Anónimo
● Musica enchiriadis y Scolica enchiriadis (ca.900). Primer tratado que fija las leyes de la incipiente polifonía sacra, el organum. Se escribió en la abadía de Werden (Alemania). Emplea su propia notación, la compleja notación dasiana, y se difundió de forma excepcional: se conservan cientos de copias por toda Europa. El segundo tratado es un comentario al primero, escrito en forma de diálogo entre profesor y alumno; no aparece en todas las copias.
Copia (ca.900) [Düsseldorf, Universität-und Landes-Bibliothek, Ms.K3:H3], fragmento más antiguo conocido, solo 4 folios, probablemente del tratado original, solo parte de Scolica.
Otra copia (s.X) [Bamberg, Staatsbibliothek, Msc.Class.9], también el Scolica enchiriadis y otro tratados: De institutione musica de Boecio y De nuptiis Philologiae et Mercuri de Martianus Capella.
Otra copia (ca.1000) [Bamberg, Staatsbibliothek, Msc.Var.1], copiado en Werden, llevado a Bamberg por Enrique II. Es la copia completa más antigua (fol. 2r–38v), también hay extractos de las Etimologías de Isidoro de Sevilla y otros escritos de teoría musical en fragmentos.
Otra copia (s. XI-XII) [Múnich BSB Clm 18914].
Otra copia (s. XI-XII) [París, BnF lat.7211], hecha en Auvergne o sur de Francia.
Otra copia (s. XII) [París, BnF lat.7212], procede de Bourgogne, a continuación el Ordo modorum, sive tonorum; cum eorumdem proportionibus.
Musica enchiriadis (s. XII) [París, BnF lat.7212], fol.5v.
● Εἰσαγωγὴ μουσική o Isagoge musica (s. IV-V d.C.), «Introducción a la música», tratado en griego que explica la notación utilizada en la antigua Grecia y los 15 modos musicales griegos en sus tres géneros (diatónico, cromático y enharmónico). Nos ha llegado incompleto a través de una 34 copias medievales bizantinas y renacentistas. Fue redescubierto y estudiado con gran interés a finales del s. XVI por intelectuales como Vincenzo Galilei.
Copia (s. XII) [Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana GR.VI, 3 (=1347)], fol.67r-91v, la copia más antigua conocida, copiado en Constantinopla por un copista llamado Zósimo, con las 39 tablas de notación musical antigua (vocal e instrumental) ordenadas por tonalidades diatónicas, cromáticas y enarmónicas.
Copia (s. XV) [Oxford, Bodleian Library MS. Barocci 41], junto con otros tratados musicales antiguos (Aristoxeno, Gaudencio, Nicómaco y Porfirio).
Otra copia (s. XVI) [Londres, BL Add MS.19353], en griego (fol.237-254).
Otra copia (1590-1612) [Oxford, Bodleian Library MS. Auct. F. 1. 3], fol.128r–144r, copiado por James Dalrymple of Ayr, amanuense empleado por Henry Savile en Oxford y en Francia, también Elementa harmonica de Aristoxeno (fol.1r-28r), Harmonica de Ptolomeo (fol.29v-99v), Harmonicum enchiridium de Nicómaco (fol.100r-115v), Gaudentio (fol.116r-127v), Harmonica de
● Περί Μουσικῆς o De musica (s. III d.C.), tratado en griego, 3 libros o volúmenes de carácter enciclopédico, pretenden abarcar todos los aspectos de la música, tanto técnicos como filosóficos, intentando conciliar la teoría aristoxenista y la pitagórica. Proporciona abundante información sobre la música en la Antigüedad, tanto sobre la práctica musical, como sobre su teoría. Ha llegado en copias bizantinas medievales y occidentales del Renacimiento, no se conserva ningún original de la Antigüedad.
Copia (s. XII) [Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana GR.VI, 3 (=1347)], fol.1r-6v,
Otra copia (1560-80) [Paris, BNF, MS gr. 2459], junto con Harmonica de Ptolomeo, copista anónimo en Italia o sur de Francia, atribuida erróneamente a André Darmarios.
Otra copia (1562) [Paris, BNF, MS gr. 2455], copiada en Venecia por Camilo Zanetti.
Otra copia (s. XVI) [Cambridge, University Library, MS Kk.5.6], copiado también por Camilo Zanetti, otro mano añadió notas marginales y diagramas, la mayoría de otros tratados, sobre todo de Harmonica de Manuel Bryennius, así como algunas notas en latín.
Otra copia (s. XVI) [Paris, BNF, MS gr. 2534], solo libro III, junto con Harmonica de Manuel Bryennius, copiado por la misma mano que añade notas en el manuscrito anterior.
Otra copia (s. XVI) [Paris, BNF, MS gr. 2533], junto con otros escritos de gramática, filosofía, etc.
Otra copia (s. XVI) [Londres, BL Add MS.19353], en griego, (fol.169-236v).
ARISTOXENO de Tarento
● Ἁρμονίκὰ στοιχεῑα o Elementa harmonica (2ª mitad s. IV a.C), el tratado sobre música más antiguo que se conoce. Como buen alumno de Aristóteles, Aristoxeno hace un estudio empírico, basado en la música práctica, en el oído, y no en la teoría matemática pitagórica. La obra original constaba de varios libros y lo que conservamos hoy en día es una recopilación incompleta de tres libros. El texto superviviente en griego clásico se conservó en los ‘scriptoria’ del Imperio bizantino antes de ser exportado a Occidente durante el Renacimiento. La preservación de las ideas de Aristóxeno se debe, pues, en gran medida a los comentarios y citas de otros autores de la Antigüedad (Ptolomeo, Plutarco, Arístides Quintiliano, etc.).
Copia (s.XII) [Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana GR.VI, 3 = 1347] fol.17r-66v, la copia más antigua conocida, copiado en Constantinopla por un copista llamado Zosimus, con glosas al margen de otros tratados (Nicómaco y Baquio el Viejo) de manos bizantinas tardías (ss. XIII-XIV) con anotaciones de música práctica y signos que siguen fielmente el sistema de notación de Alipio.
Otra copia (s.XVI) [Londres, BL Add MS.19353], copia en griego (fol.2-32v).
1ª edición (Venecia: Valgrisio, 1562), traducido al latín por Antoninus Hermannius Gogava y publicado, junto con otras obras, como Harmonicorum elementorum. Otro ejemplar.
● Ῥυθμικὰ στοιχεῑα o Elementa rhythmica (s. IV a.C), se conserva incompleto en 3 manuscritos.
Copia (s.XII) [Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana GR.VI, 3 (=1347)] fol.92-95, la copia más antigua conocida, copiado en Constantinopla.
Otra copia (s. XIII) [Vaticano, Bibl. Apostolica Vat.gr.191), con muchos textos más de astronomía, aritmética y música, copista Ioannes Pothos Pediasimos a partir del manuscrito anterior.
Otra copia (s. XVI) [Vaticano, Bibl. Apostolica Urbinas gr.77),
1ª edición (Venecia: Palesi, 1785), en griego con su traducción al latín, edición de Jacopo Morelli.
Otra edición (Hanau: Edler, 1840), en griego con su traducción al alemán por H. Feussner.
Otra edición (Bonn: Matz, 1854), traducción al latín de J. Bartels, título: Elementorum rhythmicorum fragmentum.
BOECIO, A. M. T. Severino
● De institutione musica (copia de finales del s. X) [Bamberg, Kaiser-Heinrich-Bibliothek Msc.Class.9], también el tratado ‘Musica Enchiriadis’.
● De institutione musica (s. XI) [París, BnF lat.7202], también el tratado ‘Musica Enchiriadis’.
● Εἰσαγωγὴ ἁρµονική o Introductio harmonica (s. II d.C.), síntesis magistral, clara y estructurada de la teoría de Aristóxeno.
Copia (s.XII) [Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana GR.VI, 3 = 1347] (fol.1r-9r), la copia más antigua conocida, copiada en Constantinopla, atribuye la obra erróneamente a Euclides.
● De musica (ca.1100) [Washington, LC ML171 .C77 Case], 32 folios (20 x 13 cm), copia posterior.
● Κατατομή κανόνος o Sectio canonis («La división del monocordio», s. III a.C), atribución discutida a Euclides, breve tratado con 20 proposiciones presentadas y argumentadas a modo de teoremas, exponiendo las leyes físico-matemáticas de los intervalos musicales basándose en las longitudes de una cuerda tensada en un instrumento llamado monocordio o canon; defiende la postura pitagórica estricta.
Copia (s.XII) [Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana GR.VI, 3 (=1347)], fol.9r-17r, copiado en Constantinopla por un copista llamado Zósimo.
● Ars cantus mensurabilis (s. XIII) [París, BnF lat.11267].
● Micrologus (s. XII) [París, BnF lat.7461], y otros: 2.° Ejusdem epistola de musica, ad Michaëlem Pomposianum, Monachum. 3.° Anonymi carmen de mensuris et ponderibus. 4.° Interrogata et responsa de musica. procede de Italia central. Otra copia (s. XII) [Pistoia, Archivo capitolare PT AC, C.100, solo 8 páginas].
● Tractatus de musica (ca.1270) [París, BnF lat.11266], procede de París?.Otra copia (1351) [Oxford, Bodleian Library MS. Digby 90], copia de un anónimo franciscano en Oxford, presentado al convento en 1388.
● Speculum musicae (ca.1350, pero esta es una copia del s. XV) [París, BnF lat.7207A],
MORAVIA, Hyeronymus de
● Tractatus de musica (ca.1270) [París, BnF lat.16663]
NICÓMACO de Gerasa
● Harmonicum enchiridium
Copia (s.XII) [Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana GR.VI, 3 (=1347)], fol.17-34v, copiado en Constantinopla
PTOLOMEO, Claudio
● Ἁρμονικά o Harmonica (s. II d.C), conecta la música con los ciclos cósmicos y los aspectos astrológicos. Defiende que las leyes matemáticas subyacen tanto en los sistemas musicales como en los cuerpos celestes, y que ciertas «armonías» y aun notas se corresponden con planetas específicos, las distancias entre elloos y sus movimientos. Ha llegado hasta nuestros días principalmente gracias a 20 manuscrita bizantinos de los ss. XII-XIV. Tras la caída de Constantinopla (1453), los manuscritos griegos fueron rescatados por humanistas y transportados a Italia y otras regiones europeas. Kepler se inspiró en Ptolomeo para escribir su célebre Harmonice Mundi..
Copia (s.XII) [Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana gr.VI.010 (=1300)], luego De musica de Plutarco, el comentario de Porfirio, Aristides Quintiliano y otros tratados, la mayoría anónimos.
Otra copia (s. XIII) [Vaticano, Bibl. Apostolica Pal.gr.95), seguido de gfragmentos de Diophantus sobre matemáticas y de los Elementos de Euclides.
Otra copia (s. XIII) [Vaticano, Bibl. Apostolica Vat.gr.186), seguido de Plutarco y Porfirio y un comentario de Pappus Alexandrinus.
Otra copia (s. XIII) [Vaticano, Bibl. Apostolica Vat.gr.191), con muchos textos más, copista Ioannes Pothos Pediasimos.
Otra copia (s. XIII) [Vaticano, Bibl. Apostolica Vat.gr.192), parece provenir de la colección del papa Nicolás V, presumiblemente uno de los manuscritos rescatados por él en la caida de Constantinopla. Contine varios tradados, algunos de música: además de Ptolomeo, Plutarco, Aristies Quintiliano y Theon Alexandrinus.
Otra copia (s. XIV) [Vaticano, Bibl. Apostolica Vat.gr.185), copista Nicephorus Gregoras.
Otra copia (s. XIV) [Vaticano, Bibl. Apostolica Vat.gr.187), fol.1-71, luego el comentario de Porfirio (fol.82-162) y varios tratados de Barlaam Calaber de Seminaria.
Otra copia (s. XIV) [Vaticano, Bibl. Apostolica Vat.gr.196), también junto a Barlaam y los Elementos de Euclides.
Otra copia (s. XIV) [Vaticano, Bibl. Apostolica Vat.gr.198), junto con algunos comentarios de Aristides Quintiliano y Porfirio, proviene de la Biblioteca de Isidoro de Kiev.
Otra copia (1560-80) [París, BNF, MS gr. 2459], junto con De musica de Aristides Quintiliano.
Otra copia (1590-1612) [Oxford, Bodleian Library MS. Auct. F. 1. 3], fol.128r–144r, copiado por James Dalrymple of Ayr, amanuense empleado por Henry Savile en Oxford y en Francia, en fol.29v-99v, también Elementa harmonica de Aristoxeno (fol.1r-28r) y otros tratados.
VITRUVIO, Jacobus de
● De architectura libri decem (s. I a.C.), edición de Cesariano (Venecia, 1521).