FUENTES > RENACIMIENTO > Tratados y métodos

● Regola ferma e vera pel liuto (finales s. XVI), hoja suelta que explica la tablatura y la afinación del laúd.

 

ARANDA, Mateus de
● Tractado de canto llano (Lisboa: Galhard, 1533).

● Tractado de canto mẽsurable y contrapũncto (Lisboa: Galhard, 1535).

 

ARBEAU, Thoinot
● Orchésographie (Langres, 1588), se incluyen 45 danzas a 4vv.

 

ARON (Aaron), Pietro
● Libri tres de Institutione harmonica (Bolonia, 1516)

● Thoscanello de la Musica (Venecia, 1523, reescrito más tarde con el nombre de Toscanello in musica, Venecia, 1529), con 2 reimpresiones: 1539 y 1562.

● Trattato della natura et cognitione di tutti gli tuoni di canto figurato (Venecia, 1525). Otro ejemplar.

● Lucidario in musica di alcune oppenioni antiche et moderne con le loro oppositione & resolutioni (Venecia, 1545).

● Compendiolo di molti dubbi, segreti et sentenze intorno al canto fermo et figurato (Milán, póstumo). Otro ejemplar.

 

ARTUSI, Giovanni Maria
● L’arte del contraponto (Venecia: G. Vincenti, 1598)

● L’Artusi overo delle imperfettioni della moderna musica (Venecia: G. Vincenti, 1600).

 

BASSANO, Giovanni
● Ricercate, Passaggi et Cadentie (Venecia: G. Vincenzi & R. Andimo, 1585).

 

BERMUDO, Juan
● Declaración de instrumentos musicales (Osuna: Juan de León, 1549), un resumen (Libro primero) de lo que pretendían ser 4 libros separados.

● Declaración de instrumentos musicales (Osuna: Juan de León, 1555), versión definitiva de su tratado de 1549. Iba a tener 7 libros pero no se imprimen ni el 6º (anunciado en el título) ni el 7º. El 1º libro está dedicado a la alabanza de la música, el 2º y 3º a la teoría de la música, el 4º a los instrumentos de teclado y cuerda (con 13 obras para tecla) y el 5º, prologado por C. de Morales, al contrapunto y la composición, incluye composiciones copletas.

● Arte tripharia (Osuna: Juan de León, 1550), breve tratado sobre la teoría del canto llano, canto de órgano y contrapunto. El término «tripharia» se refiere a la división de los instrumentos de música, que Bermudo clasifica en tres grupos: el «natural» (voz humana), el «artificial» (instrumentos de «toque» o de cuerdas) y el «intermedio» (instrumentos de «ayre», incluso el órgano).

 

CAROSO, Fabrizio
● Il Ballarino (Venecia: F. Ziletti, 1581), manual de danza con reglas, ilustraciones y algunas obras en notación mensural y tablatura de laúd. Otro ejemplar.

● Nobiltà di Dame (Venecia: Il Muschio, 1600), continuación de Il Ballarino, en forma de diálogo.

 

COCHLAEUS, Johannes
● Musica (Colonia: J. Landen, 1507), 38 folios. Otro ejemplar.

 

CONFORTI, Giovanni Luca
● Breve et facile maniera d’essercitarsi a far passaggi (Roma, 1593).

 

DALLA CASA, Girolamo
● Il vero modo di diminuir. Libro primo (Venecia: A. Gardano, 1584), tratado sobre ornamentación.

● Il vero modo di diminuir. Libro secondo (Venecia: A. Gardano, 1584). Otro ejemplar.

 

DIRUTA, Girolamo
● Il transilvano (Venecia: G. Vincenti, 1593), método de órgano en forma de diálogo, reimpreso 3 veces. Sus principales objetivos se refieren a capacitar a los organistas para trabajar en iglesias y otras instituciones sacras. Incluye 13 toccattas de diferentes autores, 4 del propio Diruta.

● Seconda parte del transilvano (Venecia: G. Vincenti, 1625). Otro ejemplar.

 

DRESSLER, Gallus
● Musicae practicae Elementa (Magdeburgo: W. Kirchner, 1575).

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FABER, Heinrich
● Compendiolum musicæ, pro incipientibus (Nuremberg: Neuber, 1561).

 

GAFFURIUS, Franchinus
● Musices practicabilis libellum (1480) [Harvard, Houghton Library MS Mus 142], 44 páginas, será el 21 libro de Practica musicae.

● Opus musice discipline (Nápoles: F. di Dino, 1480), 5 libros.

● Theorica musicae (Nápoles: F. di Dino, 1480), 118 folios.

● Theorica musicae (Milan: Ph. Mantegatium, 1492), 68 folios.

● Practica musicae (Milan: Ph. Mantegatium, 1496).
2ª edición (Milán: Guillermus Le Signerre para J. P.de Lomatio, 1496), 112 fol.
3ª edición (Brescia: Bernardinum Misintam de Papia, 1502), 222 páginas. Otro ejemplar.
4ª edición (Venecia: A. de Zannis de Portesio, 1512) con frontispicio. Otro ejemplar.

● Angelicum ac diuinum opus musice (Milán: G. de Ponte 1508), 96 páginas.– De Harmonia Musicorum Instrumentorum (Milán: G. de Ponte, 1518)

● Apologia Franchini Gafurii musici aduersus Ioannem Spatarium et complices musicos Bononienses (Turín: A. de Vi comercato, 1520), 19 páginas.

 

GALILEI, Vincenzo
● Fronimo dialogo (Venecia: Scotto, 1568), enseña a escribir en tablatura de láud a partir de composiciones escritas en notación mensural, con muchos ejemplos. Publica una 2ª parte La seconda parte del dialogo (Venecia: Scotto, 1569) “sopra l’arte del bene intavolare”. Entre ambas partes hay 96 obras como ejemplo.
   2ª impresión (Venecia: Scotto, 1584), con importantes revisiones, diferente título y diferentes obras. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

● Dialogo… de la musica antica et della moderna (Florencia: G. Marescotti, 1581). Otro ejemplar. 

● Discorso di Vincentio Galilei … intorno alle opere di … Gioseffo Zarlino (Florencia: G. Marescotti, 1589).

 

GANASSI, Silvestro
● La Fontegara (Venecia, 1535), tratado de flauta de pico, enseña a hacer disminuciones (adornos) Otro ejemplar.

● Regola rubertina (Venecia, 1542), tratado de viola de gamba. Otro ejemplar.

● Lettione Seconda (Venecia, 1543), 2ª parte de la Regola rubertina.

 

GERLE, Hans
● Musica Teusch (Nuremberg: J. Formschneider, 1532), “auf die Instrument der grossen und kleinen Geygen, auch Lautten”, de cómo tocar violas grandes y pequeñas y el laúd, con ilustraciones y obras en tablatura. Se conservan 3 ejemplares. Tiene 2 reimpresiones: 1537 y 1546, de las que se conservan 1 y 4 copias respectivamente).

 

GLAREANUS, Heinrich
En realidad Heinrich Loriti, su sobrenombre deriva del cantón de Glaris donde nació.
● Dodecachordon (Basilea, 1547, H. Petri). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

 

HEYDEN, Sebastian
● De arte canendi (Nuremberg: J. Petreius, 1540), tratado de la técnica del canto.

 

JAMBE DE FER, Philibert
● Epitome musical (Lyon: M. du Bois, 1556), breve tratato sobre “des tons, sons et accordz, es voix humaines, fleustes d’Alleman, flesustes à neuf trous, violes, & violons”.

 

LANFRANCO, Giovan Maria
● Scintille di musica (Brescia: L. Britannico, 1533).

 

LE ROI, Adrian
● A briefe and easie instruction to learne the tableture (Londres: J. Kyngston, 1568), “to conducte and dispose thy hande unto the lute”.

 

LISTENIUS, Nicolaus
● Rudimenta musicae (Wittenberg: G. Rhau, 1534).

 

LUSITANO, Vicente
● Introduttione facilissima et novissima di canto fermo figurato, contraponto semplice et in concerto (Roma: A. Blado, 1553).

 

MAFFEI, Giovanni Camilo
● Delle lettere del Sr. Gio. Camillo Maffei da Solofra (R. Amato: Nápoles, 1562), tratado de cómo adornar.

 

MARCELLO, Benedetto
● Lettera familiare d’un accademico filarmonico (Venecia: A. Bartoli, 1705).

 

MARTÍNEZ, Juan
● Arte del canto llano según la práctica (Alcalá de Henares: M. Martínez, 1598?), impresión en rojo y negro.

 

MARTÍNEZ DE BIZCARGUI, Gonzalo
● Arte de canto llano y contrapunto y canto de organo (Burgos: Fadrique de Basileia, 1515).

 

MONTANOS, Francisco de
● Arte de musica, theorica y practica (Valladolid: D. Fernández, 1592), portada con escudo heráldico del Conde de Lemos, ilustraciones musicales intercaladas en el texto.

● Arte de canto llano (Salamanca: F. de Cea, 1610), “con entonaciones comunes de coro y altar y otras cosas diversas”.

 

MORLEY, Thomas
● A Plain and Easy Introduction to Practical Music (Londres: P. Short, 1587) Otro ejemplar.  Otro ejemplar. Reimpreso en 1608 (Londres: H. Lownes).

 

ORTIZ, Diego
● Tratado de glosas (Roma: V. Dorico, 1553), 2 secciones: la 1ª habla y da ejemplos del arte de ornamentar, la 2ª trata de la manera de tañer el violón con el cembalo en 2 situaciones: sobre un canto llano (realmente un bajo profano para el cembalo y un contrapunto para el violón que él llama ‘recercada’) y cómo variar una obra polifónica, para lo que da 4 ‘recercadas’ sobre un madrigal de Arcadelt (O felici occhi miei) y otras 4 sobre una chanson de P. Sandrin (Doulce memoire). Las explicaciones iniciales están en italiano pero las del interior están en castellano.

 

PODIO, Guillermo de
● Ars musicorum (Valencia: P. Hagenbach & L. Hutz, 1495).

 

RAMOS DE PAREJA, Bartolomé
● Musica practica (Bolonia: B. de Hiriberia, 1482), en latín.

 

RHAU, Georg
● Enchiridion musicae mensuralis [Enchiridion utriusque musicae practicae] (Wittenberg: G. Rhau, 1531).

 

ROGNONI, Riccardo
● Passaggi per potersi essercitare nel diminuire (Venecia: G. Vincenti, 1592), 2ª parte.

 

SALINAS, Francisco
● De musica libri Septem (Salamanca: Gastius, 1577),  condensa y resume toda la ciencia musical española del siglo XVI. Fue escrita en latín, en un estilo clásico, para que su alcance fuera universal. Analiza la música y se ocupa de las formas musicales y del ritmo, con ejemplos de música española y no española. Otro ejemplar.

 

SANTA MARÍA, Tomás de
● Arte de tañer fantasía (Valladolid: F. Fernández de Córdoba, 1565) de T. de Santa María, 125 folios, obra teórica con ejemplos, tablatura española de órgano pero también se pueden tocar con vihuela. 1500 copias, se conservan 12: Este ejemplar [Madrid, BnE M/15088], Otro ejemplar [Washington, LC ML171.T65], Otro ejemplar [París, BnF RES VM8-18], [Barcelona, Biblioteca Pública del Seminario], [Barcelona, Bibl. Universidad], [Palencia, Archivo diocesano],  [Santander, Biblioteca Menéndez Pelayo], etc.

 

SCHLICK, Arnolt
● Spiegel der Orgelmacher und Organisten (Speyer. P. Drach, 1511), “Espejo de organeros y organistas” es el 1º tratado sobre el órgano. Consta de 59 folios divididos en 1 prólogo y 10 capítulos: 1º colocación en la iglesia, 2º afinación y tamaño, 3º construcción del teclado, 4º construcción de tubos, 5º registros, 7º regulación, 8º temperamento, 9º secretos y 10º fuelles. Sólo se conservan 2 copias, una descubierta en 1860 detrás de una chimenea en una granja de Reinhardsgrimma (Sajonia) [Londres, British Library] y otra descubierta en 1952 en la Marienbibliothek de Halle [Munich, BSB]. Esta es la traducción en una revista alemana de 1869.

 

SPECHTSHART, Hugo
● Flores musicae (Estrasburgo: Prüss, 1488). 2ª parte (Estrasburgo: Prüss, ca.1492).

 

TINCTORIS, Johannes
earlymusictheory.org : textos de sus obras.

 

TORRES, Melchor de
● Arte ingeniosa de musica (Alcala: P. de Robles y I. de Villanueua, 1566).

 

TOVAR, Francisco
● Libro de musica pratica (Barcelona: J. Rosembach, 1510).

 

VIRDUNG, Sebastian
● Musica getutscht und aussgezogen (Basilea: M. Furter, 1511), con dibujos de instrumentos, critica algunos asuntos del tratado de Schlick. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

 

ZARLINO, Gioseffo
● Le institutioni harmoniche (Venecia: G. Zarlino, 1558). Otro ejemplar.
2ª edición (Venecia: Senese, 1562). Otro ejemplar.
3ª edición (Venecia, 1573).

● Dimostrationi harmoniche (Venecia: F. Senese, 1571). Otro ejemplar.

● Sopplimenti musicali (Venecia: F. Senese, 1588). Otro ejemplar.

 

VICENTINO, Nicola
● L’antica musica ridotta alla moderna prattica (Roma: A. Barre, 1555), “Música antigua adaptada a la práctica moderna”, ejerce gran influencia en el grupo de madrigalistas que trabajan en Ferrara durante las 2 décadas siguientes, entre los que se encuentran L. Luzzaschi y C. Gesualdo. Otro ejemplar.

 

ZACCONI, Nicola
● Prattica di musica (Venecia: B. Carampello, 1592), “útil para el compositor y para el cantor”. Otro ejemplar.