ABATESSA, Giovanni Battista (?-después de 1651)

■ Corona di vaghi fiori (Venecia, 1627), obras para guitarra sola, alfabeto.

■ Cespuglio di varii fiori (Florencia: Z. Pignoni, 1637), obras para guitarra sola, alfabeto.

■ Ghirlanda di varii fiori (Milán: L. Monza, ca.1650), 16 páginas, obras para guitarra sola, alfabeto.

■ Intessitura di varii fiori (Roma y Lucca: i Pieri e Paci, 1652), obras para guitarra sola, alfabeto.

 

ADSON, John (1587-1640)

■ Courtly masquing ayres composed of 5 or 6 parts for violins, consorts and cornets (Londres: J. Browne, 1621), 6 particellas, 31 danzas para conjunto instrumental (“violins, consorts and cornets”).

 

ALBRICI, Vincenzo (1631-1690 o 1696)

■ Sinfonia a 6. Primo Tono (1654) [Uppsala Universiteti mhs 001:001], 10 particellas (incluida cembalo o b.c.).

 

AMAT, Joan Carles

Guitarra española de cinco ordenes (Lleida: viuda Anglada y Andres Lorenço, 1627), “la qual enseña de templar y tañer rasgado”. Es la 1ª edición conservada pero es probable que haya una anterior (Barcelona, 1596), 56 páginas. Hay varias ediciones posteriores: 1701 (Barcelona: G. Bró), “en dos maneras de guitarra, castellana y cathalana de cinco ordenes…”, 1758 (Valencia: A. Laborda), 1761 (Barcelona: G. Bró), ca.1776 (Valencia: A. Laborda), etc.

 

BACILLY, Bénigne de (1625-1690)

■ Les trois liures d’airs regrauez de novveau, 1ª parte y 2ª parte (París: B. de Bacilly, 1668), ‘airs’ para voz sola, algunas con bajo continuo (laúd en notación mensural).

■ Recueil des plus beaux vers (París: Ch. Ballard, 1668)

 

BARTOLOTTI, Angelo Michele (ca.1605-1668)

■ Libro primo di chitarra spagnola (Florencia, 1640), tablatura y alfabeto. 

■ Secondo libro di chitarra (Roma, 1655), tablatura y alfabeto, dedicado a la reina Cristina de Suecia, incluye el Libro primo.

 

BELLANDA, Ludovico (ca.1575-entre 1602 y 1613)

Musiche per cantare sopra il chitarrone et clavecimbalo (Venecia: G. Vincenti, 1607). Otra copia.

 

BELLI, Domenico (?-1627)

Orfeo dolente musica (Venecia: R. Amadino, 1616)

 

BIBER, Heinrich Ignaz Franz von (1644-1704)

La mayor parte de su música religiosa se conserva en manuscritos autógrafos o de copistas, lo poco que publica en vida es música instrumental, la más conocida hoy.

Sonatas del rosario (ca.1676) [Munich, BSB, Mus. Ms. 4123], el copista debe ser J. H. Schmelzer (profesor de Biber), la portada se ha perdido, de modo que el manuscrito comienza con la dedicatoria al príncipe-arzobispo de Salzburgo, Maximilian Gandolph von Kuenberg. Son 15 sonatas y una passacaglia para violín y continuo. Cada sonata es precedida por un pequeño grabado que representa un misterio del rosario. La Passacaglia es encabezada por un dibujo de un ángel guardián que coge la mano de un niño. La ‘scordartura’ requerida para cada sonata se anota al comienzo, al lado da la armadura. Es la única fuente de esta obra, aunque la sonata X aparece en otro manuscrito [Viena, archivo del Minoritenkonvent, Mus. Ms.726], escrita un tono más agudo, tiene un mov. añadido y a cada mov. se le da un título relacionado con la guerra contra los turcos.

 
[Munich, BSB, Mus. Ms. 4123] (ca.1678), comienzo de la Sonata del rosario X “La Crucifixión” de H. I. von Biber.

 

Sonatae tam aris quam aulis servientes (Salzburgo, 1676), su 1ª publicación, 12 sonatas “tan válidas para el altar como para el salón”, para 5, 6 u 8vv instrumentales, algunas sólo para cuerdas, otras incluyen 2 trompetas. Dedicado también al príncipe-arzobispo de Salzburgo, Maximilian Gandolph von Kuenberg.

Mensa sonora seu musica instrumentalis (Salzburgo: J. B. Mayr, 1680), 6 partitas para vn, 2 va, violone y clave, particellas (solo una).

■ Sonatae violino solo (Salzburgo: T. G. Höger, 1681), partitura, 8 sonatas para violín y continuo, dedicadas también al príncipe-arzobispo de Salzburgo, Maximilian Gandolph von Kuenberg. Otra copia. Se reimprime en 1689 (Salzburgo: T. G. Höger).

Fidicinium sacro-profanum (Nuremberg: W. M. Endterum, 1683), particellas, 12 sonatas para 1 o 2 vn, 2 va y bajo. Dedicado también al príncipe-arzobispo de Salzburgo, Maximilian Gandolph von Kuenberg.

Vesperae longiores ac breviores (Salzburgo: J. B. Mayr, 1693), 16 particellas: voces, cuerda y metal.

Harmonia artificiosa-ariosa (Nuremberg: W. M. Endterum, 1696): la 1ª edición se ha perdido pero se conserva una reimpresión (Nuremberg, 1712). Son 7 partitas para 2 instrumentos (1 o 2 vn, va o 2 va d’amore) y bajo continuo, escritas en scordatura.

 

BOËSSET, Antoine de (1586-1643)

Publica 9 libros de ‘airs de cour’ entre 1617 y 1642, reeditados entre 1688 y 1689.

I Livre d’airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1689), 5 particellas.

II Livre d’airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1688), 5 particellas.

III Livre d’airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1688), 5 particellas.

IV Livre d’airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1689), 5 particellas.

V Livre d’airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1689), 5 particellas.

VI Livre d’airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1689), 5 particellas.

VII Livre d’airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1688), 5 particellas.

VIII Livre d’airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1689), 5 particellas.

IX Livre d’airs de cour à quatre et cinq parties (París: Ch. Ballard, 1688), 5 particellas.

■ Airs de cour avec la tablature de luth. XII livre (París: P. Ballard, 1624), ‘airs’ para una voz con acompañamiento de laúd en tablatura.

 

BRICEÑO, Luis de (?-ca.1635)

■ Método muy facilísimo para aprender a tañer la guitarra a lo español (París: P. Ballard, 1626), alfabeto, danzas rasgueadas. Sólo se conserva un ejemplar [París, BnF Réserve Vm 8 u.1], faltan los fol.20 y 21. Para financiar esta publicación se las arregla para conseguir dinero de al menos 2 nobles con altos cargos en la corte de Luis XIII.

 

BUONAMENTI, Giovanni Battista (ca.1595-1642)

■ Il quarto libro de varie sonate, sinfonie (Venecia: A. Vincenti, 1626), 3 particellas (Canto primo, Canto secondo y Basso).

■ Il quinto libro de varie sonate, sinfonie (Venecia: A. Vincenti, 1629), 3 particellas (Canto primo, Canto secondo y Basso).

■ Sonate et Canzoni… Libro sesto (Venecia: A. Vincenti, 1636), 5 particellas (Canto, Tenore, Basso, Quinto y Basso continuo).

 

BUXTEHUDE, Dietrich (1637-1707)

Sus obras han sido catalogadas en el Buxtehude-Werke-Verzeichnis (BuxWV) creado por G. Karstädt (Wiesbaden, 1972). Se organiza temáticamente y contiene 275 obras. En 1984 se edita un ‘Anhang’ (apéndice) con 13 obras dudosas (1-8) y falsamente atribuidas (9-13). Casi toda su música ha sobrevivido en manuscritos y se supone que una gran cantidad se ha perdido. Las únicas obras suyas publicadas en vida son unas pocas obras vocales y 14 sonatas en trío en 2 volúmenes.

Música vocal:

Las 2 fuentes principales son 2 colecciones compiladas en vida de Buxtehude, quien al menos sabía de su existencia:

Düben collection [Uppsala, Universitetsbibliotek, vokalmusik i handskrift], en tablatura a pesar de ser música vocal, 99 obras de Buxtehude copiadas por Gustaf Düben entre ca.1680 y 1687 y sus asistentes a partir de manuscritos prestados pero también hay 7 autógrafos (las cantatas BuxWV 31, 36, 75, 78, 79, 85 y 88). Forma parte de una colección de ca.2.300 obras manuscritas y 25 publicaciones donadas a la Biblioteca de la Univ. de Uppsala en 1732 por Anders von Düben, el hijo de Gustaf.

Tablature A373 [Lübeck, Bibliothek der Hansestadt Mus.A373], tablatura alemana, 20 obras vocales y un fragmento (BuxWV 4, 5, 9, 16, 37, 39, 41, 45, 48, 51, 59, 60, 67, 68, 74, 77, 79, 104, 110, 112), colección copiada en la década de 1690 o después. Las primeras 9 obras contienen inserciones autógrafas, quizá hacia el final de su vida.

■ Österreich-Bokemeyer Sammlung (1692-1725) [Berlín, SBB Mus.ms.], es una colección de manuscritos con 1839 obras (la mayor parte vocales sacras aunque también hay 24 tratados) de compositores germanos e italianos de la 2ª mitad del s. XVII como Berhard, G. Böhm, N. Bruhns, Capricornus, J. Ph. Krieger, Theile… De Buxtehude hay 9 obras (BuxWV 4, 17, 43, 52, 76, 80, 100, 101, 111) en 2 fascículos [Berlín, SBB Mus.ms.2679 y 2680]. El primer responsable de la colección es Georg Österreich, alumno de J. Theile y maestro de capilla en la corte del duque de Schleswig-Holstein (1689-1702, quien copia esta ingente cantidad de música con la ayuda de 6 copistas. G. Österreich vende su colección a Heinrich Bokemeyer en 1718, quien añade sus propias copias (fuente no digitalizada).

 

Música de órgano:

Las fuentes están muy diseminadas, sobre todo por Alemania, y presentan muchas variantes entre sí. Ninguna de ellas está relacionada directamente con el autor. Buxtehude escribía su música de órgano en tablatura pero la mayoría de estos manuscritos están escritos en partitura, salvo una colección copiada por Gottfried Lindemann (1713-14), alumno de un alumno de Buxtehude. La mayoría de las obras de órgano de Buxtehude han llegado a nosotros en un grupo de manuscritos que circulaban entre alumnos de J.S. Bach (J. F. Agricola, J. Ph. Kirnberger, J. G. Walther…) Debido a que la mayor parte de estos manuscritos son copiados tras la muerte de Buxtehude, establecer una cronología en su música de órgano es una tarea muy difícil.

Lowell Mason Codex (ca.1688) [New Haven, Yale University Music Library Deposit 4], 248 páginas (34 x 23 cm), es la fuente más antigua de su música de órgano, en la portada leemos EB, iniciales de Emanuel Benisch, probablemente el copista en 1688, quizás en Dresde. Contiene 10 preludios (BuxWV 136, 142, 144, 148, 152, 155, 158, 166, 175, Anh.5). Hay obras de otros autores como N. Strungk, J. Krieger, Kuhnau, J. S. Bach… Perteneció al músico norteamericano L. Mason (1792-1872).

■ Zegertscher Sammelband I (1707-1748) [Berlín, SBB Mus.ms.22541 I], 174 páginas, copiado por J. G. Walther, 79 arreglos de coral para órgano, partitura, entre ellos 7 de Buxtehude (BuxWV 182, 189, 192, 197, 202, 211, 217).

Zegertscher Sammelband II (1707-1748) [Berlín, SBB Mus.ms.22541 I], 124 páginas, copiado por J. G. Walther, 73 arreglos de coral para órgano, partitura, entre ellos 7 de Buxtehude (BuxWV 182, 189, 192, 197, 202, 211, 217).

Zegertscher Sammelband III (1707-1748) [Berlín, SBB Mus.ms.22541 I], 82 páginas, copiado por J. G. Walther, 61 arreglos de coral para órgano, partitura, entre ellos 6 de Buxtehude (BuxWV 198, 199, 200, 208, 209, 224).

Frankenberger’ manuscript [La Haya, Musiek Institut 4.G.14], copiado y compilado por J. G. Walther, con 196 arreglos para órgano de corales, 21 de ellos de D. Buxtehude (BuxWV 178-180, 183-187, 190, 192, 201, 206, 207, 213, 214, 219-222). Además hay arreglos de otros 24 compositores: del propio J. Walther (75), F. W. Zachow (15), J. Pachelbel (19), J. S. Bach (6)…

■ Praeambula et Praeludia [Berlín, SBB Mus.ms.2681], 15 preludios (BuxWV 139-143, 145, 149, 153, 156, 163, 164, 168, 171, 176, 213) perteneció a J. N. Förkel (fuente no digitalizada).

Ryge Handschrift (1712) [Copenhagen, Kongelige Bibliotek Mu.6806.1399], 116 páginas, tablatura, piezas de danza y variaciones, en muchos casos única fuente (BuxWV 226-230, 232-238, 240-250, Anh.6, 7, 8, 12 y 13.

Möllersche Handschrift I y II (1705-13) [Berlín, SBB Mus.ms.40644], manuscrito copiado por J. Christoph Bach, hermano y profesor de J. Sebastian Bach, perteneció a J. G. Möller (1774-1833), organista en Ohrdruf, hay 2 preludios de Buxtehude (BuxWV 151 y 165), fol.47 y 52.

Andreas-Bach-Buch [Leipzig, Städtische Bibliotheken-Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.4], compilación de Johann Christoph Bach, hermano mayor y profesor de J. Sebastian, 118 páginas, coniene 57 obras de 16 autores diferentes, de Buxtehude 7 preludios (BuxWV 137, 150, 159, 160, 161, 174, 216).

■ (BuxWV 164) Tocatta [Berlín, SBB Mus.ms.30194], copiado en 1750, fol.20-20v.

■ (BuxWV 188) Gelobet seist du Jesu Christ [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], pag.57, en la copia participa J. G. Walther en colaboración con J. T. Krebs.

■ (BuxWV 204) Magnificat [Berlín, SBB Mus.ms.30280], copiado en 1775.

■ (BuxWV 205) Magnificat [Berlín, SBB Mus.ms.30280], copiado en 1775.

■ (BuxWV 210) Nun freut euch lieben Christen [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 802], pag.17, en la copia participa J. G. Walther en colaboración con J. T. Krebs.

■ (BuxWV 218) Te Deum [Berlín, SBB Mus.ms.Bach P 801], pag.33,, en la copia participa J. G. Walther en colaboración con J. T. Krebs.

■ (BuxWV 219) Vater unser im Himmelreich [Berlín, SBB Mus.ms.30280], copiado en 1775.

■ (BuxWV 222) Wär’ Gott nicht mit uns diese Zeit [Berlín, SBB Mus.ms.30280], copiado en 1775.

 

Sonatas:

■ (BuxWV 252-258) VII suonate à doi (Hamburgo: N. Spierink, 1694), 3 particellas, 7 sonatas para violín, viola de gamba y cembalo, opera prima, se publica a expensas del propio Buxtehude, dedicadas a los 4 burgomaestres y al consejo de la ciudad de Lübeck, donde los vende J. Wiedemeyer. Todos o casi todos los dedicatarios son patrones de las ‘Abendmusiken’ de la iglesia de Sª María en Lübeck. Solo sobrevive una copia [Uppsala Universitet Uimtr 52:1-4].

■ (BuxWV 259-265) VII suonate à due (Hamburgo: N. Spierink, 1696), 3 particellas, 7 sonatas para violín, viola de gamba y cembalo, opera seconda, dedicada a un solo burgomaestre, J. Ritter, director de la iglesia de Sª María entre 1678 y 1700. Al comienzo hay una lista de erratas. Solo sobrevive una copia [Uppsala Universitet Uimtr 52:1-4].

■ (BuxWV 266) Sonata para 2 violines, viola da gamba y continuo (ca.1690-1700) [Uppsala Universitet, Colección Düben], 4 particellas.

■ (BuxWV 267) Sonata para violín, viola da gamba y continuo (ca.1692) [Uppsala Universitet, Colección Düben], 4 particellas.

■ (BuxWV 269) Sonata para 2 violines, viola da gamba y continuo (ca.1692) [Uppsala Universitet, Colección Düben], 4 particellas.

■ (BuxWV 271) Sonata para 2 violines, viola da gamba y continuo (ca.1690-1700) [Uppsala Universitet, Colección Düben], 4 particellas.

■ (BuxWV 272) Sonata para violín, viola da gamba y continuo (ca.1690-1700) [Uppsala Universitet, Colección Düben], 3 particellas.

 

CABANILLES, Joan Baptista (1644-1712)

Toda su música para tecla se ha transmitido mediante copias manuscritas, algunas de ellas presumiblemente de alumnos directos, otras de organistas de generaciones posteriores. Dichas copias figuran en colecciones, bien monográficas, bien junto con otros autores, y dan testimonio de la difusión y vigencia de la música de Cabanilles en su época y en todo el siglo XVIII. Ninguno de estos manuscritos parece ser autógrafo. Quizás existieron copias anteriores autógrafas o quizás las escribieron los alumnos directamente tras aprender las obras de memoria directamente del maestro. En cuanto a la notación, casi toda esta música está escrita en “partitura de órgano” a 3 o 4 pentagramas, un pentagrama por voz.

No hay una catalogación precisa de su obra. H. Anglés y J. Climent publicaron las obras de Cabanilles en su ‘Opera omnia’ (9 volúmenes) y numeraron al principio con números romanos pero después con números arábigos, distinguiendo entre géneros: tientos, gallardas… Actualmente hay un catálogo en marcha realizado por W. R. Shannon (WSC), numerando las obras por el orden que ocupan en las 2 fuentes principales [BC M.386 y 387].

Libro de obras para órgano (1722) [Barcelona, BC M.386], 360 páginas (30 x 20,3 cm), una sola mano ha copiado todo el libro, un antiguo alumno de Elías (¿Estevan Maronda?). Hay 2 inscripciones en tapas y guardas: “Malcio Coma” y “Soy de Ramon Pallarés”, posibles propietarios posteriores más que copistas. Contiene 97 obras, todas de Cabanilles: 2, 3, 4, 5, 6, 7, 18, 19, 21, 25, 26, 27, 31, 32, 34, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 47, 48, 53, 54, 55, 56, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 66, 71, 72, 74, 75, 76, 79, 80, 81, 84, 85, 89, 92, 93, 95, 96, 97, 98, 99, 101, 104, 105, 106, 109, 110, 111, 112, 113, 118, 119, 120, 124, 127, 128, 129, 131, 132, 135, 137, 140, 142, 143, 144, 147, 150, 153, 154, 155, 156, 163, 166, 168, 169, 171, 172, 173, 175, 178, 179, 180, 181, 182, 183, 189.

 

 
[Barcelona BC M 386], pag.41, comienzo del Tiento de batalla 5º tono punto baxo (nº 44) de J. Cabanillas, “partitura de órgano”.
 

Versos, tientos, gallardas, folias (ca.1694-1697) [Barcelona, BC M.387], 424 folios (28 x 20 cm). Es un precioso manuscrito pero le faltan unos cuantos folios al principio, en medio (cortados a tijera) y al final. Las cubiertas no se conservan, también fueron cortadas intencionadamente. Son varios cuadernos más o menos ordenados de forma útil para el organista (por tonos, voces, llenos o partidos, etc.). Hay 5 o 6 copistas diferentes, aunque el grueso lo copia un copista que se autoproclama alumno de Cabanilles (“mi maestro”, en fol.145, 165v y 171). No se sabe nada de su procedencia hasta que aparece en la biblioteca musical del Sr. Carreras y Dagas, adquirida por la Diputación de Barcelona en 1892. Contine 500 obras para teclado, la mayoría de Cabanilles pero también de J. Ximenez (11), Florcadell (4), F. Foggia (3), J. Solana (1) y anónimas (entre ellas hay bastantes obras atribuidas a Cabanilles en otras fuentes, y una de S. de Aguilera). De Cabanilles hay 105 obras: 2, 5, 6, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 16, 19, 22, 23, 24, 27, 28, 31, 34, 35, 37, 38, 45, 46, 47, 49, 51, 55, 57, 59, 60, 61, 62, 63, 65, 66, 67, 68, 71, 81, 86, 87, 92, 94, 95, 97, 98, 100, 102, 104, 107, 108, 109, 114, 116, 117, 119, 122, 123, 126, 129, 130, 131, 132, 135, 136, 140, 141, 143, 145, 151, 152, 153, 154, 155, 156, 157, 158, 160, 162, 163, 164, 165, 167, 168, 169, 171, 172, 176, 177, 178, 180, 181, 182, 183, 184, 185, 186, 187, 188, 189, 190, 191, 192, 193, 194 más 357 versos.

Música per a orgue (finales s. XVII) [Barcelona, BC M.729], 199 folios (15,1 x 20,4 cm), los sistemas continúan a lo largo de las dos páginas, un solo copista desconocido. Contiene 42 obras: tientos, partidos, versos y Pange lingua, 12 de J.B. Cabanilles: 5, 14, 33, 69, 73, 76, 125, 127, 133, 151, 159, 161 (6 de ellas unica), incluyendo una salmodia de 57 versos por los ocho tonos, 32 para el Magnificat, 14 de Pange lingua y 6 de Sacris Solemnis, el resto de P. Bruna (14), G. Menalt (4), Juan de Baseya o Baeza (2), Montserrat (1), Espelt (3), Perés (2), R. Crest (1), Llusa (1) y 2 anónimas.

Música per a orgue (s. XVII-principios XVIII) [Barcelona, BC M.1328], 140 folios (18 x 24 cm), un solo copista desconocido, tablatura, 29 obras para teclado de Cabanilles (23 tientos, 3 gallardas, 1 tocatta, 1 folía): 5, 12, 18, 19, 27, 29, 35, 42, 79, 80, 81, 82, 84, 92, 127, 128, 131, 132, 134, 135, 136, 160, 163, 168, 173, 176, 178, 179, 181 (3 de ellas como fuente única).

 

CACCINI, Gulio (1551-1618)

■ L’Euridice (Florencia: G. Marescotti, 1600).

■ Le nuove musiche (Florencia: G. Marescotti, 1602, aunque pone 1601), contiene 20 madrigales y 10 arias para voz sola y Basso continuo, partitura. Tiene gran éxito. Otra copia (pdf) Otra copia (pdf) Otra copia. Se reimprime 2 veces en vida de su autor, en 1607 (Venecia: A. Raverii) y 1615 (Venecia: G. (Venecia: A. Vincenti).

■ Le nuove musiche e nuova maniera di scriverle (Florencia: Zanobi Pignoni & Co., 1614), otra antología de Caccini, con 19 madrigales y 10 arias. No tiene el mismo éxito.

 

CACCINI, Francesca (1587-1640)

Il primo libro delle musiche a una e due voci (Florencia: Z. Pignoni, 1618).

 

CALVI, Carlo (ca.1610-después de 1646)

Intavolatura di chitarra e chitarriglia (Bologna: G. Monti, 1646), en alfabeto.

 

CAMPION, François (1686-1747)

■ Nouvelles découvertes sur la guitarre (París: M. Brunet, 1705), “contenant plusieurs suittes de pièces sur huit manières differentes d’accorder”, tablatura francesa.

 

CAPRICORNUS, Samuele (1628-1665)

Hÿmnus pii desiderij a 2. voc: Canto è Basso con 6 viole (1668-70) [Uppsala, Universitet vmhs 010:011], 11 particellas (2 para b.c.).

Geistlicher Concerten ander Theil (Stuttgart: Rösslin, 1665), 3 particellas (solo Basso pro organo), 12 obras.

Zwey Lieder Von dem Leyden und Tode Jesu (Stuttgart: S. Capricorn, 1660), 3 particellas, 2 canciones de la pasión y muerte de Jesús.

 

CARISSIMI, Giacomo (1605-1674)

Muchas de sus obras se han perdido y muchas de las que se le atribuyen no son suyas. Solo hay 3 publicaciones durante su vida (una de ellas falsamente atribuida), así que la mayor parte de las obras que han llegado a nosotros lo han hecho de forma manuscrita. Durante mucho tiempo fue maestro di cappella de S. Apolinar, perteneciente al Colegio germánico de Roma. A los pocos días de su muerte (1674), el jesuita superior del Colegio germánico, consciente del inestimable valor de aquel legado, consiguió que Clemente X publicara un breve papal en el que se instaba, bajo pena de excomunión, a que nadie trasladara, redujera o vendiera los manuscritos autógrafos y la obra de Carissimi conservada en el archivo del centro. Pero al suprimirse la orden jesuítica en 1773, el archivo del colegio se dispersa en su totalidad. Según Pietro Alfieri, sus autógrafos fueron vendidos como papeles de desecho y los pocos que sobrevivieron sufrieron el pillaje de los archivos de la invasión napoleónica.

■ Missa a quinque et a novem cum selectis quibusdam cantionibus (Colonia: F. Friesser, 1666), particellas, una misa falsamente atribuida a Carissimi y otras obras (motetes y salmos).

Arion Romanus sive Liber primus sacrarum cantionum (Constanza: D. Hautt, 1670): 6 partichelas, 28 motetes entre 1-5vv, al menos 3 de los cuales son falsamente atribuidos a Carissimi.

Sacri concerti musicali (Roma: V. Mascardi, 1675), 4 particellas, obras entre 2-5vv.

Jephte (ca.1680), hay 2 fuentes: el manuscrito de Hamburgo [Staats- und Universitätsbibliothek, MSS ND VI] y los 9 fascículos conservados de París [BnF département Musique, VM1-1477], procedentes de la colección de Sébastien de Brossard, copista M-A. Charpentier.

Feriae Quintae in Coena Domini Lectio Prima (ca.1650) [Bologna, Bibl. della musica Q.43], obras para voz sola y basso continuo, alguna obra de M. Marazzoli, D. B. Graziani y F. Foggia.

Mottets a 1 2 3 voix et symphonies. Tome premier [París, BnF RES-F-1674 (1)], 61 folios (21 x 28,5 cm), copia de A. Philidor, 5 motetes de Carissimi y 2 de A. M. Abbatini.

Mottes a 2 et 3 voix. Tome second (1700-05) [París, BnF RES-F-1674 (2)], 66 folios (21 x 28,5 cm), copia de A. Philidor, 6 motetes de Carissimi y 2 de M-A. Charpentier.

Mottets a 1. 2 et 3 voix. Tome Troisieme (1700-05) [París, BnF RES-F-1674 (3)], 55 folios (21 x 28,5 cm), copia de A. Philidor, 5 motetes de Carissimi y 3 de N. Bernier.

 

CASTALDI, Bellerofonte (ca.1581-1649)

■ Capricci a due stromenti cioè tiorba e tiorbino e per sonar solo varie sorti di balli e fantasticarie (Módena, 1622), caprichos para tiorba y tiorbino, tablatura italiana.

 

CASTELLO, Dario (ca.1590-ca.1630)

■ Sonate concertate in stil moderno… Libro primo (Venecia: F. Magni, 1658), 12 sonatas, 4 particellas (Canto primoCanto secondoBasso y Continuo).

■ Sonate concertate in stil moderno… Libro secondo (Venecia: F. Magni, 1658), 17 sonatas, 5 particellas (Prima parteSeconda parteTerza parteQuarta parte y Basso Continuo).

 

CAURROY, Eustache du (1549-1609)

■ Missa pro defunctis quinque vocum (París: P. Ballard, 1636), aunque compuesta ca.1589, se interpreta en el funeral de Enrique IV en 1610 y utilizada desde entonces como la música de las exequias de los reyes franceses hasta 1774.

■ Fantasies a III, IIII, V et VI parties (París: P. Ballard, 1610), también edición póstuma, 5 particellas (DessusHaute-contreTailleCinquième et sixièmeBasse-contre).

 

CAVALLI, Francesco (1602-1676)

Musica sacrae concertanti (Venecia: A. Vincenti, 1656), 12 particellas.

 

CHAMBONNIERS, Jacques Champion de (1601-1672)

De las 22 fuentes conocidas de su música (Ver Música para teclado solo) las más importantes son sus 2 libros impresos, con cuidada notación y en versiones ornamentadas.pentagramas, un pentagrama por voz.

Les pièces de clavessin… Livre premier (París: G. Jollain, 1670), 62 páginas (19 x 26 cm), 30 piezas, agrupadas en 5 suites.

Les pièces de clavessin… Livre second (París: G. Jollain, 1670), 61 páginas (19 x 26 cm), 30 piezas, agrupadas en 6 suites.

 

CHARPENTIER, Marc-Antoine (1643-1704)

Sus obras son identificadas con una H y un número asignado por H. Wiley Hitchcock en Les ouvres de M. A. Charpentier (París, 1982). Publica muy poca música en vida (2 libros y algunos ‘airs’ sueltos en el periódico Mercure Galant) pero afortunadamente se conservan 28 volúmenes autógrafos de ‘Mélanges’ y algunos manuscritos más que contienen casi toda su música. No todos están digitalizados.

■ (H.496) Airs de la comédie de Circé (París: Ch. Ballard, 1676), “avec la basse continue”, 13 partes de la comedia.

■ (H.491) Medée (París: Ch. Ballard, 1694), “tragédie mise en musique”.

■ (H.443) Ah! Qu’on est malheureux d’avoir eu des désirs (1678), publicada en el Mercure Galant (Noviembre 1678).

■ (H.449) Brillantes fleurs, naissez (1689), publicada en el Mercure Galant (Octubre 1689).

■ (H.457) Percé jusques au fond du coeur (1681), publicada en el Mercure Galant (Enero 1681).

■ (H.458) Père, maîtresse, honneur, amour (1681), publicada en el Mercure Galant (Marzo 1681).

■ (H.459) Que je sens de rudes combats (1681), publicada en el Mercure Galant (Febrero 1681).

Mélanges autographes. Vol.4 (1680-82) [París, BnF RES VM1-259 (4)], 131 folios (39 x 27 cm), contiene 40 obras (H.26, 27, 63, 96-119, 173, 250, 324-326, 399, 400, 401, 403, 544).

Mélanges autographes. Vol.5 (1692-96) [París, BnF RES VM1-259 (5)], 65 folios (39,5 x 26,5 cm), contiene 29 obras (H.8, 36-48, 76a, 90, 138-140, 147, 160a, 418, 180a, 180b, 197a, 199a, 200a, 203a, 209a, 220-222, 267, 366, 371, 432, 533, 534, 53).

Mélanges autographes. Vol. 6 (1683-84) [París, BnF RES VM1-259 (6)], 91 folios (40,5 x 26 cm), contiene 17 obras (H.75, 83, 190-192, 252-255, 293, 294, 331-333, 413, 414, 471).

Mélanges autographes. Vol. 8 (1686-90) [París, BnF RES VM1-259 (8)], 44 folios (41,5 x 26,5 cm), contiene 16 obras (H.30, 31, 76, 197-200, 258, 296, 430-435, 489).

Mélanges autographes. Vol.9 (1688-90) [París, BnF RES VM1-259 (9)], 59 folios (42 x 26 cm), contiene 17 obras (H.67, 77, 78, 97, 201-205, 260, 353-355, 416, 525, 526, 531).

Mélanges autographes. Vol.10 (1691-92) [París, BnF RES VM1-259 (10)], 83 folios (42 x 25,5 cm), contiene 25 obras (H.6, 206-208, 126-134, 146, 266, 299, 300, 355a, 359-361, 532, 546, 547), incluye el famoso ‘Te Deum’ (H.146).

Mélanges autographes. Vol.11 (1681-83) [París, BnF RES VM1-259 (11)], 77 folios (40,5 x 26 cm), contiene 12 obras (H.74, 82, 180, 183, 185-187, 291, 330, 404, 407, 480).

Mélanges autographes. Vol.15 (1670-72) [París, BnF RES VM1-259 (15)], 100 folios (39,5 x 25,5 cm), contiene 19 obras (H.3, 13, 54-57, 73, 145, 158, 160-162, 283, 284, 312-314, 514, 515).

■ Mélanges autographes. Vol.16 (1672-85) [París, BnF RES VM1-259 (16)], 67 folios (39,5 x 25,5 cm), contiene 6 obras (H.4, 285, 402a, 494, 495, 495a).

Mélanges autographes. Vol.23 (1690-92) [París, BnF RES VM1-259 (23)], 55 folios (41,5 x 26,5 cm), contiene 32 obras (H.32, 66, 68-70, 85, 120-125, 135-137, 193a, 253a, 261, 298, 298a, 336a, 349-352, 356-358, 417, 527-530).

■ (H.231, 232) Nisi Dominus, De profindis (1670-75) [París, BnF RES VMC MS-28], 50 páginas (17 x 22,5 cm), manuscrito en parte autógrafo.

■ (H.11, 303) Messe Assumpta est, Domine salvum fac Regem (1699-1704) [París, BnF RES VM1-942], 217 páginas (20 x 27 cm), manuscrito en parte autógrafo.

■ (H.490) David et Jonathas (1688) [París, BnF RES-F-924], 130 páginas (44 x 29,5 cm), “Tragedie… representée sur le Theatre du College de Louis le Grand le XXV. fevrier 1688”, copia de Philidor Laisné en 1690.

 

COELHO, Manuel Rodrigues (ca.1555-1635)

■ Flores de musica pera o instrumento de tecla & harpa (Lisboa: P. Craesbeeck, 1620), 233 folios, obras para teclado: 24 tientos, numerosas obras litúrgicas y 4 arreglos de ‘Susanne un jour’ de Lasso, partitura a 4 pentagramas.

 

CORBETTA, Francesco (ca.1615-1681)

Publica 5 libros para guitarra sola, 3 en Italia y 2 en Francia.

■ Scherzi armonici (Bolonia: G. Monti e C. Zenaro, 1639), alfabeto y tablatura italiana, sobre todo danzas.

■ Varii capricii per la ghittara spagnola (Milán: G. Bianchi, 1643), rasgueado y punteado.

■ Varii scherzi di sonate per la chitara spagnola. Libro quarto (Bruselas: s/n, 1648), 86 páginas, 93 obras, tablatura italiana, rasgueado y punteado.

■ La guitarre royale (París: H. Bonneüil, 1671), “dediée au Roy de la Grande Bretagne” (dedicada a Carlos II de Inglaterra), tablatura francesa, 102 páginas, 14 suites, más un largo número de piezas misceláneas y 4 arreglos para voces, guitarra y bajo continuo. Se conservan 2 ejemplares [BnE, M/3784 y British Library]. Otra copia.

■ La guitarre royalle (París: H. Bonneüil, 1674), tablatura francesa, dedicada a Luis XIV, con 39 piezas, 12 de ellas para 2 guitarras.

 
La guitarre royalle (París: H. Bonneüil, 1674) de F. Corbetta, primera obra, tablatura francesa.
 

 

CORELLI, Arcangelo (1653-1713)

Sólo publica 6 colecciones (12 obras en cada una) pero son las ediciones con más reimpresiones de la historia de la música. Además, circulan en muchas copias manuscritas.

■ op.1, 12 sonatas en trío (1681): tiene 40 impresiones entre 1681 y 1790, sin contar arreglos para otras formaciones, dedicadas a la reina Cristina Alejandra de Suecia, 4 particellas (Violino primo, Violino secondo, Violone o Arcileuto y Organo).
1ª edición (Roma: G. A. Mutij, 1681) como Sonate a trè op.1.
      2ª impresión (Roma: G. A. Mutij, 1688).
2ª edición (Bolonia: G. Monti, 1682) como Sonate a trè op.1, sin dedicatoria.
     2ª impresión (Bolonia: G. Monti, 1684).
     3ª impresión (Bolonia: G. Monti, 1688).
3ª edición (Venecia: G. Sala, 1684) como Sonate a trè op.1, sin dedicatoria.
4ª edición (Módena: A. Vitaliani, 1685) como Sonate studiose e vaghe a tre, sin dedicatoria.
5ª edición (Roma: Il Mascardi, 1685) como Sonate a trè op.1. Otra copia.
6ª edición (Bolonia: M. Silvani, 1697) como Sonate a trè op.1, sin dedicatoria.
     2ª impresión (Bolonia: M. Silvani, 1704).
Otra edición (París: Ribou & Foucault, 1718) como Sonate a tre op.1, sin dedicatoria.

■ op.2, 12 sonatas de cámara (1685): tiene 42 impresiones hasta finales del s. XVIII, dedicadas al cardenal B. Pamphili, 3 particellas (Violino primo, Violino secondo y Violone o Cimbalo).
1ª edición (Roma: G. A. Mutij, 1685) como Sonate da camera a trè op.2 (falta Violino primo).
     2ª impresión (Roma: G. A. Mutij, 1688).
2ª edición (Bolonia: G. Monti, 1685) como Sonate da camera a trè op.2.
     2ª impresión (Bolonia: G. Monti, 1694).
3ª edición (Módena: A. Vitaliani, 1685) como Sonate da camera a trè op.2, sin dedicatoria.
4ª edición (Venecia: G. Sala, 1686) como Sonate da camera a trè op.2, sin dedicatoria.
     2ª impresión (Venecia: G. Sala, 1692).
     3ª impresión (Venecia: G. Sala, 1705).
5ª edición (Roma: Il Mascardi, 1691) como Sonate da camera a trè op.2, sin dedicatoria, “quarta impressione”.
6ª edición (Roma: G. G. Komarek, 1701) como Sonate da camera a trè op.2.
7ª edición (Bolonia: M. Silvani, 1701) como Sonate da camera a 3 op.2.

  ■ op.3, 12 sonatas en trío (1689): tiene 38 impesiones hasta finales del s. XVIII, dedicadas a Francesco II, duque de Módena, 4 particellas (Violino primo, Violino secondo, Violone o Arcileuto y Organo).
1ª edición (Roma: G. G. Komarek, 1689) como Sonate a trè op.3. Otra copia.
     2ª impresión (Roma: G. G. Komarek, 1701).
2ª edición (Módena: E. Soliani, 1689) como Sonate a trè op.3.
3ª edición (Bolonia: P. M. Monti, 1689) como Sonate a trè op.3.
     2ª impresión (Bolonia: P. M. Monti, 1695).
4ª edición (Venecia: G. Sala, 1691) como Sonate a trè op.3.
     2ª impresión (Venecia: G. Sala, 1710).
5ª edición (Amberes: H. Aertssens, 1691).
6ª edición (Venecia: G. Sala, 1694).
7ª edición (Bolonia: P. M. Monti, 1695) como Sonate a trè op.3, sin dedicatoria.
8ª edición (Roma: Il Mascardi, 1695) como Sonate a trè op.3.

■ op.4, 12 sonatas (1694): tiene 40 impresiones hasta finales del s. XVIII, dedicadas al cardenal Ottoboni, 3 particellas (Violino primo, Violino secondo y Violone o Cimbalo).
1ª edición (Roma: G. G. Komarek, 1694) como Sonate a trè op.4.
     2ª impresión (Roma: G. G. Komarek, 1695)
2ª edición (Bolonia: P. M. Monti, 1694) como Sonate a 3 op.4.
3ª edición (Venecia: G. Sala, 1695) como Sonate a trè op.4.
     2ª impresión (Venecia: G. Sala, 1701).
     3ª impresión (Venecia: G. Sala, 1710).
4ª edición (Módena: F. Rosati, 1697) como Sonate a trè op.4.
5ª edición (Bolonia: M. Silvani, 1698).

■ op.5, 12 sonatas para violín y bc (1700): tiene 11 impresiones en vida del compositor (muere en 1713) y hasta 1790 tiene más de 50 reimpresiones: es el mayor éxito editorial en música hasta la llegada de Haydn, dedicadas a Sofia Carlotta de Hanover, princesa de Brandenburgo.
1ª edición (Roma: G. Pietra Santa, 1700) como Sonate a violino e violone o cimbalo, partitura, 68 páginas (24,5 x 36 cm), el frontispicio es un diseño de A. Meloni y grabado por G. Frezza: una figura alegórica presenta la música de Corelli a un guerrero que sujeta el escudo de Sofia Carlotta. A la izquierda hay utensilios de guerra y a la derecha instrumentos musicales y un templo clásico que simbolizan las artes y las ciencias. La 2ª parte comprende 6 sonatas de camera y se separa de la 1ª por medio de un título decorado, grabado por P. Cerrini. Otra copia. Otra copia. Otra copia.

 
Sonate a violino e violone o cimbalo (Roma: G. Pietra Santa, 1700) de A. Corelli, frontispicio.

 

      2ª impresión (Roma: G. Pietra Santa, 1700), a los pocos meses ya las reimprime el propio Gasparo.
2ª edición (Amsterdam: E. Roger, 1700).
3ª edición (Londres: J. Walsh, 1700).
4ª edición (Bologna: M. Silvani, 1700).
Otra edición Amsterdam: Roger & Mortier, 1710), es una 3ª edición en las que añade a las 6 primeras sonatas los “adornos de los Adagio de cada obra, compuestos por el Sr. Corelli, como él los tocaba”.
       2ª impresión (Londres: J. Walsh & J. Hare, 1711) como XII sonata’s or solo’s op.5, con los mismos adornos de la edición de Roger.
Otra edición (París: Ch. Ballard, 1716).
Otra edición (París: Le Clerc, 1740).
Otra edición (Londres, J. Walsh, 1740), con otros adornos diferentes a los de su edición de 1711.

■ op.6, 12 concerti grossi (ca.1712-14): dedicados al elector del Palatinado Johann Wilhelm.
1ª edición (Amsterdam: E. Roger, pl.197, 1714) como Concerti grossi op.6, para esta publicación Corelli había llegado a un acuerdo con el editor Estienne Roger por el que el autor recibiría como compensación 150 ejemplares gratis, presumiblemente para su reventa en Italia, pero Corelli muere antes de finalizar la impresión. Entonces Fornari obtiene un privilegio papal para los concertos y sustituye la dedicatoria original por una propia. El elector, a quien está dedicada la publicación, responde a la petición del hermano mayor de Corelli, Ippolito, concediéndole el marquesado de Ladenburg. 7 particellas.
2ª impresión (Amsterdam: E. Roger & M. Ch. Le Cène, 1725) sin dedicatoria.
Otra edición (Londres, J. Walsh, 1730).

 

CORKINE, William (finales s. XVI-ca.1617)

■ Ayres to sing and play to the lute and basse violl (Londres: W. Stansbay, 1610), la parte de laúd en tablatura.

■ The second book of ayres (Londres: J. Brown, 1610), la parte de laúd en tablatura.

 

CORREA DE ARAUXO, Francisco (1584-1654)

■ Facultad orgánica (Alcalá: A. Arnao, 1626), “Libro de tientos y discursos de musica practica, y theorica de organo”, tablatura española, 234 folios, 69 obras, con 5 grados de dificultad: 62 tientos, 2 tablaturas de canciones, 2 obras sobre cantus firmus sacro y 3 variaciones. Dirigido a organistas y estudiantes de órgano, con una parte teórica al comienzo dividida en 17 puntos. Se conservan 9 copias.

 

COUPERIN, François (1668-1733)

Obras para teclado:

■  Pieces d’orgue consistantes en deux messes… paroisses et convents (París: A. D. Philidor, 1690), 2 misas, es su única contribución a la música de órgano que se ha conservado. Sólo se imprimen las portadas (grabadas) y los pentagramas, el resto se escribe a mano en todas las copias.

Pièces de clavecin. Premier livre (París: l’auteur & Foucaut, 1713), 79 páginas, 72 piezas agrupadas en 5 ‘ordres’ (1º-5º).
     2ª impresión (París: l’auteur & Foucaut, 1724).
     3ª impresión (París: l’auteur & le sieur Foucaut, 1745).

Pièces de clavecin. Second livre (París: l’auteur & Foucolt, 1717), grabado por F. Du Plessy, 86 páginas, 56 piezas agrupadas en 7 ‘ordres’ (6º-12º).

Pièces de clavecin. Troisième livre (París: l’auteur & F. Boivin, 1722), 47 piezas agrupadas en 7 ‘ordres’ (13º-19º).

Pièces de clavecin. Quatrième livre (París: l’auteur & F. Boivin, Le Clerc, 1730), 76 páginas, 46 piezas agrupadas en 8 ‘ordres’ (20º-27º).

■ L´art de toucher le clavecin (París: l’auteur, 1716), es un tratado pero incluye 8 preludios que pueden servir como introducción a los 8 ordres de su libro 1º y 2º.
     2ª impresión (París: l’auteur, 1717). Otra copia.

 

Obras instrumentales

Concerts royaux (París: l’auteur & F. Boivin, 1722), partitura, 4 concerts, se publican como apéndice de su 3º libro de piezas para clave.

Les goûts-réünis ou nouveaux concerts (París: l’auteur & Boivin, 1724), “à l’usage de toutes les sortes d’instrumens de musique augmentés d’une grande sonade en trio intitulée le Parnasse ou l’Apothéose de Corelli… Grabado por L. Huë, 10 concertos para 2 voces más ‘Le Parnasse ou L’Apothéose’ de A. Corelli.

Concert instrumental sous le titre d’Apothéose (París: F. Boyvin, 1725), “composé à la mémoire immortelle de l’incomparable Monsieur de Lully”, para 3 voces. Otra copia.

Les Nations (París: l’auteur & F. Boyvin, 1726), 4 particellas (Dessus, Second Dessus, Basse d’archet, Basse chifrée), son 4 ‘concerts’, cada uno de los cuales comienza con una ‘sonade’ (sonata) que introduce una suite francesa para 2 violines, bajo de viola y bajo continuo. Cada ‘concert’ lleva un título: La pucelle, La visionnaire, L’Astrée y La Steinkerque. Copia (1690-1710) [París, BnF VM7-1156], copista S. de Brossard, 59 páginas (26 x 21 cm).

Pièces de violes avec la basse chifrée (París: F. Boivin, 1728), 2 particellas (Viole, Basse chifrée), grabado por L. Huë, 2 suites para viola.

 

Obras vocales sacras:

Quatre versets d’un motet (París: Ch. Ballard, 1703), 4 motetes “composé et chanté par ordre du Roy en Mars 1703”. A veces aparecen los nombres de los intérpretes solistas que los interpretan en la Chapelle Royale.

Sept versets du motet (París: Ch. Ballard, 1704), 7 motetes “composé de l’ordre du Roy par Monsieur Couperin et chanté à Versailles le Mars 1704”. A veces aparecen los nombres de los intérpretes solistas que los interpretan en la Chapelle Royale.

Sept versets du motet (París: Ch. Ballard, 1705), 7 motetes “composé de l’ordre du Roy par Monsieur Couperin et chanté à Versailles le Mars 1705”. A veces aparecen los nombres de los intérpretes solistas que los interpretan en la Chapelle Royale.

Leçons de tenébres a 1 et a 2 voix… premier jour (París: l’auteur & Foucaut, 1714), grabado por F. du Plessy, son 3 lecciones para el Miércoles Santo (Couperin escribió otras 6 lecciones que se han perdido). pdf.

 

D’ANGLEBERT, Jean-Henri (1629-1691)

Pièces de clavecin… avec la manière de les jouer (París: l’auteur, 1689), “Diverses chaconnes, ouvertures et autre airs de M. de Lully, mis sur cet instrument. Quelques fugues pour l’orgue et les principes de l’accompagnement. Livre premier”. Otra copia

 

DANYEL, John (1564-ca.1626)

Songs for the lute viol and voice (Londres: Th. Este, 1606), la parte de laúd en tablatura.

 

FARINA, Carlo (ca.1600-1639)

■ Ander Theil neuer Paduanen, Gagliarden, Couranten, französischen Arien, benebenst einem kurtzweiligen Quodlibet… sampt etlichen teutschen Täntzen… mit vier Stimmen (Dresden: G. Bergen, 1627), 4 particellas, danzas para conjunto de violas.

 

FASOLO, Giovanni Battista (ca.1598-ca.1665)

■ Annuale (Venecia: A. Vincenti, 1645), “Che contiene tutto quello, che deue far un organista, per risponder al choro tutto l’anno”, música para órgano escrita en disposición coral, a 4 voces.

 

FERNÁNDEZ DE HUETE, Diego (1635-1713)

■ Compendio numeroso de zifras armonicas (Madrid: José de Torres, 1702), “con theorica, y practica, para harpa de una orden, de dos ordenes, y de organo”. 2ª parte (1704)

 

FONTANA, Giovanni Battista (1571-1630)

■ Sonate a 1, 2, 3 per il Violino, o Cornetto, Fagotto, Chitarone, Violoncino o simile altro istromento (Venecia: B. Magni, 1641), edición póstuma, 18 sonatas, 3 particellas (Canto primo, Canto secondo y Basso). pdf

 

FOSCARINI, Giovanni Paolo (ca.1600-ca.1650) “L’academico caliginoso, detto Il furioso”

Il primo, secondo e terzo libro della chitarra spagnola (Roma: s/n, 1632).

■ I quatro libri della chitarra spagnola (?: s/n, ca.1635), obras para guitarra sola, alfabeto y tablatura italiana, incluye los libros anteriores, “nelli quali si contengono tutte le sonate ordinarie sumplici & passegiate, con una nuoua inuentione di passacalli spagnoli uariati Ciacone Follie, Zarabande Arie duierse Toccate musicali, Balletti, Corréti Volte, Gagliarde, Alemande con aleune sonate pieicate al modo dl lento con le sue regole per imparase á sonarle facilissinamente”..

Li cinque libri della chitarra alla spagnola (Roma: s/n, 1640), incluye los libros anteriores.

 

FRESCOBALDI, Girolamo (1583-1643)

Il primo libro de madrigali a cinque voci (Amberes: P. Phalese, 1608), 5 particellas, 18 madrigales.

Il primo libro delle fantasie a quattro (Milán: herederos de S. Tini y F. Lomazzo, 1608), 75 páginas, 12 fantasías para órgano.

■ Ricercari et canzoni francese faite sopra diversi oblighi…  Libro primo (Roma: B. Zannetti, 1615), partitura de teclado (con muchas líneas y varias claves), 10 ricercares y 5 canzonas.

Toccate e partite d’Intavolatura di cimbalo… Libro primo (Roma: N. Borboni, 1615), partitura de teclado, en la portada escudo de armas del Gran duque Ferdinando Gonzaga de Mantua, 12 toccatas y 3 variaciones.
2ª edición (Roma: N. Bordoni, 1616), alarga las variaciones y añade otra (una folia) y 4 correntes.
3ª edición (Roma: N. Bordoni, 1628), añade una página con el retrato del compositor.
4ª edición (Roma: N. Bordoni, 1637), con nueva portada en la que se incluye el escudo de armas del cardenal Francesco Barberini, prólogo renovado y un añadido de 26 páginas encabezadas como ‘Aggiunta’ con obras nuevas. Otra copia.

 
Toccate e partite d’Intavolatura di cimbalo… Libro primo (Roma: N. Borboni, 1637), Toccata prima, partitura de teclado.
 

■ Il primo libro di capricci (Roma: A. Soldi, 1624), “fatti sopra diversi soggetti et arie in partitura”, 12 caprichos.
2ª edición (Venecia: A. Vincenti, 1626), añade al título “canzon francese e recercari” e incluye 10 ricercari y 5 canzoni que no aparecían en la 1ª edición, omitiendo 1 capriccio (‘sopra Or che noi rimena’).
      2ª impresión (Venecia: A. Vincenti, 1642).

Liber secundus diversarum modulationum (Roma: A. Fei, 1627), 5 particellas (la de Cantus II-Alto perdida), 32 motetes.

Il secondo libro di toccate, canzone… et altre partite (Roma: N. Borboni, 1627), partitura de teclado, 12 toccatas, 6 canzonas, 4 himnos, 3 Magnificats, Aria del balletto, 5 gallardas, Aria detta la frescobalda, 5 correntes, 15 partite sopra ciaccona y 30 partite sopra passacagli.
2ª edición (Roma: N. Bordone, 1637) con omisión de las 2 últimas obras (las partite = variaciones). Otra copia. Otra copia. Otra copia.

Il primo libro delle canzoni (Roma: G. B. Robletti, 1628), “ad una, due, trè, e quattro voci accomodate per sonare ogni corte de stromenti”, 4 particellas, 35 canzoni a 1 voz (8), 2 voces (15), 3 voces (6) y 4 voces (6). Otra copia.
2ª edición (Roma: P. Masotti, 1628) ‘in partitura’ y con 3 obras más, casi simultánea a la anterior edición.
3ª edición (Venecia: A. Vincenti, 1637) con el título Canzoni da sonare, 28 piezas, 10 de ellas nuevas.

Primo libro d’arie musicali (Florencia: G. B. Landini, 1630), “per cantarsi nel gravicimbalo e tiorba, a una, a dua, e a tre voci”, partitura.

■  Secondo libro d’arie musicali (Florencia: G. B. Landini, 1630), “per cantarsi nel grauicimbalo e tiorba, a una, a dua, e a tre voci”, partitura (solo primeras páginas).

Fiori musicali, op.12 (Venecia: A. Vincenti, 1635), 103 páginas, antología de piezas destinadas al uso en el servicio eclesiástico de 3 misas. Otra copiaOtra copia.

Canzoni alla francese in partituraLibro quarto (Venecia, 1645), 55 páginas, edición póstuma, 11 canzonas. Los volúmenes 2º y 3º de canzonas se han perdido.

 

FROBERGER, Johan Jacob (1616-1667)

Hay 2 catálogos diferentes de su obra y, por tanto, 2 numeraciones diferentes:
1ª- DTÖ (Denkmäler der Tonkunst in Österreich): edición de Guido Adler, usada a comienzos del s. XX con un número para obra dentro de su género: Toccata nº 1, Ricercare nº 1, Suite nº 1, etc. Contiene algunas obras falsamente atribuidas a Froberger y algunas son idénticas.
2ª- FbWV (Froberger Werk Verzeichnis): catálogo de Siegbert Rampe (Kassell, 1993, Barenreiter). Es más completo e incluye obras descubiertas después del 1º catálogo o cuya autoría es dudosa. Incorpora los números de Adler; la Toccata nº 1 de Adler tiene el número FbWV 101, la nº 2 FbWV 102, etc.
De sus muchas composiciones sólo 2 son publicadas en vida, sin embargo son ampliamente difundidas a través de manuscritos. Algunos de ellos están dedicados a los emperadores vieneses. El libro primero se supone perdido.

Libro secondo (1649) [Viena, ÖNB  Mus.Hs.18706 Mus] autógrafo, escrito en Viena, 111 folios, notación mensural, 24 obras para teclado, todas de Froberger, divididas en 4 secciones: 6 toccatas, 6 fantasías, 6 canzonas y 6 suites. Es un manuscrito dedicado a Ferdinand III, ricamente decorado por Johann Friedrich Sautter, amigo de Froberger en sus años de Stuttgart. pdf.

[Libro Terzo] (ca.1650) [Viena, ÖNB  Mus.Hs.16560 Mus], autógrafo, 47 folios, notación mensural, 12 obras para teclado: 6 capriccios y 6 ricercares. Dedicdo a Leopoldo I. pdf.

Libro quarto (1656) [Viena, ÖNB  Mus.Hs.18707 Mus], autógrafo, escrito en Viena, 118 folios, notación mensural, también dedicado de Ferninand III y también decorado por Sautter, con una portada de oro y elaborados diseños decorativos que incorporan motivos imperiales. Contiene 24 obras para teclado, también divididas en 4 secciones: 6 toccatas, 6 ricercares, 6 capriccios y 6 partitas. pdf.

Livre Primiere (ca.1665) [colección privada], autógrafo, copiado durante sus últimos años, 259 páginas (8,5 x 24 cm).Dado su pequeño tamaño parece más una copia privada que un manuscrito pensado para la interpretación, un pequeño manuscrito para llevar en sus viajes a partir del cual los músicos podrían hacer copias. Contiene 20 piezas, 15 de ellas totalmente nuevas, y se dividide en 3 secciones, cada una de ellas precedida por un título: 6 fantasías, 6 caprichos y 5 suites, cada una con 4 mov., 2 meditaciones y 1 ‘tombeaux’. Las 2 primeras secciones están escritas en partitura, con 4 pentagramas, uno por voz, y la 3ª sección está escrita en la notación convencional de teclado, con 2 pentagramas. Fue descubierto en el año 2006. El mismo año es subastado por Sothebay y vendido por 310.400 libras esterlinas (606.832 $).

■ Tocatten, suiten, lamenti (ca.1665-70) [Berlín, Sing-Akademie SA 4450], notación mensural, copiado probablemente por el organista de Hamburgo J. Kortkamp a partir de originales manuscritos, contiene 21 obras de Froberger (6 toccatas, 13 suites y 2 lamenti), la mayor parte originales, y con títulos explicativos, explicaciones y dedicatorias que arrojan información biográfica sobre Froberger. Fue encontrado en 1999 en Kiev.

Manuscrito Bulyowsky o de Estrasburgo (1675) [Dresde, Sächsische Landesbibliothek, Mus.1-T-595), 160 páginas, notación mensural, copiado y compilado posiblemente por Michael Bulyowsky, organista en Estrasburgo, quien parece tener acceso a manuscritos de Froberger hoy perdidos. Es una selección de 21 piezas para teclado (14 suites), más unas pocas obras de otros autores: J. F. Dandrieu, M. Bulyovszky, A. Poglietti, J. Mercure y V. Strobel. Sólo hay 3 obras nuevas de Froberger pero ofrece una lectura interesante de obras que aparecen en otras fuentes. pdf.

Diverse ingegnosissime, rarissime & non maj piu viste curiose partite (Maguncia: L. Bourgeat, 1693), una de las primeras ediciones después de su muerte (1667), notación mensural, “Toccaten, Canzonen, Ricercaten, Allemanden, Couranten, Sarabanden und Giquen”.

Diverse curiose è rare partite musicali (Maguncia: L. Bourgeat, 1696), partitas, capricci, etc.

 

FUHRMANN, Georg Leopold (1578-1616)

Testudo Gallo-Germanica (Nuremberg: G. L. Fuhrmann, 1615), 190 páginas, obras para laúd solo, tablatura francesa, “in quibus continentur… Præludia, Fantasie, Ricercari, Canzoni, Motete, Madrigali…”

 

GALILEI, Michelangelo (1575-1631)

Il primo libro d’intavolatura di liuto (Munich: s/n, 1620), tablatura francesa, ordena las obras por suites, cada una con su toccata. Su autor es hijo del laudista y teórico musical Vincenzo Galilei y hermano del céelebre astrónomo Galileo Galilei.

 

GALLOT, Jacques (ca.1625-ca.1695)

Pièces de luth, composées sur differens modes… (París: H. Bonneüil, ca.1673), 75 páginas, 34 obras para laúd solo en tablatura francesa, casi todas con títulos divertidos: ‘Gigue la grande virago’, ‘Allemande la belle Lucrece’, ‘Gavotte la dauphine’, ‘Menüet la cigale’, etc.

 

GAMBLE, John (?-1687)

Ayres and dialogues (Londres: W. Godbid, 1657), para ser cantados con tiorba o con bajo de viola, partitura, todo en notación mensural.

Ayres and dialogues. The second book (Londres: W. Godbid, 1659), para ser cantados con tiorba o con bajo de viola, partitura, todo en notación mensural.

 

GAULTIER, Denis (1597 o 1602/03-1672)

La Rhétorique des dieux (ca.1652) [Berlín, SB Preussischer Kulturbesitz, Kupferstichkabinett, Hamilton 142 (olim Ms. 78 C 12)], 134 folios de pergamino más 12 folios de papel (23 x 17 cm), suntuoso manuscrito compilado bajo el patronazgo de Anne de Chambré. Está dividido en 12 partes o suites, cada una nombrada según los nombres de los modos griegos y precedida de un grabado que describe el afecto de cada modo. Los grabados son de Le Sueur, A. Bosse y R. de Nanteuil. En total contiene 56 piezas para laúd de D. Gaultier (alguna de Ennemond Gaultier) en tablatura francesa, casi todas danzas, 30 de ellas títulos descriptivos (‘L’héroïque’, ‘Mars superbe’, ‘Allemande: Le tombeau de Blanrocher’, etc.) y comentarios anecdóticos sobre sus cualidades expresivas.

Pièces de luth sur trois différns modes noveaux (París: Gaultier, 1669), danzas para laúd solo, tablatura francesa.

Livre de tablature des pièces de luth (París: D. Gaultier, ca.1680), danzas para laúd solo, tablatura francesa.

 

GIANONCELLI, Bernardo (?-antes de 1650) “Il Bernardello”

Il liuto di Bernardo Gianoncelli (Venecia: herederos de Gianoncelli, 1650), editado por su viuda a la memoria de su marido, 48 páginas, 97 obras para ‘liuto attiorbato’ de 14 órdenes, solo se conserva esta copia [Venecia, Biblioteca nazionale Marciana

 

GIBBONS, Orlando (1583-1625)

The first set of madrigals and motets of 5 parts (Londres: W. Barley, 1612), 20 obras “apt for viols and voices”, 5 particellas.

Fantazies of three parts (Londres: T. O. E. Adams, ca.1620), 3 particellas (Altus, Tenore y Basso), probablemente la primera música inglesa en ser impresa mediante grabación.

 

GRANATA, Giovanni Battista (1620/21-1687)

Capricci armonici sopra la chittariglia spagnuola… (Bolonia: G. Monti, 1646).

Nuove suonate di chitarriglia spagnuola piccicate e battute… (Bolonia: G. Monti, 1650).

■ op.3, Nuova scielta di capprici armonici (Bolonia: G. Monti, 1651), obras para guitarra sola, tablatura italiana.

■ op.4, Soavi concenti di sonate musicali per la chitarra spagnuola (Bolonia: G. Monti, 1659), obras para guitarra sola, tablatura italiana (solo 10 páginas). Otra copia.

■ op.5, Novi capricci armonici musicali (Bolonia: G. Monti, 1674), “in vari toni per la chitarra spagnola, violino, e viola concertati, et altre sonate per la chitarra sola”, comienza con 12 piezas para guitarra, continuo y violín, tablatura italiana.

■ op.6, Nuovi sovavi concenti di sonate musicali (Bolonia: G. Monti, 1680), “in varii toni per la chitarra spagnola, et altre sonate concertate a due violini e basso”, tablatura italiana.

■ op.7, Armoniosi toni di vari suonate musicali concertante (Bolonia: G. Monti, 1684), “a due violini, e basso, con la chitarra spagnola”, tablatura italiana.

 

GUÉDRON, Pierre (ca.1570-ca.1620)

Airs de cour à quatre & cinq parties (París: P. Ballard, 1608), particellas (solo Desuus)..

Second livre d’airs de cour à quatre & cinq parties (París: P. Ballard, 1618), particellas (solo Cinquiesme)..

Troisi[ème] livre d’airs de cour à quatre & cinq parties (París: P. Ballard, 1618), particellas (solo Hautre-contre y Cinquiesme)..

Quatr[ième] livre d’airs de cour à quatre & cinq parties (París: P. Ballard, 1618), particellas (solo Hautre-contre)..

Cinqui[ème] livre d’airs de cour à quatre et cinq parties (París: P. Ballard, 1620), particellas (solo Cinquiesme).

 

GUERAU, Francisco (ca.1649-ca.1717)

Poema harmonico (Madrid: M. Ruiz de Murga, 1694), tablatura para guitarra, 27 obras de punteado: 17 danzas y 10 pasacalles.

 

GUILLET, Charles (finales s. XVI-1654)

Vingt quatre fantaisies à quatre parties disposées selon l’ordre des douzes modes (París: P. Ballard, 1610), 4 particellas (Dessus, Haute-contre, Taille, Basse-contre).

 

HASSLER, Hans Leo (1564-1612)

Sacri concentus quatuor, 5, 6, 7, 8, 9,10, & 12 vocum (Augsburgo: 1601, V. Schön), 12 particellas, motetes.

Psalmen und christliche Gesäng mit vier Stimmen (Nuremberg: P. Kaufmann, 1607), 4 particellas, 52 salmos.

Venusgarten oder neue lustige liebliche Tanzte teuscher und polnischer Art (Nuremberg: P. Kauffmann, 1615), edición póstuma, 3 particellas.

 

HAUSMANN, Valentini (ca.1570-ca.1610)

Venusgarten, darinnen hundert ausserlesene gantz liebliche mehrerntheils polnische Täntze (Nuremberg: P. Kauffmann, 1602), 5 particellas (solo Quinta).

Ausszug auss… zweyen unterschiedlichen Wercken (Nuremberg: P. Kauffmann, 1609), reimpresión de 2 obras anteriores, 5 particellas (solo Canto).

Manipulus Sacrarum Cantionum (Nuremberg: P. Kauffmann, 1602), particellas (solo Cantus).

Melodien unter weltliche Texte (Nuremberg: P. Kauffmann, 1608), particellas.

 

HINTERLEITHNER, Ferdinand Ignaz (1659-1710)

Lauthen Concert mit Violin, Bass und Lauthen (Viena: s/n, 1699), 3 particellas.

 

HUME, Tobias (ca.1579-1645)

The first part of ayres, french, pollish and others together (Londres: J. Windet, 1605), 116 canciones para una voz con acompañamiento de laúd en tablatura.

Captaine Humes Poeticall Musicke (Londres: J. Windet, 1607), canciones para una voz con acompañamiento preferentemente de 2 bajos de viola en tablatura, “table format”.

 

JONES, Robert (ca.1577-1617)

A musicall dreame or the fourth book of ayres (Londres: J. Windet, 1609), 21 canciones para 3vv con acompañamiento de laúd en tablatura, “table format”.

 

KAPSBERGER, Giovanni Girolamo (ca.1580-1651)

Publica un libro para laúd solo y al menos 5 para chitarrone solo, de los cuales se conservan 3.

Libro primo d’Intavolatura di lauto (Roma: F. Nicolini, 1611), 32 páginas, tablatura italiana, ordena las obras por géneros: 8 toccatas, 12 gallardas y 12 correntes.  Otra copia.

Libro primo d’intavolatura di chitarrone (Venecia: Pfender, 1604), 60 páginas, tablatura italiana.

Libro quarto d’intavolatura de chitarrone (Roma: s/n, 1640), tablatura italiana.

Libro primo de madrigali a cinque voci (Roma: P. Manelfi, 1608-09), 5 particellas, 14 madrigales.

Libro primo di arie passeggiate a una voce con l’intavolatura del chitarone (Roma: s/n, 1612), arias para una voz con acompañamiento de chitarrone en tablatura italiana.

Libro primo di mottetti passeggiati à una voce (Roma: s/n, 1612), motetes para una voz con bajo, todo notación mensural.

Libro primo di villanelle a 1, 2 et 3 voci (Roma: s/n, 1610), voces con acompañamiento de chitarrone o guitarra en tablatura italiana, “accommodate per qualsiuoglia strumento con l’intavolatura del chitarone et alfabeto per la chitarra spagnola”.

Libro terzo di villanelle a 1, 2, et 3 voci (Roma: s/n, 1619), con acompañamiento de laúd en tablatura italiana (solo 3 páginas).

Libro quarto di villanelle a una e piu voci (Roma: L. A. Soldi, 1623), partitura.

 

KREMBERG, Jakob (ca.1650-1715)

Musicalische Gemüths-Ergötzung (Dresde: J. Kremberg, 1689), arias en alemán para voz solista con el acompañamiento escrito en 4 tablaturas: laúd, angelica, viola de gamba y guitarra.

 

LANDI, Stefano (1587-1639)

Il quinto libro d’arie da cantarsi ad una voce con la spinetta & con le littere per la chitarra (Venecia: B. Magni, 1637), arias para una voz con acompañamiento de guitarra en alfabeto..

Il S. Alessio (Roma: Masotti, 1634), ópera.

 

LAWES, Henry (1596-1662)

The treasury of musick (Londres: W. Godbid, 1669), 67 páginas, “ayres” para una voz con acompañamiento de tiorba o bajo de viola en notación mensural, partitura.

Select ayres and dialogues. The second book (Londres: W. Godbid, 1669), para una voz con acompañamiento de tiorba o bajo de viola en notación mensural, partitura.

Select ayres and dialogues. The third book (Londres: W. Godbid, 1669), para una voz con acompañamiento de tiorba o bajo de viola en notación mensural, partitura.

 

LE COCQ, François (ca.1685-1729)

Recueil de pièces de guitarre (1729) [Bruselas, Bibliothèque du Conservatoir Royal de Musique, Ms. S.5615], tablatura francesa, copiado por J- B. Ludovico de Castillion, un amigo personal de Le Cocq, quien explica que el maestro le dio las obras autógrafas y que él las copia para su uso particular. Se divide en 2 secciones: la 1ª con 117 piezas del propio le Cocq y la 2ª de maestros del s. XVII (Corbetta, Colista, Perez de Zavala, Granata, Sanz, de Visée y Derosier), todas ellas agrupadas por tonos.

 

LOCKE, Mathew (1621/22-1677)

■ His little consort of 3 parts (Londres: W. Godbid, 1656), “pavans, ayres, corants and sarabands” para violas de gamba o violines, solos o con tiorba y clave, 3 particellas.

 

LULLY, Jean-Baptiste (1632-1687)

Hay un catálogo temático-cronológico de sus obras (LWV) realizado por H. Schneider (Tutzing, 1981). No se ha identificado ningún manuscrito autógrafo suyo, los que se conservan son copias contemporáneas o de poco después. Sin embargo, imprime muchas de sus obras en estrecha colaboración con el editor Ch. Ballard.

 

Ballets:

■ (LWV 1) Le temps (estreno 3-12-1654 en el Louvre), 23 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-502], copista Philidor Laisnée (1690).

■ (LWV 2) Les plaisirss (estreno 4-2-1655 en el Louvre), 25 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-506], copista Philidor Laisnée (1690).

 ■ (LWV 4) Les bienvenus (estreno 30-5-1655 en Compiègne), 18 entrées de I. de Benserade: música perdida.

■ (LWV 5) La révente des habits (1654, estreno 15-12-1660 en el Louvre), 10 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-503], copista Philidor Laisnée (1690).

■ (LWV 6) Psyché ou La puissance de l’amour (estreno 16-1-1656 en el Louvre), 27 entrées de I. de Benserade: música perdida.

■ (LWV 7) La galanterie du temps, mascarade (estreno 3-2-1656 en el Louvre), 10 entrées de I. de Benserade: música perdida.

■ (LWV 8) Amour malade (estreno 17-1-1657 en la Grande salle du Louvre), 10 entrées de F. Buti: copia [París, BnF RES-F-514], copista Philidor Laisnée (1690).

■ (LWV 9) Alcidiane (1658), 21 entrées de I. de Benserade, estrenado el 14-2-1658: copia [París, BnF RES-F-507], copista Philidor Laisnée (1690).

■ (LWV 11) La raillerie (1659), 12 entrées de I. de Benserade, estreno el 19-2-1659: copia [París, BnF RES-F-508], copista Philidor Laisnée (1690).

■ (LWV 12) 6 entrées para la ópera Xerxes de F. Cavalli (estreno 22-11-1660 en la Galerie du Louvre): copia [París, BnF RES-F-504], copista Philidor (1690) .

■ (LWV 13) Ouverture de Toulouse (estreno 27-12-1659): copia [Toulousse, Bibl. municipale Fonds musicaux anciens 1774], copista anónimo (1706).

■ (LWV 14) L’impatience (estreno 19-2-1661), 16 entrées de I. de Benserade y F. Buti: copia [París, BnF RES-F-509], copia de Philidor laisné (1690).

■ (LWV 15) Les saisons (estreno el 26-7-1661 en Fontainebleau), 9 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-658], copia de Philidor Laisné (1689).
1ª edición (París: Ch. Ballard, 1700).

■ (LWV 17) Hercule amoureux (estreno el 7-2-1662 en las Tulleries de París), 18 entrées para la ópera Ercole amante de F. Cavalli: copia [Toulousse, Bibl. municipale Fonds musicaux anciens 1774], copista anónimo (1706).

■ (LWV 18) Les arts (estreno el 8-1-1663 en el Palais Royal), 7 entrées de I. de Benserade: copia [Versalles, Bibl. municipale], copia de Philidor Laisné (1690).

■ (LWV 19) Les noces de village (estreno el 3-10-1663 en Vincennes)”mascarade ridicule”, 13 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-510], copia de Philidor (1690).

■ (LWV 21) Les amours déguisés (estreno el 13-2-1664 en el Palais Royal), 14 entrées de P. de Perigny: copia [París, BnF RES-F-511], copia de Philidor Laisné( 1690).

■ (LWV 23) Entr’actes d’Oedipe (estreno el 3-9-1664 en Fontainebleau), 5  airs de danse para la obra teatral Oedipe de P. Corneille: copia [París, BnF RES-F-536].

■ (LWV 24) Mascarade du capitaine ou L’impromptu de Versailles (estreno en el Palais Royal, ?-2-1665), 10 entrées de I. de Benserade: música perdida.

■ (LWV 27) La naissance de Vénus (estreno el 28-1-1665 en el Palais Royal), 12 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-513], copista Philidor (1689).

■ (LWV 28) Les gardes (estreno el 13-6-1665 en Versalles), 5  airs de danse para Le favory de Mme de Villedieu: copia [Toulousse, Bibl. municipale Fonds musicaux anciens 1774], copista anónimo (1706).

■ (LWV 30) Le triomphe de Bacchus (estreno el 9-1-1666 en el Hôtel de Créqui de Paris), 5 entrées: copia [París, BnF RES-F-509], copista Philidor Laisné (1690).

■ (LWV 32)  Les muses (estreno el 2-12-16666 en Saint Germain-en-Laye), 13 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-521], copista A. Philidor (1690).

■ (LWV 36) Le carnaval, mascarade royale (estreno el 18-1-1668 en el Louvre), 7 entrées de I. de Benserade: música perdida.

■ (LWV 40) Flore (estreno el 13-2-1669 en las Tuileries de París), 15 entrées de I. de Benserade: copia [París, BnF RES-F-515], copista A. Philidor (1690).

■ (LWV 52) Le carnaval, mascarade (estreno el ?-10-1675 en la Opéra), 9 entrées de I. de Benserade y Molière: 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1720). Otra copia.

■ (LWV 59) Le triomphe de l’amour (estreno el 21-1-1681 en aint Germain-en-Laye), 20 entrées de I. de Benserade y Ph. Quinault: 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1681), 220 páginas. Otra copia. Otra copia.

■ (LWV 69) Ballet du temple de la paix (estreno el 20-10-1685 en Fontainebleau), 6 entrées de Ph. Quinault: 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1685), 216 páginas. Otra copia. Otra copia

 

Comédies-ballets (en colaboración con Molière a no ser que se indique otra cosa)

■ (LWV 20) Le mariage forcé (estreno el 29-1-1664 e el Louvre): copia [París, BnF RES-F-512], copista A. Philidor (1690).

■ (LWV 22) Les plaisirs de l’ile enchantée (estreno el 7-5-1664 en Versalles): copia [París, BnF RES-F-531], copista Philidor L’aisné (1690).

■ (LWV 29) L’amour médecin (estreno el 15-9-1665 en Versalles): copia [París, BnF RES-F-531], copista Philidor L’aisné (1690).

■ (LWV 33) La pastorale comique (estreno el 5-1-1667 en Saint Germain-en-Laye), 6 entrées: copia [París, BnF RES-F-521], copista A. Philidor (1690).

■ (LWV 34) Le Sicilien (estreno el 8-2-1667 en Saint Germain-en-Laye): copia [París, BnF RES-F-521], copista A. Philidor (1690).

■ (LWV 38) George Dandin (estreno el 18-7-1668): copia [París, BnF RES-F-526], copista A. Philidor (1690).

■ (LWV 39) La grotte de Versailles (estreno en Versalles, 1668), églogue en musique de Ph. Quinault: copia [París, BnF RES-F-532], copista J. Vignol (1690).

■ (LWV 41) Monsieur de Pourceaugnac (estreno el 6-10-1669 en Chambord): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1715).

■ (LWV 42) Les amants magnifiques o Jeux pithiens (estreno el 4-2-1670 en Saint Germain-en-Laye): copia  [París, BnF RES-F-601], copista Philidor L’aisné (1690).

■ (LWV 43) Le bourgeois gentilhomme (estreno el 14-10-1670 en Chambord): copia [París, BnF RES-F-578], copista A. Philidor (1690).

■ (LWV 45) Psyché (estreno el 17-1-1671 en las Tuileries, de París), tragédie-ballet de Molière, P. Corneille y Ph. Quinault: copia [París, BnF RES-F-], copista A. Philidor (1690).

■ (LWV 46) Ballet des ballets (estreno el 2-12-1671 en Saint Germain-en-Laye), 7 entrées para La Comtesse d’Escarbagnas de Molière: música perdida.

■ (LWV 47) Les fêtes de l’Amour et de Bacchus (estreno el 15-11-1672 en París), ‘pastorale’ de Molière, Ph. Quinault y Périgny: copia [París, BnF RES-F-662], copista J. N. Cuinet (1690).
1ª edición (París: Ch. Ballard, 1717).

■ (LWV 68) Idylle sur la paix (estreno el 16-7-1685 en Sceaux), sobre un texto de J. Racine: 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1685). Otra copia.

 

Tragédies lyriques (todas se imprimen, aunque sea años después de su estreno, formato partitura, en el contrato requiere que Lully apruebe y certifique el trabajo de Ballard antes de ser publicado).

■ (LWV 49) Cadmus et Hermione (estreno a mediados de Abril-1673 en la Jeu de Paume de Béquet de París): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1719), 172 páginas.

■ (LWV 50) Alceste (estreno el 18-1-1674 en la Opéra): 1ª edición (París: H. de Baussen, 1708 ), 192 páginas. Otra copia.
2ª edición (París: Ch. Ballard, 1716). 2ª impresión (París: Ch. Ballard, 1727). 3ª impresión (París: Ch. Ballard, 1728).

■ (LWV 51) Thésée (estreno el 15-1-1675 en Saint Germain-en-Laye): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1688), 372 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: H. de Baussen).

■ (LWV 53) Atys (estreno el 10-1-1676 en Saint Germain-en-Laye): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1689), 272 páginas. Otra copia.
2ª edición (París: H. de Baussen, 1708). 2ª impresión (París: H. de Baussen, 1709), .
3ª edición (París: Ch. Ballard, 1715). 2ª impresión (París: Ch. Ballard, 1720).

■ (LWV 54) Isis (estreno el 5-1-1677 en St. Germain-en-Laye): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1677), 10 particellas.
2ª edición (París: Ch. Ballard), partitura.

■ (LWV 56) Psyché (estreno el 19-4-1678 en la Opéra): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1720), 207 páginas. Otra copia.

■ (LWV 57) Bellérophon (estreno el 31-1-1679 en la Opéra): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1679), 154 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Ch. Ballard, 1714), partes instrumentales sólo con bajo continuo y 1ª voz.

■ (LWV 58) Proserpine (estreno el 3-2-1680 en St. Germain-en-Laye): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1680), 355 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª impresión (París: Ch. Ballard, 1707).

■ (LWV 60) Persée (estreno el 18-4-1682 en la Opéra): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1682), 272 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Ch. Ballard, 1722), partes instrumentales sólo con bajo continuo y 1ª voz.

■ (LWV 61) Phaëton (estreno el 8-1-1683 en Versalles): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1683), 275 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: H. de Baussen, 1709).

■ (LWV 63) Amadis (estrenada el 16-1-1684 en la Opéra): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1684), 272 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: H. de Baussen, 1711).

■ (LWV 65) Roland (estrenada el 8-1-1675 en Versalles): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1685), 344 páginas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: H. de Baussen, 1709).

■ (LWV 71) Armide (estreno el 15-2-1686 en la Opéra): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1686), 271 páginas. Otra copia. Otra copia.

 
Portada de la 1ª publicación de Armide (París: Ch. Ballard, 1686) de G. B. Lully.
 

■ (LWV 73) Acis et Galatée (estrenada el 6-9-1686 en Anet): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1686), 183 páginas. Otra copia. Otra copia. Otra copia.

■ (LWV 74) Achille et Plyxène (estrenada el 23-11-1687 en la Opéra), partitura terminada por Pascal Colasse, secretario y alumno de Lully: 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1687). Otra copia. Otra copia.

 

Motetes:

■ (LWV 25, 64/II, 55, 62, 64/I y 36) 6 motetes a 2 coros, Miserere (LWV 25), Benedictus (LWV 64/2), Te Deum (LWV 55), De profundis (LWV 62), Prose des morts = Dies iare (LWV 64/1) y Canticum pro baptismo Delphini = Plaude laetare (LWV 37), compuestos en 1683 salvo el Miserere (1663), el Te Deum (1677) y Plaude laetare (1668): 1ª edición (París: Ch. Ballard, 1684) como Motets à deux choeurs pour la chapelle de Roy, 17 particellas, hay algunos errores, sobre todo en LWV 25; en esta copia [París, BnF VM1-1039] hay correcciones muy relacionadas con el propio Lully.

■ (LWV 26) O Lacrymae (1664), ‘grand motete’ para 2 coros y orquesta.

■ (LWV 67) Quare fremerunt (1685), ‘grand motete’ para 2 coros y orquesta: copia, copista A. D. Philidor (ca.1700).

■ (LWV 77/I) Anima Christi, ‘petit motet’ (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (2)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

■ (LWV 77/II) Ave coeli manus, ‘petit motet’ (haute-contre + ténor + basse + b.c.): copia [París, BnF RES-F-1713 (2)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

■ (LWV 77/III) Dixit Dominus, ‘petit motet’ (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (1)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

■ (LWV 77/IV) Domine salvum, ‘petit motet’ (3 sopranos + bc): copia.

■ (LWV 77/V) Exaudi Deus, ‘petit motet’ (alto + ténor + basse + bc).

■ (LWV 77/VI) Iste sanctus, ‘petit motet’.

■ (LWV 77/VII) Laudate pueri, ‘petit motet’ (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (1)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

■ (LWV 77/VIII) Magnificat, ‘petit motet’.

■ (LWV 77/IX) O dulcissime Domine, ‘petit motet’ (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (1)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

■ (LWV 77/X) Omnes gentes, ‘petit motet’: copia [París, BnF RES-F-1713 (2)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

■ (LWV 77/XI) O sapientia, ‘petit motet’ (soprano + mezzo + basse + violon + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (2)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

■ (LWV 77/XII) Regina coeli, ‘petit motet’ (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (1)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

■ (LWV 77/XIII) Salve regina, ‘petit motet’ (3 sopranos + bc): copia [París, BnF RES-F-1713 (1)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

■ (LWV 77/XIV) Domine salvum (1687), ‘grand motete’ para 2 coros y orquesta: copia [París, BnF RES-F-1713 (2)], copista A. Philidor (ca.1703-06).

■ (LWV 77/XV) Exaudiat te Dominus (1687), ‘grand motete’ para 2 coros y orquesta: copia [París, BnF RES-VMA-MS-1215 (4)], copista Philidor (1700).

■ (LWV 77/XVI) Jubilate Deo (1660), ‘Le Motet de la Paix’, compuesto para celebrar el matrimonio entre Louis XIV y Marie-Thérèse, ‘grand motete’ para 2 coros y orquesta.

■ (LWV 77/XVII) Notus in Judaea (1687?), ‘grand motete’ para 2 coros y orquesta: copia [París, BnF RES-VMA-MS-1215 (5)], copista Philidor (1700).

 

MARAIS, Marin (1656-1728)

■ Pièces de viole. Livre I (París: l’auteur, Hurel & Foucault, 1686), 2 particellas: Viole (1686) y Basse continuës (1689), grabador J. Bonneuil, dedicado a Mr. Lully, 84 obras agrupadas en 9 suites, 64 obras para viola baja y continuo y 20 para 2 violas y continuo. Otra copia (Viole). Otra copia (Basse continuës).

■ Pièces de viole. Livre II (París: l’auteur, Hurel & Foucaut, 1701), 2 particellas: Viole y Basse continuës, grabador H. de Baussen, dedicado a son Altesse Royale Monseigneur le Duc d’Orleans, 142 obras para viola baja y continuo agrupadas en 8 suites.

Pièces de viole. Livre III (París: l’auteur & Hurel, 1711), 2 particellas: Viole y Basse continuës, grabador F. du Plessy, dedicado al público, 134 obras para viola baja y continuo agrupadas en 9 suites. Otra copia (Basse continuës).

 
Pièces de viole. Livre III (París, 1711) de M. Marais, particella de viola, página 18.

 

Pièces de viole. Livre IV (París: l’auteur, Hurel & Foucaut, 1717), 2 particellas: Viole y Basse continuës, grabador F. du Plessy, dedicado al público, 109 obras agrupadas en 9 suites, 88 obras para viola baja y continuo y 21 para 2 o 3 violas y continuo.

Pièces de viole. Livre V (París: l’auteur, F. Boivin, R. Marais & J-J. Marais, 1725), 2 particellas: Viole y Basse continuës, 116 obras para viola baja y continuo agrupadas en 7 suites.

Pièces en trio pour les flutes, violon & dessus de viole (París: l’auteur, J. Hurel, H. Bonneuil, Foucault, 1692), 3 particellas.

Alcide (París: Ch. Ballard, 1693), 254 páginas, “tragédie mise en musique par Louis de Lully et Marais”.

Ariane et Bacchus (París: Ch. Ballard, 1696), 318 páginas, “tragédie mise en musique”.

Alcione (París: l’auteur, Hurel & Foucaut, 1706), 248 páginas, “tragédie mise en musique”.

Semele (París: l’auteur, Hurel & Foucaut, 1709), 274 páginas, “tragédie mise en musique”.

 

MARCHETTI, Tomasso (1603-1668)

Il primo libro d’intavolatura della chitarra spagnola (Roma: F. Moneta, 1660), alfabeto. Otra copia.

 

MARINI, Biagio (1594-1663)

■ op.1, Affetti musicali (Venecia: A. Gardano, 1617), “nelle quale si contiene symfonie, canzon, sonate, balletti, arie, brandi, gagliarde & corenti, a 1. 2. 3 acomodate da potersi sonar con violini, corneti e con ogni sorte di strumenti musicali”. Esta indicación sirve para hacer la publicación lo más comercial posible.

■ op.2, Madrigali et symfonie a una, 2, 3, 4, 5 voci (Venecia: A. Gardano, 1617), particellas (solo Canto primo).

■ op.3, Arie madrigali et corenti a 1, 2, 3 (Venecia: B. Magni, 1622), partitura.

■ op.5, Scherzi e canzonette a una e due voci (Parma: A. Viotti, 1620), partitura.

■ op.8, Sonate, symphonie, canzoni, pass’emezzi, baletti, corenti, gagliarde, & retornelli, a 1. 2. 3. 4. 5. & 6. voci (Venecia: B. Magni, 1629), faltan unas pocas páginas, “per ogni sorte d’instrumenti; un capriccio per sonar due violini quatro parti; un ecco per tre violini, & alcune sonate capricciose per sonar due e tre parti con il violino solo, con altre curiose & moderne inventioni”.

■ op.21, Lacrime di Davide (Venecia: F. Magni, 1655), “concertato in diversi modi a 2, 3, 4 e più voci con due violini…”

■ op.22, Diversi generi di sonate da chiesa e de camara (Venecia: F. Magni, 1655).

 

MAYNARD, John (1577-1633)

The XII wonders of the world (Londres: Th. Snodham, 1611), 12 canciones para una voz y bajo en notación mensural con acompañamiento de laúd en tablatura.

 

MELLI, Pietro Paolo (1579-1623)

Intavolatura di liuto attiorbato. Libro secondo (Venecia, 1616), danzas para laúd solo, tablatura italiana.

Intavolatura di liuto attiorbato. Libro terzo (Venecia, 1616), danzas para laúd solo, tablatura italiana.

 

MERTEL, Elias (ca.1561-1626)

Hortus musicalis novus… (Estrasburgo: E. Mertel, 1615), 278 páginas, obras para laúd solo, tablatura francesa.

 

MERULA, Tarquinio (ca.1594/95-1665)

■ op.5, Il primo libro de madrigali concertati a quattro, cinque, sei, sette & otto Voci, con il suo basso continuo (Venecia: A. Vincenti, 1624), 6 particellas (falta Alto).

■ op.6, Il primo Libro de motetti e sonate concertati a due, tre, quattro e cinque voci, co ‘l basso per l’organo (Venecia: A. Vincenti, 1624), particellas (falta Alto).

■ op.8, Libro secondo de concerti spirituali con alcune sonate, a due, tre, quattro et cinque voci (Venecia: A. Vincenti, 1628), 10 particellas.

■ op.10, Madrigali et altre musiche concertate a 1, 2, 3, 4, 5 voci. Libro Secondo (Venecia: B. Magni, 1633), particellas (solo Canto y Basso continuo).

■ op.11, Pegaso Opra Musicale l’undecima que s’odono Salmi, Motetti, Suonate e Letaniae della B. V. a due tre quattro e cinque voci (Venecia: A. Vincenti, 1640), 14 particellas. Otra copia.

■ op.16, Arpa davidica con artificiosa inventione composta (Venecia: A. Vincenti, 1640), 4 particellas, “Salmi, et Messa concertati con alcuni Canoni”.

■ op.17, Il quarto libro delle canzoni da suonare a doi & à tre (Venecia: A. Vincenti, 1651), 4 particellas (Violino primo, Violino secondo, Violone y Basso continuo).

■ op.18, Il terzo libro delli salmi et messa concertati a tre et a quatro con istromenti & senza (Venecia: A. Vincenti, 1652), 8 particellas.

 

MILLIONI, Pietro (?-1652)

Nuova corona d’intavolatura di chitarra spagnola (Roma: l’herede del Mancini, 1661), alfabeto, reimpresión de un libro anterior.

 

MONTESARDO, Girolamo (ca.1580-ca.1620)

Nuova inventione d’Intavolatura per sonare li balletti sopra la chitarra spagnuola (Florencia: Ch. Marescotti, 1606), alfabeto.

 

MONTEVERDI, Claudio (1567-1643)

El catálogo de sus obras es el Stattkus Verzeichnis (SV), publicado por el musicólogo alemán Manfred H. Stattkus (Bergkamen: Musikverlag Stattkus, 1985).

■ (SV 1-21) 21 canzonette, 3vv: 1ª edición (Venecia: G. Vicentini & R. Amadino, 1584) como Canzonette a tre voci, 3 particellas.

■ (SV 23-39) 17 madrigales (1º libro), 5vv: 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1587) como Madrigali a cinque voci, 5 particellas.
2ª edición (Venecia, A. Rauerij, 1607) como Il primo libro de madrigali a cinque voci, 5 particellas.
3ª edición (Venecia, B. Magni, 1621) como Il primo libro de madrigali a cinque voci, 5 particellas.

■ (SV 40-59) 20 madrigales (2º libro), 5vv: 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1590) como Il secondo libro de madrigali a cinque voci, 5 particellas.
2ª edición (Venecia: A. Rauerj, 1607) como Il secondo libro de madrigali a cinque voci, 5 particellas.

■ (SV 60-74) 15 madrigales (3º libro), 5vv: 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1592) como Il terzo libro de madrigali a cinque voci.
     2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1594).
     3ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1600).
     4ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1604).
2ª edición (Amberes: P. Phalese, 1615) como Il terzo libro de madrigali a cinque voci.

■ (SV 75-93) 20 madrigales (4º libro), 5vv: 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1603) como ll quarto libro de madrigale a cinque voci, 5 particellas.
     2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1608).
     3ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1615).
2ª edición (Amberes: P. Phalese, 1615) como ll quarto libro de madrigale a cinque voci, 5 particellas.

■ (SV 94-106) 13 madrigales (5º libro), 5vv: Il quinto libro de madrigale a cinque voci (Venecia: R. Amadino, 1605) como Il quinto libro de madrigale a cinque voci, 5 particellas (Canto, Alto, Tenor, Basso, Quinto).
       2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1608) como Il quinto libro de madrigale a cinque voci.
2ª edición (Amberes: P. Phalese, 1615).

■ (SV 107-116) 10 madrigales (6º libro), 5vv + bc para clave y otros instrumentos: 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1614) como Il sesto libro de madrigali a cinque voci, 6 particellas.
      2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1616).

■ (SV 117-145) 29 madrigales (7º libro): 1ª edición (Venecia: B. Magni, 1619) como Concerto: settimo libro de madrigali a 1, 2, 3, 4 & sei voci, 6 particellas.
      2ª impresión (Venecia: B. Magni, 1641).

■ (SV 146-167) 20 madrigales (8º libro), 23 obras en total: una sinfonía, 9 madrigales guerreros, el 8º es ‘Il combattimento di Tancredi e Clorinda’, un ballo con su introduzione, 11 madrigales amorosos y un ballet, el ‘Ballo delle ingrate’, con voces solistas, coro, instrumentos y bc: 1ª edición (Venecia: A. Vincenti, 1638) como Madrigali guerrieri et amorosi… Libro ottavo, dedicados al emperador Fernando III, 9 particellas. Otra copia.

■ (SV 168-178) 10 madrigales (9º libro), de varios estilos y correspondientes a períodos distintos, 2-3vv + bc: 1ª edición (Venecia: A. Vicentini, 1651) como Madrigali e canzonette a due e tre voci… Libro nono, edición póstuma, dedicada a G. Orologio, 4 particellas.

■ (SV 179-189) 11 madrigales religiosos, 4vv: 1ª edición (Brescia: V. Sabio, 1583) como Madrigali spirituali a quattro voci, solo sobrevive la paticella del Bassus.

■ (SV 190-204) Misas y salmos, entre 1 y 8vv: 1ª edición (Venecia: A. Vincenti, 1650) como Messa a quattro voci et salmi a una, tre, quattro…, 7 particellas Otra copia.

■ (SV 205-206) Vísperas (ca.1610): 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1610) como Sanctissimae Virgini missa senis vocibus ad ecclesiarum choros ac vesperae, una misa a 6vv sobre el motete ‘In illo tempore loquante Jesu’ de Gombert (SV 205) y las famosas Vísperas para la Virgen (SV 206), 8 particellas, las partes de los instrumentos son las mismas que las voces, cada instrumento en la particella de la voz de su misma tesitura. Cuando la música difiere o la voz calla, la música del instrumento se escribe por separado y al final en las mismas particellas de las voces. Otra copia.

■ (SV 207-229) Piezas sacras, 3vv: 1ª edición (Venecia: , 1582) como Sacrae cantiunculae tribus vocibus Liber primus.

■ (SV 230-245) Scherzi, 3vv: 1ª edición (Venecia: 1607, R. Amadino) como Scherzi musicali a tre voci, SSB, 3 instrumentos, partitura, prólogo “raccolti da Giulio Cesare Monteverde suo fratello”, dedicado al príncipe (después duque) de Mantua. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1609).

■ (SV 246-251) Scherzi, para 1 y 2vv + bc: 1ª edición (Venecia: B. Magni, 1632) como Scherzi musicali cioè arie, & madrigali in stil recitativo, con una ciaccona.

■ (SV 252-288) Madrigales y canciones sacras, ‘madrigali’, ‘canzoni morali’, una Misa, diversos motetes, salmos, himnos, 3 Salve Regina y el ‘Pianto della Madonna’ sobre el ‘Lamento del’Arianna’. 1ª edición (Venice: B. Magni, 1641) como Selva morale e spirituale, 10 particellas.

■ (SV 318) L’Orfeo (1604): 1ª edición (Venecia: R. Amadino, 1609), partitura.
      2ª impresión (Venecia: R. Amadino, 1615).

■ (SV 22, 141, 142) Lamento de Ariadna, único fragmento que se conserva de su ópera ‘Arianne’: 1ª edición (Venecia: B. Magni, 1623) como Lamento d’Ariana et con due lettere amorose in genere rappresentativo.

■ (SV 308) La Incoronazione di Poppea (1642): se nos ha transmitido en 2 manuscritos, copias realizadas por copistas anónimos después de 1650, con algunas diferencias en el libreto y la música. En ambas partituras la parte vocal se escribe con acompañamiento de basso continuo pero las secciones instrumentales están escritas a 3vv en la 2ª fuente y a 4 en la 1ª. Ninguna de las 2 fuentes puede relacionarse con la interpretación original pero a la 2ª se la considerada más auténtica:
Copia 1 (ca.1651) [Nápoles].
Copia 2 [Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana It. IV, 439 (= 9963)]: Prólogo, Acto I, Acto II y Acto III.

 

MOULINIÉ, Étienne (1599-1676)

Airs avec la tablature de luth (París: P. Ballard, 1624), 28 folios, ‘airs’ para una voz con acompañamiento de laúd en tablatura.

Airs de cour avec la tablature de luth… Second Livre (París: P. Ballard, 1625).

Airs de cour avec la tablature de luth et de guitarre… Troisesme Livre (París: P. Ballard, 1629).

Airs de cour avec la tablature de luth… Quatriesme Livre (París: P. Ballard, 1633).

Airs de cour avec la tablature de luth… Cinquiesme Livre (París: P. Ballard, 1635).

 

MURCIA, Santiago de (?-después de 1732)

Sus fuentes principales son 4:

Resumen de acompañar la parte con la guitarra (Amberes: s/n, 1714), no está disponible al público hasta 1717, cuando recibe la aprobación oficial firmada en Madrid por A. Literes, “biolón principal de la capilla real”. es el último libro para guitarra publicado por el sistema de tablatura. Consta de 2 partes: una teórica (pag.5-56) que explica con detalle la manera de realizar un bajo y otra parte práctica con obras. Es la primera fuente española para guitarra que refleja la influencia de la danza francesa en la corte española del s. XVIII e incluye 8 ‘burees’, 10 ‘pasiedes’, 29 ‘menuetes’ y muchas otras danzas francesas. Se conservan 4 copias [BnE R/5048, Chicago Newberry Library Case 7Q 1, Los Angeles Public Library R.787.6 M973 y otra descubierta en 2003]. La única completa es la de Chicago.

Cifras selectas de guitarra (ca.1722) [Santiago de Chile, Pontificia Universidad sin catalogar], 85 folios (16,5 x 24 cm) de los que 15 se han perdido. El copista es el mismo que los 2 manuscritos siguientes, quizá el propio Santiago de Murcia. La marca de agua es la misma que en el siguiente manuscrito. Predominan las variaciones sobre danzas españolas, pero también hay 17 pasacalles y una suite. El manuscrito fue descubierto en 2004 por Alejandro Vera, profesor en el Instituto de música chileno de la Pontificia Universidad. Otra página (pdf).

■ Pasacalles y obras de guitarra (1732) [Londres, BL Add.31640], colección preparada para un tal José Álvares de Saavedra, son 2 volúmenes manuscritos con 14 pasacalles, con más de 20 variaciones cada uno y 11 suites se estructura formal semejante con tiempos de Preludio, Alemanda, Correnta, Sarabanda y Giga, a los que se añaden un número de piezas variable en el mismo tono. Algunas obras son de Corbetta y otras adaptaciones de obras de A. Corelli.

Códice Saldívar nº 4 (ca.1730), copiado probablemente en Méjico, contiene variaciones sobre danzas españolas (jácaras, vacas y marionas) pero también algunas danzas francesas y una sonata en 3 mov. al estilo italiano. Fue descubierto en 1943 en León (Guanajuato) por el musicólogo mexicano Gabriel Saldívar, de ahí el nombre con el que se conoce al manuscrito; hoy es propiedad de sus herederos. No tiene cubierta ni indicación alguna de autor o fecha pero se ha sugerido que es el 1º volúmen de Pasacalles y obras de guitarra, ya que éste último dice ser un 2º tomo de una antología.

 

NAUWACH, Johann (1595-1630)

Libro primo de arie (Dresde, 1623), arias a una voz más chitarrone y otros instrumentos semejantes.

 

NERI, Massimiliano (ca.1621-ca.1666)

Sonate e canzone a quatro da sonarsi con diversi stromenti in chiesa & in camera (Venecia: B. Magni, 1644).

Sonate da sonare con varij stromenti a trè sino a dodeci (Venecia: B. Magni, 1651).

 

NIVERS, Guillaume-Gabriel (ca.1632-1714)

Lamentationes Jeremiae prophetae (París: J-B-C. Ballard, 1723).

 

NOTARI, Angelo (1566-1663)

Prime musiche nuove (Londres: G. Hole, 1613) “a una, due et tre voci, per cantare con la tiorba, et altri instrument”, todo notación mensural.

 

PERGOLESI, Giovanni Battista (1710-1736)

Salve Regina (ca.1735) [Nápoles, Bibl. del Cons. di Musica S. Pietro a Majella Rari 1.6.15], manuscrito autógrafo?.

 

PERI, Jacopo (1561-1633)

L’Euridice (Florencia: G. Marescotti, 1600), dedicatoria a la reina de Francia Maria de Medici, partitura. Otra fuente (pdf).

 

PESORI, Stefano (?-ca.1675)

Galeria Musicale (Verona: G. B. & Fratelli Merli, 1648), obras para guitarra, alfabeto (solo 6 páginas).

Toccate di Chitarriglia (Verona: Andrea & Frat. Rossi, ca.1650), “que con cinque bellissimi ordini descrita si vede vna facilissima Regola, per apprendere il modo, di suonare la Chitarriglia di Spagna…”, alfabeto.

 

PICCININI, Alessandro (1566-ca.1638)

Intavolatura di liuto et di chitarrone. Libro Primo (Bolonia: G. P. Moscatelli, 1623), 132 páginas, tablatura italiana, 63 obras para laúd solo ordenadas por suites, danzas, canzonas, ricercares, toccatas, etc.

 

PITTONI, Giovanni (?-ca.1675)

Intabolatura di tiorba. Opera prima (Bolonia: G. Monti, 1669), tablatura italiana.

Intabolatura di tiorba. Opera seconda (Bolonia: G. Monti, 1669), tablatura italiana.

 

PLAYFORD, John (1623-1686/87)

Musick’s Delight on the Cithren (Londres: J. Playford, 1666), obras para cítara en tablatura, compuestas por el propio J. Playford, “restored and refined to a more easie and pleasant manner of playing than formerly”.

 

PRAETORIUS, Michael (1571-1621)

Musae Sioniae oder Geistliche Concert Gesänge… (Helmstadt: M. Praetorius, 1605), 4 particellas.

Musae Sioniae. Geistliche Concert Gesänge… Ander Teil (Helmstadt: M. Praetorius, 1607), 4 particellas.

Musae Sioniae. Geistliche Concert Gesänge… Dritter Teil (Helmstadt: M. Praetorius, 1607), 4 particellas.

Musae Sioniae. Geistliche Concert Gesänge… Vierter Teil (Helmstadt: M. Praetorius, 1607), 4 particellas.

Musae Sioniae. Geistliche Concert Gesänge… Fünfter Teil (Helmstadt: M. Praetorius, 1607), particellas (solo 5 y 6).

Musarum Sioniarum (Nuremberg: A. Wagenmann, 1607), 8 particellas (solo Bassus, 6, 7 y 8), motetes y salmos.

Hymnodia Sionia (Wolfenbüttel: M. Praetorius, 1611), 8 particellas (faltan Altus y Quintus), 24 himnos.

Missodia Sionia (Wolfenbüttel: M. Praetorius, 1611), 8 particellas (faltan Altus y Quintus), canciones sacras para el oficio de mediodía.

Megalynodia Sionia (Wolfenbüttel: M. Praetorius, 1611), 6 particellas (faltan Altus y Quintus), canciones a la Virgen.

Eulogodia Sionia (Wolfenbüttel: M. Praetorius, 1611), 6 particellas (faltan Altus y Quintus), canciones sacras.

Terpsichore musarum aoniarum quinta (Wolfenbüttel: M. Praetorius, 1612), 5 particellas (Cantus, Altus, Tenor, Bassus, Quintus), “französische Däntze und Lieder” (danzas francesas y canciones en alemán).

Polyhymnia Caduceatrix et Panegyrica (Wolfenbüttel: E. Holwien, 1619), música sacra en alemán, 15 particellas.

 

PUJOL, Joan Pau (1570-1626)

Pasión según S. Mateo y según S. Marcos (comienzos s. XVII) [Barcelona, Orfeó Català Ms 9], 37 folios (40 x 29 cm).

 

PURCELL, Henry (1659-1695)

El catálogo de sus obras fue realizado por F. B. Zimmerman (Londres, 1963). Es un catálogo temático, donde cada obra lleva la letra Z y un número. La mayoría de sus 811 obras catalogadas se conservan en manuscritos, aunque de muchas de ellas, sobre todo las obras mayores, no existen en autógrafo, ni siquiera en copias de escribas aceptables.

 

Autógrafos:

Fantazias, sonatas and sacred part-songs (ca.1678-1690) [Londres, BL Add. Mas.30930], 72 folios, autógrafo en su mayoría, música secular escrita para la corte, comenzando con ‘Swifter, Isis, swifter flow’ y terminando con ‘Sound the trumpet, beat the drum’. Son odas, canciones a solo, 13 fantasías para consort de viola, 2 in nomines, sonatas para violines y continuo, etc. Las canciones de bienvenida entre 1685 y 1686 son copiadas en parte o completamente por su asistente, posiblemente también alumno, Robert Hodge. Otro asistente menos experto copia algunos añadidos ca.1690, quizá el organista y sucesor de Purcell en el cargo, Francis Pigott.

Anthems…  (ca.1690) [Londres, BL R.M.20.h.8], 246 folios, autógrafo, formato partitura, anthems para voces e instrumentos (a veces solo bajo continuo).

Purcell/Draghi keybord manuscrit (ca.1690-1700) [Londres, BL Ms Mus 1], autógrafos, 43 folios (20,8 x 27,8 cm), con material para aprender de forma progresiva, muchas obras son de G. B. Draghi (fol.12v-43v).

■ ‘Gresham’ songbook [Londres, Guildhall Library, Safe 3, antes Gresham College, VI.5.6)], contiene 45 canciones, la mayor parte de obras escénicas y odas de entre 1692 y 1695 y principalmente para soprano y continuo. Se desconoce la finalidad del manuscrito; la línea del continuo a veces no está clara o incluso falta, lo que hace suponer que está escrito para que el propio Purcell toque el acompañamiento.

 

Primeras ediciones:

■ (Z.790-801) Sonnata’s of III parts (Londres: H. Purcell & H. Playford, 1683), 4 particellas (Violin I, Violin II, Basso, Basso continuo), 12 sonatas en trío.

■ A musical entertaiment perform’d on November XXII 1683. It being the festival of St. Cecillia (Londres: J. Playford, Jr., 1684).

■ (Z.571) The fool’s preferment (Londres: J. Knight, 1688), libreto y luego partitura de 8 “new songs sung in”.

The second part of Musick’s Hand-maid (Londres: H. Playford, 1689), obras para teclado, partitura, alguna de J. Blow. La 1ª parte es una colección de Playford pero con obras de otros autores.

■ (Z.627) Prophetess or the history of Dioclesian (Londres: J. Heptinstall, 1691), “The vocal and instrumental musick of the”.

■ (Z.630) The songs in The Indian Queen (Londres: J. Heptinstall, 1695).

■ (Z.660-663, 666-669) A choice collection of lessons for the harpsichord or spinnet  (Londres: H. Playford, 1696), 8 suites para teclado publicadas de forma póstuma por la viuda de Purcell y el editor Playford. 3ª edición (Londres, 1699).

■ A collection of ayres compos’d for the theatre (Londres: J. Heptinstall, 1697), 4 particellas (Violino I, Violino II, Tennor = viola, Bassus).

■ (Z.802-811) Ten sonatas in four parts (Londres: J. Heptinstall, 1697), 4 particellas (Violino I, Violino II, Bass, Continuo).

Orpheus britannicus [First book] (Londres: J. Heptinstall, 1698), editor H. Playford, colección póstuma “A collection of the choicest songs for one, two and three voices… and a through-bass to each song figur’d for the organ, harpsichord or theorbo-lute”.

Orpheus britannicus. The second book (Londres: H. Playford, 1702).

Mr Henr. Purcell’s favourite songs out of his most celebrated Orpheus britannicus (Londres: J. Walsh, ca.1710).

Harmonia sacra (Londres: J. Walsh, ca.1730), “selected anthems in score”.

 

RAMEAU, Jean-Philippe (1683-1764)

Publica toda su música para clave (salvo 1 pieza) y muchas de sus obras dramáticas. Su música vocal sacra se ha transmitido en manuscritos. Algunos escritores del s. XVII y s. XIX dicen que compuso obras para órgano pero ninguna de ellas ha sobrevivido.

 

Obras para clave:

Premier Livre de Pièces de clavecin (París: Roussel, Foucault & l’Auteur, 1706): 9 piezas agrupadas en una suite.

Pièces de clavecin (París: Ch-Et. Hochereau, Boivin & l’Auteur, 1724), 19 piezas agrupadas en 2 suites ” avec une méthode sur la méchanique des doigts et une table pour les agrémens”. Reimpreso en 1731 (París: Boivin, Le Clair & l’Auteur) y 1736 (París: Boivin, Le Clair & l’Auteur).

Nouvelles suites de pièces de clavecin (París: Leclerc, Boivin & l’Auteur, 1726 o 1727), 15 piezas agrupadas en 2 suites. Sobreviven unas 40 copias.

Pièces de clavecin en concerts (París: Boivin, Le clair, 1741): 16 piezas agrupadas en 5 ‘concerts’ de 3 piezas cada uno salvo el 2º que tiene 4. El clave puede tocar solo o en combinación con violin y viola da gamba.

La Dauphine (1747) [París, BnF Rés. Vm7-550], autógrafo, pieza para clave.

Les Indes galantes ‘reduit à quatre grands concerts’ (París: Boivin, Leclair, & l’Auteur, ca.1736), 24 arreglos para clave de su obra orquestal de ballet.

 Les petits marteaux (antes de 1754) [París, BnF Vm7-2108], manuscrito junto con obras de D. Scarlatti, Cl. Balbastre y J-J. Mondonville, atribución no segura.

 

Obras dramáticas (solo primeras ediciones y autógrafos):

Hippolyte et Aricie (París: Le Clerc, Boivin & l’Auteur, 1733), tragédie, estrenada el mismo año.

Les Indes galantes (París: Leclair, Boivin & l’Auteur, 1735), ballet réduit à quatre grands concerts avec une nouvelle entrée complette.

Castor et Pollux (París: Prault fils Boivin, Le Clair, Duval & l’Auteur, 1737), tragédie, estrenada el mismo año. Hay una 2ª versión en 1754 (París: l’Auteur, 1754). Ambas ediciones están en una forma esbozada: la obertura está escrita únicamente en 2 líneas y sólo algunas anotaciones aluden a la instrumentación (en la parte allegro pone en ocasiones «violons», «hautbois», «bassons» o «tous»), las partes de las flautas y de los oboes están a veces escritas por completo, las voces interiores nunca. El material orquestal conservado de las primeras representaciones permite, sin embargo, la reconstrucción de una partitura en principio a 5 voces, con 2 partes de viola que dan una impresión muy auténtica. Parece que las partes intermedias y los detalles de la instrumentación proceden de Rameau o fueron al menos supervisadas por él.

Les fêtes d’Hébé ou  Les Talens Lyriques (París: Ch. Ballard, 1739), opéra-ballet.

Dardanus (París: Ch. Ballard, 1740-43), tragédie, partitura.

Le temple de la Gloire (1745) [París, BnF département Bibliothèque-musée de l’opéra, A-157 (A)], manuscrito en parte autógrafo, 135 folios (31 x 26 cm), opéra-ballet.Gustaf.

Les fêtes de Polymnie (París: Leclair, Boivin & l’Auteur, 1745), ballet héroïque.

Pigmalion (París: Leclair, Boivin & l’Auteur, 1748), acte de ballet..

Platée (París: Leclair, Boivin & l’Auteur, 1749), comédie-ballet.

Zoroastre (París: Boivin, Leclair, Melle Castagnery & l’Auteur, 1749), tragédie.

Nélée et Myrthis (ca.1745-1755) [París, BnF Ms-372], autógrafo, opéra-ballet.

Zaïs (París: Leclair, Boivin & l’Auteur, 1748), ballet héroïque.  Autógrafo (1748) [París, BnF Bibliothèque-musée de l’opéra, A-161], autógrafo en parte, ópera.

Les fêtes de l’hymen et de l’amour (París: Leclair, Boivin & l’Auteur, 1748), ballet héroïque.

Daphnis et Eglé (1753) [París, BnF département Bibliothèque-musée de l’opéra, RES-208], autógrafo, pastorale dramatique, 28 páginas (31 x 24,5 cm).

La naissance d’Osiris (1754) [París, BnF Bibliothèque-musée de l’opéra, RES-206], autógrafo, opéra-ballet.

Anacréon (París: Daumont,  Le Clerc, Bayard & Melle Castagnery, 1757), ópera-ballet.

Les Surprises de l’Amour (París: Le Clerc, Bayard,  Melle Castagnery, & Daumont 1757), ballet.

Les sibarites (París: Daumont,  Le Clerc, Bayard, Melle Castagnery & Le Menu, 1757), ballet.

Les Paladins (1760) [París, BnF Rés. Vm2-120], autógrafo, comedia lírica.

Cantate pour le jour de la saint Louïs (1730-50) [París, BnF,  MS-18061], autógrafo, 20 páginas (24 x 33,5 cm).

 

REUSNER, Esaias (1636-1679)

Neue Lauten-Früchte (Berlín: s/n, 1676), obras para laúd solo, tablatura francesa. Otra copia.

Hundert geistliche Melodien (Berlín: s/n, 1678), 98 corales para laúd (aunque en el índice haya 151), tablatura francesa. Otra copia (pdf).

 

RIGATI, Giovanni Antonio (ca.1613-1648)

Musiche concertate (Venecia: A. Gardano, 1636), madrigales a 2, 3 y 4vv. con basso continuo. Particellas.Gustaf.

Musiche diverse (Venecia: B. Magni, 1641), a voce sola con basso continuo.

 

ROBINSON, Thomas (ca.1560-1610)

New Citharen Lessons (Londres: W. Barley, 1609), obras para cítara en tablatura.

 

RONCALLI, Ludovico (1654-1713)

Capricci armonici sopra la chitarra spagnola (Bérgamo: S. Casetti, 1692), tablatura italiana.

 

RUIZ DE RIBAYAZ, Lucas (1626-después de 1677)

Luz, y norte musical para caminar por las cifras de la guitarra española y arpa (Madrid: M. Álvarez, 1677), 144 páginas, tablatura.

 

SAMMARTINI, Giovanni Battista (1700/01-1775)

■ op.1, Six Sonatas for two violins and a thorough bass (Londres: J. Cox, 1750), 3 particellas, la Sonata nº 3 posiblemente de A. Brioschi, la nº 6 dudosa.

■ op.2, XII sonate a due e tre violini col basso (París: Vve Boivin & Le Clerc, 1741), se atribuyen a su hermano Giuseppe Sammartini las sonatas nº 1, 5, 8 y 11. de A. Brioschi parecen ser las nº 2, 6, 10 y 12.

■ op.2, Three Concertos (London, c1747).[symphonies]2 hn, 2 vn, va, b, j-c10.

■ op.3, XII trio (1743).

■ op.4, Sei sonate a violoncello col basso (París: Mme Boivin, Le Clerc & Hue, 1742), la sonata nº 6 dudosa.

■ op.4, An Overture and 2 Grand Concertos (Londres: F. Giardini, 1766), para 2 ob, 2 tr, vn, solo, 2 vn, va, vc y db.

■ op.5, XII sonate (París: Mme Boivin & Le Clerc, 1749), nº 1-8 para 2 vn, bc; nº 9-12 para fl, 2 vn, bc.

■ op.5, VI trio pour deux violons et basse (París: Huberty, 1766). Las mismas obras se habían publicado como Sonate a tre strumenti (Milán, 1760), 3 particellas (Primo Violino, [Secondo] y [Basso]).

■ op.5, Six Sonatas for two violins with a thorough bass (Londres: J. Walsh, 1756).

■ op.6, Concerti grossi (Londres: J. Walsh, 1757), para 2 vn concertino, 2 vn, va, vc, b/org.

■ op.6, Sei sonate notturne (D, G, E, C, G, D), 2 vn, bc (Paris,c1763–7).

■ op.7, Sei sonate notturne a due vionini col basso (París: Le Clerc, 1766), las mismas obras que el op.5 de Huberty.

■ op.8, Six solos (G, D, D, G, G, G), fl/vn, bc (London, 1759).

■ op.9, Six sonatas call’d Notturni’s in 4 parts for a german flute and two violins with a bass for the harpsichord (Londres: J. Walsh, 1762), 4 de estas sonatas ya se habían publicado en el op.5 de Mme Boivin & Le Clerc.

■ Six Sonatas (D, G, C, D, G, D), fl, vn, bc (London, 1762).

■ op.10, A Third Set of Six Sonatas or Duets (G, D, G, D, G, G), 2fl/vn (London, 1763); nos.3–6 doubtful

■ Sei sonate (C, D, G, F, B , E ), hpd, vn (Londres, 1766; Paris, 1766).

 

SANCES, Giovanni Felice (ca.1600-1679)

Cantade… a voce sola. Libro Secondo (Venecia: B. Magni, 1633), partitura, “commode da cantarsi sopra tiorba, clauicembalo, arpa ò altro simile instrumento.

Ilquarto libro delle cantate, et arie a voce sola (Venecia: A. Vincenti, 1636), “commode da cantarsi soura spinetta, tiorba, arpa, o altro simile instrumento”.

Antifone e litanie della Beatissima Vergine a piu voci (Venecia: B. Magni, 1640), 3 particellas.

Capricci poetici di… a una, doi, tre voci (Venecia: A. Gardano, 1649).

 

SANZ, Gaspar (1640-1710)

Instrucción de música (Zaragoza: herederos de D. Dormer, 1674), “sobre la guitarra española y metodo de sus primeros rudimentos, hasta tañerla con destreza : con dos laberintos ingeniosos, variedad de sones y dances de rasgueado … ; con un breve Tratado para acompañar con perfección, sobre la parte muy essencial para la guitarra, arpa y órgano, resumido en doze reglas…”. Contiene 90 arreglos para guitarra de bailes y melodías españolas e italianas. Consta de 3 libros: 1º inicios en la música y en el instrumento, 20 obras en alfabeto y 27 en tablatura, 2º con 34 obras en tablatura (Zaragoza, 1675, aunque figura 1674) y 3º con 9 pasacalles en tablatura. Hay 8 ediciones en diferentes años en los primeros 25 años, lo que da una idea de su popularidad. Todas las ediciones aparecen en la misma imprenta:
1ª edición (1674) y 2ª edición (1675) [BnE, R/5045] sólo contienen el 1º libro Otra copia [Barcelona, BC].
3ª edición (1675) añade el 2º libro.
4ª edición (1675) [BnE M/160] ya contiene los 3 libros.
5ª edición (1675) [BnE R/9554] sólo imprime el 3º libro.
6ªedición (16?) [BnE R/14513].
7ª edición (1697) y 8ª edición (1697 o posterior) [BnE M/1884].

 

SCHEIDT, Samuel (1587-1653)

El catálogo de sus obras es el SSWV (Samuel-Scheidt-Werke-Verzeichnis) publicado por Breitkopf & Härtel (Wiesbaden, 2000).

■ (SSWV 1-38) Cantiones sacrae octo vocum (Hamburgo: P. Lange, 1620), 8 particellas.

■ (SSWV 102-158) Tabulatura nova (Hamburgo: Heringianis, 1624), “continens variationes aliquot psalmorum, fantasiarum, cantilenarum et canones”, tablatura alemana de órgano. 2ª parte.

■ (SSWV 182-212) Neue geistliche Concerten… Prima pars (Leipzig: F. Lanckisch, 1631), 3 particellas.

■ (SSWV 213-262) Geistlicher Concerten… Ander Teil (Erfurt: J. Brickner, 1634), 3 particellas.

■ (SSWV 277-326) Geistlicher Concerten… Dritter Teil (Halle: M. Oelschlegel, 1635), 5 particellas.

■ (SSWV 329-369) Geistlicher Concerten… Vierter Teil (Halle: M. Oelschlegel, 1640), 5 particellas.

■ (SSWV 441-540) Tabulatur-buch (Görlitz: M. Hermann, 1650), 100 obras sacras para órgano en tablatura alemana.

 

SCHEIN, Johann Hermann (1586-1630)

Banchetto musicale (Leipzig: A. Lamberg & C. Kloseman, 1617), 5 particellas (solo Quinto), “Padouanen, Gagliarden, Courenten vnd Allemanden à 5. auff allerley Jnstrumenten, bevoraus auff Violen” (paduanas, gallardas, courantes y alemandas a 5 para todo tipo de instrumentos, sobre todo para violas).

Musica boscareccia (Leipzig, 1621), “Wald Liederlein Auff Italian-Villanellische Invention Beydes für sich allein mit lebendiger Stim oder in ein Clavicimbel, Spinet, Tiorba, Laüten…” (cancioncillas de bosque sobre invenciones italianas de villanesca para cantar a solo o con acompañamiento de clave, espintea, tiorba, laúd…).

Fontana d’Israel (Leipzig, 1623), 4 particellas, canciones sacras.

Diletti pastoralis, Hirten Lust (Leipzig, 1624), 5 voces + bc (solo particella del Tenor).

Ander Theil der Musica boscareccia (Estrasburgo: P. Lederss, 1628), 2ª parte del libro anterior.

Dritter Theil Musica boscareccia (Estrasburgo: P. Lederss, 1628), 3ª parte del libro anterior.

Opella nova, Erster Theil, Geistlicher Concerten (Leipzig: J. Hermann, 1627), 5 particellas (solo Tenor).

Opella nova, Ander Theil, Geistlicher Concerten (Freybergk: J. Hermann, 1626), 5 particellas.

 

SCHMELZER, Johann Heinrich (1620-1680)

Suite à 4 viole ê bass (mediados s. XVII) [Uppsala, Universitet imhs 008:015], 5 particellas.

 

SCHÜTZ, Heinrich (1585-1672)

Sus cerca de 500 obras han sido catalogadas en el Schütz-Werke-Verzeichnis (SWV) por Werner Bittinger (Kassel, 1960). El criterio es cronológico. La mayor parte de sus obras se publican en 13 libros.

■ (SWV 1-19) Il primo libro de madrigali (Venecia: A. Gardano, 1611), 5 particellas, 19 madrigales en italiano, 5vv.

■ (SWV 20) Die Wort Jesus Syrach… (1618), para las nupcias de Herrn Joseph Avenari.

■ (SWV 21) Concert mit 11 Stimmen… (1618), para las nupcias de Herrn Michael Thomae.

■ (SWV 22-47) Psalmen Davids (Dresde: G. Berg, 1619), “sampt etlichen Moteten und Concerten”, 13 particellas (falta una, Capella 3), 26 arreglos de salmos en alemán, hasta 4 coros+ b.c.

■ (SWV 48) Der 133 Psalm… (1619), para las nupcias de Herrn Georg Schütz.

■ (SWV 49) Syncharma musicum (1621), para la declaración de lealtad de Silesia.

■ (SWV 50) Historia der frölichen und siegreichen Aufferstehung (Dresde, 1623), no es de Schütz.

■ (SWV 51) Das ist mir lieb (1623).

■ (SWV 52) Kläglicher Abschied von der churfürstlichen Grufft zu Freybergk (1623), para los funerales del conde de Freiberg.

■ (SWV 53-93) Cantiones Sacrae (Freiberg: G. Hoffmann, 1625), 5 particellas, 41 madrigales sacros en latín, 4vv + basso ad organum.

■ (SWV 94) De vitae fugacitate: aria … bey Occasion des … Todesfalles der … Jungfrawen Anna Marien Wildeckin (1625).

■ (SWV 95) Ultima verba psalmi 23 … super … obitu … Jacobi Schultes (Leipzig, 1625).

■ (SWV 96) Glück zu dem Helikon (1627).

■ (SWV 97-256) Beckerscher Psalter (Freiberg, 1628), arreglos de los 150 salmos en alemán, 4vv. Hay una edición revisada y ampliada (Dresde, 1661).

■ (SWV 257-276) Symphoniae sacrae (Venecia: B. Magni, 1629), 3 particellas, 20 motetes en latín para coro 1-3vv con instr.

■ (SWV 277) Das ist je gewißlich wahr (1631), motete para el funeral de Johann Hermann Schein.

■ (SWV 278) An hoch printzlicher Durchläuchtigkeit zu Dennenmarck … Beylager: Gesang der Venus-Kinder in der Invention genennet Thronus Veneris (1634).

■ (SWV 279-281) Musikalische Exequien (Dresde, 1636), 3 obras en alemán.

■ (SWV 282-305) Erster Theil Kleiner Geistlichen Concerten (Lepzig: G. Grosse, 1636), 24 motetes en alemán para 1-5vv solistas + b.c.

■ (SWV 306-337) Anderer Theil Kleiner Geistliche Concerten (Dresde: G. Berg, 1639), 5 particellas, 32 motetes en alemán para 1-6vv solistas + b.c.

■ (SWV 338) Teutoniam dudum belli (Adveniunt pascha pleno).

■ (SWV 339) Ich beschwere euch, ihr Töchter zu Jerusalem (Dialogus).

■ (SWV 340) O du allersüssester und liebster Herr Jesu.

■ (SWV 341-367) op.10 Symphoniarum sacrarum. Secunda pars (Dresde: G. Berg, 1647), 7 particellas, 27 motetes en alemán para coro, 1-3vv con instrumentos.

■ (SWV 368) Danck-Lied (1647), para las nupcias reales en Weymar.

■ (SWV 369-397) op.11 Musicalia ad Chorum Sacrum. Das ist: Geistliche Chormusik (Dresde: G. Berg, 1648), 7 particellas, 33 motetes para 5-7vv.

■ (SWV 398-418) op.12 Symphoniarum sacrarum. Tertia pars (Dresde: Ch. & M. Berg, 1650), 12 particellas, 21 motetes en alemán para coro e instrumentos, algunos varios coros.

■ (SWV 419) O meine Seel, warum bist du betrübet (1652), para el funeral de Anna Margaretha Brehme.

■ (SWV 420-431) op.13 Zwölf geistliche Gesänge (Dresde, 1657), 12 cantos sacros en alemán a cappella, 4vv.

■ (SWV 432-433) Canticum B. Simeonis (1657), para las nupcias de Johann Georgen.

■ (SWV 434) in David Schirmers … poetische Rauten-Gepüsche (1663).

■ (SWV 435b) Historia der Geburt Jesu Christi (1664) [Berlín, SBB SA 4661], en pag.260-299 de las 480 páginas que hay en este manuscrito, copia no autógrafa.

■ (SWF 482-494) Schwanengesang (1672) [Dresde, SLUB Mus.1479-E-504], algunas partes y ciertas correcciones son autógrafas, 13 concertos sacros para 2 coros.

 

SELMA Y SALAVERDE, Bartolomé de (1580-ca.1638)

Canzoni, fantasie et correnti da sonar ad una, 2, 3, 4 con basso continuo (Venecia: B. Magni, 1638), 5 particellas, dedicadas a Karl Ferdinand, obispo de Breslau, solo sobrevive esta copia [Breslau, Bibl. de la Universidad 50011 Muz].

 

STROZZI, Barbara (1619-1677)

■ [op.1] Il Primo de’ madrigali (Venecia: A. Vincenti, 1644), “a due, tre, quattro e cinque voci”, dedicado a Vittoria della Rovere, duquesa de la Toscana. 5 particellas, 25 obras.

■ op.2 Cantate, ariette e duetti (Venecia: A. Gardano, 1651): dedicado a Ferdinand III de Austria y Leonora II (Eleonora Gonzaga) de Mantua. 26 obras.

■ op.3 Cantate, ariete (Venecia: A. Gardano, 1654), “a una, due e tre voci”, dedicado a Ignotae Deae (la diosa desconocida), 11 obras.

■ Su opus 4 existe quizá en manuscrito (entre 1654 y 1655).

■ op.5 Sacri musicali affetti (Venecia: A. Gardano, 1655), partitura, dedicado a Ana de Austria, Archiduquesa de Innsbruck, 14 obras.

■ op.6 Ariette a voce sola (Venecia: F. Magni, 1657), partitura, dedicado a Francesco Carafa, príncipe de Belvedere y marqués de Anzi, 18 obras.

■ op.7 Diporti di Euterpe overo Cantate & ariette a voce sola (Venecia: F. Magni, 1659), partitura, dedicado al Sigr. Niccolo Sagredo, procurador de S. Marcos y futuro dogo de Venecia, 15 obras.

■ op.8 Arie (Venecia: F. Magni, 1664), partitura, dedicado a Sophia, duquesa de Braunschweig y Lüneburg, 12 obras.

 

SWEELINCK, Jan Pieterszoon (1562-1621)

Su catálogo (SwWV) es de Gustav Leonhardt, Alfons Annegarn & Frits Noske en Opera Omnia (Amsterdam, 1968). Su obra para teclado se ha transmitido de forma manuscrita. En vida publica la mayor parte de su obra vocal.

 

Salmos:

50 pseaumes de David mis en musique (Amsterdam: el autor?, 1604), 6 particellas (Cantus, Tenor, Bassus, Sextus, faltan Altus y Quintus), 50 salmos en francés a 4-7vv.

Livre second des pseaumes de David (Amsterdam: H. Barentsen, 1613), 6 particellas (Cantus, Tenor, Bassus, Sextus, faltan Altus y Quintus), 30 salmos en francés a 4-8vv.

Livre troisieme des pseaumes de David (Amsterdam: H. Barentsen, 1614), 8 particellas (Cantus, Tenor, Bassus, Sextus, Octavus, faltan Altus, Quintus y Septimus), 30 salmos en francés a 4-8vv.

Livre quatriesme et conclusionnal des pseaumes de David (Haarlem: D. van Horenbeeck, 1621), 8 particellas (Cantus, Tenor, Bassus, Sextus, faltan Altus, Quintus, Septimus y Octavus), 43 salmos en francés a 4-8vv.

Sechs-stimmige Psalmen auss dem ersten und andern Theil seiner aussgangenen frantzösischen Psalmen (Berlín: G. Runge, 1616), 5 particellas, 6vv, editor M. Martinius.

Vierstimmige Psalmen, auss dem ersten, andern und dritten Theil seiner aussgangenen frantzösischen Psalmen (Lobwasser), 4vv, ed. M. Martinius (Berlín, 1618).

 

Motetes:

Canticum in honorem nuptiarum (Königsberg, 1617), 8vv.

Cantiones sacrae (Amberes: P. Phalese, 1619), 6 particellas.

Melos fausto quondam thalamo … conjugum Paris dicatum … studio et cura Iohannis Stobaei (Danzig, 1638), 5vv.

 

Chansons:

Chansons a cinc parties… accommodées tant aux instruments comme à la voix (Amberes: P. Phalese  & Bellère, 1594), 5 particellas.

Rimes françoises et italiennes… (Lovaina: F. Raphelengivs, 1612), 3 particellas, canciones en francés e italiano a 2, 3vv y 1 a 4vv.

 

TELEMANN, georg Philipp (1681-1767)

Telemann es uno de los compositores más prolíficos de la historia de la música: se conocen más de 3.000 composiciones suyas, algunas se han perdido ya que muchos de los manuscritos fueron destruidos durante la 2ª Guerra Mundial.

Sus obras han sido catalogadas en el Telemann-Werke-Verzeichnis. El prefijo es TVWV para las obras vocales y TWV para las instrumentales. El prefijo va seguido de un nº para el género (1-25 para vocales, 30-55 para instrumentales) y otro nº para la obra dentro del género. El catálogo de las obras vocales fue publicado por V. Klosterman (Frankfurt, 1982 y 1983). El de obras instrumentales fue publicado por M. Ruhnke (Kassel, 1984, 1992 y 1999) y a veces detrás del nº del género añade una letra para la tonalidad y un nº para la obra en esa tonalidad. La mayor parte de su música ha llegado a nosotros de forma manuscrita (Ver Enlaces de biliotecas alemanas). A continuación sus publicaciones musicales, en la mayor parte de los casos editadas y grabadas por él mismo en planchas de cobre.

 

■ (TVWV 1:…) Cantatas sacras: 1ª edición (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1725-26) como Harmonischer Gottes-Dienst Liv. I, partitura, 1 voz, 1 instrumento y continuo. Otra copia. Parte II (Hamburgo, 1725-26). Otra copia. Anhang (Hamburgo, 1725-26), anexo. Otra copia.

■ (TVWV 1:…) Cantatas sacras: 1ª edición (Hamburgo: F. L. Greflinger, 1727) como Auszug derjenigen musicalischen und auf die gewöhnlichen Evangelien gerichteten Arien, 1v y continuo, ciclo de cantatas de 1726-27, solo arias.

■ (TVWV 1:…) Cantatas sacras, un ciclo de cantatas sin fecha: 1ª edición (Hamburgo: Ph. L. Stromer & G. Ph. Telemann, 1731-32) como Fortsetzung des Harmonischen Gottesdienstes Theil I, 1 voz, 2 instrumentos y continuo. Otra copia. Anexo (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1731-32). Stromento primo. Otra copia. Stromento secondo. Otra copia.

■ (TVWV 1:…) Cantatas sacras para 3 vv, cuerda y continuo (solo las arias): 1ª edición (Nuremberg: B. Schmid, 1744) como Musikalisches Lob Gottes.

■ (TVWV 5:30) Pasión según S. Juan (1745): 1ª edición (Nuremberg: B. Schmid, 1746-47) como Music vom Leiden und Sterben des Welt Erlösers.

■ (TVWV 10:1) Corales: 1ª edición (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1730) como Fast allgemeines Evangelisch-Musicalisches Lieder-Buch, más de 500 melodías para corales luteranos para 4 vv y continuo. Otra copia.

■ (TVWV 10:2-13) 12 Canones (Hamburg, 1735-36) como Canones, a 2-4vv.

■ (TVWV 12:10) Cantata para el cumpleaños del rey Federico V: 1ª edición (Hamburgo:?, 1757) como De danske, norske og tydske undersaatters glaede.

■ (TVWV 13:9) 2 cantatas seculares para la conmemoración de los 200 años de la Confesión de Augsburgo: 1ª edición (Hamburgo: J. Schuberth & Co., 1731) como Zwo geistliche Cantaten: ‘Sei tausendmal willkommen’, S, str, bc; ‘Du bleibest dennoch unser Gott’, S, B, str, bc.

■ (TVWV 20:17-22) 6 cantatas seculares: 1ª edición (Hamburgo, 1731) como Sechs Cantaten, para 1v, rec, fl, ob, str, bc.

■ (TVWV 20:23-28) 6 cantatas seculares1ª edición (Hamburgo, 1735-36) como VI moralische Cantaten, para Soprano y bc.

■ (TVWV 20:29-34) 6 cantatas seculares1ª edición (Hamburgo, 1736-37) como VI moralische Cantaten, para Soprano vn/fl, bc.

■ (TVWV 21:15) Pimpione (Hamburgo, 1728), su única ópera impresa, estrenada en Hamburgo, Gänsemarkt, 27 Sept 1725.

■ (TVWV 25:39-85) 48 canciones: 1ª edición (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1733-34) en su Singe-, Spiel- und General-Bass-Übungen, ejercicios vocales, instrumentales y de bajo continuo.

■ (TVWV 25:86-109) 24 odas1ª edición (Hamburg: Ch. Herold, 1741) como 24 Theils ernsthafte, theils scherzende Oden, parte serias, parte cómicas.

■ (TVWV 25:110-112) 3 canciones: 1ª edición (Berlín, 1753-55) como Oden mit Melodien, textos de C.W. Ramler y C.G. Krause.

■ (TWV 30:1-20) 20 fugas: 1ª edición (Hamburg: G. Ph. Telemann, 1731) como XX Kleine Fugen, para órgano o clave, “nach besonderen Modis verfasset”.

■ (TWV 30:21-26) Fugas para clave solo: 1ª edición (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1739) como Fugues légères & petits jeux.

■ (TWV 31:1-48) Corales para órgano o clave: 1ª edición (Hamburgo, 1735) como Telemanns fugirende und veraendernde Choraele.

■ (TWV 32:5-10) 6 overturas (suites) para teclado: 1ª edición (Nuremberg: B. Schmid, 1739) como VI ouverturen nebst zween Folgesatzen.

■ (TWV 33:1-36) 36 fantasías para clave: 1ª edición (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1732-33) como Fantasies pour le clavecin, divididas en 3 ‘douzaines’ (docenas).

■ (TWV 34:1-50) 49 obras y 1 minuetto para clave: 1ª edición (Hamburgo, 1728) como Sept fois sept et un menuet.

■ (TWV 34:51-100) 49 obras y 1 minuetto para clave: 1ª edición (Hamburg, 1730) como Zweytes sieben mal sieben und ein Menuet.

■ (TWV 40:2-13) 12 fantasías para flauta sola: 1ª edición (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1732-33) como Fantaisies à traversières sans basse, sin bajo continuo. Al comienzo pone ‘Violino’ (se pueden tocar también con violín). Sólo sobrevive esta copia manuscrita.

■ (TWV 40:14-25) 12 fantasías para violín solo: 1ª edición (Hamburg, 1735) como XII fantaisie per il violino senza basso, sin bc, sólo sobrevive esta copia manuscrita.

■ (TWV 40:101-106) 6 sonatas para 2 flautas traveseras o de pico o 2 violines sin bc: 1ª edición (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1727) como Sonates sans basse, particellas.

■ (TWV 40:118-123) 18 cánones o 6 sonatas en duo para 2 flautas o 2 violines o 2 violas da gamba: 1ª edición (París: G. Ph. Telemann & Le Clerc, 1738) como XIIX canons mélodieux .

■ (TWV 40:124-129) 5 duos para 2 flautas o violines: 1ª edicón (París: Blavet & Le Clerc, 1752) como Second livre de duo, partitura.

■ (TWV 41:A2, B2, D2, G3, E1, F1) 6 sonatinas: 1ª edición (Frankfurt: G.P. Telemnann, 1718) como Sei suonatine per violino e cembalo, 4 para violín o flauta y bc o solo clave y 2 para flauta de pico o fagot o cello con bc o solo clave. Solo queda una copia.

■ (TVWV 41:F3, e4, A5, C4, g7, D8, d3, G8, h5, E6, a5, fis1) 12 solos para violín o flauta tr. y bc: 1ª edición (Hamburgo, 1734) como XII solos à violon ou traversière avec la basse chiffrée.

■ (TWV 41:B1, G2, c1, g2, e1, Es1) 6 partitas: 1ª edición (Hamburgo?: G. Ph. Telemann?, 1716) como La petite musique de chambre, para oboe o violín o flauta travesera con bajo continuo o para clave solo

■ (TWV 41:g1, D1, h1, G1, a1, A1) 6 sonatas para violín y clave: 1ª edición (Frankfurt: G. Ph. Telemann, 1715) como Six sonates à violon seul, accompagné par le clavessin, particellas.

■ (TWV 41:f1, 40:107, 41:F2, 41:C2, 41:G6, 41:D6) Lecciones, dúos, sonatas: 1ª edición (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1728-29) como Der getreue Music-Meister, colección de 70 obras de Telemann y otros compositores publicadas en 25 “lecciones” entre 1728 y 1729, música doméstica para amateurs, incluye lecciones vocales con continuo y obras instrumentales con y sin continuo como una sonata para fagot y continuo (TWV 41:f1), un duo para 2 flautas (TWV 40:107), 2 sonatas para flauta de pico y continuo (TWV 41:F2 y C2), una sonata para cello y continuo (TWV 41:D6) y una sonata para viola de gamba (TWV 41:G6), etc. Otra copia. Otra copia.

■ (TWV 41:g3, A3, e2, D3, a2, G4) 6 sonatas para violín o flauta con bc: 1ª edición (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1728) como Sonate metodice a violino solo o flauta traverso op.13, partitura. Otra copia. Otra copia.

■ (TWV 41: h3, c3, E5, B5, d2, C3) 6 sonatas para violín o flauta con bc: 1ª edición (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1732) como Continuation des Sonates méthodiques, partitura.

■ (TWV 41:e3, c2, D7, G7, a4, E4) 6 sonatinas: 1ª edición (Hamburgo: G. Ph. Telemann, 1730-31) como Nouvelles sonatine, particellas, para  violín o flauta travesera.

■ (TWV 41:F4, 42:c2, 41:D9, 42:G6, 41:a6, 42:g5, 41:d4, 42:A6, 41:B6, 42:a4, 32: 3, 42:h4, 41:A6, 42:F3, 41:G9, 42:B4, 41:e5, 42:E4, 41:C5, 42:D9, 41:e6, 42:d4, 32: 4, 42:Es3) 12 sonatas a solo y 12 en trío: 1ª edición (1739-40) como Essercizii musici, particellas.

■ (TWV 42:B1, a1, G1, D1, g1, F1) 6 sonatas en trío: 1ª edición (Frankfurt, B. Kenckel, 1718) como Six trio  para diversas formaciones: oboe, flauta de pico, flauta travesera, violín, violón, fagot o violoncello, particellas.

■ (TWV 42:G2, A1, D2, E1, d1, D3)  6 trios y 6 scherzi: 1ª edición (Hamburgo, 1731) como III Trietti methodici e III Scherzi, para 2 “flauti traversi o 2 violini con fondamento”. Otra edición (París: Le Clerc & Boivin, 1735), particellas.

■ (TWV 42:A4, B3, G5, Es2, e4, g3, D7) 7 scherzi para violín, viola y bc: 1ª edición (Hamburgo, 1734) como Scherzi melodichi.

■ (TWV 42:D6, g2, A3, e3, h1, a2 y G4, B2, h2, E2, a2, d3) 6 conciertos y 6 suites: 1ª edición (Hamburgo, 1734) como VI concerts et VI suites, para clave, faluta tr. y continuo, partitura.

■ (TWV 42:F2, A5, A5, h3, E3, g4, d8) 6 sonatas en trío: 1ª edición (Hamburgo, 1735) como Sonates corellisantes, particellas, para 2 violines o flautas tr. y bc. 2ª edición (París: Le Clerc & Boivin, 1737), particellas.

■ (TWV 42:A2, F, D2, e1, G12, F) 6 sonatas en trío: 1ª edición (París: Boivin, 1731-33) como Six sonates en trio dans le goût italien,  para 2 violines o flautas tr. con bc.

■ (TWV 42:d, f, A) Sonatas en trío: 1ª edición (París: Vater, 1738-42) como Sonates en trio, 2 violines (o flautas tr.) y bc, sólo se conserva una particella.

■ (TWV 43: G1, D1, A1, g1, e1, h1) 6 cuartetos “parisinos”: 1ª edicón (París: 1730) como Quadri a violino, flauto traverso, viola di gamba o violoncello et fondamento, particellas, en realidad son 2 concertos, 2 sonatas y 2 suites.

■ (TWV 43:D2, e3, A2, G3, a1, Es1, E1) 6 cuartetos o trios: 1ª edición (Hamburgo, 1733) como Six Quatuor ou trios à 2 flûtes traversières ou 2 violons et à 2 violoncelles ou 2 bassons, particellas. 

■ (TWV 43:) 6 cuartetos: 1ª edición (París: Le Clerc, ca.1737) como Six quatuors à viollon, flute, viole ou violon de celle et basse continue, particellas. Otra copia.

■ (TWV 43:D3, a2, G4, h2, A3, e4) 6 cuartetos: Nouveaux quatuors en six suites (París: G. Ph. Telemann, ca.1738) como Nouveaux quatuors en six suites pour une flûte traversière, un violon, une basse de viole, ou violoncel, et basse continue, particellas.

■ (TWV 43:D4, F1, A4, C1, G5, d2) 6 cuartetos: 1ª edición (París: Le Clrec, 1752-60) como Quatrième livre de Quatuors, para fl, vn, va, bc.

■ (TWV 55, 41, 42…) Música de mesa: 1ª edición (Hamburgo, 1733) como Musique de table partagée en trois productions, dont chacune contient 1 ouverture avec la suite à 7 instrumens, 1 quatuor, 1 concert à 7, 1 trio, 1 solo, 1 conclusion à 7 et dont les instruments se diversifient par tout; 7 particellas.

 

TRABACI, Giovanni Maria (ca.1575-1647)

Ricercate, Canzone Franzese, Capricci, Libro Primo (Nápoles: C. Vitale, 1603), 4vv.

Il secondo libro de Ricercate (Nápoles, 1615).

Missarum et motectorum quatuor vocum (Nápoles: G. G. Carlino, 1616), partitura de órgano  y bajo cifrado.

 

UCELLINI, Marco (ca.1603-1680)

■ op.3 Sonate, arie et correnti a 2 & 3, per sonare con diversi Instomenti (Venecia: A. Vincenti, 1642), 4 particellas.

■ op.6 Salmi a una, a tre, quattro et a cinque (Venecia: A. Vincenti, 1654), particellas (solo 2).

 

VALDAMBRINI, Ferdinando (?-?)

Libro primo d’intavolatura di chitarra (Roma: s/n, 1646), 32 páginas, tablatura italiana y alfabeto, 59 obras.

Libro secondo d’intavolatura di chitarra a cinque ordini (Roma:s/n, 1647), 12 passacaglias, 12 capone y 6 chaconnes.

 

VALLET, Nicolas (1583-1642)

Paradisus musicus testudinis [Le secret des muses] (Amsterdam: J. Janssz, 1618), música para laúd solo, tablatura francesa. Son las mismas obras que una edición anterior (1615) en flamenco.

Le second livre de tablature de luth intitulé Le Secret des Muses (Amsterdam: J. Janssz, 1619), música para laúd solo, tablatura francesa.

Pseaumes de David (Amsterdam: J. Janssz, 1619), 21 obras para laúd solo, tablatura francesa.

 

VALLS, Francesc (ca.1671-1747)

Missa Scala aretina (1702) [Barcelona, BC M 1489/1]

 

VIADANA, Ludovico da (ca.1560-1627)

Completorium romanum octo vocibus decantandum (Venecia: R. Amadino, 1597), 8 particellas (solo 3).

■ op.11 Officium Defunctorum (Venecia: G. Vincenti, 1600), 4 particellas.

■ op.15 Officium ac Missa Defunctorum quinque vocibus (Venecia: G. Vincenti, 1604), 5 particellas.

■ op.12 Cento concerti ecclesiastici (Venecia: G. Vincenti, 1605), 4 particellas + ‘basso per sonar nel’organo’, son los primeros motetes en incluir un bajo continuo, con un prólogo en el que explica como ejecutarlo. Otra copia (bajo continuo). 6ª reimpresión en 1608 (Venecia: G. Vincenti).

■ op.16 Completorium romanum octo vocibus decantandum. Liber secundus (Venecia: G. Vincenti, 1606), 8 particellas más b.c.

■ op.17 Concerti ecclesiastici. Libro secondo (Venecia: G. Vincenti, 1607), 4 particellas + basso per sonar nell’organo (faltan Cantus y Tenor).

■ op.24 Il terzo libro de’ concerti ecclesiastici a due, a tre, et a quattro voci.

■ op.27 Salmi a quattro chori per cantare (Venecia: G. Vincenti, 1612), 19 particellas y Basso generale.

Missa defunctorum tribus vocibus (Bononiae: A. de Caldanis, 1667), 3 particellas, edición póstuma.

 

VISÉE, Robert de (ca.1650-ca.1725)

Livre de guittarre dedié au Roy (París: H. Bonneüil, 1682), dedicado a Luis XIV, tablatura y notación normal, colección de 8 suites.

■ Livre de pieces pour la guittarre dedié au Roy (París: H. Bonneüil, 1686), dedicado a Luis XIV, tablatura y notación normal, 4 suites y 5 piezas sueltas.

Pieces de theorbe et de luth (París: H. Bélanger, 1716), 121 páginas, arreglos para laúd solo de danzas de Lully, Forqueray y F. Couperin, notación mensural, con bajo cifrado. Otra copia (pdf).

 

WEISS, Silvius Leopold (1687-1750)

Stücke in französischer Lautentabulatur (comienzos s. XVIII) [Vienna, ÖNB Mus.Hs.18829], 131 folios (14 x 29 cm), obras para laúd solo, tablatura francesa, danzas y piezas de L. Weiss, algunas de A. von Hoffer y Gäsrock.

Stücke in französischer Lautentabulatur (comienzos s. XVIII) [Vienna, ÖNB Mus.Hs.18761], 46 folios (15,5 x 19,5 cm), obras para laúd solo, tablatura francesa, danzas y piezas de L. Weiss, algunas de J-A. Losy y anónimas.

9 piezas (1730-65) [Dresde, SLUB Mus.2841-V-1,2], 72 páginas, suites para laúd solo, tablatura francesa.

 

ZIPOLI, Domenico (1688-1726)

Sonate d’intavolatura per organo e cimbalo (Roma: s/n, 1716), una colección de 22 obras sacras y profanas para órgano y clave dedicada a Maria Teresa Strozzi, Principessa di Forano.