Beethoven. Óleo de J. K. Stieler (1820).

Ludwig van Beethoven (1770-1827) publicó en vida casi todas sus obras más importantes. Muchas de ellas, p.e. las sinfonías, las oberturas o los concertos, también se editaron en arreglos para piano solo, piano a 4 manos, cuarteto de cuerda, etc. Casi todas sus publicaciones siguen teniendo dedicatoria, generalmente nobles vieneses con quienes mantiene alguna relación. Entre las pocas que no tienen dedicatoria están las 3 Sonatas del op.31 o la sonata op.54.

Hasta 1807 su método más habitual era negociar un pago aceptable por una nueva publicación con un único editor. Este editor tenía la exclusividad durante un tiempo acordado, durante el cual el compositor no podía entregar el manuscrito a nadie. En 1807 Beethoven acuerda con Clementi en Londres un método que había sido rechazado por otros editores (Simrock en 1803 y Thomson en 1804). Consiste en vender las obras al editor por una menor cantidad si estas pueden ser publicadas simultáneamente por editores de otros paises.

La mayor parte de las obras de juventud son impresas por Artaria. La primera es una serie de variaciones para piano (1793, WoO 40), a la que siguen sus op.1-8. A pesar de continuos desacuerdos, la empresa de Artaria sigue recibiendo obras suyas: edita más de 100 hasta 1858, incluyendo arreglos y reimpresiones. El siguiente editor principal es Hoffmeister: Sinfonía nº 1, Concerto para piano nº 2,  Septeto op.20 o Sonata para piano en SIb. Breitkopf & Härtel consiguen publicar las primeras ediciones de 25 de sus obras: op.29, 34, 35, todas las obras entre el op.67 (la Sinfonía nº 5) y el op.86 (Misa en DO) y publica de forma póstuma los op.136 y 137. Para sus últimas obras confía en Schott (Maguncia), como la Misa solemnis, la Sinfonía nº 9, etc. Hasta su opus 135, todas las publicaciones son impresas en vida, los op.135-138 son póstumos. Si comparamos con Mozart, las obras de Beethoven se transmiten mucho menos a través de copias manuscritas, ya que de muchas de ellas existen pronto ediciones impresas.

Sus autógrafos están escritos generalmente como modelos para la edición, aunque en muchos casos lo que envía es la copia de un copista. De la mayoría de sus obras tempranas los autógrafos han desaparecido, de las últimas se conservan casi todos. Suele hacer muchos cambios en ellos, a veces son reescritos completamente, como el Finale de su sonata para piano op.110, que tiene 2 autógrafos. También se conservan muchos cuadernos de apuntes en los que esboza planes y temas para sus composiciones, donde son frecuentes los tachones y las correcciones. En algunos casos no se puede relacionar esos apuntes con alguna de sus obras, en muchos otros casos no. Dado el valor que tienen hoy los autógrafos de Beethoven, sorprende leer lo que cuenta su alumno y secretario F. Ries en sus Biographische Notizen (Coblenza: Bädeker, 1838), pág.113: «Beethoven no ponía ningún cuidado en las cosas escritas por su mano; una vez impresas, la mayor parte de las veces estaban en el suelo en la habitación de al lado o en medio de su habitación con otros fragmentos de música. He ordenado muchas veces su música pero cuando Beethoven buscaba algo lo volvía poner todo patas arriba. En aquel entonces podría haberme llevado los manuscritos originales de composiciones completas, las que estaban ya impresas; incluso me las habría dado él mismo sin dudarlo si se las hubiese pedido». Una gran parte de los autógrafos y copias de Beethoven se quedaron en poder de los editores. Hay una lista de los que estaban en poder de Artaria ca.1838.

Beethoven reservó los números de opus para sus obras realmente importantes, en cuyo orden puso especial cuidado, pero además de esas obras Beethoven escribió unas 200 más, además de algunos fragmentos. Todas estas composiciones no tienen número de opus, bien porque no fueron publicadas en vida de su autor o porque fueron publicadas pero Beethoven o el editor no les dieron número de opus. En el catálogo Thematisches Verzeichnis der im Druck erschienenen Werke von Ludwig van Beethoven (Leipzig, 1868, Breitkopf & Härtel), editado por G. Nottebohm, se recogen las 138 editadas con número de opus y otras muchas otras obras editadas. G. Kinsky y H. Halm en Das Werk Beethovens: thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner sämtlichen vollendeten Kompositionen (Múnich: Henle, 1955) catalogaron como WoO = ‘Werk ohne Opuszahl’ todas las obras sin opus, tanto impresas como no impresas en vida de Beethoven. Poco tiempo después, el musicólogo suizo W. Hess publicó su Verzeichnis der nicht in der Gesamtausgabe veröffentlichen Werke Ludwig van Beethovens (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1957), otro catálogo en el que incluye más piezas fragmentarias que Kinsky, con 335 números en el ‘Hauptcatalog’ (catálogo principal) y 66 más en un apéndice de obras dudosas o falsamente atribuidas. Muchas piezas tienen hoy, por tanto, números WoO y Hess. G. Biamonti publicó su Catologo cronologico e tematico delle opere di Beethoven (Turín: ILTE, 1968) en el que organiza todas las composiones de Beethoven por orden cronológico de creación, combinando en una sola lista de 849 entradas todas las obras con número de opus con las obras de los catálogos de Kinsky y de Hess y otros fragmentos no catalogados hasta entonces.

El último Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (Múnich: Henle, 2014) de K. Dorfmüller, N. Gertsch, etc. amplía y corrige el catálogo de Hess, describiendo fuentes hasta ca.1830 y añadiendo obras inconclusas (Unv = ‘Unvollendete’).

En la siguiente lista de fuentes generalmente no incluyo los esbozos ni las ediciones posteriores a la muerte de Beethoven (marzo de 1827). De los innumerables arreglos, solo cito los del propio Beethoven y los de colaboradores cercanos o al menos contemporáneos.

Términos empleados en esta página web:
– Copia corregida = copia manuscrita con correciones y/o añadidos de la mano de Beethoven.
– Edición original = primera edición autorizada y, generalmente, revisada por Beethoven. A pesar de las críticas a este concepto, sigue siendo el más utilizado en los catálogos y en la literatura beethoveniana.
– 1ª edición = primera edición no autorizada por Beethoven o póstuma.
     

■ op.1, Tríos de piano, violín y cello nº 1-3, Mib, Sol, do (1794-95): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.s/n, VII-1795) como Trois trios pour le piano-forte, violon et violoncelle op.1, 3 particellas, con una lista de 123 suscriptores que piden 244 ejemplares (en este ejemplar anotaciones manuscritas de Beethoven pero faltan violín y cello). Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.s/n, 1795), en el título “A Vienne chez Artaria et Comp”, aún lista de suscriptores. Otro ejemplar.
     3ª impresión (Viena: Artaria, pl.563, 1796), nº de pancha en la portada, ya sin lista de suscriptores.
     4ª impresión (Viena: Cappi, pl.563, 1802). Otro ejemplar.
     5ª impresión (Viena: Cappi, pl.563, 1806), sin dedicatoria. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.37, 1797) como Trois trios pour le piano-forte, violon & violoncelle op.1, 3 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Pleyel, pl.317, ca.1800) como Trois trios pour le piano-forte, violon & violoncelle op.1, 3 particellas.
4ª edición (Offenbach: André, pl.1810-12, 1803) como Trio op.1, 3 particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.38, 43, ca.1803-04) en Deux sonates pour le piano-forte avec accompagnement, la premiere avec violon et violoncelle et la seconde avec une clarinette, 4 particellas. Otro ejemplar.
6ª edición (Londres: Birchall, 1811) como Trios op.1.
Arreglo para quinteto de cuerda del nº 3 (de J. Kaufmann, corregido por el propio Beethoven. Ver op.104).
Arreglo para quinteto de cuerda del nº 1 (de C. Khym): 1ª edición (Viena: Riedl, pl.761, 1816).
Otro arreglo para quinteto de cuerda del nº 1: 1ª edición (Braunschweig: Spehr, pl.1122, 1818) como op.118.
Arreglo para quinteto de cuerda del nº 2: 2ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.630, 1819), como op.87. Otro ejemplar.

■ op.2, Sonatas piano nº 1-3, fa, La, Do (1793-95): autógrafo perdido. Hay 23 ediciones de 15 editores hasta 1828: 10 en Alemania, 6 en París y 7 en Londres.
Copia de prueba nº 0 (Viena: Artaria, pl.614, 1795) [Colección privada M. Malerich, San José, EEUU, Ira F. Brilliant  Center], mala impresión (a veces falta tinta), subastada en 2009 en Sotheby’s, en la portada “dedies” en lugar del correcto “dediées” (se mantiene en todas las copias de prueba). Hay casi 100 correcciones y añadidos, la mayoría en rojo (por mano desconocida) o tinta (por Beethoven, al menos en el trío de la nº 1, c.59-62). El corrector escribe una ‘X’ al margen del sistema cuando en él hay una corrección (Beethoven utilizó  un método similar en muchos ‘Stichvorlage’ o copias de prueba, p.e. en la sonata op.111) pero pasa por alto aún algunos errores. También hay correcciones a lápiz, posteriores a la edición, algunas idénticas a Copia de prueba nº 3, así que es posible que sirviera de ‘Stichvorlage’ a otros editores. En la pág.43 (el trio de la sonata nº 3, 3º mov,) hay puntos en la nota más aguda de cada acorde, el corrector escribe encima de ellos una línea para designar coma. Otras correcciones de estos puntos son poco claras. Esta es una de las pocas ediciones que muestran la digitación de Beethoven en dos pasajes: sonata nº 2, 1º mov cc.84-89 (pág.21, muy probablemente a partir del autógrafo perdido) y sonata nº 1, 3º mov., trío (pág.9, en esta copia Beethoven los añade a mano, la digitación de abajo es posterior y se corresponde con la publicada por Czerny en 1846 en su op.500).
Copia de prueba nº 1 (Viena: Artaria, pl.614, 1795) [San José, EEUU, Ira F. Brilliant  Center], incorpora muchas de las correcciones de la Copia 0 pero no todas (p.e. pág.6, 2º sistema, c.3 no alarga la ligadura, igual que en pág.49, c.6). A veces confunde las correcciones de la copia 0: en la pág.43 confunde la coma por un ‘1’ de digitación; en pág.42, 3º sistema, c.6 añade el becuadro al ‘fa’ pero se lo quita al ‘la’ (error que se ha mantenido hasta en ediciones modernas). En el pasaje con digitación de pág.9 pone las ligaduras debajo de las notas, salvo en el c.59 que lo hace encima de la digitación (así se quedará en la edición original). Incorpora una novedad que no aparecía en la Copia 0: una ligadura en la sonata nº 1, 3º mov., c.11 (pág.8, 2º sistema, c.2). El corrector hace muy pocas correcciones nuevas.
Copia de prueba nº 2 (Viena: Artaria, pl.614, 1795-96) [Londres, BL K.7c.12], corrige bastantes errores de la Copia de prueba 1: en pág.38 aparece corregida la clave de los 2 primeros sistemas, añadiéndola a la derecha de la errónea, en pág.43 ya están corregidas las comas, pero hay el corrector hace nuevas correcciones al texto (p.e. pág.11, 1º sistema, c.3 o pág.18, 1º sistema, c.7) y añade indicaciones de dinámica y digitación, atípicas en las copias de prueba de Beethoven.
Copia de prueba nº 3 (Viena: Artaria, pl.614, 1795-96) [Berlín, SBB N.Mus.ms. 304], poca calidad en la impresión, aparecen corregidas las comas de la pág.43 y algunos detalles pero aún pasa por alto varios errores, así que el corrector (Beethoven) marca 29 correcciones nuevas en notas o alteraciones accidentales  (16 en la sonata nº 2 y 13 en la nº 3); es posiblemente la fuente principal para la edición original.
Edición original (Viena: Artaria, pl.614, III-1796) como Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte op.2, dedicadas a J. Haydn, en la portada corrige “dediées”. En la sonata nº 1 hay dos correcciones que no aparecen en las copias de prueba sino que deben proceder de una lista de errores que envió Beethoven, hoy perdida, pero hay aún unos 30 errores claros en el texto, a veces porque las correcciones de Beethoven en la copia de prueba nº 3 no eran claras (p.e. el pasaje de arpegios de la sonata nº 3, 1º mov. pág.38, cc.2, 4 y 6, donde tacha las blancas más agudas y escribe “todo el compás”, es decir, tal vez redonda que en la edición se mantienen blancas). Otros errores son incomprensibles (en la misma pág.38, c.4, la copia 3 tacha claramente un ‘fa’ que debe ser ‘mi’ pero la edición final mantiene el ‘fa’ y, peor aún, añade un ‘sol’). También hay errores de clave, ligaduras y dinámicas, asi como un olvido de la armadura en 2 sistemas de la pág.30. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.614, ca.1801), posiblemente autorizada por Beethoven, solo cambia la portada (a Haydn se le denomina de forma breve como “Docteur en musique” en lugar de “Maitre de Chapelle…”).  Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición original (Bonn: Simrock, pl.75, 1798), corrige 23 errores de Artaria, incluyendo 4 de las 5  correcciones que hizo Beethoven en la Copia de prueba nº 3 y que no aparecen en la edición original, así como inconsistencias de aquella (paginación al final de un movimiento, amplía espacio para ver mejor dinámicas, alteraciones y articulaciones) aunque mantiene 6 errores claros de la 1ª edición. Es posible que tuviera una fuente corregida por Beethoven. Distingue entre puntos y comas de staccato. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Pleyel, pl.117, 1798), en otro orden (3, 1, 2), su modelo es Artaria, corrige 9 de sus errores pero introduce algunos más por falta de cuidado en indicaciones de compás, armadura, ausencia o mala colocación de dinámicas (114) y ligaduras. No incluye la digitación de Artaria. Varias reimpresiones entre 1816 y 1827. Gran influencia en Francia e Inglaterra.
     Otra impresión (París: Pleyel, pl.117, ca.1820), en la portada “Pleyel et fils siné”.
4ª edición (Dresde: Meinhold, 1799), posiblemente autorizada y corregida por Beethoven, solo la nº 1 en Pianoforte-Schule, oder Sammlung der besten…, 2º año, 7º cuaderno, de P. J. Milchmeyer. Añade lineas de fraseo, ornamentos, alteraciones y muchas digitaciones. Puede haber influencia de la interpretación de Beethoven que Milchmeyer escuchó en Dresde de esta obra. Corrige claros errores de la 1ª edición salvo el becuadro que falta en la sonata nº 1, 1º mov. c.62. Las indicaciones de dinámica y articulación reflejan la concepción del editor y la mayoría no aparecen en publicaciones posteriores.
5ª edición (Braunschweig: Spehr, pl.90, ca.1800), el modelo es Artaria, aspecto más elegante pero de los 30 errores claros de la edición original solo corrige 2 e introduce algunos nuevos (olvida dinámicas y ligaduras).
6ª edición (París: Sieber, pl.1548, 1801), más elegante que Pleyel, evita cambios de página en medio del movimiento, el modelo es Simrock, mejorándolo en signos de clave pero con algunos errores nuevos (el 2/4 del trio de la sonata nº 1, 3º mov., en vez de 3/4).
7ª edición (Offenbach: André, pl.1932, ca.1804), el modelo es Simrock.
8ª edición (Londres: Hamilton, 1804-05), su modelo es Pleyel, solo se conserva un ejemplar de la sonata nº 3.
9ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.70, 74, ca.1805-06) en V sonates pour le piano-forte. Es una edición pirata, denunciada por Beethoven el 22-X-1803 en el Wiener Zeitung. Sigue a Artaria pero incorpora algunas correcciones de Simrock.
      2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.70, ca.1818), barras de compás atraviesan pentagramas.
10ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, 1805), muchas diferencias con respecto a Artaria y los demás editores.
      2ª impresión (Londres: Preston, ca.1809).
11ª edición (Londres: Birchall, ca.1806), aunque en paginación y estilo de grabado se parece a Broderip & Wilkinson, a veces sigue a Artaria incorporando muchas correcciones de Simrock y Zulehner.
12ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.623, 646 y 663, 1808), ediciones separadas para cada sonata, aquí las 3. Modelo Artaria pero incorpora algunas correcciones de Simrock y otras propias (p.e. ‘sol’ en lugar de ‘si’ en la sonata nº 3, 4º mov. cc.201-02, indicado por Beethoven en la copia de prueba nº 3). Pudo tener algún contacto con Beethoven, quizá una fuente corregida por este. Menos páginas . Omite un compás (sonata nº 1, 4º mov. c.25) en el saltoentre el 4º sistema y el 5º. Otro ejemplar (solo la 1ª). Otro ejemplar (solo la 2ª).
      2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.623, 646 y 663, 1814-17), como ‘edition correcte’, cambia una página (donde añade un bemol en la sonata nº 3, 4º mov., c.152), en este ejemplar solo la nº 2-3.
13ª edición (Londres: Monzani & Hill, 1810, 1812, 1815) en Monzani & Hill’s Selection of Beethoven piano music, su modelo es Pleyel aunque mejora la colocación de términos de tempo y de articulación, separadas: nº 3, nº 1, nº 2.
14ª edición (Berlín: Lischke, pl.930, 937 y 944, 1818), separadas, como ‘edition correcte’, su modelo es Kühnel, en este ejemplar solo la nº 1-2. La nº 3.
Otra edición (Viena: Artaria, pl.614, ca.1830), ‘Nouvelle Edition originale’, se basa en la edición original pero aporta muchas de las correcciones de ediciones posteriores. Otro ejemplar.

■ op.3, Trio de cuerda nº 1, Mib (1794-95):
Autógrafo 1 [París, BnF Dep. de musique Ms.28], faltan el 3º mov. (minueto) y el 6º (Finale), 22 páginas, con muchas correcciones y cambios, faltan dinámicas, articulación y fraseo.
Autógrafo 2 [Washington, LCW ML96.B44 Case], sólo el 6º mov., 10 páginas, con muchas correcciones y cambios, faltan dinámicas, articulación y fraseo.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 2], 6º mov., 61 páginas, partitura, copista desconocido, correciones de Beethoven hasta la pag.19, también hay esbozos autógrafos como trío con piano.
Edición original (Viena: Artaria, pl.626, IV/V-1796) como Gran Trio op.3, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.83, 1798).
     3ª impresión (Viena: Mollo, pl.1049, 1808) como Grand Trio op.3. Otro ejemplar.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.32, 1803) como Grand Trio op.3, 3 particellas.
3ª edición (Londres: Clementi, ca.1804) como A Grand Trio op.3, 3 particellas.
      2ª impresón (Londres: Clementi, ca.1810).
4ª edición (Offenbach: André, pl.2758, ca.1810).
Arreglo para piano y cello: Ver op.64..
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner. pl.2300, 1814).
Arreglo para piano 4 manos (de C. D. Stegmann): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2155, 1823).

■ op.4, Quinteto cuerda nº 1, Mib (1795), basado en el octeto op.103 de 1792-93: autógrafo perdido.
Copia 1 (ca.1796) [Nelahozeves, Bibl. Raudnitz Lobkowitz XHd 59], 44 folios, dos copistas de Viena, particellas, probablemente con correcciones autógrafas en alteraciones, dinámicas y fraseo de 1ª viola y cello, no corrige los errores rítmicos del Finale.
Copia 2 (ca.1796) [Budapest, Bibl. nacional Széchényi, Archivo Esterházy Ms.mus.IV.420], los mismos 2 copistas de Viena, particellas (solo se conservan violín I y II y cello).
Copia 3 (ca.1800) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 134], 77 páginas, partitura.
Edición original (Viena: Artaria, pl.627, IV/V-1796) como Grand quintetto op.4, 5 particellas, contiene muchos errores y alternativas a las copias 1 y 2, tiene muchas impresiones en las que se van incorporando correcciones progresivamente. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     Otra impresión (Viena: Artaria, pl.627, ca.1798).
     Otra impresión (Viena: Artaria, pl.627, 1796-1801). Otro ejemplar.
     Otra impresión (Viena: Mollo, pl.627, ca.1802). Otro ejemplar.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.80, ca.1805) como Grand quintetto op.4, 5 particellas.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.543, 1807) como Grand quintette op.4, 5 particellas. Otro ejemplar.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2759, 1809-10) como Grand quintetto op.4, 5 particellas.
5ª edición (París: Pacini, pl.2012, ca.1821) en Quintetti 3.m3 Livraison, 5 particellas.
6ª edición (Offenbach: André, pl.5281, 1829), partitura.
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1818, 1806). Particella cello. Otro ejemplar (solo parte de piano).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4256, 1827), arreglo de J. P. Schmidt.

■ op.5, Sonatas cello y teclado nº 1-2, Fa, sol (1796): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.689, II-1797) como Deux grandes sonates pour le clavecin ou piano-forte avec un violoncelle obligé op.5, 2 particellas, imprecisión en muchos arcos de ligadura, indicaciones de dinámica, etc. También hay algunas incongruencias entre ambas particellas (p.e. en el 1º mov. de la sonata nº 1 el regulador empieza en el c.20 en el piano, en el cello en c.21). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar (sólo parte de piano).
      2ª impresión (Viena: Artaria, pl.689, ca.1810), con diferente precio.
      3ª impresión (Viena: Artaria, pl.689, ca.1820), con diferente precio.
2ª edición (París: Pleyel, pl.118, ca.1803) como Deux grandes sonates pour piano avec accompagnement d’un violoncelle op.5 (sólo particella piano).
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.225, 1803) como Deux grandes sonates pour le clavecin ou piano-forte avec un violoncelle obligé op.5, 2 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.225, 1814).
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.85, ca.1805) como Deux grandes sonates pour le piano forte avec un violoncelle ou violon obligé op.5.
5ª edición (Londres: Preston, ca.1812) como Two grand sonatas for the piano forte with an accompaniment for the violoncello op.5.
6ª edición (Offenbach: André, pl.3254, ca.1814) como Deux grandes sonates pour le piano forte avec un violoncelle ou violon obligé op.5.
Arreglo para quinteto de cuerda (de F. Ries): 1ª edición (Frankfurt: Dunst, pl.401, ca.1815), 5 partichelas.

■ op.6, Sonata teclado a 4 manos, Re (1796-97): autógrafo perdido.
Copia corregida (1797) [Leipzig, Musikbibliothek, Poel.mus.Ms.54], 15 páginas, copista desconocido, representa una etapa anterior a la edición original pero claramente relacionada con ella, pues hay algunos pasajes con la articulación que se cambió en las correcciones de las planchas y tambien errores que se mantienen en la edición.
Edición original (Viena: Artaria: pl.712, X-1797) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6. En los primeros ejemplares conocidos se observan algunas correcciones en las planchas, lo que prueba que Beethoven hizo cambios y correcciones durante el proceso de grabado. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión  (Viena: Cappi, pl.712, 1802).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.56, 1798) como Sonate a quatre mains pour le forte-piano op.6.
3ª edición (Offenbach: André, pl.1535, 1800-01) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6.
4ª edición (Berlín: Hummel, pl.1096, ca.1802) como Sonate a quatre mains pour le piano forte op.6.
5ª edición (París: Pleyel, pl.312, ca.1803) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6.
6ª edición (Hamburgo: Böhme, ca.1805) como Sonate a quatre mains pour le forte-piano op.6.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1530, 1810) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6.
7ª edición (Berlín; Lischke, pl.598, ca.1814) como Sonate für das Piano-forte zu vier Händen op.6.
8ª edición (Londres: Preston, 1818?) como A favorite duett for two performers on the piano forte.
9ª edición (París: Porcieux, ca.1820) como Sonate a quatre mains pour le piano forté op.6.
10ª edición (Maguncia: Schott, pl.1997, ca.1824) como Sonate a quatre mains pour le piano forte op.6.

■ op.7, Sonata teclado nº 4, Mib (1796-97): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.713, X-1797) como Grande sonate pour le clavecin ou forte-piano op.7. Es de suponer que Beethoven participó en la impresión y en la corrección. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.713, ca.1830).
2ª edición (París: Sieber, 1803).
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.394, 1805) como Grande sonate pour le piano-forte op.7. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.394, 1815). Otro ejemplar.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2044, 1805) como Sonate pour le piano-forte op.7.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.94, ca.1806) en Quatre sonates pour le piano-forte op.7.
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.94, ca.1815).
7ª edición (París: Pleyel, pl.1275, ca.1817) como Grande sonate pour le piano-forte op.7.

■ op.8, Serenata, Re (1796-97) para violín, viola y cello: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.715, X-1797) como Serenata op.8, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.198, 1802) como Serenade op.8, 3 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, pl.594, ca.1804) como Serenade op.8, 3 particellas.
4ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1806) como Trio for a violin, viola & viloncello, 3 particellas.
     2ª impresión (Londres: Preston, 1812).
5ª edición (Offenbach: André, pl.4219, 1820) como Serenade op.8, 3 particellas, gracias a su asociación con Artaria.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.643, 1808).
2ª edición (Offenbach: André, pl.2875, 1809).
3ª edición (Offenbach: André, pl.4280, ca.1822).
Arreglo para flauta y piano: 1ª edición (Londres: Wheatstone, ca.1810), partitura.
Otro arreglo para flauta y piano: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2461, 1826), partitura.
Arreglo para voz y piano: 1ª edición (Viena: Cappi, pl.2118 ca.1825) en Drei Lieder.

■ op.9, Tríos de cuerda nº 1-3, Sol, Re, do (1797-98):
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 59], sólo 1º trío, con un 2º trío en el Scherzo (nunca insertado en las ediciones), 2 páginas.
Edición original (Viena: Traeg, pl.42, VII-1798) como Trois trios op.9, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Traeg, pl.42, c.1807).
      Otra impresión (Viena: Artaria, pl.42, ca.1818).
     Otra impresión (Viena: Artaria, pl.2545, ca.1821) como III trios originaux op.9, 3 particellas.
2ª edición (París: Pleyel, pl.180, 1799) como Trois trios op.4, 3 particellas, 1ª publicación de Beethoven en Francia. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Sieber, pl.61, 1800-05).
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.42, ?).
      Otra impresión (Maguncia: Schott, pl.307, ?).
5ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.110-112, 1808) como Trois trios op.9, 3 particellas. Otro ejemplar (solo trío nº 2).
6ª edición (Offenbach: André, pl.2958, 1810) como Trois trios op.9, 3 particellas.
7ª edición (París: Carli, pl.775, ca.1818) como Trois trios op.9, 3 particellas.
Arreglo para piano, violín y cello (de F. Ries): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.501, 1806) como Trois grands trios op.61, 3 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. D. Stegmann): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.1975, 2012 y 2071, 1822).

■ op.10, Sonatas teclado nº 5-7, do, Fa, Re (1795-98): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Eder, pl.23, IX-1798) como Trois sonates pour le clavecin ou piano forte op.10. Pocos errores pero mala calidad de impresión, Beethoven no volverá a confiar una edición original a Eder. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Bermann, pl.23, ca.1820).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.150, 1801) como Trois sonates pour le clavecin ou piano forte op.10. Es posible que Beethoven enviara a Simrock una copia corregida para su edición. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Pleyel, pl.427, ca.1802) como Trois sonates pour le fortepiano op.10.
4ª edición (París: Sieber, pl.1579, 1803) como Trois sonates pour le fortepiano op.10.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.95, 94, ca.1806) en Quatre sonates pour le piano-forte.
6ª edición (Londres: Lavenu, ca.1810) como Grand sonata for the piano-forte op.10, solo la nº 3 y la nº 1.
7ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2408, 1816) como Trois sonates pour le pianoforte op.10.
8ª edición (París: Richault, pl.776, 1816-23) como Trois sonates pour le pianoforte op.10.

■ op.11 Trio piano, clarinete/violín y cello nº 1 “Gassenhauer”, Sib (1797-98): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Mollo, pl.106, X-1798) como Grand trio pour le piano-forte avec un clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar (faltan particellas de cl/vn y vc).
      Otra impresión (Viena: Mollo, pl.911, 1798-1804).
     Otra impresión (Viena: Mollo, pl.1064, 1808-1810). Otro ejemplar (falta la particella de clarinete).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.136, 1801) como Grand trio pour le piano-forte avec une clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.38, 43, 1803) en Deux sonates pour le piano-forte avec accompagnement, la premiere avec violon et violoncelle et la seconde avec une clarinette, 4 particellas, obra nº 2 (la 1ª obra es el op.1 nº 3).
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.43, ca.1815) como Grand Trio pour le piano-forte avec une clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas.
4ª edición (Berlín y Amsterdam: Hummel, pl.1300, 1805) como op.7.
5ª edición (Offenbach: André, pl.2166, 1805) como op.11.
6ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.939, 1811) como op.11, 4 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.939, 1812). Otro ejemplar.
7ª edición (París: Richault, pl.88, 1825?) como Trio pour piano, clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas.
Arreglo para quinteto de cuerda (de C. Khym): 1ª edición (Viena: Bureau de arts et industrie, pl.672, 1810).
Arreglo para piano, flauta (o violín) y violonchelo: 1ª edición (Londres: Monzani, 1810) en Monzani & Hill’s Selection of Beethoven’s Piano Forte Music nº 14.
Arreglo para piano a 4 manos (de F. Schneider): 1ª edición (Leipzig: Probst, pl.87, 1823).

■ op.12, Sonatas violín y teclado nº 1-3, Re, La, Mib (1797-98): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.793, I-1799) como Tre sonate per il clavicembalo o forte-piano con un violino op.12, 2 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     Nueva impresión (Viena: Artaria, pl.793, ca.1830), “novelle edition originale”. Otro ejemplar.
2ª edición (Hamburgo: Böhme, pl.12, ca.1800) como Trois sonates pour le forte-piano avec un violon op.12, 2 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (Londres: Broderip and Wilkinson, 1801) como Three sonatas for the piano-forte with an accompaniment for a violin op.12, partitura.
    2ª impresión (Londres: Preston, ca.1812).
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.133, 1801) como Tre sonate per il forte piano con un violino op.12, con violonchelo o flauta.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.102, 62, ca.1806) en Quatre sonates pour le piano forte avec accompagnement d’un violon obligé op.12, 2 particellas.
6ª edición (París: Sieber, pl.1628, 1813-22) como Trois grandes sonates pour le forte-piano avec accomp.t de violon obligé op.12, 2 particellas.
7ª edición (París: Pleyel, pl.353, 1816-27) como Trois sonates pour le piano-forte avec accompagnement de violon op.12, 2 particellas.
8ª edición (Londres: Goulding, pl.21-23, 1817) como Three sonata’s for the piano-forte with an accompaniment for the violin op.12, partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para piano solo: 1ª edición (Londres: Clementi, ca.1802).

■ op.13, Sonata teclado nº 8 “Patética”, do (1797-98): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Hoffmeister, s/n, otoño-1799) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13. pocos errores importantes (1º mov. c.36, 4º pulso, mib-do, en lugar de fa#-do, y 3º mov. c.200 último grupo fusas en lugar de semicorcheas). Otro ejemplar.
1ª edición (Viena: Eder, pl.128, 1800-01), con las mismas planchas de la edición original, solo cambia la portada, Beethoven probablemente no participa en el proceso. Una sola edición.
2ª edición (París: Erard, 1800) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13, de los 2 errores importantes solo corrige el 2º (3º moc. c.200).
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.111, 1800) como Grande Sonate pathétique pour le piano-forte op.13, ya corrige los 2 errores importantes. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
4ª edición (Viena-Leipzig: Hoffmeister, Bureau de musique, pl.92, 1802), corrige los 2 errores importantes de su edición original. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.92, 1815). Otro ejemplar.
5ª edición (Zürich: Nägeli, ca.1804), junto con op.31 nº 3 en Répertoire des Clavecinistes nº 11.
6ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.121, 94, ca.1807) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13.
      2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.121, c.1815).
7ª edición (Londres: Preston, ca.1807) como Grand Sonata pathétique for the piano-forte op.13.
      2ª impresión (Londres: Preston, 1810-22).
8ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.953, 1808) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13.
9ª edición (Offenbach: André, pl.2045, ca.1810) como Sonate pathétique pour piano-forte op.13.
Arreglo para quinteto de cuerda (de F. A. Hoffmeister): 1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.340, 1805). Otro ejemplar.
Arreglo para piano, violín, viola y cello (de A. Diabelli): Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Zmh 7], incompleto (faltan los 18 últimos compases), partitura, 33 páginas.

■ op.14, Sonatas piano nº 9-10, Mi, Sol (1798): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Mollo, pl.125, XII-1799) como Deux sonates pour le piano-forte op.14, en el título por error op.13 y sin dedicatoria.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.125, 1800), corrige el título pero sin diferencias en el texto musical. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.123, ca.1800) como Deux sonates pour le piano-forte op.14. Otro ejemplar.
3ª edición (Londres: Birchall, 1802-19) como Two sonatas for the piano forte.
4ª edición (Londres: Goulding, Phipps & D’Almaine, ca.1805) como Two sonatas for the piano forte.
Arreglo para cuarteto de cuerda (de Beethoven, solo 1ª sonata, trasportada a Fa): autógrafo no conservado. Edición original (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.17, VIII-1802), particellas, detalladas indicaciones de dinámica y articulación, extrapolables a la versión original para piano, donde son escasas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.15, Concerto piano nº 1, Do (1795, rev.1800):
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 12], 139 folios, 2ª versión para su interpretación el 2-IV-1800, la parte de piano con muchos cambios añadidos después del estreno. Más tarde escribió una parte separada de piano y se la envió a T. Mollo (XII-1800) como ‘Stichvorlage’ junto a una copia del material orquestal (ambas copias se han perdido).
Autógrafo 2 (1808) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 10], cadenza para el 1º mov., escrita 7 años después de la publicación de la obra. Se interrumpe en el c.57, 4 páginas, es posible que se perdiera el resto pero ya estaba así en la subasta del legado del compositor en noviembre de 1827, cuando fue adquirida por T. Haslinger. Tal vez sea esta cadencia la que menciona Beethoven en una carta al conde Moritz von Dietrichstein (enero de 1808), donde dice que la había escrito para un ‘Liebhaber Concert’ (Concierto de aficionados) que tuvo lugar el 3-I-1808, donde la parte de piano iba a ser interpretada por J. B. Steiner von Felsburg (1756-1832), que no era muy diestro.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 11], otra cadenza para el 1º mov., escrita en 1809 para su alumno el archiduque Rodolfo, 4 páginas.
Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 12], otra cadenza para el 1º mov., escrita también en 1809 para el archiduque Rodolfo, 16 páginas.
Edición original (Viena: Mollo, pl.153, III-1801) como Grand concert pour le forte-piano op.15, 17 particellas, en la parte del piano está escrito el bajo para que pueda seguir la parte orquestal, no para tocarlo; no hay cadenza escrita en el 1º mov., sí una breve en el 3º. Otro ejemplar (falta la parte de piano).
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.953, 1804?).
     3ª impresión (Viena: Mollo, pl.1107, ca.1808).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.187, 1802), 15 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Offenbach: André, pl.2046, 1805?), particellas.
1ª edición de partitura (Viena: Haslinger, pl.9,1, 1833). Otro ejemplar.

■ op.16, Quinteto, MIb (1796-97) para piano, oboe, clarinete, fagot y trompa: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Mollo, pl.151, III-1801) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas. Otro ejemplar.
    2ª impresión (Viena: Mollo, pl.1105, ca.1805), 6 planchas nuevas en el clarinete. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.161, 1802) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas, importante como fuente. Otro ejemplar (versión para cuerda).
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.114, 1805) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar (versión para cuerda).
4ª edición (Offenbach: André, pl.2171, 1805) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
5ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1806) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
6ª edición (Londres: Preston, ca.1811) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas. Otro ejemplar.
7ª edición (Viena: Maisch, pl.416, ca.1811) como Quintuor op.16 (cuerda, 2 violas), 5 particellas.
8ª edición (Londres: Monzani and Hill, pl.35, 1813-19) como Grand Quintetto op.16 (cuerda y flauta), 5 particellas.
Arreglo para piano, vioin, viola y cello (de Beethoven): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.161, 1802). Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Mollo, pl.951, 1802-03). Otro ejemplar.
3ª edición (Paris: Pleyel, pl.1163, 1820) como Grand Quatuor op.16, 4 particellas.
Arreglo para 2 pianos (de C. Czerny): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.161, ca.1818), la parte de un piano es la misma que el arreglo anterior.

■ op.17, Sonata trompa/chelo y piano, Fa (1800): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Mollo, pl.147, III-1801) como Sonate pour le forte-piano avec un cor ou violoncelle op.17, 3 particellas, la de violonchelo diferente de la de trompa, según C. Cezrny un arreglo del propio Beethoven, lo que corroboran el tipo de extensión de los cambios. Otro ejemplar. Otro ejemplar (falta la particella de trompa).
       2ª impresión (Viena: Mollo, pl.1101, 1808), 6 páginas con nuevas planchas (en este ejemplar falta trompa). Otro ejemplar.
       3ª impresión (Viena: Mollo, pl.1101, 1809), violín en lugar de violoncello.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.159, 1801-02) como Sonate op.17, particellas, con violín.
3ª edición (París: Pleyel, pl.411, 1803-06) como op.17.
4ª edición (Berlín: Hummel, pl.1302, 1805) como op.8, con violín o cello, 3 particellas. Otro ejemplar.
5ª edición (Offenbach: André, pl.2165, 1805), para trompa o flauta o violín o cello.
6ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.97, 18?) para trompa o violín o cello.
7ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härterl, 1816)  como Sonate pour le pianoforte avec un cor ou flute ou violon ou violoncelle op.17, 4 particellas.

■ op.18, Cuartetos cuerda nº 1-6, Fa, Sol, Re, do, La, Sib (1798-1800): autógrafos perdidos.
Copia corregida (verano 1799) [Bonn, Beethoven-haus BH 84], solo el nº 1 (todavía entonces numerado como 2), 4 particellas, 65 páginas, 3 copistas: W. Schlemmer y 2 desconocidos, regalo de Beethoven al violinista y teólogo C. Amenda, descubierta en el Archivo del museo Lobkowitz en Narodni, tiene cambios añadidos posteriormente por Beethoven y que no aparecen en las ediciones hasta finales del s. XX.
Edición original 1º cuaderno  (Viena: Mollo, pl.159, VI-1801) como Six Quatuors op.18, cuartetos nº 1-3, 4 particellas. Beethoven se enfadó mucho por la poca calidad y los muchos errores. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.959, ca.1803). 2ª impresión (Viena: Mollo, pl.969, ca.1803).;
     3ª impresión (Viena: Mollo, pl.1111, 1808), nuevas páginas pero no se corrigen los muchos errores de la edición original, es más, hay nuevos errores. Otro ejemplar.
Edición original 2º cuaderno (Viena: Mollo, pl.169, X-1801) como Six Quatuors op.18, cuartetos nº 4-6, 4 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.969, ca.1803).
     3ª impresión (Viena: Mollo, pl.1121, 1808), nuevas páginas pero no se corrigen los muchos errores de la edición original, es más, hay nuevos errores. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Pleyel, pl.422, 472, 1801-02) como Six Quatuors op.18, 4 particellas.
3ª edición (París: Sieber, pl.121, 1802) como Trois Quatuors op.18, 4 particellas.
3ª edición (París: Sieber, pl.156, 1822-25) como Trois Quatuors op.18, 4 particellas.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.177, 1802) como Trois Quatuors op.18 Livre I, 4 particellas. Otro ejemplar.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.181, 1802) como Trois Quatuors op.18 Livre II, 4 particellas. Otro ejemplar.
5ª edición (Offenbach: André, pl.3973, 1820) como Six Quatuors op.18 Liv. I, cuartetos nº 1-3, 4 particellas. Otro ejemplar.
5ª edición (Offenbach: André, pl.3974, 1820) como Six Quatuors op.18 Liv. II, cuartetos nº 5-6, 4 particellas. Otro ejemplar.
6ª edición (Offenbach: André, pl.5262-66, 1829), cuartetos nº 1-5, partitura. Otro ejemplar.
6ª edición (Offenbach: André, pl.5267, 1829), cuarteto nº 6, partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para piano, violín y cello (de F. Ries): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.491, 1806), como op.60. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de F. Mockwitz): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2521, ca.1815). Otro ejemplar. 

■ op.19, Concerto piano nº 2, Sib (1790-1801), 4 versiones: la 1ª 1790 en Bonn, 2ª 1793 en Viena con Rondo WoO 6 como 3º mov. (del que tomará un tema para la versión final); 3ª 1794, 4ª 1798, tras el éxito del op.15 quiere dar una nueva versión a este concerto, revisada antes de la publicación en 1801.
Boceto (1790) [París, BnFMs-61], 1 folio, 13 compases, 1ª versión.
Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB BH 121], 17 compases de 1º mov., versión temprana.
Autógrafo 2 (X-1798) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 13], partitura, 120 páginas, para interpretación en Praga, 4ª versión, solo parte de piano anotada escuetamente, las partes instrumentales forma final. Pudo tener un modelo, quizás la 3ª versión.
Autógrafo 3 (IV-1801) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 4], 54 páginas, solo particella de piano, ‘Stichvorlage’ con indicaciones de instrumentación, copiada por el propio compositor, no muy fácil de leer como es habitual en su escritura.
Autógrafo 3 (ca.1809) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 13], 6 páginas, cadenza del 1º mov. escrita para su alumno el archiduque.
Edición original (Leipzig y Viena: Hoffmeister, pl.65, XII-1801) como Concert pour le pianoforte op.19, 19 particellas. El ‘Stichvorlage’ es el autógrafo 3 para la parte de piano y una copia perdida para la orquesta. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.65, ca.1815). Otro ejemplar.

■ op.20, Septeto, Mib (1799) para clarinete, fagot, trompa, violín, viola, cello y contrabajo:
Autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus.ms.Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 4], 39 folios, partitura, faltan muchas indicaciones de dinámica y articulación.
Edición original (Viena: Hoffmeister & Kühnel, Leipzig: Bureau de musique, pl.108-109, VI-1802) como Septetto op.20, 7 particellas, A Beethoven no le gusta la división en 2 partes, ‘Sticvorlage’ perdido. Otro ejemplar (solo 1ª parte). Otro ejemplar (sólo 2ª parte).
      Otra impresión (Leipzig: Peters, pl.108-109, ca.1815).
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2224, 1811) como Septetto op.20, 7 particellas.
Arreglo para quinteto de cuerda (arreglo comenzado por Beethoven para flauta y cuarteto de cuerda pero lo terminó el editor F. A. Hoffmeister para cuerda solo; Beethoven critica en el Allgemeine Musikalische Zeitung de 2-11-1802 por estar en 2 partes, ser muy caro y no parecer el nombre del arreglista): 1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.110-111, 1802), 5 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Kühnel, pl.110, 1810), 5 particellas.
2ª edición (París: Sieber, pl.1677, ca.1804), 5 particellas.
3ª edición (Londres: Clementi, 1810), 5 particellas.
4ª edición (París: Pleyel, pl.980, ca.1812), 5 particellas.
Arreglo para sexteto de viento (de Czerny): copia (1805) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 219], 74 páginas.
Arreglo para noneto de viento: 1ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.1886, ca.1812), 8 particellas.
Arreglo para piano: 1ª edición (París: Pleyel, pl.726, 1815?).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.5, 1816), solo 4º mov.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Mollo, pl.1639, 1816).
2ª edición (Londres: Clementi, 1817).
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3142, 1820).
Arreglo para cuarteto de piano, violín, viola y cello (de J. F. Schwencke): 1ª edición (Hamburgo: Böhme, ca.1825).

■ op.21, Sinfonía nº 1, Do (1799-1800): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Hoffmeister y Leipzig: Bureau de musique, pl.64, XI-1801) como Grande Simphonie op.21, 17 particellas, hay 3 grabadores diferentes, de ahí las diferencias en puntos y comas de staccato y en los signos de dinámica. En los primeros ejemplares se hicieron correcciones a mano, en las siguientes impresiones se hicieron en las planchas, cada vez de forma más completa.
    2ª impresión (Leipzig: Bureau de musique, ca.1802), algunas planchas corregidas.
    Otra impresión (Viena: Hoffmeister y Leipzig: Bureau de musique, pl.64, ca.1804), planchas corregidas y unificación de criterios pero aparentemente sin la participación de Beethoven [Washington, LC] [Budapest, Orzagos Szechenyi].
    Otra impresión (Viena: Hoffmeister y Leipzig: Bureau de musique, pl.64, ca.1805), algunas planchas nuevamente grabadas.
      Otra impresión (Leipzig: Bureau de musique, pl.64, ca.1810).
      Otra impresión (Leipzig: Peters, pl.64, ca.1815).
2ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, pl.26, 1809) en A complete collection of Haydn, Mozart and Beethoven’s Symphonies, partitura, su modelo es la edición original.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.1953, 1822) como Grande Simphonie op.21, partitura, su modelo es la edición original. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
4ª edición (París: Sieber, 1824), particellas, su modelo es la edición original.
Arreglo para quinteto de cuerda (Beethoven aclara en el Wiener Zeitung 3-X-1802 que el arreglo no es suyo): 1ª edición (Viena: Mollo, pl.1539, 1802-04), 5 particellas.
2ª edición (París: Pleyel, pl.534, 1803), 5 particellas.
3ª edición (Bonn: Simrock: pl.371, ca.1804), 5 particellas. Otro ejemplar.
Arreglo para teclado (de J. Galinek): 1ª edición (Viena, Cappi, pl.1099, 1804).
(de I. Moscheles) 1ª edición (Londres: Cramer, Addison and Bale, pl.3341, ca.1844).
Arreglo para quinteto de cuerda y 2 oboes/clarinetes y 2 trompas (de C. F. Ebers): 1ª edición (Offenbach: André, pl.2676, 1809), 8 particellas.
Arreglo para teclado, flauta, violín y violonchelo (de Hummel): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2340, 1825). Otro ejemplar.

■ op.22, Sonata piano nº 11, Sib (1800):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v.23], autógrafo en parte, 12 folios.
Edición original (Leipzig y Viena: Hoffmeister, pl.88, VI-1802) como Grande sonate pour le piano forte op.22. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Leipzig: Kühnel y Burau de musique, pl.88, 1807).
     3ª impresión (Leipzig: Peters, pl.88, ca.1815).
2ª edición (París: Cochet, 1802-05) como Grande sonate pour le forte piano op.22.
3ª edición (Berlín: Bureau des arte et d’Industrie, pl.93, ca.1811) como Grande sonate pour le piano forte op.22.
4ª edición (Maguncia: Schott, pl.134, ca.1815) como Grande sonate pour le piano forte op.22.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.870, 1824) como Grande sonate op.22.

■ op.23, Sonata violín y piano nº 4, la (1800): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Mollo, pl.173, X-1801) en Deux sonates pour le piano forte avec un violon, 2 particellas.
    1ª edición sola (Viena: Mollo, pl.173, 1801) como Sonate pour le piano forte avec un violon op.23, 2 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.173, 1802).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.226, 1802) como Sonate pour le piano forte avec un violon op.23, 2 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Pleyel, pl.487, 1803) en Deux sonates pour le piano forte avec accompagnament de violon op.23.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2976, ca.1811) como Sonate pour le piano forte accompagné de violon op.23, 2 particellas.

■ op.24, Sonata violín y piano nº 5 “Primavera”, Fa (1800-01):
Autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.16447], 31 páginas, falta el último mov. (4º), ‘Stichvorlage’.
Edición original (Viena: Mollo, pl.173, X-1801) en Deux sonates pour le piano forte avec un violon op.24, 2 particellas.
      1ª edición sola (Viena: Mollo, pl.173, 1801).
      2ª impresión (Viena: Mollo, pl.974, ca.1803). Otro ejemplar.
      3ª impresión (Viena: Mollo, pl.1125, XI-1808). Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.226, 1802) como Sonate pour le piano forte avec un violon op.24, 2 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (Offenbach: André, pl.1764, 1803) como Sonate pour piano-forte accompagné de violon op.24, 2 particellas.
4ª edición (París: Pleyel, pl.487, 1803-04) en Deux sonates pour le piano forte avec accompagnament de violon op.23, particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.116, ca.1807) como Sonate pour piano-forte avec un violon op.24, 2 particellas.
6ª edición (Leipzig: Kühnel y Bureau de musique, pl.835, 1810) como Sonate pour piano-forte avec un violon op.24, 2 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.835, ca.1815).
7ª edición (Offenbach: André, pl.3262, ca.1814) como Sonate pour piano-forte avec violon obligé op.24, 2 particellas.

■ op.25, Serenata, Re (1801) para flauta, violín y viola, obra sin graves (¿experimentación o encargo?) pero no tiene problemas en encontrar editor: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Cappi, pl.881, IV/V-1802) como Serenata per flauto, violino e viola op.25, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.228, ca.1825).

■ op.26, Sonata teclado nº 12 “Marcha fúnebre”, Lab (1800-01):
Autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus.ms.Beethoven, Gransnick 12], 16 folios, no es ‘Stichvorlage’, es el manuscrito de trabajo con muchos cambios y añadidos
Edición original (Viena: Cappi, pl.880, III-1802), como Grande sonate pour le clavecín ou forte-piano. Su ‘Stichvorlage’ debió de ser una copia en la que Beethoven hizo algunas correcciones y cambios sin trasladar estps de forma sistemática al autógrafo. Es una impresión de un editor novel: mala paginación, imprecisa colocación de signos como alteraciones o incluso cabezas de nota, imprecisión en las correcciones (a veces quedan a la vista partes de ligaduras antiguas), error en título: “composé et dedié”. En el texto de las planchas hubo que hacer unas 80 crreciones incluso después de la publicación. Beethoven se quejó de la calidad (carta a Hoffmeister) y no volvió a ofrecer ninguna edición original a Cappi. 
      2ª impresión (Viena: Cappi, pl.880, 1802), corrige bastantes errores, incluido el título (“composée et dediée”). Otro ejemplar.
      3ª impresión (Viena: Cappi, pl.880, ca.1806-15), Otro ejemplar. 
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister & Kühnel, pl.118, 1802), nueva edición para “consolar” a Beethoven por la edición original (carta de Hoffmeister, VI-1802) pero en cuanto a texto musical no mejora la edición de Cappi que sirvió como modelo. Beethoven no participa en el proceso. Otro ejemplar.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.225, 1802). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.10, 1802-03).
5ª edición (París: Sieber, pl.1624, ca.1805).
6ª edición (París: Leduc, pl.207, ca.1806).
7ª edición (Offenbach: André, pl.3060, 1810).
Solo el 3º mov. (Marcha fúnebre): Otra edición (Viena: Artaria, pl. 2141, 1811)..

■ op.27, Sonatas teclado nº 13-14 (1801):
op.27 nº 1, Mib: autógrafo perdido. do#
Edición original (Viena: Cappi, pl.878, III-1802) como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 1, buena edición, muy cuidadosa. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Cappi, pl.878, 1814?). Otro ejemplar.
2ª edición (París: Cochet, VII-1802) como Sonate ou Fantasie pour le forte piano op.27 nº 1.
      2ª impresión (París: Leduc, 1806).
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.233, 1802) como Sonata quasi Fantasia per il forte piano.
      2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.233, ca.1818). Otro ejemplar.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.12, 1802-03) como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 1.
5ª edición (París: Leduc, ca.1806) como Sonate ou Fantasie pour le forte piano op.27 nº 1.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1522, 1809) como Sonata quasi Fantasia per il forte piano op.27 nº 1.

■ op.27 nº 2, do#, ‘Claro de luna’:
Autógrafo: [Bonn, Beethoven-haus, BH 60], se conservan 32 páginas, faltan la 1ª y la última, lo que significa que faltan el título original, los 13 primeros compases del 1º mov. y los 3 últimos del 3º mov.  Su 1º poseedor fue Tobias Haslinger (Viena) ➣ Aloys Fuchs ➣ Sigismund Thalberg (París) ➣ Carl Meinert (Dessau) ➣ Beethoven-haus (1898). En 2º mov. c.19 ‘reb’ en último acorde.

Comienzo del Finale de la Sonata nº 14 “Claro de luna” op.27 nº 2 de L. van Beethoven, autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 60].

Edición original (Viena: Cappi, pl.879, III-1802) como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 2. Buena edición, incluye algunas revisiones de Beethoven con respecto al autógrafo  y sin fallos en cuanto a ritmo y notas (en 2º mov. corrige ‘reb’ por ‘mib’) pero no transmite bien las indicaciones de dinámica y de articulación y a menudo coloca ligaduras y reguladores de forma inconsistente y en contradicción con el autógrafo. Pequeño error con respecto al autógrafo: 3º mov. c.157, en la 2ª apoyatura escribe ‘si’ en lugar de ‘do#‘ (estaba poco claro en el autógrafo). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Cappi, pl.879, 1807?). Otro ejemplar.
2ª edición (París: Cochet, VII-1802), dedicatoria de la nº 1, como Sonate ou Fantasie pour le forte piano op.27 nº 2, mantiene el error de la apoyatura 3º mov., c.157.
      2ª impresión (París: Leduc, 1806) solo la nº 2.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.227, 1802) como Sonata quasi Fantasia per il piano forte.
     2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.227, ca.1818).
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.11, 1802-03) como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 2, corrige el error de la apoyatura 3º mov., c.157.
5ª edición (Offenbach: André, pl.3062, 1810) como Sonata quasi Fantasia per il forte piano op.27 nº 2. Otro ejemplar.

■ op.28, Sonata piano nº 15 “Pastoral”, Re (“1801”):
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 61], 52 páginas.
Edición original (Viena: Bureau d’arts et d’industrie, pl.28, VII/VIII-1802) como Grande sonate pour le pianoforte op.28, corregida por Beethoven pero aún tiene errores, el ‘Stichvorlage’ fue probablemente una copia, hoy perdida, con errores que no hay en el autógrafo. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4046, 1822-23).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.240, 1802) como Grande sonate pour le pianoforte op.28. Otro ejemplar.
3ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, 1805), 1ª vez como Sonate pastorale, título que en Alemania no se impuso hasta la década de 1830.
4ª edición (Berlín: Hummel, pl.1321, 1805-06) como Grande sonate pour le pianoforte op.28.
5ª edición (París: Cochet, 1806) como Grande sonate pour le pianoforte op.28.
6ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.130, ca.1807) como Grande sonate pour le pianoforte op.28.
7ª edición (París: Carli, pl.210, 1817-28) como Grande sonate pour le forté piano op.28.
8ª edición (Viena: 1820) en Wiener Pianoforte-Schule 2º vol. de F. Starke, solo 2º (sin cc.23-58) y 4º mov., (noº 32 y 33). El modelo es la edición original, con mínimos errores nuevos, y añade algunas digitaciones de Beethoven y en c.83-88 del 2º mov. se indica “desplazamineto del teclado”, es decir, el pedal izquierdo actual (¿indicación de Beethoven?).
Arreglo para cuarteto de cuerda (de F. Ries): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2953, 1831).

■ op.29, Quinteto cuerda nº 2 “Tormenta”, Do (1800-01), único quinteto genuino, la persona a quién estaba dedicada, el Conde Fries, era también quien la había encargado. En octubre de 1801 el conde recibió una copia de la música y los derechos sobre el quinteto por un periodo de 6 meses, después de los cuales Beethoven ya podía vender la obra a un editor. Puntualmente a finales de marzo de 1802 su hermano Carl ofreció el quinteto al editor de Leipzig Breitkopf & Härtel, que aceptó. Pero el conde había dado una copia de su manuscrito al editor vienés Carlo Artaria y le dio permiso para imprimir la obra. Beethoven no sabía nada de este trato. Según F. Ries, alumno y secretario de Beethoven, la copia de Artaria se hizo en una noche, por eso hay un gran número de errores. Breitkopf pidió a Beethoven que le devolviera el dinero que le había pagado por la obra cuando fue publicada por Artaria y recriminaba al compositor por haber entregado el manuscrito a Artaria después de haber firmado que sería de propiedad exclusiva de Breitkopf. Artaria, por su parte, creía que estaba en su derecho pero aceptó retirar su edición durante dos semanas en noviembre de 1802. El 22 de enero de 1803 Beethoven publicó un artículo en el Wiener Zeitung asegurando que no tenía nada que ver con la edición de Artaria. Hubo un proceso legal que perdió Beethoven, quien debía retractarse públicamente, cosa que no hizo. Se acordó que Beethoven escribiría otro quinteto, algo que tampoco llegó a hacerse.

Autógrafo (“1801”) [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus. ms. autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 5], perdido en la 2ª guerra mundial pero encontrado después, 86 páginas, falta un folio con 21 compases del trio (cc.50-71); hay muchos cambios y correcciones, manuscrito de trabajo, indicaciones de tempo incompletas, faltan dinámicas y articulaciones pero hay algunas correcciones posteriores que no aparecen en las ediciones posteriores, sobre todo en cuestión de fraseo y en dinámicas que aparecen en distintos momentos en las diferentes voces y que las ediciones colocan en el mismo momento.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.94, 29-XII-1802) como Quintetto op.29, 5 particellas, ‘Stichvorlage’ debió de ser una copia a partir del autógrafo enviada el IV-1802 pero no conservada. Esta edición recoge las correcciones que Beethoven había enviado por carta al editor el 3-XI-1802. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Otra 1ª edición (Viena: Artaria, pl.s/n, XII-1802) como Gran Quintetto op.29, 5 particellas, ‘Stichvorlage’ posiblemente copias suministradas por el conde Fries sin permiso explícito de Beethoven, solo se conserva un ejemplar [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], Beethoven corrigió 2 ejemplares (hoy perdidos).
Otra 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1591, XII-1802), a pesar de la crítica del 22-I-1803, Aratria publica aún en 1802 una edición “revû et corigé par Lui même” con 20 plancas nuevas. Sigue habiendo diferencias con la edición original de Breitkopf.
      2ª impresión (Viena: Mollo, pl.1302, ca.1809-10) como Gran Quintetto op.29, 5 particellas, texto idéntico. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Imbault, pl.377, 1807-11) como Grand Quintetto op.29, 5 particellas.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.188, ca.1817) como Grand Quintetto op.29, 5 particellas.
4ª edición (París: Pacini, pl.2012, ca.1820) en Quintetti, 5 particellas.
5ª edición (París: Janet et Cotelle, pl.1593, ca.1822) como Quintetto op.29, 5 particellas.
6ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1498, 1828) como Grand Quintetto op.29, 1ª edición en partitura.
Arreglo para piano a 4 manos (de A. E. Müller): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.110, 1803).

■ op.30, Sonatas violín y piano nº 6-8, La, do, Sol (“1802”):
Autógrafo 1 [Berlín SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 19], solo sonata nº 1, 41 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 26], sólo la sonata nº 2, 57 páginas.
Autógrafo 3 [Londres, BL Add. Ms. 37767], sólo la sonata nº 3, 39 páginas.
Edición original (Viena: Bureau d’arts et d’industrie, pl.65, 80 y 84, V/VI-1803) como Trois sonates pour le pianoforte avec l’accompagnament d’un violon op.30, 3 cuadernos en 2 particellas, en esta copia falta el cuaderno nº 3. Otro ejemplar, sólo la nº 3, particella de piano. Otro ejemplar (sólo la nº 2). Otro ejemplar (sólo la nº 3).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.339, 1802-03) como Trois sonates pour le pianoforte avec l’accompagnament d’un violon op.30, 2 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Offenbach: André, pl.1934, 1804) como Sonate pour piano-forte & violon op.30, heft B, sólo la nº 2, 2 particellas.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.62, ca.1805-07) como Trois sonates pour le pianoforte avec l’accompagnament d’un violon op.30, 2 particellas.
5ª edición (Offenbach: André, pl.2092, 1805) como Grande sonate pour piano-forte et violon op.30, sólo la nº 3, 2 particellas.
6ª edición (Londres. Broderip 6 Wilkinson, 1806), solo la nº 2, parte de violín.
7ª edición (París: Pleyel, pl.699-701, 1815) como Trois sonates pour le pianoforte avec l’accompagnament de violon op.30, 2 particellas.
8ª edición (Viena: Steiner, pl.4038-40, 1822), edición renovada de la 1ª.

■ op.31, Sonatas piano nº 16 (Sol), 17 (“Tempestad”, re) y 18 (Mib) (1802): autógrafo perdido. Fueron un encargo del editor suizo Nägeli. Beethoven aceptó sin saber que su hermano Kaspar estaba negociando las mismas sonatas con Breitkopf. Ludwig cumplió su palabra.
Edición original de nº 1 y 2 (Zurich: Nägeli, IV-1803) como Deux sonates pour le piano forte en Repertoire des clavecinistes nº 5 (sonatas nº 16 y 17), no sabemos si el ‘Stichvorlage’ fue el autógrafo o una copia (quizás hecha por Beethoven) que tampoco se conserva. No hubo copias de prueba corregidas por Beethoven antes de ponerse a la venta. Según Ries, la edición está plagada de errores, incluso Nägeli añade 4 compases tras el 4º compas al final del 1º mov. de la 1ª sonata (pág.9, 4ª sistema). Pero como no hay autógrafo, no sabemos si estos 4 compases y los demás errores son culpa realmente del editor. Sigue el autógrafo  en cuanto a distribución de notas, agrupamiento, la colocación de dinámicas, etc. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original de nº 3 (Zurich: Nägeli, V/VI-1804) Deux sonates pour le piano forte en Repertoire des clavecinistes nº 11, sonata nº 18, es la Sonata II, la Sonata I es la sonata nº 8, op.13. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original 2 (Bonn: Simrock, pl.345, otoño-1803), solo la nº 16 y 17, como Deux sonates pour le piano-forte op.31, ‘éditiou très correcte’. Beethoven pidió a Ries (carta de 25-V-1803) que hiciera una lista (hoy perdida) de 80 fallos de la edición de Nägeli y solicitara a Simrock publicar estas obras. Ries todavía encontró fallos en la edición de Simrock y se los dio por carta al editor. Además reduce espacios, según las convenciones del editor, lo que oculta las intenciones. Otro ejemplar.
Edición original 2 (Bonn: Simrock, pl.345, 1804) solo la nº 18, como Trois sonates pour le piano-forte op.31 Liv.3, ‘éditiou très correcte’, 3 francs. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.345, ca.1811), ‘édition très correcte’, 9 francs, las 3 sonatas. Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.1027, 1803), solo la nº 16, como Deux sonates pour le clavecin ou piano-forte op.29 nº1, publicada poco después de la edición de Nägeli y basada en ella pero con muchas correcciones que aparecen en Simrock, tal vez Cappi tenía la lista de fallos de Ries. Esta de Cappi es una impresión descuidada y tiene algunos errores propios aunque en algunos pasajes ofrece el único texto musical posible. Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.1028, 1803), solo la nº 17, como Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte op.29 nº 2. 
3ª edición (Viena: Cappi, pl.1115, 1804-05) como Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte op.31 nº 3, sólo la nº 18.
4ª edición (Londres: Clementi, 1804) como A grand sonata for the piano forte op.47, sólo la nº 18. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para cuarteto de cuerda (de F. Ries): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.560, 1808), particellas.

■ op.32, An die Hoffnung (1804-05), Lied: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.502, IX-1805) como An die Hoffnung op.32. Otro ejemplar.
2ª impresión (Viena: Riedl, pl.502, ca.1816). Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Kuhnel, pl.460, 1806) en Gesänge mit Begleitung des Klaviers 2º vol.
2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.460, ca.1815).
3ª edición (Offenbach: André, pl.2217, 1806) como An die Hoffnung op.32.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.107, ca.1807) en Gesänge mit Begleitung des Klaviers.
5ª edición (Bonn: Simrock, pl.544, 1807) como An die Hoffnung op.32.
6ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.494, 1807) como An die Hoffnung op.32.

■ op.33, Bagatellas nº 1-7 (1800-02):
Autógrafo (“1782”, quizás un error, realmente 1802) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 5], 37 páginas, ‘Stichvorlage’ para la edición original.
Edición original (Viena: Bureau d’arts et d’industrie, pl.171, V-1803) como Bagatelles pour le pianoforte op.33. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     Otra impresión (Viena: Bureau d’arts et d’industrie, pl.171, ca.1805), en portada solo “á Vienne”, sin calle.
2ª edición (Londres: Dale, 1803) como Des bagatelles pour le piano forte.
3ª edición (Amsterdam: Hummel, pl.1318, 1805) como Bagatelles pour pianoforte op.12.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.167, ca.1808) como Bagatelles pour le pianoforte op.33.
5ª edición (París: Sieber, pl.2023, ca.1817-18) como Bagatelles pour le pianoforte op.33.

■ op.34, Variaciones (6), Fa (“1802”) para piano:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Bmh 3/43], 17 páginas, ‘Stichvorlage’ para la edición original, algunas correcciones y tachaduras.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.137, IV-1803) como VI variations pour le pianoforte op.34. Beethoven no corrigió antes de la publicación, pues en septiembre de 1803 escribe al editor agradeciendo el envío de algunos ejemplares pero diciendo que “no son del todo correctos”. Aparte de errores obvios (p.e. 3ª var. escribe C en lugar de Alla breve), la verdad es que se diferencia del autógrafo solamente en aspectos de articulación, en general mejorándolos, aclarándolos, incluso corrige algunos errores del autógrafo. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.363, 1806) como VI variations poue le pianoforte op.34.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.363, ca.1820).
3ª edición (Offenbach: André, pl.3041, ca.1820) como VI variations poue le pianoforte op.34.

■ op.35, Variaciones y fuga “Eroica” (15), para piano, Mib:
Autógrafo  (VI/VII “1802”) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 6], ‘Stichvorlage’ para la edición original, 43 páginas,  algunas correcciones a lápiz y sobrescritas con tinta más oscura.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.167, VIII-1803) como Variations pour le pianoforte op.35, Beethoven no participa en el proceso, en algunos casos diferentes notas que en el autógrafo, cambia la figura de las apoyaturas. En noviembre de 1803, tras descubrir imperfecciones en esta edición, Beethoven pide a Ries que envíe a Simrock una lista con correcciones (11-XI-1803), algunas musicalmente relevantes; la carta original se ha perdido pero se conservan copias. Finalmente Simrock no publicó la obra. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Cappi, pl.1061, 1803) como Variations pour le clavecin ou piano forte op.35.
3ª edición (París: Magasin de Musique, pl.201, 1803-04) como Variations pour le clavecin ou piano forte op.35.
4ª edición (París: Sieber, pl.1822, ca.1813) como Thema varie pour le forte-piano op.35, solo 13 variaciones: nº 1, 2, 4, 11-13, 3, 5-7, 9, 14-16.

■ op.36, Sinfonía nº 2, Re (1801-02): autógrafo perdido. Beethoven se lo dio a F. Ries, posiblemente como reconocimiento por su arreglo de la obra como trío. Ries se lo prestó a un amigo, hoy deconocido, quien no lo devolvió.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.305, I/III-1804) como Grande Sinfonie op.36, 17 particellas, algunas imprecisiones en dinámica y arcos de ligaduras pero un solo grabador, menos problemática que la edición orginal de la 1ª sinfonía. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      Otra impresión (Viena: Steiner, pl.4017, ca.1823).
2ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, pl.25, XI/XII-1808) en A complete collection of Haydn, Mozart and Beethoven’s Symphonies, partitura, su modelo es la edición original.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.57, 18?) como Grande Simfonie op.36.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.1959, 1822) como Grande Simphonie op.36, partitura, su modelo es la edición original. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para trío violín, cello y teclado (asignado a Beethoven pero  seguramente de Ries y corregido por Beethoven): 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.503, V-1806) como Deuxiéme Grande Sinfonie op.36, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano, flauta, violín y cello (de Hummel): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2413-14, 1826), solo piano. Otro ejemplar.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2414, 1826), 3 particellas.
Arreglo para noneto (6 cuerdas, flauta y 2 trompas) (de F. Ries):
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.519, 1807).

■ op.37, Concerto piano nº 3, do (1800-03):
Autógrafo 1 (“1803”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 14], 120 folios, 3 tintas diferentes, lo que prueba las distintas fases de su creación: 1ª- copia para el estreno (5-IV-1803), 2ª- revisión del 2º y 3º mov. para el mismo estreno, la parte de piano no totalmente escrita en ambas manos (en parte la improvisaba), 3ª- revisión de la parte de piano en los 3 mov., ampliando el ámbito de ‘sol’ a ‘do’. Lo hace en la misma época que escribe un cuaderno separado para la interpretación de F. Ries (19-VI-1804). Ese cuaderno, poco depués del concierto de Ries, fue enviado junto a una copia de las partes orquestales como ‘Stichvorlage’ al editor. Ambos ‘Stichvorlage’ se han perdido.
Autógrafo 2 [París, BNF MS-26], cadenza para el 1º mov., 8 páginas.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.289, XI-1804) como Grand concerto pour le pianoforte op.37, 17 particellas, la parte de piano (con abreviaturas para el tutti, funciones de director) no es siempre fiable, las partes orquestales sin embargo coinciden completamente con el autógrafo. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.289, 1815).
     3ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4029, ca.1827).
2ª edición (Offenbach: André, pl.2047, 1805) como Grand concerto pour le piano-forte op.37, 19 particellas.

■ op.38, Trío clarinete/violín, cello y piano nº 2, Mib (1802-03), arreglo de Beethoven del septeto op.20:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus, HCB Mh 27], particella del violín, único autógrafo que ha sobrevivido, 21 páginas.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.203, I-1805) como Grand Trio pour le pianoforte avec l’accompagnement de la clarinette ou violon et violoncelle op.38, 4 particellas. Otro ejemplar.
     Otra impresión (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.203, 1807).
     Otra impresión (Viena: Steiner, pl.4037, 1822-23).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.75, ca.1805) como Grand Trio pour le pianoforte avec l’accompagnement de la clarinette ou violon et violoncelle op.38, 4 particellas.
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.75, ca,1815). Otro ejemplar.
3ª edición (Berlín: Hummel, pl.1333, 1805) como Grand Trio pour le pianoforte avec l’accompagnement de la clarinette ou violon et violoncelle op.38, 4 particellas.
4ª edición (Offenbach: André, pl.74, 1807) como Grand Trio pour le pianoforte, clarinette ou violon et violoncelle op.38, 4 particellas.
5ª edición (Bonn: Simrock, pl.1951, 1821). Otro ejemplar (falta clarinete).

■ op.39, Preludios nº 1-2, Do, Do (1789, rev.1803) para órgano o piano: autógrafo perdido.
Copia corregida (1789) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 128], 8 páginas.
Edición original (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.271, XII-1803) como Deux preludes pour le fortepiano ou l’orgue op.39. Otro ejemplar.
     Otra impresión (Leipzig: Peters, pl.271, ca.1815).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.1079, 1804) como Deux preludes pour le fortepiano ou l’orgue op.39.

■ op.40, Romanza violín y orquesta, Sol (1801-02):
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus, HCB Bmh 9/49], 31 páginas, no es el ‘Stichvorlage’, hay señales de un copista que probablemente hizo una ‘Stichvorlage’ hoy desaparecida.
Edición original (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.272, XII-1803) como Romance pour le violon principale op.40, 12 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Sieber, pl.1946, 18?), 12 particellas.
Arreglo para flauta y piano: 1ª edición (Londres: Monzani, ca.1810).

■ op.41, Serenata, Re (1802) para flauta/violín y piano, arreglo de F. X. Kleinheinz de la Serenata op.25, revisado y mejorado por Beethoven. Cambia la melodía de la flauta, la dinámica y la articulación y añade acordes y notas más graves (incluso 2 compases en el 3º mov.):
Edición original (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.273, XII-1803), 2 particellas, pequeños errores (p.e en 2º mov. c.31 piano arriba intercambia la 7ª por la 8ª nota), a veces se pueden corregir con la edición original del op.25. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Leipzig: Kühnel, pl.273, 1807).
      3ª impresión (Leipzig: Peters, pl.273, ca.1815).
2ª edición (Londres: Hamilton, 1805?).
3ª edición (Londres: Birchall, 1815?).

■ op.42, Notturno, Re (1803) para viola y piano, arreglo de F. X. Kleinheinz, aprobado y corregido por Beethoven de la Serenata op.8:
Edición original (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.282, I-1804) como Notturno op.42, 2 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.282, ca.1815).
2ª edición (París: Sieber, pl.2027, ca.1818) como Nocturne op.42, 2 particellas, en este ejemplar solo la del piano.
Arreglo para piano a 4 manos (solo la Polonesa, en Fa): 1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.332, 1804) como Favorite Polonoise. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.643, 1808) como Favorite Polonoise.
3ª edición (Offenbach: André, pl.2875, ca.1810) como Favorite Polonaise.
Arreglo para 2 violines (solo la Polonesa, en Fa): 1ª edición (Viena: Magasin de l’Imprimerie Chimique, pl.699, ca.1807) como Polonoise Favorite.
Otra edición (Copenhagen: Lose, pl.5, ca.1815).

■ op.43, Die Geschöpfe des Prometheus (1800-01), obertura y ballet: autógrafo desconocido.
Copia corregida [Viena, ÖNB Mus.Hs.16142], copista F. X. Gebauer (1801) con muchas correcciones de Beethoven, ‘Stichvorlage’, partitura, 390 páginas.
Edición original (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.283, I-1804) solo la obertura como Ouverture op.43, 17 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     Otra impresión (Leipzig: Peters, pl.283, ca.1825).
Arreglo para piano (de Beethoven, según Czerny): Edición original (Viena: Artaria, pl.872, VI-1801), ejemplar con entradas manuscritas de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Cappi, pl.872, 1802-06). Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.?-249-257, 1803) como Pièces choisies du ballet, en 12 cuadernos.
3ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1804) como The men of Prometheus op.43.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1620, VII/VIII-1803), 4 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (Amsterdam: Hummel, 1805) como op.9.
Arreglo para piano a 4 manos (sólo obertura): 1ª edición (Rheingau: Zulehner, pl.241, 1812-13).
Arreglo para 2 violines, flauta y cello (solo obertura): 1ª edición (Londres: Monzani and Hill, pl.238, 1815) en L. v. Beethoven’s grand overture, to Prometheus Egmont, & Leonora.

■ op.44, Variaciones, Mib (1792) para violín, cello y piano sobre ‘Ja, ich muss mich von ihr scheiden’ de la ópera ‘Das rote Käppchen’ de K. D. von Dittersdorf: autógrafo perdido.
Edición original (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.281, I-1804) como XIV variations pour le fortepiano, violon et violoncelle op.44, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Mollo, pl.1604, 1816) como XIV variations pour le fortepiano, violon et violoncelle op.82, 3 particellas.
3ª edición (Maguncia: Schott, pl.108, ca.1818) como SIx variations pour le piano forte avec accompagnement de violon et violoncelle op.44, 3 particellas.

■ op.45, Marchas (3), Do, Mib, Re (1803) para piano a 4 manos: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.358, III-1804) como Trois grandes marches op.45, articulación poco clara (corregida y añadida en otras ediciones posteriores) y poco cuidado en la colocación de signos de dinámica. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.358, ca.1816). Otro ejemplar.
     3ª impresión (Viena: Steiner, pl.4045, 1822-23).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.73, ca.1805) como III grandes marches op.45.
3ª edición (Amsterdam: Kuntze, pl.35, ca.1805) como III grandes marches op.45.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2100, 1805) como Trois grandes marches op.45.
5ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.1032, 1812) como Trois grandes marches op.45.
      2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.1032, ca.1815).
6ª edición (Londres: Walker, 1815?) como Trois grandes marches op.45.
7ª edición (París: Petit: pl.85, ca.1818) como Trois marches op.45.
8ª edición (Berlín: Trautwein, pl.1311, ca.1824) como Trois grandes marches op.45.

■ op.46, Adelaide (1794-95), Lied (Der Kuss): autógrafo perdido.
Boceto [París, BnF MS-40], 1 folio.
Edición original (Viena: Artaria, pl.691, II-1797) como Eine Kantate, sin nº de opus. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      Otra impresión (Viena: Artaria, pl.691, 1805?), con nº de opus.
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.224, 1803), Beethoven no estaba muy satisfecho con la edición de Artaria. En esta edición hay cambios que solo pueden atribuirse a Beethoven, así que es probable que fuese consultado y que esta edición es, por tanto, autorizada. Además es bilíngue, incluye una traducción al italiano. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.373, 1803), mismo comentario que en la edición vienesa, aquí la traducción es al francés (la región estaba ocupada por Napoleón). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
4ª edición (Viena: Cappi, pl.1131, ca.1805).
5ª edición (Offenbach: André, pl.2447, ca.1805).
6ª edición (Hamburgo: Böhme, ca.1805).
7ª edición (Copenhagen: Lose, 1811).
8ª edición (Londres: Clementi, 1813).

■ op.47, Sonata violín y piano nº 9 “Kreutzer”, La (1802-03): boceto [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus.ms.Beethoven, Landsberg 6].
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 86], sólo la Exposición del 1º mov. (c.1-193) en una versión no definitiva, posiblemente el manuscrito que envió al primer violinista al que iba destinada esta sonata, el mulato G. A. Polgreen Bridgetower (1779-1860), de ahí la dedicatoria de la 1ª página: “Sonata mulattica Composta per il Mulatto Brischdauer gran pazzo e compositore mulattico”.
Copia corregida [N. York, Juilliard Collection], particellas, 82 paginas, única fuente manuscrita completa de esta obra, ‘Stichvorlage’ para la edición original germana, 4 copistas en colaboración con F. Ries que supervisa y corrige, al igual que lo hace Beethoven en el 3º mov, encontrada entre los papeles del copista Schlemmer.
Edición original germana (Bonn: Simrock, pl.422, IV-1805) como Sonata per il piano-forte ed un violino obligato op.47, 2 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original inglesa (Londres: Birchall, 1805) como A grand sonata for the piano forte with an accompaniment for the violin obligato o.47, 2 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (solo 2º mov.) (Viena: Artaria, pl.1750, 1805), 2 particellas.
4ª edición (Hamburgo: Böhme, pl.47, ca.1809) como Sonata per il piano-forte ed un violino obligato op.47, 2 particellas. Otro ejemplar.
5ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.640, 1810) como Sonata per il piano-forte ed un violino obligato op.47, 2 particellas.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.640, ca.1815).
6ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1818) como Monzani & Hill’s selection of Beethoven’s piano forte music nº 57, 2 particellas.

■ op.48, 6 Lieder “Gellert” (1798-1802) nº 1 ‘Bitten’, nº 2 ‘Die Liebe das Nächsten’, nº  3 ‘Vom Tode’, nº 4 ‘Die Ehre Gottes aus der Natur’, nº 5 ‘Gottes Macht und Vorsehung’, nº 6 ‘Bußlied’:
Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 30], sólo el nº 6, 10 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 31], sólo el nº 5, 5 páginas. Los autógrafos del resto de canciones se han perdido.
Edición original (Viena: Mollo, pl.s/n, VIII-1803) como VI Lieder (este ejemplar es copia de prueba para Beethoven con muchas entradas y correcciones del compositor). Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.1599, X-1803) como VI Lieder, el modelo es la edición de Mollo. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.267, 1803) como VI Lieder. Otro ejemplar.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.368, 1803) como VI Lieder. Otro ejemplar.
5ª edición (Hamburgo: Böhme, ca.1808) como Sechs Lieder.
6ª edición (Londres: Clementi, ca.1810) como Six Sacred Songs.

■ op.49, Sonatas piano nº 19-20, sol, Sol (1795-98): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.399, I-1805) como Deux sonates faciles pour le pianoforte op.49, sin indicaciones de dinámica en la 2ª sonata con la excepción de dos pp en el Minuetto. Esto hace sospechar que Beethoven no puso especial cuidado en esta publicación, debida en gran parte a la insistencia de su hermano Kaspar. Aún así, tuvieron muchas ediciones por toda Europa. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.70, 74, ca.1805) en V sonates pour le piano-forte.
3ª edición (Amsterdam: Hummel, pl.1316, 1805) como Deux sonates pour le piano forte op.11.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.69, 1805) como Deux sonates faciles pour le piano forte op.49. Otro ejemplar.
5ª edición (Offenbach: André, pl.2122, 1805) como Deux sonates faciles pour le piano forte op.49.
6ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.464, 1806-07) como Deux sonates faciles pour le piano forte op.49.
Otra edición (Maguncia: Schott, pl.1659, 1822) como Deux sonates faciles pour le piano forte op.49.

■ op.50, Romanza nº 2, Fa (1798) para violín y orquesta: boceto [Washington, LC ML30.8b .B4 op. 50], 24 páginas. Otros autógrafos perdidos.
Edición original  (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.407, V-1805) como Romance pour le violon principale op.50, 12 particellas. Otro ejemplar.
      Otra impresión (Viena: Riedl, pl.407, ca.1816).
      Otra impresión (Viena: Steiner, pl.4021, ca.1823).
2ª edición (Offenbach: André, pl.2186, 1806) como Romance pour le violon principale op.50, 9 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4502, 1823).

■ op.51, 2 rondós, Do, Sol (1796-1800) para teclado: autógrafos perdido. Se publicaron separados y sin número de opus hasta el catálogo temático de Hoffmeister en 1819. El nº 51 se lo había asignado Artaria al Sexteto op.71. Muchas ediciones en vida.
op.51 nº 1: Edición original (Viena: Artaria, pl.711, X-1797) como Rondo pour le clavecin ou piano-forte 30xr., no es consecuente en la articulación y faltan alguna alteraciones (en parte por la costumbre de entonces de no repetir ateraciones después de la barra de compás). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Artaria, pl.711, después de 1797), en portada precio solo f.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.57, 1798) sólo el nº 1 como Rondo pour le piano-forte. Otro ejemplar.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.7124, ca.1807) sólo el nº 1 como Rondeau en Ut pour le piano-forte.

op.51 nº 2: Copia corregida (1801) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 154], solo del nº 2, 15 páginas, ‘Stichvorlage’ de la edición original, copista W. Schlemmer, correcciones de Beethoven, no consecuente en articulación.
Edición original (Viena: Artaria, pl.s/n, IX-1802) como Rondo pour le clavecin ou piano-forte, difiere de la copia en algunos detalles, más creíbles.
        2ª impresión (Viena: Artaria, pl.884, desde 1802-03). Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.194, 1803) sólo el nº 2 como Rondeau en G pour le piano-forte, presenta algunas mejoras en el texto, pero no sabemos si Beethoven tiene algo que ver. El modelo es claramente la 1ª edicíón, tal vez con correcciones a mano de Beethoven.
3ª edición (París: Sieber, pl.1643, 1803-05) sólo el nº 2 como Rondo pour forté-piano. Otro ejemplar.

■ op.52, 8 Lieder (1785-93) nº 1 ‘Urians Reise um die Welt’, nº 2 ‘Feuerfarbe’, nº 3 ‘Das Liedchen von Ruhe’, nº 4 ‘Maigesang’, nº 5 ‘Mollys Abschied’, nº 6 ‘Die Liebe’, nº 7 ‘Marmotte’, nº 8 ‘Das Blümchen Wunderhold’:
Autógrafo 1 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 11], 2 folios, solo canción nº 2, 1ª versión.
Autógrafo 2 [Londres, BL Add. Ms. 29801, F. 120V], 15 compases de nº 2, 2ª versión.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.408, VI-1805) como Acht Lieder mit Begleitung des Claviers. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.408, ca.1816).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.105, ca.1806), solo el nº 3, en Gesänge mit Begleitung des Klaviers.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.109, ca.1806), solo nº 1-4 y 6, en Gesänge mit Begleitung des Klaviers.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.460, ca.1809) como VIII Lieder mit Begleitung des Claviers. Otro ejemplar.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2871, ca.1810) en Zwey Lieder in Musik gesetzt mit Begleitung des Piano-Forté, sólo la nº 3 y 4.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2872, ca.1810) en Sechs Lieder mit Piano-Forté oder Guitarre-Begleitung, faltan la nº 3 y 4.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.109, ca.1819), sólo el nº 1, ‘Urians Reise um die Welt’.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.109, ca.1819), sólo el nº 2, ‘Die Feuerfarbe’.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.109, ca.1819), sólo el nº 3, ‘Das Liedchen von Ruhe’.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.109, ca.1819), sólo el nº 4, ‘Maigesang’.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.113, ca.1819), sólo el nº 5, ‘Mollys Abschied’.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.113, ca.1819), sólo el nº 8, ‘Das Blümchen Wunderhold’. Otro ejemplar.

■ op.53, Sonata piano nº 21 ‘Waldstein’, Do (1803-04):
Autógrafo [Bonn, Beethoven haus, HCB Mh 7], 64 páginas, algunas correcciones en rojo e indicaciones que permiten afirmar que es utilizado como modelo para el editor (‘Stichvorlage’): en la pag.1 abajo aparece el nº 449, el mismo de la plancha de la 1ª edición.  De la editorial ➣ Sigmund Anton Steiner ➣ Tobias Haslinger ➣ Carl Haslinger ➣ Johann Nepomuk Kafka ➣ Edmund Schebeck (Praga) ➣ Heinrich Steger (Viena) ➣ Karl Hiersemann (Leipzig) ➣ familia Waldstein (Praga) ➣ Hans Conrad Bodmer (Zürich) ➣ Beethoven-haus (1956). En el Rondó hay 2 versiones para el difícil trino en el que hay que manterner la melodía a la vez.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.449, V-1805) como Grande sonate pour le pianoforte op.53, aunque Beethoven recibió copias de prueba las corrigió superficialmente, así esta edición es poco fiable en muchos detalles (ligaduras sobre todo) y con varios errores (p.e. en 1º mov. c.137 4ª nota arriba falta el bemol, c.208 falta becuadro, c.231 arriba 2ª nota una 3ª más aguda, etc.); solo da una versión del trino del Rondó. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.449, ca.1816). Otro ejemplar.
2ª edición (Zurich: Nägeli, 1805) como Grande sonate pour le pianoforte en Répertoire des clavecinistes nº 15. Otro ejemplar.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.87, ca.1805) como Grande sonate pour le pianoforte op.53.
4ª edición (Amsterdam: Kuntze, pl.45, ca.1805-06) como Grande sonate pour le pianoforte op.53.
5ª edición (Londres: Preston, ca.1806) como Grand sonata for the piano forte op.53.
6ª edición (París: Pleyel, pl.709, 1808-15) como Grande sonate pour le piano-forte op.57.
7ª edición (Bonn: Simrock, pl.405, 1812) como Grande sonate pour le pianoforte op.53. Otro ejemplar.

■ op.54, Sonata piano nº 22, Fa (1804): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.507, IV-1806) como LIme sonate pour le pianoforte op.54. Lo de sonata nº LI (51) se deberá quizá a un nº de orden del editor. Aunque es la única fuente, pueden darse por seguros algunos errores (1º mov. c.38, abajo 1ª nota ‘mi’ en lugar del correcto ‘do’, al igual que c.56 y 58, en c.45 bemol en 2º ‘la’ en lugar del 1º, etc.). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4051, 1822-23).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.104, ca.1806) como Sonate pour le pianoforte op.54. No corrige errores.
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.104, 1819). Otro ejemplar.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.1197 y 1260, ca.1812 y 1817) como Rondoletto pour le piano forte op.54.
4ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.505, 1819) como Sonate pour le pianoforte op.54.

■ op.55, Sinfonía nº 3 “Eroica”, Mib (1803): autógrafo perdido.
A. Copia corregida [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 20], copista “C” (Benjamin Gebauer), partitura, 206 folios (413 páginas), los fol.141-142 (cc.321-345 del 3º mov.) son añadidos posteriormente y son de un copista desconocido, contiene la página de título con la dedicatoria a Bonaparte tachada por Beethoven hasta romper el papel. En la subasta del legado de Beethoven el 5-XI-1825 esta copia la compró J. Dessauer por 3 Gulden y 10 Kreuzer, quien la regaló a la Gesellschaft en diciembre de 1870 con motivo de los 100 años del nacimiento de Beethoven.

Portada de la copia de la Sinfonía nº 3 op.55 de Beethoven, con la dedicatoria tachada por el compositor.


B. Copia corregida (1805?) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde XIII 6154], particellas, incompleta (solo viento madera, trompa 1, violín I y viola), 7 copistas desconocidos posiblemente a partir de A, muchos errores, correcciones de Beethoven, sobre todo en el 4º mov., y de F. Ries, sobre todo en dinámica y tempo.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.512, 29-X-1806) como Sinfonia eroica… composta per festeggiare il sovvenire di un grand’uomo op.55, 18 particellas, muchos errores, el principal en los instrumentos de viento con 4 compases de espera en lugar de 6 (1º mov., cc.150-151), se publicó una lista de erratas, las reimpresiones fueron corrigiendo muchos de estos fallos.
     Otra impresión (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.512, 1807), ya muchos fallos corregidos.
     Otra impresión (Viena: Contor delle arti e d’Industria, pl.512, 18?).
     Otra impresión (Viena: Steiner, pl.4018, ca.1822), nuevas planchas.
     Otra impresión (Viena: Haslinger, pl.4018, ca.1827).
2ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, pl.27, 1809) en A complete collection of Haydn, Mozart and Beethoven’s Symphonies, partitura.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.1973, 1822) como Sinfonia eroica composta per festeggiare il sovvenire di un grand’uomo op.55, partitura, sin repetición de c.150-151. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

Arreglo para piano, violín, viola y cello: 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.541, V-1807). Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4035, 1823).
Arreglo para piano a 4 manos (de August Eberhard Müller): 1ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.520, 1807).
2ª edición (Leipzig: Peters, pl.520, ca.1815). Otro ejemplar.
Arreglo para 2 pianos (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.1514, ca.1810).
Arreglo para cuarteto de cuerda, flauta, 2 clarinetes y 2 trompas (de C. F. Ebers):
1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.439, 1818).

■ op.56, Triple concerto, Do (1803-04) para piano, violín y cello: autógrafo desconocido.
Boceto [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Landsberg 10], folio 11, fragmento 3º mov.
Copia corregida (1806) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 155], 116 páginas, solo el 3º mov., partitura.
Copia corregida [Londres, BL Add Ms 41630], solo parte de piano, ‘Stichvorlage’ para la edición original (tiene el nº 519 en la página de título).
Copia corregida [Gesellschaft der Musikfreunde], solo parte de violín, ‘Stichvorlage’ para la edición original (tiene el nº 519 en la página de título).
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.519, VI/VII-1807) como Grand concerto concertant pour pianoforte, violon et violoncelle op.56, 19 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.519, 1807), con una nueva plancha (pág.3 del fagot 2)
      3ª impresión (Viena: Riedl, pl.519, 1816).
    4ª impresión (Viena: Steiner, pl.4030, 1822-23), en parte con nuevas planchas.
Arreglo para piano a 4 manos del 3º mov (de A. E. Müller): 1ª edición (Leipzig: Bureaau de Musique, pl.634, 1808) como Polonaise concertante.
      2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.634, ca.1815).
2ª edición (Viena: Mollo, pl.1011, 1808).

■ op.57, Sonata piano nº 23 ‘Appassionata’, fa (1804-05):
Autógrafo [París, BnF Dep. de musique Ms.20], 40 páginas, muchas correcciones y tachaduras, ‘Stichvorlage’ de la edición original.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.521, II-1807) como LIVme sonate composée pour pianoforte op.57. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
       Otra impresión (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.521, ca.1807) con algunas planchas diferentes.
       Otra impresión (Viena: Riedl, pl.521, ca.1815).
       Otra impresión (Viena: Steiner, pl.4052, 1822-23).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.567, 1807) como LIVme sonate op.57. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Leduc, 1808-12) como Cinquante-quatrième sonate pour le pianoforte op.57.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.154, ca.1808) como Sonate pour le pianoforte op.54.
5ª edición (Berlín: Kühnel, pl.1036, 1812) como LIVme sonate.

■ op.58, Concerto piano nº 4, Sol (1804-07): no se conserva el autógrafo de la partitura completa (1805-06), sí de las 6 cadencias que Beethoven escribió en 1809-10, 3 para el 1º mov. y otras 3 para el 2º mov. después de comprobar que no podía tocar en público a causa de sus problemas auditivos, quizás para el archiduque Rodolfo. No se imprimen en vida.
Autógrafo 1 (ca.1809) [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 14], cadencia del 1º mov., 8 páginas, formaría pareja con BCH Mh 19 en el 3º mov.
Autógrafo 2 (ca.1809) [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 15], otra cadencia del 1º mov., 5 páginas, formaría pareja con BCH Mh 18 en el 3º mov.
Autógrafo 3 (ca.1809) [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 16], otra cadencia del 1º mov., 1 página, sin correspondencia con otra en el 3º mov.
Autógrafo 4 (ca.1809) [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 17], cadencia del 3º mov., solo transición al 3º tema del Finale, 2 páginas.
Autógrafo 5 (ca.1809) [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 18], cadencia del 3º mov., 2 páginas.
Autógrafo 6 (ca.1809) [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 19], otra cadencia del 3º mov., 3 páginas.
Autógrafo 7 [Viena, ÖNB Mus.Hs.34532], cadencias, 14 páginas.
Autógrafo 8 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 32], 2 páginas, con digitación.
Copia corregida (1806) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 82b], partitura, 276 páginas, ‘Stichvorlage’ es la copia corregida arriba citada copista D (J. Klumpar), las cadencias son una 1ª versión con 80 cambios añadidos (hechos por Beethoven y por Pössinger para el arreglo de este como quinteto de cuerda y piano en 1807). El 2º mov. fue enviado a Pössinger tras la impresión por expreso deseo de Beethoven (posiblemente para que el arreglista tuviera todos los mov.) pero hoy no se conserva. Este hueco se rellenó en 1850 con una copia de la edición original hecha por A. Unterreiter.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.592, VIII-1808) como Viertes concert für das pianoforte op.58, 17 particellas, su ‘Stichvorlage’ es la copia corregida (incluye los 80 cambios) y posiblemente el autógrafo perdido para las partes del piano renovadas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.592, ca.1815).
     3ª impresión (Viena: Steiner, pl.4031, ca.1823).
     4ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4031, ca.1826).
Arreglo para piano y quinteto de cuerda (de Beethoven en la parte de piano, para lo que hace cambios en la copia autorizada, y de F. A. Pössinger, para las partes de cuerda; el 2º mov. es idéntico a la versión orquestal, salvo la ausencia de contrabajo). La reducción de Pössinger se ha perdido pero se conserva una copia (1860) [Berlín, SBB Mus.ms. 1264/3] de W. Rampal, 5 particellas de cuerda. 

■ op.59, Cuartetos cuerda nº 7-9 ‘Rasumozsky’, Fa, mi, Do (1805-06):
Autógrafo 1 (“empezado el 26-V-1806”, se entiende a ser copiado, no compuesto) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 10], sólo el primero, 94 páginas.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 21], sólo el segundo, 35 folios.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus BH 62], sólo el tercero, 56 páginas.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.580, 584 y 585, IX-1807) como Trois quatuors op.59, 4 particellas. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Riedl, pl.580, 584 y 585, 1811?). Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.591, 1808) como Trois quatuors op.59, 4 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (Londres: Clementi, 1808-10) como Three quartetts op.59, 4 particellas.
4ª edición (París: Imbault, pl.883, 1808-11) como Trois quatuors op.59, 4 particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.159, ca.1808) como Trois quatuors op.59, 4 particellas.
6ª edición (Viena: Steiner, pl.4026-28, 1822) como Trois quatuors op.59, 4 particellas. Otro ejemplar (solo nº 2). Otro ejemplar (solo nº 3).
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2515, 1819), sólo el 2º mov. del Cuarteto nº 9 y el 4º mov. del nº 5.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. D. Stegmann): nº 1: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2119, 1824), 3 particellas. nº 2: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2417, 1824), 3 particellas. nº 3:  1ª edición (Bonn, Simrock, pl.2243, 1824), 3 particellas. Otro ejemplar. 
Arreglo para 2 guitarras (de V. Schuster): 1ª edición (Viena: Diabelli, pl.739, ca.1824), sólo el nº 3.

■ op.60, Sinfonía nº 4, Sib (“1806”):
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 12], 254 páginas, manuscrito de trabajo con muchas correcciones en las voces intermedias, faltan indicaciones en la repetición del trío así como la vuelta al minueto.
B. Copia corregida [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 26a], copista J. Klumpar y otro desconocido (cuerda), partitura, ‘Stichvorlage’ para la edición original, algunos cambios con respecto a A, p.e. están escritas todas las repeticiones del minueto.
C1. Copia corregida [Nelahozeves, Colección Lobkowitz XGc 18], 462 folios, 28 particellas para el estreno, varios copistas, algunos cometieron muchos errores.
C2. Copia corregida (1809-10) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde XIII 6148], 23 particellas, faltan algunas de violín, fue propiedad de Beethoven, su modelo es C1 pero corrige casi todos los fallos, utilizadas posiblemente para una interpretación en 1821 y posteriores.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.596, 1808) como IVme Sinfonie op.60, 18 particellas. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4019, 1822-23).
      3ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4019, 1827).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2078, 1823) como 4..me Grande Simphonie op.60, partitura. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para 2 pianos (de F. Stein): 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.623, 1809)
Arreglo para quinteto de cuerda (de Beethoven): autógrafo? [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 220], 54 páginas. 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.609, 1809).
Arreglo para flauta y quinteto de cuerda (de W. Watts): 1ª edición (Londres: Lavenu, pl.238, 1810), 8 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1945, 1813).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1398, 1817), arreglo de W. Watts.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3893, 1823), arreglo de F. Mokwitz.
4ª edición (Leipzig: Probst, pl.355, 1827), arreglo de C. Czerny. Otro ejemplar.
Arreglo para teclado, flauta, violín y violonchelo (arreglo de Hummel): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.3208,ca.1830). Otro ejemplar.

■ op.61, Concerto violín, Re (1806-08):
Autógrafo (1806-08) [Viena, ÖNB Mus.Hs.17538], 254 páginas, manuscrito de trabajo, muchos cambios en la parte de volín (salvo el 2º mov.) con tinta negra pero no son los definitivos, son un estadio intermedio entre el estreno (violinista Franz Clement) y la edición original, una especie de versión alternativa. En los dos sistemas de abajo hay añadidos a lápiz relacionados con la versión para piano del concierto, sobre todo en los 2 primeros mov. para la mano izquierda. Debió haber una ‘Stichvorlage’ para ambas versiones (violín y piano) que no se conserva, probablemente con las aportaciones de F. A. Pössinger para los solos de violín y con la parte de piano escrita por el propio Beethoven.
Copia corregida (antes de 1808) [Londres, BL Add Ms 47851], 120 folios, falta el 1º folio, partitura, en 16 sistemas están las partes solistas de la versión de piano, copista J. Klumpar (a partir de la ‘Stichvorlage’ perdida, escrita probablemente por el mismo Klumpar) con correcciones de Beethoven en alteraciones, dinámicas, etc., copia entregada en febrero de 1816 por Beethoven a Ch. Neate.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.583, VIII-1808) como Concerto pour le violon op.61, 18 particellas, dedicada a su amigo Stephan von Breuning, cooregida y autorizada por Beethoven, incorpora las sugerencias de F. A. Pössinger para adaptarlo al idioma violinístico. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.583, ca.1815).
     3ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4022-32, ca.1827). Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Clementi, VII-1810) como Concerto for the violin op.61, 15 particellas, su ‘Stichvorlage’ debió de ser un ejemplar de la edición original
Versión para piano y orquesta (op.61a) del propio Beethoven (1807):
Autógrafo 1 (1809) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 20a-b], sólo cadencia del 1º mov., 16 páginas, anotada la parte de los timbales en la ‘Marcia’ desde el c.36 hasta el final de la cadencia, y parte separada del mismo timbal con algunos cambios.
Autógrafo 2 (1809) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 21], sólo transición al 3º mov., 2 páginas.
Autógrafo 3 (1809) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 22], sólo transición al tema del 3º mov., 2 páginas.
Autógrafo 4 (1809) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 28], cadencia para el 3º mov., manuscrito “Fischhof”, fol.11, 2 páginas,título “Kadenz zum Rondo”.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.583, VIII-1808), dedicada a Julie von Breuning. En este ejemplar solo parte de piano. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Clementi, VII-1810), sin dedicatoria. En este ejemplar solo parte de piano, la articulación es análoga a la de la versión para violín.
3ª edición (Viena: Steiner, pl.4032, 1822-23). Otro ejemplar.

■ op.62, Coriolano (1807) obertura:
Autógrafo (“1807”) [Bonn, Beethoven-haus BH 63], partitura, 59 páginas.
Copia [Bibl. del castillo de Nelahozeves XGa 27], 29 particellas utilizadas para el estreno en el palacio de Lobkowitz, 17 de las cuales fueron usadas como ‘Stichvorlage’ para la edición original y copidas por 4 copistas: W. Rampl, W. Schlemmer, J. Klumper y otro desconocido. A algunas les añaden las revisiones que hizo Beethoven en su autógrafo.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.589, 1807) como Ouverture de Coriolan op.62, 17 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.538, 1-IX-1807) como Ouverture à Grand Orchestre Coriollan op.62, 17 particellas, su modelo es la edición original. Otro ejemplar.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.604, 1808).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.1608, ca.1825).
Arreglo para piano a 4 manos (de F. Stein): 1ª edición (Viena: Traeg, pl.440, ca.1811). Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de W. Watts): 1ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.1268, ca.1816).

■ op.63, Trío piano, violín y cello nº 4, Mib (1806), arreglo del quinteto op.4, pero no de Beethoven, tal vez ni siquiera conoció de antemano los resultados:
Edición original (Viena: Artaria, pl.1818, VII-1806) como Grand sonate pour le forte-piano avec violon et basse obligé, sin nº de opus, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar (solo parte de piano). Otro ejemplar.
2ª edición (París: Imbault, pl.836, 1807-10) como Grand sonate pour le forte-piano avec violon et basse obligé, 3 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, pl.977, 1812) como Grand trio pour le piano-forte, violon & basse, 3 particellas.

■ op.64, Sonata cello y piano, Mib (1807), arreglo del trío para cuerda op.3 pero, casi con toda seguridad, hecho por F. X. Kleinheinz, no por Beethoven, aunque sí con su consentimiento al menos.
Edición original (Viena: Artaria: pl.1886, V-1807) como Grande sonate pour le forte-piano avec accompt de violoncelle obligé op.64, 2 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Pleyel, pl.1124, ca.1815) como Grande sonate pour le forte-piano avec accomp.t de violoncelle obligé op.64, 2 particellas.

■ op.65, Ah! Perfido (1796), escena y aria para soprano y orquesta, texto del aria de origen desconocido:
Autógrafo [París, BnF MS-79], sólo los c.104-122 del aria, además de esbozos de otras obras, 4 páginas, partitura.
Copia corregida (1803) [Viena, ÖNB Mus.Hs.25446], 51 páginas, partitura, copista desconocido con muchas correcciones y añadidos de Beethoven, en la 2ª página de título pone “dedicada a la Signora Comtessa dei Clari” pero esta copia no se envió a la condesa sino que se quedó Beethoven con ella.
Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 235], copista desconocido (antes de 1811), partitura, 50 páginas.
Edición original (Leipzig: Hoffmeister & Kühnel, pl.410, VI-1805), 11 particellas, soprano con reducción de piano, sin dedicatoria. Su ‘Stichvorlage’ no es la copia corregida (se diferencia mucho de ella), debió de ser otra copia no conservada pero más relacionada con el autógrafo. Otro ejemplar (faltan 5 paticellas).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.150, ca.1811), 11 particellas.
Arreglo para piano: 1ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.410, ca.1806).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.150, ca.1806-08).
3ª edición (Londres: Birchall, ca.1818),

■ op.66, Variaciones sobre ‘Ein Mädchen oder Weibchen’, Fa (1798) para cello y piano: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Traeg, pl.5, IX-1798) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas, no grabada con demasiado cuidado, p.e la dinámica en la 2ª var. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.497, 1806) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
      2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.497, 1814). Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Mollo, pl.1491, ca.1807) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
4ª edición (París: Imbault, pl.51, 1811) como Variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
5ª edición (París: Pleyel, pl.961, ca.1812) como Variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
6ª edición (Maguncia: Schott, pl.137, 1815) como Douze variations… pour le piano-forte avec accompagnement de violoncelle, 2 particellas.
7ª edición (Viena: Artaria, pl.2547, 1818) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.

■ op.67, Sinfonía nº 5, do (1807-08):
Boceto [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 20], esbozos del Scherzo, 38 páginas.
A. Autógrafo (finales 1807-comienzos 1808) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 8], 306 páginas, partitura de trabajo, muestra trazas de una intensa labor compositiva desde el principio hasta el final, muchas correcciones de varias revisiones.
B. Copia corregida (1808) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde XIII 6149 y Nelhozeves, Colección de Lobkowitz XGc 16], 318 folios, particellas para el estreno en Viena (22-XII-1808) a partir de A y de C, copista J. Klumpar, muchas correcciones de Beethoven.
C. Copia corregida (verano de 1808) [Bonn, Beethoven-haus, An 67 K, I, 83], ‘Stichvorlage’ para la edición de partitura (enviada a Breitopf en septiembre de 1808), copista Joseph Klumpar a partir de A pero muchas correcciones del propio Beethoven. Tenía 182 páginas y fue conservado en los archivos del editor Breitkopf hasta que se perdieron durante la 2ª Guerra (1943). Por suerte, sobreviven las fotocopias de 116 páginas, incluida la página del título, que fueron fotografiadas en la década de 1930 porque contenían añadidos y correcciones de la mano de Beethoven.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1329, IV-1809) como Sinfonie op.67, 21 particellas, su ‘Stichvorlage’ debió ser una copia en partitura no conservada hecha para el estreno de Leipzig (29-I-1809). Las primeras copias impresas de esta edición no incorporan algunos de los cambios de Beethoven a la partitura. Cuando éste los descubre, escribe muy enfadado al editor, quien hace algunas alteraciones en las planchas ya grabadas. Todavía el 21-VIII-1810 envía Beethoven una carta a Breitkopf aclarando que en el 3º mov. no debe haber 2 compases de Prima volta y lo repite en otra carta de 15-X-1810. Sólo sobreviven 3 copias tempranas sin alterar (sólo una de ellas tiene la partichela de vn I, la de la British Library). Copias posteriores muestran las señales de las alteraciones en varias etapas:
1ª- 1º mov. solo 497 compases.
2ª- (IV-1809), en 1º mov. se añaden c.4, 23, 127, 251 y 481 mediante añadidos en las planchas originales.
3ª- en 3º y 4º mov. con 2 correcciones en viola.
4ª- (ca.1858) en trombón II corrección de página vacía. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4302, III-1826) como Cinqième Sinfonie op.67, partitura, no es iniciativa de Beethoven ni está supervisada por él, su modelo es la edición original. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de F. Schneider): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1346, 1809), muy importange para el conocimiento y la difusión de la obra.
Arreglo para flauta y septeto de cuerda: 1ª edición (Londres: Lavenu, pl.238, 1810), 8 particellas.
Arreglo para flauta, piano, violín y cello (de J. N. Hummel): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2625, 1827), 4 particellas.

■ op.68, Sinfonía nº 6 ‘Pastoral’, Fa (1808):
A. Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus, BH 64], 280 páginas, partitura de trabajo que nos permite seguir el proceso compositivo y sus etapas, escrito con trazos fuertes y enérgicos, introduce muchos cambios y correciones antes de dársela al copista Joseph Klumpar. Al igual que muchos manuscritos autógrafos de Beethoven, en éste usa papel pautado que había preparado con anterioridad dividiendo cada página en 3 grandes compases o bloques verticales usando una regla. De este modo simplifica el proceso compositivo, subdividiendo cada bloque si es necesario. Cuando empieza a escribir, Beethoven comienza con las voces más importantes. Escribe una especie de marco que luego rellena. En algunas páginas no llega a añadir esos “rellenos” a posteriori, simplemente escribe “come sopra”, con el significado de que el pasaje debe ser igual que en el pasaje anterior. Los pentagramas vacíos de abajo a veces contienen bosquejos para compases de arriba, generalmente son pruebas para una instrumentación diferente en seccionIV-es especiales. Los cambios melódicos los hace en un estado anterior de la composición. Una vez que ha escrito el resto de las voces (menos importantes), Beethoven ha completado más o menos la partitura. Entonces vuelve de nuevo a la obra y retoca muchas cosas, a veces deshaciendo cambios hechos anteriormente. En estos casos escribe cerca la palabra ‘bleibt’ (se mantiene), p.e. en el fol 69. El copista hace una lectura de prueba antes de hacer sus particellas y comenta secciones poco claras o errores, a veces escribiendo NB en el margen para llamar la atención del compositor que es quien corrige los fallos. Una vez corregido el pasaje, las anotaciones son borradas. P.e. en el fol.52 Beethoven había olvidado unas notas. El copista se lo indica y el compositor las añade con una pintura roja. Klumpar entonces borra su señal en el margen izquierdo. El 4º mov. no tiene esbozos de instrumentación, usa una tinta diferente, un encuadernado diferente y el papel no se divide en los 3 grandes bloques. Es muy probable que Beethoven lo escriba más tarde que el resto del mov. Este manuscrito pasa por sucesivos propietarios de Austria y Holanda hasta que termina en poder de la Beethoven-Haus (1910).
B. Copia corregida (verano 1808) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, XIII 6153], particellas para los ensayos y el estreno (diciembre 1808), copista Joseph Klumpar, su modelo es A (1º-3º mov.) y C (4º-5º mov.), muchas correcciones y añadidos de Beethoven con lápiz y tinta.
C. Copia corregida (verano 1808) [Bonn, Beethoven-haus NE 146], partitura a partir de A, ‘Stichvorlage’ para la edición en partitura, copista J. Klumpar, con muchas correcciones y añadidos de Beethoven, quien hace nuevas correcciones o revisiones con un lápiz marrón rojizo; el copista después las tapa parcialmente con tinta. Este ‘Stichvorlage’ fue vendido por Beethoven, junto a la de la 5ª Sinfonía, al editor Gottfried Christoph Härtel en septiembre de 1808 en una visita de éste en Viena (no le vende los manuscritos autógrafos sino los manuscritos del copista corregidos) y desde entonces ya no estuvo a disposición de Beethoven. Algunos cambios posteriores los explicó por carta (28-III-1809) y envió una lista de errores que no se conserva. Este ‘Stichvorlage’ desapareció de los archivos de Breitkopf & Härtel en la década de 1830 y se le consideró perdido durante mucho tiempo, hasta que salió de nuevo a la luz en la década de 1980, cuando es adquirido por la Beethoven-Haus. Desgraciadamente el manuscrito está en pésimas condiciones, habiendo sido dañado por el agua; muchas páginas de los 2 mov. finales están completamente borradas o son poco legibles.

Comienzo de la Sinfonía Pastoral op.68 de L. van Beethoven. Arriba autógrafo, abajo copia ‘Stichvorlage’ de J. Klumpar.

D. Copia corregida (finales de 1808) [Ljubljana, Bibl. Univ. Narodna MZ 1765/1955], partitura, copia para la Soiedad filarmónica de Laibach (hoy Ljubljana) que había nombrado a Beethoven como miebro de honor, copista Joseph Klumpar, en articulación muy descuidada. Su modelo es A, con pocos pero llamativos añadidos y correcciones de Beethoven. Junto con B representa el texto más acabado, con los últimos cambios del último cuarto de 1808 que no aparecen en el autógrafo A (algunos tampoco en C ni en la 1ª edición). No se conserva el 4º mov., fue sustituido por otra copia posterior, no relevante como fuente.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1337, V-1809) como Sinfonie pastorale op.68, 20 particellas, su ‘Stichvorlage’ debió ser una copia no conservada hecha para el estreno de Leipzig (29-I-1809). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4311, V-1826) como Sixième Sinfonie op.68, partitura, su modelo es C, impreso sin la intervención de Beethoven y sin tener en cuenta la edición original en particellas en la que se habían incluido muchas correcciones de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano y flauta/violín: 1ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.751, 1809).
    2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.751, 1815?).
Arreglo para flauta y sexteto de cuerda: 1ª edición (Londres: Lavenu, pl.238, 1810), 7 particellas.
Arreglo para sexteto de cuerda (de M. Fischer): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1359, 1810), 6 particellas. Otro ejemplar.
Arreglo para teclado a 4 manos (por W. Watts): 1ª edición (Londres: Watts, 1815). Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.1277, 1816/17).
Arreglo para teclado a 4 manos (de F. Mockwitz): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3814, 1822).
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4643, 1829).
Arreglo para teclado, flauta, violín y violonchelo (de Hummel): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.3093, 1829). Otro ejemplar.

■ op.69, Sonata cello y piano nº 3, La (1807-08):
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 179], sólo 1º mov. en su 1ª versión, único autógrafo de esta obra que ha sobrevivido, 18 páginas, las 2 primeras son copia a limpio pero el manuscrito va degenerando hasta convertirse en boceto, partitura, con muchas correcciones y añadidos. Artaria ➣ H. Steger (ca.1890) ➣ Familia Wittgenstein ➣ F. Salzer (N. York) ➣ Beethoven-haus (1990).
Copia corregida (VII/VIII-1808) [Amsterdam, Universiteitsbibliotheek, Hs Died.62 V 3], 32 folios, partitura, copista J. Klumpar con muchas entradas de Beethoven, ‘Stichvorlage’ para edición original, se la dio por perdida hasta 1984, no se relaciona directamente con el ilegible autógrafo sino con una fuente intermedia perdida, tal vez una copia a limpio autógrafa.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1328, IV-1809) como Grande sonate pour pianoforte et violoncelle op.59, 2 particellas, por error op.59 (en este ejemplar corregido a mano). A finales de julio de 1809 Beethoven envió al editor una carta con los errores y en agosto una corrección de sus correcciones; para la dinámica del 2º mov. sus indicaciones son tan confusas que, aunque se recogen en las siguientes impresiones, han provocado muchas discusiones hasta hoy. Hasta 1847 hay 17 impresiones.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1328, 1809), ya op.69 y con las correcciones que Beethoven había enviado por carta a finales de julio de 1809. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2060, IV-1809) como Sonata per il clavicembalo con violoncello op.59, 2 particellas, casi a la vez que la original por el acuerdo que tenían ambas editoriales pero en esta edición Beethoven no tiene ninguna influencia. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Pleyel, pl.1065, 1809) como Grande sonate pour le forte-piano aves acc. de violoncelle op.69, 2 particellas.
4ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, ca.1810) como A grand sonata for the pianoforte and violonceloo or violin op.69, 2 particellas, en este ejemplar solo piano.
5ª edición (Hamburgo: Böhme, pl.2497, 1828?) como Sonata per il clavicembalo con violoncello op.59, 2 particellas.

■ op.70, Tríos piano, violín y cello nº 5-6, Re, Mib (1808):
Autógrafo 1 [N. York, PML Cary 61], sólo el 1º trío (el ‘Gistertrio’), 67 paginas.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 175], sólo el 2º trío, 84 páginas.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus NE 183], sólo parte de piano del 1º trío, hecha para la Baronesa Ertmann, con más correcciones y digitaciones de Beethoven que el autógrafo o la 1ª edición.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1339-40, VI y VIII-1809) como Deux trios pour pianoforte, violon et violoncelle op.70, “à Madame la Comtesse Marie d’Erdödy”, 3 particellas. Otro ejemplar (solo el nº 1). Otro ejemplar (solo el nº 1). Otro ejemplar (solo el nº 2). Otro ejemplar (solo el nº 2).
      Otra impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1339-40, 1810), contiene las correcciones hechas por Beethoven a comienzos de diciembre de 1809, en título “à la Comtesse Marie d’Erdödy” (este ejemplar solo el nº 1). Otro ejemplar (solo el nº 2).
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2085 y 2082, XII-1809) como Deux trios pour piano-forte, violon et violoncelle op.70, nº de pancha intercambiados entre planchas y título, 3 particellas. Otro ejemplar (solo el nº 1). Otro ejemplar (solo el nº 2).
3ª edición (París: Pleyel, pl.862 y 881, 1810) como Deux trios pour piano forte, violon et violoncelle op.70, 3 particellas.
4ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1815) como nº 55 y 56 de Selection of piano music. En este ejemplar solo trío nº 1. Del trío nº 2 no se conserva ningún ejemplar.
5ª edición (París: Richaut pl.839, 1825-27) como Deux trios pour piano forte, violon et violoncelle op.70, 3 particellas.

■ op.71, Sexteto, Mib (1792-96, rev.1805) para 2 clarinetes, 2 fagotes y 2 trompas: autógrafo perdido salvo el minuetto.
Autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29801] (manuscrito ‘Kafka’) pág.104v-105, 2 páginas, solo el Minuetto.
Copia corregida [Düsseldorf, Goethe-Museum Anton und Katharina Kippenberg-Stiftung 96a], 34 folios, correcciones y añadidos de Beethoven, ‘Stichvorlage’ para edición original.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1370, IV/V-1810) como Sestetto op.71, 6 particellas. En una carta al editor (8-VIII-1809) Beethoven dice que no le cobra por esta obra si a cambio recibe algunos libros. También le dice que es una obra de juventus y que la escribió en una noche (tal vez algo exagerado). Si Beethoven estimaba tan poco esta obra ¿por qué quiso publicarla? Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de F. X. Gleichauf): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2477, 1826-27).

■ op.72, Fidelio (1ª versión, 1805):
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven L.v. 3], nº 6, 14, 15, 3 y 17, 206 folios, partitura.
Autógrafo 2 (1805) [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v., Artaria 152], introducción de 2º acto, 16 páginas, partitura.
Autógrafo 3-copia [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven L.v. 7], nº 10 (cc.1-62), 22 páginas, partitura, autógrafo desde fol.18.
Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus BH 65], fragmento, nº 11, 7 compases del Finale, partitura, 2 páginas.
Copia corregida (PP = “Prager Partitur”) (1806) [Praga, Narodmi Archiv P 117a], 1064 páginas, ópera completa, Beethoven la envió a Praga para una representación allí en 1807 que no llegó a realizarse, usada posiblemente antes como partitura de dirección en Viena para las interpretaciones del 29-III y 10-IV de 1806, tiene algunas correcciones y añadidos de Beethoven en rojo (1806), descubierta en 1977.
Copia (1805) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 158], 8 páginas, ‘Euch werde Lohn ‘.
Copia (1805-06) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 26 I], nº 1, 4-8 y 10.
Copia (1805-06) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 26 II], nº 9, 13, 15 y 16.

Obertura: Leonore II (1805, en realidad es la 1ª, Schindler se confundió), Do: no se conservan autógrafos.
Copia corregida (P1) (1805) [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 3], con muchas correcciones y añadidos en rojo de Beethoven (invierno de 1805-06), partitura, copista desconocido, 108 páginas (21,5 x 29 cm), entre las pág.9 y 10 faltan 2 o 3 folios (cc.38-52), entre 91 y 92 faltan 1 o 2 (cc.433-442) y antes del último folio faltan 4 o 5 (cc.484-519). Fue parte de la PP (‘Prager Partitur’) pero separada por Beethoven y sustituida por una copia de Leonore III; pasó a manos de Schindler hasta que a finales de la década de 1830 pasa a Breitkopf & Härtel. La utiliza Mendelssohn en 1840 para un concierto y hace algunas anotaciones, la mayoría sañadas FMB.
Copia  (St) (1806-08) [Bonn, Beethoven-haus BH 133], 33 partichelas, copiadas de P1 por Schindler, toma el final de Leonore III.
Copia corregida (P2) (finales de 1808) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 66], 135 páginas (24 x 31 cm), partitura, sin correcciones pero con apuntes posteriores (1814) de Beethoven para una planeada revisión, copista J. Klumpar, no a partir de P1, quizás de St, posiblemente porque Beethoven se había quedado sin partitura, más precisa y completa en dinámica y articulación que P1.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6719, 1842), partitura, el editor es Mendelssohn, su ‘Stichvorlage’ es P1. Otro ejemplar.

■ op.72, Fidelio (2ª versión, para el 29-III-1806), compone una nueva obertura y 2 números nuevos (la marcha de Pizarro y el recitativo de la cárcel ‘Gott, welche Dunkel’) y retoca otros. Solo sobreviven dos autógrafos con 2 números:
Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 1], nº 5, marcha, partitura, 12 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 66], nº 12, aria de Florestan ‘In des Lebens Frühlingstagen’, partitura, 4 páginas.
Copia corregida (PP, “Prager Partitur”) (1806) [Praga, Narodmi Archiv P 117a], 1064 páginas, ópera completa, Beethoven la envió a Praga para ser representada allí, algunas correcciones y añadidos de Beethoven en rojo.
Copia  (WP, “Wiesbadener Partitur”) (1806) [Bonn, Beethoven-haus BH 128], 387 páginas, partitura, perteneció a O. Jahn.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 47c], terzeto ‘Gut, Söhnchen, gut’.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 47g], duetto ‘Nur hurtig fort, nur frisch’.
Copia (1805-06) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 26 I], nº 1, 7, 8 y 11.
Copia (1805-06) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 26 II], nº 9, 10, 14, 15 y 17.
Copia (1806) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 59], nº 15 y 16, 10 folios.
Arreglo para voz y teclado: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1450, 1810), sin obertura ni Finale. Otro ejemplar.

Obertura: Leonore III (en realidad la 2ª), Do, la más apreciada y la única impresa en vida de Beethoven: autógrafo perdido, quizás no lo hubo sino que corrigió un manuscrito de Leonore II y allí mismo escribió nuevas secciones.
Copia corregida (PP = “Prager Partitur”) (1806) [Praga, Narodmi Archiv P 117a], la obertura 119 páginas,  algunas correcciones y añadidos de Beethoven  en rojo, gracias a ella se han desvelado algunas dudas como el c.514 del Presto.
Copia  (WP, “Wiesbadener Partitur”) (1806) [Bonn, Beethoven-haus BH 128], la obertura 43 páginas, partitura, perteneció a O. Jahn.
Copia (PB) (1806?) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 156], 116 páginas, partitura, sin correcciones e Beethoven.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1603, X/XI-1810), particellas, es la única impresión completa de las oberturas Leonore-Fidelio por iniciativa de Beethoven. El resto, tanto números sueltos como oberturas, apareció en arreglos durante la vida de Beethoven. Se ha perdido su ‘Stichvorlage’ (no es P1), otra copia en partitura corregida por Beethoven, pero hay muchos errores. Otro ejemplar (con entradas manuscritas de Beethoven). Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4566, 1828), partitura, deseada por Beethoven pero no conseguida hasta un año después de su muerte, basada en la poco fiable edicón original. Otro ejemplar.
Arreglo para piano solo (de obertura y ópera completa): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2220, 1815). Otro ejemplar.

■ op.72, Fidelio (3ª versión, 1814):
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven, L.v. 64], nº 9, (cc.1-32), 8 folios.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Grasnick 15], nº 10 (Finale 1º acto), 14 folios.
Autógrafo 3 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 16], nº 10 (Finale 1º acto),  40 páginas.
Autógrafo 4 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven, L.v. 4], nº 11 (desde c.32, aria de Florestan), 22 folios.
Autógrafo 5 [Cologny, Bibliotheca Bodmeriana], nº 12.
Autógrafo 6 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 17], nº 16 (Finale 2º acto), 152 páginas.
Copia (1825-26) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 158], 908 páginas.
Copia (1814?) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 59], nº 14.
Copia (1814) [Frankfurt, Universitätsbibl. ], 3 copistas, para una interpretación en Graz (5-II-1816), 465 folios.
Edición original (Viena: Artaria, pl.2363, 1814), selección de 11 números (entre ellos la Obertura), particellas (faltan las de la cuerda).
2ª edición (París: Farrenc, pl.72, 1826), partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para voz y teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2327-37, 1814), con entradas manuscritas de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1136, 1815). Otro ejemplar.
Arreglo para cuarteto: copia (1814-27), copista Pössiger [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 221], 168 páginas, partitura, incluida obertura.

Obertura: Fidelio: Autógrafo 0 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 18], obertura, Mi, 70 páginas.
Autógrafo 7-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. 66], 3ª versión, obertura, 68 folios.
1ª edición particellas (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3550, 1822), particellas, probablemente sin la participación de Beethoven, quien había intentado que la publicase Steiner en Viea en 1815 y algun editor inglés.
1ª edición partitura (París: Farrenc, pl.72, 1826), junto con el resto de la ópera, edición no autorizada por Beethoven.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4564, 1828), partitura, modelo la edición anterior.
Arreglo para piano 4 manos (de J. N. Hummel): 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2359, 1814).
Arreglo para 9 instrumentos de viento (Harmonie): 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2363, 1814).
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2327, ca.1821).

■ op.73, Concerto piano nº 5, Mib (“1809”): Beethoven vendió la obra a 2 editores a la vez: a Clementi para Gran Bretaña y a Breitkopf para el continente.
Autógrafo 1 (ca.agosto 1810) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 15], 240 páginas, en los pasajes del tutti hay añadidos con 2 tipos de trazo y tinta diferenciados y con 2 propósitos diferentes: uno servir de modelo para los ‘Stichvorlage’, otro servir de material didáctico para su alumno Rodolfo, de ahí la transcripción como bajo continuo (cifrado) de los tutti orquestales y las 88 marcas de declamación musical.
Autógrafo 2 [N. York, Juilliard Collection], añadidos y correciones con material tematico para los 3 movimientos, hechos en conjunción con Breitkopf (ca.1811) para su edición.
Copia corregida (julio 1810) [Bonn, Beethoven-haus NE 157], 39 páginas, solo la parte de piano del 1º mov. (se han perdido los otros dos), copiada probablemente por H. Nach Küthen, con correcciones quizás de Beethoven, para el archiduque Rodolfo. Incluye el cifrado en el bajo, la mayoría escrito cuando terminaron las clases con Rodolfo. No es ‘Stichvorlage’ sino una copia hecha a la vez que el ‘Stichvorlage’ para Breitkopf (que no se conserva).
Edición original inglesa (Londres: Clementi, I-XI-1810) como Grand concerto pour le pianoforte op.64, 18 particellas, versión temprana, todavía se permite una cadencia al final de la introducción de carácter improvisatorio, tanto al comienzo de la Exposición como de la recapitulación. En lugar de bajo cifrado, los pasajes del tutti se imprimen con notas pequeñas en ambos pentagramas del piano
Edición original germana (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1613, II-1811) como Grand concerto pour le pianoforte op.73, 18 particellas, incluye la revisión de todo el concerto terminada a mediados del verano de 1810. En la parte del piano está el anacrónico bajo cifrado que Beethoven no tubo objección en incluir, a pesar de que cono orquesta no se ejecuta como tal, quizás en música doméstica. Tras corregir las copias de prueba Beethoven envió una lista con 25 errores (ninguno en el bajo cifrado que también los tiene). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano 4 manos (de F. X. Gleichauf): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5854, ca.1838).

■ op.74, Cuarteto cuerda nº 10, MIb (“1809”):
Autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus.ms.autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 14], 45 pág.
Edición original inglesa (Londres: Clementi, IX-1810) como Quartet op.62, 4 particellas. El ‘Stichvorlage’ debió de ser un manuscrito que Clementi se llevó de Viena a Londres y que no se conserva, no recoge los cambios que hizo después Beethoven en el ‘Stichvorlage’ para Breitkopf.
Edición original germana (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1609, XI-1810) como Quatuor op.74, 4 particellas, cuando Beethoven quiso leer las pruebas ya había algunos ejemplares impresos. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.2128, 1810) como Quatuor op.74, 4 particellas.
4ª edición (París: Omont, pl.58, 18?) como Quatuor op.74, 4 particellas.
5ª edición (Viena: Artaria, pl.2128, ca.1821) como Quatuor op.74, 4 particellas.
       2ª impresión (Viena: Artaria, pl.2128, ca.1821)

■ op.75, 6 Lieder (1809), nº 1 Mignon (‘Kennst du das Land’), nº 2 ‘Neue Liebe, neues Leben’, nº 3 ‘Aus Goethes Faust’, nº 4 ‘Gretels Warnung’, nº 5 ‘An den fernen Geliebten’, nº 6 ‘Der Zufriedene’:
Autógrafo de nº 2 (“1809”) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 34],  copia a limpio con algunas correcciones y añadidos (junto a revisión de otro Lied anterior, WoO 127), 11 páginas, ‘Stichvorlage’ para la edición germana.
Autógrafo de nº 3 [Bonn, Beethoven-haus NE 220], parece más una copia a limpio que una partitura de trabajo, 7 páginas.
Autógrafo de nº 5 y 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 173 (1)].
Autógrafo de nº 6 [Rusia, Mda Fonds 1290 Slg. N. B. Yussupov, op. 8, N 231].
Copia corregida de nº 1 (“1809”) [Bonn, Beethoven-haus NE 158], 8 páginas, ‘Stichvorlage’ de la edición germana revisado cuidadosamente por Beethoven (no se ha conservado el autógrafo de este Lied), 9 páginas.
Copia 2 [N. York, PML Heineman MS 30.5], copista desconocido (1809?), 12 páginas.
Edición original inglesa de nº 1 (Londres: Clementi, VIII-1810), sólo la nº 1 traducida al inglés, su ‘Stichvorlage’ debió de ser una copia de Beethoven no conservada.
Edición original inglesa de nº 2 (Londres: Clementi, VIII-1810), sólo la nº 2 traducida al inglés.
Edición original germana (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1564, X-1810) como Sechs Gesaenge mit Begleitung des pianoforte op.75. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Riedl, pl.765, 1816) solo nº 1 y 2, como Lieder von Göthe und Matthisson.
4ª edición (Offenbach: André, pl.3825, 1818), sólo nº 5 y 6, obras 4ª y 5ª en Sechs deutsche Gedichte. Otro ejemplar.
4ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3004, 1819) como Sechs Gesaenge mit Begleitung des pianoforte op.75.
5ª edición (Viena: Steiner, pl.4015, ca.1824) solo nº 1 y 2, como Gesaenge und Lieder mit Begleitung des pianoforte op.75.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4284, ca.1825) como Sechs Gesänge für eine Singstimme mit Begleitung des pianoforte op.75. 

■ op.76, 6 variaciones y fuga, Re (1809) para piano: autógrafo perdido.
Edición original 1 (Londres: Clementi, Banger & Collard, VIII-1810) como Thema with variations for the piano forte. Otro ejemplar.
Edición original 2 (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1565, XI-1810) como Variations pour le pianoforte op.76. Se diferencia de la edición inglesa en detalles de articulación y dinámicas (p.e. la inglesa utiiza fz en lugar de sf), en unos pocos casos difieren en notas. No hay razón para preferir una edición como fuente autorizada ya que no hay autógrafos o copias corregidas. Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2127, 1810) como Variations pour le pianoforte op.76. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
4ª edición (Viena: Cappi, pl.1512, 1813) como Variations pour le pianoforte ou clavecin op.76.
5ª edición (Florencia: Lorenzi, pl.115, ca.1817) como Variazioni per il piano forte op.76.

■ op.77, Fantasía, sol (1809) para piano:
Autógrafo (“1809”) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 8], copia a limpio o ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, casi sin correciones, 23 páginas.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1566, XI-1810) como Fantasie pour le pianoforte op.77. Otro ejemplar.
      Nueva impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2623, VI-1817).
      Nueva impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4307, III-1826).
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2124, 1810) como Fantasie pour le pianoforte op.77. Otro ejemplar.
3ª edición (Londres: Clementi, 1810) como Fantasia for the piano forte.
4ª edición (París: Pleyel, pl.1100, ca.1813) como Fantaisie pour le pianoforte op.77.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.1511, 1813) como Fantaisie pour le pianoforte op.77. Otro ejemplar.

■ op.78, Sonata piano nº 24 “A Thérese”, Fa# (1809):
Autógrafo (“1809”) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 9], copia a limpio o ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, casi sin correcciones, 16 páginas.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1567, XI-1810) como Sonate pour le pianoforte op.78. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      Nueva impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3000, VI-1819).
2ª edición (Londres: Clementi, 1810) en Two sonatas for the piano forte, junto a la op.79.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2126, 1810) como Sonate pour le pianoforte op.78. Otro ejemplar.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1377, 1812?) como Sonate pour le clavecin où pianoforte op.78.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.1513, 1813) como Sonate pour le clavecin où pianoforte op.78.

 ■ op.79, Sonata piano nº 25 “Cuckoo”, Sol (1809):
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 1/41], 22 páginas.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1568, XI-1810) como Sonatine pour le pianoforte op.79.
      Nueva edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3083, X-1819) como Sonatine pour le pianoforte op.79.
2ª edición (Londres: Clementi, 1810) en Two sonatas for the piano forte, junto a la op.79.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2125, 1810-11) como Sonatine pour le piano forte op.79. Otro ejemplar.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1376, 1811-12) como Sonatine pour le piano forte op.79.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.1510, ca.1812) como Sonatine pour le fortepiano où clavecin op.79.

■ op.80, Fantasía “Choral”, do (1808, rev. 1809) para coro, piano y orquesta:
Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus BH 67], sólo las voces, partitura, 14 páginas.
Autógrafo 2 [Darmstadt, Hessische Landesbibliothek Mus ms.974], particellas de vI, va y basso.
Copia corregida 1 (1811) [Múnich, BSB ], partitura, ‘Stichvorlage’ para la edición original, corregida por Beethoven en mayo de 1811.
Copia corregida 2 [Viena: Gesellschaft der Musikfreunde], particellas de viento madera, timbales y vI., probablememte para el estreno en 1808, 24 páginas.
Copia corregida 3 [Bonn, Beethoven-haus NE 27], copista H, solo piano, ‘Stichvorlage’ para Breitkopf, con indicaciones de otras voces para dirigir desde el teclado, idea de Beethoven.
Edición original inglesa (Londres: Clementi, 31-X-1810), como op.65, Beethoven no recibió copias de prueba y hay errores sin corregir (en este ejemplar solo la parte de piano). Además representa una 1ª versión.
Edición original germana (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1615, VII-1811), 22 particellas, Beethoven pidió copias de prueba y exigió unas cuantas rectificaciones en las planchas.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1615, ca.1812), nuevas planchas en el solista tomadas de la pl.1657 del arreglo. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para coro, piano, vl, fl/vl, va y cello (de A. G. Fischer): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1657, IV-1812).
Arreglo para piano 4 manos (de F. Ries): 1ª edición (Londres: Regent’s Harmonic Institution, pl. Ries 77, 1819).

■ op.81(a), Sonata piano nº 26 “Les adieux”, Mib:
Autógrafo (“4-V-1809”) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A.1], solo 1º mov., 8 folios, copia a limpio con muchas correcciones del propio Beethoven, proviene del legado del archiduque.
Copia corregida (1819-10) [Bonn, Beethoven-haus NE 274], solo 2º y 3º mov., copista desconocido, 10 folios, título de la mano de Beethoven, copia para el archiduque Rodolfo, proviene del legado de este. Es un primer estadio de la obra, con algunos errores evidentes.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1588 (1º mov.) y 1589 (2º y 3º mov.), VII-1811) como Lebewohl, Abwesenheit und Wiedersehn. Sonate für das pianoforte op.81, dos números de plancha diferentes porque el editor entendió que había que editar el 1º mov. separado de los otros dos. Planeada para febrero de 1811 (a la vez que la de Clementi), Beethoven no recibe una copia de prueba hasta abril. Cuando la devuelve corregida en mayo, pide que el título aparezca en francés y en alemán, pero la editorial entiende que en algunos ejemplares en francés y otros en alemán. Beethoven participa más en el proceso que en la edición de Clementi pero aún hay diferencias con las fuentes manuscritas (ligaduras) y pequeños errores (p.e. 1º mov c.19 y c.112 confunde los puntillos con cabezas de nota, c.93 abajo becuadro en ‘si’ en vez de ‘sol’, etc.). Otro ejemplar (portada en francés). Otro ejemplar (portada en francés). Otro ejemplar (portada en francés).
2ª edición original (Londres: Clementi, pl.1820, I-1811) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate caracteristique pour le piano forte op.81. Beethoven negocia al mismo tiempo con Breitkopf y con Clementi, quien se lleva probablemente un manuscrito de la sonata, una ‘Stichvorlage’ desaparecida pero anterior a algunas correcciones de Beethoven. Además en la edición hay varios errores.  
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2215, 1811) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate pour le piano-forte op.81. Otro ejemplar.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1375, 1811-12) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate pour le piano-forte op.81.
5ª edición (París: Pleyel, pl.1140, ca.1815) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate ramatique pour le piano-forte op.81.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2610, 1817) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate pour le pianoforte op.81, corrige algunos errores de la edición original (p.e el becuadro del 1º mov. c.93). Otro ejemplar.
7ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3686, 1821).

■ op.81(b), Sexteto, Mib (1795) para 2 trompas y cuarteto de cuerda: autógrafo perdido.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 58], ‘Stichvorlage’ para la edición original, 64 páginas, 6 particellas, arcos, puntos y dinámicas añadidos después, muy probablemente por Beethoven.
Edición original (Bonn: Simrock, pl.706, V/VIII-1810) como Sextuor op.81, 6 particellas, muy pocos errores (diferencias en la posición de las dinámicas entre las voces), contiene cambios y correcciones hechos en el ‘Stichvorlage’ pero hay diferencias con respecto al modelo que convierten a la edición original en una 2ª versión: la particella de “Violoncello e Basso” diferencia entre partes para violonchelo y partes para contrabajo; el 1º violín (1º mov., c.84) no va al unísono con el 2º violín y cambia algunas notas en el 3º mov. (c.19 ‘sol’ en vez de mib’, etc.). Estos cambios no sabemos si se deben a Beethoven o al editor. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para quinteto de cuerda (de Simrock): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.706, 1810) como Quintetto, 2 violas, la particella de violoncello no tiene partes para contrabajo e incluye pasajes de las 2 trompas. Otro ejemplar.
Arreglo para trio de piano, violín/viola y cello: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.723, 1810) como Trio pour le piano forté, violon ou alto et violoncelle op.83, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.82, 4 arietas y 1 dueto (1809) para voz y piano:
Autógrafo 1 [París, BnF Ms 38], solo la nº 1, 6’5 páginas.
Autógrafo 2 (“1809”) [Bonn, Beethoven-haus HCB Bmh 4/44], sólo el nº 4, ‘Stichvorlage’, único autógrafo que ha sobrevivido de estas 5 obras salvo una primera versión del nº 1, partitura, 6 páginas.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1474, VII-1811) como Vier arietten und ein Duett mit Begleitung des Pianoforte op.82. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Riedl, pl.781, 1816) en Sammlung deutscher und italiänischer Gaseangemit Begleitung des Pianoforte, 3º cuaderno. Otro ejemplar.
Otra impresión (Viena: Steiner, pl.4016, 1824) en Gesänge und Lieder mit Begleitung des Pianoforte op.82, obras nº 4-8. Otro ejemplar.

■ op.83, 3 Lieder (“1810”), nº 1 ‘Wonne der Wehmut’, nº 2 ‘Sehnsucht’, nº 3 ‘Mit einem gemalten Band’:
Autógrafo 1 [Weimar, Goethe- und Schiller-Archiv], solo nº 1, versión temprana, 3 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF MS-21], 16 páginas, faltan los últimos compases del nº 3, muchas correcciones y tachaduras.
Edición original (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1596, X-1811) como Drey Gesaenge mit Begleitung des Pianoforte op.83, su ‘Stichvorlage’ debió de ser una copia que no se conserva hecha por un copista a partir del autógrafo. Hay diferencias con el autógrafo. Otro ejemplar, con entradas autógrafas de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Riedl, pl.781, 1816) en Sammlung deutscher und italiänischer Gaseange mit Begleitung des Pianoforte, 3º cuaderno. Otro ejemplar.
Otra impresión (Viena: Steiner, pl.4016, 1824) en Gesänge und Lieder mit Begleitung des Pianoforte op.82, obras nº 1-3. Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3605, IV-1821) como Drey Gesaenge von Goethe mit Begleitung des Pianoforte op.83, nuevas planchas (9 páginas en lugar de 11).

■ op.84, Egmont (1809-10) música incidental para la obra dramática de Goethe, para voces, narrador y orquesta:
Autógrafo 1 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 177/1], sin obertura ni nº 7-9, 130 páginas.
Autógrafo 2 [Basilea, Slg. Floersheim], solo nº 7, falta el último folio.
Autógrafo 3 [New Haven, Yale University, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Speck Collection YCGL MSS 9], solo nº 7, último folio.
Autógrafo 4 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 177/4], 13 páginas, solo nº 4 sin la línea vocal.
Autógrafo 5 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 177/2-3], solo nº 4, reducción para piano en Sol (Hess 94) y en Fa (Hess 95), 8 páginas,.
Autógrafo 6 [Basilea, Slg. Floersheim-Koeh], solo nº 4, reducción para piano en La, 3 páginas.
Autógrafo 7 [Moskau, Central archiv, Fonds 1290, Slg. N. B. Yussupov, op. 8, N 231], solo nº 4 en La, copia a limpio, 3 páginas, la versión más completa de la parte de piano (la versión impresa es de Breitkopf & Härtel, no de Beethoven).
Copia corregida 1 (1810) [Bonn, Beethoven-haus NE 64], copista H y W. Schlemmer, partitura, 254 páginas.
Copia corregida 2 (1810) [Frankfurt, Goethe-Museum Hs.654], copista H y W. Schlemmer, solo obertura, partitura, 77 páginas.
Copia corregida 3 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 178], sin obertura ni nº 4, 7 y 9, continuación de Copia 2, 164 páginas.
Copia corregida 4 (1811) [Praga, Archivo Lobkowicz, XGa 25], particellas, copista probable W. Schlemmer.

Obertura: Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1582, XII-1810), particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3556, 1822), particellas.
2ª edición (París: Pleyel, pl.1834, 17-XII-1825), particellas.
Entreactos y cantos: Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1641, I-1812), 21 particellas. Otro ejemplar.
Completa: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5140, VII-1831), como Ouverture et entr’actes d’Egmont, partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para piano (obertura): Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1590, II-1811). Otro ejemplar, con dedicatoria al archiduque Rodolfo y correcciones a lápiz de Beethoven.
Arreglo para voz y piano (cantos y entreactos): Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1752, V-1812), sin obertura. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4190, ca.1826).
Arreglo para piano a 4 manos (obertura) (de Ch. Steinacker): 1ª edición (Viena: Traeg, pl.524, I-1812).
(de Ch. Zulehner): 1ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.255, 1813). Otro ejemplar.
(de W. Watts): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.1267, 1816).
Arreglo para música turca (obertura) (de F. Starke): 1ª edición (Viena: Chemische Druckerei [Steiner], pl.1905, VIII-1812), particellas, no se conserva ningún ejemplar conocido.
Arreglo para ‘Harmoniemusik’, noneto (obertura) (de F. Starke): 1ª edición (Viena: Chemische Druckerei [Steiner], pl.1906, VIII-1812), particellas, no se conserva ningún ejemplar conocido.
Arreglo para piano, fl, v y vc (obertura) (de I. Moscheles): 1ª edición (Londres: Addison & Beale, 1824), particellas.
     2ª impresión (Hamburgo: Cranz, 1830).
Arreglo para piano (obertura): 1ª edición (Viena: Cappi, pl.1524, ca.1813).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.2119, VI-1823).
Arreglo para cuarteto de cuerda (completa) (de A. Brand): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2530, 1826), particellas. Otro ejemplar.
Arreglo para piano y violín (completa) (de A. Brand): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2537, 1826), particellas.

■ op.85, Cristus am Ölberge (1803-04), oratorio:
A. Copia corregida [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 179/1-3], partitura, 172 folios, copista W. Schlemmer con muchas correcciones, algunas hojas son autógrafas, se copia antes del estreno (5-IV-1803) y sirve para el trabajo de revisión, principalmente entre 23-XI-1803 y 26-VIII-1804.
B. Copia corregida [Londres, BL Egerton 2727], partitura, 172 folios, 4 copistas (uno de ellos B. Gebauer, que hace muchas revisiones), obra ya revisada pero aún muchas correcciones de Beethoven, falta el coro final (nº 6, cc.259-431). Fue enviada a Breitkopf y sirvió de base para la ‘Stichvorlage’ perdida.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1616, X-1811) como Christus am Oelberge op.85, partitura, corregida por Beethoven pero al editor le parecía que el texto del libreto era pobre y pidió a Ch. Schreiber, sin que Beethoven lo supiera, que lo reelaborase y sus cambios fueron supervisados, glosados y dados por buenos por F. Rochlitz. Cuando Beethoven leyó las copias de prueba escribió una carta (23-VIII-1811) al editor pidiendo que dejasen el texto en su forma original pero, excepto en un pasaje del nº 6, se mantuvo la versión de Schreiber (y así hasta modernas ediciones “Urtext”). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2296, 1825) como Chorstimmen zum Oratorium Christus am Oelberge, sólo voces de coro, 4 particellas.
3ª edición (Milán: Ricordi, pl.1570, 1825) como Cristo sull’oliveto.
Arreglo para piano y voces: Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1496, 1811), copia con entradas de Beethoven. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3296, 1821). Otro ejemplar.
2ª edición (Londres, 1818?), adaptación al inglés por G. Th. Smart.

■ op.86, Misa, Do (1807):
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 68], sólo Kyrie y los primeros 205 compases del Gloria, únicos manuscritos autógrafos de esta obra que han sobrevivido, 73 páginas.
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1667, IX/X-1812) como Messa a quattro voci op.86, partitura, el compositor había enviado el ‘Stichvorlage’ el 19-IX-1809 pero la publicación se retrasa por el deseo de Beethoven de que la voz de órgano apareciese de forma distinta, cosa que no llegó a hacer. El texto está en latín y en alemán, idea de Beethoven pero sin que él participase finalmente en la tarea, encomendada al teólogo Ch. Schreiber, con algunos desajustes rítmicos. En una carta a Härtel Beethoven critica esta adaptación. Otro ejemplar (con entradas de Beethoven). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Laffilé, pl.402, 1821), solo el Benedictus.
3ª edición (París: Castil-Blaze, pl.22, 1824) como Messe solennelle, partitura. Otro ejemplar.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.2182, 1826), particellas.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4563, 1827).

■ op.87, Trio para 2 oboes y corno inglés, Do (1794-95):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 151 (1)], 20 páginas, partitura, manuscrito de trabajo (faltan dinámicas y articulación).
Copia corregida (1805) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 151 (2)], 8 páginas, fragmentaria (solo 1º mov., c.1-129), partitura, ‘Stichvorlage’ de la edición original, copista desconocido, con una voz de viola añadida, también corregida por Beethoven.
Edición original (Viena: Artaria, pl.1803-04, IV-1806) como Grand Trio, 3 particellas, no sin fallos. Particellas “Primo” y “Secondo” en vez de Oboe I y Oboe II, así pueden usarse en el arreglo de cuerda. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para 2 violines y viola (aprobado por Beethoven): Edición original (Viena: Artaria, pl.1803-04, IV-1806), 3 particellas, violines con las mismas planchas de oboes pero viola se diferencia del corno inglés.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.503, 1806-07), 3 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Pleyel, pl.1666, 1815), 3 particellas.
Arreglo para piano y violín: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1793, 1806), 2 particellas.
Arreglo para 2 flautas y viola: 1ª edición (Viena: Offenbach: André, pl.2336, 1807), 3 particellas.

■ op.88, Das Glück der Freundschaft (1803), Lied: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Löschenkohl, X-1803), no se conserva ninguna copia.
      Otra impresión (Viena: Eder, pl.467, 1807). Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.370, 1803) como Das Glück der Freundschaft. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.280, 1803) como Lebensglück. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.280, ca.1815).
4ª edición (Viena: Cappi, pl.1116, ca.1805) como Lied Das Glück der Freundschaft.
5ª edición (Hamburgo: Böhme, 1805) como Lebensglück.
6ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.105, ca.1806) en Gesänge mit Begleitung des Pianoforte.
      2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.105, ca.1806) como Lebensglück. Otro ejemplar.

■ op.89, Polonesa, Do (1814) para piano: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Mechetti, pl.382, III-1815) como Polonoise pour le piano-forte. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     Otra impresión (Viena: Mechetti, pl.382, ca.1820).

■ op.90, Sonata piano nº 27, mi (“16-VIII-1814”):
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 189], , 28 páginas, ‘Stichvorlage’ para la edición original de Steiner, quien se lo devolvió al compositor y este se lo entregó al archiduque Rodolfo. Para la corrección de las planchas Beethoven pidió de nuevo el manuscrito a Rodolfo, quien decidió hacer una copia él mismo para su biblioteca. Esta copia no incluye, por tanto, algunos cambios que hizo Beethoven en la corrección. Para esta, hay al menos 4 fases documentadas en las cartas de Beethoven a Steiner y a Rodolfo. En marzo/abril leyó Beethoven las primeras copias de prueba, Diabelli (que trabajaba entonces para Steiner)  le envió en mayo una propuesta de correcciones para asegurar. El compositor vuelve a hacer una lectura comparando con el autógrafo. La última fase tiene lugar después de haber imprimido ya muchas copias. El autógrafo es muy claro pero en algunos pasajes repetidos no escribe la música sino indicaciones como ‘simile’ o ‘come sopra’, a veces A. Diabelli había añadido el texto musical de estos pasajes repetidos, donde hay muchos errores, lo que enfada bastante a Beethoven.
Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.16570], copista archiduque Rodolfo (1814), 19 páginas.
Edición original 1 (Viena: Steiner, pl.2350, hasta finales VI-1815) como Sonate für das piano-forte op.90, copias antes de la última corrección de Beethoven. Otro ejemplar.
Edición original 2 (Viena: Steiner, pl.2350, desde finales VI-1815), copias que incluyen una docena de notas corregidas por Beethoven en las planchas de grabado (p.e. 1º mov. c.55. 1ª nota mano izda). Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2350, 1815), edición prestada por Steiner pero portada propia.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2350, 1815), edición prestada por Steiner pero portada propia.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.2350, finales 1815-comienzos 1816), misma portada que la edición original pero nuevas planchas, pocas diferencias debidas seguramente a criterios editoriales, no autoriadas por Beethoven. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Richault, pl.32, 1816-17) como Sonate pour le piano op.90.
4ª edición (Florencia: Lorenzi, pl.38, ca.1817) como Sonata per il piano forte op.90.
5ª edición (Londres: Clementi, 1823) como Sonata for the piano forte op.90, 1ª edición inglesa, no autorizada. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.91, La victoria de Wellington (1813), obertura:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 22], 68 folios.
Copia corregida (1813 o después) [Berlín, Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 181], “escrita para Maelzel por Ludwig van Beethoven”, 60 páginas, particellas para las primeras interpretaciones.
Edición original particellas (Viena: Steiner, pl.2363, II-1816) como Wellingtons-Sieg oder Die Schlacht bey Vittoria op.91. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original partitura (Viena: Steiner, pl.2367, II-1816), mismo título. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano (de Beethoven): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2361, 1816). Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Birchall, I-1816).
Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2362, 1817).
      2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2562, ca.1827)
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2364, 1816). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2365, 1816), copia incompleta. Otro ejemplar.
Arreglo para quinteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2366, 1816), 5 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para conjunto de música turca: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2368, 1816), particellas. Otro ejemplar.

■ op.92, Sinfonía nº 7, La (1811-12):
A. Autógrafo (“13-V-1812”) [Cracovia, Bibl. Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 9], partitura, 128 folios, manuscrito de trabajo con muchas correcciones y añadidos (algunos después del estreno, 8-XII-1813) las repeticiones del Scherzo de fol.79-99 fueron añadidas después por el copista W. Rampl.
B. Copia corregida (1813) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, XIII 1399], particellas para el estreno de la sinfonía (8-XII-1813), una parte de ellas también sirvió como ‘Stichvorlage’ de la edición original; parte de trombón II solo se conserva el 1º mov.; copistas W. Rampl, W. Schlemmer y otros 5 desconocidos, muchas correcciones autógrafas.
C. Copia corregida (primavera 1815) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 53], partitura, ‘Stichvorlage’ para la edición original de la partitura de Steiner (Beethoven no quiso deshacerse de A), copista A. Diabelli, tan bien hecha y pulcra que sólo tiene 2 correcciones de Beethoven.
D. Copia corregida (1814-II 1816) [Oxford, Bodleian Library, Ms. Tenbury 777], partitura, ‘Stichvorlage’ para una proyectada edición original inglesa, copista W. Rampl con muchas correcciones autógrafas.
Edición original particellas (Viena: Steiner, pl.2561, X/XI-1816) como Siebente Grosse Sinfonie op.92, 17 particellas, por deseo de Beethoven ‘Stichvorlage’ principal fue B.
     Otra impresión (Viena: Steiner, pl.2561, 1816?), 2ª etapa, muchas correcciones (p.e. violonchelo c.32 del 2º mov. con # en la 1ª nota).
Edición original partitura (Viena: Steiner, pl.2560, XI-1816) como Siebente Grosse Sinfonie op.92, no fue cooregida por Beethoven, muchos errores de los que Beethoven se queja en varias cartas, corregidos en 3 etapas, cada una con más correcciones. Otro ejemplar.
       Otra impresión (Viena: Steiner, pl.2560, 18?) 2ª etapa. Otro ejemplar (con correcciones manuscritas de mano desconocida).
      Otra impresión (Viena: Steiner, pl.2560, 18?) 3ª etapa.
Arreglo para conjunto de 9 instrumentos de viento: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2563, 1816).
Arreglo para quinteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2564, 1816).
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2565, 1816). Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2565, ca.1827)
Arreglo para piano a 4 manos (de A. Diabelli): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2566, 1816). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2566, ca.1827)
Arreglo para piano a 2 manos (de A. Diabelli, corregido por Beethoven, dedicado a la zarina de Rusia): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2567, XI-1816). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2567, ca.1827)
2ª edición (Londres: Birchall, 1817).
Arreglo para 2 pianos (de C. Czerny, corregido por Beethoven): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2568, 1816).

■ op.93, Sinfonía nº 8, Fa (1812):
A1. Autógrafo 1 (“X-1812”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 20], falta el 3º mov., 190 páginas, con numerosas correcciones posteriores hasta IV-1813.
A2. Autógrafo 2 [Cracovia, Bibl. Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Beethoven 20.III], sólo 3º mov.
B. Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 8/48], segundo final del 1º mov. finalmente no utilizado (5 compases más que la original), 2 páginas.
C. Autógrafo [París, BnF Ms-19], particella del violín I para el final del 1ª mov., 1 página. El 1º sistema contiene un final que termina en el c.336, seguido de la versión definitiva del final.
D. Copia corregida [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, XIII 2457 A], solo la parte de timbales, usada en el estreno (27-II-1814), con varias correcciones y añadidos de Beethoven.
D. Copia [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, XIII 2457 B-D], partes de cuerda (el resto se ha perdido), usadas en el estreno (27-II-1814), el 1º mov. ya cotiene el final extendido.
F. Copia corregida (ca.1814) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 182], solo 3º mov., no se sabe si alguna vez fue una copia completa, 16 páginas, copista W. Rampl a partir de D y E.
G. Copia corregida [Viena, ÖNB Mus.Hs.5792], partitura, copista A. Diabelli, entonces empleado de Steiner, ‘Stichvorlage’ para la edición original en partitura, 60 folios, muchas marcas del grabador para la maquetación pero una sola de la mano de Beethoven, los finales de 1º, 3º y 4º mov. ya versión final.
Copia de prueba de la edición original partitura (Viena: Steiner, pl.2570, 1817) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 26], solo 3º mov. (cc.35-78) y 4º mov. (cc.1-34), con entradas de Beethoven, del corrector de la edición (tinta roja) y mano extraña (lápiz azul). Todas las correcciones de Beethoven se recogen en la edición original.
Edición original partitura (Viena: Steiner, pl.2570, IV-1817), su ‘Stichvorlage’ es G, cuidadosamente revisada por Beethoven, no hay fallos. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original particellas (Viena: Steiner, pl.2571, IV-1817), 16 particellas como Achte Grosse Sinfonie op.93, cuidadosamente revisada por Beethoven, no hay fallos. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para noneto de viento: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2573, 1817).
Arreglo para quinteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2574, 1817).
Arreglo para trio de piano, violín y cello: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2575, 1817).
Arreglo para piano a 4 manos (de T. Haslinger): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2576, 1817). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
    2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2576, ca.1827).
Arreglo para piano 2 manos (de T. Haslinger): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2577, 1817). Otro ejemplar.
Arreglo para 2 pianos (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2578, 1817). Otro ejemplar.

■ op.94, An die Hoffnung (1815), Lied:
Autógrafo [Cambridge, Harvard University, Houghton Library MS Lowell 12], 10 páginas (24,2 x 35,6 cm, en vertical, muy raro en Beethoven), copia a limpio.
Edición original (Viena: Steiner, pl.2369, IV-1816). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.95, Cuarteto cuerda nº 11 “Serioso”, fa (1810-13):
Autógrafo (“X-1810”, quizás cuando comenzó este manuscrito porque no lo terminó hasta varios años después) [Viena, ÖNB Mus.Hs.16531], partitura, 80 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 5], 63 páginas, copista probablemente F. Piringer, partitura a partir de la edición original en particellas, 64 páginas.
Edición original (Viena: Steiner, pl.2580, IX-1816) como Eilftes quartett op.95, 4 particellas, numerosos errores, Beethoven quiso que se incluyera una lista de erratas pero no lo consiguió; las correcciones solo se hicieron en posteriores impresiones. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Steiner, pl.2580, 1816).
      4ª impresión (Viena: Steiner, pl.2580, ca.1821).
      5ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2580, 1827).
2ª edición (Londres: Clementi & Co., I/II-1817), a partir de la edición original, mismos errores.
3ª edición (París: Pleyel, 1817?).

■ op.96, Sonata violín y piano nº 10, Sol (1812, rev.1814-15):
Autógrafo [N. York, PML MA 16], 46 páginas (35,6 x 24,2 cm, en vertical, muy raro en Beethoven).
Autógrafo 2 [París, BnF Ms-60(1)], versión abandonada finalmente, 2 páginas.
Autógrafo 3 [Harvard University, Houghton Library MS, Lowell 12], (35,6 x 24,2 cm), 4º mov. (cc.1-23).
Edición original germana (Viena: Steiner, pl.2581, VII-1816) como Sonate für piano-forte und violin op.96, 2 particellas, ‘Stichvorlage’ posiblemente una copia a limpio no conservada.
Edición original inglesa (Londres: Birchall, X-1816) como Sonata for the pianoforte with an accompaniment for the violin op.96, 2 particellas, ‘Stichvorlage’ posiblemente una copia a limpio no conservada. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para cuarteto de cuerda (de F. Ries): 1ª edición (Frankfurt: Dunst, pl.445, 1835), 4 particellas.

■ op.97, Trío piano, violín y cello “Archiduque”, Sib (1811):
Autógrafo (“26-III-1811”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska, Mus. ms. autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 3], en 2 volúmenes: 1º y 2º mov., 33 páginas, y 3º y 4º mov., 31 páginas (32 x 22,5 cm), con muchas revisiones.
Copia (1811) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde MS A58a], copista W. Schlemmer, 3 partichelas, pertenecieron al propio archiduque, por las correcciones y la digitación posiblemente se usaron en el estreno público (11-IV-1814).
Edición original germana (Viena: Steiner, pl.2582, IX-1816) como Trio für piano-forte, violin und violoncello op.97, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original inglesa (Londres: Birchall, 1816) como A grand trio for the piano forte, violin & violoncello op.97, 3 particellas.
      2ª impresión (Londres: Birchall, ca.1825). Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.7540, 1816). Otro ejemplar.

■ op.98, An die ferne Geliebte (1816), 6 Lieder:
Autógrafo (“IV-1816”) [Bonn, Beethoven-haus BH 69], ‘Stichvorlage’, legible a pesar de las correcciones, sobre todo en la parte de piano en agógica, expresión y detalles rítmicos, 28 páginas.
Edición original (Viena: Steiner, pl.2610, X-1816) como An die ferne Geliebte op.98, contiene una buena cantidad de notas erróneas, a pesar de estar corregida por Beethoven y de haber devuelto este una copia de prueba con los fallos, solo corregidos en la segunda impresión. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.2610, XII-1816), con muchas notas corregidas (p.e. pág.7, 3º sistema, c.3, mano derecha ‘do’ en lugar de ‘fa’).

■ op.99, Der Mann von Wort (1816), Lied:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 35], posiblemente ‘Stichvorlage’, 3 páginas.
Edición original (Viena: Steiner, pl.2611, XI-1816) como Der Mann von Wort op.99. Otro ejemplar.

■ op.100, Merkenstein (1814-15), 2 voces y piano: autógrafo desconocido.
Edición original (Viena: Steiner, pl.2614, IX-1816) como Merkenstein op.100. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Hamburgo: Böhme, ca.1822) como Merkenstein op.100.

■ op.101, Sonata piano nº 28, La:
Autógrafo (“XI-1816”) [Bonn, Beethoven-haus NE 219], 31 páginas, copia a limpio pero con tantos añadidos y correcciones que finalmente se necesitó una copia de W. Schlemmer como ‘Stichvorlage’ que no se conserva.
Edición original (Viena: Steiner, pl.2661, II-1817) como Sonate pour le piano-forte für das Hammer-Klavier op.101, Museum für Klaviermusik 1 vol. Steiner no recibió el ‘Stichvorlage’ hasta comienzos de 1817 y la publicó apenas dos meses después, gracias a su involucración y a pesar de que hubo varias fases de correcciones antes de la publicación (como demuestran varias cartas de Beethoven a T. Haslinger, quien entonces trabajaba para Steiner), lo cual dice poco en favor de las correcciones de Beethoven. Este hizo los cambios en el ‘Stichvorlage’ perdido, no en el autógrafo. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Brounsvic: Spehr, pl.1184, 1819) como Sonate pour le pianoforte op.101.
Arreglo para piano y violín: 1ª edición (Milán: Ricordi, pl.922, 1820) como Gran sonata per cembalo e violino op.101.

■ op.102, Sonatas cello y piano nº 4 y 5, Do, Re (1815):
A1. Autógrafo (1815) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 18], sola la nº 1, 24 páginas, partitura, una 1ª versión.
A2. Autógrafo 2 (1815) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 192], la nº 2, 29 páginas, partitura, una 1ª versión.
B1. Copia corregida (finales 1815) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 56], sólo la 1ª sonata, 30 páginas, partitura a partir de A1, copista W. Rampl pero Beethoven revisa varias veces, no solo corrige, también cambia muchas cosas, ‘Stichvorlage’ para la 1º edición original (hay cruces y entradas del grabador para determinar el formato de las páginas para la edición original 1) pero Beethoven antes de llevarlo al editor Beethoven hace nuevos cambios (3ª y última versión) después de las copias C y D.
B2. Copia corregida (finales 1815) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 57], sólo la 2ª sonata, 38 páginas, partitura a partir de A2. Lo mismo que B1.
C1. Copia corregida (finales 1815- enero 1816) [Cambridge, Harvard University, Houghton Library fMS Bus 135], solo 1ª sonata, particella del piano y del violonchelo, 16 folios, copia a partir de B, copista probable W. Rampl, con algunas correcciones de Beethoven pero es la 2ª versión, aún no definitiva. Copia para Ch. Neate, quien iba a buscar un editor en Londres pero no consiguió editarla.
C2. Copia corregida (finales 1815- enero 1816) [París, BnF Ms 10.455], solo 2ª sonata, particellas, solo se conservan 4 páginas del piano (1ºmov. c.1-29 y 3º mov. c.237-244). Lo mismo que C1.
D1-2. Copia corregida (finales 1815-principios 1816) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 23 y 23B], particellas, originalmente material para interpretación, fueron a parar a manos del archiduque Rodolfo pero Beethoven las toma prestadas para que sirvan como ‘Stichvorlage’ a la 2ª edición original. Copista W. Rampl, Beethoven hace algunas correcciones y añade digitación al piano pero aún 2ª versión, aún no definitiva. Hay marcas del grabador.
Edición original 1 (Bonn: Simrock, pl.1337-38, entre IV-1817 y V-1818) como Deux sonates pour le pianoforté et violoncelle op.102, partitura y particellas, recoge los cambios de B1 y B2 (3ª y última versión) con pequeñas correcciones y también algunos errores. Otro ejemplar, con entradas manuscritas de Beethoven, muy a tener en cuenta.
Edición original 2 (Viena: Artaria, pl.2579-80, I-1819) como Deux sonates pour le pianoforté et violoncelle ou violon op.102, 2 particellas, A partir de D1-2 (2ª versión, no definitiva). Otro ejemplar.

■ op.103, Parthia, Mib (1792, rev.1793), octeto para 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes y 2 trompas:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 132], 38 páginas, manuscrito de trabajo, faltan algunas dinámicas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.3022, otoño-1830) como Grand octuor, 8 particellas. El nº de opus no es por cronología, se puso en 1830 porque este nº no tenía obra adjudicada. Otro ejemplar.

■ op.104, Quinteto cuerda, do (1817), arreglo de J. Kaufmann del trío op.1 nº 3, corregido por el propio Beethoven: manuscrito perdido.
Copia corregida (1817-19) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 11], copista W. Schlemmer?, 72 páginas. En la portada pone: “Trío arreglado como  quinteto a 3 voces por el Sr. ‘Gutwillen’ (Buena voluntad, = ¿Joseph Kaufmann) y sacado de la apariencia de 5 voces para ser convertido a la luz del día en 5 voces reales, elevándolo así de la miseria hasta una apariencia decente por el Sr. ‘Wohlwollen’ (‘Benevolencia’ = ¿Beethoven?), 14 agosto 1817. NB: La partitura del quinteto original a 3 voces ha sido sacrificada solemnemente como ofrenda de fuego a los dioses del inframundo”.
Edición original germana (Viena: Artaria, pl.2573, II-1819) como Quintett op.104, 5 particellas, hay diferencias entre los ejemolares conservados debido a diferentes etapas en la inclusión de las correcciones, ‘Stichvorlage’ no conservado pero hay dos listas autógrafas con correcciones. Otro ejemplar. Otro ejemplar (Milán: Ricordi).
Edición original inglesa (Londres: Lavenu, pl.s/n, 1819-21) como 5º Quintetto, 5 particellas, solo se conserva este ejemplar [Londres, Royal Collage of Music LXI.B.2], ‘Stichvorlage’ una copia no conservada, enviada por Beethoven a Londres en enero de 1819 a su alumno y amigo F. Ries. Hay alguna diferencia menor con la edicón de Artaria.
3ª edición (París: Pleyel, 1404, 1819-20) como Quintett, 5 particellas.

■ op.105, 6 aires nacionales con variaciones (1818-19) para flauta/violín y piano:
Autógrafo [Londres, BL Ms. Egerton 2327], falta el nº 3, 11 páginas, junto con op.107.
Edición original inglesa (Londres: Preston y Edinburgo: Thomson, VII-1819) en Twelve national airs with variations for the piano forte and a flute, partitura, en diferente orden: 3, 4, 1, 6, 2, 5. Otro ejemplar.
Edición original germana (Viena: Artaria, pl.2594-95, IX-1819), 2 cuadernos como Six thémes variés bien faciles à éxécuter… op.105, 3 particellas. Otro ejemplar (1º cuaderno). Otro ejemplar (1º cuaderno). Otro ejemplar (2º cuaderno). Otro ejemplar (ambas partes).

■ op.106, Sonata piano nº 29 “Hammerklavier”, Sib (1817-18): autógrafo perdido, ya en vida de Beethoven; lo envió al archiduque Rodolfo en marzo de 1819 pero no pero no estaba en el catálogo de sus colección de música, quizás Beethoven lo reclamó para corregir el ‘Stichvorlage’ o las copias de prueba de la primera edición; tal vez Artaria se quedó con él, junto con la copia que sirvió como ‘Stichvorlage’. Esta ‘Stichvorlage’ tampoco se conserva, así como la que envió a Londres.
Edición original germana (Viena: Artaria: pl.2588, IX-1819) como Grande Sonate pour le piano-forte op.106, bastantes errores y ambiguedades (al menos faltan 50 alteraciones) a pesar de que Beethoven envió una lista con correcciones, no conservada, tras la lectura de las copias de prueba. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Tiene muchas reimpresiones. No fue hasta 1819 cuando recibió el título de ‘Hammerklavier’.
      Otra impresión (Viena: Artaria: pl.2588, 1819), portada en alemán, con 3 correcciones en el 3º mov.
      Otra impresión (Viena: Artaria: pl.2588, 1832). Otro ejemplar.
      Otra impresión (Viena: Artaria: pl.2588, 1837).
Edición original inglesa (Londres: Regent’s Harmonic Institution, pl.290-291, XII-1819) en 2 partes, como Grand Sonata for the piano forte, sin nº de opus, muchos más signos de articulación que Artaria (supuestamente sin la supervisión de Beethoven), baja una 8ª algunos pasajes para que no superen el Do6, con pasajes en ‘ossia’ y en el último mov. cambia muchos ff por sf. Tiene en cuenta la lista de correcciones y añadidos en 144 compases que envió Beethoven por carta (19-III-1819) [Bonn, Beethoven-haus Bodmer, HCB Br 198], a F. Ries en Londres, aún así hay muchos errores, sobre todo en alteraciones. En esa carta Beethoven sugería que se puede omitir el 4º mov. (la fuga), así que en esta edición solo se editan los 3 primeros mov. en orden 1º, 3º y 2º; el último mov. se publicó de forma separada a la vez como Introduction & Fugue, división que mantendrán todos los primeros editores ingleses.

■ op.107, 10 aires nacionales con variaciones (1818-19) para flauta/violín y piano:
Autógrafo 1 [Londres, BL Ms. Egerton 2327], temas de nº 1, 2, 4, 5 y 8-10].
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 70], nº 6 y 7, partitura, 16 páginas.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus NE 106], nº 4, partitura, fragmento, una 1ª versión, 2 páginas.
Autógrafo 4 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 49], nº 4, variación 4ª (c.15-25).
Autógrafo 5 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 197], nº 8, variaciones 2ª-4ª.
Autógrafo 6 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande MMS 274], nº 8, variacion 6ª desde c.6.
Edición original inglesa (Londres: Preston y Edinburgo: Thomson, VII-1819) en Twelve national airs with variations for the piano forte and a flute, vol.3, partitura, sólo nº 7, 6 y 2 (obras nº 7-9). 
Edición original germana (Bonn y Colonia: Simrock: pl.1747-51, VIII/IX-1820), la serie completa como Dix thémes… variés. pour le piano-forte avec accompagnement d’une flute ou d’un violon op.107, 5 volúmenes, 2 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar (solo Liv.I). Otro ejemplar (solo Liv.II). Otro ejemplar (solo Liv.III). Otro ejemplar (solo Liv.IV). Otro ejemplar (solo Liv.V).

■ op.108, 25 canciones escocesas (1815-18) para voz, violín, cello y piano:
Autógrafo 1 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 29 VI], canciones nº 9, 10, 11, 16, 22, 5, 7, 1, 4, 8, 19, 14, 13, 12, 2, 6, 18, 17, 21, 20 (2ª versión), 23, 15, 24, 3 y 25.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven 29 II], canciones nº 11, 4, 3, 17, 13, 1, 21, 9, 15, 16, 12, 8, 23, 2 y 18.
Autógrafo 3 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 29 I], canciones nº 11 y 4.
Autógrafo 4 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v., Artaria 189], nº 24, 7, 5, 10, 19.
Autógrafo 5 [N. York, PML Cary 275], nº 5, 10 y 19.
Autógrafo 6 [Colección privada], nº 6 y 7.
Autógrafo 7 [San Petersburgo, Rossijskaja nacional’naja biblioteka F.991], nº 8, 12, 14 y 16.
Autógrafo 8 [Colección privada], nº 24.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 52], copia corregida por Beethoven, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 152 páginas.
Edición original inglesa (Londres: Thomson, VI-1818) como A select collection of original scottish airs, partitura y 3 particellas.
Edición original germana (Berlín: Schlesinger, pl.1098-1100, VII-1822) como Schottische Lieder mit englischem und deutschem Texte op.108, con texto en inglés pero también traducción al alemán, 3 particellas, en 3 cuadernos. Otro ejemplar (cuaderno nº 1). Otro ejemplar (cuaderno nº 2). Otro ejemplar (cuaderno nº 3)

■ op.109, Sonata piano nº 30, Mi (1820):
Autógrafo 1 [Washington, LCW ML30.8b .B4 op. 109], 39 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A47], 3º mov. (c.41-48 y 57-96).
Edición original (Berlín: Schlesinger y Viena: Artaria, Cappi y Diabelli, pl.1088, XI-1821) como Sonate für das pianoforte op.109. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Cappi, pl.2495, 1822) como Sonate für das pianoforte op.109.
3ª edición (Viena: Cappi & Diabelli, pl.1383, 1823) como Sonate für das pianoforte op.109.

■ op.110, Sonata piano nº 31, Lab (“25-XII-1821”):
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 196], ‘Stichvorlage’, versión final, 58 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Bmh 2/42], sólo 3º mov., parece pensada como una nueva copia a limpio para el editor pero es una versión finalmente descartada, 16 páginas.
Edición original (París, Berlín, Viena y Londres: Schlesinger, Steiner-Artaria-Mechetti, Cappi-Diabelli y Boosy-Clementi, pl.1159, VII-1822) como Sonate pour le piano forte op.110. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Cappi und Diabelli, pl.1141, 1822) como Sonate pour le piano-forte seul op.110. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.2500, 1822) como Sonate für das piano-forté op.110.

■ op.111, Sonata piano nº 32, do (1821-1822):
Autógrafo 1 (“13-I-1822”) [Bonn, Beethoven-haus BH 71], sólo 1º mov., 17 páginas, es la 1ª versión que envía al editor pero en una carta (20 de Febrero) le pide que no la use ni se la enseñe a nadie, hay muchas correcciones, tachaduras y borrados, p.e. en la pag.17 hay 3 compases que son una corrección de la pag.14, de ahí el círculo tachado.
Autógrafo 2 (“13-I-1822”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 198], 40 páginas, versión final revisada.
Copia corregida (primavera 1822) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 54], copista W. Rampl, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición a partir del autógrafo de la 1ª versión.
Edición original francesa-alemana (París y Berlín: M. Schlesinger, pl.1160, 1822) como Sonate pour le piano forte op.111, utiliza como ‘Stichvorlage’ la copia de W. Rampl pero la copia de prueba de la edición es corregida por el propio Beethoven (cambios que plasmará en el autógrafo de Berlín). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original inglesa (Londres: Clementi, 1823) como Grand sonata for the piano forte, utiliza la copia revisada de Beethoven. Otro ejemplar.
Edición original vienesa (Viena: Cappi & Diabelli, pl.1384, pl.1384, 1823) como Sonate pour le piano forte op.111, se basa evidentemente en la copia corregida de Beethoven pero también en la edición de Schlesinger, que había sido reimpresa con más correcciones. Otro ejemplar (con añadidos de Beethoven en las pag.1, 2, 4-6, 8-15, 18-23). Otro ejemplar.
4ª edición (Viena: Cappi, pl.2505, 1823-24) como Sonate für das piano- forte op.111. Otro ejemplar.

■ op.112, Meeresstile und glückliche Fahrt (1814-15), cantata para coro y orquesta: autógrafo perdido.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus BH 85], copista W. Rampl, 55 páginas, muchas correcciones y añadidos de Beethoven, ‘Stichvorlage’ para la edición original y quizá también usada en los ensayos de la 1ª interpretación, como se puede deducir por algunas anotaciones para el director.
Edición original partitura (Viena: Steiner, pl.3838, II-1822). Otro ejemplar.
Edición original particellas (Viena: Steiner, pl.3839, II-1822), 23 particellas. Otro ejemplar.
Arreglo para piano y voces (no es de Beethoven pero fue supervisado y mejorado por él): copia-autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 289], ‘Stichvorlage’ para edición original, copista desconocido, quizás el propio Steiner, con correcciones y añadidos en rojo de Beethoven, otros añadidos (dinámica, ligaduras, metrónomo, etc.) de otra mano. Perteneció a Wagner, quien se lo dio a Klindworth.
Edición original (Viena: Steiner, pl.3840, II-1822). Otro ejemplar.

■ op.113, Las ruinas de Atenas (1811), 7 números de música incidental para la obra dramática de A. von Kotzebue, para coro y orquesta:
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven, L.v. 16], 124 folios, falta el nº 5.
Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig Ms 9], sólo el nº 5 (a pesar de que Beethoven escribe nº 6), 4 páginas.
Copia corregida (III-1813) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 51], sólo el nº 1, copia enviada para el estreno de Graz, partitura, 13 páginas.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 1], sólo el nº 3, partitura, 37 páginas.
Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.4372], copia (1811) con 2 añadidos de Beethoven, incompleta, 132 páginas.
Copia (ca.1840) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 163 (2)], 302 páginas, partitura.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.3163, 1846) como Die Ruinen von Athen, partitura. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Artaria, pl.3159, 1844).
Obertura: Edición original partitura (Viena: Steiner, pl.3951, II-1823). Otro ejemplar.
Edición original particellas (Viena: Steiner, pl.3952, II-1823), 19 particellas. Otro ejemplar.
Obertura, arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3953, II-1823).
Obertura, arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3954, II-1823).

■ op.114, Die Weihe des Hauses (1822), arreglo de una marcha de Las ruinas de Atenas, para coro y orquesta:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 16 (5a)], 36 páginas.
Edición original (Viena: Steiner, pl.3955, IV-1826), partitura.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.3955, ca.1827).
2ª edición (Viena: Steiner, pl.3956, IV-1826), 24 particellas
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.3956, ca.1827).
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3957, X-1822).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3958, 1823).

■ op.115, Overtura “Namensfeier”, Do (1814-15):
Autógrafo (“1-X-1814”) [Viena, ÖNB Mus.Hs.19094], 34 páginas, partitura.
Edición original particellas (Viena: Steiner, pl.4681, IV-1825) como Grosse Ouverture op.115, 18 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original partitura (Viena: Steiner, pl.4682, IV-1825) como Grosse Ouverture op.115. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4683, 1825). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4684, 1825). Otro ejemplar.

■ op.116, Tremate, empi, tremate (1801-02-rev.1814) para 3 voces solistas y orquesta, para las clases de Salieri pero interpretado en el concierto del 5-IV-1803 y de nuevo 27-II-1814: autógrafo perdido.
Copia corregida 1 [Bonn, Beethoven-haus BH 86], copista G, partitura, muchas correcciones de Beethoven, modelo para las copias de particellas, 71 páginas.
Copia corregida 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 87a], 15 particellas de orquesta y la de bajo, 78 folios con correcciones y añadidos de Beethoven.
Copia corregida 3 (comienzos de 1814) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 169], 18 folios, particella de soprano.
Copia corregida 4 [Vancouver, University of British Music Library M1528.B439], particella de tenor, 18 folios.
Copia [Vancouver, University of British Music Library M1528.B439], solo particellas de viento (salvo fl 2), 34 folios.
Edición original (Viena: Steiner, pl.4685, II-1826), particellas, aunque Beethoven le vendió la obra a comienzos de 1815; en la corrección Beethoven cambió algunas cosas pero tiene muchos errores e imprecisiones. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4686, II-1826) como Terzetto originale op.116. Otro ejemplar.

■ op.117, König Stefan (1811-12), 18 números de música incidental para el prólogo de ‘König Stefan’ de Kotzebue, para coro y orquesta:
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 65], obertura, 75 páginas.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 162], nº 1-18, 144 páginas, partitura.
Copia corregida 1 [Budapest, Museo nacional], solo obertura, particella de violín I y 2 particellas de bajo, 27 folios.
Copia corregida 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 50], sólo el nº 1, copia enviada para el estreno de Graz, partitura, 13 páginas.
Copia (1840) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 163 (1)], 125 folios, partitura.
Obertura: Edición original partitura (Viena: Steiner, pl.4691, VII-1826).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4691, 1828). Otro ejemplar.
Edición riginal particellas (Viena: Steiner, pl.4692, VII-1826).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4692, 1828). Otro ejemplar.
Obertura, arreglo para piano a 4 manos (de K. A. von Winkhler): 1ª edición (Viena: Mechetti, pl.1260, 1822).
Marcha triunfal, arreglo para piano a 4 manos (de K. A. von Winkhler): 1ª edición (Viena: Mechetti, pl.1295, 1822), arreglo de K. A. von Winkhler.

■ op.118, Elegischer Gesang (1814) canción para 4 voces solistas, 2 violines, viola y cello: autógrafo perdido.
Copia corregida (1814) [Berlín, SBB N.Mus.ms.18.], autógrafo en parte, 22 páginas, sirvió como ‘Stichvorlage’.
Edición original (Viena: Haslinger, pl.4735, VII-1826), partitura y 9 particellas (inlcluye una reducción para piano). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.119, 11 bagatelas (1820-22) para piano: en mayo de 1822 el editor Peters, sucesor de Hoffmeister & Kühnel en Leipzig, encargó a Beethoven composiciones de casi todos los géneros, incluyendo piezas cortas para piano. Entre otras obras, Beethoven le envió 6 bagatelas, algunas de ellas viejas piezas de la década de 1790. Peters las recibió  a mediados de febrero de 1823 y las rechazó argumentando que eran demasiado cortas y que no quería correr el peligro de ser acusado de atribuírselas falsamente a Beethoven, pues mucha gente podría pensar que no las había escrito Beethoven. Beethoven y su hermano Johann intentaron sin éxito encontrar otro editor. Solo su antiguo alumno F. Ries consiguió vender esas 6 bagatelas a Clementi, quienes las publicó en 1823 en Londres junto con otras 5 ya publicadas por F. Starke en su método  Wiener Pianoforte-Schule (1821). Las bagatelas recibirán su primer número de opus como 112 con el editor parisino Schlesinger en diciembre de 1823. No será hasta 1851 cuando Breitkopf & Härtel las asignará el número de opus 119.
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 199], obras nº 1-6, 21 páginas.
Autógrafo 2 [Basilea, Paul Sacher Stiftung, Bibliothek, Slg. Rudolf Grumbacher, Referenz-Nr. 20], nº 7, 2 páginas.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus BH 106], sólo la nº 8 y los 9 primeros compases de la nº 9, 2 páginas.
Autógrafo 4 [París, BnF Ms-52], resto de la nº 9, nº 10 (cc.1-8) y nº 11, 2 páginas.
1ª edición (Viena: Bermann, primevera 1821) en Wiener piano-forte Schule de F. Starke, sólo las bagatelas nº 7-11. Aquí son las piezas nº 28-32, llamadas ‘Kleinigkeiten’ (pequeñeces), pág.71-72. Otro ejemplar.
Edición original inglesa (Londres: Clementi, VI-1823) como Trifles for the piano forte consisting of eleven pleasing pieces. Al igual que las siguientes 2 ediciones, las diferencias con respecto a los autógrafos (ritmo, ligaduras, dinámicas) se deben seguramente a Beethoven.
      2ª impresión (Londres: Clementi, 1824).
2ª edición (París: Schlesinger, pl.129, XII-1823) como Nouvelles bagatelles faciles et agreables pour le piano forte op.112, su modelo es la edición de Clementi. El nº de opus (112) se lo puso Schlesinger de forma equivocada (pues ya lo tenía otra obra) pero se mantuvo en posteriores ediciones. El nº 119 estaba asignado en principio a Der glorreiche Augenblick que Haslinger no imprimió hasta 1836 con el nº 136. El nº 119 quedó libre.
3ª edición (Viena: Sauer und Leidensdorf, pl.700, IV-1824) como Nouvelles bagatelles faciles et agreables pour le piano forte op.112. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Diabelli, pl.2224, 1826?) como 12 nouvelles bagatelles faciles et agreables pour le piano forte op.112. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.120, Variaciones Diabelli (33), Do (1819-23) para piano:
Autógrafo 1 (III/IV-1823) [Bonn, Beethoven-haus NE 294], solo variaciones 1-12, 81 páginas, versión final pero con muchos añadidos a lápiz y tinta y correcciones con tinta roja, ‘Stichvorlage’ de edición original. En el tema faltan indicaciones de articulación y muchas de dinámica, así que para esta parte el ‘Stichvorlage’ debió de ser una copia perdida. A. Diabelli ➣ H. Steger (Viena) ➣ L. Koch (Frankfurt) ➣ colecciones privadas ➣ Beethoven-haus (2009), 96 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus NE 162], añadido a Autógrafo 1 (donde se le indica en pág.65), 1 folio, variación nº 31, una corrección posterior (cc.11-21).
Copia corregida (30-IV-1823) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 55], ‘Stichvorlage’ para la proyectada edición inglesa de Boosey & Co que no se materializó, copista principal copista E), muchas correciones y añadidos de Beethoven, 77 páginas.
Lista de errores (IV/V-1823) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 60] en este cuaderno “Engelmann” de esbozos, pág.16-18 y 33, correciones en rojo y marrón para F. Ries en Londres.
Edición original (Viena: Cappi & Diabelli, pl.1380, VI-1823) como 33 Veränderungen über einen Walzer für das piano-forte op.120. Numerosos errores de los que Beethoven no se percató al ver las hojas de prueba, algunos son serios (p.e. en la Variación XII falta el c.24), líneas discontínuas para el cresc. en pocas páginas desde la pág.17. Tiene 5 reimpresiones en 2 años, algunas corrigen algunos errores. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Cappi & Diabelli, pl.1380, 1823), líneas discontínuas  para el cresc. desde pág.7. Otro ejemplar (con anotaciones de Beethoven). Otro ejemplar.
    3ª impresión (Viena: Diabelli, pl.1380, VI-1824), diferente título ‘Vaterländischer Künstlerverein’ y corrige en pág.7 c.30-31. Otro ejemplar.

■ op.121(a), Variaciones sobre ‘ich bin der Schneider Kakadu’, Sol (1803?, rev. 1816) para piano, violín y cello, un tema de W. Müller:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 12/52], probablemente una 2ª copia a limpio que hizo durante las negociaciones con el editor Härtel de Leipzig ca.1816, 33 páginas.
Edición original (Viena: Steiner, pl.4603, V-1824) como Adagio, Variationen und Rondo für pianoforte, violine und violoncell op.121, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Chapell, 1824) como Trio for the piano forte, violin and violoncello.

■ op.121(b), Opferlied (1822, 2ª versión 1824) para 3 voces solistas, coro y orquesta, 2ª versión para voz solista, coro y orquesta:
Autógrafo [Viena, Wienbibliothek MH 4694/c], partitura, 17 páginas.
Autógrafo 2 [China, Colección privada, antes Londres BL Music Loan 79], cc.32-63.
Autógrafo 3 (1824-25) [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 56], reducción para piano, sin partes vocales, 3 folios.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus NE 194], copia a limpio de la 1ª versión (1822), copista W. Schlemmer con muchas correcciones y añadidos posteriores de Beethoven, y una copia de la reducción para piano de copista desconocido, 16 páginas.
Edición original partitura (Maguncia: Schott, pl.2279, VII-1825). Otro ejemplar.
Edición original particellas (Maguncia: Schott, pl.2279, VII-1825). Otro ejemplar.
Arreglo para piano y voz: Autógrafo (1824-25) [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 56], fol.1-2, reducción para piano, sin partes vocales y sin indicaciones de tempo.
Edición original (Maguncia: Schott, pl.2279, VII-1825). Otro ejemplar.

■ op.122, Bundeslied (1822-24) para 2 voces solistas, coro y banda:
Autógrafo 1 [Múnich, BSB Mus.ms. 2760], 8 páginas.
Edición original partitura (Maguncia: Schott, pl.2280, VII-1825). Otro ejemplar.
Edición original particellas (Maguncia: Schott, pl.2280, VII-1825). Otro ejemplar.
Arreglo para piano y voces: Autógrafo (1824-25) [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 56], fol.2v-3v, reducción para piano, sin partes vocales y sin indicaciones de tempo, 6 páginas.
Edición original (Maguncia: Schott, pl.2280, VII-1825), para dos voces solistas y 3 de coro. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.123, Misa solemnis (1819-23): se conservan muchas fuentes pero otras se han perdido, sobre todo el material para los conciertos de 1824 del Kyrie, Credo y Agnus Dei y 4 copias de suscripción, todo ello corregido por Beethoven.
Autógrafo 1 (V/VI-1819 hasta III-1820) [Berlín, SBB Mus. ms. Beethoven, L. v. 1], sólo el Kyrie, partitura, 48 páginas.
Autógrafo 2 (VII-1820 hasta XII-1822) [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. Artaria 202], Credo, Sanctus-Benedictus y Agnus Dei, partitura, falta la parte de órgano, muchos pasajes de los trombones e indicaciones de un contrafagot, 283 páginas, carece de algunas indicaciones de dinámica, articulación y alteraciones y contiene algunas discrepancias con la “versión definitiva”; revisó tanto el Kyrie, Credo y Agnus Dei, sobre todo, que este autógrafo dejó de servir para otros propósitos, p.e. como ‘Stichvorlage’ para una edición. Sin embargo, tiene importancia como fuente porque contiene pasajes con cambios y añadidos que hizo Beethoven después de la Copia corregida 1 y que no incluyó en ella (hoy son considerados como una versión alternativa).
Copia corregida 1 (IX-1820 hasta 1822) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 21], partitura de trabajo, copistas W. Schlemmer, W. Rampe y dos desconocidos bajo la supervisión de Beethoven, 282 folios, es la 1ª fuente en la que aparece la parte del órgano completamente escrita. El resto de copias utilizaron esta fuente como modelo. Esta copia es la mejor fuente de la obra porque, a pesar de que Beethoven pasó por alto algunos errores del copista, la usó como texto básico y, una vez hecha, fue donde hizo añadidos y correcciones a través de varias fases. Salvo unos meses entre mayo y diciembre de 1825, esta copia estuvo en posesión de Beethoven desde finales de 1823 hasta su muerte.
Copia corregida 2 (ca.X-1824) [Bonn, Beethoven-haus NE 269], su modelo es la Copia corregida 1 y sirve de ‘Stichvorlage’ para la edición original. Beethoven la revisó exhaustivamente pero pasó muchos errores por alto, con correcciones en lapiz y marrón, no en rojo como era lo usual, porque el copista (desconocido) había empleado tinta roja para el trombón. Es la única fuente con las voces de trombón completas. Para corregir tantos errores Beethoven pidió ayuda a F. Wolanek quien corrigió muchos errores pero añadió otros nuevos. La envió en enero de 1825. Después se dio cuenta Beethoven de los muchos errores.
Copia corregida 3 (XII-1822 hasta II-1823) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 85a], copistas W. Rampe y dos desconocidos, 480 páginas, corregida por Beethoven pero pasa por alto algunos errores. copia para el archiduque Rodolfo (a quien está dedicada la obra), representa una 1ª versión.
Copia corregida 4 (mayo-finales de 1823) [Berlín, SBB Mus. ms. 1240], ejemplar de la suscripción de Federico Guillermo III de Prusia. En total se hicieron 10 copias para la suscripción de altos mandatarios, todas con la Copia corregida 1 como modelo. Además de esta se conservan otras 5: para el rey de Dinamarca, Copia corregida 5 [Copenhagen, Dk-Kk, Henrik & Frederik Rungs Musik-Arkiv, 24B], la única corregida por Beethoven (gracias a esta copia sabemos que los cc.125-131 del Credo están indicados para la cuerda de tenor, no para el solista tenor), para el rey de Francia [París, BnF L 1121], para el de Sajonia [Dresde, Mus. 4193-D-5], para la asociación Cecilia [Frankfurt, Mus.Hs.151] y para Ferdinando III de Toscana [Florencia, Bibl. del Conservatorio di musica Luigi Cherubini, Fondo Pitti, Chiesa 18].
Copia corregida 10 (V-1823 hasta mediados 1824) [Bonn, Beethoven-haus BH 88], copia a limpio de Kyrie y Gloria, copista E, enviada a su alumno F. Ries para ser interpretada en Aquisgrán en mayo de 1825, 65 folios, modele la copia corregida 1 y revisada superficialmente por Beethoven.
Edición original partitura (Maguncia: Schott, pl.2346, IV-1827), su ‘Stichvorlage’ es la copia con muchos errores. Beethoven envió al editor 2 cartas con listas de correcciones pero no tuvo acceso a las planchas antes de la impresión; rechazó corregirlas y el editor se vio obligado a encargar esta tarea a alguien de Frankfurt que no tenía acceso a la Copia corregida 1. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original particellas (Maguncia: Schott, pl.2534, IV-1827), 33 particellas, los mismos problemas que la anterior. Otro ejemplar.
Arreglo para piano y voces (de Ch. G. Rinck): Edición original (Maguncia: Schott, pl.2582, IV-1827). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2582, ca.1852)

■ op.124, Die Weihe des Hauses (1822), obertura:
Autógrafo 1 (“IX-1822”) [Viena, Wienbibliothek MH 1896/c], partitura, 90 páginas, con correcciones y añadidos, algunos aparecen en las copias de prueba pero otros no.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 29], particella del fagot corregida, escrita para una interpretación posterior a su estreno.
Copia corregida 1 [Bonn, Beethoven-haus NE 340], ‘Stichvorlage’ enviada al editor en febrero de 1825, copista Schlemmer, partitura, 73 páginas.
Copia corregida 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 89], copia corregida por Beethoven para el estreno en 1822 a partir de Copia corregida 1, 72 páginas.
Copia corregida 3 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], copia enviada al archiduque Rodolfo a finales de febrero de 1823, 75 páginas.
Edición original partitura (Maguncia: Schott, pl.2262, XII-1825). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original particellas (Maguncia: Schott, pl.2262, XII-1825), 23 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. W. Henning): 1ª edición (Berlín: Trautwein, 1824). Otro ejemplar, con apuntes manuscritos de Beethoven.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. Czerny): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2314, VII-1825). Otro ejemplar.

■ op.125, Sinfonía nº 9, re (1822-24):
A1. Autógrafo (1823 hasta II-1824, añadidos hasta I-1825) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 2 y Beethoven Artaria 204], 137 folios, partitura de trabajo y particellas, no una copia a limpio que sirva para la interpretación o para la edición. A partir de este manuscrito el copista Peter Gläser hace una copia a limpio que no se conserva, de la cual se extraen las particellas para la interpretación. Tras la muerte de Beethoven este manuscrito pasa a propiedad de A. Schindler, probablemente regalo de Beethoven pocas semanas antes de morir. Schindler descubre con sorpresa que el Finale no está completo, sólo hay una pequeña parte, el resto (67 folios, 5 cuadernos, salvo cc.650-654 y 814-821) aparece en la herencia de Beethoven y es comprado en subasta en noviembre de 1827 por D. Artaria. Tras una compleja historia, el autógrafo de Beethoven es reunido casi al completo por la Staatsbibliothek de Berlín en 1961. Hay 16 pentagramas por página, aunque en algunas partes del Finale necesita hasta 23 pentagramas. Beethoven usó tinta negra para el texto original y lápiz y pinturas rojas para los añadidos. En el 4º mov. Beethoven separa las vocales que se cantan con varias notas, p.e ‘U-nd’ (c.288), ‘Wo-llust’ (c.308), etc., algo que traslada a B pero que no se refleja en la 1ª edición.

Comienzo del Scherzo de la Sinfonía nº 9 op.125 de L. van Beethoven, autógrafo [Berlín, Staatsbibliothek Mus. ms.autogr. Beethoven Aratria 204].

A2. Autógrafo [París, BnF Beethoven Ms-43], 3 hojas (6 páginas) del Finale de A1 (cc.343-375) que habían ido a parar a un desconocido, probablemente regalo de Schindler.
A3. Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 2 y BMh 5/45], a A1 también le faltan 2 hojas correspondientes a la coda del 2º mov. (el Scherzo, cc.531-559), con mucha probabilidad las 2 hojas que Beethoven envió al copista P. Gläser el 19 de Abril de 1824 junto con estas palabras: “Te envío el 2º movimiento también, para que la coda pueda ser añadida. La coda no ha sido alterada; es sólo por mi despiste por lo que no ha sido añadida al mismo tiempo”. Estas 2 hojas, con 12 pentagramas por cara en vez de 16, fueron propiedad de F. Schubert y terminarán a mediados del s. XX en la colección de H. Conrad Bodmer en Zúrich, quien entregará su colección a la Beethoven-haus de Bonn (1956), donde se conservan desde entonces.
A4. Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus, H.C. Bodmer, HCB Mh 28], tras la 1ª interpretación, Beethoven decide ampliar las 3 voces de trombón en el 2º y 4º mov. y escribe lo que faltaba en la 1ª versión a finales de abril-comienzos de mayo (1824) en 8 páginas.
El 4.09.2001 la UNESCO designó al autógrafo completo como Patrimonio Cultural de la Humanidad y lo incluye en el regustro ‘Memory of the World’, siendo hasta ahora la única pieza musical que ha recibido este honor entre otros testimonios destacados del mundo espiritual de la humanidad.
La Staatsbibliothek de Berlín ha creado una página en la que explica muchos detalles de esta Sinfonía nº 9.
B1. Copia corregida (entre II-1824 y I-1825) [N. York, Juilliard Manuscript Collection 31 B393sy no.9 1826], partitura de director, 575 páginas + Anexo 1 (particellas sólo del Finale) + Anexo 2 (particellas sólo de la parte coral del Finale) + Anexo 3 (particellas de los 3 trombones sólo de la parte coral del Finale’), ‘Stichvorlage’ para la edición original de la partitura (enviado a Schott a mediados de enero de 1825). 2 copistas no identificados con muchas revisiones de la mano de Beethoven. La partitura  fue usada probablemente para la interpretación en Frankfurt (1-IV-1825) con dirección de Guhr y las particellas en Leipzig (6-III-1826). Este manuscrito se conservó en los archivos de la editorial Schott en Maguncia desde 1925 hasta 2003, cuando fue adquirida por la Julliard Scholl en subasta por un valor de 4 millones de dólares, siendo el manuscrito musical más caro hasta entoces; en 1987 se había subastado un manuscrito de Mozart por 2,3 millones de libras (unos 4,2 millones de dólares) pero contenía 9 sinfonías.
B2. Copia corregida (entre IV-1824 y IV-1825) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 39,6], 12 folios que se separaron de B1 entre XI-1824 y I-1825 y se sustituyeron por otros nuevamente escritos.
B3. Carta de Beethoven a Schott (26-I-1825) con una lista de correcciones para la edición original [Maguncia, Wissenschaftliche Stadtbibliothek Hs III 71 nº 10].
C. Copia corregida (II/IV-1824) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde XIII 8440/1], 9 particellas de cuerda para el estreno en Viena (7-IV-1824).
D. Copia corregida (primavera 1824) [Londres, BL RPS Ms 5], partitura para la interpretación en Londres 21-III-1825, 3 copistas a partir de A, en la página de título Beethoven escribe “para la Sociedad filarmónica de Londres”, en reconocimiento por haberle encargado una sinfonía en 1822 (digitalizadas solo 8 páginas).
E. Copia corregida en parte y copia corregida de voces y bajo (I/III 1825) [Aquisgrán, Stadtarchiv, Hs 1098, 1084 y 1099], partitura enviada a Aquisgrán (12-III-1825) para su interpretación allí (23-IV-1825) con F. Ries como director. Tiene indicaciones metronómicas según la carta (18-III-1827) que Beethoven escribe a Moscheles en Londres.
F. Copia corregida (VII/IX-1826) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 30], partitura, enviada al rey de Prusia Federico Guillermo III afinales de septiembre de 1826, 191 folios, copista probablemente W. Rampl pero portada e indicaciones metronómicas autógrafas, algunas equivocadas.
Edición original partitura (Maguncia: Schott, pl.2322, 28-VIII-1826) Sinfonie mit Schluss-Chor über Schillers Ode “An di Freude” op.125, partitura, dedicada al rey prusiano Federico Guillermo III, no supervisada por Beethoven, sin indicaciones metrónomicas, no especifica que las repeticiones de c.9 y c.159 del Molto vivace (cc.1-395) del 2º mov. no deben hacerse en el reprise de esta sección tras el c.530. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original particellas (Maguncia: Schott, pl.2321, 28-VIII-1826) como Sinfonie mit Schluss-Chor über Schillers Ode “An di Freude” op.125, 26 particellas instrumentales + 4 vocales, dedicada al rey prusiano Federico Guillermo III, no supervisada por Beethoven, sin indicaciones metrónomicas, es la principal fuente para la parte de contrabajo del 4º mov. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano y 4 voces (de Ch. Rummel), solo 4º mov.: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2539, 14-IX-1826), sólo del Finale. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. Czerny): 1ª edición (Leipzig: Probst, pl.360, 1829), voces integradas en la partitura.

■ op.126, Bagatelas (11) (1824) para piano:
Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 23], copia a limpio, 30 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms-69], sólo la nº 1, una 1ª versión, 4 páginas.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms-74], sólo la nº 2, una 2ª versión con importantes cambios en c.59-74, 6 páginas (23 x 32 cm).
Autógrafo 4 [París, BnF Ms-81], sólo la nº 6, faltan los 18 primeros compases, probablemente 1ª versión, 4 páginas.
Edición original (Maguncia: Schott, pl.2281, IV-1825) como Six bagatelles pour le piano-forte op.126. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.127, Cuarteto cuerda nº 12, Mib (1824-25), el primero de los 3 para el príncipe ruso Galitzin, 1ª interpretación por el cuarteto Schuppanzigh 6-III-1825:
Autógrafo 1 [Cracovia, Bibl. Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 13], partitura de trabajo, solo 1º mov., 20 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 51], 1º mov. (cc.101-112).
Autógrafo 3 [Cracovia, Bibl. Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 206, 207], partitura de trabajo, 2º mov.
Autógrafo 4 [N. York, Juilliard Collection 27 B393ps], sólo el 3º mov., partitura de trabajo, con numerosas correcciones, añadidos, etc., 33 paginas.
Autógrafo 5 [Bonn, Beethoven-haus BH 72], sólo el 4º mov. (Finale), 26 páginas,partitura,  copia a limpio, casi sin correcciones.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus NE 290], copista F. Wolanek, partitura, revisada con unas pocas correcciones por Beethoven, ‘Stichvorlage’, enviada a Schott IV-1825, estuvo en su posesión hasta 2008.
Edición original particellas (Maguncia: Schott, pl.2351, III-1826) como Grand quatuor op.127, en I-1827 Beethoven envía una lista de errores. Aquí no hay indicaciones de metrónomo, pero el editor las publica después en su revista  Cäcilia no fueron revisadas por Beethoven, aunque este había escrito en XII-1826 que en esa época eran muy necesarias. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original partitura (Maguncia: Schott, pl.2426, VI-1826) como Grand quatuor op.127, en esta época no era frecuente esta partitura de estudio. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original particellas 2 (París: Schott, pl.1, VI-1826), tuvo que hacer otra edición para Francia por una cuestión de derechos de autor.
2ª edición (París: Schlesinger, pl.578, 1827) como Quartetto op.127, 4 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos (de Ch. Rummel): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2475, 1826).
Arreglo para soprano y piano del 2º mov. (de F. Schmidt): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2711, VI-1827). Otro ejemplar.

■ op.128, Der Kuss (“XII-1822”), arieta para voz y piano:
Autógrafo 1 [París, BnF Ms-33], 2 pág. (23,5 x 29,5 cm), fragmento (cc.22-49).
Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig 10], copia a limpio, 4 páginas.
Autógrafo 3 [Basilea, Colección privada], desde c.50 hasta el final.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus NE 291], copista F. Wolanek, ‘Stichvorlage’, 9 páginas.
Edición original (Maguncia: Schott, pl.2269, 1825) como Ariette Ich war bey Chloen ganz allein op.128. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Cappi & Diabelli, pl.144, ca.1825) como Ariette Ich war bey Chloen ganz allein op.128.
Arreglo para voz y guitarra: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2327, 1825)  

■ op.129, Rondó y capricho, Sol (1795) para piano:
Autógrafo [N. York, PML Robert Owen Lehman Deposit, B4155.R771], se encontró en EEUU en 1945, propiedad de Mrs. Eugene Allen Noble. El título es ‘Alla ingharese quasi un Capriccio’. El subtítulo de ‘Wuth über den verlornen Groschen ausgetobt in einer Kaprize’ (Enfado por perder un penique convertido en capricho) se atribuye a A. Schindler.
Edición original (Viena: Diabelli, pl.2819, I-1828) como Rondó a capriccio per il pianoforte solo op. postuma. Muchas diferencias con el autógrafo: elimina algunos compases (32-39), añade algunas notas, silencios, dinámicas y articulaciones, signo de repetición, etc. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.130, Cuarteto cuerda nº 13, Sib (1825-26):
Autógrafo 1 [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus. ms. autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 7 (Mendelssohn Nachlass 12)], 1º mov.
Autógrafo 2 [Washington, LC Gertrude Clarke Whittall Foundation Collection, ML30.8b .B4 op. 130], 2º mov., 11 páginas (25 x 32 cm).
Autógrafo 3 [París, BnF Dep. de musique Ms-34], 3º mov., faltan los últimos 9 compases, 20 páginas (25 x 32 cm).
Autógrafo 4 [Donaueschingen, Fürstlich Fürstenbergische Hofbibliothek, Don. Mus. Autogr. 2], los últimos 9 compases del 3º mov., 1 folio.
Autógrafo 5 [Brno, Moravské zemské muzeum Abteilung fur Musikgeschichte, A 23.545], 4º mov.
Autógrafo 6 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. Artaria 208], 5º mov., 12 páginas.
Autógrafo 7 [Berlín, SBB mus.ms.Beethoven, L. v. 19c], 6º mov. (Finale),  manuscrito de trabajo, revisado, 44 páginas.
Autógrafo 8 (otoño 1826) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 209], 6º mov. revisado (c.447-467cy 439-459).
Autógrafo 9 [Berlín, SBB mus.ms.Beethoven, L. v., Grasnick 10], 6º mov. revisado, copia a limpio, 50 páginas.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus BH 90], 4 particellas, copista W. Rampl (no el sobrino Karl como se ha creido durante mucho tiempo) con algunas tachaduras y correcciones de K. Holz y unas pocas de Beethoven, copia caligráfica dedicada para el príncipe Galitzin quien la recibe en enero de 1826, contine la Gran Fuga como Finale, hay dinámicas y articulaciones no presentes en los autógrafos.
Edición original partitura (Viena: Artaria, pl.A.870, V-1827) como Quatuor op.130, su ‘Stichvorlage’ es probablemete una copia no conservada de un copista. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original particellas (Viena: Artaria, pl.A.871, V-1827) como Troisieme quatuor op.130. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Schlesinger, IX-1827) como quatuor nº 13 op.130 de su Collection complète des trios, quatuors & quintetti, 4 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.131, Cuarteto cuerda nº 14, do# (1825-26):
Bocetos [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, Artaria 210].
Autógrafo 1 [Cracovia, Bibl. Jagiellonian, Mus.ms.beethoven, Artaria 211], partitura, 161 páginas,  del 3º mov. (Allegro) solo c.1-4, del resto, así como de todo el 4º (Andante) solo esbozos.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v., Mendelssohn-Stiftung 19],  copia a limpio de lo que falta en el autógrafo 1, 58 páginas.
Autógrafo 3 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, Artaria 212], copia de las particellas, versión temprana de la fuga inicial.
Autógrafo 4 [París, BnF Dep. de musique Ms-39], 1 folio, cc.22-38 del 4º mov.
Copia corregida (1826) [Bonn, Beethoven-haus, NE 240], copista W. Rampl, partitura, 154 páginas, sirve de ‘Stichvorlage’ para las 1ªs ediciones dde Schott. Tiene correcciones de Beethoven a lápiz y más correcciones de otra mano en rojo. En origen propiedad del editor Schott, fue adquirida en subasta por la Beethoven-haus en 2003.
Edición original particellas (Maguncia: Schott, pl.2628, VI-1827) como Grand quatuor op.131. Otro ejemplar.
Edición original particellas 2 (París: Schott, pl.s/n, 1827).
Edición original partitura (Maguncia: Schott, pl.2692, VI-1827) como Grand quatuor op.131. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Schlesinger, pl.579, 1827) como Quartetto op.131, 4 particellas. Otro ejemplar.

■ op.132, Cuarteto cuerda nº 15, la (“1825”), :
A1 Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 11], 138 páginas.
A2 Autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29997], fol.40, cc.366-350 del 5º mov.
B. Copia corregida (VII/VIII-1825) [Bonn, Beethoven-haus, NE 275], 4 particellas, 45 folios, copistas J. Linke y K. Holz, (dos miembros del cuarteto Schuppanzigh), con correcciones y añadidos de Beethoven, que incluye algunos cambios con respecto a su propia partitura. Se usa en el estreno privado organizado por M. Schlesinger en septiembre de 1825, quien también lo emplea como ‘Stichvorlage’ para su edición, y también es el modelo para la copia C.
C. Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus, BH 91], 4 particellas, 29 folios, copista Wenzel Rampl a partir de B, es la que se envía al príncipe ruso N. Galitzin (quien había encargado el cuarteto) junto con una copia del op.130, algunas correcciones de Beethoven, otras posiblemente de su sobrino Karl.
Edición original 1 (París: Maurice Schlesinger, pl.575, IX-1827) como en Collection complète des trios, quatuors & quintetti, 4 particellas, ‘Stichvorlage’ es B.
Edición original 2 (Berlín: Martin Schlesinger, pl.1443, IX-1827) como Quatuor nº 12 op.132, 4 particellas, ‘Stichvorlage’ es B. Otro ejemplar.
Edición original partitura (Berlín y París: Schlesinger, pl.1447, IX-1827) como Quatuor nº 12 op.132, ‘Stichvorlage’ es una copia en partitura de Rampl no conservada. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Berlín y París: Schlesinger, pl.1447, 1833-34), “2e Edition correcte”, como cuarteto nº 15.
Arreglo para piano a 4 manos (de A. B. Marx): 1ª edición (Viena: Schlesinger, pl.1493, 1828).

■ op.133, Gran fuga, Sib (1825-26) para cuarteto de cuerda (en principio Finale del op.130, finalmente separada con beneplácito de Beethoven):
Autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian, Mus.ms.beethoven, Artaria 215, 214], autógrafo en parte, faltan los últimos 26 compases, los fol.38-40 (cc.5231-564) son escritos por el copista W. Rampl.
Copia corregida (finales de 1825) [Bonn, Beethoven-haus BH 90], 4 particellas, cuarteto op.130 con la Gran Fuga como Finale, copista W. Rampl (no el sobrino Karl como se ha creido durante mucho tiempo) con algunas tachaduras y correcciones de K. Holz y unas pocas de Beethoven, copia caligráfica dedicada para el príncipe Galitzin quien la recibe en enero de 1826.
Edición original partitura (Viena: Artaria, pl.876, V-1827) como Grande fugue tantôt libre, tantôt recherchée op.133, Beethoven participó en ella pero finalmente no pudo corregir las copias de prueba, aunque se lo pidieron el editor y K. Holz. Su ‘Stichvorlage’ es probablemente una copia perdida de un copista. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2º edición (Viena: Artaria, pl.876, 18?), en algunos pasajes hay correcciones.
Edición original particellas (Viena: Artaria, pl.877, V-1827), = título. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (París: M. Schlesinger, pl.s/n, IX-1827) como quatuor nº 14 op.133 de su Collection complète des trios, quatuors & quintetti, pág.132, 4 particellas, en esta edición Beethoven ya no participó. Otro ejemplar.

■ op.134, Gran fuga (1826) para piano a 4 manos, arreglo del propio Beethoven de su op.133, después de no aprobar uno de A. Halm:
Autógrafo 1 [N. York, Juliard School B393gr], se le dió por perdido durante más de 100 años pero fue descubierto en 2005. Beethoven lo envío al editor en septiembre de 1826. Es un manuscrito de trabajo, 40 folios.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus, HCB Mh 25], fragmento (los últimos 17 compases), 2 páginas, es el final, se corresponde casi exactamente con el autógrafo 1, es casi seguro que sea parte de una copia a limpio, hoy perdida, y que sirvió como ‘Stichvorlage’ para la edicion original.
Edición original (Viena: Artaria, pl.878, V-1827), solo difiere en detalles menores del autógrafo, sobre todo más indicaciones dinámicas (que Beethoven debió de añadir en la copia a limpio). Si hay errores es porque están presentes en los autógrafos y Beethoven no los corrigió (p.e. Primo c.30 última nota ‘sib’ en lugar de ‘do’, igual que en el tema de la fuga en otras voces, Secondo c.247 ya no 8ª alta, así que las notas son ‘sol-si’ en clave de Fa, no ‘mi-sol’ en clave de Sol). Con respecto a la versión para cuarteto, en todas las fuentes de este arreglo para 4 manos faltan indicaciones de tempo. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.135, Cuarteto cuerda nº 16, Fa (“30-X-1826”): boceto (otoño 1826) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 209], 48 páginas.
Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 7/47], partitura, sólo 1º mov., 24 páginas.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 216], 1º mov. cc.84-109 y 184-193).
Autógrafo 3 [Morlanwelz-Mariemont, Musée de Mariemont, Bibliothèque Aut. 1085/2.c], 3º mov.
Autógrafo 4 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. 19b], 4º mov., partitura, 39 páginas.
Autógrafo 5 (“X-1826”) [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 6/46], 4 particellas, 72 páginas, ‘Stichvorlage’ hecho de forma inusual por el propio Beethoven porque no pudo encontrar un copista en Gneixendorf donde pasaba el verano, enviado al Schlesinger de París el 30-X-1826, algunas cosas aún no definitivas como algunos ritmos con puntillo o no en 2 momentos importantes del 1º mov., y aún no recoge algunos cambios en fraseo y articulación que hará después en el margen de su autógrafo de trabajo.
Edición original particellas 1 (París: Maurice Schlesinger, pl.580, VIII-1827) en Collection complète des trios, quatuors & quintetti, 4 particellas.
Edición original particellas 2 (Berlín: A. Martin Schlesinger, pl.1444, IX-1827) como Quatuor op.135, revisa profundamente los errores e inconsecuencias de la 1ª edición (uno de sus revisores tal vez fuera F. Mendelssohn) pero no tiene en cuenta los cambios que hizo después Beethoven, ni siquiera los del margen del autógrafo de trabajo. (no se ha hecho hasta las ediciones de Henle en el s. XX). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original partitura (Berlín y París: Schlesinger, pl.1448, IX-1827) como Quatuor op.135, mismo texto que su edición de particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de A. B. Marx): 1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1494, ca.1828).

■ op.136, Der glorreiche Augenblick (1814), cantata para 4 voces solistas, coro y orquesta para el Congreso de Viena:
Autógrafo 1 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven L. v. 17], 204 folios
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 19e], trombones 1-3 de 1º, 2º y 6º mov.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 10/50], página de título.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 7], copia a limpio, mejor fuente que el autógrafo, con muchas correcciones y cambios ausentes en aquel, partitura, 298 páginas.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.6751, 1837), partitura con texto diferente ‘Preis der Tonkunst’. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Haslinger, pl.6752, 1837), particellas con texto diferente ‘Preis der Tonkunst’, en este ejempar solo particellas de orquesta.
3ª edición (Viena: Haslinger, pl.6801, 1837), partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.6755, 1835), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.6756, 1835).
Arreglo para piano (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.6757, 1835).

■ op.137, Fuga, Re (1817) para cuarteto de cuerda:
Autógrafo 1 [París, BnF Ms-25], 7 páginas, partitura.
Autógrafo 2 (“28-XI-1817”) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 85], falta el 1º folio, se conserva desde c.21 hasta el final, fue escrito para Haslinger (quien iba a hacer una copia caligráfica de todas las obras de Beethoven), pero es menos completo y claro en dinámica, articulación y fraseo que el Autógrafo 1 y no contiene muchos pasajes corregidos, Beethoven debió de enviar una lista de correcciones. Es el ‘Stichvorlage’ de la 1ª edición.
Edición original (Viena: Haslinger, pl.4978, XI-1827) como Fuge op.137, partitura y 4 particellas, sin la supervisión o corrección de Beethoven. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.4979, 1827). Otro ejemplar.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.4980, 1827).

■ op.138, Leonore I (en realidad la nº 3), Do (1807), obertura compuesta probablemente para una interpretación de la 2ª versión de Fidelio en Praga que no tuvo lugar, compuesta en 1807 y no en 1805 como pensó A. Schindler, con lo cual cronológicamente es la obertura Leonore nº 3: autógrafo perdido.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus NE 65], 57 páginas, la única fuente auténtica de esta obra, partitura, modelo para la 1ª edición, 3 etapas: 1ª- texto original escrito por 2 copistas y dinámicas por otro diferente, 2ª- Beethoven aprovecha los sistemas inferiores vacios para esbozar una planeada revisión, también hace una pocas correcciones en los sistemas de arriba, 3ª- correcciones posteriores en rojo por mano desconocida.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.5141, 1838) como Ouverture op.138, partitura.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.5142, 1838) como Ouverture op.138, particellas.

■ (WoO 1) ‘Ritterballett’ (1790-91):
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 129], 28 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 74], reducción para piano, fotografía, el original se quemó en 1960, 6 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 134], parcialmente escrita por un conde, 13 particellas.

■ (WoO 2a y b = Hess 117) Marcha triunfal y Entreacto (1813) para orquesta para la tragedia ‘Tarpeja’ de Ch. Kuffner: autógrafo perdido.

■ (WoO 3) Minueto de agradecimineto, Mib (1822) para orquesta:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 142], 26 páginas, partitura.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf und Härtel, BB.13, 1864) en Ludwig van Beethoven’s Werke, ser.2, nº 13, pág.1-8.

■ (WoO 4) Concerto piano, Mib (1784): autógrafo perdido.
Copia (ca.1784) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 125], reducción para piano pero muy detallada, tal vez hecha por N. Simrock, entonces trompista en la capilla de Bonn, detalladas inducaciones de instrumentación, tal vez una posible ‘Stichvorlage’ con correcciones y añadidos de Beethoven, 33 páginas.

■ (WoO 5 = Hess 10) Concerto violín, Do (1790-92), fragmento de 1 mov. (cc.1-259):
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 5].

■ (WoO 6) Rondo para piano y orquesta, Sib (1793), fragmento, parte de la versión inicial del Concerto piano nº 2, que mantiene algunos compases:
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 3], los compases que aparecerán en la versión final aparecen las únicas indicaciones de articulación. No se decidió a incluirlo en el concerto ni a publicarlo por separado.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.3251, 1829), particella del solista, texto elaborado por C. Czerny a partir del autógrafo, amplía el registro hasta ‘fa’. Otro ejemplar.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.3252, 1829), particellas de orquesta, texto elaborado por C. Czerny.
Arreglo para teclado y cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Diabelli, pl.2989, 1829).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Diabelli, pl.3253, 1829).

■ (WoO 7) 12 minuetos (1795) para orquesta: autógrafo perdido.
Copia corregida (1797-1813) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 136], 35 páginas, 17 partichelas.
Edición original (Viena: Artaria, pl.1516, 1803?) como Redouten-Menuetten….
Arreglo para teclado (de Beethoven): copia (ca.1800) [Karlsruhe, Badische Landesbibliothek, Don Mus.Ms. 173], mismo copista que WoO 13, 10 páginas (24,5 x 30,5 cm).
Edición original (Viena: Artaria, pl.610, XII-1795). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Mollo, pl.11, 1802).
3ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.279 1805), nº 1-6.
3ª edición (Leipzig: Kühnel, pl. 445, 1806), nº 7-12.
4ª edición (Berlín y Amsterdam: Hummel, pl.1330, 1805). solo minuetos 1-6.

■ (WoO 8) 12 danzas alemanas (1795) para orquesta: autógrafo perdido.
Copia (1815-16) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 138], 62 páginas.
Arreglo para teclado: Edición original (Viena: Artaria, pl.609, XII-1795). Otro ejemplar.
2ª edición (Berlín y Amsterdam: Hummel, pl.1328, ca.1805)., pl.1837, ca.1813).
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister & Kühnel, pl.433, 1805).
4ª edición (París: Sieber, pl.1837, ca.1813).
Arreglo para 2 violines y cello: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1517, 1802), 3 particellas.

■ (WoO 9 = Hess 26) 6 minuetos (1790) para 2 violines y cello: autógrafo perdido.
Copia (1790-99) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 141], 30 páginas, particellas.

■ (WoO 10) 6 minuetos para orquesta (1795): autógrafo desconocido, solo queda el siguiente arreglo.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.641, III-1796). Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Cappi, pl.641, 1802), arreglo de Beethoven.
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.279, III-1803).

■ (WoO 11 = Hess 27) 7 Ländler (1796-98) para 2 violines y cello: autógrafo desconocido, solo queda el siguiente arreglo.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.812, III-1799). Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister & Kühnel, pl.278, 1803).
3ª edición (Berlín: Lischke, pl.1551, 1824).

■ (WoO 12 = Hess 2) 12 minuetos, para orquesta (1799), en realidad es una obra de su hermano Carl: autógrafo desconocido.
Copia 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 139], nº 3, 8 y 11, partitura, 14 páginas.
Copia 2 [Viena, ÖNB Hs.16925], 16 particellas.
Copia 3 [Londres, BL Add. MS 31750], nº 1, partitura, 2 páginas.

■ (WoO 13 = Hess 5) 12 danzas alemanas (1793-1800) para orquesta, sólo se conserva el arreglo para piano:
Copia 1 (1798-1800) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 137], 32 páginas.
Copia 2 (ca.1800) [Karlsruhe: Badische Landesbibliothek, Don Mus.Ms. 172], mismo copista que Don Mus.Ms. 173, 10 páginas (24,5 x 31 cm).

■ (WoO 14) 12 contradanzas (1791-92, rev.1795-96 y 1801-02) para orquesta:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 140 (1)], 26 páginas.
Edición original (Viena: Mollo, pl.1559, 1802), 3 particellas (violín I y II y Basso), el resto probablemente a mano. Otro ejemplar.
Arreglo para teclado: Copia (1802) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 140 (2)], copista Karl van Beethoven (el sobrino), 16 páginas, 9 contradanzas (nº 1, 2, 4, 5, 7-10, 12, ‘Stichvorlage’ de la edición original.
Edición original (Viena: Mollo, pl.218, IV-1802), solo nº 8, 7, 4, 10, 9 y 1.
      2ª impresión (Viena: Artaria, pl.1525, 1803).

■ (WoO 15) 6 Ländlerische Tänze (1801-02) para 2 violines y cello: autógrafo no se conoce.
Edición original (Viena: Artaria, pl.896, IX-1802), particellas.
Arreglo para teclado (de Beethoven): Edición original (Viena: Artaria, pl.893, IX-1802). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 16) 12 Ecossaises para orquesta: el 21 de Marzo de 1807 el editor Traeg anuncia la publicación de esta obra para 2 violines y contrabajo o piano solo pero el editor realmente era R. Werckmeister de Berlín y no son obras de Beethoven sino arreglos anónimos de temas de Beethoven. El propio Beethoven no tiene nada que ver con esta edición.
Arreglo para piano: 1ª edición (Berlín: Werckmeister, pl.179, 1806-08).

■ (WoO 17 = Hess 20) 11 “Mödlinger Tänze” (1819?) para 7 instrumentos, probablemente espúrea.

■ (WoO 18 = Hess 7) Marcha y Trio “York Corps”, Fa (1809, rev. 1810) para la banda del Archiduque Franz Anton, el Gran Maestre de la Orden teutónica, después cambió la dedicatoria a la Militia Bohemia. En 1810 se la ofrece al Archiduque Rodolfo (hermano de F. Anton) para un ‘carousel’ en Laxenburg, cerca de Viena, añadiendo triángulo y platillo. El trío se añade después:
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 144], 1ª versión, 8 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, Zentralarchiv des Deutschen Orden, Supp1. Mus. No. 19594, Abt. Hss. Nr. 433], 1ª versión, 8 páginas.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms-41], 1ª versión, 4 páginas (30 x 22,5 cm).
Autógrafo 4a (1809) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 145 (1)], 12 páginas, 3ª versión (reducción para piano).
Autógrafo 4b (1822-23) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 145 (2)], 4 páginas, solo trio.
Autógrafo 5 (15-02-1823) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 145 (3)], 4 páginas, solo trio.
1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.384, 1818-19) en Sammlung von Märschen für türkische Musik zum bestimmten Gebrauch der Königlich Preußischen Armée nº 37, 8º cuaderno nº 1,
Arreglo para teclado: 1ª edición (Praga: Schödl und Haas, ca.1809).

■ (WoO 19 = Hess 9) Marcha y Trío, Fa (1810) para banda militar, el trío se añade después (1822), para el ‘carousel’ del Archiduque Rodolfo (ver WoO 18):
Autógrafo 1 [Viena, Gesellschaftt der Musikfreunde A 7], 1ª versión.
Autógrafo 2 [Viena, Zentralarchiv des Deutschen Orden, Supp1. Mus. No. 19595, Abt. Hss. Nr. 433], 1ª versión.
Autógrafo 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 146 (1)], 4 páginas, solo trio.
Autógrafo-Copia (1822-23) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 146 (2)], 3ª versión, 4 páginas, solo trio.
1ª edición (Viena: Chemische Druckerey, pl.612, 1810) en Carrousel Musik aufgeführt an dem Glorreichen Nahmens Feste Ihrer Kais: Kön: Majestät Maria Ludovica, particellas.

■ (WoO 20) Marcha y Trío, Do (ca.1810) para banda militar, el trío se añade después: autógrafo [Colección privada].

■ (WoO 21) Polonesa, Re (1810) para banda militar:
Autógrafo (“1810”) [París, BnF MS-30], 12 páginas.

■ (WoO 22) Ecossaise, Re (1810) para banda militar:
Autógrafo [Oxford, Bodleian Library MS. M. Deneke Mendelssohn c.21], fol.19-21v.

■ (WoO 23 = Hess 4) Ecossaise, Sol (ca.1810) para banda militar, perdida, sólo se conserva en un arreglo para piano.
Arreglo para piano (de Carl Czerny y Wenzel Krumpholttz entre 1810-17): 1ª edición (Viena: Musikalisches Pfennig-Magazin, ca.1834).

■ (WoO 24) Marcha, Re (1816 y rev. 1823) para banda militar:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 147], 85 páginas.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Cappi & Czerny, pl.2000, 1827).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Cappi & Czerny, pl.2001, 1827).

■ (WoO 25) Rondo, Mib (1793), originalmente un finale del Octet op.103:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 75], 8 páginas, copia a limpio.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.3044, 1830), como Rondino. Otro ejemplar.

■ (WoO 26 = Hess 17) Duo, Sol (1792) para 2 flautas, para su amigo de Bonn J. M. Degenbart (1769-1800), jurista en la corte electoral de Colonia; no se publica en vida:
Autógrafo (“23-VIII-1792”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 135], 4 páginas, sin título, solo dedicatoria, 2 mov., hay correcciones.

■ (WoO 27) 3 duetos (¿antes de 1792?) para clarinete y fagot, Do, Fa, Sib, tal vez espúrea: autógrafo desconocido.
1ª edición (París: Lefort?, 1815), no se conserva ningún ejemplar, citada en el Handbuch der musikalischen Literatur (Leipzig, 1817) de C. F. Whistling pero aquí son 2 suites, quizás falta el 3º dúo para clariente en Sib en lugar de Do que tal vez se incluyó en una 2ª edición francesa (París: Leduc, ca.1825) citada por Whistling  en 1828. No hay noticias de que Beethoven vendiera a ningún editor francés obras de este tipo; el estilo sería del Beethoven joven, cuyo manuscrito habría sido enviado desde Bonn a París sin su conocimiento.
2ª edición (Offenbach: André, pl.5095, ca.1830), particellas, posiblemente su modelo es la 1ª edición, muchos errores.
      2ª impresión (Offenbach: André, pl.5095, 183?), corrige errores

■ (WoO 28 = Hess 18) Variaciones sobre “Là ci darem la mano”, Do (1796-97) para 2 oboes y fagot:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 149], 11 páginas, sin título, muchas correcciones y cambios. Beethoven las ofreció varios editores pero sin éxito.

■ (WoO 29) Marcha, Sib (1797-98) para sexteto de viento, es tan corta que casi no se puede considerar una obra:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 25], una página (fol.15v), primero versión teclado y después de varios folios sexteto.

■ (WoO 30) 3 Equale, re, Re, Sib (1812) para 4 trombones, escritos en una visita a Linz a petición de F. X. Glöggl, maestro de capilla en Linz, para ser interpretados el día de los Santos (2 de noviembre).
Autógrafo (“2-XI-1812”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 9], 4 páginas.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.5034, VI-1827), el nº 1 y el nº 3 arreglados para voces masculinas con textos de I. Ritter von Seyfried. Así se interpretaron en el funeral de Beethoven. Aunque Haslinger ya debió de tener el autógrafo para 4 trombones en 1825 (según un libro de conversación) no los publica así. Otro ejemplar.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.s/n, III-1829), el nº 2, con voces masculinas y texto de F. Grillparzer. Así se interpretó el 29-III-1829 en la consegración de la tumba de Beethoven.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.B.293, 1888), como en el autógrafo, en la edición completa de las obras de Beethoven.

■ (WoO 31) Fuga, Re (1783) para órgano, 2vv:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 124], 4 páginas.

■ (WoO 32) Dueto, Mib (ca.1796) para viola y cello:
Autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29801], manuscrito “Kafka”, en fol.119 hay un minueto y en fol.135-137 un 1º mov. completo con el título dice “dueto con 2 ‘Augengläsern’ obligados” (probablemente dos intérpretes con gafas) que sin duda pertenecen a la misma obra, confirmado por bocetos. Lo que no está claro es cómo interpretar otra pieza que sigue a continuación del 1º mov. (en fol.137v), un fragmento de 23 compases, ¿es un inicio de mov. lento o un sustituto del minuetto?

■ (WoO 33 = Hess 103-106) 5 piezas (1794) para reloj mecánico o flauta:
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 25], nº 1-3, 7 folios.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. Artaria 186], nº 4 y 5, 8 páginas.

■ (WoO 34 = Hess 42) Dueto, La (1822) para 2 violines, una breve pieza para el violinista A. Boucher que visitó a Beethoven por recomendación de Goethe.
Autógrafo (“29-IV-1822”) [París, BnF Ms-23], 1 página.

■ (WoO 35 = Hess 273) Canon para 2 violonchelos, La (1825):
Autógrafo (“3-VIIII-1825”) [Harvard University, Houghton Library MS Eng 870 (790)].

■ (WoO 36) 3 cuartetos con teclado (1785), Mib, Re, Do:
Autógrafo 1 (“1785”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 126], para “clavecín”, 96 páginas, en diferente orden que en la publicación (3, 1 y 2).
1ª edición (Viena: Artaria, pl.2957-59, XII-1828), publicación póstuma, 4 particellas. Otro ejemplar (solo el nº 1). Otro ejemplar (solo el nº 2). Otro ejemplar (solo el nº 3).
Arreglo para teclado y violín: autógrafo? (1785-ca.1810) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 218], 12 folios, solo cuarteto nº 1.
Arreglo para teclado a 4 manos: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2976, ca.1829). 

■ (WoO 37) Trio para piano, flauta y fagot, Sol (1786-1790), para la familia von Westerholt-Gysenberg de Bonn (la hija Mª Anna Wilhelmina era alumna de teclado de Beethoven, el hermano Wilhelm tocaba la flauta y el padre el fagot):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L.v. Grasnick 31], 30 páginas, para el clavecin, en la última página pone “age 14”, lo que apuntaría a 1784 como fecha de creación.

■ (WoO 38) Trio piano, violín, cello nº 8, Mib (ca.1790-91): autógrafo perdido, estuvo en manos de Schindler y sirvió de ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición.
1ª edición (Frankfurt: Dunst, pl.172, 1830). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 39) Allegretto, Sib (1812) para piano, violín y cello:
Autógrafo (“26-VI-1812”) [Bonn, Beethovenhaus BH 76], muy limpio, sin correcciones, copia a limpio para Maxe Brentano (entonces tenía 10 años), 11 páginas, sirvió como ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición.
1ª edición (Frankfurt: Dunst, pl.168, 1830), editor F. Ries. Otro ejemplar.

■ (WoO 40) 12 variaciones, Fa (1792-93) para piano y violín sobre “Se vuol ballare” de Las bodas de Fígaro de Mozart: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.437, VII-1793), como XII variations pour le Clavecin ou piano-forte avec un violon ad lib, op.1, es en realidad la primera obra de Beethoven publicada en Viena, antes que los tríos op.1. Dedicatoria a Eleonore von Breuning. Beethoven recibió varias copias antes del 19-VI-1793 y devolvió una de ellas corregida y pidió que todas las copias vendidas hasta entonces fueran confiscadas y destruidas. No se conserva ninguna de estas copias tempranas ni la corregida por Beethoven.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.437, 1795), cambia el título a “violon obligé”. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.344, 1803), particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.961,1803), particellas.
4ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1810).
5ª edición (Londres: Birchall, ca.1810).
6ª edición (Londres: Preston, 1822), como nº 4 de Foreign and English Airs.

■ (WoO 41) Rondo, Sol (1792) para piano y violín: autógrafo perdido, lo envió en 1794 a Bonn.
Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 222], copista J. B. Paraquin de Bonn, a partir del autógrafo, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, 9 páginas.
Edición original (Bonn: Simrock, pl.581, comienzos 1808), particellas. Otro ejemplar.

■ (WoO 42) 6 danzas alemanas (1795-96, quizás revisada en 1814 para su edición) para violín y piano: autógrafo perdido.
Copia (?) [Viena, ÖNB Mus.Hs.8977], 6 páginas.
Edición original (Viena: Maisch, pl.512, VII-1814).
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.512, ca.1825).

■ (WoO 43a) Sonatina, do (1796) para mandolina y clave, para la condesa J. von Clary-Aldringen:
Autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29801], manuscrito “Kafka”, 1,5 páginas (fol.87), muchas correcciones, manuscrito de trabajo, debió de haber una copia a limpio para la condesa.

■ (WoO 43b) Adagio, Mib (ca.1796) para mandolina y clave, para la condesa J. von Clary-Aldringen:
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 25], 8 páginas, también WoO 29 y copia de WoO 55, manuscrito de trabajo.
Autógrafo 2 [Praga, Národní muzeum, Tr B 84 (= Ms XLII D 98)], copia a limpio, nueva versión, copia a limpio para la condesa.

■ (WoO 44a = Hess 43) Sonatina, Do (1796) para mandolina y clave, para la condesa J. von Clary-Aldringen:
1ª edición (Berlín: suplemento de Der Merker, pl.56, VI-1912), el editor es el maestro de capilla de Praga A. Chitz, su ‘Stichvorlage’ es una copia que se perdió poco después. Otro ejemplar.

■ (WoO 44b = Hess 45) Andante y variaciones, Re (1796) para mandolina y clave, para la condesa J. von Clary-Aldringen:
Autógrafo [Praga, Národní muzeum, Tr B 83 (= Ms XLII D 97)], copia a limpio para la condesa.

■ (WoO 45) variaciones (12) sobre “See the conqu’ring hero comes” de Judas Maccabaeus de G. F. Händel para piano y cello (1796), Sol :
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 2], 30 páginas, partitura, copia a limpio, ‘Stichvorlage’ para la edición original, tal vez escrita en el viaje a Praga-Berlín.
Edición original (Viena: Artaria, pl.710, VIII/IX/X-1797), 2 particellas, a veces cambia el autógrafo (algún adorno, notas o dinámicas nuevas), añadidos debidos probablemente a Beethoven. Hay algunos errores e imprecisiones. Muchas reimpresiones en años posteriores con algún cambio en la portada. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Monzani and Cimador, ca.1801?).
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.226, ca.1803).
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.384, 1804).
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.18?).
6ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1819-20).
7ª edición (Londres: Preston, 1822?), como nº 5 de Foreign and English Airs.

■ (WoO 46) 7 variaciones sobre “Bei Männern, welche Liebe fühlen” de Die Zauberflöte de Mozart, Mib (1801) para piano y cello/violín:
Autógrafo [Bonn: Beethoven-haus BH 77], 21 páginas, partitura, en título tachado el dedicatario, copia a limpio, ‘Stichvorlage’ de edición original.
Edición original Leipzig (Leipzig: Buerau de musique, pl.122, I/II-1802), 3 particellas, sigue fielmente al autógrafo. Otro ejemplar. Otro ejemplar (falta violonchelo).
      Otra impresión (Leipzig: Peters, pl.122, ca.1815).
Edición original Viena (Viena: Mollo, pl.222, 1802), piano y cello, aunque en el título dice enero de 1802 en realidad se publicó unos meses después (en este ejemplar solo piano). Otro ejemplar .
      2ª impresión (Viena: Mollo, pl.1528, 1802).
      3ª impresión (Viena: Mollo, pl.1272, 1803).
      4ª impresión (Viena: Mollo, pl.1272, ca.1804) sin “et Comp.”. Otro ejemplar.
Otra edición (Londres: Birchall, ca.1811).
Otra edición (Londres: Preston, 1822?), como nº 1 de Foreign and English Airs.

■ (WoO 47) Tres sonatas “Kurfürsten” (1782-83) para piano, Mib, fa, Re: autógrafo perdido.
Copia [Bonn: Beethoven-haus NE 118], solo la nº 1, copia de ca.1799 a partir de la edición original, 25 páginas.
Edición original (Speyer: Bossler, pl.21, X-1783) como Drei sonaten fürs Klavier, articulación muy detallada, aunque diferente en pasajes paralelos, lo que da más interés a estas sencillas obras. En la 2ª sonata, 3º mov. c.1 y 3 (y en sus repeticiones) el ‘re’ aparece a veces con becuadro, a veces con bemol y a veces con nada (¿descuido de Beethoven o del grabador? ¿es siempre bemol?). Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Haslinger, 1828), “Nouvelle Edition exacte”, solo la nº 1, como op.1, nº 1. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Haslinger, 1830).
2ª edición (Viena: Haslinger, 1828), “Nouvelle Edition exacte”, solo la nº 2, como op.1, nº 2.
      2ª impresión (Viena: Haslinger, 1830).
2ª edición (Viena: Haslinger, 1830), “Nouvelle Edition exacte”, solo la nº 3, como op.1, nº 3.
      2ª impresión (Viena: Haslinger, 1830),

■ (WoO 48 = Hess 51) Rondo, Do (1783) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Speyer: Bossler, 1783) en Blumenlese für Klavierliebhaber, semana 18ª (2ª parte), pag.70-72. Otro ejemplar.

■ (WoO 49) Rondo, La (1783) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Speyer: Bossler, 1784) en Neue Blumenlese für Klavierliebhaber, semana 5ª, pag.18. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 50 = Hess 53) Sonatina, Fa (ca.1788-90) para piano, 2 mov. (Allegro y Allegretto, 30 y 26 compases respectivamente):
Autógrafo [Bonn: Beethoven-haus, Wegeler 1], 2 páginas, Wegeler escribe: “Escrito y dedicado por Beethoven para mí”.

■ (WoO 51) 2 piezas, Do (1796-98) para “órphica”, instrumento de cuerda con un teclado de 4 octavas como máximo, exclusivo de Viena entre 1796 y ca.1800. El manuscrito se lo dio a Eleonore von Breuning. No es una sonata o sonatina para piano de ca.1792, como se ha creído durante mucho tiempo:
Autógrafo [Bonn: Beethoven-haus, Wegeler 2], fragmentos de la 1ª pieza (cc.44-hasta el final) y de la 2ª (cc.1-25).
1ª edición (Frankfurt: Dunst, 1830), lo publicó como para piano. Otro ejemplar.

■ (WoO 52) Bagatela, do (1795, rev. 1798 y 1822) para piano:
Autógrafo [Bonn: Beethoven-haus HCB BMh 11/51], 6 páginas. En origen iba a ser el minueto o scherzo de la sonata op.10 nº 1 pero finalmente lo separó y en 1822 planeó publicarla, cosa que no llegó a materializarse. 

■ (WoO 53) Allegretto, do (1796-97) para piano:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 25], obra nº 1, 12 páginas, compuesto quizás como añadido para la bagatela WoO 52.

■ (WoO 54) Bagatela “Lustig-traurig”, Do (ca.1800-02) para piano:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 26], 1 página.

■ (WoO 55) Preludio, fa (1803) para piano: autógrafo desconocido.
Edición original (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.429, I-1805) como Prelude pour le pianoforte. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.429, ca.1816). Otro ejemplar.
     3ª impresión (Viena: Steiner, pl.4057, 1824).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.592, 1808).

■ (WoO 56) Bagatela, Do (1803, rev. 1822) para piano:
Autógrafo [París, BnF MS-29], 2 páginas.

■ (WoO 57) Andante Favori, Fa (1805), originalmente movimiento central de la sonata para piano nº 21 (Sonata Waldstein): autógrafo desconocido.
Edición original (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.506, IX-1805) como Andante pour le pianoforte. Se vendió tan bien que pronto hizo una nueva tirada. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª impresión (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.506, 1806), título ya   Andante favori (según Czerny idea de Beethoven porque la pieza se hizo muy popular).
3ª impresión (Viena: Riedl, pl.506, 1815). Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.430, 1805) como Andante.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.165, ca.1808) como Andante.
4ª edición (París: Pleyel, pl.835, ca.1810) como Andante.
5ª edición (Londres: Birchall, 1815?) como A favorite Andante.
6ª edición (Viena: Riedl, pl.506, ca.1820), solo algunas correcciones con la edición original (por ejemplo en paginación), pero con errores nuevos, por ejemplo 3/4 en lugar del correcto 3/8. Otros cambios sin la autorización de Beethoven.
2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4056, 1822), corrige el error del 3/4.
3ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4056, 1826).
Arreglo para cuarteto de cuerda (de F. A. Hoffmeister): 1ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.452, 1807), 4 particellas.

■ (WoO 58) 2 Cadenzas para piano, re (para el Concerto de Mozart K.466):
Autógrafo 1 [Bonn: Beethoven-haus, BH 80], 7 páginas, cadenza para el 1º mov.
Autógrafo 2 [Londres, BL Add. Ms. 29803], cadenza para el 3º mov., 4 páginas.
1ª edición (Viena: Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur und Mode, 23-I-1836), suplemento del nº 10, solo la cadenza del 1º mov.

■ (WoO 59) Para Elisa, la (1808?): lo único que tenemos de esta obra es un boceto [Bonn, Beethoven-haus, BH 116], 4 páginas que no sólo contienen diseños de Para Elisa (en las páginas exteriores 1 y 4) sino también de la música incidental de Egmont op.84 y de una Marcha (WoO 19). La indicación de tempo es ‘Molto gracioso’ y no ‘Poco moto’, como en la futura ‘Para Elisa’, término desconocido en las obras de Beethoven. Los sistemas 1-3 se corresponden con el tema principal (c.1-21), incluidos los pedales. Los c.2-3 del sistema 4 se corresponden con los c.30-33 de la versión final, pero tienen un trazo más tenue y rompen la continuidad, quizá sea un motivo para otra obra (en Do mayor). Una hipótesis, no comprobable de forma cierta, es que Nohl elaboró su versión a partir de este boceto. Esto explicaría la estructura formal y tonal, atípicas en Beethoven.
El estudioso de Beehoven Ludwig Nohl publicó la pieza en 1867. Dijo que había visto la partitura autógrafa original pero nadie más la ha visto desde entonces. Es sumamente extraño que haya desaparecido un manuscrito de Beethoven a finales del s. XIX, en pleno auge de la musicología. La editorial Breitkopf & Härtel no había aceptado esta obra en su Gesamtausgabe de Beethoven (1862-65) de 24 volúmenes, en la que Nohl estaba implicado, así que Nohl la publicó por su cuenta, 1ª edición (Stuttgart, 1867), dentro de una serie de ‘Neue Briefe Beethovens’ (Nuevas cartas de Beethoven). Abajo a la izquierda añade un breve texto en el que describe ese supuesto descubrimiento:
“La siguiente pieza breve para piano, hasta ahora desconocida y ciertamente no muy importante pero muy agradable, proviene también del legado de la Sª Therese von Drossdik, nacida Malfatti, quien la regaló a la Srta. Bredl de Munich. En realidad no fue escrita para Therese sino que contiene una anotación de puño y letra de Beethoven: Para Elisa, el 27 de abril, en recuerdo de L. v. Bthvn. De qué Elisa se trata, la baronesa Gleichenstein no se acuerda. Podríamos considerarla, por así decirlo, como una propina de la agradable relación que mantuvieron el Maestro y Therese, la bella dama de rizos morenos”.

El título que le da Nohl es de por sí desconcertante. En el boceto no hay título y en la vida de Beethoven no se conoce ninguna mujer con el nombre de Elisa. Nohl dijo que ese supuesto autógrafo de la obra formaba parte de la herencia de Therese Malfatti (a quien Beethoven dio clases y con la que tuvo intenciones de matrimonio). ¿Llevaba ese autógrafo quizás el título de Für Therese y Nohl no descifró bien la grafía de Beethoven? ¿O quizás ese autógrafo nunca existió y Nohl equivocó el nombre de Therese por el de Elise? Las marcas de agua del bifolio revelan un papel muy utilizado por Beethoven, conocido como Kiesling jj, entre 1808 y 1810. Por lo tanto el boceto puede remontarse a 1808, lo que se correspondería a las partes escritas en tinta oscura y trazo muy fino. Una 2ª fase podría haber sido escrita ca.1822 con correcciones y añadidos a lápiz, incluyendo el nº 12 de la esquina superior izquierda de la 1ª página (hay otras anotaciones de otra mano, quizá del propio Nohl), época en la que Beethoven examina muchas piezas breves que había compuesto anteriormente para elegir cuál de ellas publicaría para Peters como Bagatelas (entre las que no incluye ninguna pieza con los motivos utilizados por Nohl). En resumen, lo más probable es que Nohl elaborase esta obra a partir de algunos compases tomados de diferentes partes de este boceto de Beethoven y añadiendo algo de su cosecha. Esto explicaría la estructura formal y tonal, atípicas en Beethoven, así como el empleo del término de tempo ‘poco moto’, único en las obras de Beethoven. Sospechosas son también las similitudes de escritura entre el boceto y la 1ª edición de Nohl, así como la ausencia de indicaciones dinámicas. Breitkopf & Härtel sólo editará la obra en un suplemento en 1888.

■ (WoO 60) Bagatela, Sib (1818) para piano:
Autógrafo [París, Bibliothèque Polonaise MAM 973], 3 páginas.
1ª edición (Berlín: Berliner allgemeine musikalische Zeitung, 1824) en suplemento del nº 49 (8-XII-1824).
2ª edición (Londres: The Harmonicon, III, 1825, 2ª parte), pág.142, como Impromptu composed at the dinner Table.
3ª edición (Berlín: Schlesinger, 1840) como Dernière pensée musicale de Louis van Beethoven, esta pieza sola por primera vez, con un retraro del compositor.
4ª edición (Praga: Hoffmann, Leipzig: Hofmeister, Hamburgo: Cranz, 1841-44)  como Der letzte musikalische Gedanke von L. V. Beethoven.

■ (WoO 61 = Hess 62) Allegretto, si (1821) para piano:
Autógrafo (“18-II-1821”) [Colección privada], 2 páginas.
1ª edición (Viena: Deutscher Kunst- und Musikzeitung nº 6, 15-III-1893). Otro ejemplar.

■ (WoO 61a = Hess 56) Allegretto quasi andante, sol (1825) para piano: Autógrafo ¿perdido? (“27-IX-1825”) [N. York, Syracuse University, L. Krasner], antes en manos de Diabelli, 1 página.

■ (WoO 62 = Hess 41) Quinteto de cuerda, Do (1826), fragmento: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.6510, 1838). Otro ejemplar.

■ (WoO 63) Variaciones (9) sobre una marcha de E. Ch. Dressler (1782) para piano: autógrafo perdido.
1ª versión: Edición original 1 (Mannheim: Götz, pl.89, 1782), Beethoven tenía 11 años. Otro ejemplar.
2ª versión: Edición original 2 (Viena: Hoffmeister, pl.328, IX-1803). Otro ejemplar.
2ª edición (París: Sieber, pl.1015, 1813-22), depende de la anterior pero pequeñas diferencias en articulación (faltan staccatos y ligaduras más imprecisas).

■ (WoO 64) Variaciones (6) sobre una canción suiza (1790-92) para piano o arpa, Fa:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 3], 4 páginas, no hay casi correcciones ni añadidos, copia a limpio muy pulcra, usada probablemente como ‘Stichvorlage’ para la edicion original.
Edición original (Bonn: Simrock, pl.78, ca.1798), error en c.1 de 1ª variación ‘la’ en lugar de ‘fa’ y algunos olvidos (p,e. en 5ª var., cc.7-11 sin ligaduras ni signos de staccato). Otro ejemplar.
      2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.78, 1837), mismos errores.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.52, 1799) en Variationes pour le piano-forte de L. Beethoven nº 5 y 6 (esta pieza es la nº 6), pág.47-51.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.1035, 1803).
       2ª impresión (Viena: Cappi, pl.1441, ca.1809) en una colección, pág.373-376. Otro ejemplar.
4ª edición (Leipzig: Bureau de Musique, pl.366, 1803).
Otra edición (Londres: Birchall, ca,1818).

■ (WoO 65) Variaciones (24) sobre el aria “Venni Amore” de V. Righini (ca.1790-91) para piano: autógrafo perdido.
Edición original (Maguncia; Schott, pl.390, VI/VIII-1791). En el Wiener Zeitung del 13 de agosto de 1791 hay un anuncio del Musicalisches Magazin, una empresa de Kozeluch, diciendo que esta obra se vende allí. El biógrafo Thayer dice que se publicó en Mannhein en 1791 pero no dice qué editor. Durante mucho tiempo se supuso que era Götz, pero Thayer se equivocaba: la edición era de Schott, probablemente en la primavera de 1791.
      2ª edición (Maguncia; Schott, pl.390, 1818).
2ª edición (Viena: Traeg, pl.164, 1802), no es una adaptación revisada por Beethoven, como se ha escrito, es simplemente una nueva edición a partir de la edición original, aunque con cambios por error o por decisión editorial, como supuestos errores de la original. Hay muchas diferencias, particularmente en dinámicas, fraseo y articulación, pero también en conduccón de voces y ritmo.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.1026, 1804), se aleja ocasionalmente de la edición original pero es tan descuidada que no resulta fiable en esos cambios.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.90, 1805-08).
5ª edición (Bonn: Simrock, pl.547, 1807).
6ª edición (Viena: Diabelli, ca.1824), “edición nueva, más exacta”.

■ (WoO 66) Variaciones (13) sobre el aria “Es war einmal ein alter Mann” de la ópera Das rote Käppchen de C. D. von Dittersdorf (1792) para piano: autógrafo perdido.
Edición original (Bonn: Simrock, pl.3, VIII-1793) como Ariette tire de la Operette das rothe Kaeppchen, primera obra de Beethoven publicada por Simrock. El compositor le escribe a propósito del error en la 6ª variación en la que olvida quitar los 3 sostenidos de la armadura.
    2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.s/n, ca.1793), en la portada añade el comienzo “es war einmal…” y el comienzo musical y precio 48 xr (Kreuzer), solo cambia dos deatlles en 3ª y 13ª var. pero se mantiene la de la 6ª var. Otro ejemplar.
      3ª impresión (Bonn: Simrock, pl.3, ca.1794), precio 2 fr. (francos. en este ejemplar a mano). Otro ejemplar.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.111, ca.1800).
3ª edición (Viena: Cappi, pl.1024, 1803).
2ª edición (Londres: Birchall, ca.1805), todavía con el error en 6ª var.
3ª edición (Offenbach: André, pl.3039, ca.1812), todavía con el error.

■ (WoO 67) Variaciones (8) sobre un tema del conde Waldstein (1791-92) para piano a 4 manos:
Autógrafo [París, BnF MS-27], partitura, 16 páginas, copia a limpio aunque revisada, con muchas correcciones hechas posiblemente mientras se imprimía la obra o incluso después (algo habitual en Beethoven). Estas correciones post-impresión se deben tal vez a que Beethoven quiso preparar la obra para otro editor, quizás para la de Artaria en 1802. La corrección más llamativa es la del título: las palabras originales son tachadas probablemente por decir que el compositor del tema es el conde Waldstein. Si originalmente el tema era suyo, sufrió muchas correcciones después.
Edición original (Bonn: Simrock, pl.15, VIII/IX-1794), aparecen algunos cambios añadidos en el autógrafo, p.e. las correcciones en la cadencia o algunos tempi en la 8ª var., pero el título aún menciona a Waldstein como autor del tema. Quizás Simrock empezó a grabar sin que Beethoven diera el visto bueno a partir de una copia no corregida y por eso hace él mismo otra copia, lo que provocó muchas correcciones en las planchas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Berlín: Werkmeister, 1800).
3ª edición (Viena: Artaria, pl.s/n, ca.1802), se basa en la de Simrock pero incluye más correcciones del autógrafo que la edición original; p.e. ya no se menciona a Waldstein en el título pero no incluye los cambios de tempo de 8ª var. del autógrafo.
       2ª impresión (Viena: Mollo, pl.1283, 1810-11).
4ª edición (París: Pleyel, pl.1264, ca.1817).

■ (WoO 68) Variaciones (12) sobre el “Menuet a la Vigano” del ballet La nozze disturbate de J. Haibel, “ballato dalla Sig.a Venturini e Sig.r Chechi” (1795) para piano, Do: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.623, II-1796). Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.637 (623 era un error), 1796/97). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.35, 1797). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.52, ?).
4ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.791, 1810).
      2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.791, ca.1815). Otro ejemplar.
5ª edición (Offenbach: André, pl.3038, ca.1812).
6ª edición (Londres: Birchall, ca.1819).

■ (WoO 69) Variaciones (9) sobre “Quant’e piu bella” de la ópera La Molinara de G. Paisiello (1795) para piano: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Traeg, pl.3, XII-1795), como op.II (en lugar de nº II por el orden de las variaciones para teclado), precio 40 xr.
       2ª impresión (Viena: Traeg, pl.3, 1796).
      3ª impresión (Viena: Traeg, pl.3, finales 1796), con diferente título, el error de op.II corregido a nº II, precio 30 x (en este ejemplar a mano).
      4ª impresión (Viena: Traeg, pl.6, 1806), nueva portada, precio 40 xr.
      5ª impresión (Viena: Cappi y Diabelli, pl.301, ca.1820), nueva portada, precio 1 f 15 x.w.w., cambios en dinámica (no sabemos si con autorización de Beethoven).
      6ª impresión (Viena: Cappi y Diabelli, pl.301, ca.1824), nuevas planchas y cambios en el texto musical, sobre todo dinámica y articulación que difieren a veces de la 5ª impresión (no sabemos si con autorización de Beethoven).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.32, 1797). Otro ejemplar.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.52, ca.1800).
4ª edición (Offenbach: André, pl.3035, 1811).

■ (WoO 70) Variaciones (6) sobre “Nel cor piu non mi sento” de la ópera La Molinara de G. Paisiello (1795) para piano: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Traeg, pl.4, III-1796), como op.III (en lugar de nº III por el orden de las variaciones para teclado).
     2ª impresión (Viena: Traeg, pl.4, antes de 1800), nuevo título corregido como nº III.
     3ª impresión (Viena: Traeg, pl.7, 1806), nuevo título.
     4ª impresión (Viena: Cappi & Diabelli, pl.302, ca.1820), nuevo título y algunos cambios en las planchas, cabe la posibilidad que se deban a Beethoven.
     5ª impresión (Viena: Diabelli, pl.302, ca.1827), nuevas planchas con cambios en dinámica y articulación, algunos coinciden con la 4ª impresión, otros no, ya no se deben a Beethoven.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.33, 1797). Otro ejemplar.
3ª edición (Londres: Birchall, ca.1805).

■ (WoO 71) Variaciones (12) sobre la danza rusa del ballet Das Waldmädchen de P. Wranitzky (1796-97) para piano: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.696, IV-1797). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.55, ca.1802). Otro ejemplar.

■ (WoO 72) Variaciones (8) sobre “Mich brennt ein heisses Fieber” de la ópera Richard Löwenherz de A-M. Grétry’s (1796) para piano, Do: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Traeg, pl.s/n, XI-1798). Otro ejemplar.
       2ª impresión (Viena: Traeg, pl.58, ca.1806), ‘Stichvorlage’ enviado por Ries el 6-VIII-1803.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.50, ca.1804). Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.577, ca.1807).
4ª edición (París: Pleyel, pl.958, ca.1815). Otro ejemplar.

■ (WoO 73) Variaciones (10) sobre “La stessa, la stessissima” de la ópera Falstaff de A. Salieri (1799) para piano, Sib: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.807, II-1799), en título “piano-torte” y nº 6, ligaduras muy imprecisas.
      2ª impresión  (Viena: Artaria, pl.807, 1799), titulo corregido a “piano-forte” y nº 8, probablemente a mano en cada copia.
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister & Kühnel, pl.346, 1804). Otro ejemplar.
3ª edición (Londres; Broderip & Wilkinson, ca.1806).
4ª edición (Berlín: Concha, 1814). Otro ejemplar.

■ (WoO 74) “Ich denke dein” y variaciones (6) (1799-1804), para piano a 4 manos, canción escrita en el album de las condesas Josephine Deym y Theresa Brunswick, Re:
Autógrafo (1799) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 23], fol.7-9, una 1ª versión de variaciones (faltan la 3ª y 4ª, que escribió ca.1803).
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.398, I-1805), su ‘Stichvorlage’ no se conserva, el título dice erróneamente “compuestas el año 1800”, en Primo escribe C en lugar de Alla breve en 1ª, 2ª y 6ª var. Otro ejemplar.
       2ª impresión (Viena: Riedl, pl.398,  ca.1815).
2ª edición (Offenbach: André, pl.2099, 1805).
3ª edición (Amsterdam: Kunze, pl.34, ca.1805-06), corrige el error de C y Alla breve. Otro ejemplar.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.126, ca.1807).
5ª edición (Praga: Bohmann, pl.s/n, ca.1820), la 1ª versión de las 4 variaciones (1799), sin autorización ni conocimiento de Beethoven. El editor es J. A. Stika, de quien no se conoce ninguna relación con Beethoven.
6ª edición (París: Richault, pl.408, 1822?).
7ª edición (Viena: Steiner, pl.4044, ca.1824).
       2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4044, ca.1824).

■ (WoO 75) variaciones (7) sobre “Kind, willst du ruhig schlafen” de la ópera Das unterbrochene Opferfest de P. Winter (1799) para piano, Fa:
Autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29997], fol.8v, copia a limpio.
Edición original (Viena: Mollo, pl.121, XII-1799). Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.921, 1802-03).
     3ª impresión (Viena: Mollo, pl.1077, ca.1805). Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.128, 1800).
3ª edición (Offenbach: André, pl.1456, 1800).
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.52, ca.1818) en Variationes pour le piano-forte de L. Beethoven nº 5 y 6 (esta pieza es la nº 5), pág.35-47.

■ (WoO 76) Variaciones (8) sobre “Tandeln und scherzen” de la ópera Soliman II de F. X. Süssmayr (1799) para piano, Fa: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Hoffmeister, pl.s/n, XII-1799), VI variaciones, en ralidad 8.
      2ª impresión (Viena: Eder, pl.127, XII-1799), con licencia de Hoffmeister.
      3ª impresión (Viena: Bermann, pl.127, II-1824), nuevo título.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.135, 1801). Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister & Kühnel, pl.154, 1802), algunas diferencias con la edición original.
      2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.154, 1814).
4ª edición (Viena: Cappi, pl.1014, 1803).

■ (WoO 77) Variaciones (6) sobre un tema original, Sol: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Traeg, pl.112, VIII-1801). Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Cappi & Diabelli, pl.304, ca.1820).
      3ª impresión (Viena: Cappi & Diabelli, pl.304, ca.1824), pag-3-7 nuevamente grabadas con diferente paginación y otros cambios.
2ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1813).

■ (WoO 78) Variaciones (7) sobre “God Save the King” (1803) para piano: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.380, III-1804). Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.380, 1807). Otro ejemplar.
      3ª impresión (Viena: Riedl, pl.380, 1815).
      4ª impresión (Viena: Steiner, pl.4053, 1822).
2ª edición (Amsterdam: Kuntze, pl.41, 1804).
     2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.380, ca.1804).

■ (WoO 79) Variaciones (5) sobre “Rule Britannia” (1803) para piano:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Landsberg 12], 1 página.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.406, VI-1804).
      2ª impresión (Viena: Riedl, pl.406, 1815).
      3ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4054, 1826).
2ª edición (Amsterdam: Kunze, pl.42, ca.1805).

■ (WoO 80) Variaciones (32) sobre un tema original (1806) para piano, do: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.545, IV-1807). Otro ejemplar.
       2ª impresión (Viena: Riedl, pl.545, desde 1815), nuevo título.
       3ª impresión (Viena: Steiner, pl.4055, desde 1822), nuevo título.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.58, ca.1812).

■ (WoO 81) Allemande, La (ca.1793, rev.1822) para piano:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 114], 4 páginas.

■ (WoO 82) Minueto, Mib (?) para piano: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.409, I-1805). Otro ejemplar.

■ (WoO 83) Ecossaises (6) (ca.1806?) para piano: autógrafo perdido, autoría no confirmada.
Edición original (Viena: Traeg, III-1807), no se conseva ningún ejemplar.

■ (WoO 84) Waltz, Mib (“21-XI-1824”) para piano, un favor para el actor vienés C. F. Müller para su edición de 40 danzas:
Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 24], del trío solo los 2 ´últimos compases. 4 páginas, ‘Stichvorlage’ de  edición original.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 57], 1 folio, el trío, ‘Stichvorlage’ de edición original.
Edición original (Viena: Sauer & Leidesdorf, XII-1824) en Musikalisches Angebinde, nº 1, algún error.

■ (WoO 85) Waltz, Re (1825) para piano, un favor para el actor vienés C. F. Müller:
Autógrafo (“14-XI-1825”) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 24], 4 páginas, ‘Stichvorlage’ de edición original.
Edición original (Viena: Sauer & Leidesdorf, XII-1825) en Seid uns zum zweitenmal willkommen!, nº 2.

■ (WoO 86) Ecossaise, Mib (1825) para piano, un favor para el actor vienés C. F. Müller:
Autógrafo (“14-XI-1825”) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 24], 4 páginas.
Edición original (Viena: Sauer & Leidesdorf, I-1826) en Ernst und Tändeley. Eine Sammlung.

■ (WoO 87) Cantata (1790) para la muerte del Emperador José II: autógrafo perdido.
Copia (1790-99) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, B.264, 1888), en el Suplemento nº 25 de las obras completas de Beethoven.

■ (WoO 88) Cantata (1790) para la Ascensión del Emperador Leopold II: autógrafo perdido.
Copia (1790-99) [Viena, ÖNB Mus.Hs.2134], 74 folios.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, B.265, 1888), en el Suplemento nº 25 de las obras completas de Beethoven.

■ (WoO 89) ‘Pruefung des Kuessens’ (1791-92), aria para bajo y orquesta, para el actor y cantante J. Lux de Bonn:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 30], 15 páginas, copia a limpio con algunas correcciones.
Copia de la voz [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 30], 4 páginas, algunos cambios con respecto al autógrafo, no sabemos si con permiso de Beethoven o no.

■ (WoO 90) ‘Mit Mädeln sich vertragen’ (1792), aria para bajo y orquesta:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 172 (1)], 17 páginas, copia a limpio con varias correcciones.

■ (WoO 91) O welch ein Leben y Soll ein Schuh nicht drücken (ca.1795), 2 arias para tenor y soprano con orquesta para una interpretación del Singspiel ‘Die Schöne Schusterin’ de I. Umlauf en Viena; la 1ª = música que op.52 nº 4:
Boceto de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 28], boceto, manuscrito “Fischhof”, fol.39, cc.42-51.
Copia [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde VI 67008/67009], 58 páginas, partitura, copista desconocido, posiblemente del mundo del teatro.

■ (WoO 92) ‘Primo Amore’ (1791-92), aria con orquesta:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 167], 62 páginas, copia a limpio con varias correcciones, texto en italiano escrito por otra mano con permiso de Beethoven, originalmente debió de ser en alemán “Erste Liebe, Himmelslust” de G. A. van Halem.

■ (WoO 92a = Hess 119) ‘No, non turbarti’ (1801-02), escena y aria para voz y cuerdas, para las clases con Salieri:
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 165 (1)], 26 páginas, también hay ejercicios de música vocal, correcciones de Salieri relacionadas con la declamación.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 34], manuscrito “Kessler”, fol.12v-14v., solo parte vocal a limpio, tras las correcciones de Salieri, y algunos compases de interludio orquestal.
Copia (1802-30) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 165 (2)], 12 folios.

■ (WoO 93 = Hess 120) ‘Ne’ giorni tuoi felici’ (1802-03) para 2 voces solistas y orquesta, para las clases de Salieri: boceto [Standford University, MLM 49 (SV 371)], 12 compases.
Autógrafo-copia (1803) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 168 (1)], 51 páginas, partitura, manuscrito de trabajo con muchas correcciones y añadidos, faltan algunos compases del violín 2, viola, basso y flauta 2, pocas dinámicas y faltan silencios.
Copia (1832) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 168 (2)], 46 páginas, partitura y partitura redicida y 24 partichelas.

■ (WoO 94) Germania (1814), Lied final para el Singspiel Die gute Nachricht de F. Treitschkel, coro y orquesta:
Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus BH 73], fragmento (cc.38-54), nueva versión, 4 páginas, falta el final.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 28], cc.55-61.
Copia (1814) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 164], 19 folios, partitura.
Arreglo para piano y voz: copia [Viena: ÖNB, Mus.Hs.32815], 42 folios, los últimos el Finalde de Beethoven. Edición original (Viena: Hoftheater-Musikverlag, pl.179, VI-1814). Otro ejemplar.

■ (WoO 95) Coro (1814) para el Congreso de Viena:
Autógrafo (“3-IX-1814”) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 4], 16 páginas.

■ (WoO 96) Leonore Prohaska (1815), música incidental para este drama de L. Duncker:
Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 37], sólo el nº 1, 1,5 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 72].
Autógrafo 3 [Colección privada].
Autógrafo 4 [París, BnF Ms-32], sólo el nº 4, 12 páginas.

■ (WoO 97) “Es ist vollbracht” (1815), Lied final para el Singspiel ‘Die Ehrenpforten’ de F. Treitschke, para coro y orquesta:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L.v., Grasnick 17], 16 folios.
Arreglo para piano y voz: Edición original (Viena: Steiner, pl.2389, VII-1815).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2389, 1826). Otro ejemplar.

■ (WoO 98 = Hess 118) “Wo sich die Pulse” (1822) danza para soprano, coro y orquesta, para ‘Die Weihe des Hauses’, variante de op.113:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 16], 71 páginas.
Copia corregida (“IX-1823”) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], 39 folios.

■ (WoO 99 = Hess 208-227) Canciones italianas (15) (1800) para 3 voces solistas:
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 166/1-8, a-h], nº 1-5, 7-13.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 75 III], nº 3-5.
Autógrafo 3 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 73], nº 5c.
Autógrafo 4 [Stockholm, Stiftelsen Musikkulturens MMS 278], nº 6.
Autógrafo 5 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 79], nº 11.
Autógrafo 6 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 69], nº 12 y 13.
Copia (ca.1820-50) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 166], 43 folios, 2ªs versiones y copias a limpio.

■ (WoO 100 = Hess 278) ‘Lob auf den Dicken’ (1801) para 3 voces solistas y coro, dedicado al violinista I. Schuppanzigh por su gordura:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 61], en la última página.

■ (WoO 101 = Hess 279) ‘Graf, Graf, liebster Graf’ (1802) para 3 voces: Autógrafo en una carta a M. Zmeškal [Viena, ÖNB Autogr. 7/2-15], 1 página.

■ (WoO 102) ‘Abschiedsgesang’ (1814) para 3 voces masculinas:
Autógrafo [París, BnF Ms-22], 5 páginas.

■ (WoO 103 = Hess 127) ‘Un lieto Brindisi’ (1814), pequeña cantata “campestre” para 4 voces (STTB) con piano, para una pequeña celebración oraganizada por el Dr. A. Bertolini en honor del Dr. J. Malfatti, texto del abbate C. Bondi: autógrafo perdido.
Copia (“Bonn, 12-VIII-1845) [Berlín, SBB Mus.ms. 1245], 8 folios, texto en alemán.

■ (WoO 104) ‘Gesang der Moenche’ (1817), música incidental para el Guillermo Tell de F. Schiller, coro para 3 voces (TTB), “para conmemorar la repentina e inesperada muerte de nuestro Krumpholz”:
Autógrafo (“3-V-1817”) [Colección privada, hasta 2015 en París, Musée des lettres et manuscrits], 3 páginas.
1ª edición (Leipzig: Sammlung von Musikstücken alter und neuer Zeit, Heft VI, VI-1839) como sumplemento de la Neue Zeitschrift für Musik, editor Schumann.

■ (WoO 105 = Hess 124) ‘Hochzeitslied’ (1819), para voz (T) con coro y piano:
Autógrafo 1 (“14-I-1819”) [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek, Mus.ms.973], 4 páginas, 1ª versión (Do Mayor) coro una voz masculina, copia a limpio, regalo de Beethoven a la familia Giannatasio del Rio.
Autógrafo 2 [Londres, Royal College of Music Manuscript Collection Nr. 4222], 7 páginas, 2ª versión (La Mayor), coro 4 voces mixtas, regalo de Beethoven a la familia Giannatasio del Rio.
1ª edición (Londres: Ewer, I-1858), 2ª versión.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927) en anuario Der Bär, 1ª versión.

■ (WoO 106) Cantata de cumpleaños (1822) para el príncipe Lobkowitz: autógrafo perdido, en la década de 1850 la viuda de Peters se lo da al Dr. O. Zeithamer.
Copias [Bibl. Castillo de Nelahozeves, XBf 1], se desconoce la fecha y el copista.
1ª edición (Stuttgart: Cotta,1867) en Neue Briefe Beethovens, nº 255, pág.221-228, de L. Nohl.

■ (WoO 107) Lied ‘Schilderung eines Mädchens’ (1783): autógrafo perdido.
1ª edición (Speyer: Bossler, 1783, semana 18ª) en Blumenlese für Klavierliebhaber (2ª parte), pag.69, una publicación semanal. Otro ejemplar.

■ (WoO 108) Lied ‘An einen Säugling’ (1784): autógrafo perdido.
1ª edición (Speyer: Bossler, 1784) en Neue Blumenlese für klavierliebhaber, 2ª parte, pág.44. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 109) Lied ‘Trinklied’ (1791-92), Do:
Autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.107v-108v, manuscrito “Kafka”.

■ (WoO 110) Lied ‘Elegie auf den Tod eines Pudels’ (1806-09), fa: autógrafo desconocido. En el catálogo de Haslinger de las ediciones de Beethoven (1832) aparaece como nº 52 del XV grupo de Gesänge und Lieder mit Begleitung des Pfte. El mismo año aparece en el catálogo de Artaria, pero no se sabe nada de esa edición.
Copia [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición conocida (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.B.284, 1888) en la Gesamt Ausgabe serie 25, suplemento nº 21, su modelo es la copia que se conserva.

■ (WoO 111 = Hess 126) ‘Punschlied’ (1791-92), Lied para coro y piano, Sol:
Autógrafo (1791-92) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 171], copia a limpio, 2 páginas.

■ (WoO 112 = Hess 128) Lied ‘An Laura’ (1792), Sol:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 78], fotografía, el autografo se quemó en 1960, 1’5 páginas.
Arreglo para piano solo (de A. Diabelli): 1ª edición (Viena: Diabelli, pl.700, 1826), pieza nº 12, pág.13, añadida a as 11 del op.119.

■ (WoO 113) Lied ‘Klage’ (1790), Mi: autógrafo 1 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 9], 1ª versión.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 66], 2ª versión, sin texto.

■ (WoO 114) Lied ‘Selbstgespräch’ (1792 o 1793), Mi:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 28], 4 folios.

■ (WoO 115) Lied ‘An Minna’ (1790-92), fragmento, Re:
Autógrafo  [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], en 3ª de 3 páginas, boceto-manuscrito de trabajo.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.B.280, 1888) en la Gesamt Ausgabe serie 25, suplemento.

■ (WoO 116 = Hess 129) Lied ‘Que le temps me dure’ (1793), fragmento, do: bocetos [Berlín, SBB Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv].
1ª edición (Viena: Die Musik, 1902).

■ (WoO 117) Lied ‘Der freie Mann’ (1792, rev.1795), Do:
Autógrafo 1 [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.61, manuscrito “Kafka”, 1ª versión.
Autógrafo 2 [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.62, manuscrito “Kafka”, 2ª versión.
Edición original (Bonn: Simrock, pl.452, 1806) como Maurerfragen. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.578, 1808) en III deutsche Lieder, obra nº 3, publicación hecha probablemente sin la aprobación ni supervisión de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 118) Lied ‘Seufzer eines Ungeliebten’ und ‘Gegenliebe’ (1794-95), do: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.6271, IV-1837), junto con WoO 135. Otro ejemplar.

■ (WoO 119) Lied ‘O care selve’ (1794-95), Sol, para coro a una voz:
Autógrafo 1 [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.62v, manuscrito “Kafka”.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 75 II Bündel 9/a], fol.40 (c.1-3).

■ (WoO 120) Lied ‘Man strebt die Flamme zu verhehlen’ (antes del 12-V-1800), quizás para Das Nachspiel de Johanna Franul, representado en el ‘Burgtheater’ de Viena, Fa:
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 8], 3 páginas.

■ (WoO 121) Lied ‘Abschiedsgesang an Wiens Bürger’ (1796), Sol: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.681, 15-XI-1796).
      2ª impresión (Viena: Artaria, pl.681, ca.1797).
2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.454, 1806), pág.4, con otro título: ‘Trinklied: Last [!] das Herz uns froh erheben’, junto a op.52 nº 3 y WoO 124, en Gesänge mit Begleitung des Klaviers, vol.1.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.105, ca.1806) con otro título: ‘Trinklied: Last [!] das Herz uns froh erheben’, en Gesänge mit Begleitung des Klaviers III.
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.105, 1818). Otro ejemplar.

■ (WoO 122) Lied ‘Kriegslied der Österreicher’ (III-1797), Do: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.701, IV-1797).

■ (WoO 123) Lied ‘Ich liebe dich’ (Zärtliche Liebe) (1795), Sol:
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 13], 2 páginas interiores, las de 2 los extremos contienen un fragmento de un Andantino para piano de Schubert (autógrafo) de junio de 1817, una 1ª versión del Andantino de la sonata D.568. El manuscrito de Beethoven fue regalado tal vez por Salieri a Schubert y en 1872 fue a parar a manos de Brahms, quien se lo regaló en 1893 a la Gesellschaft.
Edición original (Viena: Traeg, pl.207, VI-1803) en II Lieder, Lied nº 1.
      Otra impresión (Viena: Mechetti, pl.207, ca.1816) en II Lieder. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.460, 1806) en Gasänge, 2º cuaderno, pág.4.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.107,ca.1807) en Gasänge, 2º cuaderno, pág.12.
Otra edición (Viena: Eder, ?), se trata de la 1ª estrofa del mismo poema que no aparece en el resto de las fuentes, = tonalidad y compás pero música diferente.

■ (WoO 124) Lied ‘Ecco quel fiero istante’ (La partenza o Der Abschied) (1795, rev.1803), La: autógrafo desconocido.
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], pág.3-4, con una indicación autógrafa de Beethoven.
Edición original (Viena: Traeg, pl.207, VI-1803) en II Lieder, Lied nº 2.
1ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.454, 1806), junto a op.52 nº 3 y WoO 121, en Gesänge mit Begleitung des Klaviers, vol.1.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.105, ca.1806) en Gesänge mit Begleitung des Klaviers III.
      2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.105, 1818).
3ª edición (Viena: Mechetti, pl.207, ca.1816) en II Lieder. Otro ejemplar.

■ (WoO 125 = Hess 135) Lied ‘La tiranna’ (1798), Mib: autógrafo perdido, tampoco se tienen noticias de una edición original vienesa.
1ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1799) como A favourite Canzonetta, la primera edición inglesa con música de Beethoven.

■ (WoO 126) Lied ‘Opferlied’ (1795-98), Mi:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 8], 1 folio.
Edición original (Bonn: Simrock, pl.578, I/II-1808) en III deutsche Lieder, obra nº 2, publicación hecha probablemente sin la aprobación ni supervisión de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 127 = Hess 136) Lied ‘Neue Liebe, neues Leben’ (1798-99), 1ª versión del op.75 nº 2, Do: autógrafo no conocido.
Edición original (Bonn: Simrock, pl.578, I/II-1808) en III deutsche Lieder, obra nº 1, publicación hecha probablemente sin la aprobación ni supervisión de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 128 = Hess 131) Lied ‘Plaisir d’aimer’ (1798-99), Sol: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Die Musik, 1902), pág.1079-82.

■ (WoO 129) Lied ‘Der Wachtelschlag’ (1803), re:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 32], 9 páginas.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl. 381, III-1804). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      Otra impresión (Viena: Riedl, pl.381, ca.1816) como nº 24.
2ª edición (Offenbach: André, pl.2159, 1805) como nº 24.
3ª edición (Amsterdam: Kuntze, pl.30, ca.1805-06).
     2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.174, 1812). Otro ejemplar.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.105, ca.1806).
5ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.581, 1807) en Gesänge, 3º cuaderno, nº 2.
Arreglo para piano a 4 manos (de F. Kuklau): 1ª edición (Hamburgo: Cranz, 1826).

■ (WoO 130) Lied ‘Gedenke mein’ (1804), Mib: autógrafo no conocido.
Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 167], copista desconocido (1820), 4 páginas.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.9441, 1844). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 131 = Hess 148) Lied ‘Erlkoenig’, incompleto (1793-96), re.
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 67], pág.4, boceto.
1ª edición (Leipzig: Schuberth, pl.6576, 1897), su modelo es el autógrafo.

■ (WoO 132) Lied ‘Als die Geliebte sich trennen wollte’ o ‘Empfindungen bei Lydiens Untreue’ (1806-09), Mib: autógrafo no conocido.
1ª edición (Leipzig: Allgemeine musikalische Zeitung, 22-XI-1809, suplemento nº 2). Otro ejemplar.

■ (WoO 133) Lied ‘In questa tomba oscura’ (1807-1811), Lab:
Autógrafo 1 [Standford, Bibl. University MLM 39], 1ª versión, 3 páginas (24 x 32 cm) con correcciones.
Autografo 2 [N. York, PML B4155.I58], 3 páginas, 2ª versión.
Copia (1827-35) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 170], 2 folios.
Edición original (Viena: Mollo, pl.1487, VIII-1808) como parte de una colección privada costeada por la condesa Rzewuska (Alexandra Rosalia) con 63 piezas de diferentes autores sobre el mismo texto, la de Beethoven es la última pieza (nº LXIII).
2ª edición (Londres: Clementi, entre 1801 y 1810).
3ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.884, VI-1811), la 1ª de una selección de 18 piezas. Otro ejemplar.

■ (WoO 134) Lied ‘Sehnsucht’ (1807-08) en 4 partes, sol:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 33], 6 páginas.
1ª edición de la 1ª parte (Viena: Prometheus, V-1808), 3º cuaderno, pág.91.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.631, V.-1810), 4 versiones. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Riedl, pl.631, ca.1815). Otro ejemplar.
      3ª impresión (Viena: Steiner, pl.4013, ca.1824). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.694, IV/V-1810), su modelo es la edición original.
Arreglo para piano a 4 manos (de F. Kuklau): 1ª edición (Hamburgo: Cranz, 1827).

■ (WoO 135) Lied ‘Die laute Klage’ (1814-15), do:
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Grasnick 6], 3 páginas, copia de trabajo.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 12138], 3 páginas, copia a limpio.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.6271, IV-1837), junto con WoO 118. Otro ejemplar.

■ (WoO 136) Lied ‘Andenken’ (1809), Re:
Autógrafo [Suiza, Fundación Martin Bodmer].
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1526, III-1810). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4131, 1825).
2ª edición (Viena y Pest: Riedl, pl.765, V-1816). Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4015, ca.1824).

■ (WoO 137) Lied ‘Lied aus der Ferne’ (1809), Sib:
Autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 47852], fol.5-11, 13 páginas.
Edición original alemana (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1394, II-1810). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original vienesa (Viena: Artaria, pl.2101, VII-1810) en Achtzehn deutsche Gedichte, nº 1, con guitarra y piano. Otro ejemplar.
3ª edición (Viena y Pest: Riedl, pl.765, V-1816). Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4015, ca.1824).

■ (WoO 138) Lied ‘Der Jüngling in der Fremde’ (1809), Sib:
Autógrafo [Washington, ML30.8b.B4 J8],  4 pág. (24 x 32 cm).
Edición original (Viena: Artaria, pl.2101, VII-1810) en Achtzehn deutsche Gedichte, 2ª parte, nº 9, pág.6-7.
       2ª impresión (Viena: Artaria, pl.2454, 1816), junto a otros Lieder del mismo título de Hummel, Giuliani, etc.
       3ª impresión (Viena: Artaria, pl.s/n, 1816-17) en Sechs deutsche Gedichte, nº 3.
       4ª impresión (Viena: Artaria, pl.3160, ca.1846) en Sechs Lieder, nº 2.
2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.936, 1812) en Zwey Gesänge, nº 2. Otro ejemplar.
3ª edición (Gratz: Kaiser, ca.1817), como en la 2ª impresión de Artaria.
4ª edición (Offenbach: André, pl.3825, 1818) en Sechs deutsche Gedichte, nº 3, igual que la 3ª impresión de Artaria. Otro ejemplar.

■ (WoO 139) Lied ‘Der Liebende’ (1809), Re:
Autógrafo 1 [Londres, BL Add. Ms. 47852], fol.13.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 173 (1)], fol.1-2.
Edición original (Viena: Artaria, pl.2101, VII-1810) en Achtzehn deutsche Gedichte, nº 6, pág.24-27, con guitarra y piano. Otro ejemplar.
       2ª impresión (Viena: Artaria, pl.s/n, 1816-17) en Sechs deutsche Gedichte, nº 6.
       3ª impresión (Viena: Artaria, pl.3160, ca.1846) en Sechs Lieder, nº 4.
2ª edición (Londres: Clementi, 1810).
3ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.936, 1812) en Zwey Gesänge nº 1. Otro ejemplar.
4ª edición (Offenbach: André, pl.3825, ca.1818) en Sechs deutsche Gedichte, nº 6, 0 2ª impresión de Artaria. Otro ejemplar.

■ (WoO 140) Lied ‘An die Geliebte’ (1811), Re:
Autógrafo 1 (“XII-1811”) [París, BnF MS-31], 1ª versión, 3 páginas.
Autógrafo 2 (“XII-1811”) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 10], 2ª versión, 3 páginas.
1ª edición (Viena: Friedensblätter, pl.2256, 1814), 2ª versión. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1286, 1817), 2ª versión.
3ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.1012, 1826), 1ª versión (en Do), en la colección Liederkranz, pág.10-11, para guitarra y piano.
4ª edición (Stuttgart: Scheible, I-1836), 1ª versión, como Reliquie von Beethoven, suplemento de la revista Europa de A. Lewald. Otro ejemplar.

■ (WoO 141) Lied ‘Der Gesang der Nachtigall’ (1813), Do:
Autógrafo (“3-V-1813”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 7], 2 páginas.

■ (WoO 142) Lied ‘Der Bardengeist’ (1813),mi: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Musen-Almanach para el año 1814, XII-1813), suplemento pág.12.

■ (WoO 143) Lied ‘Des Kriegers Abschied’ (1814), Mib: autógrafo no conocido.
Edición original (Viena: Mechetti, pl.384, VI-1815) en Sechs deutsche Gedichte.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.s/n, 1816-17) en Sechs deutsche Gedichte, nº 2.
3ª edición (Offenbach: André, pl.3825, ca.1818) en Sechs deutsche Gedichte., nº 2. Otro ejemplar.

■ (WoO 144) Lied ‘Merkenstein’ (1814), Mib: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Selam, Ein Almanach für Freunde des Mannigfaltigen auf das Schaltjahr 1816, finales 1815).

■ (WoO 145) Lied ‘Das Geheimnis’ o ‘Liebe und Wahrheit’ (1815-16), Sol: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Wiener Moden-Zeitung, 29-II-1816).
Edición original (Bonn: Simrock, pl.1287, I/II-1817).
3ª edición (Viena: Sauer & Leidesdorf, pl.226, 1823) en Vier deutsche Gedichte op.113, obra nº 1, edición con consentimiento de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 146) Lied ‘Sehnsucht’ (1815-16), Mi:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L.v., Grasnick 18], 5 páginas.
Edición original (Viena: Artaria, pl.2449, VI-1816) en Drey deutsche Gedichte, nº 1.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.s/n, 1816-17) en Sechs deutsche Gedichte, nº 1.
3ª edición (Offenbach: André, pl.3825, 1818) en Sechs deutsche Gedichte. Otro ejemplar.

■ (WoO 147) Lied ‘Ruf vom Berge’ (1816), La: boceto [Bonn, Beethoven-haus NE 34], sólo la melodía, 1 página.
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 376], 3 páginas (16 × 19,7 cm), se creyó perdido pero en 2004 apareció, es una copia para F. Treitschke, el libretista de Fidelio y autor del texto del Lied. En la página de cubierta escribe Beethoven: “Para el biennacido Sr. Treitschke, mejor poeta y aspirante desd la orilla del Wien hasta el río Amazonas”.
1ª edición (Viena: Wallishausser, VI-1817), suplemento musical (‘Musikbeilage’) nº 3 de Gedichte von Friedrich Treitschke, libro de poesía, pág.21. Muchos errores, Beethoven escribe a Treitschke para que lo edite mejor con Steiner, cosa que no llegó a producirse.

■ (WoO 148) Lied ‘So oder so’ (1816-17), Fa: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Wiener Moden-Zeitung, 15-II-1817).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1418, 1817).
3ª edición (Viena: Sauer & Leidesdorf, pl.226, 1823) en Vier deutsche Gedichte op.113, obra nº 4. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 149) Lied ‘Resignation’ (1814-18), Re: autógrafo perdido.
1ªedición (Viena: Wiener Zeitschrift für Kunst, 31-III-1818). Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Sauer & Leidesdorf, pl.226, 1823) en Vier deutsche Gedichte op.113, obra nº 2. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: Probst, pl.433, 1828), obra nº 1.

■ (WoO 150) Lied ‘Abendlied unterm gestirnten Himmel’ (1820), Mi:
Autógrafo (“4-III-1820”) [Viena, ÖNB Mus.Hs.15514], 10 páginas.
1ª edición (Viena: Wiener Zeitschrift für Kunst, 28-III-1820). Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Sauer & Leidesdorf, pl.226, 1823) en Vier deutsche Gedichte op.113, obra nº 3. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: pl.433, Probst, 1828), obra nº 2.

■ (WoO 151 = Hess 132) Lied ‘Der edle Mensch sei hilfreich und gut’ (1823), Sol:
Autógrafo (“20-I-1823”) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 14], 2 páginas.

■ (WoO 152) Canciones irlandesas I (nº 1-29) (1810-13) para 1 o 2 voces con piano, violín y cello (las 4 últimas en el catálogo de Kinsky eran WoO 153 (nº 1-4):
Autógrafo 1 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 187], pág. 12-14, 16-18 y 35-44, canciones nº 1, 5 (1ª versión), 8, 14, 17 y 20, partitura.
Autógrafo 2 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29/3], fol.3-5v, canciones nº 6, 3, 12 y 26 (desde c.17), partitura.
Autógrafo 3 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29/2], fol.93v-95, canción nº 5 (2ª versión) y 90v-91, canción nº 21, partitura.
Autógrafo 4 (1812) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 19g], canción nº 10 (cc.1-20), partitura.
Autógrafo 5 [París, BnF Ms-24], canciones nº 11, 13, 19, 22 (1ª versión), 24 y 25 (1ª versión), partitura.
Autógrafo 6 (1812) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 190], pág. 27-33, canciones nº 22 (2ª versión) y 25 (2ª versión), partitura.
Copia corregida 1 (1810) [Darmstadt, Universität- und Landesbibliothek Mus. ms. 975], nº 1-4, 5 (1ª versión), 6–9, 12, 14-18, 20 y 23, partitura, 3 copistas desconocidos (otros 7 Lieder más).
Copia corregida 2 (1810) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 29/4], cuaderno 2, fol.105-11, 113-118 y 121-123, nº 1, 7, 8, 15, 20, 23 y 27, copista desconocido.
Copia corregida 3 (1810) [Bonn, Beethoven-haus BH 92], 4 copistas (H y 3 desconocidos), posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, pág.115-155 y 160-180, nº 2-4, 5 (1ª versión), 6, 9, 12, 14, 16-18, partitura.
Copia corregida 4 (1810) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 29/4], cuaderno 1, fol.60-82 y 84-94, nº 2-4, 5 (1ª versión), 6, 9, 12, 14, 16-18, partitura, copista desconocido.
Copia corregida 5 (1810) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 29/4], cuaderno 3, fol.126-127 y 135-139, nº 5 (2ª versión), 22 y 25, partitura, copista desconocido.
Copia corregida 6 (1810) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 29/4], cuaderno 4, fol.186-199 y 201-203, nº 10, 11, 13, 19, 21, 22 (1ª versión), 24 y 25 (1ª versión), partitura, 2 copistas desconocidos.
Edición original (Londres: Preston y Edinburgo: Thomson, III-1814) como A select Collection of original irish Airs vol.1, particellas, en frontispicio grabado de S.ª Cecilia por P. Thomson. La nº 30 es de J. Haydn. Otro ejemplar.

■ (WoO 153) Canciones irlandesas II (nº 30-59) (1810-13) para 1, 2 o 3 voces con violín, cello y piano (en el catálogo de Kinsky muchas como WoO 154 y 157):
Autógrafo 1 (1812) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 190], pág. 1-18, 23-27, 34-55 y 59-84, canciones nº 30 (2ª versión), 31, 33, 35, 36, 39, 40, 42, 45, 46, 48 (2ª versión), 50, 52-56, 58, y 59.
Autógrafo 2 [Colección privada, William Zachs], pág.1-5, canción nº 32.
Autógrafo 3 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.68-75, canciones nº 34, 37, 43 y 51, fol.95v-96v, canción nº 41 (2ª versión) y fol.26-28, canción nº 44.
Autógrafo 4 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 187], pág. 14, canción nº 38.
Autógrafo 5 [París, BnF Ms-24], pág.4, 7a, 8a, 19-23 y 28-31, canciones nº 40, 48 (2ª versión) y 57.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.
Edición original (Londres: Thomson, V-1816) en A select Collection of original irish Airs vol.2, particellas. La 1ª canción (nº 31) es la nº 30 del catálogo y así sucesivamente (porque la nº 30 del 1º vol. era de Haydn). Otro ejemplar.

■ (WoO 154) Canciones irlandesas III (nº-60-63) (1810-13) para voz, violín, cello y piano (en el catálogo de Kinsky WoO 158/2 nº 7, 1 y 2 y 157 nº 7):
Autógrafo 1 (1812) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 190], pág. 19-22, canciones 61 y 62.
Autógrafo 2 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.28v-30, canción nº 63.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.

■ (WoO 155) 26 canciones galesas (1810-15) para voz con violín, cello y piano:
autógrafo 1 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 187], pág.1-8, 10-12, 19f y 31-34, canciones nº 1, 2, 6, 9, 11, 16 y 20 (1ª versión).
Autógrafo 2 (1812) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 III], fol.7-10v, canciones nº 23 (cc.1-23), 13, 17 y 5 (cc.1-12).
Autógrafo 3  [París, BnF Ms-24], pág.24-27, canción nº 15.
Autógrafo 4 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.92-93, canción nº 20 (2ª versión).
Autógrafo 5 [Colección privada, William Zachs], pág.10-13, canción nº 25.
Copia corregida (1810-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 IV], nº 11, 4, 7 20, 2, 14, 23, 17, 13, 5, 8, 12, 10, 24, 26, 22, 18, 19, 3, 21, 9, 1, 3, 6.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 19f], 20 folios.
Edición original (Londres: Thomson, V-1817), particellas. Otro ejemplar.

■ (WoO 156) 22 canciones escocesas (1810-20) para voz, violín, cello y piano (en el catálogo de Kinsky algunas eran WoO 157 y 158):
Autógrafo 1 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 187], pág.8f, canción nº 1.
Autógrafo 2 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.66-67, canción nº 2, fol.40-41, canción nº 5 (cc.1-6), fol.44-45, canción nº 6, y fol.48-50, canción nº 7, fol.62-65 nº 16, fol.2-17, nº 17-19.
Autógrafo 3 (1817) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 36], solo la canción nº 5, versión onstrumental para violín, cello y piano, 1 página.
Autógrafo 4 (1812) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 III], fol.13-16v, canciones nº 20 y 21 (cc.1-52).
Copia corregida (1818-20) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 VI], solo la parte de cello de canciones nº 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 18, 19, 20, 21, 8, 9, 17, 19, 16, 19.
Copia (1841) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 I], canciones nº 2, 5, 6, 7, 16, 17, 18, 19, 20 y 21.
Copia corregida (1818-20) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 29 VII], solo la parte del cello, canciones nº 17, 19, 20, 21, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15 y 16.
Copia corregida [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.
Edición original de nº 16 y 19 (Londres y Edinburgo: Thomson, 1822) en The select Melodies of Scotland, 2º vol (la 1ª y 2ª) . Otro ejemplar.
Edición original de nº 13, 8, 9, 17, 12 y 16 (Londres y Edinburgo: Thomson, 1825) en Thomson’s Collection of the songs of, 6º vol.

■ (WoO 157) 4 canciones inglesas para violín, cello y piano, antes WoO 158/3, 156,5 y 157,1 y 5:
Autógrafo 1 (1803) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven L. v., Grasnick 20a], fol.10, canción nº 1 (cc.1-13).
Autógrafo 2 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.115v-118v y 125-127, canciones nº 1-3 y fol.17v-23, canción nº 4.
Copia (1841) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven L. v. 29 I], canciones nº 1, 2 y 4.
1ª edición (Londres: Thomson, 1825), particellas. Otro ejemplar.

■ (WoO 158 = Hess 152-89) 29 canciones de varias nacionalidades (1810-17) para 1, 2 o 3 voces (violín, cello y piano), la nº 26 en el catálogo de Kinsky era  WoO 157 nº 4 y la nº 27 era WoO 157 nº 12:
Autógrafos:
A1 (I/V-1816) [Tokyo, Nanki Ongaku Bunko], nº 15, versón temprana con respecto a A5, 2 páginas.
A2 (I/V-1816) [Bonn, Beethoven-haus BH 79], nº 19 (cc.26-30) y nº 20, partitura, 4 páginas, versiones tempranas con respecto a A5.
A3 (I/V-1816) [Bonn, Beethoven-haus NE 21], nº 21, 2 páginas, versión temprana con respecto a A5.
A4 (III-1816) [San Petersburgo, Rossijskaja nacional’naja biblioteka F. 991, NI. 101], pág.16-18, canción nº 16.
A5 (I/V-1816) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.50v-53, canciones nº 1 y 26, fol.97-105v nº 2, 3, 11, 12, 18 y 27, fol.106-113 nº 4, 13-15 y 19-21, fol.120v-124v nº 24 y 25.
A6 (I/V-1816) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 188], nº 9, 10, 23, 5 y 6.
A7 (VII-1816/I-1817) [Bonn, Beethoven-haus BH 118], nº 7, 17 y 22, partitura, 4 páginas.
A8 (VII-1816/I-1817) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 III], fol.11, nº 22 y 8.
A9 (18-III-1820) [Bonn, Beethoven-haus HCB Br 227], nº 28 y 29, carta a Simrock. Es el único autógrsfo de canciones nacionales en el que Beethoven escribe el texto debajo de la melodía.
Copias corregidas:
B1 (I/V-1816) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 29 V], cuaderno 6, canción nº 16.
B2 (I-1816/II-1817) [Darmstadt, Universitäts-bibl, Mus ms 976], canciones nº 1-23, 27.
B3 (VII-1816/I-1817) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 29 V], cuaderno 7, canciones nº 24 y 25.
B4 (23-II-1817) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 29 V], cuaderno 3, canción nº 26.
Copias:
C1 (1841) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 29 I], canciones nº 1,  11-15, 19-21, 24 y 25.
C2 (1838 o antes) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 38,19], canción nº19.

■ (WoO 159) Canon à 3 ‘Im Arm der Liebe ruht sich’s wohl’ (1794-95), Fa:
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 75 II, Bündel 9b, Bl. 48], fol.1v-2v.
1ª edición (Viena: Haslinger, 1832) en el libro de Studien de I. von Seyfried, pág.329. Otro ejemplar.

■ (WoO 160 = Hess 247) Cánones (2) instrumentales a 4 (1794-95):
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 75 II, Bündel 9b, Bl. 47.2],
1ª edición (Viena: Haslinger, 1832) en el libro de Studien de I. von Seyfried, pág.331-33. Otro ejemplar.

■ (WoO 161) Canon à 3 ‘Ewig dein’ (?), Do:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 40], 1 página.

■ (WoO 162) Canon à 4 ‘Ta ta ta, lieber Mälzel’ (1812), tema de la Sinfonía nº 8, Sib: obra dudosa, solo trasmitida por A. Schindler.
1ª edición (Leipzig: Musikalisch-kritisches Repertorium Aller Neuen… II-1844), vol.2.
2ª edición (Colonia, Niederrheinische Musik-Zeitung nº 49, 9-XII-1854).

■ (WoO 163) Canon à 3 ‘Kurz ist der Schmerz’ (1813), fa:
Autógrafo (“23-XI-1813”) [París, BnF Ms-50], 2 páginas: autógrafo [Colección privada].
1ª edición (Halle: Eberhard, 1828) en el Jahrbuch der häuslichen Andacht.

■ (WoO 164) Canon à 3 ‘Freundschaft ist die Quelle wahrer Glückseligkeit’ (1814), Do:
Autógrafo (“20-IX-1814”) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 13/53], 1 página.

■ (WoO 165) Canon à 4 ‘Glück zum neuen Jahr’ (1815), do: autógrafo no conocido.
Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 136], copista A. Diabelli, única fuente manuscrita, 2 páginas.
Edición original (Viena: Riedl, pl.765, V-1816) en Lieder von Göthe und Matthisson, pág.24. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4015, ca.1824) en Gesänge und Lieder mit Begleitung des Pianoforte.

■ (WoO 166) Canon à 3 ‘Kurz ist der Schmerz’ (1815), Fa:
Autógrafo (“3-III-1815”) [Londres, BL Zweig Ms 11], 2 páginas.

■ (WoO 167 = Hess 249) Canon à 4 ‘Brauchle, Linke’ (ca.1815), Do:
Autógrafo? [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Landsberg 3], 1 página.

■ (WoO 168) 2 cánones à 3 ‘Das Schweigen’ y ‘Das Reden’ (1816), ambos en Fa:
Autógrafo (“24-I-1824”) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 18], escritos en un cuaderno del músico inglés Ch. Neate.
1ª edición (Viena: Allgemeine musikalische Zeitung, nº 10, 6-III-1817), solo el 1º, en el suplemento nº 3. Otro ejemplar.

■ (WoO 169 = Hess 250) Canon à 2 ‘Ich küsse Sie’ (1816), Do:
Autógrafo (“6-I-1816”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Slg. Varnhagen 27], en una carta a Anna Milder-Hauptmann, cantante en esos días en la óepra de Berlín.

■ (WoO 170 = Hess 251) Canon à 2 ‘Ars longa, vita brevis’ (1816), Do: autógrafo perdido, en cuaderno de Hummel (“4-IV-1816”).
1ª edición (Stuttgart: Neue Briefe Beethovens, 1867), pág.106, editor L. Nohl, a partir del cuaderno que todavía estaba en posesión de la viuda de Hummel.

■ (WoO 171 = Hess 252) Canon à 4 ‘Glück fehl’ dir vor allem’, en realidad es de Michael Haydn.

■ (WoO 172) Canon à 3 ‘Ich bitt’ dich, schreib mir die Es-Scala auf’ (?), MIb:
Autógrafo [Colección privada].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, R.256, 1863) en Ludwig van Beethoven’s Werke, serie 23, nº. 256.

■ (WoO 173 = Hess 253) Canon à 2 ‘Hol’ euch der Teufel! B’hüt euch Gott!’ (1819), Sib: autógrafo perdido, posiblemente esrito en una carta a Steiner.
1ª edición (Berlín: Schlesinger, 1865) en Chronologisches Verzeichniss der Werke Ludwig van Beethoven’s de A. W. Thayer, pág.137.

■ (WoO 174) Canon à 4 ‘Glaube und hoffe’ (1819), Sib:
Autógrafo (“21-IX-1819”) [Bonn, Beethoven-haus HCB BSk 17/65b], 1 página.

■ (WoO 175 = Hess 255) Canon à 4 ‘Sankt Petrus war ein Fels’ (1819), La:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 312], carta a K. Peters.
1ª edición (Berlín: Schlesinger, 1865) en Chronologisches Verzeichniss der Werke Ludwig van Beethoven’s de A. W. Thayer, pág.139.

■ (WoO 176) Canon à 3 ‘Glück, Glück zum neuen Jahr’ (1819), Fa:
Autógrafo (“XII-1819”) [París, BnF Ms-37], 1 página.

■ (WoO 177 = Hess 257) Canon à 2 ‘Bester Magistrat, Ihr friert’ (ca.1820), Mi:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 38], 1 página.

■ (WoO 178) Canon à 3 ‘Signor Abate’ (1826?), Sib, para el Ab. Maximilian Stadler : autógrafo no conocido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1863) en la Gesamt Ausgabe de Beethoven, serie nº 23, nº 256/13.

■ (WoO 179) Canon à 4 ‘Seiner kaiserlichen Hoheit … alles Gute, alles Schöne’ (1820), Do, para el archiduqe Rodolfo:
Autógrafo (“1-I-1820”) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 17], 1 página.

■ (WoO 180) Canon à 2 ‘Hoffmann, sei ja kein Hoffmann’ (1820), Do, un juego de palabras con el nombre del poeta y músico E.T.A. Hoffmann:
Autógrafo-boceto [Bonn, Beethoven-haus HCB BSk 27/75], 2 páginas.
1ª edición (Maguncia: Cecilia, IV-1825).

■ (WoO 181 = Hess 258-259) 3 cánones ‘Gedenket heute an Baden’, ‘Gehabt euch wohl’ y ‘Tugend ist kein leerer Name’ (1822), los 3 en Do:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven Artaria 205/6a], pág-12-14.

■ (WoO 182) Canon à 3 ‘O Tobias’ (1821), re:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 23], 2 páginas.

■ (WoO 183 = Hess 261) Canon à 4 ‘Bester Herr Graf’ (1823), Fa:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 35/35], 1 folio,  la fecha de “20-II-1823” escrita por A. Schindler.

■ (WoO 184 = Hess 262) Canon à 5 ‘Falstafferel’ (1823), Sol:
Autógrafo (“26-IV-1823”) [Basilea, Öffentliche Bibliothek der Universität Autogr Geigy-Hagenbach 1667], 1 página.

■ (WoO 185) Canon à 6 ‘Edel sei der Mensch’ (1823), Mi:
Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 39], 1 página.
Autógrafo 2 [Eichenzell, Hessische Hausstiftung, Archiv und Bibliothek, Autographen-Sammlung LAF B6], en Mib, para L. Schlösser, joven músico de Darmstadt, como despedida por su viaje a París.
1ª edición (Viena: Wiener Zeitschrift für Kunst..., 1823) nº 74, 21 junio, suplemento, pág.608. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 186) Canon à 2 ‘Te solo adoro’ (1824), Mib, para C. E. Soliva:
Autógrafo 1 (“2-VI-1824”) [Cracovia, Bibl. Jagiellonian], 1 página.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 50], pág.21.

■ (WoO 187) Canon à 4 ‘Schwenke dich ohne Schwänke!’ (1824), para el músico hamburgués C. Schwencke, Fa:
Autógrafo [Colección privada], noviembre 1824.
1ª edición (Maguncia: Cecilia, IV-1825).

■ (WoO 188 = Hess 265) Canon à 2 ‘Gott ist eine feste Burg’ (1825), Sib:
Autógrafo (“12-I-1825”) [Basilea, Paul Sacher Stiftung Bibliothek, Rudolf Grumbacher, Referenz-Nr. 467], 1 página.

■ (WoO 189 = Hess 266) Canon à 4 ‘Doktor, sperrt das Tor dem Tod’ (1825), Do:
Autógrafo (“11-V-1825”) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 16], en una carta a su médico A. Braunhofer, 1 página.

■ (WoO 190 = Hess 267) Canon à 2 ‘Ich war hier, Doktor’ (1825), también para su médico A. Braunhofer, Do:
Autógrafo (“4-VI” 1825) [Leipzig, colección privada], dañado en la guerra, 1 página.

■ (WoO 191) Canon à 3 ‘Kühl, nicht lau’ (1825), un juego con el nombre del compositor F. Kuhlau como respuesta al canon sobre B-a-c-h que este improvisó el 2-IX-1825, como cuenta Seyfried en su libro, pág.24, Sib:
Boceto [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 51,90], en el cuaderno de conversación usado ese día, fol.16.
Copia [Bonn, Beethoven-haus, NE 247b], copia a limpio de T. Haslinger en una carta de Beethoven a Kuhlau (3-IX-1825). 
1ª edición (Viena: Seyfried, 1832), en el suplemento a sus Studien, pág.25.

■ (WoO 192 = Hess 268) Canon à 4 ‘Ars longa, vita brevis’ (1825), Fa:
Autógrafo (“16-IX-1825”) [Londres, BL Add. Ms. 38069], fol.8, “para mi amigo Smart”.

■ (WoO 193 = Hess 269) Canon ‘Ars longa, vita brevis’ (1825?), Do:
Autografo [N.York, PML Heineman MS 19], 1 página.

■ (WoO 194) Canon ‘Si non per portas, per muros’ (1825), para el editor M. Schlesinger, Fa: autógrafo perdido en la guerra.

■ (WoO 195) Canon à 2 ‘Freu’ dich des Lebens’ (1825), la:
Autógrafo (“16-XII-1825”) [Ottawa, Library and Archives Canada, Mus. 119], 1 página.

■ (WoO 196 = Hess 270) Canon à 4 ‘Es muss sein’ (IV-1826), Fa: autógrafo no conocido.
Copia (sin fecha) [?], partitura.

■ (WoO 197 = Hess 271) Canon à 5 ‘Da ist das Werk’ (1826), petición humorística a C. Hola para que pidiera a Artaria los 12 ducados convenidos por el op.134 (el arreglo para piano a 4 manos de la Fuga op.133), Do:
Autógrafo [Baltimore, J. Hopkins University ML96.B415], 1 página.

■ (WoO 198 = Hess 280) Canon à 2 ‘Wir irren allesamt’ (1826), Do: autógrafo en una carta perdida de Beethoven a C. Holz (comienzos de diciembre de 1826).  En 1865, según L. Nohl, estaba en poder del Baron Fritz von Redern en Danzig.
1ª edición (Stuttgart: Cotta, 1865) en Briefe Beethovens, editado por L. Nohl, pág.332. Otro ejemplar.

■ (WoO 199 = Hess 281) Melodía ‘Ich bin der Herr von zu’ (1814), Re:
Autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus.ms.Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 6], pág.5.

■ (WoO 200 = Hess 75) ‘O Hoffnung’ (1818), tema con variaciones para piano sobre un Lied, Sol:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 52], 1 página, para el archiduque Rodolfo.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.3080, XII-1819) en Musée Musical des clavecinistes, 7º cuaderno. Otro ejemplar.

■ (WoO 201 = Hess 282) ‘Ich bin bereit’ (ca.1818), Do:
Autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 84/32], en una carta a su amigo V. Hauschka.

■ (WoO 202 = Hess 283) ‘Das Schöne zum Guten’ (1823), Lied, 1ª versión, Fa:
Autógrafo (“27-IX-1823”) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 15].
1ª edición en Chronologisches Verzeichniss der Werke Ludwig van Beethoven’s de A. W. Thayer (Berlin: Schneider, 1865), pág.152.

■ (WoO 203 = Hess 272) ‘Das Schöne zu dem Guten’ (1825), Lied, 2ª versión, La: autógrafo en una carta perdida de Beethoven a L. Rellstab (3-V-1825).
1ª edición en Weltgegenden, 1º año, 3º vol. (Cottbus: Meyer, 1841), pág.63.
2ª edición en Garten und Wald de L. Rellstab (Leipzig: Brockhaus, 1854), pág.109.

■ (WoO 204 = Hess 284) ‘Holz, Holz geigt die Quartette so’ (1825), el autor es K. Holz, escrita en un cuaderno de conversación de finales de septiembre de 1825.

■ (WoO 205 a-k = Hess 286-295) Juegos musicales (1798-1826) escritos en cartas de Beethoven:
WoO 205a, Baron, Baron (1798-99): autógrafo [Viena, ÖNB 7/2-14].
WoO 205b, Allein, allein (“21-IX-1814”): autógrafo [Colección privada].
WoO 205c, O Adjutant (1817): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BBr 54], carta de 9 y 23 de enero de 1817 a T. Haslinger, 2 páginas.
WoO 205e, Erfüllung (“3-III-1819”): autógrafo [San Petersburgo, Biblioteka instituta russkoj literatury, Slg. A. F. Onegin, Signatur 28 659].
WoO 205f, Scheut euch nicht (1818-22): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BBr 127], nota a Treitschke, 2 páginas.
WoO 205g, Tobias! Paternostergäßler (1824): autógrafo [Colección privada].
WoO 205h, Tobias, Tobias (1825-26): autógrafo [Colección privada].
WoO 205k, Erster aller Tobiasse (“13-X-1826”): autógrafo [San Petersbugo, Rossijskaja nacional’naja biblioteka, Sobranie inostrannych avtografov, Betchoven].

■  WoO 206 = Hess 12) Concerto para oboe y orquesta (1790-1793), fragmento, Fa:
Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 135],  copista A. Diabelli, es todo lo que queda de su concerto para oboe, 1 página.

■ (WoO 207 = Hess 13) Romance cantabile para flauta, fagot, piano y orquesta (ca.1786), fragmento (cc.1-57):
Autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.74v-80v, manuscrito “Kafka”, partitura, fragmento de 57 compases en modo menor y 4 en mayor que sin duda deberían continuar.

■ (WoO 208 = Hess 19) Quinteto para oboe, 3 trompas y fagot (1792, rev.1793), fragmento, Mib:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven L. v. Artaria 185 (1)], 12 páginas.

■ (WoO 209 = Hess 33) Minueto (1790-1792) para cuarteto de cuerda, Lab:
Autógrafo 1 [París, BnF MS-61], 4 páginas, sin trío.
Autógrafo 2  [Londres, BL Add. Ms. 29801, “Kafka”, fol.47v, trío.

■ (WoO 210 = Gardi 16) Allegretto para cuarteto de cuerda (1817), si:
Autógrafo (“28-XI-1817”) [Cologny-Genève, Fondation Martin Bodmer], una página.

■ (WoO 211 = Biamonti 52) Andante (ca.1790-92) para piano, Do:
Autógrafo [Viena, Wienbibliothek im Rathaus MH 1844/c], fol.2v, abajo.

■ (WoO 212 = Hess 61) Anglaise (1793) para piano, Re:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 114], 4 páginas.

■ (WoO 213 = Biamonti 275 282-284) 4 bagatelas (1793) para piano:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 114], 4 páginas.

■ (WoO 214 = Hess 69) Allegretto (1794, rev.1822) para piano, do:
Autógrafo [París, BnF MS-82], cc.1-73, faltan 19 compases, 4 páginas.

■ (WoO 215 = Hess 64) Fuga (1794-95) para piano a 3vv, Do:
Autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.158, manuscrito “Kafka”,

■ (WoO 216 = Hess 73-74) 2 bagatelas (1800-01) para piano, Do y Mib :
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Landsberg 7], fol.63 y 66.

■ (WoO 217 = Biamonti 66) Minuetto (1794?) para piano, Fa:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 105], 2 páginas.

■ (WoO 218 = Biamonti 74) Minuetto (1793-95) para piano, Do:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 121], 2 páginas.

■ (WoO 219 = Hess 68) Waltz–Ländler (1803) para piano, do:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 71], 8 páginas.

■ (WoO 220 = Hess 123) Kriegslied für die verbündeten Heere (1813-14), música perdida.

■ (WoO 221 = Hess 276) Canon Herr Graf, ich komme zu fragen (1796-97):
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BSk 14/62], 2 páginas.

■ (WoO 222 = Hess 275) Canon a 2 vv (1803), sin texto, Lab:
Autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus.ms.Beethoven, Landsberg 6 “Eroica”], pág.118.

■ (WoO 223 = Biamonti 752) Canon à 2 ‘Tut auf’ (1820):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 195], pág.75.

■ (WoO 224 = Gardi 9) Canon à 3 ‘Cacatum non est pictum’ (ca.1820):
Autógrafo 2 [Londres, BL Add. Ms. 29997], fol.10.

■ (WoO 225 = Hess 303) Canon ‘Großen Dank für solche Gnade’ (1823).

■ (WoO 226 = Hess 260) Canon à 3 ‘Fettlümmel, Bankert haben triumphiert’ (1823):
Autógrafo [Berlín, Mus. ms. autogr. Beethoven 35,87c], al final, es un cuaderno de cuentas domésticas.

■ (WoO 227 = Hess 277) Canon à 3 ‘Esel aller Esel’ (1826):
Autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 24 “Kullak”], fol. 51v.

■ (WoO 228a = Gardi 14) Saludo musical ‘Ah Tobias’ (?), en la nueva Gesamtausgabe XII/2.

■ (WoO 228b = Hess 285) Saludo musical ‘Tobias’ (1824-25):
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 99], 2 páginas.

Las siguientes obras tienen números que fueron asignados por W. Hess (1957) y que no aparecen en la lista de WoO. Algunas obras en el catálogo de Hess  ya tenían asignado un número WoO y están listadas arriba como WoO, algunas aparecerán después como fragmentos (Unv).

■ (Hess 15) Concierto para piano nº 6 (1814-1815), incompleto. 

■ (Hess 28) Movimiento de trío de cuerda (1797), como trío para el scherzo de Op. 9, n.º 1.

■ (Hess 29) Preludio y fuga (1794-1795) para violines y violoncelo.

■ (Hess 30) Preludio y fuga (1794-1795) para cuarteto de cuerda.

■ (Hess 31) Preludio y fuga (1794-1795) para cuarteto de cuerda.

■ (Hess 34) Cuarteto de cuerda (1801-1802), adaptación de la sonata para piano nº 9, op.14 nº 1.

■ (Hess 36) Fuga para cuarteto de cuerda (1798), adaptación de la obertura de Salomón de Händel:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 13], 2 folios.

■ (Hess 38) Fuga para quinteto de cuerda (1801-1802), adaptación de la fuga n.º 24 (BWV 867/2) del primer libro de El clave bien temperado de J. S. Bach:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 14], 3 folios.

■ (Hess 39) Quinteto de cuerda: obra perdida; se sabe de su existencia por escritos póstumos.

■ (Hess 40) Quinteto de cuerda, re, un mov. con introducción lenta y fuga: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms autogr. Beethoven Artaria 185a], 2 folios, sin título ni tempo, con correcciones y cambios.

■ (Hess 65) Pequeño finale de concierto para piano (1820-1821), adaptación para piano solo del concierto para piano nº 3, op.37.

■ (Hess 87) Marcha Grenadiermarsch (1797-1798) para piano, adaptación para piano de la marcha para 6 instrumentos de viento WoO 29.

■ (Hess 88) Minueto (1790-1792) para piano, adaptación del minueto para cuarteto de cuerda WoO 209 = Hess 33:
Autógrafo [París, BnF MS-61], 4 páginas.

■ (Hess 89) Música de ballet “Ritterballet” (1791), arreglo para piano del WoO 1.

■ (Hess 90) Música de ballet “Las criaturas de Prometeo” (1801), arreglo para piano del op.43.

■ (Hess 91) Canción “Opferlied” (1824-1825), arreglo para piano, voz solista y coro del op.121b.

■ (Hess 92) Canción “Bundeslied” (1824-1825), adaptación de op.122 para 2 voces, coro y piano.

■ (Hess 93) Canción “Freudvoll und leidvoll” (1810), acompañamiento de piano para la canción de Egmont de op.84.

■ (Hess 97) Wellingtons Sieg, oder die Schlacht bei Vitoria (1816), arreglo para piano del op.91 La victoria de Wellington).

■ (Hess 99) Marcha Yorck’scher Marsch (1809-1810), arreglo para piano del WoO 18.
Autógrafo [París, BnF MS-41], 2 páginas.

■ (Hess 107) Marcha Grenadiermarsch (1798), adaptación para reloj musical de WoO 29.

■ (Hess 108) La victoria de Wellington (1813) pieza para panarmónico, versión original de la segunda parte de op.91.

■ (Hess 115) Vesta’s Feuer (1803) ópera inconclusa, sobre un libreto de E. Schikaneder.

■ (Hess 133) Canción popular austríaca “Das liebe Kätzchen” (1820).

■ (Hess 134) Canción popular austríaca “Der Knabe auf dem Berge” (1820).

■ (Hess 137) Canción “Ich wiege dich in meinem Arm” (1795), perdida.

■ (Hess 139) Canción “Minnesold von Burger, in Tönen an Amenda ausbezahlt” (1798-1799), perdida.

■ (Hess 140) Dimmi, ben mio (1811), 2ª versión del Lied op.82 nº 1:
Autógrafo [París, BnF MS-38], 7 páginas

■ (Hess 142) Canción “Wonne der Wehmut” (1793-1799) sobre el poema de Goethe:
Autógrafo [Weimar, Goethe-Schiller-Archiv GSA 82/98], 3 páginas, muchas correcciones.

■ (Hess 143) Canción “An die Freude” (1793-1799) sobre el poema de Schiller; obra perdida, aunque se conservan dos breves esbozos.

■ (Hess 147) Der Kuss (1798), 1ª versión de la arietta op.128:
Autógrafo [París, BnF MS-33], 2 páginas.

■ (Hess 152-207) Canciones populares de origen diverso.

■ (Hess 208-232) Part song italianos.

■ (Hess 233-246) Ejercicios de contrapunto:
Autógrafo 1 (1801) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L.v., Artaria 153], 103 páginas.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L.v., Grasnick 27], 16 páginas.

■ (Hess 274-277) 4 cánones.

■ (Hess 297) Adagio (1815) para 3 trompas.

■ (Hess 300-301) 2 cánones (1819-1820).

Los siguientes son 23 fragmentos catalogados en el Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (Múnich: Henle, 2014) como Unv (‘Unvollendete’):

■ (Unv 1 = Hess 298) Movimiento de una sinfonía (1786-1790), do: boceto [Londres, Add. Ms. 29801] (“Kafka“), fol.70, 111 compases en 2 pentagramas, en c.91 indicación deObo[e].

■ (Unv 2) Sinfonía nº 0 (1794-96), Do: boceto 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 28] manuscrito “Fischhof“, fol.9, 13-14 y 16-17.
Boceto 2 [Londres, Add. Ms. 29801] (“Kafka“), fol.56-57, 59, 71v, 127v-128 y 158-159.
Boceto 3 [Viena, Gesllschaft der Musikfreunde A 75 II], fol.50.
Boceto 4 [París, BnF Ms.79], mov. lento, fol.1.
Boceto 5 [N. York, PML Robert Owen Lehman Deposit], 1º mov. y lento, fol.4v.
Boceto 6 [Bergamo, Civico Istituto Musicale Gaetano Donizetti], 1º mov. y lento, fol.1.
Boceto 7 [Bonn, Beethoven-haus NE 96], 1º mov?.

■ (Unv 3) Sinfonía nº 10 (1822-25): boceto 1 (X-1822) [Bonn, Beethoven-haus HCB BSk 20/68], 1 folio, en los pentagramas de abajo, lápiz más fino.
Boceto 2 (X-1822) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven Artaria 201], fol.124.
Boceto 3 (primavera 1824) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 50], pág.12.
Boceto 4 (ca.X-1825) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 9/1], fol.1-5.

■ (Unv 4) Obertura B-A-C-H (1824-25): boceto 1 (XII-1822) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven Artaria 201], fol.119.
Boceto 2 (X-XII-1824) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 11/2], fol.18-21.
Boceto 3 (X-XII-1824) [Cracovia, JB Mus.ms.autogr. Beethoven Grasnick 4], fol.120.
Boceto 4 (X-XII-1825) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 9/1], fol.2v, 3v-4v.

■ (Unv 5) Concertante para violín, cello, piano y orquesta (1802), Re:

■ (Unv 6) Concerto nº 6 para piano y orquesta (1815), Re:

■ (Unv 7 = Hess 40) Quinteto de cuerda, un mov. (XI-XII-1817), re: boceto [Bonn, Beethoven-haus NE 114], partitura, tema de fuga, 1 página.
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 185a], 2 folios, partitura.

■ (Unv 8) Dúo violín-cello (1792), Mib: solo sobreviven unos compases, la exposición de un mov. de sonata.

■ (Unv 9 = Hess 48) Allegretto para violín, cello y piano (1790-92), Mib: pieza válida en sí misma, se encuentra en un cuaderno de bocetos de entre 1784 y 1800.

■ (Unv 10) Trío violín, cello y piano (1816), Fa:

■ (Unv 11 = Hess 46) Sonata para piano y violín (1790-1792), La, fragmento:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 131], 6 páginas.

■ (Unv 12) Fantasía para piano (1793), Re/re:

■ (Unv 13) Sonata para piano (1797-98), Mib:

■ (Unv 14) Variaciones para piano (1797-95), La:

■ (Unv 15) Vestas Feuer (1803), ópera en 2 actos, propuesta por J. F. Rochlitz sobre un libreto de E. Schikaneder para el ‘Theater an der Wien’ pero que Beethoven rechazó.

■ (Unv 16) Macbeth (1808-11), ópera: boceto [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 59], Manuscrito “Petter”.

■ (Unv 17) Europens Befreiungsstunde (1814), cantata: boceto 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB BSk 15/63], 1 folio.
Boceto 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 89], 2 folios.

■ (Unv 18) Österreich über alles (III-1809), para coro y orquesta: boceto [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 79], 1 folio.

■ (Unv 19) Cantata para 4 voces y piano (1790-92), Sib:

■ (Unv 20) Lamentaciones de Jeremías (1790-92) para voz y piano:

■ (Unv 21) An Henrietten (1790-92), Lied:

■ (Unv 22) Rastlose Liebe (1796), Lied, Mib:

■ (Unv 23) Heideröslein (1796 y 1818-23), Lied: solo bocetos.