J. S. Bach. Retrato de E. G. Hausmann (1748).

Las obras de Johann Sebastian Bach (1685-1750) fueron catalogadas en el BWV = Bach-Werke-Verzeichnis (catálogo de las obras de Bach) por el musicólogo alemán Wolfgang Schmieder (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1950). El criterio para la asignación de número a cada obra ha sido el género al que pertenece y no la fecha de composición, ya que muchas obras de Bach tienen una fecha incierta e incluso problemas de atribución. El catálogo se ha actualizado varias veces; p.e. en 1990 se publicó una 2ª edición corregida y ampliada. Las obras recientemente descubiertas reciben un número al final de la lista. El catálogo se completa con 3 anexos: Anhang I = obras perdidas, Anhang II = obras dudosas y Anhang III = obras falsamente atribuidas.

 

Cantatas religiosas
De las más de 300 cantatas que escribió J. S. Bach sólo se conservan 200. En vida no publica más que una, del resto se conservan las partituras generales autógrafas y/o las voces sueltas escritas generalmente por copistas, aunque muchas tienen añadidos del compositor que a menudo no aparecen en el autógrafo de la partitura. De los 5 ciclos de cantatas que Bach escribió en Leipzig sólo los 3 primeros han llegado a nosotros de forma casi intacta:

1º ciclo (1723-24): una parte la hereda C.P.E. Bach y otra parte J.Ch. Bach. Esta última parte se ha perdido.
2º ciclo (1724-25): las voces sueltas son heredadas por Anna Magdalena, partituras y voces sueltas duplicadas por W. F. Bach. Partituras sólo se conservan las que W. F. vende a un cantor de Ölsnitz.
3º ciclo (1725-27): partituras y voces sueltas duplicadas se reparten entre C.P.E. Bach y J.Ch. Bach, cuya parte también se ha perdido.
4º ciclo: se ha perdido la música de todas salvo de 9.

■ (BWV 1) Wie schön leuchet der Morgenstern (1725): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 1], copistas: J. A. Kuhnau, W. F. Bach, Ch. G. Meissner, J. H. Bach y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe da caccia I, Oboe da caccia II, Violine concertato I, Violine concertato II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 2) Ach Gott, vom Himmel sieh darein (1724): autógrafo [Berlín, SBB N.Mus ms.681], partitura, 6 folios; copia [Leipzig, Bach Archiv Thomana 2], copista principal J. A. Kuhnau, particellas: S, A, T, B, Trombone I, Trombone III, Trombone IV, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2: Trombone II.

■ (BWV 3) Ach Gott, wie manches Herzeleid (1725): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 157], solo 5 particellas de Anon. IIe Anon. IIf, F. W. Bach, C. F. Penzel y J. S. Bach; copia [Leipzig, Bach Archiv Thomana 3], copista principal J. A. Kuhnau, particellas: S, A, T, B, Trombone/Corno, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (Dublette).

■ (BWV 4) Christ lag in Todes Banden (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 4], particellas, copistas: Ch. G. Meissner, J. S. Bach, J. H. Bach, Anon. IIe?; Gruppe 1 (1724): S, A, T, B, Violino I, Violino II, Viola I, Viola II, Basso continuo; Gruppe 2a (1725): Cornetto, Trombona I, Trombona II, Trombona III; Gruppe 2b (1725): Basso continuo (transportado).

■ (BWV 5) Wo soll ich fliehen hin (1724): autógrafo-copia [Londres, BL Zweig MS.1], partitura, copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, W. F. Bach y un copista desconocido (ca. 1720-1739), 10 folios; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 4], copistas: J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner y J. S. Bach, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Tromba da tirarsi, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo pro Organo (transportado y cifrado en parte); Gruppe 2: Organo (sólo partes 1,5,7; transportado y cifrado).

■ (BWV 6) Bleib bei uns, denn es will Abend werden (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 2], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 7] copistas: J. A. Kuhnau, J. H. Bach, Anon. IId, Ch. G. Meissner, J. S. Bach y Anna M. Bach, particellas: S, A, T, B, Oboe I / Oboe da caccia, Oboe II, Oboe da caccia, Violino I, Violino II, Viola, Einlageblatt Viola/Violoncello piccolo, Cembalo (cifrado), Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

■ (BWV 7) Christ, unser Herr, zum Jordan kam (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 7], particellas, copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach y Anon. Ip; S, A, T, B, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violine concertato I, Violine concertato II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo.

■ (BWV 8) Liebster Gott, wann werd ich sterben, 2ª versión (1747) copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 8], copistas: J. S. Bach, J. Ch. Altnickol, J. N. Bammler y G. A. Stäps (Cembalo), particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Taille, Viola, Violoncello; Gruppe 2: Flauto traverso, Violino concertato I, Violino concertato II, Violine I, Violine II, Orgel; Gruppe 3: Cembalo (cifrado).

■ (BWV 9) Es ist das Heil uns kommen her (1731): autógrafo [Washington, LCW, ML96 .B186 Case], partitura, 9 cuadernos, 18 folios; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 9],  copistas: J. S. Bach, Anon. Ve y Anon. L 110, particellas: S, A, T, B, Flauto traverso, Oboe d’amore, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (sin transportado), Bassus (transportado).

■ (BWV 10) Meine Seel erhebt den Herren (1724): autógrafo [Washington, LCW, ML30.8b.B2 M4], partitura, 12 folios, 19 folios; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 10], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach y Ch. G. Meissner, particellas: S, A, T, B, Tromba, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 11) Lobet Gott in seinen Reichen (1735): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44, Faszikel 5], partitura, 16 folios; copia-autógrafo (1735) [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus. ms. Bach St 356], copistas: J. S. Bach, Anon. L 107 = Anon. N1 (Kobayashi Chr), R. Straube, Anon. Vj, Anon. L 101 y Anon. L 108, particellas: S, A, T, B; Tromba I, Tromba II, Tromba III, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

■ (BWV 12) Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen (1714): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44, Faszikel 7], partitura, 6 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 109, Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, Ch. G. Meissner y J. Ch. Lindner, particellas Gruppe 1: S, A; Gruppe 2: T; Gruppe 3: B; Gruppe 4: Basso continuo.

■ (BWV 13) Meine Seufzer, meine Tränen (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45, Faszikel 4], partitura, 6 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 69], copistas: J. S. Bach, J. H. Bach, Anna Magdalena Bach y W. F. Bach, particellas: S, A, T, B, Flauto I, Flauto II, Oboe da caccia, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Organo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

■ (BWV 14) Wär Gott nicht mit uns diese Zeit (1735): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 879], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 69], copistas: J. S. Bach, Anna Magdalena Bach y Anon. Vh, particellas: solamente Violino I, Violino II, Basso continuo.

■ (BWV 15) Denn du wirst meine Seele (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 476], partitura copiada por J. S. Bach pero el autor realmente es su primo Johann Ludwig Bach ca.1706 en Meiningen, 8 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 13a], copistas: J. S. Bach, J. H. Bach, Ch. G. Meissner, Anon. IIIb y W. F. Bach, particellas: S, A, T, B, Clarino I, Clarino II, Clarino III, Timpani, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado).

■ (BWV 16) Herr Gott, dich loben wir (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel 7], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 44], copistas: J. H. Bach, Ch. G. Meissner, Anon. IIe, W. F. Bach, J. S. Bach, C.P.E. Bach y J. N. Bammler, particellas: S, A, T, B, Corno da caccia, Oboe I / Oboe da caccia, Oboe II, Violino I, Violino I (Dublette), Violino II, Violino II (Dublette), Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2: Violetta; Gruppe 3: Viola.

■ (BWV 17) Wer Dank opfert, der preiset mich (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel 5], partitura, 10 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 101], copistas: Ch. G. Meissner, J. H. Bach, Anon. IIf, Anon. IIIg, Anon. IIIb, Anon. IIIi, Anon. L 36 y Anon. L 37, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado) = Dubletten.

■ (BWV 18) Gleich wie der Regen und Schnee vom Himmel fällt (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 34], copistas: J. S. Bach, Anon. W 4, Anon. W 5 y Ch. G. Meissner (Gruppe 2), particellas: Gruppe 1 (= versión de Weimar): S, A, T, B; Viola I, Viola II, Viola III, Viola IV, Violoncello, Fagotto, Violone/Organo (cifrado en parte); Gruppe 2 (= versión de Leipzig): Flauto dolce I, Flauto dolce II, Basso continuo.

■ (BWV 19) Es erhub sich ein Streit (1726): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel 8], partitura, partes copiadas por W. F. Bach; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 25a], copistas: J. S. Bach, Ch. G. Meissner, J. H. Bach, Anon. IIf, Ano IIe, IIIh y Anon. IIIa, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Taille (= Oboe da caccia), 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y en parte cifrado).

■ (BWV 20) O Ewigkeit, du Donnerwort (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 20], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, Ch. G. Gerlach y Anon. Io, particellas Gruppe 1: S, A, T (innerer Bogen), B (innerer Bogen); Tromba da tirarsi, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2: T (äußerer Bogen), B (äußerer Bogen).

■ (BWV 21) Ich hatte viel Bekümmernis (1714-1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 354], copistas: J. S. Bach, Anon. M1, J. L. Bach, J. Döbernitz, Anon. W 8, Anon. W 9, Anon. W 12, E. L. Gottschalck, J. J. Göbel, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner y Anon. Ic, particellas Gruppe 1 (versión de Weimar): S, A, T, B, Tromba I, II, III, Oboe (in c), Violine I, II (in c), Viola (in c), Violoncello (in c), Orgel (in c); Gruppe 2 (versión de Köthen): S, Violine I, II (in d), Viola (in d), Fagotto (in d), Violoncello (in d); Gruppe 3 (versión de Leipzig): T Rip, B Rip, Trombone II, III, IV (in b), Oboe (Dublette, in c), Basso continuo (in b); Gruppe 4: A, Oboe (in d).

■ (BWV 22) Jesus nahm zu sich die Zwölfe (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 119], partitura, 10 folios. 

■ (BWV 23) Du wahrer Gott und Davids Sohn (1722/23): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 69], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 16 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach y Anon.K.8, particellas: S, A, T, B (Mov. 1-3), Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Violoncello.

  Particella autógrafa de la voz Soprano (ca.1722) de la cantata ‘Du wahrer Gott und Davids Sohn’ (BWV 23)

■ (BWV 24) Ein ungefärbt Gemüte (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 4], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 19], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner, Anon. Ic, J. Ch. Köpping y Anon. Ie, particellas: S, A, T, B, Clarino, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y sin cifrar).

■ (BWV 25) Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 376], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner, Anon. Ic y Anon. Ie, particellas: S, A, T, B, Cornetto, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Flauto I, Flauto II, Flauto III, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado solo al comienzo).

■ (BWV 26) Ach wie flüchtig, ach wie nichtig (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 47 Faszikel 1], partitura, 10 folios.

■ (BWV 27) Wer weiß, wie nahe mir mein Ende (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 164], partitura, 8 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 105 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, Ch. G. Meissner, J. H. Bach, Anon. IIIc, Anon. IIIb y Anon. L38, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Orgel obligato (no transportado).

■ (BWV 28) Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 92], partitura, 6 cuadernos; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 37], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner, Anon. IIIa, Anon. IIIb, Anon. IIf, Anon. IIe, J. H. Bach y W. F. Bach, particellas: S, A, T, B, Cornetto, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado, cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

■ (BWV 29) Wir danken dir, Gott, wir danken dir (1731): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 166], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 106 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, J. L. Krebs, J. L. Dietel, J. L. Haupt y Anon.Vf, particellas: S, A, T, B, S rip., A rip., T rip., B rip., Clarino I, Clarino II, Clarino III, Timpani, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Orgel, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (cifrado en parte).

■ (BWV 30) Freue dich, erlöste Schar (1738): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 2], partitura, 16 folios; autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 31 Faszikel 1], particellas: Flauto I, Flauto II, Oboe I, Oboe II, Violine I (2x), Violine II (2x), Viola, Basso continuo (2x); copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 31 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach y C.P.E. Bach, particellas: solo S, A, T, B, Orgel (transportado y cifrado).

■ (BWV 31) Der Himmel lacht, die Erde jubilieret (1715): copia-autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach St 14 Faszikel 1], versión de Weimar, copistas: Anon. M 1, J. S. Bach y S. H. Gottlieb, particellas: Oboe I, Oboe II, Oboe III, Taille, Fagotto, Violino I, Violino II, Violoncello; copia-autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach St 14 Faszikel 2], copistas: J. A. Kuhnau, Ch. G. Meissner, Anon. L10 y J. S. Bach, particellas: Oboe I y Violoncello; copia-autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach St 14 Faszikel 3], versión de Leipzig, copistas: S. G. Herder, J. S. Bach, Anon. L 78 y Anon. Vf, particellas: Gruppe 1: S I, S II, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Violino I, Violino II, Viola I, Viola II, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 32) Liebster Jesu, mein Verlangen (ca.1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 126], partitura, 8 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 31], copistas: J. S. Bach, W. F. Bach, Anna Magdalena Bach, J. H. Bach, Anon. IIe, Anon. IIIc y Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Oboe, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (transportado y en parte cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

■ (BWV 33) Allein zu dir, Herr Jesu Christ (1724): autógrafo [Princeton, University Library Scheide MA129], partitura, 12 folios; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 33], particellas, copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, Ch. G. Meissner y Anon. Ia, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 34) O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe (1727): autógrafo [Berlín, SBB Am.B 39], partitura, añadidos de W. F. Bach, 8 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 73], copistas: J. S. Bach, W. F. Bach, Ch. G. Meissner, J. H. Bach y Anon. IId, particellas: S, A, T, B, Violino I, Viola, Basso continuo.

■ (BWV 35) Geist und Seele wird verwirret (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 86], partitura, 14 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 32], copistas: J. S. Bach (correcciones), W. F. Bach, Ch. G. Meissner, J. H. Bach, J. H. Bach, Anon. IIId., Anon. IIIh y Anon. L 35, particellas: A, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine I (2x), Violine II (2x), Viola, Basso continuo.

■ (BWV 36) Schwingt freudig euch empor (1731): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel], partitura, 12 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 82 Faszikel 1], copistas: J. L. Krebs, J. S. Bach, Anon. Ve, Anon. L82, Anon. L 83 y Anon. L 84, particellas: S, A, T, B, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Violino I (Dublette); Gruppe 3: Violino II (Dublette); Gruppe 4: Basso continuo (Dublette); Gruppe 5: Organo (transportado y cifrado).

■ (BWV 37) Wer da gläubet und getauft wird (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 100], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, Ch. G. Meissner, Anon. Il, Anon. Io, Anon. Ip y J. L. Krebs, particellas: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2 = S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Viola, Basso continuo.

■ (BWV 38) Aus tiefer Not schrei ich zu dir (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 33], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach (cifrado) y Anon. Ip, particellas: S, A, T, B, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Trombone IV, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y en parte cifrado).

■ (BWV 39) Brich dem Hungrigen dein Brot (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel], partitura, 12 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 8], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, Anon. IIIb, Anon. IIe y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Flauto I, Flauto II, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (Dublette), Basso continuo (transportado y en parte cifrado).

■ (BWV 40) Darzu ist erschienen der Sohn Gottes (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 63], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 11], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, C. G. Meißner, Anon. Ic, Anon. In, Anon. Il, Anon. Io y Anon. L 134, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (Mov. 1-7 sin cifrar), Basso continuo (transportado, Mov. 1-7 sin cifrar); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo (sin cifrar), Basso continuo (sin cifrar).

■ (BWV 41) Jesu, nun sei gepreiset (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 874], partitura, 14 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 394 Faszikel 1], copistas: J. A. Kuhnau, Anon. IIf, Anon. IId y Anon. IIg, particellas: solamente Violino I, Violino II y Basso continuo; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 41], copistas Gruppe 1: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, C. G. Meißner; Gruppe 2: A. M. Bach; Gruppe 3 (ca.1755): C. F. Penzel, J. G. Harrer, C. F. Barth, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Violino I (contiene la parte del Violoncello piccolo), Violino II, Viola, Basso continuo, Organo (transportado, cifrado en parte); Gruppe 2: Violino I (Dublette); Gruppe 3: Tamburi, Violino I, Violino II, Basso continuo, Basso Ripieno, Basso continuo, Organo.

■ (BWV 42) Am Abend aber desselbigen Sabbats (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 55], partitura, 5 cuadernos; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 3], copistas: Gruppe 1: J. A. Kuhnau, J. H. Bach, Anon. IId, W. F. Bach, Anon. IIf, J. S. Bach; Gruppe 2: J. S. Bach, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Fagotto, Basso continuo (cifrado), Organo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2: Violone.

■ (BWV 43) Gott fähret auf mit Jauchzen (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 6], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 36], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IId, W. F. Bach, Anon. IId, Anon. IIe, Anon. IIf y Anon. IIId, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

■ (BWV 44) Sie werden euch in den Bann tun (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 148], partitura, 6 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 86], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. Iq,  Anon. Il y Anon. Io, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Bassono, Basso continuo (cifrado en parte); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

■ (BWV 45) Es ist dir gesagt, Mensch, was gut ist (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 80], partitura, 10 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 26], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, D. S. Reichardt, J. S. Bach, Anon. IIIb y desconocido, particellas: S, A, T, B, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (transportado).

■ (BWV 46) Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 78], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Anon. Ic y desconocido, particellas: S, A, T, B, Flauto I, Flauto II, Oboe da caccia I, Oboe da caccia II, “Tromba. ô Corno da Tirarsi”, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

■ (BWV 47) Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 163], partitura, 11 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 104], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. IIf, Anon. IIIg, Anon. IIIi, Anon. IIIh, Anon. IIe, Anon. IIIb y desconocido, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

■ (BWV 48) Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 109], partitura, partes copiadas por Ch. G. Meissner, 8 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 53], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. Ia/Ib, Anon. Ii, Anon. Im, Anon. Ic, particellas: S, A, T, B, “Clarino”, Oboe, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (cifrado en parte).

■ (BWV 49) Ich geh und suche mit Verlangen (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 111], partitura, 13 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 55], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, D. S. Reichardt, J. S. Bach, Anon. IIe, Anon. IIIh y Anon. IIIa, particellas: S solo, B solo, Oboe d’amore, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello piccolo, Basso continuo; Dubletten: Violine I, Violine II, Violone.

■ (BWV 50) Nun ist das Heil und die Kraft (1740?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 136], fragmento, partitura, copista: C. G. Gerlach (ca.1750), 8 folios; copia [Berlín, SBB Am.B 84], partitura, copista Anon. 406 (2ª mitad s. XVIII), 14 folios.

■ (BWV 51) Jauchzet Gott in allen Landen (1730): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 104], partitura, 8 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 40 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, J. L. Krebs, Anon. Va, Anon. Ve, Anon. Vc y desconocido, particellas: S solo, Tromba, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

■ (BWV 52) Falsche Welt, dir trau ich nicht (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 85], partitura, 8 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 30], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, Anon. IIIb,  Anon. IIIh, Anon. IIe y Anon. IIIe, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Violine I, Violine II, Viola, Fagotto, Basso continuo; Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado, no cifrado).

■ (BWV 53) Schlage doch, gewünschte Stunde (17?): autógrafo [Berlín, SBB Am.B 43, partitura, es solo un aria, el autor no es J. S. Bach sino posiblemente G. M. Hoffmann, copista Anon. 411 (ca.1760-1789).

■ (BWV 54) Widerstehe doch der Sünde (1713?): copia [Bruselas, KBR Ms. II 4196 Mus Fétis 2444], partitura, copista: J. T. Krebs el viejo (texto) y J. G. Walther (notas), 4 folios (ca.1700-1719).

■ (BWV 55) Ich armer Mensch, ich Sündenknecht (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 105], partitura, 5 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 50], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner,  Anon. IIIb, Anon. IIe, Anon. IIf, Anon. IIIk, particellas S, A, T, B, Flauto trav., Oboe, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado, no cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

■ (BWV 56) Ich will den Kreuzstab gerne tragen (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 118], partitura, 6 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 58], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, D. S. Reichardt, Anon. IIIj, Anon. IIIh, Anon. IIe, Anon. IIIb, Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo; Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado y en parte cifrado).

■ (BWV 57) Selig ist der Mann (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 144], partitura, 5 cuadernos; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 83], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. IIId, Anon. IIIc, W. F. Bach, Anon. IIIa, Anon. IIe y J. S. Bach (revisión, cifrado), particellas: S (Anima), A, T, B (Jesus), Oboe I, Oboe II, Taille, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo; Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo, Organo (transportado y cifrado).

■ (BWV 58) Ach Gott, wie manches Herzeleid (1727): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 866], 1ª versión, partitura, 7 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 389], con nueva versión en 3º mov. (1733/34), copistas: Anon. L 40, Anon. IIIh, J. H. Bach, J. S. Bach, F. Hauser y C. F. Penzel, particellas: Violino I, Violino II, Basso continuo; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 58], copistas: J. H. Bach, J. S. Bach, Anon. IIIa, Anon. IIIb y A. M. Bach, particellas: B, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 59) Wer mich liebet, der wird mein Wort halten (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 161], partitura, 6 folios; copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 102], copistas: C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: A, T, B, Tromba I, Tromba II, Timpani, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado).

■ (BWV 60) O Ewigkeit, du Donnerwort (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 74], copistas: J. A. Kuhnau, Anon. Ig, Anon. Ia/Ib, Anon. Ic, 2 desconocidos y J. S. Bach (título y correcciones), particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violino I, Violino II, Viola. Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

■ (BWV 61) Nun komm, der Heiden Heiland (1714): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel 6], partitura, alguna parte copiada por J. Lorenz Bach, 6 folios.

■ (BWV 62) Nun komm, der Heiden Heiland (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 877], partitura, 8 folios; copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 62], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. IIe, Anon. IId, Anon. IIc, J. F. Doles (cifrado); Gruppe 2: J. S. Bach, A. M. Bach, J. F. Doles (cifrado), particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (en parte cifrado), Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo (transportado, cifrado); Gruppe 2: Violone (Mov. 3 y 5 cifrado).

■ (BWV 63) Christen, ätzet diesen Tag (1714): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 9], copistas: J. S. Bach, Anon. M 1 = Anon, Anon. W 2, Anon. W 10, Anon. W 11, Anon. Ia = Anon. Ib, Anon. Il, Anon. L 63 y Anon. L 64, particellas Gruppe 1: S, A, A (Dublette), T, T (Dublette), B; Clarino I, Clarino II, Tromba III, Tromba IV, Timpani, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Fagotto, Viola; Gruppe 2: Violino I, Violino II; Gruppe 3: Organo, Organo (transportado); Gruppe 4: Violone/Organo (transportado y cifrado); Gruppe 5: Mov. 3, Orgel-Stimme (transportado).

■ (BWV 64) Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget (1723): copia [Berlín, SBB Am.B 102-104, faszikel 3], partitura, copista Ch. Nichelmann (ca.1731/32), 8 folios; copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 84], copistas: 1. Gruppe: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. Ip, Anon. Ia/Ib; 2. Gruppe: Anon. Vm, particellas Gruppe 1: S, A, T, B, Cornettino, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Oboe d’amore, Violino I (Dublette), Violino II (Dublette), Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Organo.

■ (BWV 65) Sie werden aus Saba alle kommen (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 147], partitura, 8 folios.

■ (BWV 66) Erfreut euch, ihr Herzen (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 73], partitura, 16 folios.

■ (BWV 67) Halt im Gedächtnis Jesum Christ (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 95], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 40], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. Iq, J. C. Lindner (= Anon. Ik), Anon. Io y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno da tirarsi, Flauto traverso, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

■ (BWV 68) Also hat Gott die Welt geliebt (1725): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 68], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno/Cornetto, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Oboe I, Oboe II, Taille, Violino I, Violino II, Viola, Violoncello piccolo, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 69) Lobe den Herrn, meine Seele (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 68], copistas: Gruppe 1 (1723): J. A. Kuhnau, J. S. Bach (correcciones), Ch. G. Meißner, Anon. In, Anon. Ia/Ib y Anon. Ii, Gruppe 2 (1727): J. H. Bach, J. S. Bach (correcciones), Anon. IIIb; Gruppe 3 (1748): J. S. Bach, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Tamburi, Oboe I, Oboe II, Oboe III, “Bassoni”, Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Oboe I, Bassono, Violine y 1 hoja de Basso continuo; Gruppe 3: añadidos a Violine II y Viola.

■ (BWV 70) Wachet! betet! betet! wachet! (1716): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 95], copistas: 1. Gruppe (1716): J. S. Bach, J. A. Kuhnau; 2. Gruppe (1723): J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. C. Lindner (= Anon. Ik), Anon. Im, Anon. Ic, J. S. Bach; 3. Gruppe (1731): C. P. E. Bach, J. L. Krebs, particellas: 1. Gruppe: Violine I, Violine II, Viola; 2. Gruppe: S, A, T, B, Tromba, Oboe, Violine I, Violine II, Bassono, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); 3. Gruppe: Violoncello obligato (Mov. 3), Basso continuo (incmpleto, transportado y cifrado).

■ (BWV 71) Gott ist mein König (1708): autógrafo (1708) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45 Faszikel 1], 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 377], copistas: J. S. Bach y desconocido, particellas: S, A, T, B, S rip., A rip., T rip., B rip., Tromba I, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto dolce I, Flauto dolce II, Oboe I, Oboe II, Fagotto, Violino I, Viola, Violoncello, Violone, Organo (cifrado). 1ª edición (Mühlhausen: Bruckner, 1708), 17 páginas.

■ (BWV 72) Alles nur nach Gottes Willen (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 54], partitura, 5 cuadernos. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 2 Faszikel 1], copistas: J. H. Bach, J. S. Bach y Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo.

■ (BWV 73) Herr, wie du willt, so schicks mit mir (ca.1729-30): copia [Berlín, SBB Am.B 40-42 Faszikel 1], partitura, copista: C. G. Meißner (solo Mov. 1, c1-17) y C. G. Gerlach, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 45], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach (cifrado y órgano completo, revisión), Anon. Ia/Ib, Anon. Il, J. C. Lindner (= Anon. Ik) y Anon. Ic, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe I, Oboe II, Violino I (Dublette), Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo (Dublette), Basso continuo (Dublette, transportado y cifrado); Organo (transportado y cifrado).

■ (BWV 74) Wer mich liebet, der wird mein Wort halten (1725): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 103], copistas: J. A. Kuhnau, W. F. Bach, C. G. Meißner, J. H. Bach, J. S. Bach, Anon. IIe, Anon. IIf  y Anon. L 19, Anon. L 20, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I (Satz 2: Oboe da caccia), Oboe II, Oboe da caccia, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo (incompleto).

■ (BWV 75) Die Elenden sollen essen (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 66], partitura, 18 folios.

■ (BWV 76) Die Himmel erzählen die Ehre Gottes (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 67], partitura, 14 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 13b], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach (2ª viola de gamba y revisión de las voces) y Anon. Ia/Ib, particellas: S, 2 S rip., A, A rip., T, B, Violine II (Dublette), Viola, 2ª Viola da gamba.

■ (BWV 77) Du sollt Gott, deinen Herren, lieben (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 68], partitura, partes copiadas por Johann Christoph Friedrich Bach, 7 folios.

■ (BWV 78) Jesu, der du meine Seele (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 78], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. IId, Anon. IIc y J. S. Bach (cifrado y revisión), particellas: S, A, T, B, Corno, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Violone, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 79) Gott der Herr ist Sonn und Schild (1725): copia y autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 35 Faszikel 1], copistas: J. A. Kuhnau; J. S. Bach (Mov. 5, c.57-121 de violino II y añadidos y cifrado en Mov. 5 y 6), Anon. IIf, Anon. IIIa, Anon. IIh, W. F. Bach y J. H. Bach, particellas Gruppe 1: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Timpani, Flauto trav. I, Oboe II, Violine I, Violine I (Dublette), Violine II, Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo, Basso continuo (Dublette), Basso continuo (transportado y cifrado en parte). Gruppe 2: Flauto trav. II, Oboe I.

■ (BWV 80) Ein feste Burg ist unser Gott (1731): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 177], partitura, copista: J. C. Altnickol,  (entre 1744 y 1747), con añadidos de manos posteriores, 9 folios.

■ (BWV 81) Jesus schläft, was soll ich hoffen? (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 59], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach (revisión), C. G. Meißner, J. C. Köpping y Anon. Ic, particellas: S, A, T, B, Flauto dolce / Oboe d’amore I, Flauto dolce / Oboe d’amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 82) Ich habe genug (1ª versión 1727, 2ª versión 1731, 3ª versión ca.1735, 4ª versión 1746-48): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 114], 1ª versión, partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 54 Faszikel 1], 1ª versión, copistas: C. G. Meißner, D. S. Reichardt, Anon. IIIh, Anon. IIIj, Anon.IIf y J. S. Bach, particellas: Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Basso continuo. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 54 Faszikel 2], 2ª versión, copistas: J. L. Krebs y J. S. Bach, particellas de Sopran. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 54 Faszikel 3], 3ª versión, copistas: Anon. Vh; Gruppe 2: R. Straube y F. C. S. Mohrheim, particellas: Flauto traverso, Violine I, Violine II. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 54 Faszikel 4], 4ª versión, copistas: J. S. Bach, J. C. Altnickol, Anon. L 136, Anon. L 137 y Anon. L 138, particellas: Bass, Oboe, Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado), Oboe da caccia.

■ (BWV 83) Erfreute Zeit im neuen Bunde (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 21], particellas, copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. Il, Anon. Ip, Anon. In y Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe I, Oboe II, Violino concertato, Violino I (Dublette), Violino II (Dublette), Viola, Basso continuo (Dublette?), Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 84) Ich bin vergnügt mit meinem Glücke (1727): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 108], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 52], copistas: J. H. Bach, J. S. Bach,  Anon. IIIh, Anon. IIIj, Anon. IIIb,y D. S. Reichhardt, particellas: S, A, T, B, Oboe, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo; Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

■ (BWV 85) Ich bin ein guter Hirt (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 106], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 51], copistas: J. A. Kuhnau, J. H. Bach, Anon. Il, Anon. IIf, W. F. Bach, C. G. Meißner y J. S. Bach (revisión), particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Violoncello piccolo, Basso continuo, Basso continuo (transportado); Dubletten: Violino I, Violino II.

■ (BWV 86) Wahrlich, wahrlich, ich sage euch (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 157], partitura, 5 folios.

■ (BWV 87) Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 61], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 6], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IIf y Anon. IIe, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Oboe da caccia, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado en parte); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

■ (BWV 88) Siehe, ich will viel Fischer aussenden (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 145], partitura, 10 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 85], copistas: C. G. Meißner, J. H. Bach, D. S. Reichhardt, Anon. IIIg, Anon. IIIa, Anon. IIe, Anon. IIIb, Anon. IIf y Anon. L 29, particellas:  S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Taille, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (Dublette, transportado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

■ (BWV 89) Was soll ich aus dir machen, Ephraim (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 99], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Ch. G. Gerlach, J. S. Bach, Anon. Ia = Anon. Ib, Anon. Il, Anon. Im y Anon. Ic, particellas: A, T, B, Oboe I, Oboe II, “Corne du chasse”, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

■ (BWV 90) Es reißet euch ein schrecklich Ende (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 83], partitura, 6 folios.

■ (BWV 91) Gelobet seist du, Jesu Christ (ca.1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 869], 1ª versión, partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 91], 1ª versión, copistas: J. A. Kuhnau, Anon. IIc y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Timpani, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 92) Ich hab in Gottes Herz und Sinn (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 873], partitura, 12 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 92], copistas: J. A. Kuhnau, J. H. Bach, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IId, Anon. IIg y Anon. L 16, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 93) Wer nur den lieben Gott läßt walten (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 93] copistas: Anon. IIa, Anon. Ip, J. G. Haupt y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo.

■ (BWV 94) Was frag ich nach der Welt (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 47], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 94], copistas: Gruppe 1 (todos menos Flauto traverso): J. A. Kuhnau, Anon. Ia/Ib, J. S. Bach; Flauto traverso: Anon. Vn, J. S. Bach; Gruppe 2: J. S. Bach, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Organo (transportado y cifrado).

■ (BWV 95) Christus, der ist mein Leben (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 10], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, J. Ch. Lindner y Anon. L 5, particellas: S, A, T, B, Cornettino, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte).

■ (BWV 96) Herr Christ, der einge Gottessohn (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 179 Faszikel 1], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 96], copistas: Gruppe 1: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, desconocido, Anon. Iq; Gruppe 2: J. G. Haupt y Anon. Ve, particellas Gruppe 1: S, A, T, B, Corno/”Trombona” Flauto piccolo/Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo; Gruppe 2: Violino piccolo.

■ (BWV 97) In allen meinen Taten (1734): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 64], copistas: F. C. S. Mohrheim y J. S. Bach, partitcellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado), Orgel (transportado una 3ªm más grave y cifrado).

■ (BWV 98) Was Gott tut, das ist wohlgetan (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 160], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 98], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, J. S. Bach (solo correcciones), Anon. IIIj, Anon. IIf, Anon. IIIh, Anon. IIe y Anon. IIIa, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado). Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

■ (BWV 99) Was Gott tut, das ist wohlgetan (1724): autógrafo 1 [Cracovia, Bibl. Jagiellońska Mus.ms.Bach P 647], portada y fol.1-2 y 7-9. Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 647], partitura, fol.3-6, robados a comienzos del s. XX, por eso no se llevaron a Cracovia durante la 2ª Guerra mundial. Volvieron a la SBB en 1977. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 99], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach y Anon. IId, particellas: S, A, T, B, “Corne.” [= Cornetto?], Flauto traverso, Oboe d’amore, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 100) Was Gott tut, das ist wohlgetan (1732-35): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 159], partitura, 11 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 97], copistas: Gruppe 1: Anon. Vj, Anon. Vl, Anon. Vh, J. S. Bach; Gruppe 2: J. S. Bach (salvo Dubletten: Anon. Ve, Anon. Vf), J. L. Dietel; Gruppe 3: Anon. Vm y J. S. Bach, particellas: Gruppe 1 (incompleto): Corno I, Corno II, Timpani, Flauto traverso, Oboe d’amore, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado); Gruppe 2: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Timpani, Flauto traverso, Oboe d’amore, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado); Gruppe 3: Orgel (transportado y cifrado).

■ (BWV 101) Nimm von uns, Herr, du treuer Gott (1724): copia [Berlín, SBB Am.B 22], partitura, copistas: J. F. Agricola y J. G. Freudenberg, 19 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 101], copistas: J. A. Kuhnau,  J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IId, W. F. Bach y Anon. IId, particellas: S, A, T, B, Cornetto, Trombone I, Trombone II, Trombone III, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 102) Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 97 Faszikel 1], partitura, 10 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 41 Faszikel 1], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner y desconocido, particella solo de Soprano, el resto perdidas.

■ (BWV 103) Ihr werdet weinen und heulen (1725): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 63], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Anon. IIe, Anon. IIf y W. F. Bach, particellas: S, A, T, B, Tromba, Flauto picc., Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violine conc./Flauto traverso, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado solo Mov. 4); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

■ (BWV 104) Du Hirte Israel, höre (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 17], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. Ip, Anon. Il y Anon. Io, particellas: S, A, T, B, Oboe (d’amore) I, Oboe (d’amore) II, Taille, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo.

■ (BWV 105) Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 99], partitura, 10 folios.

■ (BWV 106) Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit “Actus tragicus” (1707): copia [Berlín, SBB Am.B 43], partitura, copista: Anon. 407 (entre ca.1760 y 1787).

■ (BWV 107) Was willst du dich betrüben (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 96], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach y C. G. Meißner, particellas: S, A, T, B, Corno da caccia, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 108) Es ist euch gut, daß ich hingehe (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 82], partitura, 7 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 28], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IId, Anon. IIe y Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

■ (BWV 109) Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 112], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 56], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, C. G. Gerlach, J. C. Lindner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. Ia y Anon. L 6, particellas: Corno da caccia (“Corne du Chasse”), S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado), Basso continuo (“Continuo pro Cembalo”, cifrado).

■ (BWV 110) Unser Mund sei voll Lachens (1725) autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 153], partitura, 20 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 92], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. IIf, Anon. IIIb y Anon. IId, particellas: Gruppe 1: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, Oboe III/da caccia, Fagotto, Violino I, Violino II, Viola; Gruppe 2 (Schreiber: J. S. Bach): S rip., A rip., T rip.; Gruppe 3: Basso continuo; Dubletten (Gruppe 1): Violino I, Violino II, Organo (transportado y cifrado en parte).

■ (BWV 111) Was mein Gott will, das g’scheh allzeit (1725): autógrafo [Cracovia,  Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach P 880], partitura, 8 folios.

■ (BWV 112) Der Herr ist mein getreuer Hirt (1731): autógrafo [N. York, Pierpont Morgan Library Cary Collection 56], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 112, Faszikel 1], copistas: S. G. Heder, J. S. Bach y J. L. Dietel, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 113) Herr Jesu Christ, du höchstes Gutt (1724): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 961], partitura, copista: C. F. Barth (ca.1755), 10 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1034], copista: C. F. Penzel (1755), 9 folios.

■ (BWV 114) Ach, lieben Christen, seid getrost (1724): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 964], partitura, copista: C. F. Barth (ca.1760-89), 9 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1035], copista: C. F. Penzel (1755), 9 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 114], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach y Anon. IIc, particellas: S, A, T, B, Corno, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 115) Mache dich, mein Geist, bereit (1724): autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam Museum Mu.Ms.631], partitura, 8 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 116) Du Friedefürst, Herr Jesu Christ (1724): autógrafo [París, BnF département Musique Ms-1], partitura, algunas partes copiadas por J. A. Kuhnau, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 116], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo.

■ (BWV 117) Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut (1728-31): autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms.34], partitura, 10 folios.

■ (BWV 118) O Jesu Christ, meins Lebens Licht (1746-47): autógrafo [Princeton, University Library Scheide 128], partitura, 3 folios, es un motete a 4vv (fuente no digitalizada). Autógrafo [Basilea, Colección privada Nachlass A. Wilhelm], partitura, 2 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 119) Preise, Jerusalem, den Herrn (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 878], partitura, 17 folios.

■ (BWV 120) Gott, man lobet dich in der Stille (ca.1742): autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach P 871], partitura, 10 folios.

■ (BWV 120a) Herr Gott, Beherrscher aller Dinge (1729): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 670], partitura , 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 43], copistas: S. G. Heder, J. L. Krebs, J. L. Dietel, Anon. L 58 y J. S. Bach (añadidos y correcciones), particellas: S, A, T, B, Viola, 2 Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte), falta el resto.

■ (BWV 121) Christum wir sollen loben schon (1724): autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach P 867], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 121], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Cornetto, Trombone I, II, III, Oboe d’amore, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Organo (transportado y cifrado).

■ (BWV 122) Das neugeborne Kindelein (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 868], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 122], copistas: J. A. Kuhnau, J. H. Bach y J. S. Bach (revisión y cifrado), particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Taille, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo.

■ (BWV 123) Liebster Immanuel, Herzog der Frommen (1725): autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach 875], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 123], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. H. Bach y J. S. Bach (revisión y cifrado), particellas:  S, A, T, B, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 395 Faszikel 1], copistas: Anon. IIf, Anon. IIg, W. F. Bach y J. S: Bach, particellas:  Violino I, Violino II, Basso continuo (Dubletten).

■ (BWV 124) Meinen Jesum laß ich nicht (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 876], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 123], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe d’amore, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Organo (transportado y cifrado). Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 396 Faszikel 1], copistas: Anna M. Bach, W. F. Bach y Anon. IIe, particellas: Violino I, Violino II, Basso continuo (Dubletten).

■ (BWV 125) Mit Fried und Freud ich fahr dahin (1725): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 125], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach y Anon. IId, particellas: S, A, T, B, Corno, Flauto traverso, Oboe/Oboe d’amore, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (= “Organo”, transportado y cifrado). Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 384 Faszikel 1], copistas: C. G. Meißner, W. F. Bach, Anon. IIe, Anon. IIg y J. A: Kuhnau, particellas: Violine I, Violine II, Basso continuo (Dubletten).

■ (BWV 126) Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort (1725): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 126 Faszikel 1], particellas, copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. H. Bach, W. F. Bach y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Tromba, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 127) Herr Jesu Christ, wahr’ Mensch und Gott (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 872], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 127], copistas: J. A. Kuhnau, W. F. Bach, Anon. Ip, Anon. IId y J. S. Bach (revisión), particellas: S, A, T, B, Flauto dolce I, Flauto dolce II, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 393], copistas: W. F. Bach, Anon. IIe, Anon. IIf, Anon. IIg y J. S. Bach, particellas: Violino I, Violino II, Basso continuo (Dubletten).

■ (BWV 128) Auf Christi Himmelfahrt allein (1725): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 158], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IIp, Anon. IIe y Anon. IIf, particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Oboe I, Oboe II, Oboe da caccia, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 129) Gelobet sei der Herr, mein Gott (1726): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 127], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. IIIa, Anon. IIf, Anon. IIIb y Anon. L 90, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Organo (transportado y cifrado), Basso continuo (Dublette).

■ (BWV 130) Herr Gott, dich loben alle wir (1724): autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.Depos.1], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 895], copistas: C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas del Tenor, falta la mitad de una hoja. Copia-autógrafo [Eisenach, Bachhaus und Bachmuseum A. A. 4], copistas: C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas del Continuo. Copia [Londres, BL Zweig Ms.2], copista: C. G. Meißner, particella de Viola. Copia [Frankfurt, Universitäs Bibl, Mus Hs 1537], 1 folio, particella de nº 3-5, cifrado autógrafo.

■ (BWV 131) Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir (1707): autógrafo [New York, Kallir-Frank private collection], partitura, 8 folios, fuente no digitalizada.

■ (BWV 132) Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (1715): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 60], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 5], partricella de Violon, fragmento, hasta mov. 3, c.44, copistas: Anon. W 18 y J. S. Bach.

■ (BWV 133) Ich freue mich in dir (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach 1215], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 133 Faszikel 1], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, W. F. Bach y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Cornetto, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 387 Faszikel 1], copistas: Anon. IIh, Anon. IIf, Anon. IId, Anon. IIe, Anon. L 135 y J. S. Bach (correciones en Violino I), particellas Dubletten: Violino I, Violino II, Basso continuo (cifrado en parte).

■ (BWV 134) Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 3], partitura de 1735 (reposición), 16 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 18], copistas: Gruppe 2: Anon. Ip, J. C. Lindner (= Anon. Ik), Anon. Io, C. G. Meißner, J. A. Kuhnau; J. S. Bach Gruppe 3: J. S. Bach, particellas Gruppe 2: S, S, A, T, B, Violino I (Dublette), Violino II (Dublette), Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 3: Organo.

■ (BWV 134a) Die Zeit, die Tag und Jahre macht (1719): autógrafo [París, BnF département Musique, Ms-2], partitura, 12 folios, incompleta, parece faltar 1 cuaderno. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 18], copistas: Gruppe 1: J. B. Bach, Anon. K 5, Anon. K 6, J. S. Bach, particellas Gruppe 1: Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (cifrado en parte), Basso continuo (Dublette).

■ (BWV 135) Ach Herr, mich armen Sünder (1724): autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Rara I,4], partitura, 8 folios.

■ (BWV 136) Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz (1723): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 20], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau,C. G. Meißner, Anon. Ig, Anon. Ia/Ib y Anon. In, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

■ (BWV 137) Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren (1725): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 137], copistas: J. A. Kuhnau, Anon. IId, Anon. IIe y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 138) Warum betrübst du dich, mein Herz (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 158], partitura, 9 folios.

■ (BWV 139) Wohl dem, der sich auf seinen Gott (1724): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 139], copistas Gruppe 1: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach; Gruppe 2: J. S. Bach; Gruppe e: J. C. Altnickol, particellas Gruppe 1: S, A, T, B, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Violine I Violine II, Viola, Basso continuo; Gruppe 2: Orgel (transportado y cifrado); Gruppe 3: Violine I (solo mov. 4, para la reposición de 1744 y 1747).

■ (BWV 140) Wachet auf, ruft uns die Stimme (1731): copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Thomana 140], copistas: L. Krebs, J. S. Bach, J. G. Haupt y 3 copistas desconocidos, particellas: S, A, T, B, Corno, Oboe I, Oboe II, Taille, Violine piccolo, Violine I, Violine II, Viola, Bassono, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 141) Das ist je gewißlich wahr: no es de J. S: Bach, en realidad es de G. Ph. Telemann.

■ (BWV 142) Uns ist ein Kind geboren: no es de J. S. Bach, probablemente de J. Kuhnau.

■ (BWV 143) Lobe den Herrn, meine Seele (1708): sólo se conservan fuentes indirectas.

■ (BWV 144) Nimm, was dein ist, und gehe hin (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach 134], partitura, 4 folios.

■ (BWV 145) Ich lebe, mein Herze, zu deinem Ergötzen (1729): sólo se conservan fuentes indirectas.

■ (BWV 146) Wir müssen durch viel Trübsal (1726): sólo se conservan fuentes indirectas.

■ (BWV 147) Herz und Mund und Tat und Leben (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 102], partitura, 12 folios. Autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 46], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. Ie, Anon. Ig Y Anon. In, particellas: S, A, T, B, Tromba, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello, Basso continuo Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II.

■ (BWV 148) Bringet dem Herrn Ehre seines Namens (1723): sólo se conservan fuentes indirectas.

■ (BWV 149) Man singet mit Freuden vom Sieg (1728): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1043], partitura, copista: Ch. F. Penzel (1756), 10 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 632], copista: Ch. F. Penzel (después de 1756), particellas: S, A, T, B, B rip., Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Oboe III, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Violone, Bassono obligato, Orgel (transportado y cifrado en parte), Basso continuo.

■ (BWV 150) Nach dir, Herr, verlanget mich (1708?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1044], partitura, copista: Ch. F. Penzel (1755), 8 folios.

■ (BWV 151) Süßer Trost, mein Jesus kömmt (1726): autógrafo [Coburg, Kunstsammlung der Veste 1109,(1),2a, Faszikel 2], partitura, 6 folios (fuente no digitalizada). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 89], particellas, copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, J. H. Bach, W. F. Bach y Anna M. Bach, particellas:  S, A, T, B, Flauto traverso, Oboe d’amore, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado en parte). Faltan Violino I, Violino II, Basso continuo [Coburg, Kunstsammlung der Veste 1109,(1),2a, Faszikel 2].

■ (BWV 152) Tritt auf die Glaubensbahn (1714): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 45], partitura, 7 folios.

■ (BWV 153) Schau, lieber Gott, wie meine Feind (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 79], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, Anon. Ia, Anon. If y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Violino I, Violino II (Dublette), Viola, Basso continuo (Dublette, cifrado en parte), Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 154) Mein liebster Jesus ist verloren (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 70], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, C. G. Gerlach, J. S. Bach, Anon. Ia y Anon. Ic, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado en parte), Cembalo (cifrado).

■ (BWV 155) Mein Gott, wie lang, ach lange? (1716): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 129], partitura, 4 folios.

■ (BWV 156) Ich steh mit einem Fuß im Grabe (1729): copia [Leipzig, Bach Archiv Thomana 156], copista desconocido, particellas: S, A, T, B, Oboe, Violino I, Violino II, Viola, Violone, Basso continuo.

■ (BWV 157) Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn (1727): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1046], partitura, copista: Ch. F. Penzel (1755/56), 6 folios. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 386], copista: F. Penzel (1760/67), particellas: S, A, T, B, Flauto trav., Oboe, Violine I, Violine II, Violetta, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado).

■ (BWV 158) Der Friede sei mit dir (1731?): sólo se conservan fuentes indirectas.

■ (BWV 159) Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem (1729): sólo se conservan fuentes indirectas.

■ (BWV 160) Ich weiß, daß mein Erlöser lebt (17?): no es de J. S. Bach, en realidad obra de G. Ph. Telemann.

■ (BWV 161) Komm, du süße Todesstunde (ca.1735): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 124], partitura, copista desconocido con anotaciones autógrafas, 9 folios.

■ (BWV 162) Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe (1716): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 1], copistas de 1ª versión (Weimar, 1716): J. S. Bach, Anon. W 1 y 2 desconocidos; copistas de 2ª versión (Leipzig, 1723): J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach y Anon. Ia/Ib;  particellas de 1ª versión en la menor: S, A, T, B, Violine I, Viola, Fagotto, Violoncello/Orgel (cifrado), Violone; 2ª versión en si menor: Corno da tirarsi, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello.

■ (BWV 163) Nur jedem das Seine (1715): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 137], partitura, 6 folios.

■ (BWV 164) Ihr, die ihr euch von Christo nennet (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 121], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 60], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. S. Bach, Anon. IId, Anon. IIf, Anon. IIIa, Anon. L 21 y Anon. L 22, particellas:  S, A, T, B, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, Violino I, Violino II, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violine I, Violine II, Basso continuo.

■ (BWV 165) O heilges Geist- und Wasserbad (1724): copia [Berlín, SBB Am.B 105], partitura, copista: J. C. Köpping, 4 folios.

■ (BWV 166) Wo gehest du hin? (1724): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 108], particellas, copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y Anon. Iq, particellas:  S, A, T, B, Oboe, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo.

■ (BWV 167) Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe (1723): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 61], copistas: J. A. Kuhnau, J. C. Köpping, Anon. If, desconocido y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, “Clarino”, Oboe, Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo (transportado y cifrado), Basso continuo. Copia  [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 46 Faszikel 2], partitura, copista: Ch. G. Meißner (1724-1731), 8 folios.

■ (BWV 168) Tue Rechnung! Donnerwort (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 152], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 457], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau y C. G. Meißner, particella del Tenor.

■ (BWV 169) Gott soll allein mein Herze haben (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 93], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 38 Faszikel 1], copistas: J. H. Bach, J. S. Bach, Anon. IIe, Anon. IIb, Anon. IIIg, Anon. IIIh y Anon. IIIj, particellas:  S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Taille, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (cifrado).

■ (BWV 170) Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 154], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 94], copistas: J. S. Bach, C. G. Meißner, Anon. IIf y Anon. L 32, prticellas: A solo, Flauto trav., Oboe d’amore, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 171) Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm (1729): autógrafo [New York City, PML R. Owen Lehman Collection BWV 171], partitura, 8 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 172) Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! (1714): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 23], copistas de la 1ª versión (Weimar, 1714): Anon. W 7, Anon. M 1, J. Döbernitz y J. S. Bach; 3ª versión (Leipzig, 1731): J. L. Krebs, Anon. Vf y J. S. Bach, particellas de 1ª versión: Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Violino I, Viola I, Viola II, Violoncello, Fagotto; 2ª versión: S, A, T, B, Voz obbligato inespecífica, Violino II, Organo (transportado), “Aria Duetto è Organo l’obligato”.

■ (BWV 173) Erhöhtes Fleisch und Blut (1727): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 74], partitura, copistas: C. G. Meißner y J. S. Bach (revisión), 9 folios.

■ (BWV 173a) Durchlauchtster Leopold (1720-23): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 42 Faszikel 2], partitura, 16 folios.

■ (BWV 174) Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte (1729): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 115], partitura, algunas partes copiadas por Anon.IVa, 20 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 57], copistas: J. S. Bach, C.P.E. Bach, S. G. Herder y Anon. IVa, particellas: Viola conc. I, Violino rip. I, Violino rip. II, Viola rip., Organo (transportado y cifrado). Autógrafo [Stanford, Stanford University, Library of Music MLM 24], particella del Basso. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 456], copistas: S. G. Herder, Anon. IVa y Anon. L 50, particella de Violoncello conc. I.

■ (BWV 175) Er rufet seinen Schafen mit Namen (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 75], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 22], copistas: J. A: Kuhnau, J. H. Bach, W. F. Bach, C. G. Meißner, Anon. IIe, Anon. L 104 y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Flauto dolce I, Flauto dolce II, Flauto dolce III, Violino I, Violino II, Viola, Violoncello piccolo, Basso continuo (transportado y cifrado); Dubletten: Violino I, Violino II, Violoncello piccolo, Basso continuo.

■ (BWV 176) Es ist ein trotzig und verzagt Ding (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 81], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo (transportado) [New york, Julliard School 46 B122c], copista Anon. IId y J. S. Bach, particella del Continuo.

■ (BWV 177) Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (1732): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 116], partitura, cifrado del Continuo en mov. 5 copiado por W. F. Bach, 12 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach-Archiv Leipzig Thomana 177], copistas: J. S. Bach, J. G. Haupt, Anon. Ve y G. H. Noah, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Fagotto obligato, Violine concertato, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado).

■ (BWV 178) Wo Gott der Herr nicht bei uns hält (1724): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 959], partitura, copista C. F. Barth (ca.1755), 15 folios. Copia-autógrafo [Leipzig, Bach-Archiv Leipzig Thomana 177], copistas: J. A. Kuhnau, J. S. Bach, Anon. IIb, Anon. IIa, Anon. IIc y Anon. Vo, particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Viola, Basso continuo, Violine II (Dublette), Basso continuo (transportado y cifrado), Basso continuo. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 596], copista: W. F. Bach (1750), particellas de S, A, T, B.

■ (BWV 179) Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 146], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 348], copistas: J. S. Bach y J. A. Kuhnau, particellas de Oboe I y Oboe II (el resto se han perdido).

■ (BWV 180) Schmücke dich, o liebe Seele (1724): autógrafo [Stuttgart, Internationale Bachakademie], partitura, 11 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 181) Leichtgesinnte Flattergeister (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 6], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 66], copistas: J. A. Kuhnau, C. G. Meißner y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Violino I, Violino II, Viola, Tromba, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado); Gruppe 2 (para una reposición en 1743/46): Flauto traverso, Oboe.

■ (BWV 182) Himmelskönig, sei willkommen (1714): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 103], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 47], copistas de Gruppe 1 (Weimar, 1714): Anon. M 1 y J. S. Bach; Gruppe 2 (Weimar, 1714 o posterior): Anon. W 6 y J. S. Bach; Gruppe 3 Leipzig, 1724): J. A. Kuhnau y J. S. Bach; Gruppe 4 (Leipzig, 1728): Anon. L 47, Anon. L 46 y Anon. IIIb, particellas de Gruppe 1: S, A, T, B, Flauto dolce, Violino, Violoncello; Gruppe 2: Violino I, Viola I, Viola II; Gruppe 3: Violino; Gruppe 4: Violino I, Violino II e Oboe, Violone.

■ (BWV 183) Sie werden euch in den Bann tun (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 149], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 87 Faszikel 1], copistas de Gruppe 1: J. A. Kuhnau y J. S. Bach; Gruppe 2: Anon. IId, particellas de Gruppe 1: S, A, T, B, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Oboe da caccia I, Oboe da caccia II, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello piccolo; Gruppe 2: Basso continuo (transportado). Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 87 Faszikel 2], copistas de Gruppe 1: Anon. IIe, J. A. Kuhnau; Gruppe 2: Anon. IIf, particellas de Gruppe 1: Violine I, Violine II (Dubletten); Gruppe 2: Basso continuo (Dublette).

■ (BWV 184) Erwünschtes Freudenlicht (1724): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 77], partitura, copistas (ca.1731): Anon. L 77 (Mov. 1: Tenor c.1-27, Fl. trav. I c.1-30, Fl. trav. II c.1-28, Bc c.1-27) y C. Nichelmann (el resto), 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 24], copistas de Gruppe 1 (Leipzig, 1724): J. A. Kuhnau y J. S. Bach; Gruppe 2 (Leipzig, 1724): C. G. Meißner; Gruppe 3 (Köthen, 1720/21): copista de Köthen (E. L. Gottschalck?), particellas de Gruppe 1: S, A, T, B; Gruppe 2: Basso continuo (transportado y cifrado en parte); Gruppe 3: Flauto traverso I, Flauto traverso II, Violino I, Violino II, Violoncello.

■ (BWV 185) Barmherziges Herze der ewigen Liebe (1715): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 59], partitura, 6 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 4], copistas de Gruppe 1 (Weimar, 1715): J. S. Bach y Anon. Weimar 1; Gruppe 2 (Weimar, 1715?): Anon. Weimar 3 (= J. Döbernitz), J. S. Bach y Anon. Weimar 3; Gruppe 3 (Leipzig, 1723): J. A. Kuhnau y Anon. Ia/Ib; Gruppe 4 (Leipzig, ca.1746/47): J. S. Bach y Anon. L 135 (Anon. N6), particellas de Gruppe 1: S, A, T, B, Oboe, Violine I, Violine II, Viola, Fagotto, Violoncello, Violone; Gruppe 2: Violoncello, Violone (cifrado); Gruppe 3: “Clarino”, Oboe, Violine I, Violine I (Dublette), Violine II, Violine II (Dublette), Viola, Basso continuo (cifrado); Gruppe 4: Violine I, Violine I (Dublette), Violine II, Violine II (Dublette), Viola; Violoncello.

■ (BWV 186) Ärgre dich, o Seele, nicht (1723): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 53], partitura, copista: B. C. Kayser (ca.1723-39), 12 folios.

■ (BWV 187) Es wartet alles auf dich (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 84], partitura autógrafa, 11 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 29 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, J. H. Bach y C. G. Meißner, particellas: S, A, T, B.

■ (BWV 188) Ich habe meine Zuversicht (1728): autógrafo, partitura muy fragmentada: Mov.1 (c.249-254 y 261-266) [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande, nº 239], Mov.1 (c.273-282) y 2 (c.1-24) [París, BnF Ms-3], Mov.2 (c.35-46 y 57-67) [Berlín, SBB Mus. ms. Bach P 972, Mov.4 (c.24b-29 y 38-43a) [Eisenach, Bachhaus und Bachmuseum A.A.5], Mov.4 (c.56-59a y 70-72) [París, BnF Ms-3], Mov. 4 [París, BnF Ms-4] y Mov.5 y 6 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 89] (no digitalizadas).

■ (BWV 189) Meine Seele rühmt und preist (17?), no es de J. S. Bach, sino de G. M. Hoffmann?

■ (BWV 190) Singet dem Herrn ein neues Lied (1724): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 127], partitura, 4 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 88], copistas: J. H. Bach, Anon. Ia = Anon. Ib, Anon. Ip y J. S. Bach, particellas: S, A, T, B, Violino I, Violino II.

■ (BWV 191) Gloria in excelsis Deo (entre 1743 y 1746): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1145], partitura, 16 folios.

■ (BWV 192) Nun danket alle Gott (1730?): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 71], copistas: J. S. Bach, J. L. Krebs, Anon. Va, Anon. Vb, Anon. Vc, Anon. Vd y Anon. Ve, particellas incompletas, falta la parte del Tenor: S, A, B, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado y cifrado).

■ (BWV 193) Ihr Tore zu Zion (1727): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 62], copistas: J. S. Bach, J. H. Bach, W. F. Bach, Anon. IIf, Anon. IIIa, Anon. IIIh y Anon. L 45, particellas: Gruppe 1: S, 2 Violine II, Viola; Gruppe 2: A, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I.

■ (BWV 194) Höchsterwünschtes Freudenfest (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 43 Faszikel 3], partitura, 14 folios.

■ (BWV 195) Dem Gerechten muß das Licht (1727-28): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 65], partitura de la versión posterior (ca.1748-49), 22 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 12 Faszikel 3], versión posterior (ca.1748-49), copistas: J. S. Bach, J. N. Bammler, Anna. M. Bach, J. C. Bach, Anon. Vr, Anon. Vt, C. F. Barth, Anon. N6, Anon. N7 y 4 desconocidos, particellas de Gruppe 1: S, A, T, B, Clarino I, Clarino II, Tromba, Timpani, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, Violine II, Viola, Violone, Violoncello, Basso continuo; Gruppe 2: T ripieno, B ripieno, Flauto traverso I, Violine I, Violine II, Violone (cada una para el Mov. 6). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 12 Faszikel 3], 2ª versión (ca.1742), copistas: J. S. Bach, G. H. Noah y 4 desconocidos, particellas: S, A, T, B (voces de ripieno), mov. 1, 5, 6. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 12 Faszikel 1], 1ª versión (1727/28), solo página de título, copistas: J. S. Bach y C. P. E. Bach.

■ (BWV 196) Der Herr denket an uns (1707?): copia [Berlín, SBB Am.B 102-104 Faszikel 2], partitura, copista: J. L. Dietel (ca.1731/32), 8 folios.

■ (BWV 197) Gott ist unsre Zuversicht (1736/37): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 91], partitura, 14 folios.

■ (BWV 197a) Ehre sei Gott in der Höhe (1728): autógrafo [New York, PML Heineman Collection BWV 197a ], partitura incompleta, solo 2 folios, mov.4-7.

■ (BWV 198) Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl “Oda fúnebre” (1727): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 41 Faszikel 1], partitura, 21 folios. Al final escribe las iniciales SDG (‘Soli Deo Gloria’), sólo para gloria de Dios o sólo gloria a Dios, una de las 5 “solas” postuladas para resumir las creencias básicas de la reforma luterana y que a veces empleaban al final de sus obras otros compositores como G. F. Händel o Ch. Graupner.

Partitura autógrafa del final ‘Laß, Fürstin’ (BWV 198): Fine, SDG (‘Soli Deo Gloria’), Lipsia (Leipzig) á 1727 d. 15 Oct J S Bach.

■ (BWV 199) Mein Herze schwimmt im Blut (1714): autógrafo [Copenhagen, Kongelige Bibliotek, mu6701.0731], partitura, 5 folios, 1ª versión (Weimar, 1714). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 459 Faszikel 1], 1ª versión (Weimar, 1714), copistas: J. S. Bach, J. L. Bach, J. Döbernitz y C. P. E Bach, particellas de Gruppe 1: Oboe, Violine I, Violine II, Viola, Violone, Fagotto; Gruppe 2: Violine I (Dublette); Gruppe 3: Violoncello è Oboe. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 459 Faszikel 2], 2ª versión (Köthen, 1720/21), copistas: J. S. Bach y Ann. K1, particellas Gruppe 1: Basso continuo (beziffert); Gruppe 2: Basso continuo (cifrado en parte); Gruppe 3: Violine, Viola. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 459 Faszikel 3], 3ª versión (Leipzig, 1723), copistas: C. G. Meißner, Anon. Ig, J. Ch. Lindner y Anon. L 4, particellas: Violine I, Violine II, Viola, Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Violoncello piccolo.

■ (BWV 200) Bekennen will ich seinen Namen (1742-43): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 307], partitura, incompleta, 1 folio.

 

Cantatas profanas

■ (BWV 201) Geschwinde, ihr wirbelnden Winde o “Der Streit zwischen Phoebus und Pan” (Lucha entre Foebo y Pan) (1729): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 33a], copistas: J. S. Bach, C. P. E. Bach, J. L. Dietel, J. L. Krebs, Anon. Vd, Anon. L57, Anon. L 59, Anon. L 60 y Anon. L 61, particellas: S Momus, S (rip), A Mercurius, A (rip), T 1 Tmolus, T 2 Mydas, B 1 Phoebus, B 2 Pan, Clarino I, Clarino II, Clarino III, Timpani, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo, 2 Basso continuo (cifrado).

■ (BWV 202) Weichet nur, betrübte Schatten (1718?): copia [Leipzig, Stadtbibliothek Leipzig, Musikbibliothek, Peters Ms. R 8], partitura, copista: J. Ringk (1730) a partir de una partitura original perdida, 6 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 203) Amore traditore (17?): sólo se conserva en fuentes indirectas.

■ (BWV 204) Ich bin in mir vergnügt (726-27): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 107], partitura, 10 folios.

■ (BWV 205) Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft (1725): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 173], partitura, 38 folios.

■ (BWV 206) Schleicht, spielende Wellen (1736): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 42 Faszikel 1], partitura, 22 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 80 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, Anon. L 107, R. Straube, B. D. Ludewig, Anon. L 116 y Anon. L 117;, particellas Gruppe 1 (1736): S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Flauto trav. III, 2 Violine I, 2 Violine II, 2 Continuo; Gruppe 2 (1740): Oboe I, Oboe II, Viola.

■ (BWV 207) Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten (1726): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 174], partitura, 22 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 93 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, Anon. IIe, Anon. IIf, Anon. IIIa, Anon. IIIb, Anon. IIIh, Anon. IIIj y Anon. IIIk, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Oboe I, Oboe II, Taille, 3 Violine I, 3 Violine II, 2 Viola, 3 Basso continuo (entre ellos 2 Dubletten).

■ (BWV 207a) Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten (1735): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 347], copia de la BWV 207 salvo el mov. 2, 4 y 6, copistas: J. S. Bach y R. Straube; S, A, T, B, particellas: el resto con la cantata BWV 207 [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 93 Faszikel 1].

■ (BWV 208) Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd, “Cantata de la caza” (1713): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 42 Faszikel 3], partitura, 10 folios.

■ (BWV 209) Non sa che sia dolore (17?): sólo se conserva en fuentes indirectas.

■ (BWV 210) O holder Tag, erwünschte Zeit, “Cantata de boda” (1741): copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 76], copistas: J. S. Bach (S y Cembalo, Violone) y J. F. Agricola (Flauto trav., Oboe d’amore, Violine I, Violine II, Viola), particellas.

■ (BWV 210a) O angenehme Melodei (1729): copia-autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus.ms.Bach St 72], copistas: J. S. Bach y Anna. M. Bach, particellas, incompleta (solo S).

■ (BWV 211) Schweigt stille, plaudert nicht, “Cantata del café” (1734): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 141], partitura, 12 folios. Copia-autógrafo [Viena, ÖNB SA.67.B.32], copistas: J. S. Bach, C. P. E. Bach y Anon. Vh, particellas: S, T, B, Flauto trav., Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Cembalo (cifrado).

■ (BWV 212) Mer hahn en neue Oberkeet, “Cantata de los campesinos” (1742): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 167], partitura, 9 folios.

■ (BWV 213) Laßt uns sorgen, laßt uns wachen (1733): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 125], partitura, 21 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 65], copistas: J. S. Bach, C. P. E. Bach, J. L. Dietel, J. G. Haupt, F. Ch. Mohrheim, Anon. Vf, Anon. Vs, Anon. L 91, Anon. L 92, Anon. L 93 y Anon. L 94, particellas: S, A, A (Echo), T, B, Corno I, Corno II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Viola I, Viola II, Basso continuo.

■ (BWV 214) Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! (1733): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 41 Faszikel 2], partitura, 16 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 91], copistas: J. S. Bach, J. L. Dietel, J. G. Haupt y Anon. L 77, particellas: S, A, T, B, Viola, Violone.

■ (BWV 215) Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen (1734): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 139], partitura, 22 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 77], copistas: J. S. Bach, J. L. Dietel, J. G. Haupt, R. Straube, F. Ch. Mohrheim, Anon. Vf, Anon. Vh, Anon. L 95 y Anon. L 96, particellas: C 1, A 1, T 1, B 1, C 2, A 2, T 2, B 2, Clarino I, Clarino II, Clarino III, Timpani, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Ob (d’amore) I, Ob (d’amore) II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Bassono, 2 Basso continuo.

■ (BWV 216) Vergnügte Pleißenstadt (1728): autógrafo? [Tokio, Kunitachi Ongaku Daigaku BWV 216], incompleta, solo se conservan las particellas de S y A (fuente no digitalizada).

■ (BWV 217) Gedenke, Herr, wie es uns gehet, no es de J. S. Bach, es de un autor desconocido.

■ (BWV 218) Gott der Hoffnung erfülle euch, es de G. Ph. Telemann.

■ (BWV 219) Siehe, es hat überwunden der Löwe, de G. Ph. Telemann [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 44 Faszikel 6], partitura autógrafa, 10 folios. Particellas [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 36], copistas: J. H. Bach, C. G. Meißner, J. S. Bach, W. F. Bach, Anon. IId, W. F. Bach, Anon. IId,

■ (BWV 220) Lobt ihn mit Herz und Munde, no es de J. S. Bach, es de un autor desconocido.

■ (BWV 221) Wer sucht die Pracht, wer wünscht den Glanz, no es de J. S. Bach, es de un autor desconocido.

■ (BWV 222) Mein Odem ist schwach, de J. Ernst Bach.

■ (BWV 223) Meine Seele soll Gott loben, de J. Ernst Bach?

■ (BWV 224) Reißt euch los, bedrängte Sinnen (?): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 491], solo se conserva un fragmento, 1 folio, copista C. P. E. Bach (ca.1731).

 

Motetes

■ (BWV 225) Singet dem Herrn ein neues Lied (1726-27): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 36 Faszikel 2], partitura, 10 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 122], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meißner, Anon. IIe y Anon. IIf, particellas: S I, A I, T I, B I, S II, A II, T II, B II.

■ (BWV 226) Der Geist hilft unser Schwachheit auf (1729): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 36 Faszikel 1], partitura, 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 121], copistas: J. S. Bach, C. P. E. Bach, Anna M. Bach, J. L. Krebs y Anon. L 56, particellas: S I, A I, T I, B I, S II, B II, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello, Oboe I, Oboe II, Taille, Bassono, Violone e Basso continuo, Orgel.

■ (BWV 227) Jesu, meine Freude (1723), solo fuentes indirectas.

■ (BWV 228) Fürchte dich nicht, ich bin bei dir (17?), solo fuentes indirectas.

■ (BWV 229) Komm, Jesu, komm (1731-32): copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 609], partitura, copista: Ch. Nichelmann (ca.1720-39), 8 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 121], copistas: J. S. Bach, C. P. E. Bach, Anna M. Bach, J. L. Krebs y Anon. L 56, particellas: S I, A I, T I, B I, S II, B II, Violine

■ (BWV 230) Lobet den Herrn, alle Heiden (17?), solo fuentes posteriores.

■ (BWV 231) Sei Lob und Preis mit Ehren, 1º mov. de G. Ph. Telemann.

 

Misas y Magnificats

■ (BWV 232) Misa en si menor (1733-49): aquí solo las fuentes relacionadas directamente con JS Bach:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 180], partitura de las 4 secciones, I: Kyrie y Gloria (1733), II: Credo, III: Sanctus y IV: Osanna, Benedictus, Agnus Dei y Dona nobis pacem (secciones II, III y IV entre agosto de 1748 y octubre de 1749), 99 folios, hay revisiones posteriores, a veces del propio JS Bach, a veces de CPE Bach en relación con las fuentes By C, sobre todo para corregir pasajes poco legibles y la colocación del texto, a veces del copista J. H. Michel.
B. Copia (1765) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 572 (parte I), P 23 (sección II) y P 14 (III-IV)], partitura, copista J. F. Hering, el texto un copista anónimo, fuente corregida por CPE Bach, su modelo es A.
C. Copia (1769?) [Berlín, SBB Am B.3], copista berlinés anónimo 402, incluye las revisiones de CPE Bach en A, en lo esencial muy similar a B.
D. Autógrafo-copia (1733) [Dresde, Sächsische Landesbibliothek, Mus.2405-D-21], particellas de sección I, el modelo es A antes de las revisiones, copistas: CPE Bach: Sopr. I (hasta mov. 12, c.60a), Sopr. II (hasta mov. 12, c. 93); Anon. 20: Ob. I (hasta mov. 5, c. 64a), Ob. II (hasta mov. 5, c. 51), Basso continuo (hasta mov. 11, c. 121); W. F. Bach: Violino I (Dublette); A. M. Bach: Violoncello); J. S. Bach (el resto).
E. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1145], partitura del Gloria, 16 folios, entre 1743 y 1746 (antes de la revisión de JS Bach).
F. Copia (ca.1786) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 118], particellas del Credo, copista J. H. Michel, algunas escritas o corregidas por CPE Bach.
G. Copia (ca.1786) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1212], partitura del Credo, copista L. A. Ch. Hopff, incluye revisiones en A (también las de CPE Bach).
H. Copia [New Jersey, Colección privada D’Andrea], partitura del Credo, copista L. A. Ch. Hopff, 50 folios, incluye revisiones en A (también las de CPE Bach).
I. Copia (ca.1786) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 22], partitura del Credo, copista J. H.Michel, el mismo estadio de H pero incorpora algunas características propias de F (cifrado, indicaciones para doblar las voces con instrumentos, etc.).
J. Copia (ca.1750-74) [Gotha, Landes- und Forschungsbibliothek, Mus. 2o 54c/3], partitura del Credo, copista J. F. Agricola.
K. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 13 Faszikel 1], partitura de 1724 de sección III (Sanctus), versión anterior y modelo para A, 10 folios.
L. Autógrafo- copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 117], particellas de sección III (Sanctus), copistas: Gruppe 1: Anon. IIf, Anon. IIg; Gruppe 2: C. G. Meißner, J. H. Bach, W. F. Bach, Anon. IIIh, Anon. IIIj, J. S. Bach y 3 desconocidos, particellas: Gruppe 3: Anon. Vr; Gruppe 1: Violine I, Violine II, Basso continuo; Gruppe 2: S, I, S II, S III, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timp, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado); Gruppe 3: Basso continuo.

■ (BWV 233) Misa en Fa Mayor (1738), parodia de mvts. de Cantatas BWV 11, 40, 102 y 18: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 15], partitura, copista J. C. Altnickol (ca.1747-48).

■ (BWV 233a) Misa en Fa Mayor (1708-1717?), solo fuentes indirectas.

■ (BWV 234) Misa Fa Mayor (ca.1738), parodia de mvts. de Cantatas BWV 67, 79, 136 y 179: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek,  Mus. ms. 971, Faszikel 2], partitura, 16 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 400], copistas: J. S. Bach, J. Ch. F. Bach, Anon. Vt, Anon. L 134, particellas: S, A, T, Flauto trav. I, Flauto trav. II, Violine I, Violine II, Viola, 2 Basso continuo. Autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek,  Mus. ms. 971, Faszikel 2], particella del Basso (transportado), copista: J. S. Bach (ca.1743-46).

■ (BWV 235) Misa en sol menor (1738-39?), parodia de mvts. de Cantatas BWV 72, 102 y 187: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 15], partitura, copista J. C. Altnickol (ca.1747-48).

■ (BWV 236) Misa en Sol Mayor (1738-39?), parodia de mvts. de Cantatas BWV 17, 79, 138 y 179: copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 15], partitura, copista J. C. Altnickol (ca.1747-48).

■ (BWV 237) Sanctus en Do Mayor (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 13 Faszikel 4], partitura, 4 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 114 Faszikel 1], copistas: J. S: Bach y J. A. Kuhnau, particellas: S, A, T, B, Clarino I, Clarino II, Clarino III, Timpani, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, 2 Basso continuo, Basso continuo (transportado y cigfrado).

■ (BWV 238) Sanctus en Re Mayor (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 13 Faszikel 5], partitura, 2 folios. Copia-aut´pografo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 116], copistas: J. S: Bach, J. A. Kuhnau, J. Ch. Meißner y Anon. L 9, particellas: S, A, T, B, Cornetto, 2 Violine I, 1 Violine II, Viola, 2 Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado).

■ (BWV 239) Sanctus en re menor (ca.1738-41): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 13 Faszikel 3], partitura, 1 folio. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus. ms. Bach St 113, Faszikel 1], particellas: S, A, T, B, Violine 1, Violine 2, Viola, Basso continuo, Basso continuo (transportado).

■ (BWV 240) Sanctus en Sol Mayor (ca.1735-46), posiblemente sea un arreglo de una obra de otro compositor: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 13 Faszikel 2], partitura, 2 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. Bach St 115], copistas: G. H. Noah y J. C. Bach (cifrado), particellas: S, A, T, B, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Violone, Basso continuo (no transportado, cifrado), Orgel (transportado, cifrado).

■ (BWV 241) Sanctus en Re Mayor (1747-48), un arreglo de la Missa Superba de J. K. Kerll, solo fuentes indirectas.

■ (BWV 242) Christe eleison en sol menor (1727-31) [Leipzig, Bach-Archiv Leipzig D-LEb Mus. ms. 10], partitura autógrafa, 10 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 243a) Magnificat en Mib (1723): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 38], partitura, 16 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.17155/16], copistas: J. C. Altnickol y J. S. Bach (cifrado de Orgel), particellas: S, A, Violine I, Violine I ripieno, Violine II, Violine II ripieno, Viola, Violone, Orgel (transportado y cifrado), Cembalo (transportado y cifrado).

■ (BWV 243) Magnificat en Re Mayor (1732-35), revisión de BWV 243a,elimina los mov. de Navidad interpolados y cambia fl. dulces por traveseras y para el mov.10 trompeta por 2 oboes: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 39], partitura, 26 folios.

 

Pasiones y Oratorios

■ (BWV 244) Pasión según S. Mateo (1729): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 25], partitura (década de 1740) de la versión definitiva de 1736, 83 folios, trabaja con regla y emplea tinta roja para las intervenciones de los solistas y las palabras del evangelista, destacándolas así del resto. Cuando las páginas iniciales del manuscrito sufren algún percance en años posteriores, Bach las restaura cuidadosamente. Todo esto nos muestra la importancia que concede a esta obra.

Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 110 Faszikel 1], copistas (1736-38): Gruppe 1: J. S. Bach, A. M. Bach, S. G. Heder, F. C. S. Mohrheim, B. D. Ludewig, desconocido; Gruppe 2: J. S. Bach, G. H. Noah, particellas de Gruppe 1: Coro I: S (Soli y coro), S (Ancilla 1, Ancilla 2, Uxor Pilati), A (Soli y Chor), T (Evangelista y coro), B (Jesus y coro), B (Judas, Pontifex 1), B (Petrus, Pontifex 2, Pilatus), Flauto traverso I, II, Oboe (d’amore, da caccia) I, II, 2x Violine I (+ Flauto dolce I), 2x Violine II (+ Flauto dolce II), Viola, Viola da gamba, 2x Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado); Chor II: S (Soli y coro), A (Soli y coro), T (Soli y coro), B (Soli y coro), Flauto traverso I, II, Oboe (d’amore) I, II, 2x Violine I, 2x Violine II, Viola, 2x Basso continuo (2x), Orgel (transportado y cifrado); Gruppe 2: S (Ripieno); Chor II: Viola da gamba, Cembalo (cifrado).

■ (BWV 245) Pasión según S. Juan (1724): autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 28], 46 folios, partitura, es probable que la prepare para una malograda interpretación de 1739 pero interrumpe el trabajo en la pag.20 (mov. 10, c.42). Hasta aquí hay cambios con respecto a la 1ª versión de 1724. El resto de la partitura es preparado para la 4ª versión de 1749 por J. N. Bammler con la ayuda de J. S. Bach (se reconocen algunas entradas). Esta 2ª parte de la partitura parece ser una copia a limpio de la partitura original de 1724 (perdida) que ya tendría demasiadas correcciones; también añade algunos cambios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 111 Faszikel 1], de la 1ª versión de 1724, copistas: Anon. Ia/Ib, J. A. Kuhnau (texto), C. G. Meißner, Anon. Ic, Anon. Il, Anon. Io, J. C. Köpping y J. S. Bach, particellas solo Violine I, Violine II, Coro: S, A, T, B (voces de Ripieno), Basso continuo. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 111 Faszikel 2], de la 2ª versión (1725), copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, C. G. Meißner, J. H. Bach, Aon. Ip, Anon. IIe;  añadidos para la 3ª versión (1728-1732): Anon. L 57, Anon. L 86, Anon. L 87, Anon. L 88 y Anon. L 89, particellas: Flauto trav. I, Flauto trav. II, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, S solo, A solo, T solo = Evangelista, B solo = Jesus, Basso continuo. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 111 Faszikel 3], añadidos para la 3ª versión (1728-1732), copista: J. S. Bach, particella de Viola da gamba (mov. 30) y Orgel (mov.19). Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 111 Faszikel 4], para la 4ª versión, copistas: J. N. Bammler, J. S. Bach, J. Ch. F. Bach, J. Ch. Bach, Anon. Vr, Anon. L 134, Anon. L 148 y Anon. L 149, particellas de Violine I, Viola, Cembalo (cifrado), Cembalo (no cifrado).

■ (BWV 246) Pasión según S. Lucas (?): en realidad es una obra de otro autor, Bach la representó con algunos añadidos de su propia mano. El autor probablemente fuera J. M. Molter.

■ (BWV 247) Pasión según S. Marcos (1731): se conserva el libreto pero no la música aunque sabemos  que “parodia” obras suyas anteriores, sobre todo de la Oda fúnebre de 1727 (BWV 198) y otra cantata (BWV 54).

■ (BWV 248) “Oratorio de Navidad” (1734): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 32], partitura, 74 folios, en realidad un ciclo de 6 cantatas. Copia-autógrafo de parte I [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112l Faszikel 1], copistas: R. Straube, J. S. Bach (título y revisiones), F. C. S. Mohrheim; Dubletten: Anon. Vl, Anon. L 98, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola , Violoncello, Fagott, Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado). Copia-autógrafo de parte II [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112II Faszikel 1], copistas: J. G. Haupt, J. S. Bach (título, Flauto traverso II y evisiones), F. C. S. Mohrheim; Dubletten: R. Straube, Anon. Vh, Anon. L 99 y Anon. L 100, particellas: S, A, T, B, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, Oboe da caccia I, Oboe da caccia II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, 2 Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado). Copia-autógrafo de parte III [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112III Faszikel 1], copistas: R. Straube, J. S. Bach (título y revisiones), F. C. S. Mohrheim; Dubletten: J. G. Haupt, Anon. Vi, Anon. L 101, Anon. L 102 y Anon. L 103, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Flauto traverso I, Flauto traverso II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, 2 Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado). Copia-autógrafo de la parte IV [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112IV Faszikel 1], copistas: R. Straube, J. S. Bach J. L. Dietel, J. G. Haupt, J. S. Bach (título y revisiones), R. Straube, F. C. S. Mohrheim; Dubletten: Anon. Vi, Anon. Vl y Anon. L 105, particellas: S, A, T, B, Corno da caccia I, Corno da caccia II, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado). Copia-autógrafo de la parte V [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112V Faszikel 1], copistas: R. Straube, J. S. Bach (título, Violine solo, Orgel y revisiones); Dubletten: Anon. Vh, Anon. Vi y Anon. L 106, particellas: S, A, T, B, Oboe d’amore I, Oboe d’amore II, 2 Violine I, 2 Violine II, Violine solo, Viola, 2 Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado). Copia-autógrafo de la parte VI [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 112VI Faszikel 1], copistas: J. L. Dietel, R. Straube, J. S. Bach (título, Orgel y revisiones); Dubletten: R. Straube y Anon. Vh, particellas: S, A, T, B, Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, 2 Violine I, 2 Violine II, Viola, 2 Basso continuo, Orgel (transportado y cifrado).

■ (BWV 249) Kommt, eilet und laufet “Oratorio de Pascua” (1738), en realidad una cantata sacra para el Domingo de Pascua: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 34], partitura, 22 folios. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 355 Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, J. A. Kuhnau, Ch. G. Meißner y Anon. L 17, particellas: S solo, A solo, T solo, B solo, Clarino I, Clarino II, Timpani, Flauto traverso, Oboe I, Oboe II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (transportado y cifrado). Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 355 Faszikel 2], particellas: Violine I (Dublette), Violine II (Dublette), Bassono. Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 355 Faszikel 3], copistas: J. S. Bach y  J. N. Bammler, particellas: Clarino III; Gruppe 2: S, A, T, B.

■ (BWV 249a) Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen “Cantata de los pastores” (1725), versión anterior de BWV 249. Se puede reconstruir a partir de esa obra salvo los recitativos.

 

Corales a 4vv

■ (BWV 250-252) Was Gott tut / Sei Lob und Ehr / Nun danket alle Gott (1734-38): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 123], particellas: S, A, T, B, Corno I, Corno II, Violine I et Oboe I, Violine II et Oboe d’amore II, Viola, Basso continuo, Orgel.

■ (BWV 252-438), solo fuentes posteriores o indirectas.

 

Lieder y arias (voz y continuo)

■ (BWV 439-518), solo fuentes posteriores o indirectas, BWV 508 espuria (es de G. H. Stölzel), algunas dudosas (BWV 509, 510, 517, 518).

■ (BWV 519-523) de tema sacro, todas espurias.

■ (BWV 524) …Steiß. Was seind das vor große Schlösser “Quodlibet de boda” (1707): autógrafo [Leipzig, Bach-Archiv Go. S. 300], partitura, 6 folios.

 

Obras para órgano
De muy pocas se conserva el autógrafo, la mayor parte sobreviven gracias a copias de alumnos o familiares.

■ (BWV 525-530) Sonatas para órgano (1727-31):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 271 Faszikel 1], 28 folios.
Copia (1732-35) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 272], copistas: W. F. Bach (525-528), A. M. Bach (529-530), algunos ornamentos añadidos parecen de J. S. Bach, 44 folios.

■ (BWV 531) Preludio y fuga (1705?), Do:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del ‘Möllersche Handschrift’ (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.
Copia [Stuttgart, Württembergische Landesbibl. Cod.mus.II.fol.288], copista: L. Sichart (ca.1740), 8 folios.

■ (BWV 532) Preludio y Fuga (1710?), Re:
Copia [Stuttgart, Württembergische Landesbibl. Cod. mus.II.fol.288], copista: L. Sichart (ca.1740), 8 folios.

■ (BWV 533) Preludio y fuga “Catedral” (1710?), mi:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 425 Faszikel 1], copista: J. Ringk (ca.1720-1739), 4 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 57], copista desconocido (1726-27), 2 folios.

■ (BWV 534) Preludio y fuga (1710?), fa: sólo se conservan fuentes indirectas.

■ (BWV 535) Preludio y fuga (?), sol:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 55], copistas (ca.1720-1739): W. N. Mey, J. P. Kellner y un desconocido, 2 folios.

■ (BWV 535a) Preludio y fuga (1708-17), sol:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.40644], otra versión de la pieza anterior, incompleta (c.1-65), es una de las piezas del ‘Möllersche Handschrift’ (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado principalmente por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, pero esta pieza es autógrafa. Perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.

■ (BWV 536) Preludio y fuga (1708-17), La:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 30], copistas (ca.1726-27): J. P. Kellner (preludio) y un desconocido (fuga), 2 folios.

■ (BWV 537) Fantasía y fuga (1723?), do:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 15], copistas (1751) J. T. Krebs y J. L. Krebs (2º mov. desde c.90), 8 folios.

■ (BWV 538) Toccata y fuga “Dórica” (1712-17), re:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 21], copista (1714-17): J. G. Walther, 14 folios.

■ (BWV 539) Preludio y fuga (1720?), re: solo se conservan fuentes indirectas.

■ (BWV 540) Toccata y fuga (1713-31), Fa:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 8-9], copistas (mediados del s. XVIII): J. T. Krebs (1º mov.) y J. L. Krebs (2º mov.), 8 folios.

■ (BWV 541) Preludio y fuga (1724-25), Sol:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.378], 4 folios.

■ (BWV 542) Fantasía y fuga “Grande” (1720-25), sol:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 12], copista (mediados del s. XVIII): J. T. Krebs, 6 folios.

■ (BWV 543) Preludio y fuga (1715?), la:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 13], copista: J. P. Kellner (ca.1725), versión temprana (diferencias en el preludio con respecto a fuentes posteriores), 5 folios.

■ (BWV 544) Preludio y fuga (1727-31), si:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 891], copista: J. P. Kellner (1ª mitad s. XVIII), 6 folios.

■ (BWV 545) Preludio y fuga (1712-17), Do:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 1], copista: J. P. Kellner (ca.1729-39), 6 folios, en medio el 2º mov. de la BWV 529.

■ (BWV 546) Preludio y fuga (1723-29), do:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 10], copista: J. P. Kellner (s. XVIII), correcciones de J. Ch. Westphal, 6 folios.

■ (BWV 547) Preludio y fuga (1725?), Do:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 274 Faszikel 1], copista: J. P. Kellner (1ª mitad s. XVIII), 4 folios.

■ (BWV 548) Preludio y fuga (1727-31), mi:
Autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 274 Faszikel 2], autógrafo  el Preludio entero y la Fuga (c.1-20), el resto otro copista: J. P. Kellner (1727-31), 6 folios.

 Partitura autógrafa del Praeludium pedaliter pro Organo (BWV 548), las notas del pedal en el mismo pentagrama de la mano izquierda.

■ (BWV 549a) Preludio y fuga “Arnstadt” (1723?), re:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], versión temprana, una de las piezas del ‘Möllersche Handschrift’ (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.

■ (BWV 550) Preludio y fuga (1710?), Sol:
Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1210], copista desconocido (1ª mitad del s. XVIII) pero con correcciones del propio J. S. Bach, 4 folios.

■ (BWV 551) Preludio y fuga (1703-07), la:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 595 Faszikel 7], copista: J. Ringk (mediados s. XVIII), 2 folios.

■ (BWV 552) Preludio y fuga (ca.1736-39), Mi:
1ª edición (Leipzig: Bach, 1739), el preludio es la primera pieza y la fuga la última del Clavier-übung 3ª parte (Práctica del teclado III), grabador, G. Krügner. Otro ejemplar (probablemente el que usó J. S. Bach). Otro ejemplar.

■ (BWV 553-560) Pequeños preludios (?):
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 281 Faszikel 5], autoría incierta, copista desconocido (mediados s. XVIII), 15 folios.

■ (BWV 561) Fantasía y fuga (?), la, autoría dudosa: sólo se conserva en fuentes indirectas.

■ (BWV 562) Fantasía y fuga (1720-1745), do:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 490], el preludio de las décadas de 1720 y 1730 y la fuga de ca.1745, 2 folios.

■ (BWV 563) Fantasia (con ‘imitatio’) (1705?):
Copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 13], copista: J. P. Kellner (1730-1739), 2 folios, solo la 1ª parte, la fantasía.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 48], copista: W. N. Mey (1ª mitad s. XVIII), 2 folios, solo la 2ª parte, la ‘imitatio’.

■ (BWV 564) Toccata, Adagio y fuga (1712?), Do:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 5], copista: J. P. Kellner (s. XVIII), 5 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 11], copista: S. G. Herder, copista de J. S. Bach entre 1729 y 1731, 14 folios.

■ (BWV 565) Toccata y fuga (1708?), re:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 595 Faszikel 8], copista: J. Ringk (1740-59), 4 folios.

■ (BWV 566) Toccata y fuga (1708?), Do:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 20], copista: J. Krebs (1700-19), 8 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 3], copista: J. P. Kellner (s. XVIII), 4 folios.
Copia (en Mi Mayor) [Berlín, SBB Am.B 544], copista (época desconocida): Anon. 402, 6 folios.

■ (BWV 567) Preludio, Do, espúreo, compuesto por J. L. Krebs.

■ (BWV 568) Preludio (1705?), Sol: sólo fuentes indirectas.

■ (BWV 569) Preludio (1705?), la:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 24], copista: J. G. Walther (ca.1720-1739), 6 folios.

■ (BWV 570) Fantasía (?), Do:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas del ‘Andreas-Bach-Buch’ compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.
Copia (1705-08?) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 13], copista: J. P. Kellner (1730-1739), 2 folios.

■ (BWV 571) Fantasía (1720?), Sol:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 287 Faszikel 10], copista: J. P. Kellner (s. XVIII), 4 folios.

■ (BWV 572) Fantasía (1712?), Sol:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 5], copista: J. G. Walther (ca.1717-1720), versión temprana, 8 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1092], copista: B. Ch. Kayser (1722), 5 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 288 Faszikel 2], copista: J. P. Kellner (ca.1725), 6 folios.

■ (BWV 573) Fantasía(1722?), Do:
Autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 224], fragmento, solo c.1-14, copistas: J. S. Bach y A. Magdalena Bach, una de las piezas del ‘Clavier-Büchlein vor Anna Magdalena’ (1722). Resto de fuentes indirectas.

■ (BWV 574) Fuga sobre un tema de Legrenzi (1708?), do:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], presenta algunas variantes con fuentes posteriores, una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.

■ (BWV 575) Fuga (1708-17), do:
Copia [Leipzig, Bach Archiv Go. S. 310], copista desconocido (ca.1740), después de una Ciacona anónima, 2 folios.

■ (BWV 576) Fuga (?), Sol: espúrea, compositor no identificado.

■ (BWV 577) Fuga (?), Sol:
Copia [Braunschweig, colección privada de H. Esser], copista desconocido (ca.1720-39), 4 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 578) Fuga “Pequeña” (1707?), sol:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms. 11544 Faszikel 12], copista: J. C. Vogler (ca.1726-1750), 2 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 14], copista: J. L. Krebs (s. XVIII), 2 folios.

■ (BWV 579) Fuga sobre un tema de Corelli (1710?), si:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 10], copista: J. N. Mempell (década de 1730), 6 folios.

■ (BWV 580) Fuga (?), Re: autoría incierta, sólo fuentes indirectas.

■ (BWV 581) Fuga (?), Sol: espúrea, compositor G. A. Homilius.

■ (BWV 582) Passacaglia (1708-12?), do:
Copia [Leipzig, Stadtbibl. Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 16], copista: J. T. Krebs (ca.1740-59), 10 folios.

■ (BWV 583) Trio (1723-29?), re:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 15], copista desconocido (s. XVIII), 4 folios.

■ (BWV 584) Trio (?), sol: autoría incierta.

■ (BWV 585) Trio (?), do: espúrea, su autor es J. F. Fasch.

■ (BWV 586) Trio (?), Sol: espúrea, basada en música de G. Ph. Telemann.

■ (BWV 587) Aria (?), Fa: espúrea, basada en música de G. Ph. Telemann.

■ (BWV 588) Canzona (1705?), re:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del ‘Möllersche Handschrift’ (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.

■ (BWV 589) Alla breve (1709?), Re: autoría incierta.

■ (BWV 590) Pastorale (después de 1720), Fa:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 287 Faszikel 6], copista J. P. Kellner (ca.1720-39), 4 folios, incompleta.

■ (BWV 591) Kleines harmonisches Labyrinth (1714), autoría incierta, tal vez compuesta por J. D. Heinichen: solo fuentes indirectas.

■ (BWV 592) Concerto para órgano (ca.1714-17), Sol, arreglo de un concerto para violín perdido del príncipe Johann Ernst de Weimar:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 280], copista: J. Bernhard Bach (ca.1700-19), primo de J. S. Bach y organista en Eisenach, 33 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 31], copista J. P. Kellner (ca.1720-39), 2 folios,

■ (BWV 593) Concerto para órgano (1713-14), la, arreglo del concerto para 2 violines RV 522 de A. Vivaldi:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 400b], copista J. F. Agricola (1738-41), 6 folios.

■ (BWV 594) Concerto para órgano (1713-14), Do, arreglo del concerto para violín RV 208 de A. Vivaldi:
Copia [Leipzig, Universitätsbibliothek N.I.5138], copista: W. F. Bach (1727-31), 4 folios, incompleto: 1º mov. c-1-172 y 3º mov. c.157-241.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 400c], copista: J. F. Agricola (1738-41), 10 folios.

■ (BWV 595) Concerto para órgano (1713-14), Do, arreglo de un concerto para violín del príncipe Johann Ernst de Weimar: sólo fuentes tardías.

■ (BWV 596) Concerto para órgano (ca.1714-17), re, arreglo del concerto para 2 violines y cello RV 565 de A. Vivaldi:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 330], 3 folios.

■ (BWV 597) Concerto para órgano (1713-14), Mi♭Mayorarreglo de un concerto de un compositor no identificado: autoría muy incierta.

■ (BWV 598) Pedal-Exercitium (1735?), sol, autoría incierta, quizá compuesto por C. P. E. Bach:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 491], copista C. P. E. Bach (ca.1730-35), 1 folio.

■ (BWV 599-644) Das Orgel-Büchlein (1713-15):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 283], autógrafo salvo compases finales del BWV 612 (pag.182) de un copista desconocido.

■ (BWV 645-650) 6 corales “Schübler” (ca.1747): autógrafo perdido.
1ª edición (Zella: J. G. Schübler, 1747-48) como Sechs Choräle von verschiedener Art, en esta copia hay algunas correcciones de J. C. Oley (1762) que en parte coinciden con las que realizó el propio Bach en otra copia incompleta de esta 1ª edición [Princeton, New Jersey, William H. Scheide private collection]. Otro ejemplar.

■ (BWV 651-668) Choräle von verschiedener Art (1723?):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 271 Faszikel 2], autógrafo salvo BWV 666 y 667 copiados por J. Ch. Altnickol y BWV 668 por Anon. 12.

■ (BWV 669-689) Preludios corales, 21 arreglos para órgano de corales (1739?):
1ª edición (Leipzig: Bach, 1739) en Clavier-Übung III (Práctica del teclado III), 39 folios (21,5 x 28,5 cm), grabador, G. Krügner, parece su propia versión de Livre d’orgue de N. de Grigny y otros franceses que él conoce. Este ejemplar es probablemente el que usó J. S. Bach: hay 65 correcciones y otros 19 añadidos puntuales. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (BWV 690-713) Preludios corales de varias épocas, solo fuentes tardías, algunos son espúreos como los BWV 692 y 693 que son de J. G. Walther.

■ (BWV 714) Ach Gott und Herr “per canonem” (1710?), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de este manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1710-14), 183 folios.

■ (BWV 715) Allein Gott in der Höh sei Ehr (1727?), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804, Faszikel 42], copistas (ca.1727-39): J. P. Kellner y un desconocido.

■ (BWV 716) Fuga super “Allein Gott in der Höh sei Ehr” (?): fuentes tardías.

■ (BWV 717) Allein Gott in der Höh sei Ehr (1710-14), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802] una de las obras de este manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1710-14), 183 folios.

■ (BWV 718) Christ lag in Todesbanden (1712-13), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 281 Faszikel 2], copistas desconocido (1712-14), 2 folios.

■ (BWV 719) Der Tag, der ist so freudenreich (1710?), preludio coral: fuentes tardías.

■ (BWV 720) Ein feste Burg ist unser Gott (?), preludio coral: espúreo, compuesto por J. Michael Bach.

■ (BWV 721) Erbarm dich mein, o Herre Gott (1740?), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de este manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1710-14), 183 folios.

■ (BWV 722) Gelobet seist du, Jesu Christ (?), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.22541 I], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. G. Walther (1720-39), 87 folios.

■ (BWV 723) Gelobet seist du, Jesu Christ (?), preludio coral: espúreo, compuesto por J. Michael Bach.

■ (BWV 724) Gott durch deine Güter (1705?), preludio coral:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], tablatura, una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.

■ (BWV 725) Herr Gott, dich loben wir (?): fuentes tardías.

■ (BWV 726) Herr Jesu Christ, dich zu unswend (1727?), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804, Faszikel 42], copistas (ca.1727-39): J. P. Kellner y un desconocido, 2 folios.

■ (BWV 727) Herzlich tut mich verlangen (1740), preludio coral:
Copia [La Haya, Gemeentemuseum, Muziekafdeling 3828: NMI Kluis F], una de las piezas de este manuscrito “Frankenbergersche” copiado por J. G. Walther (ca.1720-39), 184 folios.

■ (BWV 728) Jesu, meine Zuversicht (1722?), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 224], copistas: J. S. Bach y A. Magdalena Bach, una de las piezas del ‘Clavier-Büchlein vor Anna Magdalena’ (1722).

■ (BWV 729) In dulci jubilo (?), preludio coral: fuentes tardías.

■ (BWV 730) Liebster Jesu, wir sind hier (?), preludio coral: fuentes tardías.

■ (BWV 731) Liebster Jesu, wir sind hier (?), preludio coral: fuentes tardías.

■ (BWV 732) Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich (1718?), preludio coral: fuentes tardías.

■ (BWV 733) Meine Seele erhebet den Herren “Fuga sopra il Magnificat” (?), espúrea, compuesta por J. L. Krebs.

■ (BWV 734) Nun freut euch, lieben Christen gmein (?), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1117], copista J. L. Krebs (s. XVIII), 2 folios.

■ (BWV 735) Fantasia super Valet will ich dirgeben (1708-17?): fuentes tardías.

■ (BWV 736) Valet will ich dir geben (1715?), preludio coral: fuentes tardías.

■ (BWV 737) Vater unser im Himmelreich (1710?), preludio coral:
Copia [La Haya, Gemeentemuseum, Muziekafdeling 3828: NMI Kluis F], una de las piezas de este manuscrito “Frankenbergersche” copiado por J. G. Walther (ca.1720-39), 184 folios.

■ (BWV 738) Vater unser im Himmelreich (1718?), preludio coral: fuente tardías.

■ (BWV 739) Wie schön leuchtet uns der Morgenstern (1703-05), preludio coral:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 488], 4 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del ‘Möllersche Handschrift’ (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.

■ (BWV 740) Wir glauben all an einen Gott (?), preludio coral, espúreo, compuesto por J. L. Krebs.

■ (BWV 741) Ach Gott vom Himmel sieh darein (?), preludio coral:
Copia [Bruselas, Bibliothèque royale de Belgique Ms. II 3919], copista J. L. Krebs (s. XVIII) (fuente no digitalizada).

■ (BWV 742) Ach Herr, mich armen Sünder (1733?), preludio coral: fuentes tardías.

■ (BWV 743) Ach, was ist doch unser Leben (1733?), preludio coral:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek Peters Ms. 7, Faszikel 8], copista J. N. Mempell (1730-ca.1740), 2 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 744) Auf meinen lieben Gott (?), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], autoría incierta, tal vez compuesto por J. L. Krebs, una de las obras de un manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1700-19), 183 folios.

■ (BWV 745) Aus der Tiefe rufe ich (?), preludio coral: espúreo, tal vez compuesto por C. P. E. Bach.

■ (BWV 746) Christ ist erstanden (?), preludio coral: espúreo, compuesto por J. C. F. Fischer.

■ (BWV 747) Christus, der uns selig macht (1731-40?), preludio coral:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek Peters Ms. 7, Faszikel 9], copista desconocido (1730-ca.1740), 2 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 748) Gott der Vater wohn uns bei (?), preludio coral, espúreo, compuesto por J. G. Walther.

■ (BWV 749) Herr Jesu Christ, dich zu uns wend (1700?), preludio coral: fuentes tardías.

■ (BWV 750) Herr Jesu Christ, dich zu uns wend (1700?), preludio coral: fuentes tardías.

■ (BWV 751) In dulci jubilo (?), preludio coral, espúreo, compuesto por J. Michael Bach.

■ (BWV 752) Jesu, der du meine Seele (1740?), preludio coral, autoría incierta: fuente tardía.

■ (BWV 753) Jesu, meine Freude (1723?), preludio coral:
Copia-autógrafo [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], incompleto, una de las obras del ‘Clavier-Büchlein vor W. Friedemann Bach’, copistas (1720): J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios.

■ (BWV 754) Liebster Jesu, wir sind hier (1740?), preludio coral:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek Peters Ms. 7, Faszikel 5], copista J. N. Mempell (1730-ca.1740), 2 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 755) Nun freut euch, lieben Christengmein (?), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach 1119], autoría incierta, copista desconocido (s. XVIII), 8 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 756) Nun ruhen alle Wälder (?), preludio coral: fuentes tardías.

■ (BWV 757) O Herre Gott, dein göttlich’s Wort (?), preludio coral:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek Peters Ms. 7, Faszikel 10], copista Schroeter (s. XVIII), 2 folios (fuente no digitalizada).

■ (BWV 758) O Vater, allmächtiger Gott (?), preludio coral: fuente tardía.

■ (BWV 759) Schmücke dich, o liebe Seele (?), preludio coral, espúreo, compuesto por G. A. Homilius.

■ (BWV 760) Vater unser im Himmelreich (?), preludio coral, espúreo, compuesto por G. Böhm.

■ (BWV 761) Vater unser im Himmelreich (?), preludio coral, espúreo, compuesto por G. Böhm.

■ (BWV 762) Vater unser im Himmelreich (1715?), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de un manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1700-19), 183 folios.

■ (BWV 763) Wie schön leuchtet uns der Morgenstern (1737?), preludio coral, autoría incierta, fuente tardía.    

■ (BWV 764) Wie schön leuchtet uns der Morgenstern (1703-05), preludio coral:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 488], 4 folios.    

■ (BWV 765) Wir glauben all an einen Gott (1718?), preludio coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 2], una de las obras de este manuscrito copiado por J. T. Krebs (1714-1719), 44 folios.

■ (BWV 766) Christ, der du bist der helle Tag (1700?), partita coral:
Copia [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.73], copista desconocido (1ª mitad s. XVIII), 4 folios.

■ (BWV 767) O Gott, du frommer Gott (1700-19), partita coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de un manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1700-19), 183 folios.

■ (BWV 768) Sei gegrüsset, Jesu gütig (1710?), partita coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de un manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1700-19), 183 folios.

■ (BWV 769) Vom himmel hoch, da komm ich her (1747?), variaciones corales:
1ª edición (Nuremberg: B. Smid, 1747). Otro ejemplar.

■ (BWV 769a) Vom himmel hoch, da komm ich her (1747), variaciones corales:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 271 Faszikel 2], penúltima pieza de este manuscrito autógrafo (ca.1747-48)

■ (BWV 770) Ach, was soll ich Sünder machen (1700-19), partita coral:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de un manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1700-19), 183 folios.

■ (BWV 771) Allein Gott in der Höh sei Ehr (?), variaciones corales, espúrea, compuesta por N. Vetter.

 

Obras para clave

■ (BWV 772-801) Invenciones y Sinfonías (1722-23), 15 piezas a 2vv (invenciones) y 15 a 3vv (sinfonías):
AAutógrafo-copia (1722-23) [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], las 30 piezas en otro orden dentro del ‘Clavier-Büchlein vor Wilhelm Friedemann Bach’, 3 copistas: J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios, al menos 5 más se han perdido. Las invenciones (cada una llamada ‘Preambulum’) en pág.74-103, los nº 3-7 escritos por W. F. Bach; las sinfonías (cada una llamada ‘Fantasia’) en pág.118-144. Faltan las fantasias 2 y 3 (desde c.14), posiblemente en los folios perdidos. Primeras versiones.
A2 Autógrafo (1723) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 610], ya denominadas ‘Inventio’ y ‘Sinfonia’, 31 folios (17,5 x 24 cm), copia a limpio, versiones posteriores  con respecto a A1, diferencias en notas, ritmo y octavas.
C1 Copia (ca.1723-27) [New Haven, Yale University,  Library Music Lowell Mason LM 4983], pig.14-45, copista J. Christoph Bach, junto a obras de Buxtehude, Fischer y Pachelbel, falta la sinfonía 14. Sobre todo en las invenciones, presenta algunas diferencias con los autógrafos que, o bien siguen una fuente desconocida, o bien se deben a arreglos del propio copista.
C2 Copia (“Enero 1725”) [La Haya, Gemeentemuseum, Muziekafdeling NMI Kluis F], copista H. N. Gerber, alumno de Bach, en sinfonía 5 Bach añade ornamentos, el modelo es A2.
C3 Copia (ca.1724) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 219], las 30 piezas en otro orden dentro, copista B. Ch. Kayser, alumno de Bach en Köthen y matriculado en la Universidad de Leipzig, 32 folios, el modelo no es A2, se relaciona estrechamente con Apero incluye elementos de A2, lo que apunta a la existencia de una fuente intermedia entre ambos autógrafos, no conservada. 
CCopia (1725) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 804 Faszikel 41], las 30 piezas ordenadas igual que en el catálogo BWV, copista J. P. Kellner salvo la Sinfonía 9 desde c.17 escrita por copista desconocido, 26 folios, el modelo es A2.
CCopia (1733-36) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 222 (2)], solo invenciones 3-6 y sinfonías 3-5 y 7, empareja Inventio y Sinfonia en misma tonalidad, copista F. Ch. S. Mohrheim, alumno en la Escuela de S. Tomás entre 1733 y 1736, el modelo es A2 pero con muchos errores.

■ (BWV 802-805) 4 Duettos para cembalo u órgano sin pedalero (1739?):
1ª edición (Leipzig: Bach, 1739) en Clavier-Übung III (Práctica del teclado III),  grabador, G. Krügner. Este ejemplar es probablemente el que usó J. S. Bach. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (BWV 806-811) 6 Suites “inglesas” (ca.1715), denominadas “inglesas” desde la 2ª m. XVIII, como dice N. Forkel, porque fue hecha para un inglés importante; quizás tenga esto que ver con la anotación “faites pour les Anglois” que hay en una copia que perteneció a J. C. Bach, quizás una dedicatoria del propio J. C. Bach. No se conservan autógrafos pero sí muchas copias, algunas de ellas cercanas a J. S. Bach:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1072 Faszikel 1], solo BWV 806, copista B. Ch. Kayser (ca.1719-25), 5 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1072 Faszikel 2], falta la BWV 806, copista B. Ch. Kayser (ca.1724-25), 5 folios.
Copia (1719-25?) [Berlín, SBB Am.B 489], copista Anon. Bach XXXVI (ca.1722-1738), con entradas de J. F. Agricola, J. P. Kirnberger (1738-40) y un copista desconocido, 29 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 23], solo BWV 807, copista J. T. Krebs (ca.1725-39), 10 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 24], solo BWV 811, copista J. T. Krebs (ca.1725-39), 16 folios.

■ (BWV 812-817) 6 Suites “francesas” (1722-25), se conserva el autógrafo, aunque incompleto) y muchas copias, solo se recogen aquí las más cercanas a J. S. Bach:
Autógrafo-copia (1722?) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 224], falta la BWV 817 y otras suites están incompletas, copistas J. S. Bach y A. Magdalena Bach, forman el grueso del 1º ‘Noten-Büchlein für Anna Magdalena’ (pág.1-39), las 3 primeras suites incompletas, de la BWV 813 solo minuetto (de la mano de Anna Magdalena).
Copia 1 (ca.1725) [Berlín, SBB D-B Mus. ms. Bach P 225], dentro del 2º ‘Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach’, pág.86-100, solo las 2 primeras (BWV 812 y 813, está última incompleta, solo Allemande, Courante y Srabande hasta c.18).
Copia 2 (ca.1725) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1221], copista H. N. Gerber, las 6 suites: BWV 812, 813, 814 (orden de mov.1,2,3,4,7,5,6), 815, 816 (sin 6º mov.) y 817 (1º mov. como Preludio el BWV 854, preludio del Clave bien temperado en Mi), además de copias de BWV 818 y 819.
Copia 3 (ca.1725) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 420], falta la BWV 814, en otro orden (812, 813, 816, 815, 817) e incluye un minuetto (antes catalogado como 813a, un trio del minueto de la 813) y otro para la 815 (815a), copista J. C. Vogler, 30 folios.
Copia 4 (ca.1731) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 418], en otro orden, algunas incompletas y falta la BWV 816, copista B. Ch. Kayser, toma como modelo el autógrafo, 19 folios.
Copia 5 (ca.1740-55) [Washington, Library of Congress ML96.B186], en el mismo orden, la BWV 813 sin minuetto, copista J. Ch. Altnickol, 32 folios.

■ (BWV 818) Suite (1720-22?), la:
Copia (ca.1725) [Leipzig, Bach-Archiv Leipzig Go.S.9], copista H. N. Gerber, 4 folios.
Copia (ca.1731) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 418], una de las piezas de este manuscrito copiado por B. Ch. Kayser, 19 folios.

■ (BWV 818a) Suite (1720-22?), la, otra versión de la obra anterior:
Copia (ca.1740) [Leipzig, Musikbibliothek der Stadt, Mempell-Preller Ms. 8, Faszikel 23], copista desconocido.
Copia (ca.1740) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804(36)], mismo copista de la copia anterior, probablemente a partir del mismo original; esta copia es menos correcta.

■ (BWV 819) Suite (1725?), Mi♭, falta la Giga final:
Copia (ca.1725) [Leipzig, Bach-Archiv Leipzig Go.S.10], copista H. N. Gerber, 4 folios.
Copia (ca.1731) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 418], una de las piezas de este manuscrito copiado por B. Ch. Kayser, 19 folios. Después se añadido una  segunda Allemanda (BWV 819a) que debe sustituir a la primera.
Copia (ca.1725) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 420], copista J. C. Vogler (del entorno de Bach), incluye la 2ª Allemanda (819a), no la 1ª, hay menos ornamentos que en P 418.

■ (BWV 820) Ouverture (1705?), Fa:
Copia [Leipzig, Städtische Bibliotheken-Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.

■ (BWV 821) Suite (?), Si, autoría incierta:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 24], copista desconocido (década de 1720 o 1730), 2 folios.

■ (BWV 822) Suite (1705?), sol: solo una fuente de época desconocida.

■ (BWV 823) Suite (1715?), fa, solo 3 mov., un única fuente:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 45], copista J. P. Kellner (ca.1728-39), 1 cuaderno.

■ (BWV 824) Suite (?), La, espúrea, compuesta por G. F. Telemann (TWV 32:14).

■ (BWV 825-830) 6 Partitas (ca.1725-31): el autógrafo completo fue propiedad de CPE Bach pero desapareció a finales del s. XVIII. Las 6 partitas se publicaron por separado (desde 1726) con el título común de Clavier-Übung, ediciones en las que el propio Bach arriesgó el dinero y fueron distribuidas por colegas suyos en 6 ciudades bien escogidas, faltan algunas ligaduras y ornamentos. Con las mismas planchas, cambiando solo los números de página, apareció una edición conjunta, más difundida:
1ª edición partita 1 (BWV 825) (Leipzig: Bach, 1726), 7 folios.
1ª edición partita 2 (BWV 826) (Leipzig: Bach, 1727), 7 folios. Otro ejemplar.
1ª edición partita 3 (BWV 827) (Leipzig: Bach, 1727), 6 folios.
1ª edición partita 4 (BWV 828) (Leipzig: Bach, 1728), 8 folios.
1ª edición partita 5 (BWV 829) (Leipzig: Bach, 1730), 7 folios. Otro ejemplar.
1ª edición partita 6 (BWV 830) no se sabe si se llegó a publicar, no se conserva ningún ejemplar.
1ª edición conjunta (Leipzig: Bach, 1731) titulada Clavir-Übung I op.1 (Práctica del teclado I), grabador G. Krügner (no especialista en música), precio de venta de 2 táleros y tirada de solamente 100 ejemplares, con lo que apenas cubre los gastos de grabación y distribución.
      2ª impresión (Leipzig: Bach, 1732?), en el título corrige la palabra ‘Verlagsangabe’, corrige 2 notas y la pág.17 es una plancha nueva. Algunos ejemplares muestran añadidos y correcciones a mano, sobre todo ornamentos en las partitas 1-3, también algunos valores rítmicos y alturas de nota pero aún quedan algunos errores sin corregir. Los ornamentos añadidos no coinciden en totos los ejemplares pero se atribuyen, aunque con ciertas dudas, a Bach o a personas de su entorno. En un ejemplar [Londres, BL Hirsch III.37] esas entradas pueden ser del propio Bach. ¿Por qué no se grabaron esas correcciones en la 3ª impresión? Tal vez porque era más fácil seguir añadiéndolas a mano. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
   3ª impresión (Leipzig: Bach, 1732-36), texto idéntico a 2ª impresión, en este ejemplar correcciones y añadidos a mano. Otro ejemplar (correcciones y añadidos a mano).

 Comienzo del Praeludium de la Partita nº 1 (BWV 825) del Clavier-Übung 1ª parte (1731) para teclado.

Autógrafo (ca.1725) [Berlín, SBB D-B Mus. ms. Bach P 225], dentro del 2º ‘Notenbüchlein A. Magdalena Bach’, solo partita nº 3 (BWV 827) sin 4º mov. ‘Scherzo’ y partita nº 6  (BWV 830) sin 4º mov. ‘Aria’, 1ª versión.
Copia partita 3 (BWV 827) (ca.1727) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 16], copistas J. P. Kellner y W. N. Mey, 6 folios.
Copia partita 6 (BWV 830) (ca.1730-39) [Leipzig, Bach-Archiv Go. S. 8], copista H. N. Gerber, 10 folios.
Copia partitas 1-6 (ca.1740) [Zürich, Zentralbibliothek, Mus Jac G 6], copista J. Ch. Ritter, copia de la edición pero con alguna diferencia, hay ligaduras y adornos.
Copia partitas 1-6 (ca.1756) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 215], copista J. Ch. Ritter, copia de la edición pero con alguna diferencia, hay ligaduras y adornos.
Copia partitas 2-5 (BWV 826-829) (ca.1755-60) [Leipzig, Bach-Archiv Go. S.307.28], copista Ch. F. Penzel, 28 folios, copia de la edición pero con alguna diferencia.

■ (BWV 831) Obertura francesa o “Ouverture nach Französischer Art” (ca.1735), si, una suite para un instrumento con 2 teclados:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 809], copistas B. Ch. Kayser y J. Ch. Oley (ca.1736-39), 9 folios.
Copia [Leipzig, Bach-Archiv Rara Ib, 131], copista Anon. Scholz 6 (ca.1735-39), 14 folios.
1ª edición (Nuremberg: Ch. Weigel, 1735) en el Clavier-Übung II, con un grabador ya especialista en música pero con muchos errores.
      2ª impresión (Nuremberg: Ch. Weigel, ca.1736), las pág. 20-22 nuevamente grabadas, el resto de páginas incluyen las correcciones de Bach y de otra persona en un ejempar de la 1ª impresión [Londres LB K. 8. g. 7], aunque esta última no debía tener muchos conocimientos musicales. Otro ejemplar.

■ (BWV 831a) Obertura francesa (1733), versión temprana en do menor:
Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 226 Faszikel 9], copista Anna M. Bach, con título y correcciones de J. S. Bach, 14 folios.

■ (BWV 832) Suite (1708?), La:
Copia (1705-10) [Berlín, SBB Mus.ms.40644], solo 2 mov. dentro del ‘Möllersche Handschrift’, 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.
Copia (2ª m. XVIII) [Bruselas, Bibliothèque Royale II. 4093], título ‘Partie’ en vez de ‘Suite’.
Copia (2ª m. XVIII) [Leipzig, Bach-Archiv Rara Ib, 55], copista L. Scholz, organista de Nürenberg, muchas diferncias con las otras fuentes.

■ (BWV 833) Preludio y partita (1705-10), autoría dudosa:
Copia (ca.1710) [Berlín, SBB Mus.ms.40644], dentro del ‘Möllersche Handschrift’ fol.78-80, adornos añadidos después.

■ (BWV 834-840), piezas de danza sueltas, espúreas o de autoría incierta.

■ (BWV 841) Menuet (1720), Sol:
Autógrafo-copia [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], una de las obras del ‘Clavier-Büchlein vor W. F. Bach’, fol.11-11v, comenzado por W. F. Bach pero corregido y terminado por J. S. Bach.
Autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 224], copistas: J. S. Bach y Anna M. Bach, última pieza del ‘Clavier-Büchlein vor Anna Magdalena’ (1722).

■ (BWV 842) Menuet (1720), sol:
Autógrafo-copia [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], una de las obras del ‘Clavier-Büchlein vor W. F. Bach’, fol.11v-12, comenzado por W. F. Bach pero corregido y terminado por J. S. Bach.

■ (BWV 843) Menuet (1720), Sol:
Copia [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], incompleto, una de las obras del ‘Clavier-Büchlein vor W. F. Bach’, fol.12v-13, escritopor W. F. Bach.

■ (BWV 844) Scherzo (?), re, autoría incierta, posiblemente compuesta por W. F. Bach.

■ (BWV 845) Gigue (?), fa, autoría incierta: fuentes tardías.

■ (BWV 846-869) Clave bien temperado I o ‘Das wohltemperierte Clavier I’ (1722):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 415], 45 folios, hay correcciones autógrafas posteriores hasta la década de 1740, en BWV 858 falta la fuga y el 859 no está completo. Es una minuciosa copia a limpio, los borradores se han perdido, aunque hay versiones tempranas de algunas piezas en el ‘Clavierbuch’ de W. F. Bach y otros manuscritos. 
Además del autógrafo, se conservan más de 30 copias manuscritas de otras personas contemporáneas, a continuación las más directas:
Copia (1733-ca.1740) [Berlín SB, Mus. Ms. Bach P 202], copia comenzada por C. H. E. Müller (BWV 846-849) y Anna M. Bach (BWV 850-865) y concluida por J. F. Agricola (BWV 866-869), 39 folios, correcciones y añadidos de J. S. Bach.
Copia (1737) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1075], copista desconocido, completado y corregido por C. F. Penzel.
Copia (ca.1722-1725) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 401], copista B. Ch. Kayser, 78 folios.
Copia (1755) [Berlín SB, Mus. Ms. Bach P 402], copista J. C. Altnikol, 57 folios.

■ (BWV 870-893) Clave bien temperado II o ‘Das wohltemperierte Clavier II’ (1739-42), a diferencia del 1º volumen del Clave bien temperado, no hay una versión definitiva ni una copia a limpio, Bach aprovechaba cualqueir ocasión para seguir mejorando la obra, a veces en las copias de sus alumnos sin transferirlas a sus propios manuscritos; todas las fuentes conservadas derivan al final de dos manuscritos en los que Bach participó directamente, habiendo dos ramas de transmisión, A y B, siendo A la versión más temprana. Principales fuentes:
A. Autógrafo-copia (1739-1742) [Londres, BL Add MS 35021], sin título, a veces copia a limpio y otras veces manuscrito de trabajo, 21 cuadernos, cada uno con una pareja de preludio y fuga, faltan 3 parejas: BWV 873 (do#), 874 (Re) y 881 (fa) pero estaban presentes originalmente. Manuscrito autógrafo pero Anna M. Bach copia 1/4 parte (BWV 871, 875, 878 salvo Preludio c.53b-54, 884, 880/1, c.1-19a). 
Ab. Autógrafo (1743-46) [Berlín SB, Mus. Ms. Bach P 274 Faszikel 4], solo la fuga BWV 886 (Lab), con algunas diferencias con respecto a A. Su modelo no es A, ya que se basa en una versión temprana en Fa Mayor y más corta, transmitida en copias de alumnos.
A1. Copia (2ªm. XVIII) [Hamburgo, Staats- und Universitätsbibliothek M B/1974 Faszikel 2], copia a limpio, 2 copistas desconocidos, probablemente en Dresde, uno debió de utilizar como modelo una copia de A de ca.1740, hoy perdida, el otro copista completó las partes que faltaban a partir de B1 o una fuente estrechamente relacionada.
A2. Copia (1742) [Berlín SB, Mus. Ms. Bach P 416 Faszikel 4], no se conserva entera, copia de A, copista un miembro de la familia Bach (¿Elisabeth Juliana Friederica?).
B1. Copia (1744) [Berlín SB, Mus. Ms. Bach P 430], copia a limpio de un autógrafo pedido (B) que Bach debió de escribir entre 1742 y 1744, copista J. Ch. Altnickol, ya con título, muchas correcciones de otras manos, incluida la de Bach. Hay muchas copias de este manuscrito.
B2. Copia (1755) [Berlín SB, Mus. Ms. Bach P 402 Faszikel 2], otra copia a limpio de (B), copista J. Ch. Altnickol, no a partir de B1 sino de alguna otra fuente relacionada con (B) que Altnickol consiguió durante su estancia en Leipzig pues contiene variantes que no aparecen en B1 y algunas de las cuales son anteriores a A.
B3. Copia (1801) [Londres, Royal College of Music Ms.743], copista J. W. Windsor en Bath (Inglaterra), no directamente de (B), contiene variantes que no aparecen en las demás copias de (B).
B4. Copia (1767) [Leipzig, Stadtbibliothek Poelitz 33/2], copista J. Ch. G. Bach de Ohrdruf, a pesar de algunos errores parece reproducir (B) con bastante fidelidad.
B5. Copia (1789) [Leipzig, Stadtbibliothek PM 5697], copia a limpio de M. G. Fischer de Erfurt, alumno de uno de los últimos alumnos de Bach, J. Ch. Kittel. 

■ (BWV 894) Preludio y fuga (ca.1710), la:
copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 4], copista J. T. Krebs (1710-17), 11 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 29], copista J. P. Kellner (1710-17), 11 folios.

■ (BWV 895) Preludio y fuga (1709), la:
Copia [New Haven, Yale University, Irving S. Gilmore Music Library LM 4982], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. Christoph Bach (1709), hermano y profesor de J. Sebastian Bach, 17 cuadernos.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 9], copista desconocido (1726-27), 2 folios.

■ (BWV 896) Preludio y fuga (1710?), la:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del ‘Möllersche Handschrift’ (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.
Copia [Leipzig, Bach-Archiv Rara Ib, 117], copista Anon. Scholz 8 (ca.1720-39), 2 folios.

■ (BWV 897) Preludio y fuga(?), la, preludio compuesto por C. H. Dretzel, el compositor de la fuga es incierto: fuentes tardías.

■ (BWV 898) Preludio y fuga, Si(sobre el nombre de B-A-C-H) (?), autoría incierta, quizás compuesto por J. Ch. Kittel: fuentes tardías.

■ (BWV 899) Preludio y Fughetta (1725-26?), re:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 38], copista J. P. Kellner (ca.1727), autoría incierta, 2 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1089], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. C. Vogler (ca.1727), 10 folios.

■ (BWV 900) Preludio y Fughetta (1725-26?), mi:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 38], copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios.
Otra fuente [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1089], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. C. Vogler (ca.1727), 10 folios.

■ (BWV 901) Preludio y Fughetta (1727?), Fa:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1089], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. C. Vogler (ca.1727), preludio y fugueta separados, 10 folios.

■ (BWV 902) Preludio y Fughetta (1727?), Sol:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 5], copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios.
Otra fuente [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1089], una de las piezas de este manuscrito copiado por J. C. Vogler (ca.1727), 10 folios.

■ (BWV 903) Fantasía cromática (1723?), re, autógrafo perdido, se ha transmitido a través de muchas copias de diferentte valor; está claro que en la casa de los Bach había varios manuscritos de la obra que sufrieron cambios independientes los unos de los otros. Copias ramas conservadas por ramas de transmisión:
A1. Copia (1738-40) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 651], copista J. F. Agricola, 6 folios, especialmente fiable, fue propiedad de CPE Bach. (1738-40).
A2 Copia (2ª m. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 289 (5)], copia de la anterior, copista berlinés del círculo de CPE Bach.
B1.Copia (1730) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 421], copista desconocido.
B2. Copia (2ª m. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 275 (5)], solo la fantasía, copista J. G. Müthel, tiene como modelo la misma fuente intermedia que B1.
C. Copia
 (2ª m. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 887], mismo copista que A2.
D1. Copia (principios s. XIX) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 320], copista J. N. Gebhardi.
D2. Copia (s. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 295], copista desconocido, copia independiente de la anterior.
E1. Copia (2ª m. XVIII) [Berlín, Amalienbibliothek 548].
E2. Copia (2ª m. XVIII) [Berlín, Amalienbibliothek 56(3)].
E3. Copia (2ª m. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 551], solo la fantasía,  y [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 535], solo la fuga, ambos dependientes de E1.
E4. Copia (2ª m. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 577] y [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1152], ambos dependientes de E3.
F. Copia (ca.1800) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 212], copista J. N. Forkel.

G1. Copia (ca.1720-39) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 803 (22)], copista J. T. Krebs, 10 folios, la fantasía es probablemente una versión temprana, con 2 compases menos.
G2. Copia (ca.1720-39) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 (13)], copista S. G. Heder, 5 folios, su modelo es G1.

■ (BWV 904) Fantasía y Fuga (1725?), la:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 25], sólo la fantasía, copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 288 Faszikel 11], sólo la fuga, copista J. P. Kellner (1ª mitad s. XVIII), 4 folios.

■ (BWV 905) Fantasía y Fuga (?), re: autoría incierta (fuentes no digitalizadas).

■ (BWV 906) Fantasía y Fuga (1738?), do:
Autógrafo 1 [Dresde, Sächsische Universitätsbibliothek Mus.2405-T-52], 3 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 32], copista desconocido (después de 1738), 2 folios.
Autógrafo 2 [Colección privada], copia a limpio de la fantasía.

■ (BWV 907) Fantasía y fugueta (ca.1727), Si♭:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 18], autoría incierta, compuesta probablemente por G. Kirchhoff, copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios.

■ (BWV 908) Fantasía y fugueta (ca.1727), Re:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 26], autoría incierta, compuesta probablemente por G. Kirchhoff, copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios.

■ (BWV 909) Concierto y Fuga (1703), do, autoría incierta: fuentes tardías.

■ (BWV 910) Toccata (1712), fa#:
Copia (ca.1700-1719) [Leipzig, Musikbibliothek, Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas, 129 folios.
Copia (ca.1720-39) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 6], copista J. G. Walther, 10 folios.
Copia (1726-27) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 47], copista desconocido, armadura e indicación de compás de J. P. Kellner, 4 folios.
Copia (antes de 1753) [Leipzig, Stadtbibliothek Peters Ms. 8, Faszikel 21], 6 folios, copista J. G. Preller.
Copia (“23-XII-1755”) [Bruselas, Bibl. royale Fétis 7327 C Mus, Faszikel 7], 5 folios.
Copia (2ª m. XVIII) [Berlín, SBB Am.B 543-547, Faszikel 4], 6 folios, copista Kühn?.

■ (BWV 911) Toccata (1714?), do:
Copia (ca.1700-1719) [Leipzig, Musikbibliothek, Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas, 129 folios.
Copia (1ª mitad s. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 595 Faszikel 2], copista desconocido, 4 folios.
Copia (ca.1740-1753) [Leipzig, Stadtbibliothek Peters Ms. 8, Faszikel 19], copista J. G. Preller, 6 folios.
Copia (2ª mitad s. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 11], copista L. A. C. Hopff, 6 folios.

■ (BWV 912) Toccata (1710?), Re, 2 versiones:
Copia (1705-13) [Berlín, SBB Mus.ms. 40644], versión temprana, manuscrito ‘Möllersche’, copista J. Christoph Bach.
Copia (mediados s. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 50], versión temprana, copista desconocido, título por J. P. Kellner, 4 folios.
Copia (1730-40) [Leipzig, Stadtbibliothek Peters Ms. 8, Faszikel 24], versión revisada, copista J. N. Mempel, 4 folios, incompleta, falta la fuga final.
Copia (s. XVIII, 1ª mitad?) [Leipzig, Bach-Archiv Rara Ib, 125], versión revisada, copista Anon. Scholz 1, 8 folios.
Copia (s. XVIII) [Leipzig, Bach-Archiv Rara Ib, 126], versión revisada, copista L. Scholz, 4 folios.
Copia (después de 1761) [Leipzig, Bach-Archiv Go. S. 309], versión revisada, copista J. Christian Bach, en el ‘Hallescher Clavier-Bach’, 4 folios.
Copia (2ª m. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 289 Faszikel 14], versión revisada, 4 folios, copista desconocido.
Copia (2ª m. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 286 Faszikel 13], versión revisada, 6 folios, copista desconocido.

■ (BWV 913) Toccata (?), re, 2 versiones, la 2ª de la época de Weimar (1708-09):
Copia (ca.1705-25) [Colección privada Schøyen], versión temprana, 7 folios.
Copia (ca.1715) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 281 Faszikel 1], versión posterior, copista desconocido (ca.1715), 5 folios.
Copia (1708-09) [Leipzig, Staatsarchiv 21081/7371, Faszikel 1], versión posterior, copista J. M. Schubart pero correcciones, títulos y la mayor parte de indicaciones de tempo y ornamentos de la mano de J. S. Bach, 8 folios.
Copia  (1743-49) [Leipzig, Staatsarchiv Peters Ms. 8, Faszikel 20], versión posterior, copista J. G. Preller, 8 folios.
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister, pl.52, 1801), versión temprana, su ‘Stichvorlage’ se ha perdido.

■ (BWV 914) Toccata (1708?), mi, fuentes más tempranas:
Copia (1725) [New Haven, Yale University, Irving S. Gilmore Music Library Misc. Ms. 568], copista H. N. Gerber, 6 folios.
Copia (1708-09) [Leipzig, Staatsarchiv 21081/7371, Faszikel 1], versión posterior, copista J. M. Schubart pero correcciones, títulos y la mayor parte de indicaciones de tempo y ornamentos de la mano de J. S. Bach, 8 folios.
Copia (1708-09) [

■ (BWV 915) Toccata (1710), sol, una única fuente conservada del círculo de Bach:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1082], copista J. G. Preller (ca.1740-53), 6 folios.

■ (BWV 916) Toccata (1714?), Sol:
Copia (ca.1700-1719) [Leipzig, Stadtbibliothek Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas, 129 folios.
Copia (ca.1712-14) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 281 Faszikel 3], copista desconocido, 7 folios.
Copia (década de 1740) [Leipzig, Stadtbibliothek Peters Ms. 7, Faszikel 19], copista J. G. Preller, 
Copia (ca.1750) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 17], copista J. Willweber, 8 folios.

■ (BWV 917) Fantasía (1710?), sol:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del ‘Möllersche Handschrift’ (1705-13), 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.

■ (BWV 918) Fantasía sur un Rondeau (1740?), do: fuentes tardías.

■ (BWV 919) Fantasía (?), do, espúrea, compuesta por J. Bernhard Bach.

■ (BWV 920) Fantasía (?), sol, autoría incierta: (fuente no digitalizada).

■ (BWV 921) Preludio (1713?), do:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 222 Faszikel 1], copista J. Ch. Schmidt (1713), 2 folios.

■ (BWV 922) Preludio (1710-14?), la:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 7], copista J. T. Krebs (1710-14), 6 folios.

■ (BWV 923) Preludio (?), si, autoría incierta, probablemente compuesto por W. H. Pachelbel.

■ (BWV 924-932) Pequeños preludios (1720):
Autógrafo-copia [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], en otro orden dentro del ‘Clavier-Büchlein vor W. Friedemann Bach’, copistas (1720): J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios.

■ (BWV 933-938) Pequeños preludios (1717): fuentes tardías.

■ (BWV 939-942) Pequeños preludios (1717):
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 53], copista desconocido (1727 o posterior), 2 folios.

■ (BWV 943) Preludio (1703-07), Do:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 2], copista W. N. Mey (1725-27), 4 folios.

■ (BWV 944) Fantasía y fuga (1?), la:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.

■ (BWV 945) Fuga (1695?), mi, autoría incierta, posiblemente compuesta por Ch. Graupner.

■ (BWV 946) Fuga (1708?), Do, sobre un tema de T. Albinoni: fuentes tardías.

■ (BWV 947) Fuga (?), la: fuentes perdidas en el s. XIX.

■ (BWV 948) Fuga (1727?), re: fuentes tardías.

■ (BWV 949) Fuga (?), La:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], 1ª obra de este ‘Andreas-Bach-Buch’ compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 37], copista W. N. Mey (1727-39), 2 folios.

■ (BWV 950) Fuga (1710), La, sobre un tema de T. Albinoni:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 51], aquí en Sol Mayor, copista J. P. Kellner (1720-25), 4 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 595 Faszikel 3], en La Mayor, copista J. Ringk 8ca.1740-59), 4 folios.

■ (BWV 951) Fuga (1712), si, sobre un tema de T. Albinoni:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 7], copista J. G. Walther (1714-17), 6 folios.

■ (BWV 952) Fuga (?), Do: fuentes tardías.

■ (BWV 953) Fuga (?), Do:
Autógrafo-copia [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], dentro del ‘Clavier-Büchlein vor W. Friedemann Bach’, copistas (1720): J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios.
Copia (1723?) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 5], copista J. P. Kellner (ca.1727), 2 folios.

■ (BWV 954) Fuga (1730?), Si:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 14], copista desconocido (ca.1730), 2 folios.

■ (BWV 955) Fuga (?), Si, antes se creía un arreglo de una obra de J. Ch. Erselius:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 17], copista desconocido (ca.1720-39), título J. P. Kellner, 2 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 425 Faszikel 2], copista desconocido (ca.1720-39), 4 folios.

■ (BWV 956) Fuga (?), mi:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 8], copista L. Frischmuth (ca.1760), 2 folios.

■ (BWV 957) Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt (1705?), preludio coral:
Copia [Leipzig, Bach-Archiv, Rara Ib, 88], 1ª obra de este manuscrito copiado por L. Scholz (mediados s. XVIII), 2 folios.

■ (BWV 958) Fuga (?), la: fuente tardía.

■ (BWV 959) Fuga (?), la: fuente tardía.

■ (BWV 960) Fuga (?), do:
Copia [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], autoría incierta, una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas (ca.1700-1719), 129 folios.

■ (BWV 961) Fuguetta (1712?), do:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 1], copista desconocido (s. XVIII), 2 folios.

■ (BWV 962) Fuga (1783), mi, espúrea, compuesta por J. G. Albrechtsberger, fuentes tardías.

■ (BWV 963) Sonata (17?), Re, obra de juventud, única fuente:
Copia (década de 1730) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 10], copista: J. N. Mempell, 6 folios, muchos errores y omisiones.

■ (BWV 964) Sonata (?), re, arreglo para clave de la sonata para violín solo BWV 1003, única fuente:
Copia (ca.1750) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 218 Faszikel 2], copista J. Ch. Altnickol, 8 folios.

■ (BWV 965) Sonata (1705?), la, arreglo de la Sonata nº 1 del Hortus Musicus (1687) de J. A. Reincken:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 25], copista J. G. Walther (ca.1707-17), 14 folios, faltan algunas alteraciones.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 20], copista J. P. Keller (1726-27), 6 folios.

■ (BWV 966) Sonata (1705?), Do, arreglo incompleto de la sonata nº 3 del Hortus Musicus (1687) de J. A. Reincken:  
Copia (ca.1709-17) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 803 Faszikel 26], copista J. G. Walther, 9 folios.
Copia (1726-27) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 33], solo mov. 1º y 2º, copista J. P. Keller, 3 folios, copia independiente de la anterior, muchos errores.
Copia (antes de 1750) [Leipzig, Stadtbibliothek Peters Ms. 8, Faszikel 2], copista ¿J. A. Lohrbeer?, copia independiente de las anteriores, muchos errores.

■ (BWV 967) Sonata (1705?), la, probablemente un arreglo de un movimiento de concerto o sonata de otro compositor:
Copia (1705-13) [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del ‘Möllersche Handschrift’, pág.60-62, manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 27], copista J. P. Keller (1724-25), 2 folios, su modelo parece ser la copia anterior.

■ (BWV 968) Sonata (1720?), Sol, arreglo del 1º mov. de la sonata para violín solo BWV 1005, registromuy grave, tal vez para el clave-laud, única fuente:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 218 Faszikel 2], copista J. Ch. Altnickol (ca.1750), 8 folios, falta el c.17 de la sonata original, no se sabe si es un descuido o es parte del arreglo.

■ (BWV 969) Andante (?), sol, autoría incierta: fuentes tardías.

■ (BWV 970) Presto (?), espúrea, compuesta por W. F. Bach (F.25/2)

■ (BWV 971) Concierto italiano o “Concerto nach italienischen Gusto (ca.1735), Fa :
1ª edición (Nuremberg: Weigel, 1735) en el Clavier-Übung II, con un grabador ya especialista en música.
      2ª impresión (Nuremberg: Ch. Weigel, ca.1736), las pág. 20-22 nuevamente grabadas, el resto de páginas incluyen las correcciones de Bach y de otra mano en un ejempar de la 1ª impresión [Londres LB K. 8. g. 7]. Otro ejemplar.

■ (BWV 972-982) Concertos (ca.1720-23), arreglos para clave de concertos para violín de A. Vivaldi (RV) y otros: RV.230, 299, el de oboe de A. Marcello, RV 316, 265, desconocido, RV.310, Torelli, RV.381, B. Marcello y J. Ernst, príncipe de Weimar, colección muy difundia a juzgar por el número de copias conservadas, ninguna autógrafa:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 280], copista: J. Bernhard Bach (ca.1700-19), primo de J. S. Bach y organista en Eisenach, 33 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 55], solo BWV 972, copista desconocido (1727 o posterior), 2 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 54], solo BWV 973 (incompleto), copista desconocido (1727), 2 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 4], solo BWV 974, copista desconocido (después de 1727), 2 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 15], solo BWV 976 (incompleto), copista J. P. Kellner (ca.1720-25), 4 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 28], solo BWV 981 (incompleto), copista J. G. Walther (ca.1720-39), 6 folios.

■ (BWV 983) Concerto (1713-14), sol:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 35], copista W. N. Mey (ca.1727-39), 2 folios.

■ (BWV 984) Concerto (1713-14), Do, arreglo de un concerto perdido de J. Ernst, príncipe de Weimar:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 52], copista J. Ringk (ca.1731-39), 4 folios.

■ (BWV 985) Concerto (1713-14), sol, arreglo del concerto para violín de G. Ph. Telemann (TWV 51:g21):
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 28], copista W. N. Mey (ca.1727-39), 1 cuaderno.

■ (BWV 986) Concerto (1713-14), Sol:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 46], copista W. N. Mey (ca.1727-39), 2 folios.

■ (BWV 987) Concerto (1713-14), re, arreglo del concerto para violín op.1 nº 4 de J. Ernst, príncipe de Weimar:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 34], copista W. N. Mey (ca.1720-26), 4 folios.

■ (BWV 988) “Variaciones Goldberg”“Aria con diferentes variaciones” (1741), Sol: autógrafo perdido.
Copia (ca,1740) [Berlín, SBB Mus.ms. Bach P 225 (26)], copista Anna Magdalena Bach en su 2º ‘Notenbüchlein’, solo el aria, su modelo es presumiblemente el autógrafo perdido.
1ª edición (Nuremberg: B. Schmid, 1741) como Clavier-Übung IV, esta es la copia personal de J. S. Bach (‘Handexemplar’) [París BnF mus.17669], con correcciones autógrafas, modificaciones y agregados al texto impreso, lo que ha cambiado considerablemente nuestra comprensión de la obra. En la contraportada interior hay escritos a mano 14 cánones del autor desconocidos antes (BWV 1087). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

 Portada del Clavier-Übung IV (1741) consistente en un Aria con diferentes variaciones (BWV 988) para el clavicembalo con 2 manuales.

■ (BWV 989) Aria variata (?), la:
Copia 1 (ca.1700-1719) [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, y otros 9 copistas, 129 folios.
Copia 2 (1710-17) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 23], copista J. T. Krebs, 6 folios, falta la variación 9. 
Copia 3 (ca.1720-25) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 21], copista J. P. Kellner, 2 folios, faltan las variaciones 8 y 9.
Copia 4 (2ª m XVIII) [Bruselas, Bibl. Royale II. 4093].
Copia 5 (ca.1820-39) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 279].

■ (BWV 990) Sarabande con partite (?), Do: fuentes tardías.

■ (BWV 991) Aria con variaciones (1722?), do:
Autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 224], fragmento, copistas: J. S. Bach y A. Magdalena Bach, una de las piezas del ‘Clavier-Büchlein vor Anna Magdalena’ (1722).

■ (BWV 992) Capriccio “Sopra la lontananza del Fratro dilettissimo” (1702?),  Sib, para la despedida de su “hermano” Georg Erdmann, compañero de escuela de Bach, no para su hermano real Johann Jacob como se ha creído durante mucho tiempo, no se conserva ningún autógrafo, principales copias:
Copia 1 (1705-13) [Berlín, SBB Mus.ms.40644], una de las piezas del ‘Möllersche Handschrift’, 101 folios (ca.18,5 x 32 cm), manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf.
Copia 2 (finales s. XVIII) [Leipzig, Musikbibliothek Slg. Becker III. 8.19], copista desconocido, 2 folios.
Copia 3 (finales s. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 909], mismo copista que Copia 2.
Copia 4 (comienzos s. XIX) [Colección privada de Schubring], copista desconocido.
Copia 5 (2ª mitad s. XVIII) [Bruselas, Bibl. Royale II 4093].
Copia 6 (1730-40) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 595, Faszikel 10], copia de J. Ringk, 2 folios, solo la fuga.
Copia 7 (s. XVIII) [Londres, Propiedad privada], fue propiedad de Frank Lissauer, solo mov.1-3.
Copia 8 (comienzos s. XIX) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 320], copista J. N. Gebhardi.
Copia 9 (comienzos s. XIX) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 557], copista F. A. Grasnick.
Copia 10 (comienzos s. XIX) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 319], copista desconocido.
Copia 11 (ca.1820-40) [Varsovia, Bibl Universidad RpSMus 98], copista desconocido, del legado de Th. Mosewius.

■ (BWV 993) Capriccio “in honorem Johann Christoph Bachii” (1721?), Mi:
Copia 1 (ca.1725) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 7], copista J. P. Kellner, 1 cuaderno, pág.33-36.
Copia 2 (finales s. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 910], independiente de la anterior.
Copia 3 (finales s. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1088], mismo copista que Copia 2 pero independiente de ella y de Copia 1.
Copia 4 (ca.1745) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1087], copista J. G. Preller.
Copia 5 (2ª m. XVIII) [Bruselas, Bibl. Royale II. 4093], fol. 57v-61v.
Copia 6 (ca.1800) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 409], pág.1-9.

■ (BWV 994) Aplicatio (1720):
Autógrafo-copia, es el comienzo del ‘Clavier-Büchlein vor W. F. Bach’ [New Haven, Yale University, Beinecke Library Music Deposit 31], copistas (1720): J. S. Bach (2/3 del total), W. F. Bach y un desconocido, 70 folios, al menos 5 más se han perdido.

 

Obras para laúd

■ (BWV 995) Suite (1727-1731), sol, arreglo de BWV 1011:
Autógrafo [Bruselas, KBR Ms.II 4085], 6 folios, notación mensural en 2 pentagramas, dedicada a M. Schouster.

■ (BWV 996) Suite (1710-17), mi, para laúd-clave:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 22], copista J. G. Walther (1710-17), 6 folios.
Copia [Berlín, SBB Ms. 10149], copista H. N. Gerber (1725), 5 folios.

■ (BWV 997) Suite (1738-41?), do, para laúd-clave:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 650], copista J. F. Agricola (1738-41), 6 folios.

■ (BWV 998) Preludio, Fuga y Allegro (ca.1745?), Mi, para laúd o clave:
Autógrafo [Tokio, Ueno Gakuen Daigaku BWV 998], 2 folios, notación mensural en 2 pentagramas aunque para ahorrar espacio los compases finales (c.88-96) los escribe en tablatura de órgano.

■ (BWV 999) Preludio (1725?), do:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 19], copista J. P. Kellner (ca.1727-30), 2 folios.

■ (BWV 1000) Fuga (1720?), sol, arreglo del 2º mov. del BWV 1001, quizás no de J. S. Bach sino de J. Ch.  Weyrauch: fuentes tardías.

 

Obras para otros instrumentos solos

■ (BWV 1001-1006) Sonatas y partitas para violín (1720), sol, si, la, re, Do, Mi:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 967], título real “Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato”, 24 folios, copia a limpio especialmente bella y cuidada, aún así contiene algunas impresiones e incluso errores, sobre todo en las ligaduras. Junto a este autógrafo, hay muchas copias, la mayor parte de las cuales derivan directa o indirectamente de él. Aunque no fueron realizadas bajo la supervisión de Bach, estas copias sirven para aclarar las imprecisiones de A
Copia (ca.1720) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 968 Faszikel 1], copista E. L. Gottschalk, 18 folios, faltan algunos movimientos de la BWV 1004 y 1006, muchas variantes, imprecisiones y errores.
Copia (ca.1725-34) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 268], copista Anna M. Bach, 23 folios, copiado para G. H. L. Schwanberg, músico de cámara de la corte de Braunschweig-Wolfenbütteler.
Copia (1726) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 22], copista J. P. Kellner, 13 folios, faltan algunos movimientos de la BWV 1004 y 1006, muchas variantes con respecto a A, pero también presenta sus propios errores e imprecisiones, tal vez su modelo es una fuente intermedia no conservada.
Copia (ca.1720-39) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 267], 2 copistas desconocidos, 26 folios, muchas variantes con respecto a A, tal vez su modelo es una versión temprana o una fuente intermedia no conservada.

■ (BWV 1006a) Partita para laúd (1735-40), Mi, transcripción para laúd de la partita BWV 1006:
Autógrafo [Tokio, Ueno Gakuen Daigaku Littera rara vol. 2-14], 7 folios, no se sabía nada de este manuscrito hasta 1859, cuando F. Hauser se lo regala a A. Klinckerfuss. Se añade un título equivocado en el s. XIX: ‘suite pour le clavecin compose par Jean Sebast. Bach. Original’. En 1967 es adquirido en subasta por la academia japonesa.

■ (BWV 1007-1012) Suites para violoncello (ca.1720), Sol, re, Do, Mib, do, Re: no se conserva el autógrafo pero sí dos copias relacionadas directamente con J. S. Bach (A y B) y otras dos indirectas (C y D).
A. Copia (ca.1727-31) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 269], copista Anna M. Bach, 20 folios, título real “6 Suites a Violoncello Solo senza Basso”, indicaciones de articulación bastante descuidadas, copiado posiblemente para G. H. L. Schwanberg, músico de cámara de la corte de Braunschweig-Wolfenbütteler, se supone que a partir del autógrafo y con la aprobación y supervisión de Bach.
B. Copia (1726) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 40], copista J. P. Kellner, es la más antigua de las fuentes conservadas (1ª mitad de 1726, aunque la página del título y la página final son añadidas en 1727 o incluso más tarde), 14 folios, sin ‘scordatura’ en la BWV 1011, ninguna indicación de una 5ª cuerda en la BWV 1012, numerosos errores de notación, las esquinas de las páginas han sido cortadas, por lo que algunos títulos de movimientos o indicaciones de ornamentación son difíciles de descifrar o han desaparecido totalmente. La BWV 1011 está incompleta: la Sarabande ha sido sustraída y la Gigue solo conserva los primeros 9 compases, diferencias en dinámica y, sobre todo, en articulación con respecto a A. Su modelo es un misterio: no parece ser el mismo que para A pero no puede ser una nueva versión actualizada pues esta copia es anterior a A; por otro lado las diferencias de notas y duraciones no se repiten en C o D. Es decir, A tiene mayor valor como fuente auténtica.
C. Copia (2ª m. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 289], dos copistas desconocidos, 22 folios, su modelo debió de ser una fuente intermedia, no directamente el autógrafo, pero no es A ni B.
D. Copia (ca.1790-99) [Viena, ÖNB Mus. Hs. 5007], copista desconocido, 22 folios, su modelo debió de ser una fuente intermedia, la misma que para C, con la que tiene pocas diferencias.

■ (BWV 1013) Partita para flauta (1722-23), la, una única fuente:
Copia (ca.1731) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 968 Faszikel 2], copistas B. Ch.  Kayser y otro desconocido, 2 folios, título real “Solo pour la Flute traversiere”, el modelo debió de ser el autógrafo perdido; en la ‘Sarabande’ el c.10 está corregido para que se corresponda con c.12, 40 y 42, en la ‘Bourree angloise’ c.34 a la última nota le falta el segundo corchete de semicorchea, o bien es una corchea pero el puntillo de la corchea anterior es un error.

 

Obras para 2 o más instrumentos

■ (BWV 1014-1019) Sonatas para violín y clave (1720), si, La, Mi, do, fa, Sol: se han conservado en muchas copias que coinciden bastante en las 4 primeras sonatas, menos en la 5ª y 6ª, sobre todo en la parte de teclado; las principales son:
Copia-autógrafo (1725-27) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 162], particellas, copistas: J. S. Bach para la particella del clave en BWV 1019 (mov.3-5), el resto de esta particella J. Heinrich Bach (1725), particella del violín G. H. L. Schwanberg (no antes de 1727), clave 27 folios, violín 8. La BWV 1019 aparece en su 1ª versión: el 3º mov. es el 3º de BWV 830 y el 5º es el 6º de BWV 830.
Copia (1747-59) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 229], partitura, copista J. Ch. Altnickol, 45 folios.
Copia (1770-80) [Copenhagen, Kongelige Bibliotek Weyses Samling, mu 6705.1031], partitura, copista desconocido, 48 folios, BWV 1019 en su 2ª versión.

■ (BWV 1020) Sonata para violín y clave (?), sol, espúrea, atribuida a C. P. E. Bach (H.542.5), originalmete tal vez para flauta en vez de violín, las principales fuentes son 2 copias tardías:
Copia (2ª m. XVIII) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1059], copista desconocido, del legado de J. G. Schicht (1753-1823), asignada a “Sige Bach”.
Copia (1770-1789) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde XI 36271], copista J. H. Michel, 9 folios, del legado de J. Brahms, atribuida a CPE Bach, debió tener un modelo diferente de la otra copia.

■ (BWV 1021) Sonata para violín y continuo (1732-34?), Sol, comparte la parte del continuo con BWV 1022 y 1038, ambas obras de autoría incierta, así que el origen de este continuo también es incierto, única fuente:
Copia-autógrafo [Leipzig, Bach Archiv Go. S.3, Faszikel 1], copista Anna M. Bach, J. S. Bach añade títulos, cifrado y algunas correcciones, 6 folios.

■ (BWV 1022) Sonata para violín y clave (?), Fa, coincide con la versión para flauta, violín y continuo (BWV 1038) y el continuo con la BWV 1021, aunque el 2º mov. se diferencia bastante de ambas versiones, autoría incierta salvo el continuo, quizás CPE Bach: fuentes tardías.
Copia (ca.1800) [Leipzig, Stadtbibliothek Ms.10 Faszikel 1], partitura, copista desconocido que asigna la obra a J. S. Bach, copia a limpio casi sin fallos, también contiene las sonatas BWV 1029 y 1031, para el violín se pide la ‘scordatura’ fa-do-sol-re, su modelo probablemente era un manuscrito perdido de poco antes de 1750.
Copia (ca.1800) [Leipzig, Stadtbibliothek Ms.10 Faszikel 2], particellas, copista desconocido.

■ (BWV 1023) Sonata para violín y continuo (1714-17?), mi, autoría incierta, única fuente:
Copia (ca.1730) [Dresden, Sächsische Landesbibliothek Mus.2405-R-1], partitura, copista J. G. Grundig, 4 folios, se desconoce su modelo.

■ (BWV 1024) Sonata para violín y continuo (?), do:
Copia [Dresden, Sächsische Landesbibliothek Mus.2-R-3,2], partitura, copista J. G. Pisendel (1ª mitad s. XVIII), 8 folios, espúrea, compuesta por J. G. Pisendel.

■ (BWV 1025) Suite para violín y clave (1740), La, arreglo de la sonata para laúd SC 47 de S. L. Weiss:
Autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 226 Faszikel 8], particellas (falta la de violín), copistas: J. S. Bach y copista desconocido (ca.1746-47), 4 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 462], particellas, copista C. P. E. Bach (antes de 1749), 10 folios.

■ (BWV 1026) Fuga para violín y continuo (antes de 1712), sol:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801 Faszikel 8], copista J. G. Walther (después de 1712), 8 folios, única fuente.

■ (BWV 1027) Sonata para viola de gamba y clave (década de 1740), Sol:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 226 Faszikel 2], particellas, 7 folios.

■ (BWV 1027a) Sonata para órgano (?), transcripción para órgano de la BWV 1027, autoría incierta, quizá de J. Kellner:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 12], copista J. P. Kellner (después de 1730), 2 folios. 

■ (BWV 1028) Sonata para viola de gamba y clave (?), Re:
Copia (1753) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1057 Faszikel 1], partitura, copista Ch. F. Penzel, alumno de la Thomasschule, 5 folios, ¿su modelo es el autógrafo?.
Copia (ca.1755) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1057 Faszikel 2], copista Ch. F. Penzel, particella de viola da gamba, 2 folios, diferencias en ligaduras, ornamentación, etc. con respecto a la copia anterior. Hay otras 3 copias muy posteriores del mismo copista con una versión para violín y clave, no se sabe si del propio Bach, tal vez relacionada con una versión temprana para viola de gamba. 

■ (BWV 1029) Sonata para viola de gamba y clave (?), sol:
A. Copia (1753) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 163], particellas, copista Ch. F. Penzel, cembalo 6 folios, viola da gamba 2, copia muy similar al autógrafo perdido pero descuidada en ligaduras, ornamentos.
B. Copia (ca.1800) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 435], particellas, copista desconocido, independiente de A, se supone que su modelo es una fuente intermedia relacionada directamente con Bach.
C. Copia (ca.1780) [París, BnF Ms.1564], particellas, fue propiedad de N. Forkel, copista desconocido, diferencias con respecto a A y B que coinciden con el autógrafo perdido, su modelo fue tal vez otra fuente intermedia diferente que para B.
D. Copia (ca.1800) [Leipzig, Stadtbibliothek, Ms.10], copista desconocido, fue propiedad de F. C. Griepenkerl, partitura y particella de viola de gamba, diferencias con respecto a A y B que coinciden con el autógrafo perdido, su modelo tal vez fue el mismo que para C.
E1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.B.W. IX, 1860) en Bach Gesamtausgabe 9, partitura, editor W. Rust, en el comentario crítico (pág-XXIII) dice que consiguió las particellas autógrafas (hoy perdidas) cuando ya había grabado los 2 primeros mov. según las copias A y B y describe las diferencias entre el autógrafo y lo ya impreso. No todas sus articulaciones se corresponden con el resto de fuentes y mantiene algunas variantes de A que el resto de fuentes corrigen.

■ (BWV 1030.1) Sonata para clave y ? (?), sol, solo se conserva la parte del Cembalo, el instrumento melódico se desconoce, la única fuente conservada dice en el título “para cembalo obligato y flauta”, pero la parte de la flauta sería diferente a BWV 1030 porque en sol habría incluido notas más graves que el re4; quizás se trate de un arreglo de un trio anterior a 1730 para violín, laúd y cuerda grave:
Copia (1770-89) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1008], copista J. F. Hering, 6 folios, el título añadido después por O. von Voss es “para cembalo y flauta”  

■ (BWV 1030) Sonata para flauta y clave (1736-37), si, claramente es la versión posterior de la sonata en sol (BWV 1030.1), hay muchas copias del s. XVIII pero las fuentes más importantes son:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 975 Faszikel 1], partitura, 6 folios, es la única sonata de Bach para flauta que sobrevive en un manuscrito autógrafo completo.  
A2. Copia (1745-49) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 975 Faszikel 2], particella de flauta, copista desconocido, 2 folios, añadida a A.
B. Copia (1747-59) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 229], partitura, copista J. Ch. Altnickol.
C. Copia (mediados s. XVIII) [Berlín, SBB Am.B 53], copista J. N. Schober.

■ (BWV 1031) Sonata para flauta y clave (ca.1740, por el estilo), Mi, posiblemente arreglo de una obra de otro compositor en estilo galante, probablemente la Sonata en trío de J. Quantz (QV 2:18), transmitida en una copia de J. G. Pisendel de ca.1725-33 [Dresden, Sächsische Landesbibliothek Mus.2470-Q-21], hay quien duda aún de su autoría, principales fuentes:
A. Copia (ca.1748-50) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 649], partitura, copista J. N. Bammler, título de CPE Bach “Trio fürs obligate Clavier u. die Flöte von J. S. Bach”, 6 folios.
B. Copia (ca.1755) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1056], copista desconocido, 6 folios, título de C. F. Penzel “Sonata a Flauto Travers. ed Cembalo obligato di I. S. Bach”, modelo diferente al de A.

■ (BWV 1032) Sonata para flauta y clave (ca.1736), La, posiblemente sea un arreglo de una sonata en trío anterior para flauta, violín y continuo en Do:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 612], partitura, 18 folios, el 1º mov. está incompleto, lo encontró Carl von Winterfeld en la tienda de un anticuario de Breslau a mediados del s. XIX. El manuscrito contiene 2 obras: el Concerto para dos clavicémbalos y cuerda en do menor (BWV 1062) y esta Sonata para flauta. El compositor escribió primero el concerto, dejando vacíos los últimos 3 o 4 pentagramas de cada página. Más tarde, Bach escribió la sonata para flauta en los pentagramas vacios, completando el 1º movimiento y los primeros 5 compases del 2º movimiento. Para terminar la sonata el compositor añadió papeles nuevos. Años después (posiblemente aún vivo Bach, lo cual explicaría porqué no hay copias de esta sonata), alguien intentó separar las 2 obras y cortó algunas de las hojas, en concreto de la página 17 hasta la 28. La parte de abajo de esas hojas se perdió, con lo que desapareció la 2ª mitad del 1º movimiento de la sonata, desde el c.62 hasta el final (salvo los 2 últimos compases), es decir, que faltan entre 45 y 48 compases del 1º mov. Esta parte ha sido reconstruída por Alfred Dürr (los 2 últimos compases se corresponden con los cc.32-33, así que los anteriores añc.62 son fáciles de reconstruir). El editor Peters en el s. XIX utilizó el manuscrito autógrafo original (incompleto) para la primera edición moderna de la obra, pero el manuscrito se perdió durante la 2ª Guerra Mundial, por lo que los editores de la Neue-Bach-Ausgabe tuvieron que basarse en la versión publicada por Peters. Finalmente volvió a aparecer el manuscrito original (incompleto).              

■ (BWV 1033) Sonata para flauta y continuo (antes de 1731), Do, autoría puesta en duda durante mucho tiempo pero hoy se da por auténtica; para el Minueto su modelo es un Concierto para cemblao de G. Ph. Telemann (TWV 41:G2); tal vez se trate de una obra para que practicase Johann Gottfried Bernhard Bach, flautista en el Collegium musicum de Leipzig, principal fuente:
Copia (1731) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 460], particellas, copista C. P. E. Bach, 4 folios, en el título pone “de Joh. Seb. Bach”.

■ (BWV 1034) Sonata para flauta y continuo (1724), mi, se conservan al menos 6 copias del s. XVIII pero las más importantes son 3:
A. Copia (ca.1760-89) [Leipzig, Städtischen Bibliothek Ms R 17], 4 folios (36 x 22,5 cm), procede de la herencia de Wilhelm Friedemann.
B. Copia (1726-27) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 804 Faszikel 23], partitura, copista J. P. Kellner, 4 folios (33 x 20 cm), sin cifrado en el bajo, faltan los 6 primeros compases del 3º mov. Kellner copió varias obras de cámara de Bach, añadiendo pequeños cambios para facilitar la tarea al teclado.
C. Copia (ca.1760-89) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 233], 4 folios (37,5 x 22,5 cm), copia relacionada con J. F. Hering, un músico berlinés amigo de C. P. E. Bach y W. F. Bach, no se sabe nada más del origen de esta copia, cifrado en el bajo diferente a A, tiene finales diferentes a A y B en los 4 mov. salvo en el 3º, también presenta diferencias en los signos de articulación.

■ (BWV 1035) Sonata para flauta y continuo (1741), Mi, posiblemente escrita para la Corte de Postdam pues las fuentes principales conservadas la relacionan con uno de los viajes de J. S. Bach a Postdam (1741 y 1749); las tres fuentes conservadas son muy tardías, originadas en Berlín y asociadas con la familia Voss-Buch: 
A. Copia (ca.1823-36) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 621], 4 folios, copista O. von Voss, el modelo se supone que el autógrafo no conservado, una mano posterior ha añadido “für den Kämmerer Fredersdorff aufgesetzt” (redactada para el tesorero M. G. Fredersdorf era flautista y oboista en Postdam, muy apreciado por Federico el Grande.
B. Copia (ca.1820-39) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 622], 4 folios, copista desconocido, O. von Voss ha añadido: “Copiada del autógrafo del compositor que fue preparado por él para el tesorero Fredersdorf en el año 17.., cuando estaba en Postdam”. No hay diferencias con el resto de las copias.
C. Copia (ca.1873) [Bruselas, Conservatoire Royal de Musique Vol. XY 15140], copista desconocido

■ (BWV 1036) Sonata para 2 violines y continuo (?), re, espúrea, compuesta por C. P. E. Bach (Wq.145, H.569).

■ (BWV 1037) Sonata para 2 violines y continuo (?), Do, espúrea, compuesta por J. G. Goldberg.

■ (BWV 1038) Sonata para flauta, violín y continuo (ca.1732-35), Sol, autoría incierta, hay una versión para violín transportada a Fa (BWV 1022):
Autógrafo (ca.1732-35) [Nuremberg, Germanisches National-Museum, Bibliothek Autographen K.27], particellas, 3 folios, la parte del continuo casi idéntica a BWV 1021 pero autoría incierta para las 2 voces superiores, quizá CPE Bach (H.590.5) o tal vez escrita para un alumno, en el título no aparece el autor.

■ (BWV 1039) Sonata para 2 flautas y continuo (ca.1726), Sol, tal vez derive de una sonata a trio anterior para 2 violines, hay versiones para órgano y una versión posterior para viola de gamba y clave (BWV 1027) pero se diferencia de ella en muchos detalles, solo ha llegado a través de copias con diferencias entre ellas, el cifrado presenta tantas incongruencias que su autoría es dudosa:
Copia (ca.1726?) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 431], particellas, 2 copistas desconocidos, 6 folios.
Copia (ca.1800) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 436], particellas, 6 folios, copista J. H. Michel.
Copia (ca.1820-39) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 437], particellas, 6 folios, copista O. von Voss.

■ (BWV 1040) Sonata para oboe, violín y continuo (1713-16), Fa:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 42 Faszikel 3], partitura junto con una cantata, 10 folios.

 

Concertos

■ (BWV 1041) Concerto para violín (ca.1708-17?), la:
Autógrafo-copia (ca.1730) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 145], particellas, algunas copiadas por Bach (ente ellas la del solista), otras por C. P. E. Bach, J. L. Krebs, Anon. L 71 y Anon. L 72, 14 folios, muy claras y prácticamente sin errores, aunque en la parte del solista la articulación se ha escrito superficialmente, sobe todo en el 3º mov. Se conservan varias copias, todas escritas mucho después de la muerte de Bach.
Copia (ca.1800) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 252], partitura, copista desconocido, 14 folios.

■ (BWV 1042) Concerto para violín (1720?), Mi:
Copia (1750-60) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 252], partitura, del círculo de CPE Bach, copista J. F. Hering, 14 folios, articulación poco clara, hay algunos errores que se pueden corregir comparando con la versión para clave (BWV 1054).
Copia (1750-60) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 146], particellas, copia de la anterior partitura, copistas F. A. Klüglin y J. F. Hering (cifrado del continuo).

■ (BWV 1043) Concerto para 2 violines (1718-20?), re:
Copia-autógrafo (ca.1730) [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus. ms. Bach St 148, Faszikel 1], copistas: J. S. Bach, un desconocido y C. P. E. Bach, particellas: Violine I conc., Violine II conc., Basso continuo.
Copia (ca.1730-40) [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus. ms. Bach St 148, Faszikel 2], copista desconocido, particellas: Violine II conc., Violine I, Violine II, Viola (se trata de nueva escritura de las particellas que se habían perdido).
Copia (ca.1760) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 254], partitura, copista F. A. Klügling (no J. F. Hering, quien solo escribe el cifrado), 10 folios, para una interpretación de CPE Bach en Berlín.
Copia (1760) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 147], 6 particellas, copista F. A. Klügling (no J. F. Hering, quien solo escribe el cifrado), 10 folios, para una interpretación de CPE Bach en Berlín.

■ (BWV 1044) Concerto para flauta, violín y clave (1738-40?), la:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 249], partitura, copista J. F. Agricola (mediados s. XVIII), falta el 3º mov., 18 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 134], particellas, copista J. G. Müthel (1750-53); Cembalo, Violine conc., Flauto, Violine I, Violine II, Viola, Violoncello.

■ (BWV 1045) Sinfonía (1743-46?), Re, de una cantata perdida:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 614], autoría incierta, título real “J J Concerto. à 4 Voci.”, partitura, salvo la página de título y los 2 últimos compases de copista desconocido, 6 folios.

■ (BWV 1046-1051) Conciertos de Brandenburgo (1714-21), Fa, Fa, Sol, Sol, Re, Sib:
Autógrafo-copia [Berlín, SSB Am B.78], partitura, copiada en 1721, los mov.6 y 7 del BWV 1046 copiados por Anon. K2, 85 folios, con dedicatoria al Markgraf Christian Ludwig von Brandenburg.
Autógrafo (ca.1720-21) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 130], solo BWV 1050, 25 folios, particellas: Cembalo concertato, Flauto traverso, Violine principale, Violine, Viola, Violoncello, Violone.

  Concerto de Brandenburgo nº 4 (BWV 1049) [Berlín, SSB Am B. 78], 1º mov, autógrafo.

■ (BWV 1052a) Concerto para clave nº 1 (ca.1734), re, versión temprana del BWV 1052:
Copia (ca.1734) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 350], copista CPE Bach, particellas: Cembalo conc., Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo.
Copia (1750-55) [Berlín, SBB Mus.ms. Thulemeier 4], partitura y particellas, 2 copistas desconocidos y C. Nichelmann (Cembalo de la partitura y correcciones en las voces).

■ (BWV 1052-1059) 8 Conciertos para clave (ca.1738), re, Mib, Re, La, fa, Fa, sol, re: en muchos casos son arreglos de concertos anteriores para instrumentos melódicos (BWV 1054 del de violín 1042, BWV 1058 del concerto para violín BWV 1041, BWV 1059 de un concerto para oboe perdido). 
A. Autógrafo (1737-39) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 234], partitura, 53 folios, no es una copia a limpio (como sucede con los Conciertos de Brandenburgo) sino una primera copia de trabajo, muchas correcciones, sobre todo en la parte del cembalo.

Autógrafo-copia BWV 1055 (ca.1739) [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska Mus. ms. Bach St 127], particellas: Violine 1, Violine 2, Viola y Basso continuo, copista anónimo Violone (ca.1742) y otro copista anónimo Cembalo.
Autógrafo-copia BWV 1057 (1738-39) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 129 Faszikel 1], particellas: Cembalo (J. S. Bach) y Flauto I, II (Anon. L 121).
Copia BWV 1052 (ca.1741) [Berlín, SBB Am. B 62], partitura, copista J. F. Agricola, copia a limpio, contiene una versión revisada de la parte del Cembalo con respecto a A.
Copia BWV 1053 (ca.1741) [Berlín, SBB Am. B 63], partitura, copista J. F. Agricola, copia a limpio, contiene una versión revisada de la parte del Cembalo con respecto a A.
Copia BWV 1052 (poco antes de 1750) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 125], particellas, copia a limpio de J. P. Kellner y una mano desconocida, versión revisada de la parte del Cembalo con respecto a A, el modelo debió de ser el mismo que para la copia anterior, una fuente intermedia no conservada.

■ (BWV 1060) Concierto para 2 claves (1730-45?), do, arreglo de un concerto para oboe y violín perdido:
Copia (1744-48) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 136], copista J. Ch. Altnickol, particellas: Cembalo conc. I, Cembalo conc. II, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo.

■ (BWV 1061) Concierto para 2 claves (1733-34), Do:
Copia (ca.1765-70) [Berlín, SBB AmB 553 Faszikel 1], copistas J. A. Patzig y Anon.427, particellas: solo Cembalo I. Completo fuentes posteriores.

■ (BWV 1062) Concierto para 2 claves (1736), do, arreglo del concerto BWV 1043:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 612], partitura, 18 folios.

■ (BWV 1063) Concierto para 3 claves (1730-45?), re:
Copia [Berlín, SBB AmB 67], partitura, copista J. F. Agricola (ca.1750), 22 folios.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 140 Faszikel 1], copista J. F. Agricola (ca.1750), particellas: solo Cembalo conc. III.

■ (BWV 1064) Concierto para 3 claves (1730-45?), Do, arreglo de un concerto para 3 violines perdido:
Copia (1738-41) [Berlín, SBB AmB 68], partitura, copista J. F. Agricola, 20 folios.

■ (BWV 1065) Concierto para 4 claves (1730?), la, arreglo del concerto para 4 violines (RV 580) de A. Vivaldi (op.3 nº 10):
Copia (ca.1730) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 378], copista Anon. L 75, particellas: Cembalo II, Cembalo III, Cembalo IV; Cembalo II: 3º mov. incompleto, Cembalo III, Cembalo IV.

 

Overtures y suites

■ (BWV 1066) Suite para orquesta nº 1 (1718?), Do:
Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 152], copistas (1724-25): C. G. gerlach, J. Ch. Köpping, Ch. G. Meißner, Anon. Ip y J. S. Bach (revisiones), particellas: Oboe I, Oboe II, Bassono, Violine I, Violine II, Viola, Cembalo (no cifrado).

■ (BWV 1067) Suite para orquesta nº 2 (1738-39), si:
Autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 154 Faszikel 1], copistas (1738-39): J. S. Bach, Anon. L 121, L 122, L 123, L 124, particellas: Flauto trav., Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo (cifrado), Basso continuo (no cifrado).

■ (BWV 1068) Suite para orquesta nº 3 (1730?), Re:
Autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 153 Faszikel 1], copistas (ca.1730): J. S. Bach, C. P. E. Bach y J. L. Krebs, particellas: Violine I, Violine II, Basso continuo (no cifrado).
Copia (década de 1730) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 153 Faszikel 2], copista desconocido, particellas; Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Viola.

■ (BWV 1069) Suite para orquesta nº 4 (1725), Re:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 160], copista Ch. F. Penzel (ca.1755), particellas: Tromba I, Tromba II, Tromba III, Timpani, Oboe I, Oboe II, Oboe III, Bassono, Violine I, Violine II, Viola, Basso continuo e Violoncello, Violone.

■ (BWV 1070) Overture “Suite para orquesta nº 5 (?), sol, autoría incierta:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach St 161], copista Ch. F. Penzel (1753), particellas: Violine I, Violine II, Viola, Cembalo.

■ (BWV 1071) Sinfonía (?), Fa, 1ª versión de BWV 1046:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 1061], partitura, copista Ch. F. Penzel (1760), 8 folios.

 

Cánones y otros contrapuntos

■ (BWV 1072) Canon trias harmonica (?), Re: fuentes tardías.

■ (BWV 1073) Canon a 4 perpetuus (1713), la:
Autógrafo [Cambridge, Massachusetts, Houghton Library, Harvard University bMS Eng 870 (35b)], partitura, 1 folio (fuente no digitalizada).

■ (BWV 1074) Canon a 4 (1724), la:
Copia (1728) [Leipzig, Musikbibliothek D-LEm III.13.86], partitura, copista desconocido, 1 página (fuente no digitalizada).

■ (BWV 1075) Canon a 2 perpetuus (1734), Re:
Autógrafo [Colección privada, Holanda], partitura, 1 folio.

■ (BWV 1076) Canon triplex a 6 (1746?), Sol, es el que aparece en los 2 retratos de J. S. Bach realizados por Hausmann en 1746 y 1748:
1ª edición (Leipzig: J. G. Schüble, 1747).

■ (BWV 1077) Canone doppio sopr’ il soggetto (1747), Sol:
Autógrafo [Suiza, colección privada M. Winkler], 1 folio.

■ (BWV 1078) Canon super fa miá 7 post tempus musicum (1749), Fa:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 611], copista J. Ph. Kirnberger (después de 1749), 2 folios.

■ (BWV 1079) Ofrenda musical, ‘Musikalische Opfer Sr. Königlichen Majestät in Preussen’ (1747):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 226 Faszikel 1], solo Ricercare a 6, notables diferencias con la 1ª edición, 2 folios. De los cánones se conservan varias copias contemporáneas pero no los autógrafos.

1ª edición (Leipzig: autor, 1747) partitura, 19 folios, se divide en 4 secciones: 1ª título y dedicatoria, 2ª ricercar y Canon perpetuus super Thema Regium, 3ª Canones diversi super Thema Regium, 4ª Ricercar a 6 y Canon a 2 & a 4. El propio Bach paga los gastos de la edición y reparte algunos de los 200 ejemplares de forma gratuita entre sus amigos, vendiendo él mismo los demás en la Feria de S. Miguel (Leipzig) y sus 2 hijos en Berlín y Halle al precio de 1 tálero imperial. Quizá le queda un pequeño beneficio. Cuenta con los servicios de 2 impresores: J. G. Schübler (en Zella) para el grabado de las hojas musicales y Breitkopf para la portada y la dedicatoria. Otro ejemplar (sólo 3ª parte). Otro ejemplar (parte 2ª y 4ª).
2ª edición (Leipzig: autor, 1747 o 1749) particellas; traversa, Violino y Continuo. Otro ejemplar.

■ (BWV 1080) El arte de la fuga, ‘Die Kunst der Fugue’ (1742-49):
Autógrafo 1 (ca.1745-48) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 200], el principal, partitura de trabajo, 20 folios, incompleto por la muerte del autor, faltan contrapuncti 4, 13 y 14 y 2 cánones (a la 10ª y 12ª), el resto en diferente orden que la 1ª edición, algunas piezas son versiones tempranas.
Autógrafo 2 (1747-48) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 200/1 Faszikel 1], dedicatoria y canon per augmentationem contrario motu (mov.14), 3 folios, preparado para para el grabador.
Autógrafo 3 (1742-46) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 200/1 Faszikel 2], contrapuntus 13 (mov.18), 2 folios.
Autógrafo 4 (1748-49) [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 200/1 Faszikel 3], contrapuntus 14 (mov.19), 5 folios solo escritos por una cara, en fol.4 hay una lista con 25 correcciones (¿mano de C.P.E. Bach?). En el fol.5, donde J. S. Bach interrumpe la música (c.239), hay una frase escrita ¿por C.P.E. Bach?: “N.B. Trabajando sobre esta fuga, en la que se utiliza el nombre BACH en contrasujeto,  ha muero su creador”.

1ª edición (Leipzig, X/XI-1751), partitura, 35 folios, sin editor, en el preámbulo se pide perdón porque la última fuga está incompleta y se aclara que para compensar se ofrece el coral ‘Wenn wir in hoechsten Noethen’. El grabador es Johann Heinrich Schübler, hermano de J. Georg Schübler, un alumno de J. S. Bach. Se empieza a grabar estando todavía vivo J. S. Bach pero se interrumpe por la muerte del autor (en la herencia de Bach hay un pago de 2 táleros y 16 Groschen a “Herr Schübler”, seguramente por las pocas planchas que había grabado ya). El autógrafo pasa a C. P. E. Bach, quien posiblemente se encarga de que la impresión siga adelante, ordenando las fugas y dando el título, aunque también pudo ser el propio J. Heinrich Schübler. Además del coral mencionado, se añade otro número que no corresponde a la obra, una versión temprana de la fuga 10, ya incluida en su versión final. También cambia 2 números del orden trazado por J.S. Bach: la fuga incompleta pierde su puesto final como fuga nº 14 y el canon en aumentación es colocado en primer lugar en vez de cuarto. También de forma absurda a la fuga nº 3 se le añaden 2 versiones a 4 voces de esa pieza para 2 claves, versiones que no estaban en el plan bien meditado de la obra.
      2ª impresión (Leipzig: III/IV-1752), algunas nimias correcciones y un nuevo preámbulo. Otro ejemplar.

 

Adiciones posteriores

■ (BWV 1081) Credo in unum Deum (?), Fa, coro y continuo, para añadir a la Missa brevis ‘Acroama Missale’ de G. B. Bassani:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.1160], partitura, junto con 6 misas de Bassani (el Credo de Bach está en la misa nº 5, pag.168), 86 folios.

■ (BWV 1082) Suscepit Israel puerum suum (ca.1742), mi, arreglo para coro del 3º mov. del Magnificat de A. Caldara (1740-42):
Autógarfo [Berlín, SBB Mus.ms.2755 Faszikel 1], 5 folios.

■ (BWV 1083) Tilge, Höchster, meine Sünden (1746-47), adaptación del Stabat Mater de G. B. Pergolesi:
Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.17155/16], copistas: J. C. Altnickol y J. S. Bach (cifrado del órgano), particellas, 34 folios.
Autógrafo (1746-47) [Berlín, SBB Mus.ms.30199 Faszikel 14], versión para teclado.

■ (BWV 1084) O hilf, Christe, Gottes Sohn (1726), coral para la pasión “pasticcio”según S. Marcos que interpreta en Leipzig en 1726, la mayor parte de G. Keiser:
Autógrafo-copia [Berlín, SBB Mus.ms.11471/1], particellas, copistas de la parte de Weimar: J. S. Bach: S, A, T, B, Violine I/II, Viola I/II, Basso continuo; Anon. M 1: S, A, Violine I, Viola I, Basso continuo; Anon. W3: Violine II, Viola II; copistas parte de Leipzig: J. S. Bach: S. T (Evang.), T (Petrus, Pilatus); J. H. Bach: S, A, B, T (Evang.); C. G. Meißner: Basso continuo (transportado).
Copia-autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.468], particella del cembalo (1743-48), copistas: J. Christoph Friedrich Bach y J. S. Bach (cifrado).

■ (BWV 1085) O Lamm Gottes, unschuldig (1715-18?), preludio coral para órgano:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], una de las obras de este manuscrito copiado por J. G. Walther, J. T. Krebs y J. L. Krebs (1710-14), 183 folios.

■ (BWV 1086) Canon “Concordia discors” (?), Re, para órgano o 2 instrumentos:
Copia [Dresde, Sächsische Landesbibliothek Mus.291 s], copista J. G. Müthel (1778), una de las 3 obras que transmite este manuscrito, 83 folios.

■ (BWV 1087) Canones (1747-48), Sol: son los 14 cánones que escribió a mano J. S. Bach en el ejemplar (‘Handexemplar’) de la edición de las Variaciones Goldberg (Nuremberg: B. Schmid, 1741) que se conserva en París [BnF mus.17669]. Estos cánones, descubiertos en 1974, están basados en el mismo tema y bajo del aria de esas Variaciones Goldberg.

■ (BWV 1088) So heb ich denn mein Auge sehnlich auf (?), sol, aria para bajo para la pasión “pasticcio” de K. H. Graun, autoría incierta:
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.8155], copistas J. C. Farlau y un desconocido (ca.1755-59), entre otras de G. Ph. Telemann, C. H. Graun, etc., 46 folios.

■ (BWV 1089) Da Jesus an dem Kreutze stund (?), coral:
Copia [Berlín, SBB Amalienbibliothek Am.B 46/II, Faszikel 2], una de las muchas obras de este manuscrito copiado por Anon. 406 (ca.1770), 151 folios.

■ (BWV 1090-1120) Corales “Neumeister” (1703-07?), 31 Preludios corales para órgano, descubiertos en 1985:
Copia (no antes de 1790) [New Haven, Irving S. Gilmore Music Library LM 4708], copista J. G. Neumeister, 75 folios. En la colección hay otros 7 corales conocidos anterioremente de Bach (BWV 601, 639, 737, 719, 742, 714 y 957) y 44 corales de otros autores: J. Michael Bach, sobrino de J. S. Bach (25), G. A. Sorge (5), F. W. Zachow (4), J. Christian Bach, otro sobrino de J. S. Bach, (3), D. Erich (1), J. Pachelbel (1) y 5 anónimos (fuente no digitalizada).

■ (BWV 1121) Fantasía (1706-10), do, para órgano, anteriormente BWV Anh.205:
Autógrafo [Leipzig, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], tablatura, una de las piezas copiadas en este ‘Andreas-Bach-Buch’, compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian (ca.1700-1719), 129 folios, pero esta obra autógrafa.

■ (BWV 1122-26) 5 Preludios corales (1703-07), para órgano, Denket doch, Ihr Menschenkinder, Wo Gott zum Haus nicht gibt sein Gut, Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ, O Gott, du frommer Gott, Lobet Gott, unsern Herrn:
Copia [Berlín, SBB Amalienbibliothek Am.B 48], entre muchas más obras, copistas (17?): Anon.415 y Anon.411, 78 folios.

■ (BWV 1127) Alles mit Gott und nichts ohn’ ihn (1713), aria sacra estrófica, descubierta en junio 2005:
Autógrafo [Weimar, Herzogin Anna Amalia Bibliothek B 24], partitura, 1 folio.

■ (BWV 1128) Wo Gott der Herr nicht bei uns hält (1725?), Si: fantasía coral para órgano, descubierta en abril de 2008, anteriormente BWV Anh.71:
Copia [Halle, Universitäts- und Landesbibliothek Yi 54], copista W. Rust (1877), 3 folios (fuente no digitalizada).

 

Anhang (Apéndice, espúreas y fragmentos)

■ (BWV Anh.2) Cantata (1729), fragmento:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 36 Faszikel 1], partitura, sólo 6 compases sin texto para Vl conc, 2 Vl, Va, Bc.

■ (BWV Anh.15) Siehe, der Hüter Israel (1724), cantata secular: se ha perdido la única fuente.

■ (BWV Anh.17) Mein Gott, nimm die gerechte Seele (?), cantata secular: se ha perdido la única fuente.

■ (BWV Anh.113-132, 183) Minuetos, Musette… (ca.1725), piezas dentro del  2º ‘Notenbüchlein de A. Magdalena Bach’ [Berlín, SBB D-B Mus. ms. Bach P 225], copistas: J. S. Bach, A. Magdalena Bach, C.P.E. Bach, etc. Algunas piezas son en realidad de otros compositores como el celebérrimo Minuetto (Anh.114) que es de C. Petzold o el Ang.115 del mismo autor.

■ (BWV Anh.190) Ich bin ein Pilgrim auf der Welt, fragmento de una cantata sacra (1729):
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 670], copista C. P. E. Bach (1729), solo 5 compases finales del continuo del mov.4 y el texto del mov.5.

■ (BWV Anh.200) O Traurigkeit, o Herzelied (1713-15), fragmento de un preludio coral para órgano:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 283], sólo 2 compases, una de las obras del “Orgel-büchlein”.