Chopin. Daguerrotipo de L-A. Bisson (1847).

Fréderic Chopin (1810-1849) publicó en vida la mayor parte de sus obras, sobre todo las que consideraba más importantes. También conservamos gran cantidad de autógrafos o copias cercanas al compositor. Incluso sus ‘Stichvorlage’ son raramente escritos de forma caligráfica, al contrario, la mayoría presentan tachaduras, correcciones y añadidos. Algo característico de sus autógrafos es la forma de indicar secciones repetidas mediante la escritura en compases vacíos de un número o una letra que previamente había escrito en los compases relevantes del comienzo de sección. Al igual que otros muchos compositores, Chopin cometía errores en sus manuscritos. Entre los más comunes está la omisión de alteraciones; más raros son los valores incorrectos de notas o la altura.

La relación de Chopin con el texto musical ha ocasionado en muchas de sus obras una situación compleja a intérpretes, editores y estudiosos posteriores. La razón es que Chopin, más incluso que otros compositores, no podía resistir la tentación de retocar una obra siempre que podía. Por sí mismo, este proceder compositivo no es inusual; lo que distingue a Chopin es el sistema editorial en el que trabaja. Durante la mayor parte de su madurez publica sus obras más o menos al mismo tiempo en 3 regiones diferentes: Francia (M. Schlesinger), Inglaterra (Wessel) y uno de los estados germano-hablantes (Kistner o Breitkopf & Härtel). Lo hace por 2 razones: primero, para vender la obra a 3 editores diferentes y así ganar más dinero y, segundo, para evitar la piratería con la que habría perdido el control sobre sus textos musicales impresos. A pesar de los esfuerzos de todas las partes, las publicaciones de una misma obra no son simultáneas, pasando a veces un año o más entre ellas. En la mayoría de los casos, los manuscritos (ya sean autógrafos, ya sean copias de Fontana o de otros copistas) que envía a Schlesinger parecen haber sido los primeros en ser escritos y los enviados a Breitkopf incluyen a menudo alteraciones que no aparecen en los manuscritos franceses. Por tanto, las versiones alemanas son, en principio, versiones más terminadas y fuentes más autorizadas. Pero por otro lado, una vez que Chopin ha enviado su música a Breitkopf u otro editor extranjero, no tiene más control, así que si hay errores quedan sin corregir. En las ediciones francesas, sin embargo, tiene la oportunidad de hacer cambios y correcciones de última hora. Es decir, las ediciones de Schlesinger se consideran generalmente las fuentes más fieles de la música de Chopin. A Wessel generalmente le envía copias de prueba de Schlesinger ya corregidas pero algunas veces copias manuscritas o autógrafos, sobre todo desde 1843. Es decir, a menudo Chopin envía manuscritos un poco diferentes a cada uno de los 3 editores ya que continúa componiendo de fuente en fuente, haciendo pequeños cambios y añadidos al supervisar su obra, incluso cuando los manuscritos son obra de copistas. Cuando hace algún cambio en un manuscrito posterior, Chopin casi nunca vuelve a las primeras fuentes para corregirlas. Ante esta situación, suele ser difícil decidir cuál de las fuentes que tenemos a mano debe ser considerada la más importante, si es que hay alguna.

Casi todas sus obras se publican en vida y son conocidas por su número de opus. Aún así, ha habido 3 catálogos con numeración, usados sobre todo para las obras sin nº de opus:
B (BI) = M. Brown Index , orden cronológico en Chopin, an Index of his works in chronological order (N. York: da Capo Press, 1972).
KK = K. Kobylanska ), orden temático en Frederic Chopin: Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (Munich: Henle, 1979).
CT = M. Chomiski y T. Turlo, orden temático en Katalog dzieł Fryderyka Chopina (Cracovia: Polskie Wydawn, 1990).

También se emplea la numeración de la edición completa de las obras de Chopin de los editores I.J. Paderewski, L. Bronarski y J. Turczynski (Varsovia y Cracovia, 1949-1961), con un número romano y un número árabe. Para complicar las cosas aún más, hay quien emplea la numeración de la edición polaca de las obras de Chopin (WN), editada por J. Ekler y P. Kaminski (Varsovia y Cracovia, 1967).

Todas las obras son para piano solo salvo otra indicación.

(F1) = 1ª edición francesa

(G1) = 1ª edición germana

(E1) = 1ª edición inglesa

(P1) = 1ª edición polaca

(I1) = 1ª edición italiana

 

■ op.1, Rondó (1825), do: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (P1) (Varsovia: Brzezina, s/n, 2-VI-1825). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2019, XII-1835).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1423, III-1836) como Adieu à Varsovie, Rondeau. Otro ejemplar.
4ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1986, IX-1836). Otra edición. Otra edición.
5ª edición (G2) (Leipzig: Hofmeister, pl.2375, V-1839).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.2019, 1835).
2ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.1977, ca.1835).

■ op.2, Variaciones “Là ci darem la mano” (1827-28) para piano y orquesta, Sib:
Autógrafo 1
[Viena, ÖNB Mus.Hs.16789], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición de Haslinger, parte orquestal en reducción de piano con indicaciones orquestales, 21 páginas.

Autógrafo 2 [N. York, PML Lehman], de 1829, 66 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Chopin Museum M/2290], incompleto, 2 páginas, equivalentes a páginas 9 y 12 del autógrafo 1.
1ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.5489, IV-1830).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1312, I/II-1833). Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.820, IV/V-1833) como Homage à Mozart, Introduction, et Grandes Variations Brillantes, sur le Duo favorit de Don Giovanni, ‘La Ci Darem La Mano. Otro ejemplar.

■ op.3, Introducción y polonesa brillante (1829-30) para cello y piano, Do: no se conservan ni autógrafos ni copias.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2178, XI-1831).
     2ª impresión (Viena: Mechetti, pl.2178, ca.1836), añade una particella de violin (pl.2723) que falta en esta copia.
2ª edición (F1) (París: Richault, pl.3301, VI-1835), parte de cello, en 1837 los derechos pasan a Schlesinger.
3ª edición (F2) (París: Schlesinger, pl.2447, 1837).
4ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1662-63, 1839-44) como La Gâité. Introduction, et Polonoise Brillante, pour le Piano Forte et Violoncello, op.3.
Arreglo para piano solo: 1ª edición (París: Schlesinger, pl.3729, 1842) como 1re Polonaise Brillante avez Introduction pour piano.

■ op.4, Sonata nº 1 (1827-28), do:
Autógrafo
[N. York, PML Lehman], 23 páginas, ‘Stichvorlage’ para G1, Haslinger lo tenía desde 1829 pero no decidió publicar la obra hasta 1841, 12 años después, cuando Chopin ya era famoso. Chopin recibió copias de prueba que nunca las devolvió a Viena pero hizo saber a Haslinger que estilo de la obra había pasado de moda y que desearía hacer tantos cambios que no recomendaba su publicación.
1ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.8147, VII-1851), sus diferencias con el autógrafo solo pueden explicarse como intervenciones del editor o de J. Fontana. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

1ª edición (F1) (París: Richault, pl.10868, 26-V-1851), a partir de copias de prueba de G1.
1ª edición (E1) (Londres: Cooks, pl.9727, 21-V-1851) en The classical pianist, a selection of movements, sólo 1º mov., a partir de copias de prueba de G1.
2ª impresión (E2) (Londres: Cooks, pl.9727, ca.1852), corregida.

1ª edición (I1) (Milán: Ricordi, pl.23298, 15-VI-1851), a partir de copias de prueba de G1.

■ op.5, Rondó à la mazur (1826), Fa: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (P1) (Varsovia: Brzezina, s/n, 28-II-1828). Otro ejemplar.
2ª edición (G1) (Leipzig: Hofmeister, pl.2121, VI-1836). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (P2) (Varsovia: Sennewald, 1836).

4ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1552, 16-II-1838) como Le Posiana Rondeau à al Mazur op.5 en Le pianiste moderne nº XI.
     impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1552, X-1837).
5ª edición (F1) (París: Schonenberger, pl. 608, ca.1843) como Mazurka favorite. Otro ejemplar.

■ op.6, 5 mazurcas nº 1-5 (1831), fa#, do#, Mi, mib, Do:
Boceto
[S. Petersburgo, Bibl. Saltikov-Scchedrin], sólo mazurca nº 4, 1 página.

Autógrafo de nº 1 (1832) [Colonia, Archiv der Stadt 1051], copia tardía para F. Hiller, muchas diferencias con la versión impresa, 3 páginas.
Autógrafo de nº 2 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], muchas diferencias con la versión impresa, 2 páginas.
Autógrafo de nº 3 [Varsovia, Chopin Muzeum MC/50], le faltan los 4 primeros compases, se diferencia en muchos detalles de la versión impresa, 4 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.996, I-1833), sin la mazurca nº 5. Otro ejemplar.
      2ª impresión (G2) (Leipzig: Kistner, pl.996, 1840), con diferente pedalización y formas de las figuras.
      3ª impresión (G3) (Leipzig: Kistner, pl.996, ca.1850), con algunos cambios.
      4ª impresión (G4) (Leipzig: Kistner, pl.996, ca.1865), con algunos cambios.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1341, III/IV-1833), sin la mazurca nº 5.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1341, VI-1833), con la mazurca nº 5. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.958, 1836), sin la mazurca nº 5, como Souvenir de la Pologne Book 8 op.6 en L’amateur pianiste nº 8.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.958, XI 1861), sólo mazurca nº 1 corregida.

■ op.7, 4 mazurcas nº 6-9 (1830-31), Sib, la, fa, Lab:
Boceto
[Cracovia, JL Muz. Rkp. 2207 III], sólo mazurca nº 9 (op.7 nº 4), 1 página, sin dinámicas ni articulaciones.

Autógrafo 1 [Colección privada], sólo mazurca nº 6 (op.7 nº 1), 1 página, sin tempo ni articulaciones, copia como regalo a alguien no identificado, hay diferencias con la versión impresa, incluso en la estructura general.
Autógrafo 2 [Colección privada], sólo mazurca nº 8 (op.7 nº 3), copia para A. Fuchs, incompleta, con pocas dinámicas y articulaciones, muchas diferencias con versión impresa, 5 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/2160], sólo mazurca nº 8 (op.7 nº 3), muchas diferencias con versión impresa, 4 páginas.
Autógrafo 4 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], sólo mazurca nº 8 (op.7 nº 3), copia a limpio para alguien desconocido, 4 páginas.
Autógrafo 5 [Varsovia, Sociedad musical 14/Ch], sólo mazurca nº 9 (op.7 nº 4), 1 página.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.997, I-1833), las mazurcas nº 6 y 9 (op.7 nº 1 y 4) son versiones revisadas (la versión original de la nº 9 se publicará en 1902). Otro ejemplar.  
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Kistner, pl.997, 1833) con una mazurca más, la mazura nº 5 (del op.6) al final. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar (Liv.II).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1342, 6-VI-1833). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
     Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.959, VIII-1833), sin la mazurca nº 5, en Souvenir de la Pologne Book 2 op.7.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.959, ca.1836), corregida.

■ op.8, Trío piano, violín y cello (1829), sol:
Autógrafo
[Varsovia, Chopin Muzeum M/1], 30 páginas, la última página incluye algunos bocetos no identificados y un boceto del Concerto en fa menor.

1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.999, III/IV-1833), 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1344, 1833), 3 particellas (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.924, VII-1833), 3 particellas.

■ op.9, 3 nocturnos, nº 1-3 (1830-31), Sib, Mib, Si: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1287, 20-XII-1832).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1287, I/II-1833), corregida. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     Otro ejemplar.
     3ª impresión (F3) (París: Schlesinger, pl.1287, ca.1846), corregida.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.995, I-1833). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Kistner, pl.995, I-1833), corregida.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.917, VI-1833) como Les murmures de la Seine, trois nocturnes, Liv.1. Liv.2 (nocturno nº 3).
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.917, 1856)

■ op.10, 12 estudios (1829-32):
Autógrafo de nº 2 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande MMS 398], copia a limpio, regalo probablemente para alguien no identificado en Viena, versión temprana, 3 páginas. 
Autógrafo de nº 3 [N. York, PML Robert Owen Lehman Collection C549.E85], 2 páginas.
Autógrafo de nº 3, 5, 6, 8-10
[Varsovia, Chopin Muzeum M/190-197], ‘Stichvorlage’ para F1, 18 páginas.

Autógrafo de nº 4 [Varsovia, Chopin Muzeum M/3249], 3 páginas.
Autógrafo de nº 7 [N. York, PML MA 2473], 2 páginas.
Autógrafo de nº 9 [N. York, PML Robert Owen Lehman Collection C549.E85], 2 páginas.

Autógrafo de nº 11 y 12 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], 8 páginas.
Copia de nº 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/190], copista probable Józef Linowski (amigo de Chopin), 2 páginas, algunos errores melódicos y armónicos.
Copia de nº 2 [Varsovia, Chopin Muzeum M/191], copista probable Józef Linowski (amigo de Chopin).

 1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1399, VI-1833), corregida por Chopin.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1399, 1837-38), ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling.
     3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2775, 1842).
2ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1018-19, VIII-1833), nº 1-6, 2º libro, nº 7-12, en colaboración con Schlesinger, quizás utiliza incluso planchas de F1. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.960-61, 1835-36), nº 1-6, no corregida por Chopin. Otro ejemplar. 2º libro, nº 7-12.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.960-61, 1836-39 y ca.1858), corregida, nº 1-6, 2º libro.

■ op.11, Concerto piano nº 1 (1830), mi:
Autógrafo
[Viena, ÖNB Mus.Hs.41069], incompleto, sólo la reducción para piano de la parte orquestal del 1º mov., 5 páginas.

1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1409, 8-VI-1833), 17 particellas, la parte de piano solo 12 francos, piano con 4 particellas de cuerda 18, piano con acompañamiento orquestal completo 24. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1020-22, IX-1833), particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1086, 1836) en Album des pianistes de premier force Liv.24, particellas (en esta copia sólo piano).

■ op.12, Variaciones sobre ‘Je vends des scapulaires’ de la ópera Ludovic de F. Harold y F. Halévy (1833), Sib: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1499, XII-1833). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.1251, I-1834).
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5495, XI/XII-1834). Otro ejemplar.

■ op.13, Gran Fantasía sobre melodías polacas (1828-29) para piano y orquesta, La:
Autógrafo [Ginebra, Biblioteca Bodmeriana], partitura de trabajo incompleta, sólo la parte orquesta de la Introducción escrita en reducción para piano y 2 compases de la parte de piano, 4 páginas.

1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1083, 15-IV-1834), particellas.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1574, 26-IV-1834), particellas. 2ª edición (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1033-34, VII-1834), particelllas. Otro ejemplar.

■ op.14, Gran rondó de concierto (“Krakowiak”) (1828) para piano y orquesta, Fa:
Boceto [N. York, PML Lehman], 3 páginas.

Autógrafo [Cracovia, Museo nacional Czartoryski 2751], 72 páginas, dedicado a Anna Czartoryska.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1038-39, VII-1834), particellas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1586, 8-VI-1834), particellas, con orquesta 15 francos, quinteto 12, piano solo 7,5 (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1084, V-1834), particellas.

■ op.15, 3 nocturnos nº 4-6 (1830-33), Fa, fa#, sol: no se conservan autógrafos ni copias, tan sólo un boceto [N. York, PML C549.E85], sólo nocturno nº 6, 2ª sección, sin título, armadura, dinámicas ni articulaciones, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1529, XII-1833). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5502, I/II-1834). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5502, ca.1858).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1093, V-1834) como Les Zephirs 7me 8me 9me Nocturnes op.15.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1093, I-1844), corregida.

■ op.16, Introducción y rondó (1829-34), Mib: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Pleyel, pl.16, I-1834). Otro ejemplar.
    2ª impresión (París: Schlesinger, pl.1703, ca.1835), copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5525, III/IV-1834). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1094, 30-VIII-1834).

■ op.17, 4 mazurcas nº 10-13 (1830-33), Sib, mi, Lab, la: no se conservan autógrafos ni copias salvo boceto [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2207], mazurca nº 11, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Pleyel, pl.2912, I-1834).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1704, V-1834) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, V/VI-1834).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, ca.1852-56).
     3ª impresión (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4427, ca.1868), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1144, 26- VIII-1834) como Souvenir de la Pologne op.17.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1144, ca.1870), corregida.

■ op.18, Vals nº 1 “Gran Vals brillante” (1833), Mib:
Autógrafo 1
[Morlanwelz, Musèe de Mariemont 1093/4], ‘Stichvorlage’ para F1, 11 páginas, dedicado a Laura Horsford.

Autógrafo 2 [Varsovia, Chopin Museum M/2308], sin coda, 5 páginas, descubierto por el pianista Byron Janis en 1967.
Autógrafo 3 (“10-VII-1833”) [New Haven, Yale University], versión temprana, sin coda, repetición para la 1ª sección del tema principal, 4 páginas, dedicado a Laura Horsford, descubierto también por el pianista Byron Janis en 1973.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1599, 22-VI-1834),
       2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1599, 1834). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
       3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2777, 1842), corregida.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5545, VII/VIII-1834). Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1157, 30-VIII-1834) como ‘Invitation pour la danse’.
       2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1157, ca.1838-39), corregida.

■ op.19, Bolero (1833), la: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Philipp, s/n, X-1834). Otro ejemplar.
     2ª impresión (F2) (París: Philipp, pl.237, 1835) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Peters, pl.2505, IX/X-1835). Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1491, 21-IV-1835) como ‘Souvenir d’Andalousie’ en L’amateur pianiste nº 54 op.19. Otro ejemplar.

■ op.20, Scherzo nº 1 (1831, rev.1834-35), si: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1832, 1-II-1835). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5599, V-1835). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5599, ca.1867), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1492, VIII-1835) como ‘Le banquet infernal’ en L’amateur pianiste nº 56 op.20.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1492, ca.1858)

■ op.21, Concerto piano nº 2 (1828-30), fa:
Autógrafo-copia
[Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.215], ‘Stichvorlage’ para la edición parisina, autógrafo la parte de piano y la reducción para piano, de un copista desconocido las particellas de la orquesta, 172 páginas.

1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1940, VIII-1836), 20 particellas (en esta copia sólo piano), particellas. Otro ejemplar (sólo piano, con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5654, III-1836), 20 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1642, 25-V-1836).

■ op.22, Andante spianato y Gran polonesa brillante (ca.1834), para piano y orquesta, Mib: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1926, VII-1836). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling, solo piano), particellas.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5709, VII/VIII-1836).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1643, 1840).

■ op.23, Balada nº 1 (1831, rev.1834-35), sol:
Autógrafo 1
[Maryland, Colección privada de los herederos de G. Piatigorski], copia a limpio pero muchas correcciones autógrafas, ‘Stichvorlage’ para F1, 16 páginas, ‘mi’ en c.7.
Autógrafo 2
[Varsovia, Chopin Museum MC/488], fragmento (cc.1-13), 1 página, copia a limpio que por razones desconocidas Chopin no continuó, ‘mi’ en c.7.

1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1928, VII-1836), con mucha probabilidad corregida por Chopin, ‘mi’ en c.7. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.1928, VIII-1836), corregida, con mucha probabilidad supervisada y autorizada por Chopin, fuente principal si sus errores e imprecisiones se corrigen con el autógrafo.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5706, VI-1836), no corregida por Chopin, su ‘Stichvorlage’ fue un ejemplar de F1 y tal vez también un manuscrito no conservado (en el contrato se dice que Chopin lo enviará pero no está claro que finalmente lo hiciera; en 1-II-1878 la editorial escribe una carta a Izabela, la hermana de Chopin, con una lista de los manuscritos que en ese momento estaban en el archivo del editor y ahí aparece la Balada op.23; en 1936 la editorial vendió los manuscritos de Chopin al estado polaco y en ese momento parece que ya no está el manuscrito), es decir, las diferencias de G1 con F1 tal vez se deban al propio compositor, ‘re’ en c.7 (¿corrección del editor para evitar 5ªs paralelas?). Otro ejemplar. Otro ejemplar (con anotaciones probablemente de Chopin a su alumna Zofia Rosengardt-Zaleska, el ‘re’ del c.7 convertido en ‘mi’).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5706, ca.1866), corregida, ‘re’ en c.7.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1644, VIII-1836), no corregida por Chopin, lleva por título ‘La Favorite’ en L’amateur pianiste nº 69, su modelo son planchas de F1.

■ op.24, 4 mazurcas nº 14-17 (1833-36), sol, Do, Lab, sib:
Autógrafo de nº 1-4
[Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.216], ‘Stichvorlage’ para G1, 20 páginas.
Autógrafo de nº 3
(mazurca nº 16), no conservado pero hay una reproducción fotográfica de 1930, tempo ‘Lento’ en vez del ‘Moderato con anima’ que aparece en el resto de fuentes, copia para Luiza Linde, 1 página.

1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5647, XII-1835). Otro ejemplar.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1070, I-1836). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1645, 20-IV-1836) como Souvenir de Pologne 4e Recueil.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1645, ca.1848-51), corregida.

■ op.25, 12 estudios (1832-36):
Autógrafo-copia 1
[Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.217], ‘Stichvorlage’ para G1, autógrafo estudios nº 1 y 8, el resto copia de J. Fontana (nº 4-6, 12) y A. Gutmann (nº 2, 3, 7, 9-11), 43 páginas.

Autógrafo 2 [Palma de Mallorca, Valldemossa, Colección Anne-Marie Boutroux de Ferrà M/47(16)], sólo preludio nº 2, 1ª versión para A. Teichmann.
Autógrafo 3 [París, BnF Rés.50 (2)], sólo preludio nº 4, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, 3 páginas.
Copia 1, perdida, estudio nº 1, copista M. Wodzińska, conocida por una reproducción de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930).
Copia 2, perdida, estudio nº 2, copista M. Wodzińska, conocida por una reproducción de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5832, X-1837). Otro ejemplar. Liv.2. Otro ejemplar Liv.2.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5832, ca.1838), corregida. Liv.2 (ca.1855).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2427, X-1837). Otro ejemplar.     
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2427, ca.1838), corregida.
     3ª impresión (F3) (París: Lemoine, pl.2776, ca.1842) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1832, 14-X-1837). Otro ejemplar.
     2ª impresión (E2) Londres: Wessel, pl.1832, ca.1839), corregida. Liv.2.

■ op.26, 2 polonesas nº 1-2 (1831-36), do#, mib:
Autógrafo
[N. York, PML Cary 65], ‘Stichvolage’ para la 1ª edición francesa, 11 páginas.

1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1929, VII-1836). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5707, VII/VIII-1836). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1647, 1837).

■op.27, 2 nocturnos nº 7-8 (1836), do#, Reb:
Autógrafo de nº 2
[Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.218], nocturno nº 8, ‘Stichvorlage’ para G1, 7 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1535, VII-1836), corregida por Chopin. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna Camille O’Méara-Dubois). Otro ejemplar (en posesión de la hermana de Chopin Ludwika Jędrzejewicz, con anotaciones de Chopin, sobre todo digitación
). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5666, IV/V-1836), tal vez corregida por Chopin. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G1) Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5666, ca.1868), corregida.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1648, 30-V-1836) como ‘Les plaintives’ en L’amateur pianiste nº 84.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.1648, 1843), corregida.
     3ª impresión (E3) (Londres: Wessel, pl.1848, 1853).

■ op.28, 24 Preludios (1831?-39), encargo de C. Pleyel (constructor y editor) por 2.000 francos:
Boceto de nº 2
[Maryland, Colección privada, herederos de Patigorski], diseño de melodía sin acompañamiento, 1 página, muy probablemente comenzado ya en Mallorca.

Boceto de nº 4 [Maryland, Colección privada, herederos de Patigorski], casi versión final, 1 página, muy probablemente comenzado ya en Mallorca
Boceto de nº 14 [N. York PML], con una lista de las armaduras de los 24 preludios, 1 página, muy probablemente comenzado ya en Mallorca.
A. Autógrafo de los 24 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.93], copia a limpio pero muchas correcciones y tachaduras, ‘Stichvorlage’ para F1, 40 páginas, enviado a Fontana desde Mallorca el 22-01-1839.
A20. Autógrafo de nº 20 [París, BnF Ms.10507], copia para J-M-A. Du Bois Beauchesne, 1 página.
A202. Autógrafo de nº 20 [Moscú, Bibl. Lenin M.9817], copia para Szeriemietiewów, 1 página.
C. Copia, copista J. Fontana, ‘Stichvorlage’ para G1, no conservada pero hay una foto de 1939 [Varsovia, Archivo de Socieda Chopin F.503].
C3. Copia de nº 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/340], copista J. Fontana, 1 página, copiado antes del viaje a Mallorca.
C17. Copia de nº 17 [Viena, GMF], copista J. Fontana, 2 páginas, copiado antes del viaje a Mallorca.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6088, IX-1839), en 2 libros. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6088, ca.1868), en 2 libros.
1ª edición (F1) (París: Catelin, pl.560, VIII-1839) en 2 libros.
      2ª impresión (F2) (París: Catelin, pl.560, XI/XII-1839), corregida (este ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling), Liv.2. Otro ejemplar (de Ludwika Jedrzejewicz, la hermana de Chopin, con anotaciones autógrafas). Liv.2. Otro ejemplar (de Marie de Scherbatoff, con anotaciones autógrafas). Liv.2.
      3ª impresión (F3) (París: Brandus, pl. Co ca.1847), igual que F2. Otro ejemplar (de Marie de su alumna Camille O’Meara-Dubois, con anotaciones autógrafas). Liv.2.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3098-99, I/II-1840) Liv.1. Liv.2., a partir de F2.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.3098-99, ca.1862) Liv.1. Liv.2.

■ op.29, Impromptu nº 1 (1836-37), Lab:
Autógrafo
[Varsovia, Chopin Muzeum M/198], muestra entradas de un grabador pero no está claro si de F1 o de G1, 9 páginas, indicación “alla breve”.

1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2467, 29-X-1837), indicación de compás C. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5850, XI-1837). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5850, ca.1853).
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2166, 14-X-1837) como op.28, su modelo seguramente fuese un ejemplar de F1 o de G1, aún así hay diferencias, algunas se deben a errores pero otras tal vez licencias intencionadas del editor, indicación “alla breve”.
2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2166, ca.1848-51) como op.29, corregida.

■ op.30, 4 mazurcas nº 18-21 (1835-37), do, si, Reb, do#:
Copia
[Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.219], copista J. Fontana con anotaciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 15 páginas.

1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2170, 28-XI-1837) como Souvenir de la Pologne 5me Recueil.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2489, XII-1837). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5851, II-1838). Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5851, ca.1872).

■ op.31, Scherzo nº 2 (1835-37), sib:
Autógrafo
[París, BnF Ms.106], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, 23 páginas.

Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.220], copista J. Fontana (1837) con anotaciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2168, 21-XI-1837) como ‘ La meditation’ en Le pianiste moderne nº 59.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2168, ca.1839), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2494, XII-1837). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5852, II-1838).

■ op.32, 2 nocturnos nº 9-10  (1835-37), Si, Lab, no se conservan autógrafos ni copias:
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2500, XII-1837). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna Camille O’Méara-Dubois). Otro ejemplar (
con anotaciones de Chopin, perteneció a su hermana Ludwika).
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2169, 21-XI-1837) como Il Lamento e La Consolazione.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2169, III-1838), corregida.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2180 (1), III-1838), nocturno nº 9. Otro ejemplar.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2180 (2), XII-1838), nocturno nº 10. Otro ejemplar.

■ op.33, 4 mazurcas nº 22-25 (ca.1837), sol#, Re, Do, si:
Autógrafo
[Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.221], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 14 páginas.

Copia 1 [Lviv (Ucrania), Museo histórico], sólo mazurca nº 22, copista J. Fontana (1837), ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 3 páginas.
Copia 2 [Tokyo, Colección privada], sólo mazurca nº 23, copista J. Fontana (1837), ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 1 página.
Copia 3 [Turín, Archivo de musica de la RAI], sólo mazurca nº 24, copista J. Fontana (1837), ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 4 páginas.
Copia 4 [Washington, LCW ML96 C57], sólo mazurca nº 25, copista J. Fontana (1837), ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, se basa en el autógrafo, 4 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2714, 28-X-1838).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2714, 21842-45), corregida (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2279, 2-XI-1838) como ‘Souvenir de la Pologne 6me Recueil’ en Le pianiste moderne nº 94.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2279, ca.1864), corregida.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5985, XII-1838). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5985, ca.1858).

■ op.34, 3 valses nº 2-4 (1831-38), Lab, la, Fa:
Autógrafo 1 [Varsovia, Sociedad musical Ch/7], sólo vals nº 2, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, dedicado a Josephine Thun-Hohenstein, 9 páginas.
Autógrafo 2, solo vals nº 2, manuscrito perdido pero hay una copia en Kwartalnik muzyczny (1949), también dedicado a Josephine Thun.

Autógrafo 3, actualmente paradero desconocido pero hay una fotocopia en Varsovia (Archiwum Akt Nowych), sólo vals nº 3 (originalmente junto al nº 4), ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, 3 páginas, dedicatoria a Mme la Baronne C. [d’Ivry].
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2715, 1-XII-1838), vals nº 2.
     2ª impresión (F1) (París: Schlesinger, pl.2715, 1842-45), corregida. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2716, 1-XII-1838), vals nº 3. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2717, 1-XII-1838), vals nº 4.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.2717, I-1839), corregida, vals nº 4. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).

2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2280, 1-XII-1838) en Le pianiste moderne nº 95.
     3ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.2280, ca.1858), corregida.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2281, 1-XII-1838) en Le pianiste moderne nº 96.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.2282, 1-XII-1838) en Le pianiste moderne nº 97.

3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6032, XII-1838). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6033, XII-1838). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6034, XII-1838). Otro ejemplar.

■ op.35, Sonata nº 2 (1836-37, rev.1839), sib:
Boceto 1
[Varsovia, Chopin Muzeum F. 2416], original perdido, se conserva una copia fotográfica, 8 compases de la sección central del 3º mov. (Marcha fúnebre), autenticidad dudosa, 1 página.
Boceto 2
[Varsovia, Chopin Muzeum M/611], bocetos del 4º mov., 1 página.

Copia corregida [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.222], copista A. Gutmann, correcciones y añadidos de Chopin, aún así hay algunos fallos (p.e. faltan alteraciones accidentales), ‘Stichvorlage’ para G1, 23 páginas, durante mucho tiempo tenido por autógrafo.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, V 1840).
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, ca.1851).
     3ª impresión (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6329, 1872-73), corregida.
1ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.891, V-1840), copia de prueba.
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.891, XI-XII 1840) (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3549, 10-VI-1840). Otro ejemplar.
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3549, ca.1868).

■ op.36, Impromptu nº 2 (1839), Fa#:
Boceto 1
[Varsovia, Chopin Muzeum M/500], 2 páginas.

Boceto 2 [Cracovia, Museo nacional Czartoryski 2751], 2 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6333, V-1840). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.892, V-1840).
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.892, IX 1840) (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3550, 1-VI-1840), su modelo seguramente fuese un ejemplar de F1 o de G1, aún así hay diferencias, algunas son errores, otras son licencias del editor.
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.3554, I-III 1843)

■ op.37, 2 nocturnos nº 11-12 (1837-39), sol, Sol:
Copia corregida
[Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.223], copista desconocido pero de escritura muy semejante a Fontana pero no tan preciso, con anotaciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para G1, 11 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6334, VI-VII 1840), más indicaciones de Pedal que su ‘Stichvorlage’. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6334, ca.1867), corregida.

1ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.893, VI-1840), sin nº de opus, más indicaciones de Pedal que G1 (este ejemplar es una copia de prueba).
     2ª impresión (F1) (París: Troupenas, pl.893, VII-1840), copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3554, 19-VI-1840) como Les soupirs op.37.
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3554, 1860), corregida.

■ op.38, Balada nº 2 (1836, rev.1839), Fa/la:
Autógrafo
(A) [París, BnF Ms.107], copia a limpio aunque con muchas correcciones autógrafas, ‘Stichvorlage’ para F1, 9 páginas.

Copia (C) [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], copista A. Gutmann, corregida por Chopin, ‘Stichvorlage’ para G1, 10 páginas.
1ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.925, X-1840), copia de prueba con muchos errores.
2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.925, XI/XII-1840), con página de título, última fuente corregida por Chopin (este ejemplar, con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling, no aporta demasiado salvo la digitación en c.45).

1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6330, X-1840), su ‘Stichvorlage’ es C pero Chopin no corrigió las copias de prueba. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     3ª impresión (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6330, ca.1872-73), corregida.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3182, X-1840) en Les agrémens au salon nº 30, su ‘Stichvorlage’ es A o un ejemplar corregido de F1.

■ op.39, Scherzo nº 3 (1839), do#:
Copia
[Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.224], copista A. Gutmann con anotaciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 14 páginas.

1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3556, 1-X-1840).
2ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.926, XII-1840) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.926, 1842), corregida.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6332, X-1840). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
    2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6332, 1860), corregida.

■ op.40, 2 Polonesas nº 3-4 (1838-39), La, do:
Autógrafo
[Londres, BL Ms.3040], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, 8 páginas.

Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.225], copista J. Fontana con anotaciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 8 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3557, 31-X-1840) como Les favorites en Les agrémens au salon nº 46.
2ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.977, XII-1840), sin página de título. Otro ejemplar.
     impresión (París: Troupenas, pl.977, I/II-1841), con página de título (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling)
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6331, XII-1840). Otro ejemplar.

■ op.41, 4 mazurkas nº 26-29 (1838-39), mi, Si, Lab, do#:
Boceto (“Palma, 28-XI”-1838) [Colección privada, herederos de G. Piatigorski], solo mazurka nº 26, 1 página.
Autógrafo 1-copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.226], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 16 páginas.

Autógrafo 2 [Viena, GMF 325], solo mazurca nº 26, pocas dinámicas, 3 páginas.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.113], mazurca nº 26 incompleta, sin recapitulación, faltan detalles, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, 1 página.
Copia [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.226], copista desconocido (1837), 2 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3558, 1-XII-1840) como Souvenir de la Pologne 7th set of mazurkas op.41.
    2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.3558, ca.1868), corregida.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6335, 2-XII-1840), en diferente orden: 29, 26, 27, 28. Otro ejemplar.
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6335, 1860), impresión corregida.
3ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.978, XII-1840), copia de prueba.
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.978, 1841), corregida. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Troupenas, pl.978, I-1841), con página de título.

■ op.42, Vals nº 5 (1839-40), Lab: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6419, VIII-1840). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (F1) (París: Pacini, pl.3708, 30-VI-1840), copia de prueba. Otro ejemplar. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.3559, 30-VI-1840) como “Cent-et-Un” Grande Valse op.42. Otro ejemplar.

■ op.43, Tarantella (1841), Lab:
Autógrafo 1
[Varsovia, Chopin Muzeum MC/187], dañado, en algunos lugares ilegible, 7 páginas.

Copia [París, BnF Ms.122], copista J. Fontane, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, 7 páginas.
1ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.1073, 24-X-1841) (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (I1) (Milán: Ricordi, pl.13042, XI-1841).
3ª edición (G1) (Hamburgo: Schuberth, pl.6332, I-1842). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
4ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5295, 1843).

■ op.44, Polonesa nº 5 (1841), fa#: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3577, I-1842), no corregida por Chopin, su ‘Stichovorlage’ fue un autógrafo.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3477, XII-1841), probablemente corregida por Chopin, su ‘Stichvorlage’ fue una copia de J. Fontana.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3477, comienzos 1842), no corregida por Chopin, el editor enmienda errores. Otro ejemplar (con unas pocas anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling pero ninguna corrección del texto).

1ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5226, 1844), probablemente a partir de F2.

■ op.45, Preludio (1841), do#: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.s/n, 12-XII-1841) en Keepsake des Pianistes, dirigida a los suscriptores de Reuve et Gazzete Musicale, obra nº 1. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3518, I/II-1842) (ejemplar con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar (de L. Jędrzejewicz, hermana mayor de Chopin).
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3594, I-1842) en Dix Morceaux brillants pour le piano, obra nº 2. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5297, 20-I-1842).
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5297, ca.1864).

■ op.46, Allegro de concerto (1841), La:
Autógrafo
[Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.227], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 19 páginas.

Copia [N. York Heineman Ms.42B], copista J. Fontane, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, 14 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3481, XII-1841), (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3481, I/II-1842), con correcciones en algunos acordes y nueva página de título. Otro ejemplar.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6651, I 1842). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5298, 20-I-1842).

■ op.47, Balada nº 3 (1841), Lab:
Autógrafo
: (A) ‘Stichvorlage’ para G1, perdido pero se conservan fotografías que han sido publicadas (Varsovia, wstępemopatrzył Wład. Hordyński, 1952), 12 páginas.

Copia [París, BnF Ms.108], copista C. Saint-Saëns a partir probablemente de una copia de Fontana no conservada, 14 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3486, XI-1841), su ‘Stichvorlage’ fue esa copia de Fontana no conservada, Chopin debió hacer cambios en las copias de prueba pues hay muchos cambios con respecto a A, pero aún así la edición prsenta muchos errores e imprecisiones.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3486, XII-1841), corregida pero mantiene muchos errores que pueden corregirse con el autógrafo y con los ejemplares de sus alumnas, en la portada nombra al editor alemán y al inglés. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin para su hermana Ludwika). Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling, en la 1ª página escribe Chopin que las correcciones de notas etán hechas por él).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6652, I-1842). Otro ejemplar. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin a su alumna Zofia Rosengardt-Zaleska, pero no la digitación).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6652, ca.1867), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5299, 20-I-1842), su ‘Stichvorlage’ es un ejemplar de F2.
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5299, ca.1868).

■ op.48, 2 nocturnos nº 13-14 (1841), do, fa#:
Autógrafo [N. York, PML Lehman], dedicado a Laure Duperre y dirigido a 2 editores (omite a Wessel), 11 páginas.

Copia [Varsovia, Chopin Muzeum M/199-200], copista J. Fontane, ‘Stichvorlage’ para F1, 10 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3487, XII-1841), nocturno nº 13.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3487, 1842), con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3488, XII-1841), nocturno nº 14.
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3488, 1842), con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6653, I-1842). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
    2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6653, ca.1866-70), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5300, 20-I-1842), nocturno nº 13. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5301, 1843-44), nocturno nº 14.

■ op.49, Fantasía (1841), fa/Lab:
Autógrafo
[Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.228], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, dirigido a 2 editores (omite a Wessel), 17 páginas.

1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3489, XII-1841).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3489, I-II 1842), en la página de título nombra al editor inglés y hay correcciones en la música (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6654, I-1842).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6654, ca.1867), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5301, 20-I-1842).
     2ª impresión (E1) (Londres: Wessel & Stapleton, pl.5301, 1844).

■ op.50, 3 mazurcas nº 30-32 (1841-42), Sol, Lab, do#:
Autógrafo 1
[N. York PML Cary 53], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, 6 páginas.

Autógrafo 2 [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2202], sólo mazurca nº 32, versión original, pocas indicaciones interpretativas, 3 páginas.
Autógrafo 3 [Varsovia, Muzeum Chopin M/243], sólo mazurca nº 30 incompleta (12 compases), 1 página.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5303, 21-VII-1842) como Souvenir de la Pologne 8th set of mazurkas op.50. Otro ejemplar.
2ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3682, VIII-1842). Otro ejemplar.
3ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3692, 14-IX-1842).
4ª edición (F1b) (París: Schlesinger, s/n, X-1842) sólo mazurca nº 30 en la antología 2E Keepsake des Pianistes, suplemento de la Reuve et Gazzete Musicale, obra nº 5. Otro ejemplar.

■ op.51, Impromptu nº 3 (1842), Solb:
Autógrafo
[Washington, LCW, ML31 .S4a No. 7], ‘Stichvorlage’ para G1, 4 páginas.

1ª edición (G1) (Leipzig: Hofmeister, pl.2900, IV-1843).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3847, 8-V-1843), misma distribución en páginas y compases que G1, pero se diferencia en la indicación de tempo. Otro ejemplar.
1ª edición (F1b) (París: Schlesinger, s/n, 9-VI-1843) como suplemento de Reuve et Gazzete Musicale, con un error importante, la música de la pag.5 se imprime en la pag.3 y viceversa. Chopin le pide que lo corriga en una carta del 22 de Julio de 1843 desde Nohant.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5304, 7-IV-1843), su modelo seguramente fuese un ejemplar de F1, aún así hay diferencias, algunas son errores, otras son licencias del editor. Otro ejemplar.

■ op.52, Balada nº 4 (1842), fa:
Autógrafo 1
(A1) [N. York, Colección privada], se conserva incompleto (hasta c.79) pero en origen probablemente estaba completo, tal vez un ‘Stichvorlage’ finalmente desechado, muchas diferencias con versión impresa (p.e., indicación de compás 6/8 en lugar de 6/4), pedal y articulaciones sólo en los 4 primeros compases, 4 páginas.

Autógrafo 2 (A2) [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn G. 2], ‘Stichvorlage’ para G1 con muy pocas correcciones autógrafas, se conserva incompleto (hasta c.136), 4 páginas, principal fuente por ser claramente posterior a otros autógrafos no conservados.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7001, XI-1843), su ‘Stichvorlage’ es A2, así que esta edición es la principal fuente a partir de c.136, en c.144, mano izquierda, añade un ‘fab’ en 6ª corchea y un ‘solb’ en 5ª corchea.
2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7001, ca.1868).

2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3957, 14-XII-1843), su ‘Stichvorlage’ fue un autógrafo no conservado, anterior a A2. Otro ejemplar.
2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3957, XII-1843), sin cambios sustanciales aunque corrie algunos errores
, es supuestamente la última fuente supervisada por Chopin pero su ‘Stichvorlage’ es anterior a A2, en dinámica se diferencia bastante de otras fuentes, tal vez cambios atribuibles a Chopin, en c.144, mano izquierda, añade un ‘fab’ en la 6ª corchea.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5305, 1-IV-1844), su ‘Stichvorlage’ fue un autógrafo no conservado.
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.5305, ca.1870), corregida.

■ op.53, Polonesa nº 6 “Heroica” (1842), Lab:
Autógrafo
[N. York, PML Heineman Ms.42], copia a limpio, ‘Stichvorlage’ para G1 (enviado desde Nohant a mediados de octubre de 1843 a través de su amigo A. Wojciech, después propiedad de Clara Schumann, incluye indicaciones de articulación omitidas en la 1ª edición, 6 páginas.

1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7002, XI-1843), no corregida por Chopin. Otro ejemplar.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3958, XII-1843), muchos errores, no se sabe si corregida por Chopin, su ‘Stichvorlage’ debió de ser un autógrafo no conservado, muchas divergencias en dinámica y ligaduras de fraseo. Otro ejemplar (con correcciones que probablemente son de Chopin para su alumna J. Stirling). Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5306, III-1844), no corregida por Chopin, tal vez la versión más temprana, su ‘Stichvorlage’ fue otro autógrafo no conservado, enviado a través del banquero y mecenas parisino A. Léo en agosto/octubre de 1843.
      impresión (Londres: Wessel, pl.5306, IV-1845).

■ op.54, Scherzo nº 4 (1842), Mi:
Autógrafo
[Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2203], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 12 páginas.

1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7003, XI-1843).
     2ª impresión (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7003, ca.1868), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.3959, 14 XII-1843). Otro ejemplar.
      2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.3959, ca.1851-54), corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5307, 1-III-1844).

■ op.55, 2 nocturnos nº 15-16 (1842-43), fa, Mib:
Boceto
[Moscú, CGALI], sólo nocturno nº 15, 24 compases de la 1ª sección, sin repeticiones, 1 página.

Autógrafo 1 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.229], copia a limpio, ‘Stichvorlage’ para G1, 7 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.109], sólo nocturno nº 15 con la 1ª versión del final, sin la repetición de la figuración de 2 compases y sin diferenciaciones de tempo, 3 páginas.
Copia [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2205], sólo nocturno nº 15, copista desconocido (Mayo 1844) a partir de la partitura de trabajo, 3 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7142, VIII-1844).
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7142, ca.1860), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4084, 21-VIII-1844).
     2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.4084, 1844-45), corregida (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5308, 22-IV-1845). Otro ejemplar.
    2ª impesión (E2) (Londres: Wessel, pl.5308, 1857-60), corregida, sólo nocturno nº 15.
Arreglo para cello y piano: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf, pl.7499, 1846).

■ op.56, 3 mazurcas nº 33-35 (1843), Si, Do, do:
Boceto [Londres BL Add.47861], mazurca nº 34 (cc.5-56), 1 página.

Autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.230], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 11 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7143, VIII-1844). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7143, ca.1867), corregida.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4085, 21-VIII-1844).
    2ª impresión (F2) (París: Schlesinger, pl.4085, 1854-58), corregida (copia con anotaciones de Chopin a su alumna J. W. Stirling).
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.5309, 22-IV-1855).

■ op.57, Berceuse (1844), Reb:
Boceto
[Varsovia, Chopin Muzeum M/2165], sin armadura (indicada con palabras), versión temprana, faltan los 2 primeros compases, 2 páginas.

Autógrafo [París, BnF Ms.115], 3 páginas, no hay dinámicas ni indicaciones de tempo, no hay figura ostinato en el acompañamiento inicial, no es la versión final de la obra.
Copia corregida [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.231], 3 páginas, copista desconocido (1844) pero entradas y correcciones de Chopin, ‘Stichvorlage’ para G1, es la fuente manuscrita más tardía que corrigió Chopin y gracias a ella se pueden resolver las imprecisiones de las primeras ediciones.
1ª edición (F1) (París: Meissonier, pl.2186, 23-VI-1845), edición corregida por Chopin, su ‘Stichvorlage’ es una copia no conservada.
     2ª impresión (F2) (París: Meissonier, pl.2186, 23-VI-1845), cambios con respecto a F1, también corregida por Chopin, representa la versión final. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin para su alumna Jane Stirling, la digitación probablemente no).
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6313, VI-1845), no corregida por Chopin, su ‘Stichvorlage’ es un autógrafo o una copia no conservada así que sus diferencias con otras fuentes quizás se deban a Chopin o tal vez son errores del editor. Otro ejemplar.

1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7259, VII-1845), no corregida por Chopin, así que las diferencias con su ‘Stichvorlage’ son del editor. Otro ejemplar.

■ op.58, Sonata nº 3 (1844), si:
Boceto 1
[Varsovia, Chopin Muzeum M/234], 1 página.

Boceto 2 [París, Colección privada], sólo 1º mov., incluye 12 compases en la recapitulación de la 2ª sección, 1 página.
A. Autógrafo [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.232], ‘Stichvorlage’ para G1, aunque presenta algunas diferencias con ella, 29 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7260, VII-1845). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7260, ca.1866), corregida.
1ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.2187, 23-VI-1845), muchas diferencias con A y G1.
     2ª impresión (F2) (París: Meissonier, pl.2187, VII-1845), corregida (copia de su alumna Stirling). Otro ejemplar. Otro ejemplar (con anotaciones de Chopin para su alumna Camille O’Méara-Dubois).

1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6314, 22-IV-1845). Otro ejemplar.
    3ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.6314, ca.1866), corregida.

■ op.59, 3 mazurcas nº 36-38 (1845), la, Lab, fa#:
Autógrafo 1 [EEUU, Colección privada], sólo mazurcas nº 36-37, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 6 páginas.

Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig Ms 26], sólo mazurca nº 38, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 3 páginas.
Autógrafo 3 [Oxford, Bodleian Library], sólo mazurca nº 37, copia para Mme. Mendelssohn, 1 página.
Autógrafo 4 [París, BnF Rés.50 (1)], sólo mazurca nº 37, muestra las diferentes etapas del proceso compositivo, con 2 versiones de la coda (ambas rechazadas en la versión final), 5 páginas.
Autógrafo 5 [N. York, PML Cary 66], sólo mazurca nº 38, en sol menor (no fa# menor), presenta diferencias melódicas y rítmicas con la versión final e incluye 4 compases antes de la coda que no aparecen en ella, 3 páginas.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4292, 6-IV-1846). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6315, 22-IV-1845).
3ª edición (G1) (Berlín: Stern, pl.71, 1846).

■ op.60, Barcarolle (1845-46), Fa#:
Boceto
[Varsovia, Chopin Muzeum M/233], 1 página.

Autógrafo 1 (A1) [Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2204], ‘Stichvorlage’ para F1, 7 páginas, la última rasgada en la esquina superior  (faltan 2 compases), bastantes correcciones, propiedad de J. Stirling (alumna escocesa) ➣ Th. Tefellsen (alumno noruego) ➣ E. Ganche (estudioso francés de Chopin) ➣ coleccionistas polacos (ca.1943).
Autógrafo 2 (A2) [Londres, BL Zweig Ms 27], ‘Stichvorlage’ para G1, basado probablemente en A1 (incluye sus correcciones) aunque difiere en detalles dinámicos y de articulación (no errores sino cambios deseados por Chopin), 7 páginas, propiedad de J. Brahms ➣ Clara Schumann ➣ su nieto R. Sommerhoff ➣ S. Zweig (1932) ➣ British Library.
Chopin envió otro autógrafo (no conservado) el editor inglés y parece que trabajó en los 3 manuscritos de forma simultánea pero aún así no hay congruencia absoluta en notas y mucho menos en ligaduras, articulación y pedales. El autógrafo perdido representa posiblemente un estadio intermedio entre A1 y A2.

1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6317, 7-X-1846), su ‘Stichvorlage’ fue un manuscrito no conservado, el texto de esta edición se corresponde con A1 pero incluye algunos cambios de A2, así como algún elemento propio (p.e. el fz del 1º compás, mano izquierda).
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4609, 13-XI-1846), es la única edición corregida por el compositor (quien hizo algunos cambios en el proceso), así que se supone que es la última versión deseada por él, a pesar de que su ‘Stichvorlage’ probablemente fuese el primero en ser escrito y que contiene varios errores e imprecisiones a pesar de la corrección de Chopin (este ejemplar con anotaciones de Chopin para su alumna Jane Stirling, algunas correcciones de errores del editor).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7545, XI-1846).

■ op.61, Polonesa nº 7 “Polonesa-Fantasía” (1845-46), Lab:
Boceto 1
[Varsovia, Chopin Muzeum M/1341], 6 compases del 2º tema, 1 página.

Boceto 2 [Colección privada], temas, modulación, sección central, recapitulación y coda en su versión final, 8 páginas.
Autógrafo 1 [París, Colección privada, herederos de W. Clauss-Scharvady], ‘Stichvorlage’ de la 1ª edición francesa, muchos errores y tachauras, 11 páginas.
Autógrafo 2 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.233], ‘Stichvorlage’ de la 1ª edición alemana, con los 3 editores sobre el margen de la 1ª página, 8 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6318, 7-X-1846). Otro ejemplar.
     2ª impresión (E2) (Londres: Ashdown & Parry, pl.6318, ca.1870), corregida.
2ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4610, 13-XI-1846). Otro ejemplar.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7546, XI-1846). Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7546, ca.1870), corregida.

■ op.62, 2 nocturnos nº 17-18 (1845-46), Si, Mi:
Autógrafo 1
[Chicago, Newberry Library VAULT Case MS 7Q 104], sólo nocturno nº 17, ‘Stichvorlage’ para F1, bastantes correcciones y tachaduras, 4 páginas.

Autógrafo 2 [Varsovia, Bibl. Narodowa Mus.234], ambos nocturnos, ‘Stichvorlage’ para G1, 8 páginas. Chopin envía un autógrafo a cada uno de sus editores el mismo día pero con diferencias entre ellos, sobre todo en los c.53-55, es decir, sabe que está enviando diferentes versiones en cuanto a melodía, el grado de disonancia en la melodía, la armonía acompañante y la densidad de esos acordes del acompañamiento. También sabemos por las cartas de Chopin que es él mismo quien realiza la corrección de las pruebas y, por tanto, es el responsable de las diferencias entre el autógrafo francés y F1.
Autógrafo 3 [Palma de Mallorca, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/51], sólo nocturno nº 18, ‘Stichvorlage’ para F1, 4 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6319, X-1846). Otro ejemplar.
2ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4611, 13-XI-1846). Otro ejemplar.
3ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7547, XI-1846). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7547, ca.1867), impresión corregida.

■ op.63, 3 mazurcas nº 39-41 (1846), Si, fa, do#:
Boceto [La Croix en Touraine, Colección privada], sólo mazurca nº 40, sin título ni armadura, 1 página.

Autógrafo [París, BnF Ms.112], sólo la mazurca nº 39, 1ª versión, sin indicación de tempo, coda más corta que la 1ª edición, 2 páginas.
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4742, X-1847).
     2ª impresión (F2) (París: Brandus, pl.4742, I/II-1848). Otro ejemplar.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7714, XI-1847). Otro ejemplar.
     2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7714, ca.1868-71), impresión corregida. 
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, s/n, I-1848).
     2ª impresión (E2) (Londres: Wessel, pl.6320, XI/XII-1851).

■ op.64, 3 valses nº 6-8 (1840-46) el nº 6 es el famoso “Vals del minuto” o “Valse du petiti chien”, Reb, do#, Lab:
Boceto 1
[París, BnF Ms.111(A)], sólo el vals nº 6, 1 página.

Boceto 2 [París, BnF Res.50 (1)], sólo valses nº 7-8, acompañamiento inconcluso, 5 páginas.
Autógrafo 1 [Basilea, Colección privada], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición francesa, 10 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms.111(B)], sólo el vals nº 6, copia para la familia Rotschild, firma al final, 2 páginas.
Autógrafo 3 [Londres, Royal Collage of music, Ms.4224], sólo el vals nº 6, copia para Juliette von Caraman (1847), tempo ‘Vivace’, 1 página.
Autógrafo 4 [Bonn, Universitätbibliothek UB 281/2], sólo el vals nº 6, con una versión modificada de la figura ostinato inicial, pedalización precisa, firma al final, tempo ‘Vivace’, 2 páginas.
Autógrafo 5 [París, BnF Ms.114], sólo vals nº 7, copia para la baronesa N. de Rothschild, sin indicación de tempo ni pedalización, línea melódica simplificada en la sección central, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Brandus, 4743 (1-3), X-1847), separados en vals nº 6, vals nº 7, vals nº 8Otro ejemplar nº 6, Otro ejemplar nº 7, Otro ejemplar nº 8.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7721, XI-1847). Otro ejemplar. Hay otra versión de esta edición (VIII 1849) en la que cada vals se pubica por separado, pl.7715, 7716 y 7717.
     2ª edición (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7721, ca.1868), impresión corregida.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.4368-70, 29-IV-1848), separados en vals nº 6 y vals nº 7.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.4502, X/XII-1848).
4ª edición (E2) (Londres: Wessel, pl.6321-23, IX-1848), separados en vals nº 6, vals nº 7, vals nº 8.

■ op.65, Sonata piano y cello (1846-47), sol:
Boceto 1
[Varsovia, Chopin Muzeum M/232], 42 páginas, algunos bocetos de obras no identificadas.

Boceto 2 [N. York, PML Cary 506], continuación de boceto 1, 4 páginas.
Boceto 3 [París, Colección privada], continuación de boceto 2, 1 página.
Boceto 4 [París, BnF Ms.116], 1ª sección del 1º tema, 1 página.
Autógrafo [París, Colección privada], 30 páginas.
Copia [París, BnF Ms.10510], copista A. Frenchhomme, sólo parte del cello, consistente con el autógrafo, 10 páginas.
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.4744, 17-XII-1847), 2 particellas.
     2ª impresión (F2) (París: Brandus, pl.4744, I/II-1848), corregida. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7718, XII-1847), 2 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7718, ca.1867)

Obras con nº de opus publicadas después de la muerte de Chopin (promovidas por J. Fontana):

■ op.66, Fantasía-impromptu (1833-35), do#:
Autógrafo
[Varsovia, Chopin Muzeum MC/93], dedicado a “Mme la Baronne d’Este”, 2 páginas, sin título, solo tempo, sin indicaciones de Pedal.

Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/632], copista A. Franchomme, sin indicaciones de interpretación o de Pedal, 6 páginas, el título es ‘Impromptu inedit’.
Copia 2 [París, BnF Ms.10491 (2)], copista A. Franchomme, sin indicaciones de interpretación, muy similar a la copia 1, 5 páginas, el título es ‘Impromptu’.
Copia 3 [Leipzig, Deutsche Nationalbibliothek], probable copista F. de Costa, supuesto alumno de Chopin, sin indicaciones de interpretación, 6 páginas.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4392, V-1855), el título y la indicación metronómica se deben a Fontana, no a Chopin.
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3523, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.1. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Ewer, s/n, ca.1860), su modelo seguramente fuese un ejemplar de F1 o G1, aún así hay diferencias, algunas son errores, otras son licencias del editor.. Otro ejemplar.
Arreglo para cello y piano: copia 1 [París, BnF Ms.10469 (1)], copista A. Franchomme, 3 páginas. Copia 2 [París, BnF Ms.10469 (2)], copista A. Franchomme, 2 páginas.

■ op.67, 4 mazurcas nº42-45 (1830, 1825?), Sol, sol, Do, La: no se conservan autógrafos.
Copia 1 [París, BnF Ms.10491], sólo mazurca nº 45, copista A. Franchomme, 1 página.
Copia 2 [Varsovia, Chopin Muzeum M/265], sólo mazurca nº 45, 2 páginas.
1ª edición (G) (Berlín: Schlesinger, pl.4393, V-1855). Otro ejemplar.
2ª edición (F) (París: Meissonnier, pl.3524, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.2.

■ op.68, 4 mazurcas nº 46-49 (1827-29, 1847), Do, la, Fa, fa:
Boceto
[Varsovia, Chopin Muzeum M/235], sólo mazurca nº 49, 1 página.

Copia [Varsovia, Chopin Muzeum M/236], sólo mazurca nº 49, copista Franchhomme, 1 página.
1ª edición (G) (Berlín: Schlesinger, pl.4394, V-1855), la última mazurca incompleta.
2ª edición (F) (París: Meissonnier, pl.3525, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.3. Otro ejemplar.

■ op.69, 2 valses 9-10 (1829-35), Lab, si:
Autógrafo 1, sólo vals nº 9, manuscrito perdido pero se conserva una imagen de 1930, copiado para “Mlle Marie”, fechado en Dresde en Septiembre de 1835, debió de servir como ‘Stichvorlage’ a la edición póstuma promovida por Julian Fontana, 2 páginas.

Autógrafo 2 [Washington, Dumbarton Oaks Research Library], sólo vals nº 9, copiado para “à Mme Peruzzi” en 1837, con algunas diferencias melódicas con respecto al autógrafo 1, 1 página.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.121], sólo vals nº 9, copiado para “a Mademoiselle Charlotte de Rothschild” en 1842, copia menos refinada, 2 páginas.
Copia 1 [Cracovia BJ Muz. Rkp. 2206 II], sólo vals nº 9, copista A. Franchomme (1850), para Jane W. Stirling, hay diferencias con los autógrafos, 2 páginas.
Copia 2 [París, BnF Ms.10511], sólo vals nº 9, copista A. Franchomme (1850), para su hija Cécile, hay diferencias con los autógrafos, 3 páginas.
Copia 3 [París, BnF Ms.10808], sólo vals nº 9, copista desconocido, detalles consistentes con las copias de A. Franchomme, 2 páginas.
Copia 4 [Cracovia BJ Muz. Rkp. 2201 I], sólo vals nº 10, copista W. Żywny (1829), 2 páginas.
Copia 5 [París, BnF D.10812], sólo vals nº 10, copista desconocido, 3 páginas.
1ª edición (Cracovia: Wildt, 1852), sólo el nº 2 en Deux Valses mélancoliques (junto con el op.70 nº 2). Otro ejemplar.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.8015, VII-1853) como Une soirée a Cracovie en 1844 Deux Valses mélancoliques, sólo vals nº 10 (junto con el op.70 nº 2).
     2ª edición (E2) (Londres: Ewer, s/n, IV-1854), sólo vals nº 10.
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4395, V-1855). Otro ejemplar.
4ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3526, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.4.

■ op.70, 3 valses nº 11-13 (1829-1842), Solb, fa, Reb:
Autógrafo 1 [Thoiry, Château Thoiry], sólo vals nº 11, 2 páginas, descubierto por el pianista Byron Janis en 1967.

Autógrafo 2 [New Haven, Yale University], sólo vals nº 11, 1 página, descubierto por el pianista Byron Janis en 1973.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms.117], sólo vals nº 12, copiado para Elise Gavard, 1 página.
Autógrafo 4 [París, BnF W.20 (1)], sólo vals nº 12, copiado para Marie de Krudner, 1 página.
Autógrafo 5 [París, BnF Ms.110], sólo vals nº 12, copiado probablemente para la familia Rotschild, presenta algunas diferencias con el resto de autógrafos, 1 página.
Autógrafo 6 ( “10-XII-1842”) [Varsovia, Chopin Muzeum MC/319], sólo vals nº 12, copiado para Mme Oury, 1 página.
Autógrafo 7 [Juilliard School  2 C456w], sólo vals nº 12, copiado para Mme la Csse Eszterhazy, 1 página.
Copia [París, BnF D. 11768 (2)], sólo vals nº 11, copista desconocido, 2 páginas.
Copia [París, BnF Rés 50 (3)], sólo vals nº 12, copista probable M. Czartoryska (ca.1850), 2 páginas.
1ª edición (Cracovia: Wildt, 1852), sólo vals nº 12 en Deux Valses mélancoliques (junto con el op.69 nº 2). Otro ejemplar.
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.8015, VII-1853) como Une soirée a Cracovie en 1844 Deux Valses mélancoliques, sólo vals nº 12 (junto con el op.69 nº 2). Otro ejemplar.
      2ª edición (E2) (Londres: Ewer, s/n, IV-1854), sólo vals nº 12.
3ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4396, V-1855).
4ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3527, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.5.

■ op.71, 3 polonesas nº 8-10 (1825 y 1828), re, Sib, fa:
Autógrafo 1
[Varsovia, Chopin Muzeum M/339], sólo polonesa nº 10, copiado en Stuttgart 1836, 6 páginas.

Autógrafo 2 [New Haven, Yale University], sólo polonesa nº 10, atribución dudosa, en cada pentagrama hay armadura, algo atípico en Chopin, 2 páginas.
Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/622], sólo polonesa nº 8, copista probable Mikołaj Chopin (padre de Chopin), 3 páginas.
Copia 2, perdida, sólo polonesa nº 8, hay una foto en el suplemento de Ilustrowany Kurier Codzienny del 24 Septiembre de 1934, 1 página.
Copia 3 [Varsovia, Chopin Muzeum M/623], sólo polonesa nº 9 y comienzo dela nº 10, copista Ludwika Jędrzejewiczowa (hermana de Chopin), sin indicaciones interpretativas, 4 páginas.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4397-99, V-1855) separados en polonesa nº 8, polonesa nº 9, polonesa nº 10.
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3528-30, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.6.

■ op.72, Nocturno nº 19, marcha fúnebre y 3 ecossaises (1826-27), mi, do, Re, Sol, Reb: del nocturno y de la 1ª ecossaise (escocesa) no se conservan autógrafos ni copias, del resto sólo copias.
Copia 1 [Varsovia, Chopin Muzeum M/624], sólo marcha fúnebre, copista Th. Tellefsen, sin indicaciones interpretativas, difiere en algunos detalles de la edición de Fontana, 3 páginas.
Copia 2 [París, BnF D.11765], solo marcha fúnebre, copista Th. Tellefsen, sin indicaciones interpretativas, difiere en algunos detalles de la edición de Fontana, idéntica a copia 1, 3 páginas.
Copia 3 [París, BnF D.10807], solo marcha fúnebre, copista desconocido, 1 página.
Copia 4 [Standford, The Memorial Library of Music], sólo ecossaises nº 2 y 3, copista O. Kolberg, 1 página.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4400, V-1855).
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3531, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.7.

■ op.73(a), Rondó (1820?, rev.1828), Do:
Autógrafo [Viena, GMF], sin título ni tempo, indicaciones interpretativas sólo en la 1ª página y esporádicas después, 6 páginas.

■ op.73(b), Rondó (1833), revisión del rondó anterior para 2 pianos, Do:
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4401, V-1855).
2ª edición (F1) (París: Meissonnier, pl.3532, VII-1855) en Oeuvres posthumes pour piano Liv.8. Otro ejemplar.

■ op.74, 17 canciones polacas (1828-48) para voz y piano:
Boceto
de nº 6 [Varsovia, Chopin Museum M/1640], 1 página.
Boceto
de nº 14 [Varsovia, Chopin Museum M/605], 1 página.
Autógrafo 1 (“1-IX-1848”) [Cambridge, Fitzwilliam Museum], sólo canción nº 2, copiado para Mme. Fanny Erskine, 1 página.
Autógrafo 2 (“4-IX-1847”) [Varsovia, Chopin Museum MC/500], sólo canción nº 2, copiado para Teofil Antoni Kwiatkowski, sin texto, 1 página.

Autógrafo 3 [Viena, GMF], sólo canción nº 2, copiado para Victor de Wimpffen, 1 página.
Autógrafo 4 [Varsovia, Chopin Muzeum M/2632], sólo canción nº 10, copiado para su hermana Ludwiki (1831), dañado, 2 páginas.
Autógrafo 5 [Palo Alto, Standford University MLM 217], sólo canción nº 16, 2 páginas.
Copia 1 [Viena, ÖNB SH.Chopin.310a MUS MAG], copista J. Fontana, ‘Stichvorlage’ para G1, 54 páginas.
Copia 2 (1843) [Varsovia, Bibl. Narodowa, Mus.1302], sólo canciones nº 5, 1, 7, 6, 4 y 10, copista desconocido, 13 páginas.
Copia 3 [París, BnF Ms.10491(1)], sólo canción nº 2, copista A. Franchomme, 1 pagina.
1ª edición (U1) (Kiev: Kocipiński, pl.43, 1856).
1ª edición (P1) (Varsovia: Gebethner i Wolff, pl.4638-53, I-1859) como Zbiór śpiewów Polskich, falta la canción nº 17.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.4797-4812, IX/X-1859) como 16 Polnische Lieder op.74, falta la canción nº 17.
3ª edición (E1) (Londres: Lucas & Weber, pl.299, 1874) como 17 Polish Songs op.74.
4ª edición (F1) (París: Hamelle, pl.1467, 1879) como Recueil complet des mélodies polonaises op.74.

 

Obras de Chopin pubicadas en vida sin nº de opus:

■ (B.1) (CT 161) Polonesa nº 11 (1817), sol: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (P1) (Varsovia: Cybulski, pl.114, 1817), publicación promovida por el padre de Chopin.

■ (B.16) (CT 100-101) (X/53-52) 2 mazurcas (1825-26), Sib, Sol: no se conservan autógrafos.
Copia 1 [Varsovia, Sociedad musical Towarzystawa Ch/23], copista J. Sikorski, ambas obras incompletas, 3 páginas. Mazurca nº 2.
Copia 2 [París, BnF D.10806], copista desconocido, 2 páginas. Mazurca nº 2.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kolberg, s/s, 1826), sólo mazurca nº 2.
2ª edición (P2) (Varsovia: Friedlein, pl.25, 1851). Mazurca nº 2.
3ª edición (P3) (Poznan: Leitgeber & Szulc, pl.18, 5-I-1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio), obras nº 4 y 3, respectivamente. Mazurca nº 2.

■ (B.70) (CT 10) Gran Duo de concerto (1826) para cello y piano sobre temas de Robert le Diable de G. Meyerbeer, Mi:
Autógrafo
[París, BnF Ms.10310], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición de París, 22 páginas.

1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1376, 6-VII-1833), 2 particellas.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1777, IX/X-1833), 2 particellas.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1076-77, XII-1833), 2 particellas, como Souvenir du Robert le Diable op.12. Hay una versión para violín, pl.1078 para la particella del violín.
Arreglo para violín y piano: 1ª edición (París: Schlesinger, 1834).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (París: Schlesinger, 1839), arreglo probablemente hecho por Chopin.

■ (B.113) (CT 230) Hexameron, Variaciones sobre la marcha de Puritani de V. Bellini (1837), Mi: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (I1) (Milán: Ricordi, pl.10982, I-1839).
2ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.7700, II-1839). Otro ejemplar.
3ª edición (E1) (Londres: Cramer, pl.406, 1840), no quedan copias.
4ª edición (F1) (París: Troupenas, pl.1066, 1841).

■ (B.130) (CT 38-40) (II/25-27) 3 estudios (1839), fa, Lab, Reb:
Autógrafo 1
[Palma, Valldemossa, Museo G. Sand y Chopin M/52-54], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición del tratado, 6 páginas.

Autógrafo 2 [Varsovia, Chopin Muzeum MC/188], sólo estudio nº 1, partitura de trabajo.
Autógrafo 3 [Cambridge, Harvard University Houghton Library Ms.Mus.103], sólo estudio nº 1, 1 página.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2345bis, I-1840) en la 2ª parte del Méthode des Méthodes de Fétis y I. Moscheles.
2ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.2207, XI-1840) en Etudes de perfectionement, pag.10-15, en diferente orden: 2, 3, 1.
3ª edición (E1) (Londres: Chappell, pl.6084, 1841) en Etudes de perfectionement, pag.10-15, en diferente orden: 2, 3, 1.
4ª edición (G2) (Berlín: Schlesinger, pl.2423, 1841) en Album du pianiste, en = orden que autógrafo: 1, 2, 3.
5ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4102, 27-IV-1845) como 3 études pour le piano. Otro ejemplar.

■ (B.134) (CT 106) Mazurca nº 50 “Notre temps” (1840), la: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: La France Musicale, 4-VII-1841) en Six morceaux de salon, obra nº 3.
2ª edición (F2) (París: Brandus, pl.4840, 29-VII-1848).
3ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.6493.2, II-1842) como Mazurka Notre temps nº 2, edición incluida en la antología titulada Notre Temps con obras de Czerny, Thalberg, etc.
4ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.6316, V-1846) en Complete Collection of the works of F. Chopin nº 64 op.59bis..
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.7118, 1843).

■ (B.140) (CT 105) (X/42) Mazurca nº 51 “Gaillard” (1840), la: no se conservan autógrafos ni copias.
1ª edición (F1) (París: Chabal & Schlesinger, pl.466, 20-I-1841) como op.43 en Album de pianistes polonais Morceaux inedits.
2ª edición (F2) (París: Chabal, 1845) como Nouvelle Mazurka. Otro ejemplar.
3ª edición (G1) (Berlín: Bote & Bock, pl.3359, VII-1855). Otro ejemplar.
4ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, 1868) en Oeuvres posthumes pour le Piano.

 

Obras de Chopin no publicadas en vida (sin nº de opus):

■ (B.2) (CT-) Marcha militar (1817): autógrafo

■ (B.3) (CT 160) Polonesa nº 12 (1817), Sib: autógrafo perdido.
Copia perdida de Józef Elsner, conocida por una fotografía publicada en un suplemento de Ilustrowany Kurier Codzienny del 22 de Enero de 1934, 3 páginas.
1ª edición (Varsovia: Nowości Muzyczne nº 3, III-1910).

■ (B.4) (CT-) Mazurca (1820), autoría dudosa.

■ (B.5) (CT 162) Polonesa nº 13 (1821), Lab:
Autógrafo [Varsovia, Sociedad musical 1/Ch], copiado para Wojciech Żywny, 3 páginas.

1ª edición (Varsovia: Gebethner i Wolff, pl.2515, 1901).

■ (B.6) (CT 163) Polonesa nº 14 (1823), sol#: autógrafo perdido.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, 1864) como Polonaise pour le piano.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, ‘Stichvorlage’ para la edición de Schott, 5 páginas.
2ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.17945, 1864) como Polonaise pour le Piano.

■ (B.9) (CT-) Variaciones sobre un tema de Cinderella de G. Rossini (1824-30?) para flauta y piano, Mi, autoría dudosa:
1ª edición (Varsovia: Studia Muzykologiczne, 1935).

■ (B.12a) (CT 228) Variaciones sobre un tema de T. Moore (1824-26) para piano a 4 manos, Re:
Autógrafo?
[Cracovia, BJ Muz. Rkp. 2208], autenticidad puesta en duda, incompleto, faltan la 1ª y la última página, 10 páginas.

1ª edición (Cracovia: Ekier, pl.5835, 1965).

■ (B.13) (CT 164) Polonesa nº 15 ‘Les Adieux’ (1826), sib: autógrafo perdido.
Copia [París, BnF Ms.24371], copista probable O. Kolberg, 3 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1880) como Adieu! Polonaise für das Pianoforte en Gesammtausgabe Band XIII nº 16.
2ª edición (P1) (Varsovia: Echo Muzyczne nº 12, 1881).
3ª edición (P2) (Varsovia: Gebethner & Wolff, pl.953, 1902).

■ (B.14) (CT 227) Variaciones sobre un aire germano (1826),  Mi:
Autógrafo [Viena, Colección H. Wertitsch], ‘Stichvorlage’ de la 1ª edición de Haslinger, 8 páginas.

Autógrafo 2 [Cracovia, Academia polaca de las ciencias 1439], copiado para Mme Sowińska née Schroeder, 8 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Cooks pl.9782, 21-V-1851).
2ª edición (F1) (París: Richault, pl.10869, 26 -V-1851).
3ª edición (FI1) (Milán: Ricordi, pl.23999, 15-VI-1851).
4ª edición (G1) (Viena: Haslinger, pl.8148, VII-1851). Otro ejemplar.

■ (B.17) (CT-) Contradanza (ca.1827), Solb, autoría dudosa: autógrafo perdido pero hay una reproducción incompleta en Ilustrowany Kurier Codzienny” del 24 de Septiembre de 1924.
1ª edición (Varsovia: Idzikowski, 1943).

■ (B.21) (CT 221) (IX/16) Vals nº 16 (1827), Lab:
Autógrafo [Varsovia, Sociedad musical 12/Ch], 1 página, notación abreviada.

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.23183, 1902), obra nº 2, junto con vals nº 17.

■ (B.31) (X/54) Mazurca (ca.1829), Re: autógrafo perdido.
1ª edición (Poznan: Leitgeber & Szulc, pl.18, 5-I-1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio).

■ (B.36) (CT 165) Polonesa nº 16 (1829), Solb, autoría dudosa:
1ª ecición (Varsovia: Kaufmann, 1870) en Oeuvres posthumes pour le Piano.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, ‘Stichvorlage’ para la edición de Schott, 9 páginas.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.20029, 1870). Otro ejemplar.

■ (B.37) (CT 229) (XIII) Variaciones “Souvenir de Paganini” (1829), La: no se conservan autógrafos o copias.
1ª edición (Varsovia: Echo Muzyczne nº 5, 1881), pag.33-40.

■ (B.39) (CT 102) Jakiez kwiaty (¡Qué flores!) (1829), mazurca con texto:
Autógrafo [Praga, Mueso nacional IX.H.25], en el album de Václav Hanka, incompleto, 1 página, se conoce completa gracias a una fotografía conservada.

1ª edición (Praga: Dalibor, 1879).

■ (B.44) (CT 220) Vals nº 13 (1829), Mi: no se conservan autógrafos o copias.
1ª edición (Lviv: Towarzystwo, pl.343, 1861), pag.6-7.
2ª edición (Cracovia: Chaberski, 1871).

■ (B.46) (CT-) Vals nº 17 (1829-30), Mib, espúreo.

■ (B.49) (CT 127) Nocturno nº 20 “Lento con gran espressione” (1830), do#:
Boceto
[Varsovia, Chopin Museum M/300], incompleto, 1 página.
Autógrafo
[Palma, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/49], sin título, 2 páginas.

Copia 1 perdida, copista Ludwika Jędrzejewiczowa, la hermana mayor de Chopin, quedan los c,58-65 por una fotografía de L. Binental (Varsovia: Łazarskiego, 1930).
Copia 2 [St. Petersburgo, Bibl. nacional Saltikov-Shchedrin], copista O. Kolberg, difiere en muchos detalles de la copia 1, 1 página, sirvió como ‘Stichvorlage’ de la 1ª edición.
Copia 3 [Varsovia, Sociedad musical Towarrzystwa 24/Ch], copista Mila Balakirew, 4 páginas.
1ª edición (Poznan: Szulc, pl.18, 5-I-1875) en Trzy Mazury i Adagio (3 mazurcas y un Adagio).

■ (B.51) (CT 146) Czary (Sortilegio) (1830?), re: no se conserva el autógrafo.
Copia perdida de Ludwika Jędrzejewiczowa, hermana de Chopin, junto con otras 7 canciones que J. Fontana sí que consideró dignas de publicación en el op.74. Se conserva un facsimil de 1910.
1ª ecición (Varsovia: PWM, pl.242, 1951).

■ (B.56) (CT 222) Vals nº 14 (1830), mi: no se conservan ni autógrafos ni copias.
1ª edición (Varsovia: Kaufmann, pl.159, 1868) en Oeuvres posthumes pour le Piano.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.19551, VII-1868). Otro ejemplar.

■ (B.69) Bajo cifrado para un canon (1832): atribución falsa, realmente es de F. Mendelssohn.

■ (B.71) (CT-) Mazurca (1832), Re, revisión de BI 31: autógrafo.

■ (B.73) (CT 103) (X/56) Mazurca nº 56 “Wolowska” (1832), Sib:
Autógrafo
[Cracovia, Museo nacional Czapski FJ 151663], copiado para Mlle Alexandrine Wołowska, con dinámicas y pedales, 1 página.

■ (B.82) (CT-) (X/57) Mazurca (1833? o 1825?), Do: autógrafo perdido.
1ª edición (P1) (Varsovia: Kaufmann, pl.171, 1869) en Oeuvres posthumes pour le Piano.
Copia [Maguncia, Archivo Schott], basada en la edición de Kaufmann, ‘Stichvorlage’ para la edición de Schott, 5 páginas.
1ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.20030, 1870), incluida en la edición completa de las obras de Chopin. Otro ejemplar.

■ (B.84) (CT 9) Cantabile (1834), SIb: autógrafo perdido pero se conserva una foto [New Haven, Yale University GEN MSS 601] de 1925, 1 página, con dinámicas y pedales.
1ª edición (Varsovia: Muzyka nº 4/6, 1931).

■ (B.85) (CT 104) (X/58) Mazurca nº 58 (1834), Lab:
Autógrafo
[París, Bibl. polaca-Museo A. Mickiewicz 973], copiado para M. Szymanowska, 2 páginas.

1ª edición (Varsovia: Gebethner & Wolff, pl.6905, 1930).

■ (B.86) (CT 191 (I/26) Preludio, Presto con legerezza (1834), Lab:
Autógrafo
[Washington, LCW ML31.M6], copiado para P. Wolff, sin título, 2 páginas.

1ª edición (Ginebra: Henn, 244, 1919).

■ (B.108) (CT 128) Nocturno nº 21 (1837), do:
Autógrafo
[París, BnF Ms.118], 2 páginas.

1ª edición (París: Maho, ca.1870), obra nº 1 en Quatre piecès pour piano, publicadas como obras de una alumna de Chopin, la baronne Nathaniel de Rotschild (realmente son suyas las obras nº 2 y 4).
2ª edición (Varsovia: Towarzystwo Wydawnicze Muzyki Polskiej, pl.83, 1938).

■ (B.109) (CT 49) Largo (1835-36), Mib:
Autógrafo
[París, BnF Ms.120], sin dinámicas ni pedales, 1 página.

1ª edición (Varsovia: Towarzystwo Wydawnicze Muzyki Polskiej, 1938).

■ (B.129a) (CT-) Canon a la octava (1841), fa, fragmento, una versión modificada del tema aparece en el tema principal del Finale de la sonta op.65:
Autógrafo
[?]

■ (B.132) (CT 147) (XVII/19) Dumka (1840), canción: autógrafo [

■ (B.133) (CT 223) Vals nº 18 (1840), Mib, encabezado ‘Sostenuto’, no siempre clasificado como Vals:
Autógrafo
[París, BnF Ms.16279], 1 página.

1ª edición (Londres: Day & Hunter, pl.23100, 1955).

■ (B.144) (CT-) Fuga a 2 vv (ca.1840), la:
Autógrafo
[Palma de Mallorca, Valldemossa, Museo G. Sand y F. Chopin M/50], 1 página.

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.22707, 1898).
2ª edición (Varsovia: Wędrowca, 1899).

■ (B.150) (CT 224) Vals nº 19 (1833), la:
Autógrafo 1
[París, BnF Ms.119A], 1 página, sin articulaciones, fraseo o repeticiones, en la recapitulación no escribe la mano izquierda.

Autógrafo 2 [París, BnF Ms.119B], 1 página, sin dinámicas ni pedalización.
1ª edición (París: Maho, ca.1870), obra nº 3 en Quatre piecès pour piano, publicadas como obras de una alumna de Chopin, la baronne Nathaniel de Rotschild (realmente son suyas las obras nº 2 y 4).

■ (B.151) (CT 107) Feuille d’album (1843), Mi:
Autógrafo 1 [Varsovia, Chopin Muzeum Tifc F.6653].

Autógrafo 2 [Moscú, CGALI fond 752/1/515], copiado para Mme la Csse de Cheremeteff, 1 página.
1ª edición (Varsovia: Pachulski, Świat nº 23, 4-VI-1910).

■ (B.160a) (CT-) Bourrée (1846), transcripción de una melodía popular, Sol:
Autógrafo

■ (B.160b) (CT-) Bourrée (1848), transcripción de una melodía popular, La:
Autógrafo

■ (B.166) (CT-) Vals (1848), Si:
Autógrafo [Colección privada].

■ (B.-) Allegretto (1829-31), Fa#:
Autógrafo

■ (B.-) Galop “Marquis” (1846-47), Lab:
Autógrafo

■ (KK Vb/1) Andante dolente (1827): autógrafo perdido.

■ (KK Vb/3) Vals (1826), Do: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/4) Vals (1827), Lab: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/6) Vals “La partenza” (1828), re: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/5) Vals (1829-30), Lab: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK Vb/7) Vals (1829-30), Mib: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK VIIb/7-8) Allegretto y mazurca (?), La, re:
Autógrafo, vendido en París (21 Noviembre de 1974).
1ª edición (Zúrich: Schweizerische Musikzeitung, 1975).

■ (KK Ve/7) Mazurca (1835): autógrafo vendido en París (20 de Junio de 1977).

■ (KK-) Vals (1831), Do: autógrafo perdido. Copia de su hermana Ludwika.

■ (KK) Vals (1849), Sib:
Autógrafo [Colección A. Hedley], descubierto en 1952.