FUENTES > Schumann

Schumann publicó la mayor parte de sus obras. Sus primeros editores eran de Lepzig: Kistner, Breitkopf & Härtel y Hofmeister. Entre el op.13 y el op.20 comienza a editar en Viena: Hasslinger y Spina. Después hay más variedad, editores de Leipzig (ahora también Whistling, Heinze, Klemm, Peters, Schuberth y Senff) y de otras ciudades alemanas: Arnold en Eleberfeld, Luckhardt en Kassel o N. Simrock en Bonn, con quien edita 10 obras. El principal sigue siendo Breitkopf & Härtel.

Para la edición completa de sus obras llevada a cabo por Breitkopf & Härtel (1879-1893), la editora Clara Schumann confeccionó una lista de 148 obras con su nº de opus. Entre ellas había obras que no habían sido publicadas en vida y que recibieron un nº de opus posterior al que le habría correspondido. Sin embargo, hay algunas obras que no se incluyeron en esa edición y que, por lo tanto, no tienen nº de opus, por eso se ha realizado un catálogo: Schumann. Thematisch-Bibliographisches Werkverzeichnis (Múnich: Henle, 2003) de la canadiense Margit L. McCorkle.

 

■ op.1, Variaciones Abegg (1830) para piano, Fa: autógrafo no localizado.
Esbozos 1 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 13].
Esbozos 2 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 15], pág.10, pág.5, pág.6, pág.17, pág.22 y pág.24.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.974, XI-1831). Otro ejemplar.
      2ª impresión (Leipzig: Kistner, pl.974, 1842), ya como op.1, nº de plancha en cada página y tiene una importante corrección en c.196 (un compás ad libitum del Finale).

■ op.2, Papillons (1829-1832), 13 piezas para piano:
Esbozos de nº 2 y 9 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 13].
Esbozo de nº 11 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 4646-A1], cc.1-31.
Esbozos de nº 6 y 7, nº 11, nº 9 y 12, nº 6, 8, 9 y 10, nº 1-4,  nº 12, nº 6, nº 4 y 10, nº 4 y 5 y nº 10 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 15].
Autógrafo 1 [París. BnF MS-315], copia a limpio corregida, ‘Stichvorlage’ de la 1ª edición, 14 páginas, título de otra mano.
Autógrafo de nº 10 [Washington LCW ML31.S4a nº 18], copia a limpio, transportada a Sib, 2 páginas, en Sib, sin diferencias de notas pero muchos añadidos de articulación.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.979, II/III-1832).
     4ª impresión (Leipzig: Kistner, pl.979, 1860?).

■ op.3, Estudios sobre los Caprichos de Paganini (1832), 7 estudios para piano, Schumann utilizó la 1º edición italiana de los Capricci (Ricordi, 1820) que tienen muchos errores con respecto al autógrafo de Paganini; Schumann reconoció y corrigió muchos de estos errores, otros no:
Esbozos 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 34], 4 páginas.
Esbozos 2 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 13].
Esbozos 3 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 15].
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister, pl.1617, IX-1832).
      2ª impresión (Leipzig: Hoffmeister, pl.1617, 1835?).
      Otra impresión (Leipzig: Hoffmeister, pl.1617, ca.1842).

■ op.4, 6 Intermezzi (1832) para piano:
Esbozos de nº 1, 4 y 5 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 15].
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 29], ‘Stichvorlage’, también de copista, 21 páginas.
1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.1903 A, IX-1833), nº 1-3, bastantes descuidos en signos de articulación y dinámica, tal vez algunos sean intencionados. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.1903 B, IX-1833), nº 4-6, bastantes descuidos en signos de articulación y dinámica, tal vez algunos sean intencionados. Otro ejemplar.

■ op.5, Impromptus sobre un tema de Clara Wieck (1833, rev.1850) para piano, 12 piezas en la 1ª versión, tema y 10 variaciones (una de ellas nueva) en la 2ª:
Esbozos [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 13].
Esbozos [N. York, Morgan Library 115685].
Esbozos [N. York, Juilliard School].
Autógrafo de nº 10 y cc.103-123 del nº 12 de 1ª versión [Zwickau, Robert-Schumann-Haus,  4648-A1], nº 10 en 6/8 en vez de 12/16, sin indicaciones de repetición.
Autógrafo de nº 11 de 1ª versión, paradero desconocido pero hay una copia en el Archivo de fotocopias de la ÖNB, un folio que pertenece a un conjunto de esbozos del op.10 nº 5, las Variacioes Anh. F 25, etc. Los pasajes aparecen en diferente orden que en la versión impresa.
Copia (ca.1863) [Berlín, SBB Mus.ms. 20430], 8 páginas.
1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.s/n, 1833), 1ª versión. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.4272, 1850), 2ª versión, nuevas planchas, tal vez hubo un nuevo manuscrito que sirvió de ‘Stichvorlage’ (lo menciona en una carta a Hofmeister, 19-IV-1850) y también un escrito a su copista C. Gottschalck en Dresde pero los fallos que hay en esta edición solo se explican si el ‘Stichvorlage’ fue un ejemplar corregido a mano de la 1ª edición. Lo más probable es que Gottschlack preparase la ‘Stichvorlage’ a partir de la 1ª edición.
     2ª? impresión (Leipzig: Hofmeister, pl.4272, 1861?).

■ op.6, Davidsbündlertänze (1837, rev.1850) ), 18 piezas para piano:
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 281], esbozos y copia a limpio, hay indicaciones de Schumann para el editor pero no se sabe si sirvió finalmente como ‘Stichvorlage’, piezas desordenadas.
1ª edición (Leipzig: Friese, pl.214, I-1838).
2ª edición (Leipzig y N. York: Schuberth, pl.1365, IX-1850), nº 1-9, usa las planchas de Friese pero añade indicaciones metronómicas, de pedal, articulación,  ritardandos y repeticiones de algunas secciones y corrige algunas notas, copias de prueba leidas por Schumann.
2ª edición (Leipzig y N. York: Schuberth, pl.1366, XII-1850), nº 10-18.

■ op.7, Toccata (1829-32) para piano, Do:
Autógrafo 1 (1830) [N. York, Morgan Library Owen Lehman S3925.T631], copia a limpio con muy pocas correcciones, 8 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 14], pág, 9, pag.6 y pág.4.
1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.1969, V-1834), versión muy diferente a la del Autógrafo 1.
     2ª impresión (Leipzig: Hofmeister, pl.1969, 1840).

■ op.8, Allegro (1831) para piano, si, pensado como 1º mov. de una sonata, autógrafo perdido:
Esbozos [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 17], pág.23, pág.26, pág.19-20 y pág.27-30.
1ª edición (Leipzig: Friese, pl.s/n, 1835), llena de de errores y aspecto de poca calidad, precio en portada 16. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Friese, pl.s/n, ca.1842), precio en portada 20, corrige muchos errores pero todavía no está correcta, es posible que Schumann no corrigiese las nuevas planchas.
3ª edición (Leipzig: Schuberth, pl.2842, ca.1863), “nouvelle Edition”.

■ op.9, Carnaval (1834-35), 22 piezas para piano:
Esbozo 1 de nº 1 [New York, Morgan Library C2884].
Esbozo 2 de nº 1 [New York, Morgan Library 246039].
Esbozo 3 de nº 1 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 14].
Esbozo de nº 9 [New York, Morgan Library S3925].
Esbozo de nº 5 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 14].
1ª edición alemana (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5813, VIII-1837), corregida por Schumann, pequeños errores en la grabación. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición francesa (París: Schlesinger, pl.2415, 30-VII-1837) como Suplemento de la Revue et Gazette musicale, faltan algunas piezas.

■ op.10, 6 Estudios de concierto sobre un tema de Paganini (1833):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus. Ms. Autogr. R. Schumann 28], copia a limpio corregida, sirvio de ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, 26 páginas, el título original era ‘Caprice’ pero una mano diferente ha añadido ‘Etude’ .
Autógrafo de nº 2 [N. York, Morgan Library].
1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.2059, XII-1835), pocas diferencias con el autógrafo. Hojas de prueba con correcciones a mano de J. Brahms.

■ op.11, Sonata para piano nº 1 (1833-35, rev.1844), fa#:
Esbozo de 1º mov. [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 283], 2 folios, 133 compases, título “Fandango”.
Esbozos de 3º mov. [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 15], pág.61 y 86.
Esbozo de 3º mov. [Berlín BB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 35].
Esbozo de 3º mov. [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 14].
Esbozo de 4º mov. [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 14].
A1, Autógrafo 1 de 4º mov. [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 20], manuscrito de trabajo pero sirve de ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, 11 páginas.
A2, Autógrafo 2 de 4º mov. [Viena, ÖNB, Mus.Hs. 18.411], 2 folios, complemento del autógrafo anterior, también ‘Stichvorlage’.
E1. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1123, VII-1836). En su Neue Zeitschrift für Musik (5/12, 9-VIII-1836) Schumann publica 20 errores que hay en los 70 primeros ejemplares de esta edición.
E2. Otra impresión (Leipzig: Kistner, pl.1123, antes de 1840), se corrigen esos 20 errores y bastantes más pero se mantienen otros muchos que no aparecían en la lista.
E3. Otra impresión (Leipzig: Kistner, pl.1123, VI-1840), nuevo título: “Grande sonate… nouvelle édition”, pero todavía algunas diferencias (errores?) con el autógrafo del 4º mov., se supone que del resto también.
E4. Otra impresión (Leipzig: Kistner, pl.1123, ca.1844), sin cambios con respecto a E3.

■ op.12, Fantasiestücke (1837), 8 piezas para piano:
Autógrafo de nº 1 (“4-VII-1837”) [Alemania, Colección privada], copia a limpio ya con la versión final pero aún diferencias en dinámica y fraseo.
Autógrafo de nº 1 (“18-VIII-1837”) [N. York, Morgan Library, Heineman MS 198], copia a limpio ya con la versión final pero aún diferencias en dinámica y fraseo.
Autógrafo de nº 7 (comienzo) [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 14].
Copia-autógrafo [Basilea, Colección privada], ‘Stichvorlage’, 2 piezas completas (‘In der Nacht’ y ‘Fabel’) y parte de otra (‘Aufschwung’) son autógrafas.
Copia [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 71.126], ‘Stichvorlage’ preparado por el editor por ser más legible, corregido por Schumann, 29 páginas, el copista apenas escribe dinámicas y también pocas ligaduras, añadidas después posiblemente por Schumann aunque muchas no coinciden con el otro ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5835a, II-1838), Heft I, piezas nº 1-4. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5835b, II-1838), Heft II, piezas nº 5-8.
     Otra impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5835b, 1842)

■ op.13, Études Symphoniques (1834-35, rev.1852), 12 estudios:
A₁. Esbozos de nº 1, 2, 5, 10 y 12 [New Haven, Yale University Music Library Misc. Ms. 301], también contiene los 6 números del complemento en gran medida incompletos y esbozados; se diferencia bastante de la versión impresa.
A₂. Autógrafo de nº 1, 2, 4, 5, 10 y 12 [Morlanwelz-Mariemont (Bélgica) Bibliothéque du Musée Royale de Mariemont 1132-c], manuscrito de trabajo, se diferencia bastante de la versión impresa, también contiene los 6 números del complemento.
C₁. Copia corregida [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 284], copiado a partir de A2, corregida por Schumann.
C₂. Copia [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 71.126], ‘Stichvorlage’, copista desconocido, 23 páginas, indicaciones de tempo añadidas después a lápiz por otra mano.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.7313, VI-1837), olvida algunos signos que aparecen en el ‘Stichvorlage’.
2ª edición (Hamburgo, Leipzig y N. York: Schuberth, pl.1525, 1852), “edition novelle”, no aparecen los estudios 3 y 9. Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig y N. York: Schuberth, pl.3619, ca.1870), “con los cambios de la edición precedente así como las revisiones inéditas del autor revisadas por Dr. A. Schubring”.

■ op.14, Sonata para piano nº 3 (1835, rev.1853), fa, 2 versiones:
Esbozo de 1º mov. [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 14].
Autógrafo [Londres, BL Ms. Add. 37056], manuscrito de trabajo y ‘Stichvorlage’ de 1ª versión.
1ª edición (Viena: Haslinger, 1836), 1ª versión, sin los 2 ‘Scherzi’, al comparar con el autógrafo se comprueba que no hay pocos errores e imprecisiones.
2ª edición (Hamburgo: Schuberth, pl.1690, VII-1853), 2ª versión, como Grande Sonate pour le Pianoforte, no se conserva su ‘Stichvorlage’, que tuvo que ser un ejemplar corregido de la 1ª edición (1ª versión), con muchos cambios hechos por Schumann sobe todo en el 1º mov. Aún así, muchos de los errores de la 1ª edición se mantienen en esta 2ª. Para el Scherzo Schumann debió mandar escribir un nuevo modelo manuscrito.

■ op.15, Kinderszenen (1838), 13 piezas para piano:
Autógrafo de nº 1 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 3702-A1], copia dedicada a Marie Wieck, la cuñada de Schumann (“Dresden, 16-II-1848”) .
Autógrafo de nº 9 [Washington, LCW ML96.S.415], copia a limpio pero con numerosas diferencias con respecto a la versión impresa. El folio contiene además el comienzo del nº 6, así como algunas piezas publicadas luego en el op.124.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6016, II-1839), Schumann no corrigió las copias de prueba así que hay muchos errores. Hay un ejemplar [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 93.77-D1/A4] sin precio en la portada y con unas cuantas correcciones autógrafas y dedicatoria manuscrita de Schumann a Liszt, a quien se lo envió por medio del editor vienés Haslinger; se trata de uno de los 6 ejemplares que Breitkopf envió a Schumann el 16-II-1839 (días antes de la puesta en circulación de la edición).
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6016, III-1839), corrige muchos de los errores, ya que Schumann había enviado poco antes una lista (no conservada) con los errores de la 1ª impresión, pero algunas de estas correcciones no coinciden con las que había hechos el propio Schumann en el mencionado ejemplar de la 1ª impresión. Por ejemplo, esta 2ª impresión incluye indicaciones metronómicas y de Pedal al comienzo de cada pieza. De todos modos, aún se encuentra algún error (en nº 11, c.36 y nº 13 c.20). No habrá una nueva edición hasta 1868. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7897, 1848). Otro ejemplar.

■ op.16, Kreisleriana (1838), 8 piezas para piano:
Esbozo de nº 2 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus, 8866-A1].
Copia de nº 1 [Toronto, oyal Ontario Museum, R.S: Williams Collection 934.43.213], copista F. Serre, amigo de Schumann, es una primera versión que se diferencia mucho en algunos pasajes de la versión final.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.7570, IX-1838). Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Whistling, pl.559, VIII-1850), es la última versión, corregida por Schumann, edición sin fallos salvo omisión de algunos signos.
      2ª impresión (Leipzig: Whistling, pl.559, 1856).

■ op.17, Fantasía (1836) para piano, Do, 3 partes o mov., la idea surgió como aportación al Monumento Beethoven, de hecho al final de la 1ª parte (c.295 y siguientes) cita la última canción del ciclo An di ferne Geliebte, pero dspués parece olvidarse de ese objetivo:
Esbozo de 1º mov. [Berlín, SBB Mus.ms.autogr.Schumann, R. 5].
Esbozo de 3º mov. [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 14].
Autógrafo [Colección privada], solo 1º mov.,título ‘Ruinen, Trophäen, Palmen. Grand Sonata para el monumento a  Beethoven, op.12″; el texto se diferencia un poco de la versión final, dinámica y articulación mucho.
Copia corregida [Budapest, Ungarische Nationalbibliothek Széchényi, Ms. Mus. 37.], copia a limpio y modelo de copista, ya con nuevos títulos y dedicatoria a F. Liszt pero originalmente op.16, cambiado por Schumann a op.17, y título ‘Dichtungen’ cambiado por Fantasía, muchas correcciones autógrafas, incluidas indicaciones de Pedal, no hay indicaciones metronómicas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6053, IV-1839), Schumann leyó las copias de prueba en febrero de 1839 pero pasó por alto algunos errores e imprecisiones (pueden comprobarse comparando con la copia corregida).

■ op.18, Arabeske (1838-39) para piano, Do: autógrafos perdidos.
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.3130, VIII-1839).

■ op.19, Blumenstück (1839) para piano, Reb: autógrafos perdidos salvo unos esbozos de la 1ª parte, música muy diferente a la versión final.
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.3131, VIII-1839), muchos errores, imprecisiones y diferencias en pasajes similares pero no hay otras fuentes para poder comparar o corregir con seguridad.

■ op.20, Humoreske (1839), 5 piezas para piano:
Esbozos [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 13].
A1 Autógrafo (“IV-1839”) [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 5976-A3], solo un fragmento (cc.1-23), una entrada en el ‘Brautbuch’ que preparó para Clara entre VII-1837 y X-1839, diferencias con versión impresa.
A2 Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 287], solo un fragmento (cc.1-36), diferencias con versión impresa.
A3 Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 286], solo un fragmento (cc.693-799, sin 701-708).
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.3132, VIII-1839).

■ op.21, Novelletten (1838), 8 piezas para piano:
Esbozos de nº 8 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus, 8866-A1].
Autógrafo de nº 2 [N. York, Morgan Library S3925.N937], copia a limpio con muchas diferencias con la versión impresa.
Copia corregida de nº 2 [Washington LC ML31.H43a nº 79.], copista C. Brückner con correcciones de Schumann, muchas diferencias con la versión impresa.
Copia corregida [Leipzig, Sächsisches Staatsarchiv, Signatur 6866], ‘Stichvorlage’ con muchas correcciones de Schumann, casi todas las dinámicas escritas por él y probablemente gran parte de los signos de articulación y fraseo, título también de su mano, en la edición hay cambios con respecto a este manuscrito, cambios que hizo antes de publicar pero no se reflejan en ningún manuscrito.
1ª edición del Intermezzo de nº 3 (Leipzig, V-1838) en Sammlung von Musik-Stücken alter und neuer Zeit como suplemento de la Neue Zeitschrift für Musik, Heft 2, las notas coinciden exactamente con la 1ª edición general.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6126, VII-1839), nº 1-2 e ‘Intermezzo’, en este y los otros 3 volúmenes hay algunos errores que Schumann pasa por alto, faltan algunos puntos de staccato y arcos.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6127, VII-1839), nº 3-4 e ‘Intermezzo’.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6128, VII-1839), nº 5-6.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6129, VII-1839), nº 7-8.

■ op.22, Sonata para piano nº 2 (1835-38), sol:
Esbozo de 1º mov. [Bonn, Universitätsbibliothek, Schumann 14].
Esbozo de 3º mov. [Bonn, Universitätsbibliothek, Schumann 14].
Esbozo de 3º mov. [N. York, Morgan Library Cary 670].
A₁ Autógrafo del 4º mov. original (“27-X-1835”) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 288], solo 436 compases.
A₂ Autógrafo de 1º, 2º y 3º mov. y el 4º original (“VI y X 1835”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 38], sustanciales diferencias con versión impresa en los 3 primeros mov., falta el folio con el final del 1º mov. (desde c.252) y el comienzo del 2º mov. (cc.1-15), el 4º mov. es el último estadio de la versión original.
A₃ Autógrafo [no localizado], ‘Stichvorlage’ de 2º mov., copiado probablemete en Viena entre X-1838 y IV-1839, muchas diferencias tanto con A₂ como con la versión impresa a pesar de servir como ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición.
A₄ Autógrafo de 1º y 4º mov. [Colección privada], ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6177, IX-1839), tras la corrección de las copias de prueba hizo muchos cambios, como se comprueba comparando con las ‘Stichvorlage’. Otro ejemplar.
Otra edición (Leipzig: Breitkopf, 1886) en Robert Schumann, Klavierwerke. Erste mit Fingersatz und Vortragsbezeichnung versehene Instructive Ausgabe, edición de Clara Schumann, diferencias sustanciales con la edición original.

■ op.23, Nachtstücke (1839), 4 piezas para piano:
Esbozos de nº y 4 [Basilea, Universitätsbibliothek].
Autógrafo de nº 1 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus, 10598-A1], 2 páginas, cc.1-80.
Autógrafo de de nº 1 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 72129], continuidad del anterior, 2 páginas, una de ellas rota, cc.80-96 y 101-final, además del esbozo de una ‘Romanze’. Esta versión autógafa representa un primer estadio, bastante alejado de la versión impresa.
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.3288, VI-1840).
Otra edición (Leipzig: Breitkopf, 1886) en Robert Schumann, Klavierwerke. Erste mit Fingersatz und Vortragsbezeichnung versehene Instructive Ausgabe, edición de Clara Schumann, diferencias sustanciales con la edición original.

■ op.24, Liederkreis ‘Heine’ (1840), 9 Lieder para voz y piano con textos de H. Heine:
Esbozo de nº 5 [Alemania, Colección privada], esbozos de la melodía cc.1-20.
Esbozo de nº 5-7 y 9 [EEUU, Colección privada],
Esbozo de nº 9 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R.36] en el llamado ‘Skizzenkonvolut II’, solo esbozos de la melodía cc.64-71.
Autógrafo [Berlín, SBB  Mus. ms. autogr. R. Schumann 16 (1)] en el denominado ‘Liederbuch I’ obras nº 27-35, pág.63-90, manuscrito de trabajo, sirve también como ‘Stichvorlage’ a pesar de que algunos detalles son diferentes en la versión impresa.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6343, V-1840), algunos fallos por la rapidez con la que se hizo el grabado y por la escritura poco clara de la ‘Stichvorlage’ de Schumann. Otro ejemplar.

■ op.25, Myrthen (1840), 26 Lieder para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB  Mus. ms. autogr. R. Schumann 16 (1)],  parte del Liederbuch nº 1, manuscrito de trabajo, versiones tempranas, Lieder en otro orden.
Sv_1-2. ‘Stichvorlage’ autógrafo de nº 1-2 [Propietario desconocido pero hay un fotograma en Viena, ÖNB PhA1260], 6 páginas.
Sv₃. ‘Stichvorlage’ copia de nº 3 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2005.23-A1], copista C. Brückner, 4 páginas.
Sv_{4-5,6-7,11-12}. ‘Stichvorlage’ autógrafo de nº 4-5 y copia de 6, 7, 11 y 12 [La Haya, Musiek Instituut HSC/393 a–d.], 10 páginas, copista C. Brückner,.
‘Sv_{8-10, 16}. Stichvorlage’ autógrafo de nº 8, 9, 10 y 16 [París, BnF MS-326], 12 páginas.
Sv_13-15-17-26. ‘Stichvorlage copia’ de nº 13, 14, 15, 17-26 [París, BnF MS-311], 24 páginas.
A₁. Autógrafo dedicado de nº 1 (sin fecha) [N. York, Juilliard School, s/n], junto con op.35 nº 8 para Friederike Serre.
A_11. Autógrafo dedicado de nº 11 (“8-VI-1840”) [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 5851–A1], para Clara, presenta algunas diferencias interesantes con respecto a 1ª edición.
A₂₄. Autógrafo dedicado de nº 24 (“8-VI-1840”) [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 5850-A1], para Clara, versión temprana.
A_24b. Autógrafo dedicado de nº 24 (“23-I-1840”) [Basilea, Paul-Sacher-Stiftung, Sammlung Rudolf Grumbacher], para Elisa Meerti, versión temprana
E_19,20. 1ª edición de nº 19 y 20 (Leipzig: Friese, 24-III-1840) como suplemento de la Neue Zeitschrift für Musik, Heft 9, pág.13-15, el Lied nº 19 casi idéntico a 1ª edición general pero el nº 20 es una versión temprana.
E. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1290, I-1840), Heft I, nº 1-6, dedicada “a su querida esposa”, algunos fallos que se pueden corregir con la ‘Stichvorlage’ que se conserva completa (aunque repartida en diferentes bibliotecas), lo mismo vale para los otros 3 cuadernos. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Leipzig: Kistner, pl.1290, 1849).
E. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1291, II-1840), Heft II, nº 7-12. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
E. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1293, III-1840), Heft III, nº 13-18. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
E. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1294, IV-1840), Heft IV, nº 19-26. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
C_1,3,7,24. Copia de nº 1, 3, 7 y 24 (posiblemente finales de 1848) [Kassel, Landesbibliothek und Murhardsche Bibliothek Ms. Mus. 282], piezas nº 1-3 y 10, copia de la 1ª edición con dedicatoria autógrafa en un Album de canciones para Wilhelmine Schröder-Devrient.
C₁. Copia de nº 1 (“3-IV-18492) [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 90.5028/a/1], en un album de Lieder para Eduard Rudolph, copia de la 1ª edición, título y dedicatoria autógrafos.

■ op.26, Faschingsschwank aus Wien (1839, Carnaval de Viena), 5 piezas para piano:
Esbozos de nº 1 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 90.5027/6].
Esbozos de nº 2 [N. York, Morgan Library 115680].
Autógrafo de 1-3 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 96.64-A1], manuscrito de trabajo, faltan dinámicas y articulaciones.
1ª edición de nº 4 (Leipzig: Neue Zeitschrift für Musik, Heft  8, XII-1839), como ‘Fragment’, práctiemente versión idéntica a la posterior.
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.3485, VIII-1841).
     Otra impresión (Viena: Mechetti, pl.3485, ?), algunas diferencias con 1ª edición pero no atribuibles a Schumann.

■ op.27, Lieder und Gesänge, vol. I (1840), 5 canciones para voz y piano:
Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann R. 30], ‘Stichvorlage’.
Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], obra nº 53, pág.10.
Autógrafo de nº 3 y 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann R. 16 (1)], obras nº 17 y 23, pág.46 y 56, manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann R. 16 (3)], manuscrito de trabajo.
Copia de nº 2-4 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus], ‘Stichvorlage’ con pàrtes autógrafas.
1ª edición (Leipzig: Friese, 1840), solo la nº 5 ‘Distichen’.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.520^521-525, 1849).
     Otra impresión (Leipzig: Whistling, pl.520^521-525, 1855).
     Otra impresión (Leipzig: Whistling, pl.520^521-525, 1861).

■ op.28, 3 romanzas (1839) para piano:
Esbozo de nº 2 [Bonn, Universitätsbibliothek, Schumann 4].
Esbozo de nº 3 [París, BnF W.15(47)].
Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. S 2], contiene bastantes diferencias con la versión impresa, un folio en el Album de Ferdinand Möhring.
Copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 12887], copista C. Brückner, regalo para Clara Schumann en la Navidad de 1839, contiene bastantes diferencias con la versión impresa, no sirve de ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6397, X-1840), la nº 2 Romanza está escrita en Fa# pero en posteriores ediciones el editor Breitkopf & Härtel la trasporta a Sol para que se lea más fácilmente, licencia perpetuada por editores posteriores. Clara Schumann, en la Colección completa de Breitkopf & Härtel la edita en la tonalidad original.

■ op.29, 3 Gedichte (1840) para voces y piano:
Esbozo de nº 2 [Bonn, Universitätsbibliothek, Schumann 20].
Autógrafo de nº 1-2 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 12046-A1], ‘Stichvorlage’.
Autógrafo de nº 3 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 10425-A1], copia a limpio.
Autógrafo de nº 3 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2001.20-A1], manuscrito de trabajo.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6502, 1841), el nº 1. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6503, 1841), el nº 2. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6504, 1841), el nº 3. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.30, 3 Gedichte (1840) para voz y piano:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], obras nº 90-92.
1ª edición (Berlín: Bote & Bock, pl.517, 1840). Otro ejemplar.

■ op.31, 3 Gesänge (1840) para voz y piano, textos de Chamisso:
Autógrafo de nº 1 y 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], obras nº 83 y 84.
Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (1)], obra nº 50, pág.131-135.
Copia [N. York, Morgan Library Cary 432], ‘Stichvorlage’?.
Esbozos de nº 3 [París, BnF W.13 (69)].
1ª edición (Hamburgo: Cranz, pl.s/n, 1841). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig y N. York: Schuberth, pl.2691, 1862).

■ op.32, 4 Klavierstücke (1838-1839), 4 piezas para piano, ‘Scherzo’, ‘Gigue’, ‘Romance’ y ‘Fughette’:
Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB N.Mus.ms. 56], 1 página.
Autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 31], copia a limpio, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición individual en 1840, 2 páginas.
Autógrafo de nº 4 [N. York, Morgan Library Cary 36], copia a limpio, es un estadio inicial y se diferencia en notas y fraseo de las demás fuentes.
1ª edición (Leipzig: Friese, 1-III-1839), solo nº 2, Suplemento de la Neue Zeirschrift für Musik, Heft V nº 4, algunas diferencias con la versión impresa en 1841.
1ª edición (Leipzig: Friese, 23-VI-1840), solo nº 4, Suplemento de la Neue Zeirschrift für Musik, Heft X nº 5, ligeras diferencias con la versión impresa en 1841.
1ª edición (Hamburgo y Leipzig: Schuberth, pl.405, II/III-1841). Otro ejemplar.

■ op.33, 6 Lieder (1840) para 4 voces masculinas:
1ª edición (Leipzig: Friese, 1840), solo la nº 5, ‘Rastlose Liebe’ en Mehrstimmige Gesänge, 1º Heft.
1ª edición (Hamburgo: Schuberth, 1842).

■ op.34, 4 duetos (1840) para soprano y tenor con piano:
Esbozo 1 de nº 3 [París, BnF MS-319].
Esbozo 2 de nº 3 [Bonn, Universitätsbibliothek, Schumann 3].
Autógrafo [La Haya, Gemeente Museum], ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Klemm, pl.394, 1841). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.35, 12 Gedichte (1840) para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (3)], en el denominado ‘Liederbuch III’, manuscrito de trabajo, pág.37-65, versiones tempranas.
E₅. 1ª edición de nº 5 ‘Stille Thränen’ (Leipzig: Friese, 7-V-1841) en Sammlung von Musik-stücken, suplemento de la Neue Zeitschrift für Musik, Heft XIII, pa´g.13-15, casi idéntica con E.
E. 1ª edición (Leipzig: Klemm, pl.400^a, V-1841), 1º cuaderno, Lieder nº 1-5, ‘Stichvorlage’ perdida.
     2ª impresión (Leipzig: Klemm, pl.400^a, 1844). Otro ejemplar.
E. 1ª edición (Leipzig: Klemm, pl.400^b, V-1841), 1º cuaderno, Lieder nº 6-12, ‘Stichvorlage’ perdida. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
A_8. Autógrafo dedicado de nº 8 (“17-III-1847”) [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 53.78], copia a limpio para Pauline von Decker, 6 páginas.
A_8b. Autógrafo dedicado de nº 8 (sin fecha) [N. York, Juilliard School], copia a limpio para Majorin Friederike Serre, 6 folios, después el Lied op.25 nº 1.
A₉. Autógrafo dedicado de nº 9 (“12-III-1847”) [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, Depositum], copia a limpio para Pauline Viardot-García.
C_1-9. Copia corregida de nº 1-9 (“Navidades 1841”) [París, BnF MS-341], probable copista Clara Schumann, entradas de Schumann, 26 páginas.
C_4,8. Copia dedicada de nº 4 y 8 (posiblemente finales de 1848) [Kassel, Landesbibliothek und Murhardsche Bibliothek 4° Ms. Mus. 282], piezas nº 11 y 10 en un album para Wilhelmine Schröder-­Devrien, copia de la 1ª edición con entradas autógrafas de Schumann.
C_8,10. Copia dedicada de nº 8 y 10 (“3-IV-1849”) [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 90.5028/a/1], en un album de Lieder para Eduard Rudolph (pág.15-24), título y dedicatoria de la mano de Schumann, copia de la 1ª edición.

■ op.36, 6 Gedichte (1840) para soprano o tenor y piano:
Esbozo de nº 6 [Bonn, Universitätsbibliothek, Schumann 20].
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], obras nº 102-105 y 107-108.
Copia [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], copista Clara Schumann con títulos autógrafos, ‘Stichvorlage’, 22 páginas.
1ª edición (Hamburgo: Schuberth, pl.489, 1842), nº 1-4. Otro ejemplar. Otro ejemplar (las 2 colecciones)
1ª edición (Hamburgo: Schuberth, pl.490, 1842), nº 5-6. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.37, Gedichte aus ‘Liebesfrühling’ de F. Rückert (1840), 12 piezas para voz y piano, en 2 cuadernos:
Esbozos de nº 8 [París, BnF MS-342].
Esbozos de nº 12, 1 y 6 [N. York, Juilliard School].
Autógrafo [Bonn, Universitätsbibliothek].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6596, 1841), nº 1-7.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6597, 1841), nº 8-12. Otro ejemplar.

■ op.38, Sinfonía nº 1 ‘Frühlingssymphonie’ (1841), Sib:
Autógrafo [Washington, LCW ML96.S415], manuscrito de trabajo, esbozo de partichelas y partitura, 216 páginas, el 4º mov es en parte copia de C. Brückner.
Copia [Washington, LCW MLL31.H43a], copista C. Brückner, ‘Stichvorlage’, 209 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6595, 1841), partichelas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8545, 1853), partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo perdido. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6683, 1842). Otro ejemplar.

■ op.39, Liederkreis ‘Eichendorff’ (1840 y 1850, 2 versiones), 12 canciones para voz y piano con textos de Eichendorff:
Autógrafo de nº 1-3 y 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (1)], en el denomnado ‘Liederbuch I’, obras nº 43-45 y 48.
Autógrafo nº 4 y 6-12 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], en el denomnado ‘Liederbuch II’, obras nº 52 y 54-61.
Autógrafo dedicado de nº 5 (“15-V-1840”) [Berlín, SBB N.Mus. Depos. 54], 4 páginas, para Mariane Bargiel, la madre de Clara Schu­mann.
1ª edición de nº 5 (Leipzig: Friese, VII-1841) como suplemento de la Neue Zeitschrift für Musik, pág.12-14.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.8760, VIII-1842). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Copia dedicada de nº 2, 3, 5, 6 y 12 (posiblemente finales de 1848) [Kassel, Landesbibliothek und Murhardsche Bibliothek 4° Ms. Mus. 282], piezas nº 5-9 en un album para Wilhelmine Schröder-­Devrien, copia de la 1ª edición con entradas autógrafas.
Copia dedicada de nº 2, 5, 6 y 12 (“3-IV-1849”) [Düsseldorf, Heinrich­-Heine­Institut, 90.5028/a/1], copia de la 1ª edición con título y entradas autógrafas.
Sv₁ ‘Stichvorlage’ copia de nº 1 [Múnich, BSB Mus.ms. 1589], copista Clara Schumann pero correcciones de Schumann, ‘Stichvorlage’ para la 2ª edición.
Sv₂ ‘Stichvorlage’ ejemplar impreso de 1ª edición, pág.1-4 [Zwickau, Robert­Schumann-­Haus 2490­D1/A4], correcciones a mano de Schumann y del editor, ‘Stichvorlage’ para la 2ª edición, fue separado del resto de páginas y usada como ‘Stichvorlage’ de nº 1 en el op.77 cuaderno III por Whistling.
Sv_3-12 ‘Stichvorlage’ ejemplar impreso de 1ª edición, pág.5-28 [Rochester, Eastman School of Mu­sic, Sibley Music Library M 1621.4/S392/op.39/1842], correcciones a mano de Schumann y del editor, ‘Stichvorlage’ para la 2ª edición.
Autógrafo dedicado de nº 2 (“31-I-1847”) [New York, The Juilliard School, Juilliard Manuscript Collection s/n] en un album para Marie Elisabeth Gräfin Schlick, 4 páginas (pág.282-285).
2ª edición (Leipzig: Whistling, pl.540^541-552, IV-1850), nuevas planchas y muchos cambios con respecto a la 1ª edición, el nº 1 es un nuevo Lied, ‘In der Fremde’. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Leipzig: Whistling, pl.540^541-552, 1857).
Sv₁₂ ‘Stichvorlage’ copia de nº 12 [Rochester, Eastman School of Mu­sic, Sibley Music Library M 1621.4/S392/op.39/nº12], copista C. Brückner, correcciones de Schumann, ‘Stichvorlage’ para la publicación individual del nº 12 transportado a Sol.
Edición de nº 12 (Leipzig: Whistling, pl.594, X-1850), solo el nº 12 transportado a Sol.

■ op.40, 5 Lieder (1840) para voz y piano, textos de Chamisso:
Esbozos de nº 1-4 [París, BnF W-13 (69)].
Esbozo de nº 4 [Bonn, Universitätsbibliothek, Schumann 20].
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], obras nº 85-89.
1ª edición (Copenhage: Lose & Olsen y Leipzig: Kistner, pl.s/n, 1842).

■ op.41, Cuartetos de cuerda nº 1-3 (1842), la, Fa, La:
Esbozos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 19], 49 páginas.
Autógrafo (“13-IX-1842”) [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 78.5025], dedicado a Clara, 107 páginas, manuscrito de trabajo con muchas correcciones y sobrescritos, sobre todo en el nº 1, 34 + 28 + 39 páginas, modelo de copista para partichelas y partitura, apenas diferencias con la versión final.
Copia corregida de nº 1 (“13-IX-1842”) [Washington, Georgetown University Library,  Leon Robbin Collection of Music  Manuscripts Box 1, Folder 1 – Schumann], muchas correcciones de Schumann y varias sobrescrituras (algunas hechas en el autógrafo no parecen aquí, es decir, las del autógrafo son posteriores), sobre todo en el 1º mov., copista C. Brückner, sirve como ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición de partichelas y como material interpretactivo para el cuarteto de F. David cuyos miembros realizan también alguna entrada en el manuscrito.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6836, II-1843), el nº 1, partichelas, hojas de prueba leídas por Shumann en las 3 ediciones en partichelas. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6837, II-1843), el nº 2, partichelas. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6838, II-1843), el nº 3, partichelas. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7834, II-1849), el nº 1, partitura, también supervisada por Schumann, incorpora algunos signos que no lo aparecían en las partichelas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7835, II-1849), el nº 2, partitura.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7836, II-1849), el nº 3, partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: Indicaciones de metrónomo, autógrafo [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 413-A3], difieren de las escritas en las fuentes de los cuartetos (donde coinciden), siendo más lentas prácticamente todas las de la versión para piano.

■ op.42, Frauenliebe und -leben (1840), 8 Lieder para voz y piano con textos de Chamisso:
Esbozos (“11-12-VII-1840”) [N. York, Morgan Library Cary 68-69].
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], obras nº 93-100 (pág.112-130) del llamado ‘Liederbuch II’, manuscrito de trabajo.
Copia corregida [N. York, Morgan Library Cary 18], ‘Stichvorlage’, con correcciones, tachaduras y cambios de Schumann.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.300^301-308, VII-1843), recibe 8 luises de oro por el primer contrato y 44 táleros cuando vende los derechos, en las copias de prueba Schumann debió de hacer más cambios, hay varios errores en la edición; poco después se publica cada Lied también de forma individual. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.43, 3 Lieder (1840) para 2 voces y piano:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (3)], obras nº 109-111, pág.3-8.
Copia [Palo Alto, Standford University MLM 955], ‘Stichvorlage’ con correcciones autógrafas, 10 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.4333, 1844). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.44, Quinteto para piano (1842), Mib:
Esbozos [Carpentras, Musée de Carpentras, Bibliothéque Ingiumbertine, MS. 2141], fol. 1-7.
Autógrafo (“IX y X 1842”) [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 5], manuscrito de trabajo, muchas correcciones (no sirvió de ‘Stichvorlage’), 67 páginas.
Copia de parte de piano [Krefeld, Stadtarchiv 70/386], 23 folios y otra adicicional con pasajes de los instrumentos de cuerda, copista C. Brückner, sirve de ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6899, IX-1843), partichelas, ‘Stichvorlage’ fueron partichelas copiadas para interpretaciones anteriores, revisadas y corregidas por Schumann, varios cambios con respecto al autógrafo. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.12424, XII-1871), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos (de Clara Schumann): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.9643, 1858). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.45, Romanzen und Balladen, Vol. I (1840), 3 canciones para voz y piano:
Autógrafo de nº 1 y 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (3)], manuscrito de trabajo, obras nº 116 y 118, pág.27-30 y 33.
Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (1)], manuscrito de trabajo, obra nº 39, pág.96-100.
Copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2002.27-A1], ‘Stichvorlage’, 7 folios.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.310^311-313, 1843). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      Otra impresion (Leipzig: Whistling, pl.310^311-313, 1860). Otro ejemplar.

■ op.46, Andante y variaciones (1843) para 2 pianos, Sib:
Esbozos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R.36], final alternativo a una de las variaciones.
Esbozos [París, BnF, Ms.312/1,2], fragmento del piano 2.
Autógrafo [París, BnF MS-322], manuscrito de trabajo.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6978, 1844).
Arreglo para piano solo (de J. Schaeffer): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.9094, 1854).

■ op.47, Cuarteto con piano (1842), Mib:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 24], partitura, manuscrito de trabajo con muchas correcciones, ideado como ‘Stichvorlage’ pero debido a la gran cantidad de correcciones el editor solicitó un nuevo manuscrito (no se conserva).
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.342, V-1845), partitura y partichelas, con muchas divergencias entre ellas: las partichelas están más cerca del Autógrafo (p.e. faltan indicaciones metronómicas), tal vez su ‘Stichvorlage’ son copias en partichelas que sirvieron para las interpretaciones.

■ op.48, Dichterliebe (1840), 16 Lieder para voz y piano con textos de Heinrich Heine:
Esbozos (“24 y 25-V-1840”) [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 12321-A1], solo 9 Lieder, en su mayor parte solo con la melodía de la voz (nº I-IV, A, B, VI, IX y D, las letras son 4 Lieder excluidos de esta publicación pero publicados después (A = op.127 nº 2, B = op.142 nº 2,  C = op.127 nº 3 y D = op.142 nº 4).
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], parte del llamado ‘Liederbuch II’, obras nº 62-75 y 78-81 (pág.31-74), manuscrito de trabajo (nº I-IV, A–B, V-XII, C-D, XIII-XVI), muchas diferencia con versión impresa, el título no es ‘Dichterliebe’ sino el de la primera versión que en junio de 1840 Schumann envió sin éxito al editor Bote & Bock, sirve de base para una ‘Stichvorlage’ hoy perdida.
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.2867.I, VIII-1844), nº 1-8, en Agosto de 1844 Peters ya tenía hechas las páginas impresas de prueba y se las pasó a Schumann, quien hizo muchos cambios, según el corrector de Peters, Roitzsch, así que tuvo que hacerse una nueva impresión. Originalmente eran 20 Lieder pero finalmente se imprimen 16. Otro ejemplar.
    Otra impresión (Leipzig: Peters, pl.2867.I, ca.1850).
    Otra impresión (Leipzig: Peters, pl.2867.I, 1857). Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.2867.II, VIII-1844), nº 9-16. Otro ejemplar.
    Otra impresión (Leipzig: Peters, pl.2867.II, 1857). Otro ejemplar.

■ op.49, Romanzen und Balladen, Vol. II (1840), 3 canciones para voz y piano:
Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], manuscrito de trabajo, obra nº 51, pág.3-7.
Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (1)], manuscrito de trabajo, obra nº 40, pág.101-105.
Copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus], ‘Stichvorlage’, en parte autógrafo.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.314^315-317, 1844). Otra impresión (1858)

■ op.50, Das Paradies und die Peri (1841-1843), oratorio:
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 2], partitura, ‘Stichvorlage’, 344 páginas.
Autógrafo 2 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.257 y 74.262], partichelas, manuscrito de trabajo de  1-13 y 18-26, 42 páginas.
Autógrafo 3 [N. York, Morgan Library Cary 332], manuscrito de trabajo de 8 y 9.
Autógrafo 4 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 7592-A1], manuscrito de trabajo de  13-15.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6262, 1845). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para voces y piano: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7069, 1844). Otro ejemplar.

■ op.51, Lieder und Gesänge, Vol. II (1842), 5 canciones para voz y piano:
Esbozo de nº 1 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 20].
Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], manuscrito de trabajo, obra nº 106, pág.142.
Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (1)], manuscrito de trabajo, obra nº 38, pág.94.
Autógrafo de nº 3 y 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (3)], manuscrito de trabajo, obras nº 141 y 145, pág.81 y 86.
Autógrafo de nº 5 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 10923-A1], copia a limpio, Stichvorlage.
Autógrafo? de nº 4 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2003.52,1-A1c/A3], copia a limpio.
Autógrafo? de nº 5 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2003.52,2-A1c],  Stichvorlage.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.553^554-558, 1850).
     Otra impresión (1859).

■ op.52, Ouverture, Scherzo y Finale (1840) para orquesta, Mi:
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 289], partitura, manuscrito de trabajo.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1488, 1846), partichelas (solo violín I).
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1970, 1853), partitura.
Arreglo para piano: 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1967, 1853), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1561^1562-1564, 1847). Otro ejemplar.

■ op.53, Romanzen und Balladen, Vol. III (1840), 3 canciones para voz y piano:
Autógrafo de nº 1 y 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (3)], manuscrito de trabajo, obras nº 114 y 142-144, pág.21-26 y 82-86.
Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (1)], manuscrito de trabajo, obra nº 41, pág.106.
Autógrafo de nº 2 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 10-A1], copia a limpio.
Autógrafo de nº 2 [Leipzig, Stadtgeschichtliches Museum, Rp. 97], copia dedicada.
Copia de nº 3 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], ‘Stichvorlage’ con correcciones autógrafas, 7 páginas.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.318^319-321, 1845).
      2ª impresión (Leipzig: Whistling, pl.318^319-321,1856).
      3ª impresión (Leipzig: Whistling, pl.318^319-321,1861).

■ op.54, Concierto para piano (1841-45), la:
Autógrafo (“29-VII-1845”, al final) [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 89.5027 TG], partitura, manuscrito de trabajo y modelo para copias (hoy perdidas) utilizadas en las interpretaciones y como ‘Stichvorlage’ de las partes orquetales y de la parte de piano de la 1ª edición (aunque esta presenta algunas diferencias), 191 páginas, algunas repeticiones de la orquesta escritas por Clara Schumann, en 1º mov. barras de compás añadidas por C. Mehner.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7415, VII-1846), solo parte de piano, después de su publicación Schumann añade algunas correcciones en un ejemplar [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 4601/Bd. 9-D1/A3]. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, VII-1846), 17 partichelas de orquesta, Violoncello y Contrabasso en la misma partichela, después de su publicación Schumann escrobe una carta a Härtel (19-V-1853) en la que incluye una lista así como un ejemplar con correcciones y cambios; lista y ejemplar se han perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.10317, 1862), partitura, se basa en ese ejemplar hoy perdido de la 1ª edición en partichelas, pero no se sabe hasta qué punto.

■ op.55, 5 Lieder (1846) para coro:
Autógrafo de nº 1-3 [Leipzig, Stadtgeschichtliches Museum], copia a limpio.
Autógrafo de nº 4 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 10596-A1], copia a limpio.
Autógrafo de nº 5 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 10599-A1], ‘Stichvorlage’ en parte de copista.
Copia de nº 5 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], ‘Stichvorlage’ con correcciones autógrafas, 4 páginas.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.408, 1847), partitura y partichelas.
2ª edición (Leipzig: Heinze, ca.1865), partitura.

■ op.56, 6 Estudios canónicos para órgano (1845), en realidad para el ‘Pedalfügle’, un piano de cola con pedalero, un invento de 1800 de J. G. Wagner en Dresde:
Esbozo de nº 1 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 1301].
Esbozo de nº 2 y 3 [Viena, colección privada].
Autógrafo de nº 1 y 4 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 1995.45-A1].
Autógrafo de 2, 3, 5 y 6 [París, BnF MS-345].
Autógrafo de nº 4 [París, BnF MS-327], en parte esbozos, con muchas correcciones.
Copia corregida [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2349-A1], ‘Stichvorlage’, correcciones autógrafas.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.357, IX-1845), en la portada dice “también para piano a 3 o 4 manos. 1º cuaderno”, nunca hubo un 2º cuaderno, aunque el op.58 puede ser visto como continuación de este op.56. Otro ejemplar.

■ op.57, Belsatzar (1840), ballada para voz y piano con texto de H. Heine:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (1)], manuscrito de trabajo, obra nº 1, pág.5-12.
1ª edición (Leipzig: Siegel & Stoll, pl.14, 1846). Otro ejemplar.
     Otra impresión (Leipzig: Stoll, pl.14, ca.1858). 

■ op.58, Skizzen für den Pedal-flügel (1845), 4 bocetos para piano con pedalero o a 4 manos:
Autógrafo [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 95.45-A1], copia a limpio.
Fragmento de nº 1 [París, BnF MS-327], sección central.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1489, VIII-1846), “también para 2 intérpretes al piano”.

■ op.59, 4 Gesänge (1846) para coro mixto:
Autógrafo [Basilea, Universitätsbibliothek].
Copia [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], ‘Stichvorlage’ con correcciones autógrafas, 19 páginas.
Autógrafo de nº 3 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 1-A1].
Autógrafo de nº 4 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus1997.65-A1], copia a limpio, ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Whistling, 1848).
2ª edición (Leipzig: Heinze, pl.25, 1865).

■ op.60, 6 Fugas sobre B-A-C-H (1845) para órgano:
Esbozos de nº 2 [Leipzig, Städtische Musikbibliothek].
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, Mus. Depos.55], copia a limpio, 20 páginas.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.410^411-416, XI-1846)  “también para piano con pedalero”. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.61, Sinfonía nº 2 (1845-46), Do:
Autógrafo [N. York, Morgan Library], partitura, manucrito de trabajo y ‘Stichvorlage’ de copista coregido por Schumann.
Fragmento de 4º mov. [París, BnF MS-349], ‘Stichvorlage’, 2 páginas.
Esbozos [N. York, Juilliard School], cc.25-49 y 166-173.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.430, 1847), partitura. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de Schumann): 1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.431, 1849). Otro ejemplar.

■ op.62, 3 Lieder für Männerchor (1847), 3 canciones para coro masculino: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.468, 1848), partitura y partichelas.

■ op.63, Trío para piano, violín y cello nº 1 (1847), re:
Esbozos [Dresde, Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek, Mus.5636-Q-509].
Autógrafo [EEUU, colección privada] (solo se muestra la 1ª página, cc.1-8), manuscrito de trabajo y ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición en partitura.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7785, VII-1848), partitura y partichelas (a veces no coinciden exactamente). Otro ejemplar.

■ op.64, Romanzen und Balladen, Vol. IV (1841-1847), 3 canciones para voz y piano:
Autógrafo de nº 1 y 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (3)], manuscrito de trabajo, obras nº 146 y 147, pág.88-91.
Copia de nº 3 [París, BnF MS-339], ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.322^323-325, 1847). Otro ejemplar.
     2ª impresión (1856). Otro ejemplar.

■ op.65, Ritornelle in canonischen Weisen (1847), 7 piezas para voces masculinas:
Autógrafo de nº 5-6 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus].
Copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus], ‘Stichvorlage’, en parte autógrafo.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1849).

■ op.66, Bilder aus Osten (1848), 6  Impromptus para piano a 4 manos:
Esbozos de Dresde del nº 4 [Bonn, Universitäts- und Landesbibliothek Schumann 23].
Autógrafo [Lübeck, Brahms-Institut Ave: A1: Schum-3], 23 páginas, en partitura, copia a limpio con pocas correcciones, en algunos pasajes (sobre todo en nº 2) no muestra el texto final, piezas en otro orden: nº 2, 1, 3, 4, 6, 5.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1665-1667, V-1849), 2 cuadernos (piezas nº 1-3 y 4-6), supervisada por Schumann, notación en voces separadas, su ‘Stichvorlage’ fue una copia del copista C. Gottschalk, hoy perdida, en la que Schumann debió de incorporar muchos cambios con respecto al autógrafo. Otro ejemplar.

■ op.67, Romanzen und Balladen, Vol. I (1849), 5 canciones para coro:
Autógrafo [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 80.5027], manuscrito de trabajo.
Copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus], ‘Stichvorlage’, en parte autógrafo.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.526, 1849).
      2ª impresión (Leipzig: Whistling, pl.526,1861), partitura y partichelas. Otro ejemplar.

■ op.68, Album für die Jugend (1848), 43 piezas para piano:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-Haus Bodmer ZMh 6], ‘Klavierbüchlein’ para su hija Marie, por su cumpleaños el 1-IX-1848, 8 folios con 14 piezas, 6 de las cuales aparecerán en el op.68 con otros títulos o con versión diferente (la 1ª será la nº 3, 2ª > nº 2, 3ª > nº 4, 4ª > nº 5, 7ª > nº 6, 8ª > nº 7).
Autógrafo [Alemania, propiedad privada], manuscrito de trabajo, 17 folios, sin título general, en la 1ª página con música leemos simplemente “Skizzen von Robert Schumann Herrn Dr Arnold”, 45 piezas en diferente orden, con otros títulos y con diferencias a veces sustanciales con la versión final.
Autógrafo-copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 10955-A1], ‘Stichvorlage’, título de Clara Schumann: “Für die Kinder vom Papa”, 47 folios, la piezas nº 20 y 24 fueron separadas y han sido sustituidas por una copia de Ferdinand Schumann, nieto de Robert, la nº 20 original apareció después (Ver siguiente Autógrafo).
Autógrafo [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 10957-A1], solo el nº 20, copia a limpio corregida.
1ª edición (Hamburgo: Schuberth, pl.1232, XII-1848), 40 piezas porque faltan aún ‘Musikalischens Haus- y Lebens-Regeln’. Otro ejemplar. Otro ejemplar
     2ª impresión (Hamburgo: Schuberth, pl.1232, 1850), incluye correcciones aunque hay todavía algunas imprecisiones y algunos errores, ya las 43 piezas.

■ op.68 Anh.4, Fest im Takt, im Tone rein (1850):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R.39], 1 página.

■ op.68 Anh.10, Haschemann (1848):
Autógrafo [Zwickau, Robert-Schumann-Haus], copia a limpio, 1 página.

■ op.69, 6 Romanzen für Frauenstimmen Vol. I (1849), para coro femenino con piano ‘ad libitum’:
Autógrafo de nº 3 [N. York, Morgan Library Cary 514], parte vocal, manuscrito de trabajo, modelo de copista y piano solo, 3, 12 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.4754, 1849).

■ op.70, Adagio y Allegro para trompa (o cello o violín) y piano (1849):
Autógrafo (“17-II-1849”) [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 94.G.21.1-2], esbozos y partichelas, 8 folios, trompa escrita en Do, piano no escrito totalmente, manuscrito de trabajo con muchas correcciones y tachaduras, algunas en lápiz (correcciones posteriores).
Copia corregida [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2,c-A1], ‘Stichvorlage’, partitura, 10 folios, trompa escrita en Fa (el pasaje cc.120-140 en Mi), correcciones de Schumann con lápiz y pintura roja.
Copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2,b-A1], partichela de trompa.
Copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2,a-A1], partichela de violonchelo.
Copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2,d-A1], partichela de violín.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1677, VII-1849), partitura y partichelas, Schumann leyó las copias de prueba, algunas pequeñas diferencias con su ‘Stichvorlage’.

■ op.71, Adventlied  (1848), 7 piezas para soprano, coro y orquesta:
Esbozos [Bonn, Universitätsbibliothek, Schumann 6].
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R.8], partitura, manuscrito de trabajo, modelo para copista.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1849).
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1857).
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.10818, 1866), partitura.

■ op.72, 4 Fugas (1845) para piano:
Esbozos de nº 2 y 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R.36].
Autógrafo [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 7594-A1], copia a limpio y ‘Stichvorlage, muchas correcciones posteriores, las fugas nº 1 y 4 tienen finales diferentes a la versión impresa.
Copia [Leipzig, Stadtbibliothek, Musikbibliothek PM 159], solo fugas nº 3 y 4, copia el autógrafo pero sin las correcciones posteriores.
1ª edición de nº 3 (Amsterdam: Heije, Spin & Zoon, III-1847), en Album van de Maatschappij: Tot Bevordering der Toonkunst, versión antes de correcciones.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.577, IX-1850), coincide bastante con el Autógrafo, ambas fuentes no tienen digitación, en contra de la costumbre de Schumann. Otro ejemplar.
Otra edición (Leipzig: Breitkopf, 1886) en Robert Schumann, Klavierwerke. Erste mit Fingersatz und Vortragsbezeichnung versehene Instructive Ausgabe, edición de Clara Schumann, diferencias sustanciales con la edición original.

■ op.73, 3 Fantasiestücke (1849), 3 piezas para clarinete y piano, la:
Autógrafo [París, BnF MS-321], 9 páginas, manuscrito de trabajo, muchas diferencias con la versión impresa, muchas correcciones, sobre todo en nº 2 y 3, en ambas piezas el clarinete está escrito en Do y las indicaciones de Pedal no están todas, la Coda de la nº 3 desde el c.80 es completamente diferente a la versión final, indicaciones de metrónomo solo aparecen las figuras, no los valores numéricos, el título es ‘Soiréestücke’, no fantasías.
1ª edición (Kassel: Luckhardt, pl.124, VII-1849), partitura y partichelas, sorprendentemente violín y cello ‘ad libitum’, aloo aceptado y autorizado por Schumann pero se desconoce hasta qué punto es aportación suya, la ‘Stichvorlage’ no es el autógrafo sino una copia no conservada en la que Schumann obviamente tuvo que hacer cambios con respecto al autógrafo, el compositor recibió copias de prueba a finales de mayo y las devolvió en 3-VI-1849, el ejemplar de mano de Schumann [Zwickau, Robert-Schumann-Haus, 4501/Bd. 11–D1/A4] contiene entradas manuscritas en la contraportada y algunas correcciones (en este ejemplar no aparecen las voces de violín y cello), no hay indicaciones metronómicas. Otro ejemplar.
  Otra edición (Kassel: Luckhardt, pl.124, 1852), ya con indicaciones metronómicas, no hay más novedades a pesar de que en la portada pone “Neue durchgesehene Ausgabe“ (nueva edición revisada).
Arreglo para piano a 4 manos (F. G. Jansen): 1ª edición (Kassel: Luckhardt, 1851).
Arreglo para piano solo (J. B. Krall): 1ª edición (Kassel: Luckhardt, 1857).

■ op.74, Spanisches Liederspiel (1849), 10 canciones para una o varias voces y piano:
Autógrafo [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 24], manuscrito de trabajo, 24 páginas.
Copia de nº 1-9 y anexo [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 7], ‘Stichvorlage’, copista C. Gottschalk con correcciones de Schumann, 71 páginas.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1678, 1849). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.75, Romanzen und Balladen, Vol. II (1849), 10 canciones para coro y piano:
Autógrafo de nº 6-10 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 80.5027].
Autógrafo de nº 9 [Frankfurt, Stadt- und Universitätsbibliothek, Mus Hs 1000], copia a limpio, ‘Stichvorlage’.
Copia de nº 6, 7, 10 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus], ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.527, 1849), partitura y partichelas.

■ op.76, 4 marchas (1849) para piano:
Autógrafo de nº 1 (“12-VI”) [París, BnF MS-324], ‘Stichvorlage’, 4 páginas.
Autógrafo de nº 2 [Londres, BL, Egerton Ms. 2746], ‘Stichvorlage’, 3 páginas.
Autógrafo de nº 3 y 4 [París, BnF MS-332], ‘Stichvorlage’, 8 páginas.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.528, VI-1849), aunque Schumann leyó las copias de prueba esta edición tiene muchas imprecisiones, sobre todo en arcos de ligadura. Otro ejemplar.
      Otra impresión (Leipzig: Whistling, pl.528, 1861).
Otra edición (Leipzig: Breitkopf, 1886) en Robert Schumann, Klavierwerke. Erste mit Fingersatz und Vortragsbezeichnung versehene Instructive Ausgabe, edición de Clara Schumann, diferencias sustanciales con la edición original.

■ op.77, Lieder und Gesänge, Vol. III (1841-1850), 5 canciones para voz y piano:
Esbozos de nº 4 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.123].
Autógrafo nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], manuscrito de trabajo, obra nº 61, pág.27.
Autógrafo de nº 2 [Basilea, colección privada], ‘Stichvorlage’.
Copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus], ‘Stichvorlage’ de nº 1, 3-5, en parte autógrafo.
Copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2490-D1/A4], edición de 1850 del op.39 nº 1 con correcciones autógrafas, sirve como ‘Stichvorlage’ para el op.77 nº 1.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.630^631-635, 1851). Otra impresión (1861).

■ op.78, 4 duetos (1849) para soprano y tenor con piano:
Autógrafo de nº 1-3 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], 8 páginas.
Autógrafo de nº 4 [N. York, Morgan Library Heineman MS 197A].
1ª edición (Kassel: Luckhardt, pl.146, 1849). Otro ejemplar.
Otra impresión (Kassel: Luckhardt, pl.146, ?).

■ op.79, Lieder für die Jugend (1849), 29 canciones para voz y piano:
Esbozos de nº 1, 4, 10, 12, 13, 15, 19, 22, 23 y 26 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 51.4903].
Esbozos de nº 2, 3, 7, 8 y Anhang 9 [Dresden, Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek, Mus. 5636-K-509].
Esbozos de nº 4 y 18 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 22], copista Clara Schumann.
Esbozos de nº 12 y 13 [París BnF MS-15220].
Esbozos de nº 16 y 21 [París, BnF MS-333].
Autógrafo de nº 9 y 5 [N. York, Morgan Library Cary 700].
Autógrafo de nº 14, 24, 29 y 27 [N. York, Morgan Library 115687].
Autógrafo de nº 26 [París, BnF MS-336].
Autógrafo? nº 1 [Zwickau, Robert Schumann-haus 11-A1].
Autógrafo? nº 14 [Zwickau, Robert Schumann-haus 2008.322-A1], copia dedicada a ida Naumann.
Copia de nº 1-3 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 21], ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8062, 1849).

■ op.80, Trío para piano, cello y violín nº 2 (1847), Fa:
Esbozos de 2º mov. [Dresden, Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek, Mus. 5636-B-500].
Autógrafo 1 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 8], partichelas de trabajo y esbozos de partitura.
Autógrafo 2 [París, BnF MS-320], partitura, manuscrito de trabajo con muchas correcciones, 56 páginas, no incluye ninguna indicación metronómica completa, cada mov. lleva una fecha de 1847 pero al final pone “revisado 9 abril 1849”.
Comienzo de 4º mov. [París, BnF Ms-334].
1ª edición (Hamburgo y N. York: Schuberth, pl.1278, IV-1850), partitura y partichelas, su ‘Stichvorlage’ no se conserva pero debió ser una copia en la que Schumann hizo numerosos cambios. Otro ejemplar. Otro ejemplar (solo partitura). Otro ejemplar. Otro ejemplar (solo partichelas de violonchelo  y violín).
     2ª impresión (Hamburgo, Leipzig y N. York: Schuberth, pl.1278, ca.1853), todavía en vida de Schumann.

■ op.81, Genoveva (1847-1850), ópera:
Esbozo completo [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 127 – A1].
Esbozos del finale de nº 7 [Munich BSB Mus. Mss. 6579].
Autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. R. Schumann 1], manuscrito de trabajo y modelo de copista.
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.3346, 1850), sólo la obertura. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.3388, 1851), reducción para piano.
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.6351, 1880), completa.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Peters, pl.3364, 1850), sólo la obertura.

■ op.82, Waldszenen (1848-1849), 9 piezas para piano:
Esbozos de nº 2 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 51.4903], obra nº 2, pág.10-12.
Esbozo de nº 3 y 4 [Viena, ÖNB Mus.Hs.43000].
Esbozos de nº 6 [Bonn, Univeritätsbibliothek 23].
Autógrafo [París, BnF MS-344], ‘Stichvorlage’, 15 páginas, en el mismo orden que la versión impresa (‘Vogel als Prophet’ fue añadido después).
Copia [EEUU, Colección privada Jensen], no es la versión final pues Schumann hizo después algunos cambios que no parecen en esta copia.
1ª edición (Leipzig: Senff, pl.12, 1850), copias de prueba leídas por Schumann, aún así hay algunos errores con respecto al Autógrafo. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.83, 3 Gesänge (1850) para voz y piano, ‘Resignation’, ‘Die Blume der Ergebung’ y ‘Der Einsiedler’:
Esbozos de nº 3 [Chur (Suiza), Raetisches Museum].
Autógrafo de nº 1 [Yale University Library, Gilmore Music LibraryMusic Deposit 24].
Autógrafo de nº 2 [Yale University Library, Frederick Koch Collection at the Beinecke Rare Book and Manuscript Library], copia a limpio.
Autógrafo nº 2 [Lübeck, Brahms-Institut], copia a limpio, 3 páginas.
1ª edición (Leipzig y N. York: Schuberth, pl.1339, 1850).

■ op.84, Beim Abschied zu singen (1847) para coro y vientos:
Autógrafo 1 [Londres, BL Zweig Ms 85], partichelas, manuscrito de trabajo.
Autógrafo 2 no localizado, copia a limpio, ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.578, 1850).

■ op.85, 12 Klavierstücke für kleine und große Kinder (1849), 12 piezas para piano a 4 manos:
Autógrafo de nº 1 no localizado.
Autógrafo de nº 2, 3 y 9 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 1993.63-A1], manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 5, 12 y 11 [Lübeck, Brahms-Institut], manuscrito de trabajo, modelo de copista, pág.3-7.
Autógrafo de nº 11 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 90.5028/a/2], manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 9 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 51.4903], pág.46.
1ª edición (Leipzig y N. York: Schuberth, pl.1400, 1850). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.86, Konzertstück (1849) para 4 trompas y orquesta, Fa:
Autógrafo (“11-III-1849”) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. R. Schumann 14], copia a limpio con muy pocas correcciones, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición de la partitura, 129 páginas.
1ª edición (Hamburgo, Leipzig, N. York: Schuberth, pl.1467, X-1851), partitura.
1ª edición (Hamburgo, Leipzig, N. York: Schuberth, pl.1345, X-1851), partichelas.
Arreglo para piano solo: 1ª edición (Hamburgo, Leipzig, N. York: Schuberth, pl.1384, X-1851). Otro ejemplar. .
Reducción para 2 pianos y 4 trompas: 1ª edición (Hamburgo, Leipzig, N. York: Schuberth, pl.1385, X-1851), partichelas.

■ op.87, Der Handschuh (1850), balada para voz y piano sobre textos de H. Heine:
Esbozos [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 77.5029], 7 páginas.
Autógrafo [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 7595-A1], ‘Stichvorlage’ en parte autógrafo.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.636, 1850).

■ op.88, 4 Fantasiestücke (1842) para violín, cello y piano:
Autógrafo [París, BnF MS-312 (1)], dos folios, uno con una 2ª copia de la nº 1, el segundo una segunda copia del nº 4 (Variación 5 y una nueva versión del tema en violín y cello, solo cc.1-8 y 17-24).
Autógrafo (“XII-1842”) [París, BnF MS-312 (2)], manuscrito de trabajo y modelo de copista, muchas correcciones y sobrescrituras, 35 páginas, las 4 piezas sin sutítulo, las nº 1 y 4 se diferencian bastante de la versión impresa, hay pasajes que faltan pero también 7 variaciones más que no aparecen en la edición en la pieza nº 4.
Copia corregida [N. York, Morgan Library S3925. P535], partitura y partichelas, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, partitura del copista C. Gottschalk, partichelas de otro desconocido, 30 + 14 páginas, muchas correcciones de Schumann y muchas diferencias con el Autógrafo, éste no pudo ser su modelo, Schumann debió de encargar una copia (con partichelas) para la interpretación privada de julio de 1843 en la que hizo cambios en la obra.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1743, IX-1850), partitura y partichelas, copias de prueba leídas por Schumann. 

■ op.89, 6 Gesänge (1850) para voz y piano:
Esbozos de nº 3 y 5 [N. York, Morgan Library].
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1744, 1850).

■ op.90, 6 Gedichte (1850) para voz y piano:
Esbozos de nº 2-4 [Oxford, Bodleian Library, MS. M. Deneke Mendelssohn c. 12], modelo para copista.
Autógrafo de nº 4 [París, BnF MS.W.4 (66)], manuscrito de trabajo.
Copia-autógrafo [Washington, LCW], copista N. Lenau.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1760, 1850). Otro ejemplar.

■ op.91, 6 Romanzen für Frauenstimmen Vol. II (1849), 6 piezas para coro femenino y piano (nº 7-12):
Autógrafo de 7-11, parte de piano [N. York, Morgan Library Cary 514].
Autógrafo de nº 7 y 8, parte vocal [Suiza, colección privado].
Autógrafo de nº 9 y 11 [N. York, Morgan Library Cary 514], manuscrito de trabajo y modelo para copista.
Autógrafo de nº 8 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus], copia a limpio, versión para coro mixto.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.4870, 1851). Otro ejemplar.

■ op.92, Konzertstück (o Introducción & Allegro appassionato) (1849) para piano y orquesta, Sol:
Esbozos [Dresde, Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek, Mus.5636-B-500].
Autógrafo (“26-IX-1849”) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. R. Schumann 15], partitura, manuscrito de trabajo relativamente pulcro, en algunos pasajes se desvía de la versión final, 108 páginas, desde c.323 la mayor parte escrito por Clara, se trata sobre todo de repeticiones de la 1ª parte del Allegro.
Copìa [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 98.49 – A1c], 73 folios, sin entradas de Schumann, posiblemente ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición en partitura de 1873.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8417, II/III-1852), 18 partichelas (en este ejemplar solo la de piano), su ‘Stichvorlage’ fueron probablemente copias de las voces hechas para el estreno y corregidas por Schumann, hoy perdidas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1873), partitura.

■ op.93, Verzweifle nicht im Schmerzenstal (1849-1852), motete para doble coro masculino y orquesta y órgano ‘ad libitum’:
Esbozos [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 7590-A1].
Autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. R. Schumann R. 9], partitura en parte autógrafa, ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.637, 1851), partitura, para voces y órgano. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.637, 1851), partichelas.

■ op.94, 3 Romanzas (1849) para oboe y piano:
Esbozos de nº 1 y 2 [Berlín, Colección privada de Gerhard Stempnik], numerosas diferencias con la versión impresa, hubo una copia a limpio autógrafa para Clara pero no se conserva.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.4957, 1851). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.95, 3 Gesänge (1849) para voz y piano con texto de Byron:
Esbozos [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A-290].
Autógrafo de nº 2 no localizado.
Copia [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], ‘Stichvorlage’ con añadidos autógrafos, 13 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.4990, 1851). Otro ejemplar.

■ op.96, Lieder und Gesänge, Vol. IV (1850) para voz y piano:
Esbozos de nº 1 y 2 [N. York, Morgan Library].
Esbozos de nº 3 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 74.123].
Esbozos de nº 4 y 5 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 1298].
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.680^681-685, 1851).

■ op.97, Sinfonía nº 3 ‘Renana’ (1850), Mib:
Esbozos de partichela [París, BnF MS-329].
Esbozos de 1º y 4º mov. [París, BnF MS-334].
Autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. R. Schumann 12], partitura, ‘Stichvorlage’, 221 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.5019, 1851). Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.5063, 1851).

■ op.98a, Lieder Mignons, des Harferes und Philinens (1849), 9 canciones para voz y piano:
Esbozo de nº 5 [N. York, Juilliard School].
Autógrafo de nº 3 y 5 [París, BnF MS-346], manuscrito de trabajo y copia a limpio.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8372, 1851). Otro ejemplar.

■ op.98b, Requiem für Mignon (1849) para voces solistas, coro y piano/orquesta:
Autógrafo [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 9], autógrafo en parte, partitura, 79 páginas, ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8373, 1851), partitura, para voces y piano. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8374, 1851), partichelas de voces.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8389, 1851), partitura, para voces y orquesta.

■ op.99, Bunte Blätter (1836-1849), 14 piezas para piano:
Esbozo de nº 7 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 4].
Autógrafo de nº 1 (“24-XII-1838”) [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 5852-A1], manuscrito dedicado a su mujer, 1 folio.
Autógrafo de nº 1 (“24-IV-1841”) [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 94.72-A1], 1 folio, posiblemente para el Album de Friederike Serre, con la que Schumann se encontró muchas veces durante esos días.
Autógrafo de nº 1 (“24-XII-1838”) [St. Petersburgo, Instituto ruso de historia del arte], 1 folio.
Autógrafo de nº 1 (“27-XII-1838”) [París, BnF MS-314], 1 folio, manuscrito dedicado a Clara (“An C”).
Autógrafo de nº 1 y 3 (“1839”) [St. Petersburgo, Rossijskaja nacional’naja biblioteka, Sammlung RNB. F. 991], copia a limpio.
Autógrafo de nº 5 y 7 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 25], manuscrito de trabajo, títulos ‘Fata Morgana’ y ‘Jugend-schmerz’.
Autógrafo de nº 7 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 4], fragmento (cc.1-7).
Autógrafo de nº 8 (“VIII-1838”) [Zwickau, Roberto-Schumann-Haus 5976-A3/A1], manuscrito dedicado a Pauline García, alguna diferencia con la versión impresa.
Autógrafo de nº 10 (“X-1839”) [París, BnF W.15.47], aún en compás 6/4.
Autógrafo de nº 14 Autógrafo de nº 14 (“X-1839”) [París, BnF Ms.332], entre el nº y 4 del op.76.
1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.331-338, XII-1851), Schumann lee las copias de prueba, su ‘Stichvorlage’ fue una copia perdida hecha por C. Gottschalk. Otro ejemplar.

■ op.100, Die Braut von Messina (1850-1851), obertura, do:
Autógrafo 1 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 29], partitura, ‘Stichvorlage’.
Autógrafo 2 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.117], partichelas, manuscrito de trabajo.
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.3450, 1851), partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para piano: 1ª edición (Leipzig: Peters, pl.3444, 1851).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Peters, pl.3481, 1851), partitura.

■ op.101, Minnespiel (1849) 8 canciones para una o varias voces y piano:
Esbozos de nº 1 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 51.4903].
Autógrafo [Sur de Alemania, colección privada], manuscrito de trabajo, modelo para copista.
1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.670^671-678, 1852). Otro ejemplar.

■ op.102, 5 Stücke im Volkston (1849) para piano y violonchelo:
Autógrafo (“IV-1849”) [París, BnF MS-347], manuscrito de trabajo, muchas correcciones pero coincide en general con la verión impresa, 10 folios, sin indicaciones de metrónomo.
1ª edición (Kassel: Luckardt, pl.210^a, IX-1851), nº 1-3, partitura y partichelas (algunas diferencias entre ambas), incluye una partichela de violín, copias de prueba corregidas por Schumann.
1ª edición (Kassel: Luckardt, pl.210^b, IX-1851), nº 4-5, partitura y partichelas (algunas diferencias entre ambas), incluye una partichela de violín, copias de prueba corregidas por Schumann.

■ op.103, Mädchenlieder (1851), 4 duetos para 2 sopranos con piano:
Esbozos de nº 4 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 441-A1].
Copia [París, BnF MS-330], ‘Stichvorlage’, 10 páginas.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1817, 1851). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.104, 7 Lieder (1851) para voz y piano:
Esbozos de nº 1 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 441-A1].
Esbozos de nº 2 y 3 [Washington, LCW ML31.H43a].
Esbozos de nº 4 y 6 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 75.158], 1 página.
Autógrafo de nº 5 [París, BnF MS-330], manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 7 [París, BnF MS-343], manuscrito de trabajo.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1816, 1851). Otro ejemplar.

■ op.105, Sonata para violín y piano nº 1 (1851), la:
Autógrafo [París, BnF MS-331], manuscrito de trabajo con muchas indicaciones para los copistas y muchas correcciones, 8 folios, dedicatoria a R. Becker (hijo de uno de los amigos de juventud de Schumann y ‘Konzermeister’ entre 1852 y 1854 en Düsseldorf) escrita por Clara en 1876.
1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.4508, I-1852), supervisada por Schumann, ‘Stichvorlage’ no se conserva.

■ op.106, Schön Hedwig (1849), balada para ser declamada con piano: autógrafo perdido.
Copia (1852) [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 2325-A1], ‘Stichvorlage’ en parte autógrafo.
1ª edición (Leipzig: Senff, pl.77, 1853). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.107, 6 Gesänge (1851-1852) para voz y piano:
Esbozos de nº 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann R. 33].
Autógrafo de nº 1 [N. York, Morgan Library], manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 2 [París, BnF MS-334], manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 3 (fragmento) [Dresde, Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek, Mus. 5636-K-20a].
Autógrafo de nº 3 (fragmento) [Marbach, Schiller-Nationalmuseum].
Autógrafo de nº 5 [Bonn, Universitätsbibliothek, S 2039], copia dedicada.
1ª edición (Kassel: Luckardt, pl.277, 1852), nº 1-3. Otro ejemplar (nº 1-6).
1ª edición (Kassel: Luckardt, pl.278, 1852), nº 4-6.

■ op.108, Nachtlied (1849) para coro y orquesta:
Esbozos [Washington, LCW ML96. S415].
Autógrafo [París, BnF MS-323], ‘Stichvorlage’, en parte de copista, 48 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.5327, 1853). Otro ejemplar.

■ op.109, Ball-Szenen (1851), 9 piezas para piano a 4 manos:
Esbozos de nº 3 y 4 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 1299].
Esbozos de de 4, 5, 6 y 9 [Dresden, Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek, Mus. 5636-T-534].
Esbozos de nº 7 y 8 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 90.5028/a/2].
Autógrafo de nº 2 [Lübeck, Brahms-Institut], pág.8-9.
1ª edición (Hamburgo: Schuberth, pl.1694, 1853).

■ op.110, Trío para piano, cello y violín nº 3 (1851), sol:
Autógrafo [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.116], manuscrito de trabajo con muchas correcciones y muchas diferencias con la 1ª edición, faltan las indicacones de Pedal en su mayor parte, 23 folios, faltan las páginas 7 (cc.76-100) y 14 (cc.146-216) del 1º mov.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8509, XII-1852), partitura y partichelas (sin diferencias entre ambas, salvo que faltan las indicaciones metronómicas en las partichelas y que se incluyen algunos números de digitación en la partichela de violín).

■ op.111, 3 fantasías (1851) para piano, el autógrafo coincide completamente con la versión impresa pero fue dividido, probablemente por Clara Schumann, en varias partes que hoy se conservan en 3 bibliotecas:
Autografo de nº 1: cc.1-32 y 57-62 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus, 10307-A1], faltan cc.33-56.
c.63 [S. Petersburgo, Rossijskaja nacional’naja biblioteka, RNB. F. 965 Waksel P.L., Nr. 2452].
Autografo de nº 2: cc.1-22 (=50-70) [S. Petersburgo, Rossijskaja nacional’naja biblioteka, RNB. F. 965 Waksel P.L., Nr. 2452].
cc.23-25, 42-49 y 73-77 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus, 10307-A1].
cc.26-41 [Chicago, Newberry Library Case MS 8A 108], además de un comienzo diferente.
Autógrafo de nº 3 [Chicago, Newberry Library Case MS 8A 108], 4 páginas.
Copia corregida (“VIII-1851”) [Leipzig, Universitätsbibliothek, Taut 3525], ‘Stichvorlage’, con muchas correciones y muchos añadidos de Schumann,
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.3525, VII-1852), copias de prueba corregidas por Schumann, aunque se colaron algunas notas erróneas comparadas con el autógrafo y la copia ‘Stichvorlage’. Otro ejemplar.

■ op.112, Der Rose Pilgerfahrt (1851), oratorio:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 4], ‘Stichvorlage’, en parte de copista, 255 páginas.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1900, 1852), partitura. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo con piano: autógrafo [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.258], manuscrito de trabajo, 39 páginas.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1901, 1852).

■ op.113, Märchenbilder (1849) 4 piezas para piano y viola:
Autógrafo [Bakersfield, California, Colección Matthew Malerich], manuscrito de trabajo.
Copia [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], ‘Stichvorlage’ con correcciones autógrafas, 52 páginas.
1ª edición (Kassel: Luckardt, pl.273, 1852), nº 1-2, partitura y partichela.
1ª edición (Kassel: Luckardt, pl.274, 1852), nº 3-4, partitura y partichela.
Arreglo para piano a 4 manos (de F. G. Jansen): 1ª edición (Kassel: Luckardt, pl.469, 1854?).

■ op.114, 3 Lieder (1853) para 3 voces femeninas con piano:
Esbozos de nº 1 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 51.4903] en R16. nº 1 pág.30.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.5352, 1853), partitura y partichelas. Otro ejemplar.

■ op.115, Manfred (1848-49), obertura y música incidental:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 21], partitura, modelo para copista, 182 páginas
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8570, 1852), sólo obertura. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.10255, 1862), todo. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para coro y piano: autógrafo [París, BnF W-13 (70)], manuscrito de trabajo, ‘Stichvorlage’, 12 páginas.
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.7035, 1853).
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8600, 1853?). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8600, 1853).

■ op.116, Der Königssohn (1851), balada para 5 solistas, coro y orquesta:
Autógrafo [Sur de Alemania, colección privada], partitura, manuscrito de trabajo y ‘Stichvorlage’.
Copia [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], con correcciones autógrafas, 123 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1887).
Arreglo para coro y piano: autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. 59], ‘Stichvorlage’ en parte de copista. 1ª edición (Leipzig: Whistling, pl.735, 1853).

■ op.117, 4 Husarenlieder (1851) para barítono y piano:
Esbozos de nº 1-3 [Sur de Alemania, colección privada].
Copia [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], ‘Stichvorlage’ con correcciones autógrafas, 11 páginas.
1ª edición (Leipzig: Senff, pl.61, 1852).

■ op.118, 3 sonatas ‘für die Jugend’ (1853) para piano:
Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 25], manuscrito de trabajo, 10 páginas, 3 de ellas tachadas, muchas diferencias con versión impresa, representa un estadio temprano, no es ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Hamburgo: Schuberth, pl.2001, XII-1853), la nº 1. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar (los 3 cuadernos). 
1ª edición (Hamburgo: Schuberth, pl.2002, XII-1853), la nº 2. Otro ejemplar.
1ª edición (Hamburgo: Schuberth, pl.2003, XII-1853), la nº 3. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.119, 3 Gedichte (1851) para voz y piano:
Autógrafo [París, BnF MS-313], modelo para copista, 8 páginas.
1ª edición (Hannover: Nagel, pl.1110^A-C, 1853).

■ op.120, Sinfonía nº 4 (1841, rev.1851), re:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 17], partitura, modelo para copista, 77 páginas. Esbozos de 1º mov. [París, BnF MS-342].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8735, 1853), partichelas, publicadas gracias a la intermediación de Clara Schumann. Esta misma versión es la que se publica en la Gesamtausgabe (1882).
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8795, 1853), partitura, versión revisada. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.31649, 1891), versión original de 1841, el editor es F. Wüllner que sigue las indicaciones de J. Brahms, Clara pone objeciones a esta versión.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8742, 1853). Otro ejemplar.

■ op.121, Sonata para violín y piano nº 2 (1851), re:
Esbozos de 1º mov. [Zwickau, Robert-Schumann-Haus, 10398-A1].
Autógrafo y esbozos [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.118 y 97.5046 G], 25 páginas, manuscrito de trabajo con muchas correcciones y tachaduras, a veces parece más un esbozo, en indicaciones de metrónomo solo las figuras, no las cifras.
Copia corregida [Carpentras, Bibliothèque Inguimbertine Ms. 1071], ‘Sichvorlage’ para la 1ª edición, copista P. Fuchs, partitura (35  folios, falta uno con el final del 3º mov., cc.130-140, y el comienzo del 4º, cc.1-10, muchas correcciones y añadidos dearcos, dinámicas y Pedales de Schumann y de Clara) y partichela de violín (10 folios, en principio es una copia a limpio a partir de la partitura; fue usada en sus interpretaciones por J. von Wasielewski y Ferdinand David, quienes añaden alguna entrada, además de las correcciones de Schumann).
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8761, IX-1853), partitura y partichela de violín, copias de prueba leídas por Schumann, apenas hay diferencias con su ‘Stichvorlage’ por lo que se identifican algunos pequeños errores. Otro ejemplar.

■ op.122, Dos baladas: Ballade vom Heideknaben-Die Flüchtlinge (1852), declamación y piano:
Esbozos de nº 1 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, Sammlung Dickinson].
Autógrafo [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 7231 y 7232-A1], ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Leipzig: Senff, pl.92, 1853), la nº 1.
1ª edición (Leipzig: Senff, pl.93, 1853), la nº 2. Otro ejemplar.

■ op.123, Fest-Ouvertüre über das Rheinweinlied (1853), obertura:
Copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 3057, 1-22-A1], 22 partichelas de orquesta, ‘Stichvorlage’ corregido por Schumann. Violín I. Violín II. Viola. Violonchelo-Bajo. Flauta I. Flauta II. Oboe I. Oboe II. Clarinete I. Clarinete II. Fagot I. Fagot II. Trompa I. Trompa II. Trompeta I. Trompeta II. Trombón alto. Trombón Tenor. Trombón bajo. Timbales. Waldhorn I. Waldhorn II.
1ª edición (Bonn: N. Simrock, 1855 y 1857?).
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo 1 [Yale University Library, Frederick R. Koch collection GEN MSS 601], 7 páginas; autógrafo 2 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 78.5016], ‘Stichvorlage’, 23 páginas. 1ª edición (Bonn: N. Simrock, pl.5605, 1853).
Arreglo para piano a 2 manos: copia [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 3058], ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Bonn: N. Simrock, pl.5731, 1855).

■ op.124, Albumblätter (1832-1853), 20 piezas para piano, solo se citan como autógrafos aquellos relativamente próximos a las versiones impresas, el resto se consideran esbozos:
Esbozo de nº 3 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], 29 páginas.
Esbozo de nº 4 [N. York, Morgan Library C2882].
Esbozo de nº 5 [
Esbozo de nº 9-10 [
Esbozo de nº 12 [Washington, LCW].
Esbozos de nº 12 y 13 [N. York, Juilliard School].
Esbozo de nº 14 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 14].
Esbozo de nº 17-20 [
Autógrafo de nº 2 [Múnich, BSB Mus. Mss. 9987], copia a limpio.
Autógrafo de nº 7 (“20-X-1837”) [Washington, LC ML 96.S415], junto con incipits de los nº 10 y 18.
Autógrafo de nº 8 [Italia, Colección privada].
Autógrafo de nº 16 (“1841”) [Dresde, Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek, Mus.Schu.273], manuscrito dedicado.
Copia corregida [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 70.2085], modelo para 1ª edición, copista P. Fuchs, muchas pequeñascorrecciones autógrafas.
1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.355, XII-1853), nº I-V, casi libre de errores, las copias de prueba fueron corregidas por Schumann pero comparando con la copia corregida se observa que Schumann pasó por alto algunos errores y algunas ambigüedades; lo mismo vale para los siguientes volúmenes.
1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.356, XII-1853), nº VI-X.
1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.357, XII-1853), nº XI-XV.
1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.358, XII-1853), nº XVI-XX.
Otro ejemplar (nº I-XX).

■ op.125, 5 heitere Gesänge (1851) para voz y piano:
Esbozos de nº 2 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.123].
Esbozos de nº 4 [París, BnF MS-334].
Autógrafo de nº 1 [Tokyo, Colección Uchiyama], copia dedicada.
Autógrafo de nº 1 y 5 [Munich, BSB Mus. Mss. 6579], manuscritos de trabajo.
Autógrafo de nº 3 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 2000.5023], copia a limpio, dedicada.
Fragmento de nº 4 [Marbach, Schiller-Nationalmuseum, Deutsches Literaturarchiv].
1ª edición (Magdeburg: Heinrichshofen, pl.870-874, 1853).

■ op.126, 7 Clavierstücke in Fughettenform (1853):
Autógrafo (“Mayo 1853”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 32], manuscrito de trabajo para los nº 1-5 y 7 con muchas correcciones, 12 páginas, el nº 5 desde c.20 se diferencia completamente de la versión impresa. Nº 6 es una copia a limpio que originalmente no pertenecía al manuscrito; también hay comienzos de 5 fugas.
1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.387, V-1854), error en la portada pl.383, es la principal fuente pero presenta muchas diferencias con el autógrafo. Schumann no corrigió las copias de prueba de esta edición, así que tuvo que haber una ‘Stichvorlage’ que no se conserva. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Otra edición (Leipzig: Breitkopf, 1886) en Robert Schumann, Klavierwerke. Erste mit Fingersatz und Vortragsbezeichnung versehene Instructive Ausgabe, edición de Clara Schumann, diferencias sustanciales con la edición original.

■ op.127, 5 Lieder und Gesänge (1850-1851) para voz y piano:
Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (3)], obra nº 132, pág.61, manuscrito de trabajo.
Autógrafo nº 2 y 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], obra nº 66 y 76, pág.35 y 55, manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 4 [París, BnF MS-W.4 (66), manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 5 y anexo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (1)], obra nº 2 y 18, pág.13 y 48.
1ª edición (Dresde: Paul, pl.462, I-1854). Otro ejemplar.

■ op.128, Julius Caesar Overture (1851): autógrafo perdido.
Esbozo y partichela [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.256], 8 páginas.
1ª edición (Braunschweig: Meyer (H. Litolff), pl.1109, 1854), partitura
1ª edición (Braunschweig: Meyer (H. Litolff), pl.1136, 1854), particellas (en este ejemplar solo violín I).
Arreglo para piano a 4 manos (de W. Bargiel):

■ op.129, Concerto para violonchelo (1850), la:
Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus. ms. autogr. R. Schumann 13], partitura y reducción para piano, manuscrito de trabajo y modelo para copista..
Copia corregida de versión para violín, partichela de violín [Hamburgo, Univ. Bibliothek BRA: Ac19], copista P. Fuchs con entradas de Schumann, 14 páginas.
Reducción para piano: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8865, 1854). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.130, Kinderball (1853), 6 piezas para piano a 4 manos:
Esbozos de nº 1 y 4-6 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut, 53.2205].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8826, 1854).

■ op.131, Fantasía (1853) para violin y orquesta, Do:
Autógrafo [París, BnF MS-310], partitura y reducción para piano, 60 páginas.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms. 20435], autógrafo en parte, 96 páginas.
Esbozos [Melbourne, Australia, State Library of Victoria (desde 1908, regalo de Nellie Melba).
Arreglo para violín y piano: copia [París, BnF MS-348], copista P. Fuchs, 29 páginas. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.2010-2011, 1854), partichela de violín y reducción para piano.

■ op.132, Märchenerzählungen (1853), 4 piezas para clarinete, viola y piano, Sib:
Autógrafo [París, BnF MS-337], 4 folios y uno más como anexo, manuscrito de trabajo, muchas diferencias con la versión impresa, modelo para copista.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8841, III-1854), partitura y partichelas que no siempre coinciden en todo (en este ejemplar partitura y partichela de viola). Otro ejemplar.

■ op.133, Gesänge der Frühe (1853), 5 piezas para piano:
Autógrafo [Sur de Alemania, colección privada], 10 páginas, manuscrito de trabajo con muchas correcciones, sin indicaciones metronómicas.
Copia [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 70.2086], ‘Stichvorlage’ con correcciones autógrafas (algunos pasajes autógrafos), muchos cambios con respecto al autógrafo (algunos son errores pero a pesar de ello es la fuente más importante), copista R. Fuchs, 16 páginas.
1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.390, XI-1855), copias e prueba apeas leídas por Schumann en Endenich, muchos fallos evidentes quedan sin corregir.

■ op.134, Konzert-Allegro con Introducción (1853) para piano y orquesta:
Autógrafo (“30-VIII-1853”) [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 1303], 29 folios, manuscrito muy pulcro, con pocas correcciones, partitura, modelo para copista.
Copia corregida [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 7596a/b–A1], ‘Stichvorlage’, copista P. Fuchs, partitura (40 folios) y partichela de solista (12 foios), pocas correcciones de Schumann, sigue fielmente el autógrafo.
1ª edición (Leipzig: Senff, pl.127-128, VII-1855), partichelas, corregida por Schumann y Brahms, quien tiene como referencia la copia de la parte de piano, no el autógrafo, lo que ha ocasionado algunos inconvenientes (en este ejemplar solo la parte de piano).

■ op.135, Gedichte der Königin Maria Stuart (1852), 5 canciones para voz y piano: esbozos no localizados.
1ª edición (Leipzig: Siegel, pl.801, 1855). Otro ejemplar.

■ op.136 (post.) Hermann und Dorothea (1851), obertura:
Autógrafo [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 93.64-A1], partitura, manuscrito de trabajo, modelo para copista, 36 folios.
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.14, 1857). Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS1294].
Arreglo para piano a 2 manos: autógrafo [París, BnF W.2,115], copia a limpio corregida, 10 páginas.

■ op.137 (post.), Jagdlieder (1849), 5 canciones para coro masculino y 4 trompas ‘ad libitum’:
Autógrafo [Sur de Alemania, colección privada], coro y trompas como reducción para piano.
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.23, 1857).

■ op.138 (post.), Spanische Liebeslieder (1849), 8 canciones para una o más voces y piano a 4 manos:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 27], ‘Stichvorlage’ en parte de copista, 19 folios.
Autógrafo sin nº 3 y 8 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 10], manuscrito de trabajo, 16 páginas.
Autógrafo de nº 3 y 8 [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 24], manuscrito de trabajo, páginas 21-23 (piano 2 manos).
Autógrafo de nº 3 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus], copia a limpio (piano 2 manos).
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.24, 1857).
Arreglo para piano a 2 manos: 1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.150^a-k, 1860). Otro ejemplar.

■ op.139 (post.), Des Sängers Fluch (1852), balada para solistas, coro y orquesta:
Autógrafo-copia [París, BnF MS-325], copista P. Fuchs, 180 páginas.
1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.502, 1858).
Reducción para piano: 1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.50, 1858).

■ op.140 (post.), Vom Pagen und der Königstochter (1852), 4 baladas para 9 solistas, coro y orquesta:
Esbozos de partichelas [París, BnF MS-338].
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 7], partitura, en parte de copista, 166 páginas.
Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 37], fragmento, 1 folio.
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.34, 1857). Otro ejemplar.

■ op.141 (post.), 4 doppelchörige Gesänge (1849) para coro a cappella:
Esbozos de nº 2 y 3 [París, BnF MS-328].
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.2287, 1858).

■ op.142 (post.), 4 Gesänge (1852) para voz y piano:
Esbozos de nº 2 y 4 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus, 12321-A1].
Autógrafo de nº 1 y 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (3)], obras nº 122 y 119, pág.44 y 36, manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 2 y 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 16 (2)], obra nº 67 y 77, pág.37 y 59, manuscrito de trabajo.
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.42, I-1858), la publicación fue idea de Schumann, quien preparó un Stichvorlage hoy perdido; finalmente fue editada por Clara.

■ op.143 (post.), Das Glück von Edenhall (1853), balada con 3 solistas, coro masculino y orquesta:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 11], partitura, modelo para copista.
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.92, 1860). 2ª edición ? (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1887).
Arreglo para solistas, coro y piano: autógrafo [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.128], con partes de copista, 36 páginas.

■ op.144 (post.), Neujahrslied (1849) para coro y orquesta:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 10], partitura, modelo para copista.
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.193, 1861), con reducción orquestal para piano.

■ op.145 (post.), Romanzen und Balladen, Vol. III (1849-1851), 5 piezas para coro (nº 11-15):
Autógrafo de nº 11 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 77.5027], manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 12 [Zwickau, Robert-Schumann-Haus, 99.55-A1], manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 13 [París, BnF MS-343], manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 14 y 15 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 80.5027], manuscrito de trabajo.
1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.543, 1860). Otro ejemplar.

■ op.146 (post.), Romanzen und Balladen, Vol. IV (1849), 5 piezas para coro (nº 16-20):
Autógrafo de nº 16 [Oxford, Bodleian Library, Ms.mus.c.329], manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 17 y 20 [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 80.5027], manuscrito de trabajo.
Autógrafo de nº 19 [N. York, Morgan Library], manuscrito de trabajo.
1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.544, 1860).

■ op.147 (post.), Misa (1852):
Esbozos [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.115], 43 páginas.
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 6], partitura, modelo para copista.
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.232, 1863). Otro ejemplar.
Arreglo para solistas, coro y piano:
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.233, 1863). Otro ejemplar.

■ op.148 (post.), Requiem (1852):
Esbozos [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.114], 20 páginas.
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 5], partitura, modelo para copista.
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.313, 1864), con reducción orquestal para piano.

Obras sin número de opus publicadas o preparadas para su publicación por Schumann:

■ WoO.1, Concerto para violín (1853), re:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 22], partitura, voz de violín y reducción para piano.
1ª edición (Maguncia: Schott, 1937).
Arreglo para piano: copia corregida [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 4699-A1c/A3], 

■ WoO.2, Sonata para violín y piano nº 3 ‘F.A.E’ (‘Frei aber einsam’ = libre pero solitario) (1853), la, regalo para J. Joachim, Schumann escribió el 2º y el 4º mov., el 1º lo compuso A. Dietrich y el 3º J. Brahms:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 26].
Autógrafo [París, BnF 317], 6 folios.
1ª edición (Magdeburg: Heinrichshofen, 1935).

Después Schumann escribió el 1º y 3º mov. y completó así su Sonata para violín y piano nº 3:
1ª edición (Londres: Schott, 1956).

■ WoO.3, Szenen aus Goethes Faust (1844-53) para solistas, coro y orquesta:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 3 (1 y 2)], partitura, 265 y 231 páginas.
1ª edición (Leipzig: Peters, pl.4441, 1865).
Reducción para piano: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 294]. 1ª edición (Berlín: Friedländer, pl.228, 1860). Otro ejemplar.

■ WoO.4, Drei Freiheitsgesänge (1848), 3 canciones para coro masculino ‘a cappella’:
Autógrafo [París, BnF MS-316], manuscrito de trabajo.
1ª edición (Berlín: Bote & Bock, pl.1547, 1848), sólo el nº 3.
1ª edición (París: La revue musicale, 1913), pág.18-23.

■ WoO.5, Der deutsche Rhein (1840), canción patriótica para solistas, coro y orquesta: 
1ª edición (Leipzig: Friese, 1840).
2ª edición (Leipzig y N. York: Schuberth, 1863).

■ WoO.6, Soldatenlied (1844) para voz y piano: 
1ª edición (Mannheim: Bassermann, 1845).
2ª edición (Berlín: Simrock, 1884), con una segunda estrofa añadida por K. Groth.

■ WoO.7, Sommerruh (1849) para 2 voces y piano: 
1ª edición (Leipzig: Fritzsch, 1890).

■ WoO.8, Acompañamiento a las 6 sonatas para violín de J. S. Bach (1852-53) para violín y piano:
Autógrafo [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut 74.119], copia a limpio, 38 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8736, 1853).

Obras sin número de opus numeradas por Hofmann/Keil (H/K), lista publicada en 1982, pretendidamente por orden cronológico (entre paréntesis sus equivalencias con WoO o con RSW, es decir, el catálogo de Margit L. McCorkle).

■ (H/K WoO 1) (= WoO 5).

■ (H/K WoO 2) (= WoO 8).

■ (H/K WoO 3) (= WoO 3).

■ (H/K WoO 4), An Alexis send’ ich dich (1832-33), canon para piano (= RSW Anh:F19,8): 
1ª edición (Leipzig: Kahnt, 1858/59).

■ (H/K WoO 5,1), Scherzo (1835-36) para piano (= RSW op14:Anh:1), rechazado para el op.14: 
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, 1866).

■ (H/K WoO 5,2), Presto passionato (1835), originalmente Finale (presto) para el op.22 (= RSW op22:Anh):
1ª edición (Winterthur: Rieter-Biedermann, 1866).

■ (H/K WoO 6), Estudios sinfónicos en forma de variación (póstumos), 5 variaciones suplementarias para el op.13 (= RSW op22:Anh:1-5):
Copia [Düsseldorf, Heinrich-Heine-Institut], copista Clara Schumanna con correciones de Schumann, 11 páginas.
1ª edición (Berlín: Simrock, 1873).

■ (H/K WoO 7) (= WoO 6).

■ (H/K WoO 8), Albumblatt ‘Auf Wiedersehn’ (1844), para voz y piano (= RSW Anh:M6): 
1ª edición (Berlín: Ries & Erler, 1887).

■ (H/K WoO 9) (= WoO 7).

■ (H/K WoO 10,1), Andante y Variaciones (1843), para 2 pianos, 2 violinchelos y trompa, una versión del op.46 (= RSW op46:Anh), Sib: 
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1893).

■ (H/K WoO 10,2-4), Drei Jugendlieder, para voz y piano (1827-28) (= RSW Anh:M2,7-9): 
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1893).

■ (H/K WoO 11), Zwei Balladen (1840), para voz y piano, fragmentos (= RSW Anh:M4,1-2):
1ª edición (Leipzig: Peters, 1897).

■ (H/K WoO 12), Kanon für Männerstimmen (1847), texto de Rücker (= RSW op65:Anh:1): 
1ª edición en la revista Die Musik (Berlín, junio, 1906).

■ (H/K WoO 13-15) (= WoO 4).

■ (H/K WoO 16), Album für die Jugend (1848?), para piano, 4 piezas adicionales para el op.68 (= RSW op68:Anh:9,10,13,14): 
1ª edición (Maguncia: Schott, 1924).

■ (H/K WoO.17), Zum Angfang (1847), canon para 4 voces TTBB ‘a cappella’ (= RSW op65:Anh:2):
Autógrafo [N. York, Public Library JOF 72-31], 3 páginas.
1ª edición (Leipzig: Leuckart, 1928).

■ (H/K WoO 18), Hirtenknaben-Gesang (1846) para 2 sopranos y 2 tenores (= RSW op59:Anh): 
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1930).

■ (H/K WoO 19), Der Fischer/Jugendlied (1827-28) para voz y piano (= RSW Anh:M2,6): 
1ª edición (Regensburg: Gustav Bosse Verlag, 1933), como suplemento de la Zeitschrift für Musik.

■ (H/K WoO 20), 8 Polonesas (1828), para piano a 4 manos (= RSW Anh:G1): 
1ª edición (Viena: Universal, 1933).

■ (H/K WoO 21), 6 Jugendlieder (1827-28), para voz y piano (= RSW Anh:M2,1-5,10):
1ª edición (Viena: Universal, 1933).

■ (H/K WoO 22) (= WoO 2).

■ (H/K WoO 23) (= WoO 1).

■ (H/K WoO 24) (= RSW Anh:F39) Variaciones sobre un tema original, ‘Geistervariationen’ (1854), para piano, Mib:
A1 Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 195b], sólo se conserva un folio con una página escrita (cc.1-37), sin fecha pero se supone que es la primera copia de las voces angelicales que oía Schumann, estadio inicial.
A2 Autógrafo [Colección privada], sin fecha, al parecer escrito por Schumann el 28 de febrero (el día desùés del supuesto intento de suicidio), según Clara una copia a limpio pero algunas partes no lo son tanto, reproducido en Robert  Schumann und seine Geistervariationen. Ein Lebensbericht mit  Notenbild und neuen Dokumentende W. Beck (Tutzing 1992).
Copia corregida de A2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde VII 41803], copista F. A. Schlatterer, posiblemente 1855, correcciones probablemete de Schumann.
1ª edición (Londres: Hinrichsen, 1939), se basa en la copia corregida pero muestra añadidos no autorizados, editor Karl Geiringer.

■ (H/K WoO 25), Acompañamientos a los Caprichos de Paganini (1853-55), para piano (= RSW Anh:O8):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Schumann, R. 18], 79 páginas.
1ª edición (Leipzig: Peters, 1941).

■ (H/K WoO 26,1), Ein Gedanke (1850), para voz y piano (= RSW op127:Anh):
1ª edición en The Musical Quaterly, vol. XXVII, pag.50-62 (New York, 1942).

■ (H/K WoO 26,2), Frühlingsgrüße (1851), para voz y piano (= RSW Anh:M11,1): 
1ª edición en The Musical Quaterly, vol. XXVII, pag.50-62 (New York, 1942).

■ (H/K WoO 26,3), Liedchen von Marie und Papa (1852), para 2 voces y piano (= RSW Anh:M14): 
1ª edición en The Musical Quaterly, vol. XXVII, pag.50-62 (New York, 1942).

■ (H/K WoO 26,4), Bei Schenkung eines Flügels ‘Die Orange und Myrthe hier’ (1853), para 4 voces y piano (= RSW Anh:M15):
Autógrafo [Dresde, Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek, Mus.Schu.273].
1ª edición (en The Musical Quaterly, vol. XXVII, pag.50-62 (New York, 1942).

■ (H/K WoO 27) (= WoO 2).

■ (H/K WoO 28), Suplementos a las fantasías op.12 (1837), para piano (= RSW op12:Anh):
Autógrafo [N. York, Morgan Library]
1ª edición (Londres: Curwen, 1958).

■ (H/K WoO 29), Sinfonía ‘Zwickau’ (1832-33), incompleta (= RSW Anh:A3):
Esbozo [Zwickau, Robert-Schumann-Haus 4644-A1], boceto del Finale.
1ª edición (Frankfurt: Litolff & Peters, 1972).

■ (H/K WoO 30), Album für die Jugend (1848), para piano, 17 piezas adicionales para el op.68 (= RSW op68:Anh:1,3,6,9,10,13,14,16-18,21,24,26,27): 
1ª edición (Milán: Ricordi, 1973).

■ (H/K WoO 31), Estudios en forma de variación sobre un tema Beethoven (1833-35), para piano (= RSW:Anh:F25):
Esbozos [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 16].
Autógrafo 1 [Munich, BSB Mus.ms. 9987].
Autógrafo 2 [Munich, BSB Mus.ms. 11737].
1ª edición (Munich: Henle, 1976).

■ (H/K WoO 32), Cuarteto con piano (1829) (= RSW Anh:E1), do:
Autógrafo [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 12].
1ª edición (Wilhelmshaven: Heinrichshofen, 1979).

Otras obras de Schumann (según catálogo de Margit L. McCorkle, Robert Schumann Verzeichnis = RSW).

■ (RSW Anh.M1), 2 Jugendlieder (1829) para voz y piano:
Autógrafo [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 11].

■ (RSW op.79 Anh.1-3), 3 Jugendlieder (1849), 3 canciones no incluidas en la publicación op.79:
Copia  [Bonn, Universitätsbibliothek Schumann 21].

■ (RSW Anh.F2), Romanze (1829) para piano, fragmento, fa:
Autógrafo [Berlín SBB N.Mus.ms. 58], 2 páginas.

■ (RSW Anh.F24), Variaciones (1832) para piano, Lab:
Autógrafo [Berlín SBB N.Mus.ms. 57], 4 páginas.

■ (RSW Anh.F25), (15) Estudios en forma de variaciones sobre un tema de Beethoven (1833), tema del 2º mov. de la 7ª Sinfonía, no publicados en vida salvo el 5º, inclusido en el op.124 publicado en 1854:
Esbozos (1831-32) [Bonn, Universitätsbibliothek], esbozo IV con la versión A, 11 estudios.
Autógrafo 1 (ca.1832) [Múnich BSB Mus.ms. 9987], versión B, 9 estudios, 3 de ello nuevos.
Autógrafo 2 (1833) [Múnich, BSB Mus.ms. 11737], versión C, 7 estudios, 2 de ello nuevos.
Copia (1834-35) [Copenhage, Kongelige Bibliotek], copia a limpio con los 15 estudios.
Comparación de versiones:
A: 1           2           3           4          5          6           7           8          9 10 11
B: 1 (=A3) 2 (=A5) 3 (=A9) 4 (nue) 5 (nue) 6 (=A8) 7 (=A4) 8 (nue) 9 (=A7)
C: 1 (=A3) 2 (=A1) 3 (=A5) 4 (=A8) 5 (nue) 6 (=A2) 7 (nue)

■ (RSW Anh:M2 1-12), 11 Lieder (1827-28) (nº 1-5 y 10 = WoO 21):
Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus. ms. autogr. R. Schumann 23].

■ (RSW Anh.Ia nº 7), Variaciones (1854), arreglo de J. Brahms para piano del Quinteto op.44 de Schumann, sólo el 3º mov.:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Brahms, J. 7], 4 páginas.

■ Bradbury album (1847) [Washington, LCW, The Album consists of one bound volume containing autograph musical sketches with signatures of 19th-century composers compiled by Bradbury in Europe (1847-1849) includes autographs of: Franz Abt, C.F. Becker, Ferdinand Böhme, Walter Damrosch, Ferdinand David, Niels Gade, Greissiger, Herman Huegeli, Joseph Joachim, C. Klingemann, Hermann Langer, Jenny Lind, Albert Lortzing, F. Mendel, Giacomo Meyerbeer, Ignaz Moscheles, Ignacy Jan Paderewski, A.F. Riccius, E. Friedr. Richter, Julius Rietz, Clara Schumann, Robert Schumann, Louis Spohr, Marianne Spohr, Richard Wagner, Carl Zöllner, and others; A note to Bradbury from Felix Mendelssohn-Bartholdy and a drawing of Bach’s monument in the Thomasschule on April 18, 1849 by Susette Hauptmann.