IMA 1. E. T. A. Hoffmann. Retrato anónimo (ca.1810-20), antes tenido por autorretrato [Berlín, Alte Nationalgalerie].
IMA 2. Concierto en el castillo Seraing-sur-Meuse. El príncipe arzobispo de Baviera al chelo y otro noble a la viola. P. J. Delcloche (1753-55) [Múnich, Nationalmuseum].
IMA 3. Clemens August, príncipe de Colonia al chelo y Maria Anna, marquesa de Baden al clave. Maximiliano III de Baviera, juega a las cartas. P. J. Horemans (1761) [Múnich, Castillo Nymphenburg].
IMA 4. Concierto doméstico de aristócratas. Acuarela atribuida a S. Freudenberger (Suiza, 1745-1801) [Boston, MFA].
IMA 5. M-A-Nicolas de Croismare, marqués de Lasson, y su hija. Acuarela de L. C. Carmontelle (1766), tiene 20 con escenas musicales [Chantilly, Château, Musée Condé].
IMA 6. Un joven noble canta acompañado por un clave, probablemente la canción Pupille amabili de Cimarosa. P. Longhi (ca.1760) [Colección privada].
IMA 7. George Cowper, conde de Cowper, de pie. Su futuro suegro, Charles Gore, toca el chelo junto a su familia. J. Zoffany (ca.1775) [Yale, Center for British art].
IMA 8. Concierto organizado por el músico Mr. Manini en Cambridge (1782), algunos movimientos individuales (cada intérprete toca lo que sabe), texto de 2 canciones.
IMA 9. Lección de música, interrumpida por entrada de sirvientes, alta clase social veneciana. Cuadro de P. Longhi (ca.1760) [Baltimore, Walters Art Museum].
IMA 10. Lección de música, profesor con oboe, señora de alta clase social al piano. Escuela de P. Longhi (ca.1750-70) [Vicenza, Gallerie d'Italia].
IMA 11. Al clave la Srta. Delon, hija de un comerciante de Ginebra, que pronto se casará con el marqués de Luchet. L. C. Carmontelle (1766) [París, Musée Carnavalet].
IMA 12. Lección de teclado, profesor e hija de clase burguesa. J. H. Fragonard (1769) [París, Louvre].
IMA 13. Familia Remy en Coblenza, escena de familia burguesa. J. Zick (1776) [Nuremberg, GNM].
IMA 14. Al chelo R. Morse, de la corte suprema de Calcuta, sus hermanas al piano y de pie W. Cator de la East India Company. J. Zoffany (ca.1784) [Aberdeen Art Gallery].
IMA 15. Personas de alta burguesía o aristocracia haciendo música. Al teclado, cómo no, una mujer. Portada del trío de Haydn Hob. XV:10 (Viena: Artaria, 1798).
IMA 16. Concierto doméstico en Inglaterra, mujer al teclado. Anónimo (comienzos del s. XIX).
IMA 17. Concierto de burgueses en Viena. Anónimo (comienzos del s. XIX).
IMA 18. Jeanne Antoinette Poisson, Marquesa de Pompadour. Retrato de F. Boucher (1756) [Múnich, Alte Pinakothek].
IMA 19. Rousseau. Retrato de M. Quentin de La Tour (1753) [Saint-Quentin, Musée Antoine-Lécuyer].
IMA 20. Incendio en la primera sala de la Real Academia de Música del Palais-Royal (6.04.1763). Grabado coloreado de Paul-André Basset (1763).
IMA 21. Teatro de la Porte-Saint-Martin, sede de La Académie royale de musique entre 1781 y 1794, 1800 plazas. Acuarela de J-B. Lallemand (1790).
IMA 22. Salle Favart, en la fachada ‘Theatre royal de opera comique’. Dibujo de Th. Talbot Bury grabado por J. Tingle (1829).
IMA 23. María Antonieta al teclado. Retrato de F. X. Wagenschon (ca.1769) [Viena, Kunsthistorisches Museum].
IMA 24. Piccinni. Retrato de A-A. Robineau (ca.1790) [París, Musée de la musique].
IMA 25. Fête de l’Etre Suprême, cuadro de P-A. Demachy (ca.1794) [París, Musée Carnavalet].
IMA 26. Théâtre des Arts, fundado por la actriz y directora de teatro Mademoiselle Montansier, sede de la Académie (1794-1820). Grabado de A. Blanchard (1807).
IMA 27. Étienne Nicolas Méhul. Retrato atribuido a A-J. Gros (1799) [París, Musée Carnavalet].
IMA 28. Jean-François Lesueur. Grabado de E. Quenedey des Ricets (1818).
IMA 29. Théâthre Feydeau. Inaugurado en Paris en 1791, su diseño y estructura se vuelven insatisfactorios y será finalmente demolido en 1830. Grabado (1791).
IMA 30. Théâthre Feydeau, ya como ‘Opéra-Comique’ en la fachada. Dibujo de P. Courvoisier (ca.1801-04).
IMA 31. Giuseppina Grassini en el papel de Dido, ópera de F. Paër. Miniatura encargada por Napoleón de F. Quaglia (ca.1810) [Milán, Teatro alla Scala].
IMA 32. Cartel anunciador de Ossian, una ópera de J-F. Lesueur, en la Académie Imperiale de Musique (10.07.1804).
IMA 33. Sala de conciertos de la sociedad Felix Meritis. Forma oval, con capacidad para unos 600 espectadores. Al fondo podio con la orquesta. Grabado de R. Vinkeles (1791).
IMA 34. Concierto, posiblemente un ‘Zondagse Concerte’ (Concierto dominical) en La Haya (ca.1820).
IMA 35. Covent Garden. Interior, mostrando las reformas de 1792. Grabado de J. S. Springsguth en el Londina Illustrata vol.2 nº 183 (1808) a partir de un dibujo de J. Winston.
IMA 36. Covent Garden. Interior en una representación. Grabado publicado como lámina 27 en Microcosm of London (1808).
IMA 37. Segundo Covent Garden. Dibujo de F. Mackenzie grabado en color por J. Le Keux (1810).
IMA 38. Segundo Covent Garden. Dibujo de C. M. Whichet grabado por W. Wise para el Londina Illustrata (1813).
IMA 39. Segundo Covent Garden. Interior. Grabado publicado como lámina 10 en Microcosm of London (1810).
IMA 40. King’s Theater, nuevo Opera house en Haymarket, construido en 1791. Dibujo de Th. Hosmer Shepherd, grabado por M. Fox (1828).
IMA 41. King’s Theater, interior. Dibujo de A. Pugin y Th. Rowlandson (ca.1808).
IMA 42. Holywell Music Room, exterior. Dibujo de J. Chesell (1812).
IMA 43. Abel, compositor y violagambista. Retrato de Th. Gainsborough (1777) [California, Biblioteca Huntington].
IMA 44. Hanover Square Concert Rooms. Grabado de Th. Hosmer Shepherd (ca.1830).
IMA 45. Interpretación del Mesías en Westminster (1784). Dibujo de E. F. Burney grabado por J. Collyer (1785).
IMA 46. Colocación del coro y la orquesta en el 25º aniversario de la muerte de Handel en 1784 (Abadía de Westminster). Grabado anónimo (1784).
IMA 47. Abadía de Westminster en el Festival Handel (1784). Cuadro de E. Edwards (ca.1790) [Yale, Center for British Arts].
IMA 48. Wilhelm Cramer. Retrato de Th. Hardy (1794) [Londres, National Portrait Gallery].
IMA 49. Salomon. Retrato de Th. Hardy (1790-92) [Londres, Royal College of Music].
IMA 50. Anuncio en The World: concierto para el viernes 25.02.1791. Se interpretará una nueva “Overture” de Haydn que dirige al clave, Salomon dirige la orquesta.
IMA 51. Pleyel, Ignaz Joseph. Retrato atribuido a A. Vestier (ca.1780-89) [Londres, Royal College of Music].
IMA 52. Pleyel. Grabado de W. Nutter según un retrato de Th. Hardy (1793).
IMA. 53 King’s Theater. Arriba fachada occidental y abajo plano del teatro en forma de U y de la ‘New Room’, la sala de conciertos. Dibujo de A. Pugin y grabado por J. Roffe (1818).
AUD 1. Sinfonía nº 104 "Londres", 1º mov., F. J. Haydn (1795)
IMA 54. Jardines Vauxhall. Mrs. Weischel canta en el templete, detrás una orquesta, debajo personas comiendo. Acuarela de T. Rowlandson (ca.1784) [Londres, BM].
IMA 55. Rotonda cubierta en los jardines Ranelagh, derecha podio para músicos y órgano, en centro chimenea para invierno. Canaletto (1754) [Londres, National Gallery].
IMA 56. Confederación germánica (1815-1866).
IMA 57. Collegium musicum de Nuremberg, quizás ensayando. Cuadro anónimo (escuela de Georg Remter, ca.1775).
IMA 58. Il Parnaso confuso de Gluck en Schönbrunn (24.01.1765). Mª Teresa en primera fila, en el escenario sus 4 hijas y Leopoldo, 2º hijo, al clave. J. F. Greipel [Viena, KHM].
IMA 59. José II, a la derecha, y su hermano, el futuro Leopoldo II, retratados por P. G. Batoni (1769) [Viena, Kunsthistorisches Museum].
IMA 60. José II al clave con dos de sus hermanas, María Anna y María Elisabeth. J. Hauzinger (1778) [Viena, Kunsthistorisches Museum].
IMA 61. Plaza de San Miguel, a la derecha el Burgtheater, a su izda. la Escuela ecuestre (parte del Hofburg, palacio imperial). Grabado de C. Schütz (1783) [Viena, ÖNB].
IMA 62. Burgtheater a la derecha y Escuela ecuestre a la izquierda. Grabado (1837).
IMA 63. Interior del Burgtheater. Dibujo de finales del s. XVIII.
IMA 64. Kärntnertortheater al lado de la muralla y la puerta de Carintia (Kärntnertor). Grabado coloreado (1823).
IMA 65. Theater an der Wien, fachada principal. Grabado de Franz Asner (1801).
IMA 66. Theater an der Wien, fachada vista de frente. Grabado anónimo (1810).
IMA 67. Theater an der Wien desde otra perspectiva. Grabado de J. Alt (1815).
IMA 68. Theater an der Wien, interior. Grabado anónimo (ca.1814).
IMA 69. Nicolaus I Esterhazy con el uniforme de su regimiento de infantería húngara nº 33. Retrato de M. Knoller (ca.1785).
IMA 70. Ciudades con propiedades de los Estherhazy. Las fronteras son las actuales de Austria (verde), Chequia (rosa) y Hungría (amarillo).
IMA 71. Palacio de los Esterhazy en Eisenstadt, con un proyecto de jardín ante la fachada. A. Ch. Dies (1812) [Viena, Liechtenstein Museum].
IMA 72. ‘Große Saal’ del palacio de Eisenstadt, llamada desde el s. XX ‘Haydnsaal’, capacidad para unos 400 espectadores.
IMA 73. Palacio Fertöd en Esterháza. Diseños originales. N. Jacoby (1774).
IMA 74. Palacio Fertöd en Esterháza. G. Pesci (1780) [Budapest, Magyar Epitészeti Múzeum].
IMA 75. Palacio Fertöd en Esterháza, vista aérea reciente.
IMA 76. Parque Augarten en Viena. J. A. Ziegler (ca.1794) [Viena, Wien Museum].
IMA 77. Concierto inaugural de la ‘Gesellschaft der Musikfreunde’ en la Winterreitschule del palacio imperial de Viena (29.11.1812) con la obra Timoteo de Handel. Grabado (1812).
IMA 78. Arzobispo Hieronymus, conde de Colloredo. Retrato de J. M. Greiter (ca.1780) [Salzburg Museum].
IMA 79. Salzburgo, parada militar ante la residencia del arzobispo y la catedral. Óleo de C. Schneeweis (1776) [Salzburg Museum].
IMA 80. Teatro Nostitz, después Teatro de los estados. Grabado de F. A. Heber (principios del s. XIX).
IMA 81. Federico el Grande. Retrato de J. G. Ziesensis (1763) [Postdam, Palacio Sanssouci].
IMA 82. Federico el Grande toca la flauta con sus músicos de cámara en un concierto vespertino. Grabado de Peter Haas (ca.1780) [Berlín, SBB].
IMA 83. Federico el Grande en un concierto en Sanssouci, cuadro basado en el grabado anterior. A. Menzel (ca.1850) [Berlín, Alte Nationalgalerie].
IMA 84. Königliches Opernhaus de Berlín. El puente no existe desde 1817. Grabado coloreado de J. G. Rosenberg (1773).
IMA 85. Französisches Komödienhaus (a la izquierda), a la derecha la catedral de S. Francisco. Grabado de J. Bouman (1788).
IMA 86. Zelter. Retrato de C. J. Begas (1827) [Berlín, Singakademie]
IMA 87. Königliches Nationaltheater a la derecha y la catedral a la izquierda. Acuarela de F. A. Calau (ca.1815).
IMA 88. Königliches Schauspielhaus. Grabado de K. F. Schinkel (ca.1825).
IMA 89. Theater auf dem Linckeschen Bade, construido en 1775-76, entre 1817 y 1858 es alquilado como ‘Hoftheater’. Dibujo de C. Aßmann (1798).
IMA 90. Morettische Opernhaus, utilizado como ‘Hoftheater’ (Teatro de la corte) entre 1817 y 1841. Litografía coloreada de Carl Heinrich Beichling (1820).
IMA 91. El Palatinado en la 2ª mitad del s. XVIII, capital Mannheim.
IMA 92. Karl Theodor con flauta. H. C. Brandt (ca.1760-65) [Mannheim, Reiss Engelhorn Museum].
IMA 93. Palacio del electorado de Mannheim, al lado del Rin. Grabado según el arquitecto J. C. Froimont (1725).
IMA 94. Palacio del electorado de Mannheim. Rittersaal (Sala de caballeros), donde la orquesta interpreta las sinfonías, etc.
IMA 95. Maximiliano III de Baviera tocando la viola da gamba, con su mujer y su hermana María Antonia. J. N. de Grooth (1758) [Múnich, Residenz].
IMA 96. Concierto en la Gesellschaft auf der Musiksaal de Zúrich en la Casa del gremio de los zapateros (1753), en honor de su presidente J. Fries. Cuadro de J. R. Dälliker.
IMA 97. ‘Music-Zimmer’ donde se celebran los conciertos de la Gesellschaft auf der Musiksaal. A la derecha se intuye una sala para los oyentes. Grabado de J. Rudolf (1761).
IMA 98. Concierto en la Gesellschaft auf der Musiksaal de Zürich. Grabado de J. R. Holzhalb (1777).
IMA 99. Planta de La Scala, diseño original de Giuseppe Piermarini (1777).
IMA 100. Corte transversal con los 6 pisos de La Scala, diseño original de Giuseppe Piermarini (1777).
IMA 101. Fachada del teatro La Scala. Grabado de D. Aspari (1790).
IMA 102. Concierto en el casino dei Filarmonici en honor del príncipe ruso P. Petrowiz, músicos mujeres de los ‘Ospedali’. F. Guardi (1782) [Múnich, Alte Pinakothek].
IMA 103. Teatro San Samuele. Cuadro de G. Bella (ca.1760) [Fundación, Pinacoteca Querini Stampalia].
IMA 104. Teatro San Benedetto, cena y baile en honor de los príncipes del norte. Cuadro de G. Bella (1782) [Colección privada].
IMA 105. Fachada de la Fenice y plaza. Litografía (ca.1792).
IMA 106. Teatro San Carlo, interior. M. Foschini (ca.1750-60) [Nápoles, Museo Nazionale di San Martino].
IMA 107. Incendio del teatro San Carlo (12.02.1816). Cuadro de S. Fergola (1816-46) [Nápoles, Palazzo Zevallos].
IMA 108. El 13º duque de Alba con piano y violín, quizás de Contreras. En sus manos Cuatro canciones de Haydn, quizás del Hob. XXVIa:13-30. F. de Goya (1795) [Madrid, Prado].
IMA 109. Duques de Osuna con 4 de sus hijos. Goya (1787-88) [Madrid, Museo del Prado].
110. Teatro Bolshói Kámenny de San Petersburgo. Fragmento de una cuadro de J. G. Mayr (1790).
IMA 111. El Bolshói Kámenny, después de la ampliación, fachada con el nuevo frontón griego de 8 columnas. Pintor desconocido (1810).
IMA 112. El Bolshói Kámenny, interior. Grabado de S. F. Galaktionov a partir de un dibujo de P. P. Svinin (década de 1820).
IMA 113. Baile de máscaras en el Teatro de la corte de Colonia (Residenz de Bonn), a la derecha la ‘Kapelle’ con músicos de cuerda y viento. Cuadro de F. Rosseau (1753).
IMA 114. Harmonie, de pie, algo habitual cuando tocan para la aristocracia. A la izda. al contrabajo A. Rosetti. Silueta de Oettingen-Wallerstein (1791).
IMA 115. Johann Christian Cannabich, Grabado en cobre por E. Verhelst (1779).
IMA 116 a. Boda de José II e Isabel de Parma (5.10. 1760). Banquete en la Gran antecámara del Hofburg, traen platos. Martin van Meytens (1760-63) [Viena, Palacio Schönbrunn].
IMA 117. Detalle de imagen anterior. Músicos de corte en tribuna a la izquierda, 2 sopranos y hombres en librea roja: cantante, 2 trompetas, 6 violines, flauta, fagot, 2 bajos y clave.
IMA 118. Boda José II-Isabel, cena en la Redoutensaal, mesa ya preparada, ‘Tafelmusik’ más suave. Martin van Meytens (1760-63) [Viena, Palacio Schönbrunn].
IMA 119. Detalle de imagen anterior. Músicos de corte en tribuna izquierda: 2 mujeres cantantes, fagot, flauta, 2 violines, 3 contrabajos.
IMA 120. Detalle de imagen anterior. Músicos de corte en tribuna derecha: 3 mujeres cantantes,1-2 hombres, 2 oboes (uno no toca) y trompeta (no toca).
IMA 121. Boda de José II e Isabel. Serenata días después en la Redoutensaal con la familia imperial al completo. Martin van Meytens (1760-63) [Viena, Palacio Schönbrunn].
IMA 122. Nardini. Grabado atribuido a G. B. Cecchi (1782).
IMA 123. Domenico Barbaj. Al fondo Rubini, Rossini y Giuditta Pasta. Retrato anónimo (década de 1820) [Milán, Museo allá Scala].
IMA 124. Nancy Storace. Dibujo de P. Bettelini grabado por M. Colnaghi (1788).
IMA 125. Angelica Catalani. Retrato de E- L. Vigée Le Brun (1806) [Colección privada].
IMA 126. Michael Kelly. Retrato de A. Romany (ca.1802-14) [Londres, Garrick Club].
IMA 127. Anton Raaf como Idomeneo de Mozart (1781). Viste un yelmo con plumaje tan apreciado en su generación [Múnich, Deutsches Theatermuseum].
IMA 128. Manuel García en el papel de Otelo de Rossini, probablemente para su estreno. P. Langlumé (ca.1821).
IMA 129. Luigi Marchesi. Grabado de Luigi Schiavonetti a partir de un dibujo de R. Cosway (1790) [Londres, National Portrait Gallery].
IMA 130. Girolamo Crescentini. Retrato anónimo (1812) [Bolonia, Civico museo Bibliografico].
IMA 131. Pierre Rode. Retrato de H. Grevedon (1827).
IMA 132. Pierre Baillot. Grabado de J-B. Singry según un dibujo de L-A. Romagnesi (1815).
IMA 133. Kreutzer. Retrato de L-E. Coédès (1828) [París, Musée de la musique].
IMA 134. John Field. Grabado de A. Wachsmann (1820).
IMA 135. Hummel. Retrato de Möller (ca.1814) [Düsseldorf, Goethe Museum].
IMA 136. Hummel. Grabado de F. Fleischmann a partir de un dibujo de H. Müller (ca.1825).
IMA 137. Ferdinand Ries. Retrato anónimo (ca.1832) [Colección privada].
IMA 138. Johann Baptist Cramer. Retrato de W. Sharp (1824).
IMA 139. Dionisio Aguado. Litografía de Anbert incluida en su Nuevo método para guitarra (1843).
IMA 140. Miniatura del pintor ruso Iván Chouklin (1879-1958) realizada a principios del s. XX que pretende darnos un retrato de Arriaga.
IMA 141. Wilhelm Friedemann Bach. Retrato de P. Gülle (1782).
IMA 142. Wilhelm Friedemann Bach. Retrato de P. Gülle (1782).
IMA 143. Wilhelm Friedemann Bach. Retrato anónimo [Eisenach, Graphiksammlung des Bachhauses].
IMA 144. No es W. Friedemann sino probablemente su alumno y primo lejano (4º) Johann Christian Bach (1743-1814). Retrato de F. G. Weitsch (ca.1790) [Halle, Stiftung Moritzburg].
IMA 145. Portada de una colección de sonatas (Amsterdam, 1770) en la que se le cita como Maitre de Chapelle de S. A. R. la Princesa Amelia.
IMA 146. C.P.E. Bach, retrato de F. C. Löhr (Hamburgo, ca.1775) [Berlín, Gemäldegalerie].
IMA 147. C.P.E. Bach, de pie, con el pastor hamburgués Ch. Ch. Sturm y el propio pintor A. Stöttrup (1784) [Hamburgo, Kunsthalle].
IMA 148. Johann Christian Bach. Retrato de Th. Gainsborough (ca.1776), encargo del Padre Martini [Londres, National Portrait Gallery].
IMA 149. Ludwig, el abuelo de Beethoven con traje turco y la partitura de La serva padrona de Pergolesi. Retrato de L. Radoux (ca.1773) [Viena, Wien Museum].
IMA 150. No son los padres de Beethoven, ni su autor fue B. Beckenkamp, según ha demostrado Bettina Mosler en Benedikt Beckenkamp, Ein rheinischer Maler (2003).
IMA 151. Casa natal de Beethoven, Bonngasse 515 (Bonn). Dibujo de R. Beissel antes de su remodelación (1889).
IMA 152. Ch. G. Neefe. Grabado de G. A. Liebe (antes de 1798).
IMA 153. Fragmento del artículo escrito por Neefe (aunque habla en tercera persona) en la Magazin der Musik (Hamburgo, 2.03.1783), pág.394-395.
IMA.154. Continuación.
IMA 155. Maximilian Franz, Príncipe visita a su hermana Mª Antonieta y a su marido Luis XVI. J. Hautzinger (1778) [Viena, Kunsthistorisches Museum].
IMA 156. “Allzeit habe ich mich zu den Größten Verehrern Mozarts gerechnet und werde es seyn bis zum letzten Lebenshauch“ [Praga, Museo nacional de escritura].
IMA 157. Ferdinand Ernst Gabriel, Conde de Waldstein (1762-1823). Litografía de Antonin Machek (ca.1820).
IMA 158. Entrada escrita por Waldstein en el libro de familia de Beethoven (29.10.1792) [Viena, ÖNB].
IMA 159. “…Beethoven mit der Zeit die Stelle eines der größten Tonkünstler in Europa vertreten werde, und ich werde stolz seyn, mich seinen Meister nennen zu können” [Viena, Ö Staatsarchiv].
IMA 160. Johann Georg Albrechtsberger. Grabado de S. Langer según un dibujo de finales del s. XVIII. Portada de sus obras completas (Viena: Haslinger, ca.1800).
IMA 161. Albrechtsberger. Retrato de L. Kupelweiser (ca.1809).
IMA 162. El príncipe Karl von Lichnowsky. Retrato de Gödel (ca.1810) [República checa, Museum Troppau].
IMA 163. El príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz. A. F. Oelenhainz (1816) [Praga, Palacio Lobkowitz].
IMA 164. Plaza Lobkowitz de Viena, el Palacio primer edificio a la izquierda. Cuadro de B. Belloto (ca.1759-60) [Viena, Kunsthistorisches Museum].
IMA 165. ‘Eroica-Saal’, sala de conciertos del Palacio Lobkowitz actualmente, conserva su estado original.
IMA 166. Cartel del concierto del 29.03.1795 dirigido por Salieri. El concerto nº 2 de Beethoven se interpreta en el descanso de un oratorio de A. Cartelieri, alumno de Salieri.
IMA 167. Therese von Brünswick. Copia (ca.1810) de un retrato de J. B. Edler von Lampi (ca.1805) [Bonn, Beethoven-haus].
IMA 168. Josephine von Brünswick. Anónimo dibujo a lápiz (ca.1800).
IMA 169. Retrato en miniatura de una dama desconocida en poder de Beethoven, quizás Giulietta Guicciardi [Bonn, Beethoven-haus].
IMA 170. Cartel de la ‘Academia’ del 2.04.1800 en el Burgtheater, primera organizada por Beethoven, más de tres horas y media de música.
IMA 171. Beethoven, primer retrato seguro. Grabado de J. J. Neidl (Viena: Cappi, 1801) a partir de un dibujo perdido de G. E. Steinhauser.
IMA 172. Beethoven con abrigo azul y pañuelo blanco habituales en eventos sociales de la época. Miniatura en marfil de Ch. Hornemann (Viena, 1802) [Bonn, Beethoven-haus].
IMA 173. Portada de la partitura de la Sinfonía nº 3, copista “C” (Benjamin Gebauer), al parecer enviada a Leipzig por Beethoven [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 20].
IMA 174. Beethoven. Retrato de J. Willibrord Mähler (1804-05) según contemporáneos de gran parecido con Beethoven, quien lo conservó de por vida [Viena, Museum Wien].
IMA 175. Archiduque Rodolfo, desde 1819 cardenal, arzobispo de Olmütz y alumno de Beethoven desde 1803. J. B. von Lampi (ca.1820) [Colección privada].
IMA 176. El conde Andreas Kirillowitsch Rasumovski. Retrato de J. B. Lampi (1810) [Viena, Wien Museum].
AUD 2. Cuarteto en Fa mayor, op. 59 nº 1, 1º mov., L. van Beethoven (1806)
IMA 177. Beethoven, cinta delante de la camisa para colgar gafas. Retrato de I. Neugass (1806) encargo de los Brunswick [Bonn, Beethoven-haus].
IMA 178. Beethoven, sin cinta y diferente color de ropa. Retrato de I. Neugass (1806) encargo de C. von Lichnowsky [Bonn, Beethoven-haus].
IMA 179. Anuncio en el Wiener Zeitung (17.12.1808) con el programa de la ‘Akademie’ que ofrecerá Beethoven el día 22, todo música suya
IMA 180. Molde hecho a partir del rostro de Beethoven. F. Klein (1812) [Viena, [Wien Museum].
IMA 181. Dibujo de L. Letronne, grabado y revisado por B. Höfel (Viena: Artaria, 1814), Beethoven tuvo que posar otra vez pero le gustó y envió copias a sus amigos de Bonn.
IMA 182. Beethoven con 45 años. Retrato de J. Ch. Heckel (1815) [Washington, Library of Congress].
IMA 183. Beethoven con 45 años. Retrato de J. Willibrord Mähler (1815), que hizo varias versiones de este cuadro [Bonn, Beethoven-Haus].
IMA 184. Beethoven. Otra versión de J. Willibrord Mähler (1815) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
IMA 185. Beethoven. F. Schimon (ca.1815) [Bonn, Beethoven-haus].
IMA 186. Beethoven escribiendo la Misa solemnis. Retrato de K. J. Stieler (1820), encargo del matrimonio Brentano (Franz y Antoine) [Bonn, Beethoven-haus].
IMA 187. Beethoven por F. G. Waldmüller (1823), encargo de Breitkopf & Härtel, hubo una copia más trabajada pero desapareció en la 2ª Guerra [Viena, KH Museum].
IMA 188. Beethoven paseando. Dibujo de M. Tejcek (ca.1823), hoy perdido pero Tejcek se lo regaló a J. Graff en Praga quien hizo una foto hizo una foto.
IMA 189. Cartel anunciador de la ‘Akademie’ organizada por Beethoven el 7 de mayo de 1824 en la que se estrenó la Sinfonía nº 9.
AUD 3. Sinfonía nº 9, 2º mov., Molto vivace, L. van Beethoven (1824)
IMA 190. Portada del cuarteto op.130 (Artaria, Viena mayo 1827), con la dedicatoria al príncipe ruso Nikolay Golitsïn.
IMA 191. Funeral de Beethoven saliendo de la Casa de los españoles negros (al fondo junto a la iglesia), su última residencia. Acuarela de F. X. Stöber (1827) [Bonn, Beethoven-haus].
IMA 192. Invitación para el entierro de Beethoven, 29 de marzo de 1827 a las 3 de mediodía en la Dreyfaltigkeits-kirche.
IMA 193. Dormitorio y habitación de trabajo en su última casa. Dibujo de J. N. Hoechle poco después de morir Beethoven, grabado después por otros [Viena, Museum Wien].
IMA 194. Beethoven. Retrato anónimo (mediados s. XIX) [Bolonia, Museo internazionale].
IMA 195. Boccherini. Retrato atribuido a P. Battoni pero es anónimo de escuela italiana (ca.1765 en París o tal vez ca.1769 en España) [Melbourne, National Gallery].
IMA 196. Supuesto retrato de Boccherini, posiblemente sea Peter August, músico de Dresde, por P. Rotari (ca.1750). La música en la mano es la Sonata RV 15 de Vivaldi [Colección privada].
IMA 197. La familia de D. Luis, sentado a la mesa a su mujer le peinan, de pie con casaca granate tal vez Boccherini. F. de Goya (1784) [Traversetolo, Fondazione Magnani-Rocca].
AUD 4. Quinteto con guitarra (G.448), Fandango, L. Boccherini (1798)
IMA 198. Boccherini. Portada de quintetos (París, 1818-22), grabado de A-A. de la Richardière sobre una miniatura de Lefevre, según 3 contemporáneos de gran parecido.
IMA 199. Boccherini. Dibujado y litografiado por Mazas (posiblemente el también violinista J-Féréol, 1782-1849) “según el busto original” que vio o se trajo de Madrid.
IMA 200. Boccherini, con partitura de un cuarteto suyo de 1790. Copia de F. Barsocchini (ca.1871) de un original perdido del s. XVIII [Lucca, Istituto Musicale Boccherini].
IMA 201. Boieldieu al lado de un pianoforte, al fondo busto de Gluck. Retrato de L-L. Boilly (ca.1800) [Rouen, Musée des Beaux-Arts].
IMA 202. Boieldieu. Retrato de H-F. Riesener (ca.1820) [París, Musée de la Musique].
IMA 203. Charles Burney. Retrato de J. Reynolds (1781) [Londres, National Portrait Gallery].
IMA 204. Cherubini mirando al busto de su maestro G. Sarti. Retrato de F. Dumont (1792) [París, Museo del Louvre].
IMA 205. Cherubini. Grabado de F. W. Bollinger (Berlín, 1803).
IMA 206. Cherubini. Retrato de J-B. Isabey (1811) [París, Museo del Louvre].
IMA 207. Cherubini, debajo sus títulos. Grabado de J-L. Boilly (1820).
IMA 208. Cherubini. Retrato de D. Ingres (1841), sobre la mesa óperas suyas [Cincinnati Art Museum].
IMA 209. Otra versión con Terpsícore, musa de la poesía lírica y la danza. D. Ingres (1842) [París, Louvre].
IMA 210. Cimarosa, óleo de F. S. Candido (1785) [Nápoles, Museo Nazionale di San Martino].
IMA 211. Clementi. Grabado de Th. Hardy (1794).
IMA 212. Clementi. Dibujo de D. Orme grabado por E. Orme (1797).
IMA 213. Clementi. Grabado publicado por W. Richardson (1803).
IMA 214. Clementi. Dibujo de J. Lonsdale grabado por H. R. Cook (1833).
IMA 215. Dittersdorf. Grabado por J. H. Löschenkohl (1786).
IMA 216. Dragonetti con su contrabajo de Gasparo da Salò. Grabado sobre un dibujo de F. Bartolozzi (ca.1795).
IMA 217. Dragonetti. Grabado de M. Gauci según un dibujo de W. F. Rosenberg (Londres, comienzos s. XIX).
IMA 218. Dragonetti (izquierda), con Robert Lidney y quizás Ch. Lucas (1843).
IMA 219. Dussek. Grabado anónimo publicado por J. Bland (1793).
IMA 220. Dussek. Cuadro de H-P. Danloux (Paris, 1795) [Londres, Royal College of music].
IMA 221. Dussek. Dibujo de R. Cosway grabado por P. Condé (1808).
IMA 222. Dussek, más gordo. Dibujo de J. Godefroy (1810) [Colección privada].
IMA 223. Galuppi, Baldassare. Retrato anónimo (1751) [Colección privada].
IMA 224. Giuliani, Mauro. Litografía anónima (década de 1820).
IMA 225. Gluck. Retrato de J-S. Duplessis (1775) [Viena, Kunsthistorisches Museum].
IMA 226. Gluck, se supone. Retrato de E. Aubry (1777) [París, Louvre].
IMA 227. François-Joseph Gossec. Retrato de A. Vestier (1791) [París, Musée de l'Opéra].
IMA 228. Grétry. Retrato de C. van Cuylenburgh (ca.1780-90) [Viena, Wien Museum].
AUD 5. Sinfonía nº 45 “de los adioses”, 4º mov., F. J. Haydn (1772)
IMA 229. Baryton construido por J. J. Stadlmann (Viena, 1750) tocado y posiblemente encargado por Nicolas Esterházy [Budapest, Museo Nacional húngaro].
AUD 6. Trio para baryton (H. XI:47), 1º mov., F. J. Haydn (1767)
IMA 230. Haydn. Retrato de L. Guttenbrunn (ca.1770) [Eisenstadt, Haydnstiftung].
IMA 231. Haydn. Grabado de L. Schiavonetti (1792), según el cuadro anterior.
IMA 232. Teatro de ópera del Palacio de Esterháza. Estreno de L’incontro improvviso (29.08.1775) de Haydn. P. Travaglia [Múnich, Deutsches Theatermuseum].
IMA 233. Detalle de la imagen anterior, músicos de la orquesta del príncipe Esterhazzy, Haydn al teclado.
IMA 234. ‘Lira organizzata’ anónima (ca.1750) [Londres, Victoria & Albert Museum].
AUD 7. Concerto nº 1 para 2 liras organizzatas, 2º mov., F. J. Haydn (1786)
IMA 235. Haydn, con espada, y miembros de la familia Estherházy. A. Vestier (ca.1785-90) [Jacksonville (Florida), Cummer Museum of Art].
IMA 236. Haydn. Grabado de F Bartolozzi (Londres: Humprey, 1791) según una miniatura de A. M. Ott.
IMA 237. Haydn. Retrato de T. Hardy (1791), encargado probablemente por el editor de música John Bland [Londres, Royal College of Music].
IMA 238. Haydn. Retrato no terminado de J. Hoppner (1791-92), encargado por el príncipe de Gales Jorge IV [Londres, Royal Collection].
IMA 239. Haydn. Grabado de J. E. Mansfeld (Viena: Artaria, ca.1766-96).
IMA 240. Haydn. Retrato de Ch. L. Seehas (Viena, 1785) [Schwerin, Staatliches Museum]. Hay otra versión descubierta en 2015 [Eisenstadt, Haydnhaus].
IMA 241. Haydn. Dibujo a lápiz de G. Dance (1794) [Viena, Wien Museum].
IMA 242. Haydn, con la partitura de la Sinfonía nº 103. Retrato de J. Zitterer (ca.1795) [Viena, Haydn Museum].
IMA 243. Cartel anunciador de Las estaciones (22.12.1801) en el Burgtheater, con 200 músicos.
IMA 244. Haydn. Retrato de J. C. Rössler (Viena, 1799) [Oxford, Bate Collection].
IMA 245. Haydn, busto de F. Ch. Thaler (ca.1800) [Viena, Kunsthistorisches Museum].
IMA 246. Haydn dirigiendo un cuarteto de cuerda en casa de Marianne von Genzinger. Imagen muy posterior de J. Schmid (ca.1935), destruida en la 2ª Guerra mundial.
IMA 247. La Creación (1808), 57 músicos pero tocan sólo trompetas, quizás la fanfarria. Grabado de Gerlach & Wiedling (1909) a partir de una acuarela desaparecida de B. Wigand.
IMA 248. Jommelli, con librea azul. Retrato de C. Amalfi (ca.1770) [Colección privada].
IMA 249. Martin y Soler. Grabado de J. Adam (Viena, 1787) según un dibujo de J. Kreutzinger.
IMA 250. Leopold Mozart con su tratado Violinschule. Retrato de P. A. Lorenzoni (1766) [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 251. Anna María, la madre de Mozart. Retrato de ¿Maria Rosa Hagenauer-Barducci? (1766) [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 252. Casa natal de Mozart en la Getreidegasse de Salzburgo, 3º piso. Acuarela de E. Gurk (1838) [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 253. Wolfgang con las ropas de corte que la emperatriz Mª Teresa les había regalado. Retrato de P. A. Lorenzoni (Salzburgo, 1763) [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 254. Nannerl con las ropas de corte que Mª Teresa les había regalado. Retrato de P. A. Lorenzoni (Salzburgo, 1763) [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 255. Redoutensaal en la boda de José II en 1760. M. van Meytens (1760-63). Mozart no asiste pero en 1762 se le añade al lado del arzobispo de Salzburgo [Viena, Palacio de Schönbrunn].
IMA 256. La familia Mozart en París. Acuarela de Louis Carmontelle, que hizo varias versiones (París, 1764) [Paris, BnF].
IMA 257. Otra versión de la misma escena. Louis Carmontelle (1777) [Londres, British Museum].
IMA 258. Mozart con un nido de pájaro, una de sus aficiones (estorninos). Retrato de J. J. Zoffany (Inglaterra, 1764-65) [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 259. Mozart al clave en la corte del príncipe Louis-François de Conti, afinando la guitarra el cantante P. Jélyotte. M. B. Ollivier (París, 1766) [Salzburgo, Mozarteum].
IMA 260. No es Mozart sino un chico francés desconocido. Retrato de autor anónimo (1767), antes atribuido a J.-S. Duplessis [París, Louvre].
IMA 261. No es Mozart sino un amigo de la infancia, Carl Firmian (1770-1822), hijo mayor del conde F. Lactanz. Cuadro de F. T. Helbling (ca.1782) [Salzburgo, Mozarteum].
IMA 262. Mozart con su chaqueta favorita, clave G. Celestius (Venecia, 1583), partitura tal vez suya (K.72ª, única fuente). S. dalla Rosa (Verona, 6-8.01.1770) [Colección privada].
IMA 263. Mozart tocando el teclado, Thomas Linley el violín y la familia Gavard des Pivets. Anónimo (Florencia, 1770) [Colección privada].
IMA 264. Mozart. Miniatura en marfil de Martin Knoller (Milán, 1773) [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 265. Mozart, en el pecho la Cruz de Caballero de la espuela de oro que le dio el papa en 1770. Retrato anónimo (Salzburgo, 1777) [Bolonia, Museo internazionale].
IMA 266. Aloysa Weber. Retrato anónimo (ca.1778).
IMA 267. Los Mozart, la madre ya muerta al fondo. Cuadro de J. Nepomuck della Croce (1780-81), encargado por Leopoldo [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 268. Mozart. Retrato de Barbara Krafft (1819), supervisado por Nannerl y basado probablemente en el cuadro anterior [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
IMA 269. Mozart al pianoforte. Retrato inacabado de su cuñado J. Lange (Viena, probablemente invierno de 1782-83) [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 270. Mozart. Retrato de J. Hickel o un alumno (Viena, ca.1783), regalo de un miembro de la familia Hickel a cambio de la Serenata K.375 [Colección privada].
IMA 271. Mozart sin peluca. Miniatura en una tabaquera de J. Grassi (1783), identificada recientemente como Mozart [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 272. Constanze Weber, esposa de Mozart. Retrato de su cuñado J. Lange (ca.1783) [Glasgow, Hunterian Museum].
IMA 273. Constanze Weber. Retrato de H. Hansen (1802) [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
AUD 8. Misa en do menor, Laudamus te, W. A. Mozart (1783)
AUD 9. Concerto para piano nº 20, 1º mov., W. A. Mozart (1785)
IMA 274. Wiener Zeitung, 24 diciembre 1785, pág.3.
IMA 275. Programa del estreno de Don Giovanni en el Teatro Nacional Nostitz de Praga (29.10.1787).
IMA 276. Mozart. Relieve de L. Posch (1788-89) [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 277. Cartel para el estreno de Così fan tutte en el Burgtheater de Viena (26.01.1790).
IMA 278. Mozart. Dibujo a lápiz de Dorothea Stock (1789) [Salzburgo, Mozarteum Stiftung].
IMA 279. Emanuel Schikaneder. Grabado de J. H. Loeschenkohl (1788).
IMA 280. Ceremonia de “Zur gekrönten Hoffnung”, tal vez Mozart sea el primero desde la derecha, a su lado Schikaneder. Anónimo (ca.1785) [Viena, Wien Museum].
AUD 10. Missa pro defunctis, Introito, W. A. Mozart (1791)
IMA 281. De los 6 hijos de Mozart solo 2 llegan a la adolescencia: Karl Thomas y F. Xaver Wolfgang, el único que se dedicará a la música. H. Hansen (1798) [Salzburgo, Mozarteum].
IMA 282. Paisiello. La partitura es Nina, ópera suya estrenada en Caserta (1789). E-L. Vigée-Lebrun (Nápoles, 1790) [Versalles, Musée National des Châteaux].
. IMA 283. Giuseppe Rossini (1758-1839), padre de Gioacchino. V. Rasori (ca.1820) [Lugo, Rocca Estense].
IMA 284. Anna Rossini (1771-1827), de soltera Guidarini. V. Rasori (ca.1820) [Lugo Italia), Rocca Estense].
IMA 285. Rossini. Retrato de V. Camuccini (ca.1815) [Milán, Museo alla Scala].
IMA 286. Rossini. Retrato de P. Bettelli (1818) [Bolonia, Museo internazionale].
IMA 287. Rossini. Retrato anónimo (1820) [Bolonia, Museo internazionale].
IMA 288. Isabel Colbran en el papel de Saffo. Cuadro de J. H. Schmidt (1817) [Milán, Museo alla Scala].
IMA 289. Encuentro entre Rossini y Jorge IV en el Brighton Pavilion (1823). Litografía de Ch. Motte (1823).
IMA 290. Rossini. Retrato de H. Haudebourt-lescot (1828) [Lugo (Italia), Rocca Estense].
IMA 291. Olympe Pélissier como Judith para la obra Judith y Holofernes. Cuadro de su amante H. Vernet (1831) [Boston, MFA].
IMA 292. Rossini. Daguerrotipo anónimo (1850).
IMA 293. Rossini. Foto de Nadar (París, 1854), con dedicatoria del propio Rossini para “Madame la Comtesse Luserna, son bienvoué, G. Rossini, Paris, February 7, 1857”.
IMA 294. Rossini. Foto de E. L. Mayer & P. L. Pierson (París, 1855).
IMA 295. Rossini. Foto de Nadar, seudónimo de Gaspard-Félix Tournachon (París, 1856).
IMA 296. Rossini. Foto de Nadar (París, 1856).
IMA 297. Rossini. Foto de Hanfstaengl (ca.1861-63).
IMA 298. Rossini. Foto de E. Carjat (1865).
IMA 299. Salieri. Grabado de J. G. Scheffner (ca.1800).
IMA 300. Salieri. Grabado por A. S. Ehrenreich según un dibujo de N. Schiavoni (Viena: Steiner, 1810).
IMA 301. Salieri. Retrato de J. Willibrord Mähler (1815) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
IMA 302. Salieri. Litografía de H. E. von Wintter (1815).
IMA 303. Salieri. Retrato de F. Rehberg (6.02.1821).
IMA 304. Kaiserlich-königliches Stadtkonvikt (Colegio de la ciudad imperial-real). Dibujo de F. Gerasch (ca.1800) [Viena, Wien Museum].
IMA 305. Este no es Schubert sino el médico K. J. Maria von Hartmann. Dibujo de L. Kupelwieser (1813), amigo de Schubert.
IMA 306. Posiblemente Schubert con unos 17 años, autor desconocido (Viena, ca.1814) [Viena, Kunsthistorisches Museum].
IMA 307. Vogl. Litografía de J. Kriehuber (1830).
IMA 308. Franz von Schober. Retrato de L. Kupelwieser (1823), otro amigo de Schubert [Viena, Wien Museum].
IMA 309. “Juego en compañía de los amigos de Schubert en Atzenbrugg” con Schubert al piano. Acuarela de L. Kupelwieser (1821) [Viena, Wien Museum].
IMA 310 Acuarela hecha por W. A. Rieder (mayo 1825); Sonnleithner y Spaun piensan que tiene un gran parecido con Schubert [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
IMA 311. Schubert. Óleo del mismo W. A. Rieder mucho después (1875) a partir de la acuarela anterior [Viena, Wien Museum].
IMA 312. “Michael Vogl [izquierda] y Franz Schubert se encaminan hacia la batalla y la victoria”. Caricatura atribuida a F. Schober (ca.1825) [Viena, Wien Museum].
IMA 313. Schubert. Retrato de F. Eybl o A. Depauly (ca.1827), antes atribuido a J. W. Mähler [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
IMA 314. Schubertiada (15.12.1825) en casa de Spaun, Schubert tocó a dúo con J. von Gahy y Vogl canta 30 canciones. M. von Schwind (1868) [Viena, Wien Museum].
AUD 11. Trio para piano nº 2, 2º mov., F. Schubert (1828)
IMA 315. Retrato imaginario de Antonio Soler realizado por Bartomeu Mas y Collellmir (1965) [Ayuntamiento de Olot, Salón de sesiones].
IMA 316. Gabriel de Borbón. Retrato de A. R. Mengs (1767) [Madrid, Museo del Prado].
AUD 12. Concierto para dos órganos nº 1, 1º mov., A. Soler (ca.1775)
IMA 317. Fernando Sor. Litografía de M. N. Bate basada en el cuadro perdido de I-L. Goubaud (ca.1815).
IMA 318. Posiblemente ‘Dorette’ Scheidler. Cuadro de C. G. Schmeidler (ca.1810-20) [Colección privada].
IMA 319. Spohr. Retrato de J. A. Nahl el joven (Kassel, 1824).
IMA 320. Spohr. Retrato de J. F. W. Th. Roux (1838) [Kassel, Spohr Stiftung].
IMA 321. Spohr. Daguerrotipo (ca.1849).
IMA 322. Spohr. Foto (1852).
IMA 323. Spontini y su mujer Céleste Érad. W. Titel (1813) [Greifswald, Landesmuseum].
IMA 324. Spontini. Cuadro de L. Hersent (1825) [Jesi, Pinacoteca Civica].
IMA 325. Spontini. Retrato de A. Hall (1828) [Colección privada].
IMA 326. Spontini, con insignias de Caballero de la Orden Águila Roja y ‘pour le Mérite’ de Prusia. Retrato de F. Krüger (ca.1820-42) [Colección privada].
IMA 327. Viotti. Retrato anónimo (1783) [París, Musée de la musique].
IMA 328. Viotti. Grabado de H. H. Meyer según un dibujo de I. Trofsarelli (1819-30).
IMA 329. Carl Maria von Weber. Retrato de C. Bardua (1821) [Berlín, Alte Nationalgalerie].
IMA 330. Carl Maria von Weber. Retrato de Th. Lawrence (1824) [Bayona, Musee Bonnat].
IMA 331. Weber dirigiendo Der Freischütz en Londres. Dibujo de G. Hayter (Londres, 1826).