FUENTES > Chopin

La relación de Chopin con el texto musical ha ocasionado en muchas de sus obras una situación compleja a intérpretes, editores y estudiosos posteriores. La razón es que Chopin, más incluso que otros compositores, no podía resistir la tentación de retocar una obra siempre que podía. Por sí mismo, este proceder compositivo no es inusual; lo que distingue a Chopin es el sistema editorial en el que trabaja. Durante la mayor parte de su madurez publica sus obras más o menos al mismo tiempo en tres regiones diferentes: Francia (M. Schlesinger), Inglaterra (Wessel) y uno de los estados germano-hablantes (Kistner o Breitkopf & Härtel). Lo hace por dos razones: primero, para vender la obra a 3 editores diferentes y así ganar más dinero y, segundo, para evitar la piratería con la que habría perdido el control sobre sus textos musicales impresos. A pesar de los esfuerzos de todas las partes, las publicaciones de una misma obra no son simultáneas, pasando a veces un año o más entre ellas. En la mayoría de los casos, los manuscritos (ya sean autógrafos, ya sean copias de Fontana en unas 50 obras o de otros copistas) que envía a Schlesinger parecen haber sido los primeros en ser escritos y los enviados a Breitkopf incluyen a menudo alteraciones que no aparecen en los manuscritos franceses. Por tanto, las versiones alemanas son, en principio, versiones más terminadas y fuentes más autorizadas. Pero por otro lado, una vez que Chopin ha enviado su música a Breitkopf u otro editor extranjero, no tiene más control, así que si hay errores quedan sin corregir. En las ediciones francesas, sin embargo, tiene la oportunidad de hacer cambios y correcciones de última hora. Es decir, las ediciones de Schlesinger se consideran generalmente las fuentes más fieles de la música de Chopin. A Wessel generalmente le envía hojas de prueba de Schlesinger ya corregidas pero algunas veces copias manuscritas o autógrafos, sobre todo desde 1843. Por tanto, Chopin a menudo envía manuscritos un poco diferentes a cada uno de los 3 editores ya que continúa componiendo de fuente en fuente, haciendo pequeños cambios y añadidos al supervisar su obra, incluso cuando los manuscritos son obra de copistas. Cuando hace algún cambio en un manuscrito posterior, Chopin casi nunca vuelve a las primeras fuentes para corregirlas. Ante esta situación, suele ser difícil decidir cuál de las fuentes que tenemos a mano debe ser considerada la más importante, si es que hay alguna.

Poco antes de morir, Chopin pidió a su amigo Grzymala, diplomático y banquero polaco, que quemara todas sus composiciones más o menos esbozadas pero aún no perfectas. El encargo llegó finalmente a Ludwika quien decidió no cumplir los deseos de su hermano y confiar la publicación póstuma de esas obras a Fontana (op.66-73), labor que este llevó a cabo por amistad y veneración, sin remuneración. Poco después de la muerte del compositor, se habían publicado algunas de esas obras inéditas (1851-53) sin la autorización de la familia, por eso al final de cada publicación, Fontana incluye el siguiente comentario: “Para la familia de Frederic Chopin, ya que ha decidido imprimir sus composiciones inéditas exclusivamente a través de la intermediación y según la selección de Sr. J. Fontana, cualquier publicación de las obras póstumas de Chopin que aparezca más allá de esta colección será tratada y juzgada ​​como falsificación”.

Casi todas las obras de Chopin, por tanto, se publicaron en vida y son conocidas actualmente por su número de opus. Aún así, ha habido 3 catálogos con numeración, usados sobre todo para las obras sin nº de opus:
B (BI) = M. Brown Index , orden cronológico en Chopin, an Index of his works in chronological order (N. York: da Capo Press, 1972).
KK = Krystyna Kobylanska, orden temático en Frederic Chopin: Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (Munich: Henle, 1979).
CT = M. Chomiski y T. Turlo, orden temático en Katalog dzieł Fryderyka Chopina (Cracovia: Polskie Wydawn, 1990).

También se emplea la numeración de la edición completa de las obras de Chopin de los editores I.J. Paderewski, L. Bronarski y J. Turczynski (Varsovia y Cracovia, 1949-1961), con un número romano y un número árabe. Para complicar las cosas aún más, hay quien emplea la numeración de la edición polaca de las obras de Chopin (WN), editada por J. Ekler y P. Kaminski (Varsovia y Cracovia, 1967).

Todas las obras son para piano solo salvo otra indicación.

F1 = 1ª edición francesa

G1 = 1ª edición germana

E1 = 1ª edición inglesa

P1 = 1ª edición polaca

I1 = 1ª edición italiana

 

■ op.1, Rondó (1825), do, dedicado a Mme Nusbaum, esposa del director del Liceo de Varsovia, Bogumil Linde, no se conservan autógrafos ni copias:
P1. 1ª edición (Varsovia: Brzezina, s/n, 2-VI-1825), es la fuente más cercana a la ‘Stichvorlage’ perdida pero contiene muchísimos errores, poca articulación, como es habitual en el joven Chopin. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
G1. 1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.2019, XII-1835), su modelo es P1 y repite la mayor parte de sus errores, no es corregida por Chopin.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1423, III-1836) como Adieu à Varsovie, Rondeau, su modelo también es P1 pero intenta corregir sus errores y cambia algunas cosas, no es corregida por Chopin, en la portada dice “Nouvelle Edition corrigée par son Elève J. Fontana”. Otro ejemplar.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1986, IX-1836), su modelo es P1 y repite la mayor parte de sus errores, no es corregida por Chopin. Otra edición. Otra edición.
2ª edición (G2) (Leipzig: Hofmeister, pl.2375, V-1839), es la fuente más fiable, su ‘Stichvorlage’ es P1 pero es corregida en sus hojas de prueba, tal vez por el propio Chopin, lo cual representaría su última versión.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.2019, 1835).
2ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.1977, ca.1835). Otro ejemplar.

■ op.2, Variaciones “Là ci darem la mano” (1827) para piano y orquesta, Sib, dedicadas a su amigo Tytus Woyciechowski:
Autógrafo 1 [Viena, ÖNB Mus.Hs.16789], ‘Stichvorlage’ para G1, parte orquestal en reducción de piano con indicaciones orquestales, 21 páginas.
Autógrafo 2 [N. York, PML Lehman], de 1829, 66 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Chopin Museum M/2290], incompleto, 2 páginas, equivalentes a páginas 9 y 12 del autógrafo 1.
G1. 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.5489, IV-1830).
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1312, I/II-1833). Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.820, IV/V-1833) como Homage à Mozart, Introduction, et Grandes Variations Brillantes, sur le Duo favorit de Don Giovanni, ‘La Ci Darem La Mano. Otro ejemplar.

■ op.3, Introducción y polonesa brillante (1829-30) para cello y piano, Do, dedicada al chelista austríaco Josef Merk: no se conservan ni autógrafos ni copias.
G1. 1ª edición (Viena: Mechetti, pl.2178, XI-1831), 2 partichelas.
     2ª impresión (Viena: Mechetti, pl.2178, ca.1836), añade una particella de violin pl.2723 (falta en este ejemplar.
F1. 1ª edición (París: Richault, pl.3301, VI-1835), su modelo es G1, parte de cello.
F2. 2ª edición (París: Schlesinger, pl.2447, 1837), Schlesinger adquiere los derechos en 1837, la parte de piano contiene algunos errores, la parte de chelo renovada, nueva versión en cc.149-193 con nueva melodía en la Polonesa.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1662-63, 1839-44) como La Gâité. Introduction, et Polonoise Brillante, pour le Piano Forte et Violoncello, op.3, su modelo es G1.
Arreglo para piano solo: 1ª edición (París: Schlesinger, pl.3729, 1842) como 1re Polonaise Brillante avez Introduction pour piano.

■ op.4, Sonata nº 1 (1827-28), do, dedicada a su profesor Josef Elsner:
Autógrafo [N. York, PML Lehman deposit], 23 páginas, ‘Stichvorlage’ para G1, Haslinger lo tenía desde 1829 pero no decidió publicar la obra hasta 1841, 12 años después, cuando Chopin ya era famoso. Chopin recibió hojas de prueba que nunca las devolvió a Viena pero hizo saber a Haslinger que el estilo de la obra había pasado de moda y que no recomendaba su publicación, pues tendría que hacer muchos cambios.
G1. 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.8147, VII-1851), sus diferencias con el autógrafo solo pueden explicarse como intervenciones del editor Haslinger o de J. Fontana. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
F1. 1ª edición (París: Richault, pl.10868, 26-V-1851), a partir de copias de prueba de G1.
E1. 1ª edición (Londres: Cooks, pl.9727, 21-V-1851) en The classical pianist, a selection of movements, sólo 1º mov., a partir de copias de prueba de G1.
     2ª impresión (E2) (Londres: Cooks, pl.9727, ca.1852), corregida.
I1. 1ª edición (Milán: Ricordi, pl.23298, 15-VI-1851), a partir de copias de prueba de G1.

■ op.5, Rondó à la Mazur (1826), Fa, dedicado a la condesa Alexandrine de Moriolles, no se conservan autógrafos ni copias:
P1. 1ª edición (Varsovia: Brzezina, s/n, 28-II-1828), muchos errores que no pueden ser corregidos dada la ausencia de ‘Stichvorlage’, de todos modos es la única fuente auténtica, el resto depende de ella. Otro ejemplar.
G1. 1ª edición (Leipzig: Hofmeister y Varsovia: Sennewald, pl.2121, VI-1836), su modelo es P1, corrige algunos fallos pero no se puede asegurar que el responsable sea Chopin, lo más probable es que se deban al editor. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
    9ª impresión (G1) (Leipzig: Hofmeister, pl.2121, ca.1844).
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1552, X-1837) como Le Posiana Rondeau à al Mazur op.5 en Le pianiste moderne nº XI, su modelo es G1, no revisada por Chopin, el título dice “Edited by his Pupil I. Fontana” pero si Fontana estuvo realmente involucrado lo cierto es que su aportación fue esencialmente igualar pasajes parecidos, no hay más cambios.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1552, 1838).
F1. 1ª edición (París: Schonenberger, pl. 608, ca.1843) como Mazurka favorite, su modelo es G1, no corregida por Chopin. Otro ejemplar.

■ op.6, 4 mazurcas nº 1-4 (1830), fa#, do#, Mi, mib, dedicadas a la condesa Pailine Plater:
Boceto [S. Petersburgo, Bibl. Saltikov-Scchedrin], sólo mazurca nº 4, 1 página.
Autógrafo de nº 1 (“1832”) [Colonia, Archiv der Stadt 1051], copia tardía para F. Hiller, muchas diferencias con la versión impresa, 3 páginas.
Autógrafo de nº 2 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], muchas diferencias con la versión impresa, 2 páginas.
Autógrafo de nº 3 [Varsovia, Chopin Muzeum MC/50], le faltan los 4 primeros compases, se diferencia en muchos detalles de la versión impresa, 4 páginas.
G1. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.996, I-1833). Otro ejemplar.
      2ª impresión (G2) (Leipzig: Kistner, pl.996, 1840), con diferente pedalización y formas de las figuras.
      3ª impresión (G3) (Leipzig: Kistner, pl.996, ca.1850), con algunos cambios.
      4ª impresión (G4) (Leipzig: Kistner, pl.996, ca.1865), con algunos cambios.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1341, III/IV-1833).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1341, VI-1833), con la mazurca nº 5. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.958, 1836), como Souvenir de la Pologne Book 8 op.6 en L’amateur pianiste nº 8.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.958, XI 1861), sólo mazurca nº 1 corregida.

■ op.7, 5 mazurcas nº 5-9 (1830-31), Sib, la, fa, Lab (1824; rev), Do, dedicadas a Paul Emile Johns of New Orleans:
Boceto [Cracovia, JL Muz. Rkp. 2207 III], sólo mazurca nº 8 (op.7 nº 4), 1 página, sin dinámicas ni articulaciones.
Autógrafo 1 [Colección privada], sólo mazurca nº 5 (op.7 nº 1), 1 página, sin tempo ni articulaciones, copia como regalo a alguien no identificado, hay diferencias con la versión impresa, incluso en la estructura general.
Autógrafo 2 [Colección privada], sólo mazurca nº 7 (op.7 nº 3), copia para A. Fuchs, incompleta, con pocas dinámicas y articulaciones, muchas diferencias con versión impresa, 5 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/2160], sólo mazurca nº 7 (op.7 nº 3), muchas diferencias con versión impresa, coincide bastante con autógrafo anterior, 4 páginas.
Autógrafo 4 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], sólo mazurca nº 7 (op.7 nº 3), copia a limpio para alguien desconocido, 4 páginas.
Autógrafo 5 [Varsovia, Sociedad musical 14/Ch], sólo mazurca nº 8 (op.7 nº 4), 1 página.
G1. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.997, I-1833), sin la mazurca nº 9, las mazurcas nº 5 y 8 (op.7 nº 1 y 4) son versiones revisadas (la versión original de la nº 8 se publicará en 1902). Otro ejemplar.  
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Kistner, pl.997, 1833) ya con la mazurca nº 9. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar (Liv.II).
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1342, 6-VI-1833). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
     Otro ejemplar. Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.959, VIII-1833), sin la mazurca nº 9, en Souvenir de la Pologne Book 2 op.7.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.959, ca.1836), corregida.

■ op.8, Trío piano, violín y cello (1828-29), sol, dedicado al príncipe Antoni Radziwill:
Autógrafo [Varsovia, Chopin Muzeum M/1], 30 páginas, no es ‘Stichvorlage’ para F1 con la que presenta muchas diferencias, 1º mov.y después se ha añadido= 66, la última página incluye algunos bocetos no identificados y un boceto del Concerto en fa menor.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1344, 1833), 3 particellas, contiene varios fallos e inconsecuencias, 1º mov. (salvo en violín donde se mantiene ) y = 152 (lo correcto sería 132), hay algunas digitaciones en cursiva que pueden deberse a Chopin (este ejemplar tiene anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
G1. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.999, III/IV-1833), 3 particellas, no corregida por Chopin, su modelo son hojas de prueba de F1. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.924, VII-1833), 3 particellas, no corregida por Chopin, su modelo son hojas de prueba de F1.

■ op.9, 3 nocturnos, nº 1-3 (1830-31), Sib, Mib, Si, dedicados a Marie-Félicité-Denise Moke, esposa de Camille Pleyel: no se conservan autógrafos ni copias.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1287, 20-XII-1832).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1287, I/II-1833), corregida. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
      3ª impresión (F3) (París: Schlesinger, pl.1287, ca.1846), corregida.
G1. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.995, I-1833). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Kistner, pl.995, I-1833), corregida.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.917, VI-1833) como Les murmures de la Seine, trois nocturnes, Liv.1. Liv.2 (nocturno nº 3).
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.917, 1856)

■ op.10, 12 estudios (1829-33), dedicados a Franz Liszt
Autógrafo de nº 2 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande MMS 398], copia a limpio, regalo probablemente para alguien no identificado en Viena, versión temprana, 3 páginas. 
Autógrafo de nº 3 [N. York, PML Robert Owen Lehman Collection C549.E85], 2 páginas.
Autógrafo de nº 3, 5, 6, 8-10 [Varsovia, Chopin Muzeum M/190-197], ‘Stichvorlage’ para F1, 18 páginas.
Autógrafo de nº 4 [Varsovia, Chopin Muzeum M/3249], 3 páginas.
Autógrafo de nº 7 [N. York, PML MA 2473], 2 páginas.
Autógrafo de nº 9 [N. York, PML Robert Owen Lehman Collection C549.E85], 2 páginas.
Autógrafo de nº 11 y 12 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], 8 páginas.
Copia de nº 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/190], copista probable Józef Linowski (amigo de Chopin), 2 páginas, algunos errores melódicos y armónicos.
Copia de nº 2 [Varsovia, Chopin Muzeum M/191], copista probable Józef Linowski (amigo de Chopin).
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1399, VI-1833), corregida por Chopin.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1399, 1837-38), ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling.
     3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2775, 1842).
G1. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1018-19, VIII-1833), nº 1-6, 2º libro, nº 7-12, en colaboración con Schlesinger, quizás utiliza incluso planchas de F1. Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.960-61, 1835-36), nº 1-6, no corregida por Chopin. Otro ejemplar. 2º libro, nº 7-12.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.960-61, 1836-39 y ca.1858), corregida, nº 1-6, 2º libro.

■ op.11, Concerto piano nº 1 (1830), mi, dedicado al pianista Friedrich Kalkbrenner:
Autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.41069], incompleto, sólo la reducción para piano de la parte orquestal del 1º mov., 5 páginas.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1409, 8-VI-1833), 17 particellas, la parte de piano solo 12 francos, piano con 4 particellas de cuerda 18, piano con acompañamiento orquestal completo 24. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
G1. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1020-22, IX-1833), particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1086, 1836) en Album des pianistes de premier force Liv.24, particellas (en este ejemplar sólo piano).

■ op.12, Variaciones sobre ‘Je vends des scapulaires’ de la ópera Ludovic de F. Harold y F. Halévy (1833), Sib, dedicadas a Emma Horsford: no se conservan autógrafos ni copias.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1499, XII-1833). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
E1. 1ª edición (Londres: Cramer, pl.1251, I-1834).
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5495, XI/XII-1834),  se diferencia muy poco de F1. Otro ejemplar.

■ op.13, Gran Fantasía sobre melodías polacas (1828-29) para piano y orquesta, La, dedicada al pianista alemán Johann Pixis:
Autógrafo [Ginebra, Biblioteca Bodmeriana], partitura de trabajo incompleta, sólo la parte orquesta de la Introducción escrita en reducción para piano y 2 compases de la parte de piano, 4 páginas.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1083, 15-IV-1834), particellas.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1574, 26-IV-1834), particellas.
     2ª impresión (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
G1. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1033-34, VII-1834), particelllas. Otro ejemplar.

■ op.14, Gran rondó de concierto (“Krakowiak”) (1828) para piano y orquesta, Fa, dedicado a la princesa Anna Czartoryska:
Boceto [N. York, PML Lehman], 3 páginas.
Autógrafo [Cracovia, Museo nacional Czartoryski 2751], 72 páginas, dedicado a Anna Czartoryska.
G1. 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1038-39, VII-1834), particellas.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1586, 8-VI-1834), particellas, con orquesta 15 francos, quinteto 12, piano solo 7,5 (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1084, V-1834), particellas.

■ op.15, 3 nocturnos nº 4-6 (1830-33), Fa, fa#, sol, dedicados al pianista alemán Ferdinand Hiller: no se conservan autógrafos ni copias, tan sólo un boceto [N. York, PML C549.E85], sólo nocturno nº 6, 2ª sección, sin título, armadura, dinámicas ni articulaciones, 1 página.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1529, XII-1833). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5502, I/II-1834). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5502, ca.1858).
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1093, V-1834) como Les Zephirs 7me 8me 9me Nocturnes op.15.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1093, I-1844), corregida.

■ op.16, Introducción y rondó (1829-33), Mib, dedicado a Mlle Caroline Hartmann, no se conservan autógrafos ni copias:
(F1) 1ª edición (París: Pleyel, pl.16, I-1834), probablemente corregida por Chopin, no está claro cuál pudo ser su ‘Stichvorlage’. Otro ejemplar.
    2ª impresión (París: Schlesinger, pl.1703, 1834), utiliza las mismas planchas de Pleyel, sin cambios (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5525, III/IV-1834), su modelo es F1, es poco probable que fuese revisada por Chopin. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1094, 30-VIII-1834), su modelo es F1, es poco probable que fuese revisada por Chopin.

■ op.17, 4 mazurcas nº 10-13 (1832-33), Sib, mi, Lab, la, dedicadas a Mme Lina Freppa: no se conservan autógrafos ni copias salvo boceto [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2207], mazurca nº 11, 1 página.
F1. 1ª edición (París: Pleyel, pl.2912, I-1834).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1704, V-1834) (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, V/VI-1834).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, ca.1852-56).
     3ª impresión (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, ca.1868), corregida.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1144, 26- VIII-1834) como Souvenir de la Pologne op.17.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1144, ca.1870), corregida.

■ op.18, Vals nº 1 “Gran Vals brillante” (1831), Mib, dedicado a laura Horsford:
Autógrafo 1 [Morlanwelz, Musèe de Mariemont 1093/4], ‘Stichvorlage’ para F1, 11 páginas, dedicado a Laura Horsford.
Autógrafo 2 [Varsovia, Chopin Museum M/2308], sin coda, 5 páginas, descubierto por el pianista Byron Janis en 1967.
Autógrafo 3 (“10-VII-1833”) [New Haven, Yale University], versión temprana, sin coda, repetición para la 1ª sección del tema principal, 4 páginas, dedicado a Laura Horsford, descubierto también por el pianista Byron Janis en 1973.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1599, 22-VI-1834),
       2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1599, 1834). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
       3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2777, 1842), corregida.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5545, VII/VIII-1834). Otro ejemplar.
E1. 3ª edición (Londres: Wessel, pl.1157, 30-VIII-1834) como ‘Invitation pour la danse’.
       2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1157, ca.1838-39), corregida.

■ op.19, Bolero (1833), la, dedicada a la condesa Émilie de Flahault: no se conservan autógrafos ni copias.
F1. 1ª edición (París: Philipp, s/n, X-1834). Otro ejemplar.
     2ª impresión (F2) (París: Philipp, pl.237, 1835) (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
G1. 1ª edición (Leipzig: Peters, pl.2505, IX/X-1835), coincide plenamente con F1, incluso en la distribución de compases por pentagrama y hojas. Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1491, 21-IV-1835) como ‘Souvenir d’Andalousie’ en L’amateur pianiste nº 54 op.19, coincide con F1 y G1 pero añade muchas dinámicas, articulaciones y pedales. Otro ejemplar.

■ op.20, Scherzo nº 1 (1831-32), si, dedicado al diplomático alemán Thomas Albrecht, no se conservan autógrafos ni copias:
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1832, 1-II-1835) como suplemento de la Gazette musicale de Paris, numerosos errores e imprecisiones en cuanto a ligaduras. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin, alguna al menos, para su alumna Camille O’Meara-Dubois, corrige algunos errores evidentes, p.e. c.503 mano izquierda escribe ‘si en lugar del incorrecto ‘la’, así como 2 digitaciones). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5599, V-1835), corrige algunos errores de F1 (sobre todo en cuestión de repeticiones), por lo que se puede suponer que el modelo fueron hojas de prueba de F1 corregidas por Chopin. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     3ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5599, ca.1867), corrige algunos errores.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1492, VIII-1835) como ‘Le banquet infernal’ en L’amateur pianiste nº 56 op.20.
     4ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1492, ca.1858), corrige algunos errores.

■ op.21, Concerto piano nº 2 (1828-30), fa, dedicado a la condesa Delfina Potocka:
Autógrafo-copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.215], ‘Stichvorlage’ para la edición parisina, autógrafas son la parte de piano y la reducción para piano, de un copista desconocido las particellas de la orquesta, 172 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1940, VIII-1836), 20 particellas (en esta copia sólo piano), particellas. Otro ejemplar (sólo piano, con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5654, III-1836), 20 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1642, 25-V-1836).

■ op.22, Andante spianato y Gran polonesa brillante (1830-35), para piano y orquesta, Mib, dedicada a la baronesa Sarah Frances d’Est: no se conservan autógrafos ni copias.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1926, VII-1836). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling, solo piano), particellas.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5709, VII/VIII-1836), se diferencia en algunos detalles de F1.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1643, 1840) se diferencia en muchos detalles de F1.

■ op.23, Balada nº 1 (1831, rev.1834-35), sol, dedicada al barón Nathaniel von Stockhausen:
Autógrafo 1 [Maryland, Colección privada de los herederos de G. Piatigorski], copia a limpio pero muchas correcciones autógrafas, ‘Stichvorlage’ para F1, 16 páginas, ‘mi’ en c.7.
Autógrafo 2 [Varsovia, Chopin Museum MC/488], fragmento (cc.1-13), 1 página, copia a limpio que por razones desconocidas Chopin no continuó, ‘mi’ en c.7.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1928, VII-1836), con mucha probabilidad corregida por Chopin, ‘mi’ en c.7. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1928, VIII-1836), corregida, con mucha probabilidad supervisada y autorizada por Chopin, fuente principal si sus errores e imprecisiones se corrigen con el autógrafo.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5706, VI-1836), no corregida por Chopin, su ‘Stichvorlage’ fue un ejemplar de F1 y tal vez también un manuscrito no conservado (en el contrato se dice que Chopin lo enviará pero no está claro que finalmente lo hiciera; en 1-II-1878 la editorial escribe una carta a Izabela, la hermana de Chopin, con una lista de los manuscritos que en ese momento estaban en el archivo del editor y ahí aparece la Balada op.23; en 1936 la editorial vendió los manuscritos de Chopin al estado polaco y en ese momento parece que ya no está el manuscrito), es decir, las diferencias de G1 con F1 tal vez se deban al propio compositor, ‘re’ en c.7 (¿corrección del editor para evitar 5ªs paralelas?). Otro ejemplar. Otro ejemplar (con anotaciones probablemente de Chopin a su alumna Zofia Rosengardt-Zaleska, el ‘re’ del c.7 convertido en ‘mi’).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5706, ca.1866), corregida, ‘re’ en c.7.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1644, VIII-1836), no corregida por Chopin, lleva por título ‘La Favorite’ en L’amateur pianiste nº 69, su modelo son planchas de F1.

■ op.24, 4 mazurcas nº 14-17 (1833), sol, Do, Lab, sib, dedicadas al conde Léon-Amable de Perthuis:
Autógrafo de nº 1-4 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.216], ‘Stichvorlage’ para G1, 20 páginas, para la nº 2 indicación de = 192 (en el resto = 108), una gran diferencia que no podemos explicar.
Autógrafo de nº 3 (mazurca nº 16), no conservado pero hay una reproducción fotográfica de 1930, tempo ‘Lento’ en vez del ‘Moderato con anima’ que aparece en el resto de fuentes, copia para Luiza Linde, 1 página.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5647, XII-1835). Otro ejemplar.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1070, I-1836). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1645, 20-IV-1836) como Souvenir de Pologne 4e Recueil.
2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1645, ca.1848-51), corregida.

■ op.25, 12 estudios (1832-36), dedicados a la condesa Marie d’Agoult:
Autógrafo-copia 1 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.217], ‘Stichvorlage’ para G1, autógrafo estudios nº 1 y 8, el resto copia de J. Fontana (nº 4-6, 12) y A. Gutmann (nº 2, 3, 7, 9-11), 43 páginas.
Autógrafo 2 [Palma de Mallorca, Valldemossa, Colección Anne-Marie Boutroux de Ferrà M/47(16)], sólo preludio nº 2, 1ª versión para A. Teichmann.
Autógrafo 3 [París, BnF Rés.50 (2)], sólo preludio nº 4, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, 3 páginas.
Copia 1, perdida, estudio nº 1, copista M. Wodzińska, conocida por una reproducción de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930).
Copia 2, perdida, estudio nº 2, copista M. Wodzińska, conocida por una reproducción de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930).
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5832, X-1837). Otro ejemplar. Liv.2. Otro ejemplar Liv.2.
2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5832, ca.1838), corregida. Liv.2 (ca.1855).
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.2427, X-1837). Otro ejemplar.
2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2427, ca.1838), corregida.
3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2776, ca.1842) (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1832, 14-X-1837). Otro ejemplar.
2ª impresión (E2) Londres: Wessel, pl.1832, ca.1839), corregida. Liv.2.

■ op.26, 2 polonesas nº 1-2 (1834-35), do#, mib, dedicadas al pianista y compositor Josef Dessauer:
Autógrafo [N. York, PML Cary 65], ‘Stichvolage’ para la 1ª edición francesa, 11 páginas.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1929, VII-1836). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5707, VII/VIII-1836). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1647, 1837).

■op.27, 2 nocturnos nº 7-8 (1835), do#, Reb, dedicados a la condesa Thérêse d’Apponyi:
Autógrafo de nº 2 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.218], nocturno nº 8, ‘Stichvorlage’ para G1, 7 páginas.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.1535, VII-1836), corregida por Chopin. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna Camille O’Méara-Dubois). Otro ejemplar (en posesión de la hermana de Chopin Ludwika Jędrzejewicz, con anotaciones de Chopin, sobre todo digitación). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5666, IV/V-1836), tal vez corregida por Chopin. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G1) Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5666, ca.1868), corregida.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.1648, 30-V-1836) como ‘Les plaintives’ en L’amateur pianiste nº 84.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1648, 1843), corregida.
     3ª impresión (E3) (Londres: Wessel, pl.1848, 1853).

■ op.28, 24 Preludios (1831?-39), encargo por 2000 francos del constructor y editor Camille Pleyel, a quien están dedicados:
Boceto de nº 2 [Maryland, Colección privada, herederos de Patigorski], diseño de melodía sin acompañamiento, 1 página, muy probablemente comenzado ya en Mallorca.
Boceto de nº 4 [Maryland, Colección privada, herederos de Patigorski], casi versión final, 1 página, muy probablemente comenzado ya en Mallorca
Boceto de nº 14 [N. York PML], con una lista de las armaduras de los 24 preludios, 1 página, muy probablemente comenzado ya en Mallorca.
A. Autógrafo de los 24 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.93], copia a limpio pero muchas correcciones y tachaduras, ‘Stichvorlage’ para F1, 40 páginas, enviado a Fontana desde Mallorca el 22-01-1839.
A₂₀. Autógrafo de nº 20 [París, BnF Ms.10507], copia para J-M-A. Du Bois Beauchesne, 1 página.
A₂₀2. Autógrafo de nº 20 [Moscú, Bibl. Lenin M.9817], copia para Szeriemietiewów, 1 página.
C. Copia, copista J. Fontana, ‘Stichvorlage’ para G1, no se conserva pero hay una copia fotográfica de 1939 [Varsovia, Archivo de Socieda Chopin F.503], aclara algunos pasajes poco claros en A.
C_3. Copia de nº 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/340], copista J. Fontana, 1 página, copiado antes del viaje a Mallorca.
C₁₇. Copia de nº 17 [Viena, GMF], copista J. Fontana, 2 páginas, copiado antes del viaje a Mallorca.
F1. 1ª edición (París: Catelin, pl.560, VIII-1839) en 2 libros.
     2ª impresión (F2) (París: Catelin, pl.560, XI/XII-1839), corregida (este ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling, sobre todo digitaciones), Liv.2. Otro ejemplar (de Ludwika Jedrzejewicz, la hermana de Chopin, con anotaciones autógrafas, sobre todo digitaciones). Liv.2. Otro ejemplar (de Marie de Scherbatoff, con anotaciones autógrafas). Liv.2.
     3ª impresión (F3) (París: Brandus, pl. Co ca.1847), igual que F2. Otro ejemplar (de Marie de su alumna Camille O’Meara-Dubois, con anotaciones autógrafas, sobre todo digitaciones). Liv.2.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6088, IX-1839), dedicados a J. C. Kessler, no a pleyel, en 2 libros. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6088, ca.1868), en 2 libros.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.3098-99, I/II-1840) Liv.1, sobre la base de F2. Liv.2.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.3098-99, ca.1862) Liv.1 y Liv.2, su modelo es F2.

■ op.29, Impromptu nº 1 (1836-37), Lab, dedicada a la condesa Caroline de Lobau:
Autógrafo [Varsovia, Chopin Muzeum M/198], muestra entradas de un grabador pero no está claro si de F1 o de G1, 9 páginas, indicación .
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.2467, 29-X-1837), indicación de compás . Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5850, XI-1837). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5850, ca.1853).
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.2166, 14-X-1837) como op.28, su modelo seguramente fuese un ejemplar de F1 o de G1, aún así hay diferencias, algunas se deben a errores pero otras tal vez licencias intencionadas del editor, indicaciónde compás .
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2166, ca.1848-51) como op.29, corregida.

■ op.30, 4 mazurcas nº 18-21 (1835-37), do, si, Reb, do#, dedicadas a la princesa Maria de Württemberg:
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.219], copista J. Fontana con anotaciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para G1, 15 páginas.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5851, II-1838). Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5851, ca.1872).
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.2170, 28-XI-1837) como Souvenir de la Pologne 5me Recueil.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.2489, XII-1837). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.

■ op.31, Scherzo nº 2 (1835-37), sib, dedicado a la condesa Adèle de Fürstenstein:
A. Autógrafo [París, BnF Ms.106], ‘Stichvorlage’ para F1, 23 páginas, muchas correcciones de Chopin, faltan muchas dinámicas y pedales, no es un manuscrito completamente terminado .
C. Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.220], copista J. Fontana (1837) con numerosos añadidos y correcciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para G1, representa la fuente corregida por Chopin de forma más pormenorizada.
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.2494, XII-1837), Chopin corrige las hojas de prueba dos veces y añade Pedales que faltaban en A pero apenas añade dinámicas, algunos errores del grabador. Otro ejemplar (para su alumna J. W. Stirling pero sin anotaciones de Chopin).
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5852, XI-1837), no corregida por Chopin, algunas diferencias con F1.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.2168, 21-XI-1837) como ‘ La meditation’ en Le pianiste moderne nº 59, se basa en F1 pero no incluye algunas de las correcciones que hizo Chopin la segunda vez en las hojas de prueba de F1 (p.e. c.450 mano izquierda aparece el ‘si’ de A en lugar del ‘la’ que corrige Chopin en F1).
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2168, ca.1839), corregida.

■ op.32, 2 nocturnos nº 9-10  (1835-37), Si, Lab, dedicados a la baronesa Camille de Billing, no se conservan autógrafos ni copias:
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.2500, XII-1837). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna Camille O’Méara-Dubois). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin, perteneció a su hermana Ludwika).
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.2169, 21-XI-1837) como Il Lamento e La Consolazione.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2169, III-1838), corregida.
G1. 1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.2180 (1), III-1838), nocturno nº 9. Otro ejemplar.  Nocturno nº 10 (Berlín: Schlesinger, pl.2180 (2), XII-1838). Otro ejemplar.

■ op.33, 4 mazurcas nº 22-25 (1838), sol#, Re, Do, si, dedicadas a la condesa Róza Mostowska:
Autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.221], ‘Stichvorlage’ para G1, 14 páginas.
Copia 1 [Lviv (Ucrania), Museo histórico], sólo mazurca nº 22, copista J. Fontana (1837), ‘Stichvorlage’ para F1, se basa en el autógrafo, 3 páginas.
Copia 2 [Tokyo, Colección privada], sólo mazurca nº 23, copista J. Fontana (1837), ‘Stichvorlage’ para F1, se basa en el autógrafo, 1 página.
Copia 3 [Turín, Archivo de musica de la RAI], sólo mazurca nº 24, copista J. Fontana (1837), ‘Stichvorlage’ para F1, se basa en el autógrafo, 4 páginas.
Copia 4 [Washington, LCW ML96 C57], sólo mazurca nº 25, copista J. Fontana (1837), ‘Stichvorlage’ para F1, se basa en el autógrafo, 4 páginas.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5985, XII-1838). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5985, ca.1858).
F1. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.2714, 28-X-1838).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2714, 21842-45), corregida (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.2279, 2-XI-1838) como ‘Souvenir de la Pologne 6me Recueil’ en Le pianiste moderne nº 94.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2279, ca.1864), corregida.

■ op.34, 3 valses nº 2-4, publicados por separado:
Vals nº 2, Lab (1835), dedicado a Mlle Josephine Thun-Hohenstein:
Autógrafo 1 [Varsovia, Sociedad musical Ch/7],  ‘Stichvorlage’ para F1, 9 páginas.
Autógrafo 2, manuscrito perdido pero hay una copia en Kwartalnik muzyczny (1949).
F1₁. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.2715, 1-XII-1838), vals nº 2.
   2ª impresión (F1) (París: Schlesinger, pl.2715, 1842-45), corregida. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin para su alumna J. W. Stirling).
E1₁. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.2280, 1-XII-1838) en Le pianiste moderne nº 95.
    3ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2280, ca.1858), corregida.
G1₁. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6032, XII-1838). Otro ejemplar.

Vals nº 3, la (1831), dedicado a Mme la Baronesa C. d’Ivry:
Autógrafo, originalmente junto al Vals nº 4 y actualmente en paradero desconocido pero hay una fotocopia en Varsovia (Archiwum Akt Nowych), ‘Stichvorlage’ para F1, 3 páginas.
F1₂. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.2716, 1-XII-1838). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
E1₂. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.2281, 1-XII-1838) en Le pianiste moderne nº 96.
G1₂. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6033, XII-1838). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

Vals nº 4, Fa (1838), dedicado a Mlle A. d’Eichthal:
F1₃. 1ª edición (París: Schlesinger, pl.2717, 1-XII-1838).
    2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2717, I-1839), corregida. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
E1₃. 2ª edición (Londres: Wessel, pl.2282, 1-XII-1838) en Le pianiste moderne nº 97.
G1₃. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6034, XII-1838). Otro ejemplar.

■ op.35, Sonata nº 2 (1836-37, rev.1839), sib, sin dedicatoria:
Boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum F. 2416], original perdido, se conserva una copia fotográfica, 8 compases de la sección central del 3º mov. (Marcha fúnebre), autenticidad dudosa, 1 página.
Boceto 2 [Varsovia, Chopin Muzeum M/611], bocetos del 4º mov. (cc.1-12), 1 página.
C1. Copia corregida [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.222], copista probable A. Gutmann, correcciones y añadidos de Chopin, aún así hay algunos fallos (p.e. faltan alteraciones accidentales), ‘Stichvorlage’ para G1, 23 páginas, durante mucho tiempo tenido por autógrafo.
C2. Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.4689 MUS], solo ‘Marche funebre’, copista desconocido, 6 folios,
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, V-1840).
G2. 2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, ca.1851).
3ª impresión (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, 1872-73), corregida.
F1. 1ª edición (París: Troupenas, pl.891, V-1840), en 1º mov. en lugar del correcto (este ejemplar es copia de prueba).
2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.891, XI-XII 1840) (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.3549, 10-VI-1840). Otro ejemplar.
2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3549, ca.1868).

■ op.36, Impromptu nº 2 (1839), Fa#, sin dedicatoria:
Boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/500], 2 páginas.
Boceto 2 [Cracovia, Museo nacional Czartoryski 2751], 2 páginas.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6333, V-1840). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
F1. 1ª edición (París: Troupenas, pl.892, V-1840).
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.892, IX 1840) (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.3550, 1-VI-1840), su modelo seguramente fuese un ejemplar de F1 o de G1, aún así hay diferencias, algunas son errores, otras son licencias del editor.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.3554, I-III 1843)

■ op.37, 2 nocturnos nº 11-12 (1837-39), sol, Sol, sin dedicatoria:
Copia corregida [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.223], copista desconocido pero de escritura muy semejante a Fontana pero no tan preciso, con anotaciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para G1, 11 páginas.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6334, VI-VII 1840), más indicaciones de Pedal que su ‘Stichvorlage’. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6334, ca.1867), corregida.
F1. 1ª edición (París: Troupenas, pl.893, VI-1840), sin nº de opus, más indicaciones de Pedal que G1 (este ejemplar es una copia de prueba).
     2ª impresión (F1) (París: Troupenas, pl.893, VII-1840), ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.3554, 19-VI-1840) como Les soupirs op.37.
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3554, 1860), corregida.

■ op.38, Balada nº 2 (1836, rev.1839), Fa, dedicada a Robert Schumann:
A. Autógrafo [París, BnF Ms.107], copia a limpio aunque con muchas correcciones autógrafas, ‘Stichvorlage’ para F1, 9 páginas.
C. Copia [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], copista A. Gutmann, corregida por Chopin, ‘Stichvorlage’ para G1, 10 páginas.
F1. 1ª edición (París: Troupenas, pl.925, X-1840), copia de prueba con muchos errores.
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.925, XI/XII-1840), con página de título, última fuente corregida por Chopin (este ejemplar, con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling, no aporta demasiado salvo la digitación en c.45).
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6330, X-1840), su ‘Stichvorlage’ es C pero Chopin no corrigió las copias de prueba. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     3ª impresión (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6330, ca.1872-73), corregida.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.3182, X-1840) en Les agrémens au salon nº 30, su ‘Stichvorlage’ es A o un ejemplar corregido de F1.

■ op.39, Scherzo nº 3 (1839), do#, dedicado a Adolf Gutmann:
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.224], copista Adolf Gutmann con algunos añadidos y correcciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para G1, 14 páginas.
F1. 1ª edición (París: Troupenas, pl.926, XII-1840), la última fuente revisada y autorizada por Chopin, quien presumiblemente corrigió las hojas de prueba, a pesar de lo cual presenta muchos errores; debió de haber un ‘Stichvorlage’ no conservado pues presenta diferencias con las otras dos 1ªs ediciones, presentando una versión posterior a ambas, algo que se reconoce en las indicaciones de pedal, incluidas presumiblemente en la corrección de las hojas de prueba (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna Jane Stirling, solo corrige un error: la octava aguda que se prolonga en c.282 y c.283, mano derecha). Otro ejemplar.
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.926, 1842), corrige algunos errores flagrantes (p.e. la octava aguda de c.282 y 283) pero muchos se mantienen, incluso corrige una nota equivocadamente (c.297, mano derecha ‘sol#’ en lugar del correcto ‘fa’), así que hay descaratar la participación de Chopin en estas correcciones.
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6332, X-1840), no corregida por Chopin, fiel a su ‘Stichvorlage’ pero presenta un estadio inicial de la obra. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     3ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6332, ca.1860), corrige muchos errores y aclara ambiguedades.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.3556, 1-X-1840), no corregida por Chopin, no se sabe si tuvo otro ‘Stichvorlage’ (lo más probable) o fue el mismo no conservado que para F1; ambas ediciones presentan algunas diferencias comunes pero E1 presenta un estadio más temprano de la composición que F1 (algunos pedales menos).

■ op.40, 2 Polonesas nº 3-4 (1838-39), La, do, dedicadas a Julian Fontana:
Autógrafo [Londres, BL Ms.3040], ‘Stichvorlage’ para F1, copia a limpio pero sin pedales y con dinámica escrita de forma menos precisa, 8 páginas.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.225], copista J. Fontana con anotaciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para G1, 8 páginas.
E1. 1ª edición (Londres: Wessel, pl.3557, 31-X-1840) como Les favorites en Les agrémens au salon nº 46.
F1. 1ª edición (París: Troupenas, pl.977, XII-1840), sin página de título. Otro ejemplar.
     2ª impresión (París: Troupenas, pl.977, I/II-1841), con página de título (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
G1. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6331, XII-1840). Otro ejemplar.

■ op.41, 4 mazurkas nº 26-29 (1838-39), mi, Si, Lab, do#, dedicadas a Stefan Witwicki:
Boceto (“Palma, 28-XI”-1838) [Colección privada, herederos de G. Piatigorski], solo mazurka nº 26, 1 página.
Autógrafo 1-copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.226], ‘Stichvorlage’ para G1, 16 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, GMF 325], solo mazurca nº 26, pocas dinámicas, 3 páginas.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.113], mazurca nº 26 incompleta, sin recapitulación, faltan detalles, ‘Stichvorlage’ para F1, 1 página.
Copia (1837) [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.226], solo mazurka nº 26, copista desconocido, 2 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3558, 1-XII-1840) como Souvenir de la Pologne 7th set of mazurkas op.41.
    2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3558, ca.1868), corregida.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6335, 2-XII-1840), en diferente orden: 29, 26, 27, 28. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6335, 1860), corregida.
1ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.978, XII-1840), copia de prueba.
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.978, 1841), corregida. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.978, I-1841), con página de título.

■ op.42, Vals nº 5 (1839-40), Lab, sin dedicatoria: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6419, VIII-1840). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (F1) (París: Pacini, pl.3708, 30-VI-1840), copia de prueba. Otro ejemplar. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3559, 30-VI-1840) como “Cent-et-Un” Grande Valse op.42. Otro ejemplar.

■ op.43, Tarantella (1841), Lab, sin dedicatoria:
Autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum MC/187], dañado, en algunos lugares ilegible, 7 páginas.
Copia [París, BnF Ms.122], copista J. Fontane, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, 7 páginas.
1ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.1073, 24-X-1841), añade algunas alteracines accidentales que faltan en su ‘Stichvorlage’ (este ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (I1) (Milán: Ricordi, pl.13042, XI-1841).
1ª edición (G1) (Hamburgo: Schuberth, pl.6332, I-1842). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5295, 1843).(F1) (París: Troupenas, pl.1073, 24-X-1841) (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).

■ op.44, Polonesa nº 5 “Trágica” (1840-41), fa#, dedicada a la princesa Charles de Beauvau: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3577, I-1842), no corregida por Chopin, su ‘Stichovorlage’ fue un autógrafo no conservado.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3477, XII-1841), probablemente corregida por Chopin, su ‘Stichvorlage’ fue una copia de J. Fontana no conservada.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3477, comienzos 1842), no corregida por Chopin, el editor enmienda errores. Otro ejemplar (con unas pocas anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling pero ninguna corrección del texto).
1ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5226, 1844), probablemente a partir de F2.

■ op.45, Preludio (1841), do#, dedicado a la princesa Elisabeth Czernicheff: no se conservan autógrafos ni copias, parece haber sido un encargo de Schlesinger pero también se lo vendió a Mechetti.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3594, XI-1841) en Album Beethoven. Dix Morceaux brillants pour le piano, obra nº 2, algunos errores, sobre todo en alteraciones, lo que sugiere que Chopin no participó en la corrección de las pruebas, representa otro estadio de la composición que F1. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.s/n, 12-XII-1841) en Keepsake des Pianistes, dirigida a los suscriptores de Reuve et Gazzete Musicale, obra nº 1, de forma desacostumbrada presenta muchos errores y muchas diferencias en altura y ritmo con respecto a G1, posiblemente la ‘Stichvolage’ que envió Chopin ya contenía muchos errores. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3518, I/II-1842), intenta arreglar algunos errores pero añade otros (este ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar (de Ludwika Jędrzejewicz, hermana mayor de Chopin, con anotaciones autógrafas).
1ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5297, 20-I-1842), grabada a partir de F1.
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5297, ca.1864).

■ op.46, Allegro de concerto (1834-41), La, dedicada a Friederike Müller:
Autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.227], ‘Stichvorlage’ para G1, 19 páginas.
Copia [N. York Heineman Ms.42B], copista J. Fontane, ‘Stichvorlage’ para F1, 14 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3481, XII-1841), (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3481, I/II-1842), con correcciones en algunos acordes y nueva página de título. Otro ejemplar.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6651, I 1842), añade alteraciones accidentales y articulaciones en la mano izquierda en paralelo con la derecha que no parecen en su ‘Stichvorlage’ ni en F1, por lo demas coincide plenamente con esta. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5298, 20-I-1842), su modelo parece ser F1 pero añade también alteraciones accidentales y articulaciones en la mano izquierda en paralelo con la derecha.

■ op.47, Balada nº 3 (1841), Lab, dedicada a Mlle Pauline de Noailles:
Autógrafo: (A) ‘Stichvorlage’ para G1, manuscrito perdido pero se conservan fotografías (Varsovia, Wstępemopatrzył Wład. Hordyński, 1952), 12 páginas.
Copia [París, BnF Ms.108], copista C. Saint-Saëns a partir probablemente de una copia de Fontana no conservada, 14 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3486, XI-1841), su ‘Stichvorlage’ fue esa copia de Fontana no conservada, Chopin debió hacer cambios en las hojas de prueba pues hay muchos cambios con respecto a A, pero aún así la edición prsenta muchos errores e imprecisiones.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3486, XII-1841), corregida pero mantiene muchos errores que pueden corregirse con el autógrafo y con los ejemplares de sus alumnas, en la portada nombra al editor alemán y al inglés. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin para su hermana Ludwika). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling, en la 1ª página escribe Chopin que las correcciones de notas etán hechas por él).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6652, I-1842). Otro ejemplar. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna Zofia Rosengardt-Zaleska, pero no la digitación).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6652, ca.1867), corregida.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5299, 20-I-1842), su ‘Stichvorlage’ es un ejemplar de F2.
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5299, ca.1868).

■ op.48, 2 nocturnos nº 13-14 (1841), do, fa#, dedicados a Mlle Maure Duperré:
Autógrafo [N. York, PML Lehman], dedicado a Laure Duperre y dirigido a 2 editores (omite a Wessel), 11 páginas.
Copia [Varsovia, Chopin Muzeum M/199-200], copista J. Fontane, ‘Stichvorlage’ para F1, 10 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3487, XII-1841), nocturno nº 13.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3487, 1842), con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3488, XII-1841), nocturno nº 14.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3488, 1842), con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6653, I-1842). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
    2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6653, ca.1866-70), corregida.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5300, 20-I-1842), nocturno nº 13. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5301, 1843-44), nocturno nº 14.

■ op.49, Fantasía (1841), fa, dedicada a la princesa Catherine de Souzzo:
Autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.228], ‘Stichvorlage’ para G1, dirigido a 2 editores (omite a Wessel), 17 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3489, XII-1841), su ‘Stichvorlage’ fue probablemente una copia no conservada del autógrafo; en c.43 escribe en vez de .
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3489, I-II 1842), en la página de título nombra al editor inglés y hay correcciones en la música (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6654, I-1842), añade alteraciones accidentales y articulaciones a la mano derecha en paralelo con la izquierda. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6654, ca.1867), corregida.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5301, 20-I-1842), su modelo parece ser F1 pero añade alteraciones accidentales y articulaciones a la mano derecha en paralelo con la izquierda..
     2ª impresión (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5301, 1844).

■ op.50, 3 mazurcas nº 30-32 (1841-42), Sol, Lab, do#, dedicadas a Léon Szmitkowski:
Autógrafo 1 [N. York PML Cary 53], ‘Stichvorlage’ para F1, 6 páginas.
Autógrafo 2 [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2202], sólo mazurca nº 32, versión original, pocas indicaciones interpretativas, 3 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Muzeum Chopin M/243], sólo mazurca nº 30 incompleta (cc.1-12), 1 página.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5303, 21-VII-1842) como Souvenir de la Pologne 8th set of mazurkas op.50. Otro ejemplar.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3682, VIII-1842). Otro ejemplar.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3692, 14-IX-1842).
1ª edición (F1b) (París: Schlesinger, s/n, X-1842) sólo mazurca nº 30 en la antología 2E Keepsake des Pianistes, suplemento de la Reuve et Gazzete Musicale, obra nº 5. Otro ejemplar.

■ op.51, Impromptu nº 3 (1842), Solb, dedicada a la condesa Joanne Esterházy:
Autógrafo [Washington, LCW, ML31 .S4a No. 7], ‘Stichvorlage’ para G1, 4 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Hofmeister, pl.2900, IV-1843).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3847, 8-V-1843), misma distribución en páginas y compases que G1, pero se diferencia en la indicación de tempo. Otro ejemplar.
1ª edición (F1b) (París: Schlesinger, s/n, 9-VI-1843) como suplemento de Reuve et Gazzete Musicale, con un error importante, la música de la pag.5 se imprime en la pag.3 y viceversa. Chopin le pide que lo corriga en una carta del 22 de Julio de 1843 desde Nohant.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5304, 7-IV-1843), su modelo seguramente fuese un ejemplar de F1, aún así hay diferencias, algunas son errores, otras son licencias del editor. Otro ejemplar.

■ op.52, Balada nº 4 (1842), fa, dedicada a la baronesa Charlotte de Rothschild:
Autógrafo 1 (A1) [N. York, Colección privada], se conserva incompleto (hasta c.79) pero en origen probablemente estaba completo, tal vez un ‘Stichvorlage’ finalmente desechado, muchas diferencias con versión impresa (p.e., indicación de compás 6/8 en lugar de 6/4), pedal y articulaciones sólo en los 4 primeros compases, 4 páginas.
Autógrafo 2 (A2) [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn G. 2], ‘Stichvorlage’ para G1 con muy pocas correcciones autógrafas, se conserva incompleto (hasta c.136), 4 páginas, principal fuente por ser claramente posterior a otros autógrafos no conservados.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7001, XI-1843), su ‘Stichvorlage’ es A2, así que esta edición es la principal fuente a partir de c.136, en c.144, mano izquierda, añade un ‘fab’ en 6ª corchea y un ‘solb’ en 5ª corchea.
2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7001, ca.1868).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3957, 14-XII-1843), su ‘Stichvorlage’ fue un autógrafo no conservado, anterior a A2. Otro ejemplar.
2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3957, XII-1843), sin cambios sustanciales aunque corrie algunos errores, es supuestamente la última fuente supervisada por Chopin pero su ‘Stichvorlage’ es anterior a A2, en dinámica se diferencia bastante de otras fuentes, tal vez cambios atribuibles a Chopin, en c.144, mano izquierda, añade un ‘fab’ en la 6ª corchea.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5305, 1-IV-1844), su ‘Stichvorlage’ fue un autógrafo no conservado.
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5305, ca.1870), corregida.

■ op.53, Polonesa nº 6 “Heroica” (1842-43), Lab, dedicada al banquero y mecenas Auguste Léo:
Autógrafo (A) [N. York, PML Heineman Ms.42], copia a limpio, ‘Stichvorlage’ para G1 (enviado desde Nohant a mediados de octubre de 1843 a través de su amigo A. Wojciech, después propiedad de Clara Schumann, incluye indicaciones de articulación omitidas en G1, 6 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7002, XI-1843), no corregida por Chopin. Otro ejemplar.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3958, XII-1843), muchos errores, no se sabe si corregida por Chopin, su ‘Stichvorlage’ debió de ser un autógrafo no conservado, muchas divergencias en dinámica y ligaduras de fraseo con G1. Otro ejemplar (con correcciones que probablemente son de Chopin para su alumna J. Stirling). Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5306, III-1844), no corregida por Chopin, tal vez la versión más temprana, su ‘Stichvorlage’ fue otro autógrafo no conservado, enviado a través del banquero y mecenas parisino A. Léo en agosto/octubre de 1843.
      2ª impresión (Londres: Wessel, pl.5306, IV-1845).

■ op.54, Scherzo nº 4 (1842), Mi, dedicado a Mlle Jeanne de Caraman:
Autógrafo [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2203], ‘Stichvorlage’ para G1, posiblemente una versión tardía, manuscrito muy claro, con pocos fallos, 12 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7003, XI-1843), fuente no corregida por Chopin pero es la mas fiable de las tres 1ª ediciones, la versión más tardía y pulida.
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7003, ca.1868), corregida.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3959, 14-XII-1843), dedicada a Mlle Clothilde de Caraman, fuente corregida por Chopin pero, a pesar de ello, se mantienen muchos errores e imprecisiones, muchas diferencias con G1 pero algunas indicaciones dinámicas que no aparecen en las otras fuentes (tal vez añadidas por Chopin en las hojas de prueba), su ‘Stichvorlage’ fue un autógrafo no conservado (posiblemente un estadio intermedio entre el autógrafo para E1 y A). Otro ejemplar.
       2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3959, 1844), corrige algunos fallos puntuales de F1 (p.e. c.622 mano derecha 1º acorde ‘sol#’ en lugar de ‘fa#’), ejemplares conocidos solo desde 1845. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5307, 1-III-1844), ejemplares conocidos solo desde VI-1845, fuente no corregida por Chopin, muchos fallos en fraseo y, muchas diferencias con G1 y F1 sobre todo en ritmo, su ‘Stichvorlage’ fue otro autógrafo no conservado (todo indica que fue el primero en ser enviado a un editor pues presenta pasajes corregidos posteriormente en A).

■ op.55, 2 nocturnos nº 15-16 (1842-43), fa, Mib, dedicados a Jane Stirling:
Boceto [Moscú, CGALI], sólo nocturno nº 15, 24 compases de la 1ª sección, sin repeticiones, 1 página.
Autógrafo 1 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.229], copia a limpio, ‘Stichvorlage’ para G1, 7 páginas, con más indicaciones que el Autógrafo 2.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.109], sólo nocturno nº 15 con la 1ª versión del final, sin la repetición de la figuración de 2 compases y sin diferenciaciones de tempo, 3 páginas.
Copia (Mayo 1844) [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2205], sólo nocturno nº 15, copista desconocido a partir de la partitura de trabajo, muchos cambios y tachaduras, tal vez ‘Stichvorlage’ para F1, 3 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7142, VIII-1844).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7142, ca.1860), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4084, 21-VIII-1844).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.4084, 1844-45), corregida (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5308, 22-IV-1845). Otro ejemplar.
    2ª impesión (E2) (Londres: Wessel, pl.5308, 1857-60), corregida, sólo nocturno nº 15.
Arreglo para cello y piano: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf, pl.7499, 1846).

■ op.56, 3 mazurcas nº 33-35 (1843), Si, Do, do, dedicadas a Catherine Maberly:
Boceto [Londres BL Add.47861], mazurca nº 34 (cc.5-56), 1 página.
Autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.230], ‘Stichvorlage’ para G1, 11 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7143, VIII-1844). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7143, ca.1867), corregida.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4085, 21-VIII-1844). Otro ejemplar.
    2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.4085, 1854-58), corregida (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5309, 22-IV-1855).

■ op.57, Berceuse (1844), Reb, dedicada a Mlle Élise Gavard:
Boceto [Varsovia, Chopin Muzeum M/2165], sin armadura (indicada con palabras), versión temprana, faltan los 2 primeros compases, 2 páginas.
Autógrafo [París, BnF Ms.115], 3 páginas, no hay dinámicas, pedales ni indicaciones de tempo, no hay figura ostinato en el acompañamiento inicial, no es la versión final de la obra.
C1. Copia corregida [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.231], 3 páginas, copista desconocido (1844) pero entradas (incluso pedales) y correcciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para G1, es la fuente manuscrita más tardía que corrigió Chopin y gracias a ella se pueden resolver las imprecisiones de las primeras ediciones, hay 2 compases al comienzo que no aparecen en A.
C2. Copia corregida [París, BnF D 10810], 4 páginas, copia de A, copista desconocido, faltan los 2 primeros compases de C1, sin dinámicas ni pedales.
C3. Copia corregida [París, BnF D 10809], 4 páginas, copista desconocido, contiene los 2 primeros compases de C1, por lo demás coincide plenamente con A y C2, sin dinámicas ni pedales.[Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.231], 3 páginas, copista desconocido (1844) pero entradas y correcciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para G1, es la fuente manuscrita más tardía que corrigió Chopin y gracias a ella se pueden resolver las imprecisiones de las primeras ediciones.
1ª edición (F1) (París: Meissonier, pl.2186, 23-VI-1845), edición corregida por Chopin, su ‘Stichvorlage’ es una copia no conservada.
     2ª impresión (F2) (París: Meissonier, pl.2186, 23-VI-1845), cambios con respecto a F1, también corregida por Chopin, representa la versión final. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin para su alumna Jane Stirling, la digitación probablemente no).
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6313, VI-1845), no corregida por Chopin, su ‘Stichvorlage’ es un autógrafo o una copia no conservada así que sus diferencias con otras fuentes quizás se deban a Chopin o tal vez son errores del editor. Otro ejemplar.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7259, VII-1845), no corregida por Chopin, así que las diferencias con su ‘Stichvorlage’ son del editor, no grandes diferencias con las otras fuentes. Otro ejemplar.

■ op.58, Sonata nº 3 (1844), si, dedicada a la condesa Émilie de Perthuis:
Boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/234], 1 página.
Boceto 2 [París, Colección privada], sólo 1º mov., incluye 12 compases en la recapitulación de la 2ª sección, 1 página.
A. Autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.232], ‘Stichvorlage’ para G1, aunque presenta algunas diferencias con ella, 29 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7260, VII-1845). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7260, ca.1866), corregida.
1ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.2187, 23-VI-1845), muchas diferencias con A y G1.
     2ª impresión (F2) (París: Meissonier, pl.2187, VII-1845), corregida (copia de su alumna Stirling). Otro ejemplar. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin para su alumna Camille O’Méara-Dubois).
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6314, 22-IV-1845). Otro ejemplar.
    3ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.6314, ca.1866), corregida.

■ op.59, 3 mazurcas nº 36-38 (1845), la, Lab, fa#, sin dedicatoria:
Autógrafo 1 [EEUU, Colección privada], sólo mazurcas nº 36-37, ‘Stichvorlage’ para G1, 6 páginas.
Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig Ms 26], sólo mazurca nº 38, ‘Stichvorlage’ para G1, 3 páginas.
Autógrafo 3 [Oxford, Bodleian Library], sólo mazurca nº 37, copia para Fanny Mendelssohn, 1 página.
Autógrafo 4 [París, BnF Rés.50 (1)], sólo mazurca nº 37, parece un anuscrito de trabajo, muestra las diferentes etapas del proceso compositivo, con 2 versiones de la coda (ambas rechazadas en la versión final), 5 páginas.
Autógrafo 5 [N. York, PML Cary 66], sólo mazurca nº 38, en sol menor (no fa# menor), presenta diferencias melódicas y rítmicas con la versión final e incluye 4 compases antes de la coda que no aparecen en ella, 3 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4292, 6-IV-1846). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6315, 22-IV-1845).
1ª edición (G1) (Berlín: Stern, pl.71, 1846).

■ op.60, Barcarolle (1845-46), Fa#, dedicada a la baronesa Stockhausen:
Boceto [Varsovia, Chopin Muzeum M/233], 1 página.
Autógrafo 1 (A1) [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2204], ‘Stichvorlage’ para F1, 7 páginas, la última rasgada en la esquina superior  (faltan 2 compases), bastantes correcciones, propiedad de J. Stirling (alumna escocesa) ➣ Th. Tefellsen (alumno noruego) ➣ E. Ganche (estudioso francés de Chopin) ➣ coleccionistas polacos (ca.1943).
Autógrafo 2 (A2) [Londres, BL Zweig Ms 27], ‘Stichvorlage’ para G1, basado probablemente en A1 (incluye sus correcciones) aunque difiere en detalles dinámicos y de articulación (no errores sino cambios deseados por Chopin), 7 páginas, propiedad de J. Brahms ➣ Clara Schumann ➣ su nieto R. Sommerhoff ➣ S. Zweig (1932) ➣ British Library.
Chopin envió otro autógrafo (no conservado) el editor inglés y parece que trabajó en los 3 manuscritos de forma simultánea pero aún así no hay congruencia absoluta en notas y mucho menos en ligaduras, articulación y pedales. El autógrafo perdido representa posiblemente un estadio intermedio entre A1 y A2.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6317, 7-X-1846), su ‘Stichvorlage’ fue un manuscrito no conservado, el texto de esta edición se corresponde con A1 pero incluye algunos cambios de A2, así como algún elemento propio (p.e. el fz del 1º compás, mano izquierda).
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4609, 13-XI-1846), es la única edición corregida por el compositor (quien hizo algunos cambios en el proceso), así que se supone que es la última versión deseada por él, a pesar de que su ‘Stichvorlage’ probablemente fuese el primero en ser escrito y que contiene varios errores e imprecisiones a pesar de la corrección de Chopin (este ejemplar con anotaciones de Chopin para su alumna Jane Stirling, algunas correcciones de errores del editor).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7545, XI-1846).

■ op.61, Polonesa nº 7 “Polonesa-Fantasía” (1845-46), Lab, dedicada a Mme Anne Veyret:
Boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/1341], 6 compases del 2º tema, 1 página.
Boceto 2 [Colección privada], temas, modulación, sección central, recapitulación y coda en su versión final, 8 páginas.
Autógrafo 1 (A1) [París, Colección privada, herederos de W. Clauss-Scharvady], ‘Stichvorlage’ de F1, muchos errores y tachaduras, 11 páginas.
Autógrafo 2 (A2) [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.233], ‘Stichvorlage’ de G1, con el nombre de los 3 editores sobre el margen de la 1ª página, 8 páginas.
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4610, 13-XI-1846), corregida por Chopin pero esas correcciones no aparecen en A1, en general parece una fase anterior a G1. Otro ejemplar.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7546, XI-1846). Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7546, ca.1870), corregida.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6318, 7-X-1846). Otro ejemplar.
2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.6318, ca.1870), corrige errores.

■ op.62, 2 nocturnos nº 17-18 (1845-46), Si, Mi, dedicados a Mlle de Könneritz:
Autógrafo 1 [Chicago, Newberry Library VAULT Case MS 7Q 104], sólo nocturno nº 17, ‘Stichvorlage’ para F1, bastantes correcciones y tachaduras, 4 páginas.
Autógrafo 2 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.234], ambos nocturnos, ‘Stichvorlage’ para G1, 8 páginas, copia a limpio. Chopin envía un autógrafo a cada uno de sus editores el mismo día pero con diferencias entre ellos, sobre todo en los c.53-55, es decir, sabe que está enviando diferentes versiones en cuanto a melodía, el grado de disonancia en la melodía, la armonía acompañante y la densidad de esos acordes del acompañamiento. También sabemos por las cartas de Chopin que es él mismo quien realiza la corrección de las pruebas y, por tanto, es el responsable de las diferencias entre el autógrafo francés y F1.
Autógrafo 3 [Palma de Mallorca, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/51], sólo nocturno nº 18, ‘Stichvorlage’ para F1, 4 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7547, XI-1846). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4611, 13-XI-1846), difiere de G1 en articulación y fraseo. Otro ejemplar.
2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7547, ca.1867), impresión corregida.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6319, X-1846). Otro ejemplar.

■ op.63, 3 mazurcas nº 39-41 (1846), Si, fa, do#, dedicadas a la condesa Laura Czosnoeska:
Boceto [La Croix en Touraine, Colección privada], sólo mazurca nº 40, sin título ni armadura, 1 página.
Autógrafo [París, BnF Ms.112], sólo la mazurca nº 39, 1ª versión, sin indicación de tempo, coda más corta que la 1ª edición, 2 páginas.
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4742, X-1847).
     2ª impresión (F2) (París: Brandus, pl.4742, I/II-1848). Otro ejemplar.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7714, XI-1847). Otro ejemplar.
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7714, ca.1868-71), impresión corregida. 
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, s/n, I-1848).
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.6320, XI/XII-1851).

■ op.64, 3 valses nº 6-8 (1846-47), Reb (dedicado a la condesa Delfina Potocka, conocido como “Vals del minuto” o “Valse du petiti chien”) do# (dedicado a la baronesa Rotschild), Lab (dedicado a la condesa Katarzyna Branicka):
Boceto 1 [París, BnF Ms.111(A)], sólo vals nº 6, 1 página.
Boceto 2 [París, BnF Res.50 (1)], sólo valses nº 7-8, acompañamiento inconcluso, 5 páginas.
Autógrafo 1 [Basilea, Colección privada], ‘Stichvorlage’ para F1, 10 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.111(B)], sólo vals nº 6, copia para la familia Rotschild, firma al final, 2 páginas.
Autógrafo 3 [Londres, Royal Collage of music, Ms.4224], sólo vals nº 6, copia para Juliette von Caraman (1847), tempo ‘Vivace’, 1 página.
Autógrafo 4 [Bonn, Universitätbibliothek UB 281/2], sólo vals nº 6, con una versión modificada de la figura ostinato inicial, pedalización precisa, firma al final, tempo ‘Vivace’, 2 páginas.
Autógrafo 5 [París, BnF Ms.114], sólo vals nº 7, copia para la baronesa N. de Rothschild, sin indicación de tempo ni pedalización, línea melódica simplificada en la sección central, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Brandus, 4743 (1-3), X-1847), separados en vals nº 6, vals nº 7, vals nº 8.  Otro ejemplar nº 6, Otro ejemplar nº 7, Otro ejemplar nº 8.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7721, XI-1847). Otro ejemplar. Hay otra versión de esta edición (VIII 1849) en la que cada vals se publica por separado, pl.7715, 7716 y 7717.
     2ª edición (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7721, ca.1868), impresión corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.4368-70, 29-IV-1848), separados en vals nº 6 y vals nº 7.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.4502, X/XII-1848).
4ª edición (E2) (Londres: Wessel, pl.6321-23, IX-1848), separados en vals nº 6, vals nº 7, vals nº 8.

■ op.65, Sonata piano y cello (1845-46), sol, dedicada al chelista Auguste Frachomme:
Boceto 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/232], 42 páginas, algunos bocetos de obras no identificadas.
Boceto 2 [N. York, PML Cary 506], continuación de boceto 1, 4 páginas.
Boceto 3 [París, Colección privada], continuación de boceto 2, 1 página.
Boceto 4 [París, BnF Ms.116], 1ª sección del 1º tema, 1 página.
Autógrafo [París, Colección privada], 30 páginas, muchas tachaduras y correcciones que a veces no son fáciles de descifrar, en general pocas indicaciones dinámicas, de fraseo y de articulación, el 1º mov. es la versión final salvo en unos pocos detalles (falta la hoja con cc.71-90), el 2º mov. parece en algunos fragmentos una versión inicial, el 3º mov. representa un estadio incial y el 4º mov. de nuevo la versión final. Falta una supuesta copia a limpio posterior, así como las ‘Stichvorlage’ de F1 y G1.
Copia [París, BnF Ms.10510], copista A. Frenchhomme, sólo parte del cello, al igual que el autógrafo rudimentariamente anitada, es decir, tampoco es ‘Stichvorlage’, y presenta varias diferencias con el resto de fuentes, 10 páginas.
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4744, 17-XII-1847), 2 particellas, según A. Frenchhomme fue corregida por Chopin.
     2ª impresión (F2) (París: Brandus, pl.4744, I/II-1848), corregida. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7718, XII-1847), 2 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7718, ca.1867)

Obras con nº de opus publicadas después de la muerte de Chopin (promovidas por J. Fontana):

■ op.66, Fantasía-impromptu (1833-35), do#, dedicada a la baronesa Sarah Frances d’Est:
Autógrafo [Varsovia, Chopin Muzeum MC/93], dedicado a “Mme la Baronne d’Este”, 2 páginas, sin título, solo tempo, sin indicaciones de Pedal.
Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/632], copista A. Franchomme, sin indicaciones de interpretación o de Pedal, 6 páginas, el título es ‘Impromptu inedit’.
Copia 2 [París, BnF Ms.10491 (2)], copista A. Franchomme, sin indicaciones de interpretación, muy similar a la copia 1, 5 páginas, el título es ‘Impromptu’.
Copia 3 [Leipzig, Deutsche Nationalbibliothek], probable copista F. de Costa, supuesto alumno de Chopin, sin indicaciones de interpretación, 6 páginas.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4392, V-1855), el título y la indicación metronómica se deben a Fontana, no a Chopin.
1ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3523, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.1. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, s/n, ca.1860), su modelo seguramente fuese un ejemplar de F1 o G1, aún así hay diferencias, algunas son errores, otras son licencias del editor. Otro ejemplar.
Arreglo para cello y piano: copia 1 [París, BnF Ms.10469 (1)], copista A. Franchomme, 3 páginas. Copia 2 [París, BnF Ms.10469 (2)], copista A. Franchomme, 2 páginas.

■ op.67, 4 mazurcas nº42-45, Sol (ca.1835), sol (1848-49), Do (1835), La (1846), dedicadas a Mlle Anna Mlokosiewicz y Mme Klementyna Hoffman: no se conservan autógrafos, de la nº 45 hay 3 versiones:
Copia 1 [París, BnF Ms.10491], sólo mazurca nº 45, copista A. Franchomme, 1 página.
Copia 2 [Varsovia, Chopin Muzeum M/265], sólo mazurca nº 45, 2 páginas.
1ª edición (G) (Berlín: Schlesinger, pl.4393, V-1855). Otro ejemplar.
2ª edición (F) (París: Meissonnier, pl.3524, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.2, coincide con G, la mazurka nº 45 coincide con

■ op.68, 4 mazurcas nº 46-49, Do (ca.18230), la (ca.1827), Fa (ca.1830), fa (ca.1846):
Boceto [Varsovia, Chopin Muzeum M/235], sólo mazurca nº 49, 1 página, último boceto escrito por Chopin.
Copia [Varsovia, Chopin Muzeum M/236], sólo mazurca nº 49, copista Franchhomme, 1 página.
1ª edición (G) (Berlín: Schlesinger, pl.4394, V-1855), la última mazurca incompleta.
1ª edición (F) (París: Meissonnier, pl.3525, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.3., coincide plenamente con la Copia pero añade dinámica y articulación. Otro ejemplar.

■ op.69, 2 valses 9-10, Lab “L’Adieu” (1835, dedicado a Maria Wodzinska), si (1829, dedicado a Wilhelm Kolberg):
Autógrafo 1, sólo vals nº 9, manuscrito perdido pero se conserva una imagen de 1930, copiado para “Mlle Marie”, fechado en Dresde en Septiembre de 1835, debió de servir como ‘Stichvorlage’ a la edición póstuma promovida por Julian Fontana, 2 páginas.
Autógrafo 2 [Washington, Dumbarton Oaks Research Library], sólo vals nº 9, copiado para “à Mme Peruzzi” en 1837, con algunas diferencias melódicas con respecto al autógrafo 1, 1 página.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.121], sólo vals nº 9, copiado “a Mademoiselle Charlotte de Rothschild” en 1842, copia menos refinada, 2 páginas.
Copia 1 [Cracovia BJ Muz. Rkp. 2206 II], sólo vals nº 9, copista A. Franchomme (1850), para Jane W. Stirling, hay diferencias con los autógrafos, 2 páginas.
Copia 2 [París, BnF Ms.10511], sólo vals nº 9, copista A. Franchomme (1850), para su hija Cécile, hay diferencias con los autógrafos, 3 páginas.
Copia 3 [París, BnF Ms.10808], sólo vals nº 9, copista desconocido, detalles consistentes con las copias de A. Franchomme, 2 páginas.
Copia 4 [Cracovia BJ Muz. Rkp. 2201 I], sólo vals nº 10, copista W. Żywny (1829), 2 páginas.
Copia 5 [París, BnF D.10812], sólo vals nº 10, copista desconocido, 3 páginas.
1ª edición (Cracovia: Wildt, 1852), sólo el nº 2 en Deux Valses mélancoliques (junto con el op.70 nº 2). Edición no autorizada, sin permiso de la familia Chopin, posiblemente a partir de una copia desconocida de algún amigo/a o alumno/a. Otro ejemplar.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.8015, VII-1853) como Une soirée a Cracovie en 1844 Deux Valses mélancoliques, sólo vals nº 10 (junto con el op.70 nº 2).
     2ª edición (E2) (Londres: Ewer, s/n, IV-1854), sólo vals nº 10.
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4395, V-1855). Otro ejemplar.
4ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3526, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.4.

■ op.70, 3 valses nº 11-13, Solb (1832), fa (1842), Reb (1829):
Autógrafo 1 [Thoiry, Château Thoiry], sólo vals nº 11, 2 páginas, descubierto por el pianista Byron Janis en 1967.
Autógrafo 2 [New Haven, Yale University], sólo vals nº 11, 1 página, descubierto por el pianista Byron Janis en 1973.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.117], sólo vals nº 12, copiado para Elise Gavard, 1 página.
Autógrafo 4 [París, BnF W.20 (1)], sólo vals nº 12, copiado para Marie de Krudner, 1 página.
Autógrafo 5 [París, BnF Ms.110], sólo vals nº 12, copiado probablemente para la familia Rotschild, presenta algunas diferencias con el resto de autógrafos, 1 página.
Autógrafo 6 ( “10-XII-1842”) [Varsovia, Chopin Muzeum MC/319], sólo vals nº 12, copiado para Mme Oury, 1 página.
Autógrafo 7 [Juilliard School  2 C456w], sólo vals nº 12, copiado para Mme la Csse Eszterhazy, 1 página.
Copia [París, BnF D. 11768 (2)], sólo vals nº 11, copista desconocido, 2 páginas.
Copia [París, BnF Rés 50 (3)], sólo vals nº 12, copista probable M. Czartoryska (ca.1850), 2 páginas.
1ª edición (Cracovia: Wildt, 1852), sólo vals nº 12 en Deux Valses mélancoliques (junto con el op.69 nº 2). Edición no autorizada, sin permiso de la familia Chopin, posiblemente a partir de una copia desconocida de algún amigo/a o alumno/a. Otro ejemplar.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.8015, VII-1853) como Une soirée a Cracovie en 1844 Deux Valses mélancoliques, sólo vals nº 12 (junto con el op.69 nº 2). Otro ejemplar.
      2ª edición (E2) (Londres: Ewer, s/n, IV-1854), sólo vals nº 12. Edición pirateada de Wildt.
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4396, V-1855).
4ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3527, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.5.

■ op.71, 3 polonesas nº 8-10, re (1825), Sib, fa (1828):
Autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/339], sólo polonesa nº 10, copiado en Stuttgart 1836, 6 páginas.
Autógrafo 2 [New Haven, Yale University], sólo polonesa nº 10, atribución dudosa, en cada pentagrama hay armadura, algo atípico en Chopin, 2 páginas.
Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/622], sólo polonesa nº 8, copista probable Mikołaj Chopin (padre de Chopin), 3 páginas, sin dinámicas ni articulación, para el conde Michal Skarbek.
Copia 2, perdida, sólo polonesa nº 8, hay una foto en el suplemento de Ilustrowany Kurier Codzienny del 24 Septiembre de 1934, 1 página, fragmento hasta c.10 del Trío, grandes diferencias con Copia 1.
Copia 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/623], sólo polonesa nº 9 y comienzo dela nº 10, copista Ludwika Jędrzejewiczowa (hermana de Chopin), sin indicaciones interpretativas, 4 páginas.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4397-99, V-1855) separados en polonesa nº 8, polonesa nº 9, polonesa nº 10, la nº se corresponde exactamente con Copia 1, la nº 10 se diferencia de los autógrafos.
1ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3528-30, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.6., misma versión que G1.

■ op.72, Nocturno nº 19, marcha fúnebre y 3 ecossaises (1826-30), mi, do, Re, Sol, Reb: del nocturno y de la 1ª ecossaise (escocesa) no se conservan autógrafos ni copias, del resto sólo copias.
Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/624], sólo marcha fúnebre, copista Th. Tellefsen, sin indicaciones interpretativas, difiere en algunos detalles de la edición de Fontana, 3 páginas.
Copia 2 [París, BnF D.11765], solo marcha fúnebre, copista Th. Tellefsen, sin indicaciones interpretativas, difiere en algunos detalles de la edición de Fontana, idéntica a copia 1, 3 páginas.
Copia 3 [París, BnF D.10807], solo marcha fúnebre, copista desconocido, 1 página.
Copia 4 [Standford, The Memorial Library of Music], sólo ecossaises nº 2 y 3, copista O. Kolberg, 1 página, sin dinamicas ni pedales.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4400, V-1855).
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3531, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.7, coincide plenamente con G1.

■ op.73(a), Rondó (1820?, rev.1828), no se publica en vida:
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 180], sin título ni tempo, indicaciones interpretativas sólo en la 1ª página y esporádicas después, 6 páginas.

■ op.73(b), Rondó (18?), Do, arreglo para 2 pianos del rondó anterior, sobre su modelo y su autenticidad no se sabe nada:
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4401, V-1855) dentro de la edición póstuma de op.66-73 llevada a cabo por J. Fontana.
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3532, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.8. Otro ejemplar.

■ op.74, 17 canciones polacas (1827-47) para voz y piano:
Boceto de nº 6 [Varsovia, Chopin Museum M/1640], 1 página.
Boceto de nº 14 [Varsovia, Chopin Museum M/605], 1 página.
Autógrafo 1 (“1-IX-1848”) [Cambridge, Fitzwilliam Museum], sólo canción nº 2, copiado para Mme. Fanny Erskine, 1 página.
Autógrafo 2 (“4-IX-1847”) [Varsovia, Chopin Museum MC/500], sólo canción nº 2, copiado para Teofil Antoni Kwiatkowski, sin texto, 1 página.
Autógrafo 3 [Viena, GMF], sólo canción nº 2, copiado para Victor de Wimpffen, 1 página.
Autógrafo 4 [Varsovia, Chopin Muzeum M/2632], sólo canción nº 10, copiado para su hermana Ludwiki (1831), dañado, 2 páginas.
Autógrafo 5 [Palo Alto, Standford University MLM 217], sólo canción nº 16, 2 páginas.
Copia 1 [Viena, ÖNB SH.Chopin.310a], copista J. Fontana, ‘Stichvorlage’ para G1, 54 páginas.
Copia 2 (1843) [Varsovia, Bibl. Narodowa, Mus.1302], sólo canciones nº 5, 1, 7, 6, 4 y 10, copista desconocido, 13 páginas.
Copia 3 [París, BnF Ms.10491(1)], sólo canción nº 2, copista A. Franchomme, 1 pagina.
1ª edición (U1) (Kiev: Kocipiński, pl.43, 1856).
1ª edición (P1) (Varsovia: Gebethner i Wolff, pl.4638-53, I-1859) como Zbiór śpiewów Polskich, falta la canción nº 17. Otro ejemplar.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4797-4812, IX/X-1859) como 16 Polnische Lieder op.74, falta la canción nº 17.
3ª edición (E1) (Londres: Lucas & Weber, pl.299, 1874) como 17 Polish Songs op.74.
4ª edición (F1) (París: Hamelle, pl.1467, 1879) como Recueil complet des mélodies polonaises op.74.

 

Obras de Chopin sin nº de opus en el catálogo de Maurice Brown, de ahí la letra B (Chopin: An Index of His Works in Chronological Order, Macmillan, 1972):

■ (B.1) (CT 161, KK IIa/1) Polonesa nº 11 (1817), sol, dedicada a la condesa Wiktoria Skarbek: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (P1) (Varsovia: Cybulski, pl.114, 1817), publicación promovida por el padre de Chopin.

■ (B.2) (KK 890) Marcha militar (1817): autógrafo

■ (B.3) (CT 160, 1182-83) Polonesa nº 12 (1817), Sib: autógrafo perdido.
Copia perdida de Józef Elsner, conocida por una fotografía publicada en un suplemento de Ilustrowany Kurier Codzienny del 22 de Enero de 1934, 3 páginas.
1ª edición (Varsovia: Nowości Muzyczne nº 3, III-1910).

■ (B.4) (CT-, KK Anh. Ia/1) Mazurca (1820), Re, autoría dudosa.

■ (B.5) (CT 162, 1184) Polonesa nº 13 (1821), Lab:
Autógrafo [Varsovia, Sociedad musical 1/Ch], copiado para Wojciech Żywny, 3 páginas.
1ª edición (Varsovia: Gebethner i Wolff, pl.2515, 1901).

■ (B.6) (CT 163, KK 1185-87) Polonesa nº 14 (1822), sol#, dedicada a Mme Ludwika Dupont: autógrafo perdido.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, 1864) como Polonaise pour le piano.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, ‘Stichvorlage’ para la edición de Schott, 5 páginas.
1ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.17945, 1864) como Polonaise pour le Piano.

■ (B.9) (CT-) Variaciones sobre un tema de Cinderella de G. Rossini (1824) para flauta y piano, Mi, autoría dudosa:
1ª edición (Varsovia: Studia Muzykologiczne, 1935).

■ (B.12) (KK Vb/3) Vals (1826), Do: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (B.12a) (CT 228, KK 1190-92) Variaciones sobre un tema de Thomas Moore (1826) para piano a 4 manos, Re:
Autógrafo? [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2208], autenticidad puesta en duda, incompleto, faltan la 1ª y la última página, 10 páginas.
1ª edición (Cracovia: Ekier, pl.5835, 1965).

■ (B.13) (CT 164, KK 1188-89) Polonesa nº 15 ‘Les Adieux’ (1826), sib, dedicada a Wilhelm Kolberg: autógrafo perdido.
Copia [París, BnF Ms.24371], copista probable O. Kolberg, 3 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1880) como Adieu! Polonaise für das Pianoforte en Gesammtausgabe Band XIII nº 16.
2ª edición (P1) (Varsovia: Echo Muzyczne nº 12, 1881).
3ª edición (P2) (Varsovia: Gebethner & Wolff, pl.953, 1902).

■ (B.14) (CT 227, KK 925-27) Variaciones sobre ‘Der Schweizerbub’, un aire germano (1824), Mi, dedicada a Katarzyna Sowinska:
Autógrafo 1 [Viena, Colección H. Wertitsch], ‘Stichvorlage’ para G1, 8 páginas.
Autógrafo 2 [Cracovia, Academia polaca de las ciencias 1439], copiado para Mme Sowińska née Schroeder, 8 páginas, coincide en notas con el otro autógrafo pero se diferencia en articulación, dinámica, fraseo y términos de expresión, incluso en la indicación de metrónomo.
1ª edición (E1) (Londres: Cooks pl.9782, 21-V-1851).
2ª edición (F1) (París: Richault, pl.10869, 26 -V-1851).
3ª edición (FI1) (Milán: Ricordi, pl.23999, 15-VI-1851).
4ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.8148, VII-1851). Otro ejemplar.

■ (B.16) (CT 100-101, KK 891-900) Mazurcas nº 50 y 51 (1825-26), Sol, Sib: no se conservan autógrafos.
Copia 1 [Varsovia, Sociedad musical Towarzystawa Ch/23], copista J. Sikorski, ambas obras incompletas, 3 páginas. Mazurca nº 2.
Copia 2 [París, BnF D.10806], copista desconocido, 2 páginas, idéntica a la Copia 1. Mazurca nº 2.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kolberg, s/s, 1826), sólo mazurca nº 2.
2ª edición (P2) (Varsovia: Friedlein, pl.25, 1851). Mazurca nº 2. Edición no autorizada, sin permiso de la familia de Chopin, posiblemente a partir de una copia desconocida de algún amigo/a o alumno/a.
3ª edición (P3) (Poznan: Leitgeber & Szulc, pl.18, 5-I-1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio), obras nº 4 y 3, respectivamente. Mazurca nº 2.

■ (B.17) (CT-, KK 1391) Contradanza (1827), Solb, autoría dudosa: autógrafo perdido pero hay una reproducción incompleta en Ilustrowany Kurier Codzienny” del 24 de Septiembre de 1924.
1ª edición (Varsovia: Idzikowski, 1943).

■ (B.46) (CT 221, KK 1209-11) Vals nº 16 (ca.1829), Lab:
Autógrafo [Varsovia, Sociedad musical 12/Ch], 1 página, notación abreviada.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.23183, 1902), obra nº 2, junto con vals nº 17.

■ (B.31) (KK IVa/7, X/54) Mazurca (ca.1829), Re: autógrafo perdido.
1ª edición (Poznan: Leitgeber & Szulc, pl.18, 5-I-1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio).

■ (B.36) (CT 165, KK IVa/8) Polonesa nº 16 (1829), Solb, autoría dudosa:
1ª ecición (P1) (Varsovia: Kaufmann, 1870) en Oeuvres posthumes pour le Piano, no se conserva ningún ejemplar.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, ‘Stichvorlage’ para G1, 9 páginas.
1ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.20029, 1870). Otro ejemplar.

■ (B.37) (CT 229, KK 1203) Variaciones “Souvenir de Paganini” (1829), La: no se conservan autógrafos o copias.
1ª edición (Varsovia: Echo Muzyczne nº 5, 1881), pag.33-40.

■ (B.39) (CT 102, KK 1201-02) Jakiez kwiaty (¡Qué flores!) (1829), mazurca con texto:
Autógrafo [Praga, Mueso nacional IX.H.25], en el album de Václav Hanka, incompleto, 1 página, se conoce completa gracias a una fotografía conservada.
1ª edición (Praga: Dalibor, 1879)

■ (B.40B) (CT 224, KK 1238-39) Vals nº 19 (1829), la:
Autógrafo 1 [París, BnF Ms.119A], 1 página, sin articulaciones, fraseo o repeticiones, en la recapitulación no escribe la mano izquierda.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.119B], 1 página, sin dinámicas ni pedalización.
1ª edición (París: Maho, ca.1870), obra nº 3 en Quatre piecès pour piano, publicadas como obras de una alumna de Chopin, la baronne Nathaniel de Rotschild (realmente son suyas las obras nº 2 y 4).

■ (B.44) (CT 220, KK 1207) Vals nº 13 (ca.1829), Mi: no se conservan autógrafos o copias.
1ª edición (Lviv: Towarzystwo, pl.343, 1861), pag.6-7.
2ª edición (Cracovia: Chaberski, 1871).

■ (B.49) (CT 127, KK 1215-22) Nocturno nº 20 “Lento con gran espressione” (1830), do#:
Boceto [Varsovia, Chopin Museum M/300], incompleto, 1 página.
Autógrafo [Palma, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/49], sin título, 2 páginas.
Copia 1 perdida, copista Ludwika Jędrzejewiczowa, la hermana mayor de Chopin, quedan los c,58-65 por una fotografía de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930).
Copia 2 [St. Petersburgo, Bibl. nacional Saltikov-Shchedrin], copista O. Kolberg, difiere en muchos detalles de la copia 1, 1 página, sirvió como ‘Stichvorlage’ de la 1ª edición.
Copia 3 [Varsovia, Sociedad musical Towarrzystwa 24/Ch], copista Mila Balakirew, 4 páginas.
1ª edición (Poznan: Szulc, pl.18, 5-I-1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio).

■ (B.51) (CT 146) Czary (Sortilegio) (1830?), re: no se conserva el autógrafo.
Copia perdida de Ludwika Jędrzejewiczowa, hermana de Chopin, junto con otras 7 canciones que J. Fontana sí que consideró dignas de publicación en el op.74. Se conserva un facsimil de 1910.
1ª ecición (Varsovia: PWM, pl.242, 1951).

■ (B.56) (CT 222, KK IVa/15) Vals nº 14 (1830), mi: no se conservan ni autógrafos ni copias.
1ª edición (Varsovia: Kaufmann, pl.159, 1868) en Oeuvres posthumes pour le Piano.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.19551, VII-1868). Otro ejemplar.

■ (B.69, KK 1411) Bajo cifrado para un canon (1832), si: atribución falsa, realmente es de F. Mendelssohn.

■ (B.70) (CT 10) Gran Duo de concerto (1831) para cello y piano sobre temas de Robert le Diable de G. Meyerbeer, Mi, dedicado a Mlle Adéle Forest:
Autógrafo [París, BnF Ms.10310], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición de París, 22 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1376, 6-VII-1833), 2 particellas.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1777, IX/X-1833), 2 particellas.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1076-77, XII-1833), 2 particellas, como Souvenir du Robert le Diable op.12. Hay una versión para violín, pl.1078 para la particella del violín.
Arreglo para violín y piano: 1ª edición (París: Schlesinger, 1834).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (París: Schlesinger, 1839), arreglo probablemente hecho por Chopin.

■ (B.71) (CT-, KK 1224) Mazurca (1832), Re, 2ª versión de B.31: autógrafo.

■ (B.73) (CT 103, KK 1223) (X/56) Mazurca nº 56 “Wolowska” (1832), Sib, dedicada a Mlle Alexandrine Wolowska:
Autógrafo [Cracovia, Museo nacional Czapski FJ 151663], con dinámicas y pedales, 1 página.

■ (B.82) (CT-, KK 1225-26) Mazurca nº 57 (1833), Do: autógrafo perdido.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, pl.171, 1869) en Oeuvres posthumes pour le Piano.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, ‘Stichvorlage’ para la edición de Schott, 5 páginas.
1ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.20030, 1870), incluida en la edición completa de las obras de Chopin. Otro ejemplar.

■ (B.84) (CT 9, KK 1230) Cantabile (1834), SIb: autógrafo perdido pero se conserva una foto [New Haven, Yale University GEN MSS 601] de 1925, 1 página, con dinámicas y pedales.
1ª edición (Varsovia: Muzyka nº 4/6, 1931).

■ (B.85) (CT 104, KK 1227-28) Mazurca nº 58 (1834), Lab:
Autógrafo [París, Bibl. polaca-Museo A. Mickiewicz 973], copiado para Maria Szymanowska, 2 páginas.
1ª edición (Varsovia: Gebethner & Wolff, pl.6905, 1930), añade muchas dinámicas e indicaciones de expresiones.

■ (B.86) (CT 191, KK 1231-32) Preludio, “Presto con leggierezza” (1834), Lab:
Autógrafo (“18-VII-1834”) [Washington, LCW ML31.M6], copiado para Pierre Wolff, sin título, 2 páginas, sin título, solo indicación de tempo.
1ª edición (Ginebra: VIII-1918) en el periódico Pages d’art.
2ª edición (Ginebra: Henn, 244, VIII-1919), se diferencia de la anterior en algunos detalles.

■ (B.108) (CT 128, KK 1233-35) Nocturno nº 21 (1837), do:
Autógrafo [París, BnF Ms.118], 2 páginas.
1ª edición (París: Maho, ca.1870), obra nº 1 en Quatre piecès pour piano, publicadas como obras de una alumna de Chopin, la baronesa Nathaniel de Rotschild (realmente solo son suyas las obras nº 2 y 4).
2ª edición (Varsovia: Towarzystwo Wydawnicze Muzyki Polskiej, pl.83, 1938).

■ (B.109) (CT 49, KK 1229) Largo (1847), Mib:
Autógrafo [París, BnF Ms.120], sin dinámicas ni pedales, 1 página.
1ª edición (Varsovia: Towarzystwo Wydawnicze Muzyki Polskiej, 1938).

■ (B.113) (CT 230, KK 903-04) Hexameron, Variaciones sobre la marcha de Puritani de V. Bellini (1837), Mi, dedicadas a la princesa Cristina Belgiojoso: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (I1) (Milán: Ricordi, pl.10982, I-1839).
2ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.7700, II-1839). Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.406, 1840), no quedan copias.
4ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.1066, 1841).

■ (B.129b) (CT-, KK IVc/1) Canon a la octava (1839), fa, fragmento, una versión modificada del tema aparece en el tema principal del Finale de la sonta op.65:
Autógrafo [?]

■ (B.130) (CT 38-40, KK 905-17) 3 estudios (1839), fa, Lab, Reb:
Autógrafo 1 [Palma, Valldemossa, Museo G. Sand y Chopin M/52-54], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición del tratado, 6 páginas.
Autógrafo 2 [Varsovia, Chopin Muzeum MC/188], sólo estudio nº 1, partitura de trabajo.
Autógrafo 3 [Cambridge, Harvard University Houghton Library Ms.Mus.103], sólo estudio nº 1, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2345bis, I-1840) en la 2ª parte del Méthode des Méthodes de Fétis y I. Moscheles.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2207, XI-1840) en Etudes de perfectionement, pag.10-15, en diferente orden: 2, 3, 1.
3ª edición (E1) (Londres: Chappell, pl.6084, 1841) en Etudes de perfectionement, pag.10-15, en diferente orden: 2, 3, 1.
4ª edición (G2) (Berlín: Schlesinger, pl.2423, 1841) en Album du pianiste, en = orden que autógrafo: 1, 2, 3.
5ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4102, 27-IV-1845) como 3 études pour le piano. Otro ejemplar.

■ (B.132) (CT 147) (XVII/19) Dumka (1840), canción: autógrafo [

■ (B.133) (CT 223, KK 1237) Vals nº 18 “Sostenuto” (1847), Mib, no siempre clasificado como Vals:
Autógrafo [París, BnF Ms.16279], 1 página.
1ª edición (Londres: Day & Hunter, pl.23100, 1955).

■ (B.134) (CT 106, KK 918) Mazurca nº 52 “Notre temps” (1840), la: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: La France Musicale, 4-VII-1841) en Six morceaux de salon, obra nº 3.
2ª edición (F2) (París: Brandus, pl.4840, 29-VII-1848).
3ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.6493.2, II-1842) como Mazurka Notre temps nº 2, edición incluida en la antología titulada Notre Temps con obras de Czerny, Thalberg, etc.
4ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6316, V-1846) en Complete Collection of the works of F. Chopin nº 64 op.59bis..
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.7118, 1843).

■ (B.140) (CT 105, KK 919-24 Mazurca nº 53 “Gaillard” (1840), la, dedicada a Émile Gaillard: no se conservan autógrafos.
1ª edición (F1) (París: Chaballe & Schlesinger, pl.466, 20-I-1841) como op.43 (número equivocado) en Album de pianistes polonais Morceaux inedits.
2ª edición (F2) (París: Chabal, 1845) como Nouvelle Mazurka. Otro ejemplar.
3ª edición (G1) (Berlín: Bote & Bock, pl.3359, VII-1855). Otro ejemplar.
4ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, 1868) en Oeuvres posthumes pour le Piano.

■ (B.144) (CT-, KK 1408) Fuga a 2 vv (1841), la:
Autógrafo [Palma de Mallorca, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/50], 1 página.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.22707, 1898).
2ª edición (Varsovia: Wędrowca, 1899).

■ (B.151, KK 1240) (CT 107) Moderato “Feuille d’album (1843), Mi, dedicado a la condesa Anna Szeremetieff:
Autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum Tifc F.6653].
Autógrafo 2 [Moscú, CGALI fond 752/1/515], copiado para Mme la Csse de Szeremetieff, 1 página.
1ª edición (Varsovia: Pachulski, Świat nº 23, 4-VI-1910).

■ (B.160a-b) (KK 1403-04) Bourrées (1846, 1848), transcripciones de dos melodías populares, Sol, La:
Autógrafo

■ (B.166) (CT-, KK Va/3) Vals (1848), Si:
Autógrafo [Colección privada].

■ (B.-) Allegretto (1829-31), Fa#:
Autógrafo

■ (B.-) Galop “Marquis” (1846-47), Lab:
Autógrafo

Otras obras de Chopin sin nº de opus en el catálogo de Krystyna Kobylanska (Frédéric Chopin: Thematisch-Bibliographisches Werkverzeichnis, Henle, 1979):

■ (KK Vb/1) Andante dolente (1827): autógrafo perdido.

■ (KK Vb/4) Vals (1827), Lab: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/6) Vals “La partenza” (1828), re: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/5) Vals (1829-30), Lab: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/7) Vals (1829-30), Mib: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK VIIb/7-8) Allegretto y mazurca (?), La, re:
Autógrafo, vendido en París (21 Noviembre de 1974).
1ª edición (Zúrich: Schweizerische Musikzeitung, 1975).

■ (KK Ve/7) Mazurca (1835): autógrafo vendido en París (20 de Junio de 1977).

■ (KK-) Vals (1831), Do: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK–) Vals (1849), Sib:
Autógrafo [Colección A. Hedley], descubierto en 1952.