Mozart. Retrato de B. Krafft (1819).

De las más de 600 obras de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), sobreviven unos 420 autógrafos. La mayor parte de las copias de la época de Salzburgo son hechas, según el propio Mozart, por copistas normalmente al servicio de la familia (M. Raab, J. Richard Estlinger y F. Hofstätter, quien también hizo algunas copias sin el conocimiento de los Mozart). Tras la muerte de Leopoldo esos manuscritos son enviados a Mozart en Viena. Por tanto, la mayoría de los autógrafos que se conservan son de la época de Viena. Tras la muerte de Mozart sus autógrafos permanecen con su viuda, Constanza, que en diversas ocasiones intenta vender parte de la colección sin éxito. Sin embargo, en 1799 el editor Breitkopf & Härtel, que colecciona las obras de Mozart para su proyecto de edición completa, compra varios manuscritos. Constanze quiere que el editor compre la colección entera pero finalmente sólo se lleva unos 40. De todos modos, Constanze tiene otra oferta del editor J. A. André, a quien vende el resto de la colección, unos 300 autógrafos y algunas copias. Con pocas excepciones (principalmente los últimos 10 cuartetos y algunas otras obras de cámara y teclado, ahora en la British Library), estos autógrafos permanecen en poder de J. A. André hasta su muerte (1843) y pasan a sus herederos y algunos a la Königlichesbibliothek (hoy Staatsbibliothek) de Berlín. Durante al 2ª Guerra mundial muchos autógrafos son llevados a lugares más seguros, más de 100 al convento de Grüssau en la Baja Silesia (Alemania) y otros tantos a Cracovia, Biblioteka Jagiellonska.

Muchas obras en vida de Mozart se venden en copias manuscritas. P.e: en Julio de 1784 Lausch anuncia que vende copias de 6 conciertos para piano de Mozart, en Febrero de 1785 Traeg ofrece copias de 3 de sus sinfonías, etc. El propio Mozart a veces vende copias de sus obras, p.e de Die Zauberflöte (1791) por 100 gulden cada una. Para estas ocasiones trata con copistas individuales que trabajan regularmente para él o para una ocasión en concreto. Al comienzo de su estancia en Viena recurre a copistas de Salzburgo, ya que, según escribe a su padre en una carta (4 de Julio de 1781) “la copia aquí [en Viena] es muy cara y escriben de forma atroz”. Sólo uno de ls copistas de Mozart puede ser identificado por nombre, Joseph Arthofer, quien copia p.e. los concertos K.413-415. Al menos otro copista trabaja de forma regular en la década de 1780 pero se desconoce su identidad. Es muy cercano al compositor, ya que varias de sus copias tienen correcciones autógrafas, como la de la sinfonía nº 40 (K.550), la del concerto (K.456), la copia de la sonata (K.457) o la copia de la sinfonía (K.391) que Mozart vende a la corte de Donauschingen (1786).

Además de los manuscritos y de las primeras ediciones, conservamos una lista de gran parte de las obras de Mozart confeccionada por el propio compositor desde el 9 de Febrero de 1784 hasta el 15 Noviembre de 1791, manuscrito autógrafo de 43 folios con el título (temo) y el incipit musical de cada obra, un auténtico catálogo de las obras de Mozart [Londres, BL Zweig Ms 63].

Mozart publica un número relativamente reducido de obras: 144 (un 23 % de las 626 obras de su catálogo). Una gran parte es música de cámara, como es habitual en esta época: sonatas para teclado solo o con acompañamiento, cuartetos y canciones. Sin embargo, en 1805, más de la mitad de las obras de Mozart ya se habían publicado, incluidas obras largas. El ambicioso proyecto de Breitkopf de la edición completa (no la llega a terminar) comienza en 1798 y en 1806 había publicado 70 volúmenes: teclado solo, cámara con teclado, canciones a solo, el Requiem, Don Giovanni, las misas K.257 y 317, 12 cuartetos, 20 concertos y un buen número de arias. De igual importancia son las ediciones de J. André: sólo en 1800 publica algunas importantes primeras ediciones como los concertos K.246, 365, 482, 488 y 491 o los cuartetos K.168-173. Sin embargo el progreso de las series es lento ya que André estudia y selecciona los autógrafos. Sus ediciones constituyen fuentes importantes, sobre todo en aquellos casos en los que el autógrafo ha desaparecido después.

La mayor parte de las ediciones anteriores a 1776 aparecen bajo supervisión directa del compositor o con su consentimiento, a menudo durante sus viajes. Estas ediciones llevan dedicatorias a la realeza para la que Mozart interpreta o compone sus obras. Publica más obras entre 1781 y 1791, la mayoría en Viena. En algunos casos estas primeras ediciones de su etapa tardía representan las mejores fuentes existentes pero no es nada seguro que fuesen supervisadas o corregidas. No parece que Mozart ponga especial esmero en corregir o supervisar la impresión de sus obras. P.e. cuando se publican las sonatas K.301-306 en París (1778), Mozart abandona la ciudad antes de que aparezca la edición. Sabemos que Josepha Auernhammer, alumna de Mozart desde el verano de 1781, dirige la impresión de muchas sonatas y arietas con variaciones de Mozart en la editorial Artaria. De hecho, no consta que Mozart siempre enviara originales a los editores, quienes tal vez trabajan a partir de fuentes de 2ª generación. Es más, algunos editores como André, Hoffmeister, Torricella o incluso Heina se permiten incluir cambios y añadidos sin su consentimiento. Su principal editor en Viena, Artaria, es mucho más respetuoso y no suele incluir cambios, al menos no por iniciativa propia. Por tanto, es incierto asegurar que muchos detalles de las primeras ediciones, detalles que difieren del autógrafo, deriven siempre de Mozart.

El grado de satisfacción de Mozart con las ediciones vienesas es una cuestión abierta. En una carta al editor Parísino Sieber (26 de Abril de 1783) escribe, quizás de forma exagerada: “usted presumiblemente conoce mis sonatas con acompañamiento de violín que he publicado aquí con Artaria & Co. pero no estoy del todo satisfecho con el tipo de grabado de aquí”. Del mismo modo, hay evidencias de que los editores vieneses no están nada contentos con Mozart y su música difícil. De acuerdo con el 2º marido de Constanza, G. N. Nissen, Mozart firmó un contrato con Hoffmeister para publicar 3 cuartetos con piano pero el 1º de ellos era tan complejo que el editor devolvió el honorario adelantado para que no compusiera los otros 2 cuartetos acordados. Ese cuarteto (K.478) es editado finalmente por Artaria (Viena, 1786), quien se convierte en su principal editor con 45 ediciones de su música durante su vida; si contamos hasta 1800 serían 83 primeras ediciones y otras 36 ediciones tempranas de su música, además de las publicaciones tomadas de Hoffmeister.

En cualquier caso, Mozart y su padre son ambivalentes en lo referente a la publicación. Está claro que los Mozart desean publicar al menos algunas obras de Wolfgang, pero al mismo tiempo algunas cartas muestran su deseo de suprimir la diseminación de sus obras. En ocasiones Mozart hace las veces de su propio editor, ya que conoce bien las maneras e intenciones de los editores. Casi siempre los resultados son pésimos, como cuando intenta conseguir suscriptores para editar sus quintetos de cuerda (1788) pero no logra sacar adelante la edición.

Los números de opus con los que se publican sus obras son especialmente dispersos y no valen para citar sus obras, ya que a veces un editor da un número de opus que ya había sido empleado antes por otro editor. P.e., hay 2 publicaciones con el título de opus 1 que contienen obras diferentes. Lo mismo sucede con el op.2 o el op.4. Se necesitaba, por tanto, un catálogo de sus obras. En las décadas posteriores a la muerte de Mozart ya hubo varios intentos pero sin éxito. No será hasta mediados del s. XIX cuando sus obras serán registradas y numeradas por el compositor, botánico, escritor y editor Ludwig Ritter von Köchel en su Chronologisch-thematisches Verzeichnis sämtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozart’s (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1862), de ahí que sus obras sean identificadas universalmente con la letra “K” o “KV” (Köchel Verzeichnis) y un número. Aparecen los primeros pentagramas de cada obra a la manera de íncipit. Köchel intenta ordenar las obras por orden cronológico, pero las composiciones anteriores a 1784 sólo tienen dataciones estimadas. Desde que Köchel elaboró el listado hasta hoy se ha descubierto numerosas obras de Mozart que se habían atribuido a otros autores o se les había asignado una fecha diferente, por lo que han sido necesarias 6 revisiones posteriores. Destacan la 3ª (K3) llevada a cabo por Alfred Einstein (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1937), quien reubicó una gran cantidad de obras en el lugar que se estimó correcto, agregando una letra al número original para no alterar el número propio de Köchel, y la 6ª (K6), hecha por Franz Giegling, Gerd Sievers y Alexander Weinmann (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1964). Otros apéndices y suplementos al catálogo son marcados como KV Anh (Anhang).

 

 (K.1) (K6,1eMinuetto (1761-62 o 1764) para teclado, obra recogida en el conocido como ‘Nannerl Notenbuch’, un pequeño cuaderno que Leopold Mozart escribió entre 1759 y 1764 para uso de su hija Nannerl pero que pronto fue utilizado también por Wolfgang. Unas pocas piezas fueron escritas por el propio Wolfganh. El cuaderno se conserva de forma fragmentaria en varias bibliotecas, salvo 4 folios que han desaparecido (en total se conservan 698 páginas escritas). Copia [Salzburgo, Museum Carolino Augusteum Hs 2472], fragmento de una página.

■ (K.1) (K6.1fMinuetto (1761-62 o 1764) para teclado: Copia [Salzburgo, Museum Carolino Augusteum Hs 2472], fragmento de 1 página de lo que fue el ‘Nannerl Notenbuch’.

■ (K6.1a-d4 piezas (1761) para teclado: autógrafo [N. York, PML Cary 201], fragmento de 2 folios de lo que fue el ‘Nannerl Notenbuch’.

■(K.2) Minuetto (1762) para teclado: obra recogida en el ‘Nannerl Notenbuch’, fragmento que ha desaparecido, nos queda una copia de Nissen.

■ (K.3) Allegro (1762) para teclado: autógrafo [Leipzig, Universitätsbibliothek, s/n], fragmento de 1 folio de lo que fue el ‘Nannerl Notenbuch’.

■ (K.4) Minuetto (1762) para teclado: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum, s/n], pag.64 del fragmento más grande de lo que fue el ‘Nannerl Notenbuch’.

■(K.5) Minuetto (1762) para teclado: obra recogida en el ‘Nannerl Notenbuch’, fragmento que ha desaparecido, nos queda una copia de Nissen.

■ (K.6-7) 2 sonatas violín y teclado nº 1-2 (1762-63 o 1764), en realidad para teclado con violín opcional: en el ‘Nannerl Notenbuch’ hay una primera versión para teclado solo copiada por L. Mozart de la K.6, 1º mov. en pag.56-57, 2º mov. en 19-20, 3º mov. en 20 y 4º mov. en 59. Del Minueto de la K.7 hay una primera versión en pag.58. 
1ª edición (París: Vendôme, 1764) como Sonates pour le clavecin qui peuvent se jouer avec l’accompagnement de violon op.1, dedicadas a Madame Victoire de France. Es la primera publicación de obras de Mozart, tiene 7 años. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Londes: Bremner, 1765?).

 
Portada de las sonatas para clave con acompañamiento opcional de violín, 1ª edición (París: Vendôme, 1764) como op.1

 

■ (K.8-9) 2 sonatas violín y teclado nº 3-4 (1763-64), en realidad para teclado con violín opcional: autógrafo [París, BnF Ms.238], sólo K.8, 3 páginas que hasta 1860 pertenecieron al ‘Nannerl Notenbuch’.
Del Minueto de la K.7 hay una primera versión en pag.58. 
1ª edición (París: Vendôme, 1764) como Sonates pour le clavecin qui peuvent se jouer avec l’accompagnement de violon op.2, dedicadas a la condesa de Tesse, la Dauphine.
     2ª impresión (París: Vendôme, 1764). Otra copia.
     3ª impresión (Londres: Bremner, 1765).
2ª edición (París: Boyer, 1785) en Six grandes sonates pour le clavecin ou le piano forte avec accompagnament d’un violon obligé op.2, 2 particellas.

■ (K.9a) (K6.5aAllegro (1764) para teclado: autógrafo [Salzburgo, Internationle Stiftung Mozarteum, s/n], pag.14-15 del fragmento más grande de lo que fue el ‘Nannerl Notenbuch’.

■ (K.9b) (K6.5bAndante (1764) para teclado: copia [Suiza, colección privada], última obra recogida en el ‘Nannerl Notenbuch’, incompleta, sólo quedan 61 compases (incluidas repeticiones), fragmento de 2 folios.

■ (K.10-15) 6 sonatas violín y teclado nº 5-10 (1765), en realidad tríos para teclado, violín (o flauta) y cello: autógrafo no conocido.
1ª edición (Londres: Williamson, 1765) como Six sonates pour le clavecin qui peuvent se jouer avec l’accompagnement de violon ou flaute traversiere et d’un violoncelle op.3dedicadas a Charlotte, reina de Gran Bretaña, partitura (teclado-violín) y particella de violoncello (falta). Otra copia. Otra copia. Otra copia.

■ (K.15a-15ss) London Sketchbook (1764-65): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 415a-15ss], 88 páginas, 43 piezas breves para teclado, probablemente como práctica de escritura musical, algunas corecciones de Leopold. Otro enlace.

■ (K.16) Sinfonía nº 1 (1764): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 16], 12 páginas.

■ (K.17) Sinfonía nº 2, en realidad es de L. Mozart.

■ (K.18) Sinfonía nº 3, en realidad es de C. Ph. Abel.

■ (K.19) Sinfonía nº 4 (1765): autógrafo no conocido. Copia 1 [Munich, BSB Mus.ms.1583], copista L. Mozart, 8 particellas. Copia 2 [Berlín, SBB Mus.Ms.15243], copista Jahn-Copista B (1853-59), partitura, 28 páginas.

■ (K3.19dSonata teclado 4 manos (1765), autenticidad dudosa: autógrafo no conocido, tampoco copias.
1ª edición (Londres: Birchall, ca.1789) como Duet for two performers on one piano forte or harpsichord op.16, 2 particellas, sólo se conserva una copia [Londres, propiedad de Hyatt King].
2ª edición (París: De Roullede, ca.1789) como Sonata a quatre mains pour le piano forte ou le clavecin, 2 particellas, sólo se conserva una copia [París, BnF Rés.Vmg.54].

■ (K.20) God is our refuge (1765), motete para 4 vv, salmo 46: autógrafo [Londres, BL K.10.a.17], partitura, 1 página, parte autógrafa y parte de Leopold Mozart, escrita en Londres como regalo al British Museum.

■ (K.21) (K6.19cVa dal furor portata (1765), aria para tenor: autógrafo perdido. Copia [París, BnF Rés.Vma.ms.499], copista Leopold, partitura, 14 páginas. Copia [Munich, BSB Mus.ms.1278], copista Leopold, partitura, 12 páginas.

■ (K.22) Sinfonía nº 5 (1765): autógrafo no conocido. Copia [Berlín, SBB Mus.ms. Mozart 22], copista L. Mozart, partitura, 15 páginas.

■ (K.23) Conservati fedele (1765-66), aria para soprano: autógrafo [Chicago, Newberry Library Case MS 6A, 48], partitura, 11 páginas. Autógrafo 2 [París, BnF Rés.ms.498], 7 páginas, algunas diferencias con el autógrafo 1.

■ (K.24) 8 variaciones sobre ‘Laat ons juichen’ (1766) para teclado: autógrafo no conocido.
1ª edición (Amsterdam: B. Hummel, 1766).

■ (K.25) 7 variaciones sobre ‘Willem von Nassau’ (1766) para teclado: autógrafo no conocido.
1ª edición (La Haya: B. Hummel, 1766) como Air communément dit Willem van Nassau varié pour le clavecin.

■ (K.26-31) 6 sonatas violín y teclado nº 5-10 (1766): autógrafo perdido.
1ª edición (La Haya: B. Hummel, 1766) como Six sonates pour le clavecin avec l’accompagnament d’un violon par J.G. Wolgang Mozart age de neuf ans op.4, 2 particellas, decicadas a la princesa de Nassau-Weilbourg.
2ª edición (París: Le Menu, 1767) como Six sonates pour le clavecin avec l’accompagnament d’un violon, op.4, 2 particellas, dedicadas a la princesa de Nassau-Weilbourg.
3ª edición (París: Richault, ca.1770), partitura y particella de teclado.

■ (K.32) Galimathias Musicum (1766) noneto: autógrafo 1 [París, BnF département Musique, MS-242 (1)], 2 folios, con anotaciones de Leopoldo Mozart. Autógrafo 2 (1766) [La Haya, Muziek Instituut], 16 pequeñas piezas, 6 folios (24,7 x 31,5 cm). Copia [París, BnF MS-242 (2)], copista?, 56 folios, partitura y particellas.

■ (K.33) Kyrie (1766): autógrafo en parte [Berlín, SBB Mus.ms.autogr.Mozart 33], en parte copiado por L. Mozart, partitura, 5 páginas.

■ (K6.33B) Pieza (1766) para teclado, pieza breve (26 compases): autógrafo [Zurich, Zentralbibliothek Ms.Z XI 101], 2 páginas.

■ (K.34) Scande coeli limina (1767), ofertorio: autógrafo no conocido. Copia [Salzburgo, S. Pedro 356.26.IX], ca.1800, particellas, 16 páginas.

■ (K.35) Die Schuldigkeit des ersten Gebots (1767), drama sacro: autógrafo [Londres, Bibl. real del Castillo de Windsor], partitura, 209 páginas.

■ (K.36) Or che il dover… Tali e cotanti sono (1766), recitativo y aria para tenor: autógrafo [Berlín, SBB mus.ms.Mozart 36], 20 páginas, indicaciones de dinámica de L. Mozart.

■ (K.37) Concerto piano nº 1 (1767), 1º mov. es una orquestación de una sonata de H. F. Raupach y el 3º mov. de L. Honauer: autógrafo [Cracovia, BJ].

■ (K.38) Apollo et Hyacinthus (1767), ópera: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 38],

■ (K.39) Concerto piano nº 2 (1767), 1º y 3º mov. orquestación de una sonata de H. F. Raupach, 2º mov. de una sonata de J. Schobert: autógrafo [Cracovia, BJ].

■ (K.40) Concerto piano nº 3 (1767), 1º mov. es una orquestación de una sonata de H. F. Raupach, el 2º mov. de J. G. Eckard (op.1, nº 4) y el 3º mov. de ‘La Boehmer’ de C.P.E. Bach: autógrafo [Cracovia, BJ]. Se ha conservado la cadenza de Mozart para el 1º mov.: autógrafo [Londres, BL Add 47861a], fol.10, parte de abajo.

■ (K.41) Concerto piano nº 4 (1767), 1º mov. es una orquestación de una sonata de H. F. Raupach y el 3º mov. de L. Honauer: autógrafo [Cracovia, BJ].

■ (K.42) (K6.35aGrabmusik o ‘Cantata della Passione’ (1767): autógrafo perdido. Copia [Munich, BSB Mus.ms.1281], copista J. R. Estlinger (1780), 10 particellas.

■ (K.43) Sinfonía nº 6 (1767): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 43], 33 páginas.

■ (K.44) (K6.73uCibavit eos (1770), antífona, no es de Mozart sino de J. Stadlmayr.

■ (K.45) Sinfonía nº 7 (1768): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 45], 23 páginas.

■ (K6.46d-e2 sonatas violín y bajo (1768): autógrafo [Munich, BSB Mus.ms.6566], 4 páginas.

■ (K.47) Veni Sancti spiritus (1768): autógrafo no conocido. Copia [Salzburgo, S. Pedro 360.29.I], copiado en 1776 o antes, 15 particellas, 21 páginas..

■ (K.48) Sinfonía nº 8 (1768): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 48], 25 páginas (sólo se muestra la 1ª).

■ (K.49) (K6.47dMisa brevis nº 1 (1768): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 49], partitura, 48 páginas.

■ (K.50) (K6.46bBastien und Bastienne (1768), Singspiel: autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 50], 62 páginas.

■ (K.51) (K6.46aLa finta semplice (1768), ópera bufa: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 51], 2 volúmenes de 210 y 154.

■ (K.52) (K6.46cDaphne, deine Rosenwangen (1769?), Lied para soprano, arreglo de un aria de ‘Bastien und Bastienne’ pero de Leopoldo Mozart, no de Wolfgang.

■ (K.53) (K6.47eAn di Freude (1768), Lied: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Gräffer, 1768) en Neue Ammlung zum Vergnügen und Unterricht 4ª Band, obra nº 7, pag.80, sólo se conserva 1 copia.

■ (K.54) (K6.547b6 variaciones (1788) para teclado, en realidad son las mismas variaciones que K.Anh.138a a las qye se añade la 4ª var. (que no es de Mozart): autógrafo [Colección de Louis Koch], 2 páginas.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.287, 1799?).
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 12.

■ (K.55-60) (K3.Anh209c-h) (K6.AnhC.23.01-06) 6 sonatas violín y teclado “románticas”, no son obra de Mozart sino de un autor desconocido, tal vez J. Schuster, quien protesta por la atribución de estas obras a Mozart en su 1ª publicación. No hay autógrafo ni copias contemporáneas, sólo está esa fuente impresa.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI.

■ (K.61) (K3.290a) (K6.AnhC.23.07) Sonata violín y teclado, no es obra de Mozart sino de F. Raupach, también publicada por Breitkopf en sus Oeuvres completes de Mozart (1804).

■ (K6.61b7 minuetos (1769) para 2 violines y bajo: autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.19598], 8 páginas.

■ (K6.61g) Minueto (1770) para teclado, arreglo de un minueto para orquesta de J. Michael Haydn: autógrafo [Viena, Stadt- und Landesbibliothek, MH 4184/c], 2 páginas.

■ (K6.61h6 minuetos (1769) para 2 oboes/flautas, 2 trompas/trompetas, 2 violines, cello y bajo: autógrafo no conocido. Copia [Salzburgo, S. Pedro Musikaliensammlung Moz 227.1], copista contemporáneo J. N. Rainprechter, 7 particellas.

■ (K.62) Marcha (1769): autógrafo no conocido.

■ (K.63) Casación (1769) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 63], 17 páginas.

■ (K.64) Minueto (1769) para orquesta:

■ (K.65) (K6.61aMisa brevis nº 2 (1768): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 65], partitura, 28 páginas.

■ (K.65a) (K6.61b7 minuetos (1769) para cuarteto de cuerda: autógrafo [Viena, ÖNB Mus. Hs. 19598], partitura, 8 páginas.

■ (K.66) Misa solemnis “Dominicus” (1769): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 66], 105 páginas (sólo se muestra la 1ª del ‘Crucifixus’). Copia [Salzburgo, S. Pedro], copista L. Mozart para su 1ª representación (1769), 18 particellas.

■ (K.67-69) (K6.41h,i,k) 3 sonatas de iglesia nº 1-3 (1772), 2 violines y bajo: autógrafo perdido en 1936, se conservan copias de Köchel [Viena, Archivo de la Gesellschaft der Musikfreunde].

■ (K.70) (K6.61cA Berenice… Sol nascente (1767-69), recitativo y aria para soprano: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 70], 36 páginas.

■ (K.71) Ah più tremar non voglio (1769-70), aria para tenor, fragmento: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 71].

■ (K.72) (K6.74f) Inter natos mulierum (1771), ofertorio: copia [Salzburgo, Archivo de la catedral], copista anónimo de Salzburgo, 43 páginas, 17 particellas.

■ (K.72aMolto Allegro (1770), fragmento: es la obra que aparece sobre el clave en el cuadro pintado por S. dalla Rosa en Verona en 1770.

 
Retrato de W. A. Mozart pintado por S. della Rosa (1770) en Verona, con el fragmento de Molto Allegro (K.72a) sobre el clave.

 

■ (K.73) (K6.75aSinfonía nº 9 (1769-70): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 73], 22 páginas.

■ (K6.73wFuga para teclado (1770), fragmento: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mozart Anh.23a], 2 páginas. Autógrafo 2 (2ª copia) [Dresde, Sächsische Staatsbibliothek, Mus.3972-M-5], 1 página.

■ (K.74) Sinfonía nº 10 (1770): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 74], 32 páginas.

■ (K6.74bNon curo l’affetto (1771), aria para soprano: autógrafo perdido. Se conserva por una copia de 1827 [S. Petersburgo, Národní Knihovna MII/11], 19 páginas, partitura.

■ (K.75) Sinfonía “nº 42” (1771): autógrafo no conocido. Se conservan copias de Köchel [Viena, Archivo de la Gesellschaft der Musikfreunde XIII 28280/5], 36 páginas, copia de otra copia perdida de O. Jahn.

■ (K.76) (K6.42aSinfonía “nº 43” (1767): autógrafo perdido, se conoce por una copia de particellas en poder de Breitkopf & Härtel destruída en la 2ª guerra mundial.

■ (K.77) (K6.73eMisero me… Misero pargoletto (1770), recitativo y aria para soprano: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 77], 42 páginas.

■ (K.78) (K6.73bPer pietà, bell’idol mio (1766), aria para soprano: autógrafo en parte [Berlín, SBB Mozart 78], parte copiado por L. Mozart, 12 páginas.

■ (K.79) (K6.73dO temerario ArbacePer quel paterno amplesso (1766), recitativo y aria para soprano: autógrafo en parte [Berlín, SBB Mozart 79], parte copiado por L. Mozart, 17 páginas.

■ (K.80) (K6.73fCuarteto cuerda nº 1 (1770): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 80], partitura, 20 páginas.

■ (K.81) (K6.73l) Sinfonía “nº 44” (1770), tal vez obra de L. Mozart: autógrafo no conocido.

■ (K.82) (K6.73oSe ardire, e speranza (1770), aria para soprano: autógrafo [París, BnF Ms.237], partitura, 17 páginas.

■ (K.83) (K6.73pSe tutti i mali miei (1770), aria para soprano: autógrafo en parte [Berlín, SBB Mozart 83], 22 páginas.

■ (K.84) (K6.73qSinfonía nº 11 (1770), tal vez obra de L. Mozart o de C. Dittersdorf: autógrafo no conocido.

■ (K.85) (K6.73sMiserere (1770) para alto, tenor, bajo y órgano: copia [Filadelfia, Curtis Institut of music], copista L. Mozart, 8 páginas.

■ (K.86) (K6.73vQuaeriti primum regnum (1770), antífona para S, A, T, B: autógrafo [Bologna, Bibl. Conservatorio G. B. Martini UU/11], 2 páginas.

■ (K.87) (K6.74aMitridate, re di Ponto (1770), ópera: autógrafo perdido. Copia [París, BnF Ms.244], copista L. Mozart, 165 páginas.

■ (K.88) (K6.73cFra cento affani (1770), aria para soprano: autógrafo [Munich, BSB Mus.ms.1276], 30 páginas.

■ (K.89) (K6.73kKyrie (1772), 5vv: autógrafo perdido en la 2ª guerra mundial, hay un facsimil en Berliner Mozartgemeinde 3, 1 Heft, 1907.

■ (K.89aI) (K6.73iCanon (1772), 4vv: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 89/94], fol.1v, sistemas 1º-5º.

■ (K.89aII) (K6.734) 4 cánones (1772), 4vv: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 89/94].

■ (K.90) Kyrie (1771-72): autógrafo [Suiza, Colección privada], 2 páginas.

■ (K.91) Kyrie (1774), es de J. A. Reutter y terminado por F. X. Süssmayr.

■ (K.92) Salve Regina (1769?), autoría dudosa:

■ (K.93) De profundis (1771), salmo: autógrafo [Londres, BL Add.Ms 31748], no es original de Mozart, en realidad es copia de una obra de G. Reutter, junto con otras obras también erróneamente atribuidas a Mozart (hasta el fol. 15).

■ (K.94) (K6.73hMinueto (1769-70) para teclado: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 89/94], 4 páginas.

■ (K.95) (K6.73nSinfonía “nº 45” (1770?), autoría dudosa: autógrafo no conocido.

■ (K.96) (K6.111bSinfonía “nº 46” (1771?), autoría dudosa: autógrafo no conocido.

■ (K.97) (K6.73mSinfonía “nº 47” (1770?), autoría dudosa: autógrafo no conocido.

■ (K.98) (K6.Anh.C11.04) Sinfonía “nº 56” (1771?), autoría dudosa: autógrafo no conocido.

■ (K.99) (K6.63aCasación (1769) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 99], 3 páginas.

■ (K.100) (K6.62aSerenata nº 1 (1769) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 100], 40 páginas.

■ (K.101) (K6.250aSerenata nº 2 (1776), 4 contradanzas: autógrafo [París, Bibl. de l’Institut de France Ms.2636], partitura, 8 páginas.

■ (K.102) (K6.213cFinale de sinfonía (‘Il re pastore’) (1775): autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5363, 1856), partitura, probablemente una copia exacta del autógrafo perdido.

■ (K.103) (K6.61d20 minuetos (1769) para 2 oboes/flautas, 2 trompas/trompetas, 2 violines, cello y bajo: autógrafo 1 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens, Nydhal MMS 991], 2 páginas, sólo 1º minueto. Autógrafo 2 [París, BnF Ms.240], 24 páginas, los 20 minuetos.

■ (K.104) 6 minuetos (1769) para 2 oboes, 2 trompas, 2 trompetas, piccolo, 2 violines, cello y bajo: autógrafo [Suiza, propiedad privada], 2 páginas.

■ (K.105) 6 minuetos (1769) para 2 oboes, 2 trompas, flauta, 2 violines, cello y bajo: autógrafo perdido.

■ (K.106) (K6.588aObertura y 3 contradanzas (1790):

■ (K.107) 3 concertos teclado (1770-72), arreglos de 3 sonatas de J. C. Bach (op.5 nº 2, 3 y 4): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 107], 72 páginas.

■ (K.108) (K6.74dRegina coeli (1771): autógrafo [Berlín, SBB Mozart 33], 40 páginas.

■ (K.109) (K6.74eLitaniae Lauretanae B.M.V (1771): autógrafo [Berlín, SBB Mozart 109], 37 páginas.

■ (K.110) (K6.75bSinfonía nº 12  (1771): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 110], 30 páginas.

■ (K.111) Ascanio in Alba (1771), ópera: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 111], partitura, 3 cuadernos, 480 páginas. Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.17798], partitura, con anotaciones de Mozart, 2 cuadernos, 166 + 154 folios.

■ (K.112) Sinfonía nº 13 (1771): autógrafo [N. York, PML Heineman MS 153], 29 páginas.

■ (K.113) Divertimento nº 1 (1771) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 113], 27 páginas.

■ (K.114) Sinfonía nº 14 (1771): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 114], 33 páginas.

■ (K.117) (K6.47bBenedictus sit Deus (1768), ofertorio: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 33], 28 páginas.

■ (K.118) (K6.74cLa Betulia liberata (1771), acción sacra: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 118, parte I], 180 páginas. Autógrafo 2 [Marpurg, Westdeutschenbibliothek Mozart Aut.  K 118 vol II], 164 páginas.

■ (K.119) (K6.382hDer Liebe himmlisches Gefühl (1782), aria para soprano: autógrafo perdido.
Arreglo para voz y teclado: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1871a, 1814) como Arie Der Liebe…

■ (K.120) (K6.111aSinfonía “nº 48” (1771), 1º y 2º mov. de la obertura de ‘Ascanio in Alba’: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 120], sólo el Finale, 9 páginas.

■ (K.121) (K6.207aFinale de sinfonía (La finta giardiniera) (1775): copia [Viena, ÖNB Mantuani 18639], partitura, 16 páginas.

■ (K.122) (K6.73tMinueto (1770) para orquesta: autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.18975], obra nº 4, 4 páginas.

■ (K.123) (K6.73gContradanza (1770) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 123], partitura, 4 páginas.

■ (K.124) Sinfonía nº 15 (1772): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 124], 23 páginas.

■ (K.125) Litaniae de venerabili altaris sacramento (1772): autógrafo [Berlín, SBB Mozart 125], 89 páginas.

■ (K.126) Il sogno di Scipione (1772), serenata dramática: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 126], partitura, 161 folios.

■ (K.127) Regina coeli (1772): autógrafo perdido en 1945. Copia [Lambach, Abadía benedictina], copista anónimo de Salzburgo (ca.1780), 46 páginas, 12 particellas.

■ (K.128) Sinfonía nº 16 (1772): autógrafo [Berlín, Deutsche Staatsbibliothek, s/n], 28 páginas.

■ (K.129) Sinfonía nº 17 (1772): autógrafo [Berlín, Tübingen Universitätsbibliothek, s/n], 32 páginas.

■ (K.130) Sinfonía nº 18 (1772): autógrafo [Berlín, Tübingen Universitätsbibliothek, s/n], 42 páginas.

■ (K.131) Divertimento nº 2 (1772) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 131], partitura, 48 páginas.

■ (K.132) Sinfonía nº 19 (1772): autógrafo [Berlín, Tübingen Universitätsbibliothek, s/n], 42 páginas.

■ (K.133) Sinfonía nº 20 (1772): autógrafo [Berlín, Tübingen Universitätsbibliothek, s/n], 36 páginas.

■ (K.134) Sinfonía nº 21 (1772): autógrafo [Berlín, Tübingen Universitätsbibliothek, s/n], 36 páginas.

■ (K.135) Lucio Silla (1772), ópera: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 135], 3 cuadernos, 595 páginas.

■ (K.136-138) (K6.125a-c3 divertimentos o “Sinfonías de Salzburgo” (1772): autógrafo [Berlín, Colección privada de A. von Ostermann], 23 páginas.

■ (K.139) (K6.47aMisa solemnis “Waisenhaus” (1768-69): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 139], partitura, 90 páginas.

■ (K.140) (K6.Anh.C1.12) Misa brevis nº 6 “Pastoral” (1773): autógrafo perdido. Copia [Augsburgo, Abadía dominica], copista E. F. Schmid, con añadidos y correcciones de Mozart, 9 particellas, 90 páginas.

■ (K.141) (K6.66bTe deum (1770?) para coro, orquesta y órgano: copia [Salzburgo, Archivo de la catedral], copista anónimo de Salzburgo.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1803) como Te Deum a 4 voci coll’accompagnamento di due violini, bassi e organo, texto en latín y alemán.

■ (K.142) Tantum ergo (1773), autoría dudosa: autógrafo no conocido. Copia [Neumarkt-St. Veit, Monasterio], finales s. XVIII, 12 particellas.

■ (K.143) (K6.73aErgo interest… Quaere superna (1773), motete para soprano, recitativo y aria: autógrafo [Washington, LC ML 96. M 97], 8 páginas.

■ (K.144-145) (K6.124a-b2 sonatas de iglesia nº 4-5 (1774), 2 violines y bajo: autógrafo perdido en 1936, se conservan copias de Köchel [Viena, Archivo de la Gesellschaft der Musikfreunde].

■ (K.146) (K6.317bKommet her, ihr frechen Sünder (1779), aria para soprano: copia [Munich, BSB Mus.ms.1280], copista J. E. Estlinger (1780), 5 particellas.

■ (K.147) (K6.125gWie unglücklich bin ich nit (1772), Lied: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum], 1 página.

■ (K.148) (K6.125h) O heiliges Band der Freudenschaft o Lobegesang auf die feierliche Johannisloge (1772), Lied: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum], 1 página.

■ (K.149) Die grossmütige Gelassenheit (1772), Lied, probablemente de L. Mozart:

■ (K.150) Geheime Liebe (1772), Lied, probablemente de L. Mozart:

■ (K.151) Die Zufriedenheit im niedrigen Stande (1772), Lied, probablemente de L. Mozart:

■ (K.152) (K6.210aRidente la calma (1775), canzonetta para voz y teclado, arreglo de J. Misliveček: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 21.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Londres: Monzani & Cimadr, pl.72, ca.1800).

■ (K.153) (K6.375fFuga (1782) para teclado, 2 fragmentos: autógrafo [Viena, ÖNB Hs.17559], 2 páginas.

■ (K.154) (K6.385kFuga (1782) para teclado, fragmento: autógrafo [Viena, ÖNB Hs.17559], 1 página.

■ (K.154a2 pequeñas fugas (?) para teclado, fragmento: autógrafo [N.York, PML Cary 210], 2 páginas.

■ (K.155-160) 6 cuartetos cuerda nº 2-7 “Milaneses” (1772): autógrafo [Berlín, SBB Ms. Mozart 155-160], 99 páginas. 
1ª edición (Viena: Artaria, pl.387, 1792) en Trois quatuors tres faciles, sólo el K.155 3º mov. en 3º mov. de ‘Quartetto III’, el K.157 1º mov. en 1º mov. de ‘Quartetto I’ y el K.160 1º-3º mov. en ‘Quartetto II’, 4 particellas.
     2ª impresión (París: Pleyel, pl.544, 1799), 4 particellas.
2ª edición (París: Pleyel, pl.138, 1798) en Trois quatuors op.36, sólo K.157 y K.160, 4 particellas.

■ (K.161) (K6.141aSinfonía “nº 50” (1772): autógrafo 1 [Berlín, Marburg Bibliothek, s/n], 22 páginas, 1º y 2º mov., proceden de la Obertura de ‘Il sogno di Scipione’ (K.126).

■ (K.162) Sinfonía nº 22 (1773): autógrafo [Viena, propiedad de Dr. K. R], partitura.

■ (K.163) Finale de la sinfonía “nº 50” (1772), 3º mov. de la K.161, escrito por separado: autógrafo 1 [Berlín, Tübingen Universitätsbibliothek, s/n], 12 páginas, 3º mov.

■ (K.164) (K6.130a6 minuetos (1772) para 2 oboes, 2 trompetas/trompas, flauta, 2 violines, cello y bajo: autógrafo perdido: autógrafo 1 [Washington, LCW] sólo nº 1 y 2, 2 páginas. Autógrafo 2 [Viena, Archivo de la Gesellschaft der Musikfreunde, A 165], sólo los nº 3 y 4, 2 páginas. Autógrafo 3 [Suiza, colección privada], 2 páginas, sólo nº 5 y 6.

■ (K.165) (K6.158aExultate, jubilate (1772), motete para soprano y orquesta: autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 165], 41 páginas.

■ (K.166) (K6.159dDivertimento nº 3 (1773) para vientos: autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 166], 43 páginas.

■ (K.167) Misa ‘in honorem Sanctissimae Trinitatis’ (1773): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 167], partitura, 96 páginas.

■ (K.168) Cuarteto cuerda nº 8 (1773): autógrafo [Berlín, SBB Ms. Mozart 168], 22 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1509, 1800) en Trois Quatuors op.94 Liv.1, obra nº 1, 4 particellas.
2ª edición (Viena: Artaria & Co., pl.1609, 1803) en Trois Quatuors tres faciles, obra nº 3, 4 particellas.

■ (K6.168aMinueto (1773) para cuarteto de cuerda: autógrafo 1 [N. York, Colección privada], 12 compases de partitura y 16 para violín I y II. Autógrafo 2 [Londres, BL Add.ms.47861], 16 compases para viola y cello.

■ (K.169) Cuarteto cuerda nº 9 (1773): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 169], 23 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1509, 1800) en Trois Quatuors op.94 Liv.1, obra nº 2, 4 particellas.

■ (K.170) Cuarteto cuerda nº 10 (1773): autógrafo [Suiza, colección privada], 21 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria & Co., pl.397, 1792) en Trois quatuors tres faciles donde el ‘Quartetto I’ 1º mov. es el 1º del K.157, el 2º el 1º de K.170 y el 3º el 4º del K.170, 4 particellas.
     2ª impresión (París: Pleyel, pl.544, 1799), 4 particellas.
2ª edición (Offenbach: André, pl.1509, 1800) en Trois Quatuors op.94 Liv.1, obra nº 3, 4 particellas.

■ (K.171) Cuarteto cuerda nº 11 (1773): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 171], 24 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1510, 1800) en Trois Quatuors op.94 Liv.2, obra nº 4, 4 particellas.
2ª edición (Viena: Artaria & Co., pl.1609, 1803) en Trois Quatuors tres faciles, obra nº 1, 4 particellas.

■ (K.172) Cuarteto cuerda nº 12 (1773): autógrafo [Londres, BL Add Ms 31749], 26 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1510, 1800) en Trois Quatuors op.94 Liv.2, obra nº 5, 4 particellas.
2ª edición (Viena: Artaria & Co., pl.1609, 1803) en Trois Quatuors tres faciles, obra nº 2, 4 particellas.

■ (K.173) Cuarteto cuerda nº 13 (1773): autógrafo 1 [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 173], 1º, 2º y 3º mov. Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig Ms 52], 4º mov, ambos manuscritos 27 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.387, 1792) en Trois quatuors tres faciles como ‘Quartetto III’ (1º y 2º mov.) pero el 3º mov. es del 3º del K.155, 4 particellas.
     2ª impresión (París: Pleyel, pl.544, 1799), 4 particellas.
2ª edición (París: Pleyel, pl.138, 1798) en Trois quatuors op.36, obra nº 3, 4 particellas.
3ª edición (Offenbach: André, pl.1510, 1800) en Trois Quatuors op.94 Liv.2, obra nº 6.

■ (K6.173d2 coros/5 entreactos (1773) para ‘Thamos, König in Ägypten’:

■ (K.174) Quinteto cuerda nº 1 (1773): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 174], 59 páginas.
1ª edición (Viena: Traeg, 1798) como Grand quintetto, 5 particellas. Otra copia.
2ª edición (Offenbach: André, 1798) como Grand quintetto nº 6, 5 particellas.
     2ª impresión (Offenbach: André, 1799) como Grand quintetuor op.73, 5 particellas.

 
Quinteto de cuerda nº 1 en Si bemol de W. A. Mozart, comienzo de la particella del violín I, 1ª edición (Viena: Traeg, 1798).

 

■ (K.175) Concerto piano nº 5 (1773): autógrafo 1, perdido, partitura.
Autógrafo 2 [Offenbach, Verlagsarchiv André], particellas, sólo 3 (Oboe I, II y Basso) de una 2ª versión.
Autógrafo 3 [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 382], con un rondó (K.382) que se utilizará en fuentes posteriores como 3º mov., 28 páginas.
Autógrafo 4 [Salzburgo, S. Pedro Musiksammlung Moz 285.1], cadencias para 1º y 2º mov. de K.175 y para el rondó K.382.
Copia [Salzburgo, S. Pedro Musiksammlung Moz 340.1-3], particellas del Finale original del K.175 así como del Rondó K.382.
1ª edición (París: Boyer & Le Menu, pl.209, 1785) como Premier concerto pour le clavecin, 8 particellas, el 3º mov. es el Rondó K.382. [Versalles, Bibl. municipale]. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.46, 1785-86).

■ (K.176) 16 minuetos (1773) para orquesta: autógrafo 1 [París, BnF Ms.233], partitura, 10 páginas, minuetos nº 1-11 y 16.
Autógrafo 2 [Salzburgo, Bibl. Mozarteum], minuetos nº 12 y 14, 2 páginas.
Autógrafo 3 [Nápoles, Bibl. Conservatorio S. Pietro a Maiella XX A.1,44], minuetos nº 13 y 15, 2 páginas.
Arreglo para teclado: Autógrafo 1 [Salzburgo, Bibl. Mozarteum], Trio del nº 2 y Minueto del nº 6, 2 páginas.
Autógrafo 2 [Londres, BL Add.14396],minueto nº 3 y trio nº 6, 2 páginas, fol.13-13v.

■ (K.177) Sub expositio venerabilis (?), no es de W. Mozart sino de L. Mozart.

■ (K.178) (K6.417eAh, siegarti, oh Dio (1772), aria para soprano: autógrafo perdido.

■ (K.179) (K6.189a12 variaciones (1774) para teclado sobre un minueto de J. C. Fischer: autógrafo no conocido.
1ª edición (París: Heina, 1778) en Trois airs variés pour clavecin ou forte piano, obra nº 1.
     2ª impresión (Amsterdam: Schmitt, ca.1780).
Arreglo para teclado y violín: 1ª edición (París: Heina, 1779), no se conserva ninguna copia, obra nº 1.

■ (K.180) (K6.173c6 variaciones sobre ‘Mio caro Adone’ (1773) para teclado, un aria de ‘La fiera di Venezia’ de A. Salieri: autógrafo no conocido.
1ª edición (París: Heina, 1778) en Trois airs variés pour clavecin ou forte piano op.4, obra nº 2.
     2ª impresión (Amsterdam: Schmitt, ca.1780).
2ª edición (Heilbronn: Amon, pl.25, ca.1787) como Menuetto con VI variazioni per il clavicembalo.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 10.
Arreglo para teclado y violín: 1ª edición (París: Heina, 1779), no se conserva ninguna copia, obra nº 2.

■ (K.181) (K6.162bSinfonía nº 23 (1773): autógrafo [Viena, propiedad de Dr. K. R], partitura.

■ (K.182) (K6.173dA) Sinfonía nº 24 (1773): autógrafo [Viena, propiedad de Dr. K. R], partitura.

■ (K.183) (K6.173dB) Sinfonía nº 25 (1773): autógrafo [Viena, propiedad de Dr. K. R], partitura.

■ (K.184) (K6.161aSinfonía nº 26 (1773), obertura: autógrafo en parte [Viena, propiedad de Dr. K. R], copista L. Mozart (c.1-14), copista anónimo (c.15-135), el resto de Mozart, partitura, 48 páginas.

■ (K.185) (K6.167aSerenata nº 3 “Andretter” (1773): autógrafo desperdigado en colecciones privadas y en parte perdido.

■ (K.186) (K6.159bDivertimento nº 4 (1773) para vientos: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 186], 14 páginas.

■ (K.187) Divertimento nº 5 (1773): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 187].

■ (K.188) (K6.240bDivertimento nº 6 (1776) para vientos: autógrafo [París, Bibl. de l’Institut de France Ms.2646], partitura, 23 páginas.

■ (K.189) (K6.167bMarcha (1773) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 189], 12 páginas.

■ (K.190) (K6.186E) Concertone 2 violines (1774): autógrafo [N. York, PML Lehman Deposit], 84 páginas.

■ (K.191) (K6.186eConcerto fagot (1774): autógrafo perdido.
1ª edición (Offenbach: André, pl.2150, 1805) como Concerto pour le basson op.96, 9 particellas.

■ (K.192) (K6.186fMissa brevis nº 3 (1774): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.17044 Mus], partitura, 66 páginas.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.87, 1802) como Messa posta in musica, partitura.

■ (K.193) (K6.186gDixit dominus y Magnificat (1774) para 4 vv, 2 violines, 2 trompetas, timbales, bajo y órgano: autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.18975], obra nº 1, 46 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3452, 1822), partitura, en Hoch vom Heiligthume. Kantate nº 6, obra nº 1.

■ (K.194) (K6.186hMissa brevis (1774): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.18975], obra nº 2, 60 páginas.
1ª edición (Augsburgo: Lotter, 1793) como Missa ex D. a 4 vocibus, particellas. Otra copia.

■ (K.195) (K6.186dLitaniae Lauretanae (1774) para 4 vv, pequeña orquesta, bajo y órgano: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 186d (=195)], 75 páginas.

■ (K.196) La finta giardiniera (1775), ópera: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 196], sólo Acto II y III, faltan la Obertura y el Acto I, 232 páginas.

■ (K.197) (K6.Anh.C3.05) Tantum ergo (1775), autoría dudosa: autógrafo no conocido. Copia [Neumarkt-St. Veit, Monasterio], finales s. XVIII, 12 particellas.

■ (K.198) (K6.Anh.C3.08) Sub tuum praesidium (1773), ofertorio para soprano, tenor, 2 violines, viola, bajo y órgano: autógrafo no conocido. Copia [Munich, S. Pedro], finales s. XVIII, 14 páginas, 7 particellas.

■ (K.199) (K6.161bSinfonía nº 27 (1773): autógrafo [Viena, propiedad de Dr. K. R], 52 páginas.

■ (K.200) (K6.189kSinfonía nº 28 (1773-74): autógrafo [Viena, propiedad de Dr. K. R], partitura, 67 páginas.

■ (K.201) (K6.186aSinfonía nº 29 (17): autógrafo [Viena, propiedad de Dr. K. R], partitura, 79 páginas.

■ (K.202) (K6.186bSinfonía nº 30 (17): autógrafo [Viena, propiedad de Dr. K. R], partitura, 55 páginas.

■ (K.203) (K6.189bSerenata nº 4 “Colloredo” (1774) para viento y cuerda: autógrafo [Suiza, colección privada], 108 páginas.

■ (K.204) (K6.213aSerenata nº 5 (1775) para viento y cuerda: autógrafo [Suiza, colección privada], 101 páginas.

■ (K.205) (K6.167A) Divertimento nº 7 (1773) para cuerda y viento: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 205], 22 páginas.

■ (K.206) Marcha (1773), para ‘Idomeneo’:

■ (K.207) Concerto violín nº 1 (1773): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 207], 76 páginas.

■ (K.208) Il re pastore (1775), ópera: autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 208], 150 (Acto I) y 135 páginas (Acto II). Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 208/nº 10], cadencia y 2 añadidos al nº 10 (Rondó de Aminta), 1 página.

■ (K.209) Si mostra la sorte (1775), aria para tenor: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 209], 13 páginas.

■ (K6.209aUn dente guasto e gelato (1775), aria para bajo, fragmento: autógrafo [Suiza, Colección privada], 1 página.

■ (K.210) Con ossequio, con rispetto (1775), aria para tenor: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 210], 16 páginas.

■ (K.211) Concerto violín nº 2 (1775): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 211], 56 páginas.

■ (K.212) Sonata de iglesia nº 6 (1775), 2 violines y bajo: autógrafo [Tübingen, Universitätsbibliothek], 2,5 páginas.

■ (K.213) Divertimento nº 8 (1775) para vientos: autógrafo [Cracovia, BJ], junto a otros 4 divertimentos, 63 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1504, 1801) en Cinq divertissemens pour deux hautbois, deux cors et deux bassons op.90, obra nº 1, 6 particellas.

■ (K.214) Marcha (1775) ‘para Il re pastore’: autógrafo [París, Bibl. de l’Institut de France Ms.2646], obra nº 3, partitura.

■ (K.215) (K6.213bMarcha (1775) para orquesta: autógrafo [París, Bibl. de l’Institut de France Ms.2646], obra nº 2, partitura.

■ (K.216) Concerto violín nº 3 “Strassburg” (1775): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 216], 79 páginas.

■ (K.217) Voi avete un cor fedele (1775), aria para soprano: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 217], partitura, 26 páginas.

■ (K.218) Concerto violín nº 4 (1775): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 218], 76 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, ca.1807) como op.121, particellas.

■ (K.219) Concerto violín nº 5 “Turkish” (1775): autógrafo [Washington, LCW, ML30.8b .M8 K.219], 92 páginas.

■ (K.220) (K6.196bMisa brevis nº 5 “Spatzen” (1775 o 1776): autógrafo perdido. Copia [Salzburgo, Archivo de la catedral s/n], copistas salzburgueses A, B, E y F (antes de 1780), 25 particellas.

■ (K.221) (K6.Anh.A1) Kyrie (1771):

■ (K.222) (K6.205aMisericordias domini (1775), ofertorio: autógrafo perdido. Copia [Augsburgo, Stadtarchiv Mozart 20], copista anónimo de Salzburgo (ca.1775), con añadidos y correcciones de Mozart.
1ª edición (París: Porro, pl.20, 180?), partitura.
2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.861, 1811), partitura.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.861, 1814).

■ (K.223) (K6.166eOsana (1773), fragmento: autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 223], 2 páginas.

■ (K.224) (K6.241aSonata de iglesia nº 7 (1780), 2 violines, órgano y bajo: autógrafo [Tübingen, Universitätsbibliothek], 2,5 páginas.

■ (K.225) (K6.241bSonata de iglesia nº 8 (1776), 2 violines, órgano y bajo: autógrafo [Tübingen, Universitätsbibliothek], 3,5 páginas.

■ (K.226)  Canon ‘O scwester traut dem amor nicht’ (-), autoría errónea:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon X.

■ (K.227) Canon ‘O wundershoen ist Gottes Erde (-), autoría errónea:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon XII.

■ (K.228) (K6.515bDoble canon ‘Ach, zu kurz’ (1787): autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum s/n], 1 página.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon XIV.

■ (K.229) (K6.382aCanon ‘Sie ist dahin’ (1782), 3vv: autógrafo no conocido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon VIII.

■ (K.230) (K6.382bCanon ‘Selig, selig, alle’ (1782), 2vv: autógrafo no conocido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon XV.

■ (K.231) (K6.382cCanon ‘Leck mich im Arsch’ (1782): autógrafo no conocido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804), como Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon VII.

■ (K.232) (K6.509aCanon ‘Lieber Freistaedtler, lieber Gaulimauli’ (1787): autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon V.

■ (K.233) (K6.382dCanon ‘Leck mir am Arsch fein recht’ (1782), en realidad es de W. Trnka: autógrafo no conocido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XV, Canon IV.

■ (K.234) (K6.382eCanon ‘Bei der Hirtz’ (1782), en realidad es de W. Trnka:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XV, Canon III.

■ (K.235) Canon (1782) para teclado, es de C.P.E. Bach:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon XVI.

■ (K.236) (K6.588bAndantino (1790) para teclado, arreglo de un aria de ‘Alceste’ de C. W. Gluck: autógrafo perdido.

■ (K.237) (K6.189cMarcha (1774) para orquesta: autógrafo [París, Bibl. de l’Institut de France Ms.2646], obra nº 1, partitura.

■ (K.238) Concerto piano nº 6 (1776): autógrafo [Washington, LCW, ML30.8b .M8 K.238], partitura, 79 páginas.

■ (K.239) Serenata nº 6 “Nocturna” (1776) para cuerda (2 grupos): autógrafo [París, Bibl. de l’Institut de France Ms.2646], obra nº 6, partitura, 24 páginas.

■ (K.240) Divertimento nº 9 (1776) para vientos: autógrafo [Cracovia, BJ], junto a otros 4 divertimentos, 63 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1504, 1801) en Cinq divertissemens pour deux hautbois, deux cors et deux bassons op.90, obra nº 2, 6 particellas.

■ (K.241) Sonata de iglesia nº 9 (1776) para 2 violines y bajo: autógrafo [S. Petersburgo, Biblioteca], 5,5 páginas.

■ (K.242) Concerto 3 o 2 pianos nº 7 “Lodron” (1776):  autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 242], partitura, 74 páginas.

■ (K.243) Litaniae de venerabili altaris sacramento (1776): autógrafo [Berlín, SBB Mozart 243], 99 páginas.

■ (K.244-245) 2 sonatas de iglesia nº 10-11 (1776) para 2 violines, órgano y bajo: autógrafo [Tübingen, Universitätsbibliothek], 4 páginas.

■ (K.246) Concerto piano nº 8 “Lützow” (1776): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 246/271], partitura, 88 páginas. Autógrafo 2 [Londres, BL Add.ms.61905], cadencias de 1º y 2º mov., para versión en Sib, 1 página.  Autógrafo 3 [Milán, Conservatorio G. Verdi Noseda Z.15.14.5], cadencias de 1º y 2º mov., para versión en Do, 1 página.
1ª edición (París: F-J. Heina, ca.1778), particellas, no ha sobrevivido ninguna copia.
2ª edición (Offenbach: André, pl.1422, 1800) como Concerto facile pour le piano-forté op.84, 9 particellas.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.143, 1801) como Concerto facile pour le piano-forté op.84, 9 particellas.

■ (K.246b) (K6.320B) Divertimento (1772-73) para cuerda y viento, fragmento: autógrafo [Colección privada].

■ (K.247) Divertimento nº 10 “Lodronische Nachtmusik nº 1” (1776) para cuerda: autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 247], 42 páginas.
1ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.217, 1799) como Grand sextuor pour deux violons, deux cors, alto et basse nº II, 6 particellas. Otra copia.

■ (K.248) Marcha (1776) para cuerda: autógrafo [París, Bibl. de l’Institut de France Ms.2646], obra nº 5, partitura, 5 páginas.

■ (K.249) Marcha “Haffner” (1776): autógrafo [París, Bibl. de l’Institut de France Ms.2646], obra nº 4, partitura, 8 páginas.

■ (K.250) (K6.248bSerenata nº 7 “Haffner” (1776) para viento y cuerda: autógrafo [Suiza, colección privada], partitura, 157 páginas.

■ (K.251) Divertimento nº 11 (1776) para cuerda y viento: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 251], 28 páginas.

■ (K.252) (K6.240aDivertimento nº 12 (1776) para vientos: autógrafo [Cracovia, BJ], junto a otros 4 divertimentos, 63 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1504, 1801) en Cinq divertissemens pour deux hautbois, deux cors et deux bassons op.90, obra nº 3, 6 particellas.

■ (K.253) Divertimento nº 13 (1776) para vientos: autógrafo [Cracovia, BJ], junto a otros 4 divertimentos, 63 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1504, 1801) en Cinq divertissemens pour deux hautbois, deux cors et deux bassons op.90, obra nº 4, 6 particellas.

■ (K.254) Trío teclado, violín y cello nº 1 (1776): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 254], 30 páginas.
1ª edición (París: Heina, ca.1783) como Divertimento pour le clavecin ou forte piano a compagnement violino è violoncello, 3 particellas.
2ª edición (Londres: Birchall & Andrews, 1788), 3 particellas.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1802) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier XII, 3 particellas.

■ (K.255) Ombre felice (1776), recitativo y aria para alto: autógrafo [Coburg, Colección del castillo], 24 páginas.

■ (K.256) Clarice cara mia sposa (1776), aria para tenor: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 256], 15 páginas. Boceto [París, BnF Ms.255], 2 páginas.

■ (K.257) Misa “Credo” o “Spaur” (1776): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 257], 91 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1803), partitura.

■ (K.258) Misa brevis nº 7 “Piccolomini” (1776): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 258], 54 páginas.

■ (K.259) Misa brevis nº 8 “Solo de órgano” (1776): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 259], 51 páginas.

■ (K.260) (K6.248aVenite populi (1776), ofertorio para 2 coros, orquesta y órgano: autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.18975], obra nº 3, 25 páginas.

■ (K.261) Adagio violín y orquesta (1776): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 261], 11 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1519, 1801), obra nº 1, particellas.

■ (K.262) (K6.246aMisa longa (1776): autógrafo perdido en la 2ª Guerra mundial. Copia [Augsburgo, abadía dominicos Hl + 5 KV.246], copista E. F. Schmid con correcciones y añadidos de Wolgang y Leopold Mozart, 30 particellas.

■ (K.263) Sonata de iglesia nº 12 (1776) para 2 trompetas, 2 violines, órgano y bajo: autógrafo [S. Petersburgo, Biblioteca], 5,5 páginas.

■ (K.264) (K6.315d9 variaciones para teclado sobre ‘Lison Dormait’ (1778), una arieta de N. Dezède: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.68, 1786) como Ariette Lison dormoit avec variations pour le clavecin ou piano forte.
2ª edición (Mannheim: Götz, pl.131, 1786) como Air Lison dormoit variés pour clavecin ou piano forte.

■ (K.265) (K6.300e12 variaciones para teclado sobre ‘Ah, vous dirai-je, Maman’ (1778), una canción francesa: autógrafo [Augsburgo, Deutsche Mozartgesellschaft, s/n], 2 fragmentos, uno de 2 páginas (tema y variaciones I-VII) y otro de 2 páginas recortadas (variaciones IX, X y XII), es decir, faltan 2 variaciones (VIII y XI).

 
Variaciones para teclado Ah! vous dirai-je Maman (K.265) de W. A. Mozart, manuscrito autógrafo [Augsburgo, Deutsche Mozartgesellschaft], tema y 2 primeras variaciones.

 

1ª edición (Viena: Torricella, 1785) como Airs variée pour le clavecin ou forte piano, dedicada a Josephe d’Aurnhammer.
2ª edición (Viena: Artaria, ca.1787) como Ariette avec Variationes pour le clavecin ou piano forte nº 8.
3ª edición (París: Porro, pl.79, 1786-96) como Ah! vous dirai-je Maman varié pour l’étude du piano-forte.

■ (K.266) (K6.271fTrío 2 violines y cello (1777), fragmento: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 266], 1 página.

■ (K.267) (K6.271c4 contradanzas (1777): autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam museum Mus.ms. 605], 6 páginas.

■ (K.268) (K3.365b) (K6.Anh.C14.04) Concerto violín nº 6 (1780?), autoría muy dudosa, probablemente sea del violinista J. F. Eck (1767-1838): autógrafo no conocido.
1ª edición (Offenbach: André, 1799) como op.76, particellas.

■ (K.269) (K6.261aRondó violín y orquesta (1776): autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 269], 8 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1519, 1801), obra nº 2, particellas.

■ (K6.269b12 contradanzas (1776) para el conde Czernin, 8 perdidas, 2 espúreas y 2 dudosas.

■ (K.270) Divertimento nº 14 (1777) para vientos: autógrafo [Cracovia, BJ], junto a otros 4 divertimentos, 63 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1504, 1801) en Cinq divertissemens pour deux hautbois, deux cors et deux bassons op.90, obra nº 5, 6 particellas.

■ (K.271) Concerto piano nº 9 “Jeunehomme” (1777): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 246/271], partitura, 163 páginas. Autógrafo 2 [Cracovia, BJ Mozart Aut. 5 kadenzen], cadencia en La Mayor, 4 páginas. Autógrafo 3 [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 624 (1)], cadencia en Sib Mayor, 2 páginas.
1ª edición (París: F-J. Heina, ca.1778), particellas, no ha sobrevivido ninguna copia.
2ª edición (Offenbach: André, pl.529, 1792) como Concerto pour le clavecin ou piano-forté op.26, 9 particellas.
3ª edición (Heilbronn: Amon, pl.20, 1793) como Concert pour le clavecin ou le forte piano op.23, particellas.
4ª edición (Maguncia: Schott, pl.174, 1795) como Un concerto pour le clavecin ou piano forte nº 5, particellas.
5ª edición (París: Imbault, pl.341, ca.1795) como Concerto pour le clavecin ou pianoforte op.19, particellas.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, ca.1802) como Concert pour le pianoforte nº 19, 9 particellas.

■ (K2.271a) (K6.271iConcerto violín nº 7 “Kolb” (1777), autoría dudosa: copia [Berlín, SBB Mus.ms15419], partitura. Copia [BnF Fonds Baillot-Lainé], copista E. Sauzay y otros (1837), 7 particellas.

■ (K.272) Ah, lo previdi… Ah t’invola agl’occhi miei (1777), recitativo y aria para soprano y orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 272], partitura, 38 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.294, 1805).
Arreglo para teclado: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804).

■ (K.273) Sancta Maria, mater Dei (1777, gradual para 4 vv, 2 violines, viola, bajo y órgano): autógrafo [Berlín, SBB Mozart 273], 13 páginas.

■ (K.274) (K6.271dSonata de iglesia nº 13 (1777) para 2 violines y bajo: autógrafo [Tübingen, Universitätsbibliothek], 9 páginas.

■ (K.275) (K6.272bMisa brevis nº 9 (1777): autógrafo perdido. Copia [Augsburgo, Archivo agustino de la Santa Cruz s/n], copistas de Salzburgo: M. Raab y F. Hofstätter,  24 particellas.

■ (K.276) (K6.321bRegina coeli (1779), antífona para 4 vv, pequeña orquesta y bajo: autógrafo no conocido. Copia [Obersteiermark, Monasterio 331], 29 páginas, 13 particellas.

■ (K.277) (K6.272aAlma deis creatoris (1777), ofertorio: autógrafo no conocido. Copia [Salzburgo, Archivo de la catedral], copista anónimo de Salzburgo (antes de 1780), 65 páginas, 16 particellas.

■ (K.278) (K6.271eSonata de iglesia nº 14 (1777) para 2 violines, 2 oboes, 2 trompetas, timbales y bajo: autógrafo [Tübingen, Universitätsbibliothek], 9 páginas.

■ (K.279-284) (K6.189d-h, 205b6 sonatas teclado nº 1-6 (1774-75): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 279-284], parecen bocetos, la partitura en la que se trabaja y compone, no una copia a limpio, 46 páginas, falta el 1º mov. de la 1ª (K.279).
1ª edición (Viena: Torricella, 1784) en Trois sonates pour le clavecin ou pianoforte op.7, obra nº 2 (sólo la K.284), dedicadas a la condesa Terese de Kobenzl. Las 6 sonatas estaban indudablemente destinadas a su publicación conjunta pero no se llega a realizar, sólo ésta años después de escrita.
2ª edición (Berlín y Amsterdam: Hummel, pl.924, ca.1797) como Sonate pour le clavecin ou piano forte op.17, sólo la K.284.
1ª y 3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de W. A. Mozart Cahier III.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.90, 1799) como Trois sonates pour le pianoforte op.69, livre I y op.69 livre II.

■ (K6.284eRecueil des airs du ballet ‘Orphée’ (1777) para cuarteto con teclado:

■ (K6.284fRondó (1777) para teclado:

■ (K.285) Cuarteto con flauta nº 1 (1777): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 285], 29 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.389, 1792) como Quartetto per flauto o violino primo, sólo el 1º mov., los otros 2 mov. son del K.285a, 4 particellas.

■ (K6.285a) Cuarteto con flauta nº 2 (1778): autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.389, 1792), sólo 2º y 3º mov., el 1º mov. es del K.285.

■ (K.286) (K6.269aSerenata nº 8 (1776-77) para 4 orquestas de 2 trompas, 2 violines, viola y bajo: autógrafo desparecido en la 2ª guerra mundial.

■ (K.287) (K6.271H) Divertimento nº 15 “Lodronische Nachtmusik nº 2” (1777) para curda y viento: autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 4287], 59 páginas.
1ª edición (Augsburgo: Gombart, 1799), como Grand sextuor pour deux violons, deux cors, alt et basse nº III, 6 particellas.
     2ª impresión (París: Günther, pl.261, ca.1800). 
Arreglo para quinteto de cuerda: 1ª edición (Offenbach: André, pl.593, 1793) como Grand quintetto op.33, 5 particellas. Otra copia.
2ª edición (París: Imbault, pl.638, 1797) en Trois quintetti, obra nº 3, 5 particellas.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.440, 1799) como Grand quintetto nº 7, 5 particellas. Otra copia.

■ (K.288) (K6.246cDivertimento (1776) para cuerda y viento, fragmento: autógrafo [Alemania, Colección privada], 6 páginas.

■ (K.289) (K6.271gDivertimento nº 16 (1777), fragmento:

■ (K.290) (K6.167AB) Marcha (1773) para 2 trompas y cuerdas: autógrafo [París, BnF Ms.236], 2 páginas.

■ (K.291) Fuga para orquesta (?), es de M. Haydn.

■ (K.292) (K6.196cDuo fagot y cello (1775): autógrafo no conocido.
1ª edición (Berlín: Hummel, pl.1299, ca.1800) como Sonate pour basson & violoncelle, op.posthume, partitura.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.322, 1805) como Sonate pour le basson et violoncelle, op.posthume, partitura.

■ (K.293) (K6.416fConcerto oboe (1783), fragmento: autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam Museum], incmpleto (faltan los c.62-70) que se han perdido,  6 páginas.

■ (K.293e19 cadenzas (1778) para canciones:

■ (K.294) Alcandro, lo confesso… Non so d’onde viene (1778), recitativo y aria para soprano: autógrafo 1 [Hannover, Stadtarchiv Culemann 1558], 18 páginas. Autógrafo 2 [Braunschweig, Stadtarchiv H III C nº 209], sólo c.14-72 de la voz cantada, 1 página. Autógrafo 3 [París, BnF Ms.234], sólo c.117-159 de la voz cantada, probablemente para una versión de 1783, 1 página.

■ (K.295) Se al labbro mio non credi (1778), aria para tenor: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 295], partitura, 15 páginas.

■ (K.296) Sonata violín y teclado nº 17 (1778): autógrafo [N. York, Public Library JOF 73-12], 10 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.22, 1781) en Six sonates pour le clavecin ou pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, dedicadas a Josephe d’Aurnhamer, obra nº 2, 2 particellas. Otra copia.
2ª edición (París: Boyer, 1785) en Six grandes sonates pour le clavecin ou le pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, obra nº 1, 2 particellas.
3ª edición (Amsterdam: Hummel, pl.972, ca.1786) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnement d’un violon op.1 Livre I,1, obra nº 3, 2 particellas. Otra copia.
4ª edición (Londres: Longman & Broderip, ca.1790).
5ª edición (Londres: Birchall, ca.1790) en Three sonatas for the harpsichord or piano forte with the accompaniment for a violin op.2, obra nº 2, 2 particellas.
6ª edición (Londres: J. Bland, ca.1790).
7ª edición (París: Leduc, pl.209, ca.1795) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnament d’un violon obligé 1e liv., obra nº 1, 2 particellas.

■ (K6.296cSanctus (1778), relacionado con el Kyrie K.322:

■ (K.297) (K6.300aSinfonía nº 31 “París” (1778): autógrafo [Berlín, Tübingen Mus. ms. Mozart K22/297], partitura, 1º y 2º mov. autógrafos, 3º mov. de otra mano, 63 páginas, al final hay una copia autógrafa del 2º mov., 8 páginas.
1ª edición (París: Sieber, pl.73, 1788) como Du Répertoire Du Concert Spirituel Simphonie op.1, 17 particellas. Otra copia.

■ (K.298) Cuarteto con flauta nº 4 (1778): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.17560 Mus], 11 páginas.

■ (K.299) (K6.297cConcerto flauta y arpa (1778): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 299], 135 páginas.

■ (K.300) Gavota (1778) para orquesta: autógrafo? [Yale, Beinecke Library, FRKF 139], 2 páginas.

■ (K.301-306) (K6.293a-d, 300l6 sonatas violín y teclado nº 11-16 (1778): autógrafo [EEUU, colección privada], 51 páginas. 
1ª edición (París: Sieber, 1779) como Six sonates pour clavecin ou forté piano avec accompagnament d’un violon op.1, 2 particellas, autorizada por Mozart, dedicadas a “Electora” del Palatinado. Otra copia.
2ª edición (Amsterdam: J. Schmitt, ca.1790) como Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnament d’un violon op.1, sólo K.301, 304 y 302.
     2ª impresión (Braunschweig: Musikalisches Magazin, pl.212, 1798).
3ª edición (Viena: Artaria, pl.461, 1794) como Tre sonate per il clavicembalo o forte piano con l’accompagnamento d’un violino op.30, sólo K.305, 303 y 306, 2 particellas.
     2ª impresión (París: Bossler, pl.279, ca.1795).
4ª edición (Viena: Artaria, pl.462, 1794) como Due sonate per il clavicembalo o forte piano con l’accompagnamento d’un violino op.1, sólo K.302 y 304, 2 particellas.   

■ (K.307) (K6.284dOiseaux, si tous les ans (1777), arietta para voz y piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 11. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.108, 1800) en VI Lieder mit deutsch und französischem Texte 3te Sammlung.

■ (K.308) (K6.295bDans un bois solitaire (1778), arietta para voz y piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 18. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.108, 1800) en VI Lieder mit deutsch und französischem Texte 3te Sammlung.

■ (K.309) (K6.284bSonata teclado nº 7 (1777): autógrafo no conocido. Copia [Suiza, colección privada], copista L. Mozart, 16 páginas.
1ª edición (París: Heina, 1781) en Trois sonates pour le clavecin ou le forte piano op.4, obra nº 1.
2ª edición (Mannheim: Götz, pl.94, 1784) en Trois sonates pour le clavecin ou le forte piano, obra nº 1, toma como modelo la 1ª edición.
3ª edición (Londres: Bland, 1786) en Three sonatas for the harpsichord or the piano forte op.5, obra nº 1.

■ (K.310) (K6.300dSonata teclado nº 8 (1778): autógrafo [N. York, PML Lehman Deposit], 7 páginas.
1ª edición (París: Heina, 1781) en Trois sonates pour le clavecin ou le forte piano op.4, obra nº 3.
2ª edición (Mannheim: Götz, pl.94, 1784) en Trois sonates pour le clavecin ou le forte piano, obra nº 3, toma como modelo la 1ª edición.
3ª edición (Londres: Bland, 1786) en Three sonatas for the harpsichord or the piano forte op.5, obra nº 3.
4ª edición (Viena: Artaria, pl.370, 1792) como Sonate pour le clavecin ou piano-forte op.20.

■ (K.311) (K6.284cSonata teclado nº 9 (1777): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 311], 18 páginas.
1ª edición (París: Heina, 1781) en Trois sonates pour le clavecin ou le forte piano op.4, obra nº 2.
2ª edición (Mannheim: Götz, pl.94, 1784) en Trois sonates pour le clavecin ou le forte piano, obra nº 2, toma como modelo la 1ª edición.
3ª edición (Londres: Bland, 1786) en Three sonatas for the harpsichord or the piano forte op.5, obra nº 2.
4ª edición (Offenbach: André, pl.824, 1795) como Sonate pour le clavecin ou forté-piano op.50.

■ (K.312) (K6.189i/590d) Allegro (1774 o 1790) para una sonata de teclado: copia [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Lichtenthal, P. 1 M], copista P. Lichtenthal (nacido en 1780) que se lo regala a F. mendelssohn en 1833, 4 páginas.

■ (K.313) (K6.285cConcerto flauta nº 1 (1778): autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.203, 1803), 7 particellas.

■ (K.314) (K6.271K) Concerto oboe (1777): autógrafo perdido. Boceto [propiedad privada], 9 compases (c.51-60) del 1º mov. Copia [Salzburgo, Bibl. Mozarteum], 9 particellas.

■ (K.314) (K6.285dConcerto flauta nº 2 (1778), arreglo del propio Mozart para flauta del concerto anterior: autógrafo perdido. Copia [Viena, Archivo de la Gesellschaft der Musikfreunde VIII 1396], copista anónimo en Viena, 9 particellas.

■ (K.315) (K6.285eAndante (1778) para flauta y orquesta: autógrafo [París, BnF Ms.229], partitura, 20 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, 1800) como Andante pour le flute op.86, 6 particellas.

■ (K.315a) (K6.315g8 minuetos (1779) para orquesta: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mozart 315g=315a], 3 páginas, falta el Trio nº 8.
Autógrafo 2 [N. York, Public Library JOE 73-5], sólo el Trío del nº 8, 2 páginas.

■ (K.316) (K6.300bPopoli di Tessaglia (1778), recitativo y aria para soprano: autógrafo [Lisboa, Bibl. do Palacio nacional da Ajuda], partitura, 50 páginas.

■ (K.317) Misa de la Coronación (1779): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 317], 115 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1803), partitura.

■ (K.318) Sinfonía nº 32 (1779): autógrafo [N. York, Public Library JOB 73-55], partitura y particellas de Clarino I y II, 44 páginas. Copia [Frankfurt, Universitätsbibliothek Mus. Hs.208], copista anónimo con añadidos de Mozart, 17 particellas.
1ª edición (Viena: Artaria, 1785) en op.7, obra nº 2.

■ (K.319) Sinfonía nº 33 (1779): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 319], partitura, 65 páginas. Copia [Graz, Hochschule für Musik Lannoy 40602], copista anónimo (ca.1784) con entradas de Mozart, 8 particellas.
1ª edición (Viena: Artaria & Co., pl.55, 1785) como Grande simphonie periodique op.9, 11 particellas.
2ª edición (Offenbach: André, pl.2664, 1806) como Sinfonie nº 11, particellas.

■ (K.320) Serenata nº 9 “Trompa de postillón” (1779) para viento y cuerda: autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. Mozart 320], partitura, 112 páginas (sólo se muestra la 1ª página del ‘Trio’).
Arreglo para teclado, violín y cello: 1ª edición (Offenbach: André, 1792), 3 particellas.

■ (K.321) Vesperae solennes de Dominica (1779): autógrafo [París, BnF Ms.217], partitura, 90 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3452, 1822), partitura, en Hoch vom Heiligthume, obra nº 2.

■ (K6.321aMagnificat (1779), fragmento: autógrafo perdido.

■ (K.322) (K6.296aKyrie (1778), fragmento: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum KV 296], 8 páginas.

■ (K6.323) Kyrie (1779), fragmento, completado por M. Stadler: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum KV 323], 8 páginas.

■ (K.324) Salus infirmorum (1779), himno, autoría dudosa.

■ (K.325) Sancta Maria, ora pro nobis (1779), himno, autoría dudosa.

■ (K.326) Justum deduxit Dominus (1771), himno, no es de Mozart sino de J. E. Eberlin.

■ (K.327) Adoramus te, himno, no es de Mozart sino de F. Gasparini.

■ (K.328) (K6.317cSonata de iglesia nº 15 (1779) para 2 violines, órgano y bajo: autógrafo [Coburgo, Castillo ‘Veste’], 10 páginas.

■ (K.329) (K6.317aSonata de iglesia nº 16 (1779) para 2 oboes, 2 trompas, 2 trompetas, timbales, 2 violines, órgano y bajo: autógrafo perdido, se conservan copias de Köchel [Viena, Archivo de la Gesellschaft der Musikfreunde].

■ (K.330) (K6.300hSonata teclado nº 10 (1778): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 330], 8 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.47, 1784) como Trois sonates pour le clavecin ou pianoforte op.6, obra nº 1. Otra copia. Otra copiaOtra copiaOtra copia.
2ª edición (Maguncia: Schott, p.36, 1784-85) en III Sonates pour le clavecin ou piano forte op.6, obra nº 1.

 
Portada de la 1ª edición (Viena: Artaria, pl.47, 1784) de 3 sonatas para clave o piano (K.330-332) de W. A. Mozart.

 

■ (K.331) (K6.300iSonata teclado nº 11 (1783?), el finale es el famoso ‘Alla turca’: autógrafo 1 [Budapest, Bibl. Széchényi], 2 folios, desde la 3ª variación del 1º mov. hasta el c.10 del Trio, descubiertos en 2014. Autógrafo 2, sólo 3º mov. (c.90-127) [Salzburgo, Stiftung Mozarteum].
1ª edición (Viena: Artaria, pl.47, 1784) como Trois sonates pour le clavecin ou pianoforte op.6, obra nº 2. Otra copia. Otra copiaOtra copiaOtra copia.
2ª edición (Maguncia: Schott, p.36, 1784-85) en III Sonates pour le clavecin ou piano forte op.6, obra nº 2.

■ (K.332) (K6.300kSonata teclado nº 12 (1783): autógrafo [Princeton, Scheide Music Library, Ms 134], incompleto.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.47, 1784) como Trois sonates pour le clavecin ou pianoforte op.6, obra nº 3. Otra copia. Otra copia. Otra copiaOtra copia.
2ª edición (Maguncia: Schott, p.36, 1784-85) en III Sonates pour le clavecin ou piano forte op.6, obra nº 3.

■ (K.333) (K6.315cSonata teclado nº 13 (1778): autógrafo [Berlín, SBB, Mus. Ms. Mozart 333], 6 páginas.
1ª edición (Viena: Torricella, 1784) en Trois sonates pour le clavecin ou pianoforte op.7, obra nº 1, dedicadas a la condesa Terese de Kobenzl. Parece haber sufrido gran número de manipulaciones del editor, sobre todo en cuanto a indicaciones dinámicas.

■ (K.334) (K6.320bDivertimento nº 17 (1779) para cuerda y viento: autógrafo no conocido.
1ª edición (Leipzig: Baumgärtner, 1795) como Sestetto per due violini, due corni, viola e violoncello rinforzato con un contrabasso, 6 particellas. Otra copia.
     2ª impresión (Offenbach: André, pl.1152, 1798),
2ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.217, 1798) como Grand Sextuor Pour deux Violons deux Cors Alt & Basse nº 1, 6 particellas.

■ (K.335) (K6.320a2 marchas (1779) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB, Mus. Ms. Mozart 335], 7 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1511, 1802), sólo la 1ª, en Recueil des marches pour grand orchestre op.95, Liv.1.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1661, 1803), sólo la 2ª, en Recueil des marches pour grand orchestre op.95, Liv.2.

■ (K.336) (K6.336dSonata de iglesia nº 17 (1780) para 2 violines, órgano y bajo: autógrafo [Dresde, Stenografische Sammlung” in der Sächsischen Landesbibliothek], 7 páginas.

■ (K.337) Misa solemnis (1780): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.18975], partitura, 71 páginas. Copia [Augsburgo, Staatsbibliothek Hl 9], copista anónimo con entradas de Mozart, 30 particellas.

■ (K.338) Sinfonía nº 34 (1780): autógrafo 1 [París, BnF Ms.227], hata el c.14 del 3º mov., partitura, 36 páginas. Autógrafo 2 [Cracovia BJ Mozart 338), 3º mov. desde c.15, partitura, 19 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1063, 1797), particellas.

■ (K.339) Vesperae solennes de confessore (1780): autógrafo perdido en la 2ª guerra mundial. Copia 1 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde I 28359], 80 páginas, partitura. Copia 2 [Augsburgo, Monasterio de la Santa Cruz], copista desconocido con entradas de W. Mozart y Leopold?, 21 particellas.

■ (K.340) (K6.Anh.C3.06) Kyrie (1780), perdido, atribución dudosa.

■ (K.341) (K6.368aKyrie (1781) para 4 vv, pequeña orquesta y órgano: autógrafo perdido desde el s. XIX.
1ª edición (Offenbach: André, pl.4851, 1825), partitura.

■ (K.342) Benedicite angeli (?), es de L. Mozart.

■ (K.343) (K6.336cO Gottes Lamm y Als aus Ägypten (1779?), 2 Lieder: autógrafo perdido.

■ (K.344) (K6.336bZaide (1779), Singspiel inacabado: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart K.344], partitura, 239 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.6256, 1838), partitura.

■ (K.345) (K6.336aThamos, König in Ägypten (1779), música incidental para un drama: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart K.345], 24 páginas.

■ (K.346) (K6.439aLuci care, luci belle (1783), notturno para 2 sopranos y bajo: autógrafo [EEUU, Colección privada].

■ (K.347) (K6.387fCanon ‘Lass uns ziehn’ (1782), 6vv: autógrafo [Salzburgo, Stiftung Mozarteum Bil. Mozartiana KV 382f], 1 página.

■ (K.348) (K6.382gCanon ‘V’amo di core teneramente’ (1782): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 348].

■ (K.349) (K6.367aDie Zufriedenheit (1780-81), canción para voz y mandolina: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 30. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Estocolmo: Tryckeriet, ca.1800) en Skalde Stycken Satte i musik IX.

■ (K.350) Schlafe mein Prinzchen, Lied, en realidad es de B. Flies (1796).

■ (K.351) (K6.367bKomm, liebe Zither, komm (1780-81), canción para voz y mandolina: autógrafo no conocido.

■ (K.352) (K6.374c8 variaciones sobre ‘Dieu d’amour!’ (1781) para teclado, una pieza coral de A. E. Grétry: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.90, 1786) como Variations pour le clavecin ou piano-forte nº 5.
2ª edición (Amsterdam: Schmitt, ca.1788) como Marche des mariages samnites varié.

■ (K.353) (K6.300f12 variaciones sobre ‘La Belle françoise’ (1778) para teclado, una canción francesa: autógrafo 1 [París, BnF Ms.218], fragmento con las variaciones 2ª, 3ª, 6ª y 7ª, 6 páginas. Autógrafo 2 [Londres, colección privada], fragmento con variaciones 8ª y 11ª.
1ª edición (Viena: Artaria, 1786) como Variations pour le clavecin ou piano-forte.
2ª edición (Offenbach: André, pl.531, 1792) como Suite d’airs connus variés pour le clavecin ou piano-Forté… nº 3 La belle Francaise.

■ (K.354) (K6.299a12 variaciones para teclado sobre ‘Je suis Lindor’ (1778), una romanza de A. L. Baudron: autógrafo no conocido.
1ª edición (París: Heina, 1778) en Trois airs variés pour clavecin ou forte piano, obra nº 3.
     2ª impresión (Amsterdam: Schmitt, ca.1780).
Arreglo para teclado y violín: 1ª edición (París: Heina, 1779), no se conserva ninguna copia.

■ (K.355) (K3.594a) (K6.576bMinueto (1790) para piano: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.179, 1801) como Menuetto avec trio pour le piano-forte.
2ª edición (Offenbach: André, pl.1907, 1803).
3ª edición (París: Charenton, pl.199, 1804).

■ (K.356) (K6.617aAdagio (1791) para armónica de cristal, flauta, oboe, viola y cello: autógrafo [París, BnF Ms.220], 1 página.

■ (K.357/1) (K6.497aAllegro para teclado 4 manos (1786), en conjunción con K.501: autógrafo perdido desde 1938, 10 páginas.

■ (K.357/2) (K6.500aVariaciones y coda para teclado 4 manos (1786):

■ (K.358) (K6.186cSonata teclado 4 manos (1774): autógrafo [Londres, BL Add.14396], obra nº 3, fol.21v-29, 14 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria: pl.25, 1783) en Deux sonates a quatre mains sur le clavecin ou piano forte op.3, obra nº 2, 2 particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) en Oeuvres completes de Mozart Cahier VII, obra nº 4.

■ (K.359-360) (K6.374a-bVariaciones para teclado y violín, 12 sobre ‘La bergère Célimène’ y 6 variaciones sobre ‘Hélas, j’ai perdu mon amant’ (1781): autógrafo 1 [París, BnF Ms.228 (1)], sólo K.359, 7 páginas. Autógrafo 2 [París, BnF Ms.228 (2)], sólo K.360, 5 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.92, 1786) como Ariette avec variations nº 6, 2 particellas.
2ª edición (Mannheim y Munich: Götz, pl.152, ca.1786) como Deux airs variés pour le clavecin ou piano forte avec violon obligé.
3ª edición (Speyer: Bossler, 1788) como Variations pour le clavecin avec un violon.
4ª edición (Berlín y Amsterdam: Hummel, pl.667, 1790) como Ariette avec 12 variations, solo K.359, 2 particellas. Otra copia.
5ª edición (Offenbach: André, pl.539, 1793) como Suite d’airs connus variés pour le clavecin ou piano-forté nº 9.

■ (K.361) (K6.370aSerenata nº 10 “Gran Partita” (1781-82) para viento y contrabajo: autógrafo [Washington, LCW, ML30.8b .M8 K.361], 91 páginas.
1ª edición (París: Sieber, pl.1561, ca.1797), arreglo de los mov. 1, 2, 3 y 7.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.61, 1801), sin contrabajo.
3ª edición (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.62, 1803),  particellas.
Arreglo para orquesta: 1ª edición (Offenbach: André, pl.1506, 1800) como Sinfonie concertante, arreglo de F. Gleissner, 13 particellas. Otra copia.

■ (K.362) Marcha ‘Idomeneo Re di Creta’ (1780-81):

■ (K.363) 3 minuetos (1780): autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum KV 363], 6 páginas.

■ (K.364) (K6.320dSinfonía concertante violín, viola y orquesta (1779): autógrafo perdido salvo las cadencias del 1º y 2º mov. [Coburg, Colección del castillo V,1109,9], 3 páginas; el boceto de la cadencia del 1º mov [Inglaterra, Colección privada] y el boceto para el final del 1º mov. (c.349-357) [Harvard University, Houghton Library MS Mus 177], 1 página.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1588, 1802) como Concertante pour violon & alto op.104, particellas. Otra copia.
2ª edición (París: Sieber, pl.1555, 1803), particellas.

■ (K.365) (K6.316aConcerto 2 pianos nº 10 (1780-81): autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.242/365], partitura, 81 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) como Concert pour deux pianofortes, 10 particellas.

■ (K.366) Idomeneo Re di Creta (1781): autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.366], partitura, 3 cuadernos.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.444, 1805), partitura.
Arreglo para teclado y voz: 1ª edición (Leipzig: Schmid und Rau, 1797), texto italiano.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1797), arreglo de A. E. Müller, texto en italiano y alemán. Otra copiaOtra copia.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.51, 1798), texto en italiano y alemán.

■ (K.367) Ballet para Idomeneo Re di Creta (1781): autógrafo [Berlín, SBB].

■ (K.368) Ma, che vi fece, o stelle (1781), recitativo y aria para soprano: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 368], 27 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.316, 1805).
Arreglo para teclado: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1805).

■ (K.369) Misera, dove son… Ah non son io che parlo (1781), escena y aria para soprano: autógrafo [Munich, BSB mus.ms.1582], partitura, 24 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.299, 1805).
Arreglo para teclado de C. Schulz: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1805).

■ (K.370) (K6.368bCuarteto con oboe (1781): autógrafo [París, BnF Dep. de musique Ms.230], 13 páginas.

■ (K.371) Rondó para trompa y orquesta (1781), esbozo: autógrafo [N. York, PML, coll. Lehman], 16 páginas.

■ (K.372) Sonata violín y teclado (1781), fragmento, sólo existe un Allegro y es completada por A. Stadler: autógrafo [Suiza, colección privada], 6 páginas. Es una de sus pocas obras para violín y teclado que no se publican en vida.

■ (K.373) Rondó violín y orquesta (1781): autógrafo perdido.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1423, 1800) como Rondo pour le violon op.85, 9 particellas.
2ª edición (Augsburgo: G. Gombart, pl.325, 1801) como Rondo pour le violon, 9 particellas.
Arreglo para flauta: 1ª edición (Viena-Leipzig: Hoffmeister & Co., pl.4, 1801) como Rondo per flauto traverso, 9 particellas.

■ (K.374) A questo seno… Or che il cielo a me ti rende (1781), recitativo y aria para soprano y orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 374], 24 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.297, 1805).
Arreglo para teclado de C. Schulz: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804).

■ (K.375) Serenata nº 11 (1781) para viento: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 375], 29 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.530, 1792), particellas.
Arreglo para quinteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.821, 1799) como Grand quintetto nº 7, 5 particellas.

■ (K6.375hFuga (1781) para teclado: autógrafo [Colección privada], 2 páginas.

■ (K.376) (K6.374dSonata violín y teclado nº 20 (1781): autógrafo [N. York, PML Cary 28], 12 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.22, 1781) en Six sonates pour le clavecin ou pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, dedicadas a Josephe d’Aurnhamer, obra nº 1, 2 particellas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Boyer, 1785) en Six grandes sonates pour le clavecin ou le pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, obra nº 1, 2 particellas.
3ª edición (Amsterdam: Hummel, pl.972, ca.1786) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnement d’un violon op.1 Livre I,1, obra nº 1, 2 particellas. Otra copia.
4ª edición (Londres: Birchall, ca.1790) en Three sonatas for the harpsichord or piano forte with the accompaniment for a violin op.2, obra nº 1, 2 particellas.
5ª edición (Mannheim: Goetz, pl.122, ca.1792) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnament d’un violon obligé op.2 liv I., obra nº 1, 2 particellas.
6ª edición (París: Leduc, pl.209, ca.1795) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnament d’un violon obligé 1e liv., obra nº 1, 2 particellas.

■ (K.377) (K6.374eSonata violín y teclado nº 21 (1781): autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 53], 13 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.22, 1781) en Six sonates pour le clavecin ou pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, dedicadas a Josephe d’Aurnhamer, obra nº 3, 2 particellas. Otra copiaOtra copia.
2ª edición (París: Boyer, 1785) en Six grandes sonates pour le clavecin ou le pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, obra nº 2, 2 particellas.
3ª edición (Amsterdam: Hummel, pl.972, ca.1786) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnement d’un violon op.1 Livre I,1, obra nº 2, 2 particellas. Otra copia.
4ª edición (Londres: Birchall, ca.1790) en Three sonatas for the harpsichord or piano forte with the accompaniment for a violin op.2, obra nº 3, 2 particellas.
5ª edición (París: Leduc, pl.209, ca.1795) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnament d’un violon obligé 1e liv., obra nº 3, 2 particellas.

■ (K.378) (K6.317dSonata violín y teclado nº 18 (1781): autógrafo perdido en la 2ª guerra mundial pero se conserva una fotocopia [Washington, LC], 18 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.22, 1781) en Six sonates pour le clavecin ou pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, dedicadas a Josephe d’Aurnhamer, obra nº 4, 2 particellas. Otra copiaOtra copia.
2ª edición (París: Boyer, 1785) en Six grandes sonates pour le clavecin ou le pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, obra nº 3, 2 particellas.
3ª edición (Amsterdam: Hummel, ca.1790) como op.2 Livre II, obra nº 1, 2 particellas.
4ª edición (Londres: Longman & Broderip, ca.1790) en Three sonatas for the harpsichord or piano forte with the accompaniment for a violin op.2 (book II), obra nº 1, 2 particellas.
5ª edición (Mannheim: Goetz, pl.122, ca.1792) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnament d’un violon obligé op.2 liv I., obra nº 3, 2 particellas.
6ª edición (París: Leduc, pl.210, ca.1795) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnament d’un violon obligé 2e liv., obra nº 1, 2 particellas.
7ª edición (Braunschweig: Musikalisches Magazin, pl.214, 1798) en Trois sonates pour le forte-piano accompagnés d’un violon, obra nº 1, 2 particellas.
Arreglo para cuarteto con clarinete: 1ª edición (Offenbach: André, 1799) en Trois Quatuors pour clarinette, violon, alto et violoncelle op.79, obra nº 1, 4 particellas.

■ (K.379) (K6.373aSonata violín y teclado nº 19 (1781): autógrafo [Washington, LCW, ML30.8b .M8 K.379], 9 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.22, 1781) en Six sonates pour le clavecin ou pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, dedicadas a Josephe d’Aurnhamer, obra nº 5, 2 particellas. Otra copiaOtra copia.
2ª edición (París: Boyer, 1785) en Six grandes sonates pour le clavecin ou le pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, obra nº 4, 2 particellas.
3ª edición (Amsterdam: Hummel, ca.1790) como op.2 Livre II, obra nº 2, 2 particellas.
4ª edición (Londres: Longman & Broderip, ca.1790) en Three sonatas for the harpsichord or piano forte with the accompaniment for a violin op.2 (book II), obra nº 2, 2 particellas.
5ª edición (Mannheim: Goetz, pl.122, ca.1792) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnament d’un violon obligé op.2 liv I., obra nº 2, 2 particellas.
6ª edición (París: Leduc, pl.210, ca.1795) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnament d’un violon obligé 2e liv., obra nº 2, 2 particellas.
7ª edición (Braunschweig: Musikalisches Magazin, pl.214, 1798) en Trois sonates pour le forte-piano accompagnés d’un violon, obra nº 2, 2 particellas.

■ (K.380) (K6.374fSonata violín y teclado nº 22 (1781): autógrafo [Colección privada de Koch-Floersheim], 14 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.22, 1781) en Six sonates pour le clavecin ou pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, dedicadas a Josephe d’Aurnhamer, obra nº 6, 2 particellas. Otra copiaOtra copia.
2ª edición (París: Boyer, 1785) en Six grandes sonates pour le clavecin ou le pianoforte acec l’accompagnament d’un violon op.2, obra nº 5, 2 particellas.
3ª edición (Amsterdam: Hummel, ca.1790) como op.2 Livre II, obra nº 3, 2 particellas.
4ª edición (Londres: Longman & Broderip, ca.1790) en Three sonatas for the harpsichord or piano forte with the accompaniment for a violin op.2 (book II), obra nº 3, 2 particellas.
5ª edición (París: Leduc, pl.209, ca.1795) en Trois sonates pour le clavecin ou piano forte avec l’accompagnament d’un violon obligé 2e liv., obra nº 3, 2 particellas.
6ª edición (Braunschweig: Musikalisches Magazin, pl.214, 1798) en Trois sonates pour le forte-piano accompagnés d’un violon, obra nº 3, 2 particellas.
Arreglo para cuarteto con clarinete: 1ª edición (Offenbach: André, 1799) en Trois quatuors pour clarinette, violon, alto et violoncelle op.79, obra nº 2, 4 particellas.

■ (K.381) (K6.123aSonata teclado 4 manos (1772 o 1781): el autógrafo de 12 páginas (una vez en posesión de la hermana de Mozart) se ha perdido en parte; hay un facsimil (Mainzer’s Musical Times 2.01.1843) con los c.1-45 del 1º mov., otro con los c.62-78 del 2º mov y c.1-59 del 3º mov. (París, J. Frey, 1820), autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 381], originalmente el fol.5, 2 páginas, autógrafo 2 [N. York, PML Cary 336], originalmente el fol.6, 2 páginas con c.60-140 y 149-167 del 3º mov. 
1ª edición (Viena: Artaria: pl.25, 1783) en Deux sonates a quatre mains sur le clavecin ou piano forte op.3, obra nº 1, 2 particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) en Oeuvres completes de Mozart Cahier VII, obra nº 3.
3ª? edición (París: Pleyel, 1803) en Sonates à quatre mains pour le piano forté, obra nº 3.

■ (K.382) Rondó para piano y orquesta (1782): autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 382],  se utilizará en fuentes posteriores como 3º mov. del concerto K.175, 28 páginas. Autógrafo 2 [Salzburgo, S. Pedro Musiksammlung Moz 285.1], cadencias para 1º y 2º mov. de K.175 y para el rondó K.382. Copia [Salzburgo, S. Pedro Musiksammlung Moz 340.1-3], particellas del Finale original del K.175 así como del Rondó K.382.
1ª edición (París: Boyer, pl.209, 1785-86) como Premier concerto pour le clavecin, 10 particellas, 3º mov. es el Rondó. [Versalles, Bibl. municipale].
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.46, 1785-86).

■ (K.383) Nehmt meinen Dank (1782), aria para soprano: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 383], 6 páginas.

■ (K6.383iMov. de sinfonía (1782), fragmento:

■ (K.384) El rapto del serrallo (1781-82), Singspiel: autógrafo 1 [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 384], Acto I y III, partitura, 474 páginas.
Autógrafo 2 [Suiza, colección privada], recitativo y aria nº 10, 16 páginas.
Autógrafo 3 [Berlín, SBB mus.ms.Mozart 384], dúo Belmonte-Osmin nº 2, 2 páginas.
Autógrafo 4 [Suiza, colección privada], nº 11 (aria de Konstanza), arreglo para piano de c.226-319, 2 páginas.
Autógrafo 5 [Standford University, Green Library, Dep. of special collections], nº 12 (aria de Blonde), arreglo para piano de c.1-26, 1 página.
Autógrafo 6 [EEUU, colección privada], nº 17 (aria de Belmonte), boceto de 1 voz, 2 páginas.
Arreglo para voz y teclado: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.44, 1785-86), arreglo de J.F.X. Starck. Otra copia.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1796), arreglo de A. E. Müller.
3ª edición (Bonn, Simrock, pl.76, 1799), arreglo de G. Neefe. Otra copiaOtra copia. Otra copia.
Selección de arias para voz y bajo: 1ª edición (Berlín: Rellstab, 1792), 2ª colección.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.88, 1799).

■ (K6.384B) Andante (1779) para vientos, fragmento: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 168], 2 páginas.

■ (K6.384bMarcha (1779) para vientos, fragmento, en conjunción con el Andante anterior: autógrafo [Suiza, Volección privada], 1 página.

■ (K.385) Sinfonía nº 35 ‘Haffner’ (1782): autógrafo [N. York, PML Cary 483], 57 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.54, 1785) en op.7, obra nº 1, 13 particellas, sin flautas ni clarinetes.
2ª edición (París: Sieber, pl.1025, 1789) como Du Répertoire Du Concert Spirituel Simphonie op.1, 13 particellas.
3ª edición (Offenbach: André, pl.2178, ca.1790) como Symphonie pour deux violons, alto, basse nº 10, particellas.

■ (K6.385nFuga (1779) para 4 cantantes:

■ (K6.385oConcerto teclado (1779), fragmento, posiblemente un boceto para K.414:

■ (K.386) Rondó (1782) para piano y orquesta: autógrafo, partitura, propiedad del editor André pero hoy incompleto y desperdigado:
folio 1 [EEUU, colección privada], c.1-22. 
folios 2-3 [Alemania, colección privada], c.23-62.
folio 4 [Londres, Royal Collage of Surgens], c.63-78.
folio 5 perdido, c.79-100.
folio 6 [Canadá, University of Western Ontario], fragmento, c.101-115.
folio 6 [N. York, Julliard School], fragmento, c.108-110 y 105-107.
folio 7 [N. York, Julliard School], fragmento, c.116-119 y 133-135.
folio 8 [Rochester, Eastman School, Sibley Library ML 96.M.939 nº 1], c.136-154.
folio 9 [Tokyo, Bn Ebisawa], c.155-171.
folios 10-12 perdidos, c.172-224.
folios 13-16 [Londres, BL Add.ms.32181], fol.250-252, cc.225-258.

■ (K.387) Cuarteto cuerda nº 14 (Diciembre 1782): autógrafo [Londres, BL Add.Ms 37763], el 1º de los dedicados a Haydn, 13 folios.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.59, 1785) en Sei Quartetti op.10, obra nº 1, 4 particellas. Hay cambios con respecto al autógrafo en cuestiones de dinámicas, articulación e indicaciones de tempo, probablemente debidas a Mozart.. Es la publicación más importante de Mozart, quien recibe 100 ducados del editor (es la única cantidad conocida de lo que cobra Mozart por sus ediciones). Artaria los anuncia en el Wiener Zeitung (periódico de Viena) en diferentes ocasiones. Aunque no hay constancia de éxito o fracaso financiero, hay síntomas de que no se venden demasiado bien. Por ejemplo, Rochlitz escribe en el Allgemeine musikalische Zeitung (1798-99, pág.856) que cuando Artaria los envió a Italia se los devolvieron porque había “fallos en la impresión”, y que el príncipe Grassalkowich hizo tocar estos cuartetos a intérpretes de su capilla y un cuarteto tras otro decía que tocaban mal y le tenían que demostrar que esas eran las notas escritas. Artaria aún los anunica en un periódico de Dessau en 1787 (junto con otras obras de Mozart), lo que indica que aún tiene copias 2 años después de su publicación. En los siguientes 30 años se hacen varias reimpresiones en Viena, París, Leipzig, Londres, Offenbach y Colonia. Otra copia. Otra copia. Otra copiaOtra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Sieber, pl.1119, 17?) en Trois quatuors concertans op.11 2º livre, obra nº 2, 4 particellas.
3ª? edición (París: Le Duc, 1800?) en Trois quatuors, obra nº 1, 4 particellas.

 
Portada de la 1ª edición (Viena: Artaria, pl.59, 1785) de los 6 cuartetos de cuerda dedicados a Haydn.

 

■ (K.388) (K6.384aSerenata nº 12 ‘Nachtmusik‘ (1782) para viento: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 388], 25 páginas.
1ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.900, 1811), particellas.
2ª edición (Offenbach: André, pl.2883, 1811), particellas.

■ (K.389) (K6.384A) Welch ängstliches Beben (1782), dueto con orquesta, fragmento:

■ (K.390) (K6.340cAn die Hoffnung “Ich würd’ aur meinem Pfad” (1781-82), Lied: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 26. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.

■ (K.391) (K6.340bAn die Einsamkeit “Sei du mein Trost” (1781-82), Lied: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 391, 392…], obra nº 1.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 24. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.104, 1800) en XII deutsche Lieder mit Clavierbegleitung 2te Sammlung.
3ª edición (Estocolmo: Tryckeriet, ca.1800) en Skalde Stycken Satte i musik X.

■ (K.392) (K6.340aMich locket nicht “Verdankt sei es dem Glanz der Grossen” (1781-82), Lied: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 391, 392…], obra nº 2, 2 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 22. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.104, 1800) en XII deutsche Lieder mit Clavierbegleitung 2te Sammlung.
3ª edición (Estocolmo: Tryckeriet, ca.1800) en Skalde Stycken Satte i musik IX.

■ (K.393) (K6.385bSolfeos para voz (1782):

■ (K.394) (K6.383aPreludio y fuga (1782) para teclado: autógrafo [París, BnF Ms.224], sólo la fuga, 2 páginas, autógrafo del preludio desconocido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) en Oeuvres completes de Mozart Cahier VIIIobra nº 1.
2ª edición (París: Pleyel, 1803) en Six pieces pour le piano forte: à deux et à quatre mains, obra nº 1.

■ (K.395 = 284a) (K6.300g) Preludio o Capricho (1777) para teclado: autógrafo [N. York, PML Cary 210], 4 páginas, se lo envió a su hermana en una carta dirigida a su padre.

■ (K.396) (K6.385fFantasía (1782) para teclado y violín, fragmento: autógrafo [Weimar, Goethe und Schiller-Archiv, Sig.493], 2 páginas.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.81, ca.1790) en Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte avec un violon obligé op.8, obra nº 1, 2 particellas.
Arreglo para teclado: autógrafo desconocido. 1ª edición (Viena: Cappi, pl.942, 1802) como Fantasie pour le clavecin ou poano-forte.

■ (K.397) (K6.385gFantasía (1782) para teclado: el autógrafo despareció antes de 1862.
1ª edición (Viena: Bureau d´Art et industrie, pl.385, 1804) como Fantaisie d’Introduction pour le piano forte, no se conserva ninguna copia. Paul Hirsch la tenía delante en 1944 y asegura que tenía 97 compases, finalizando en un acorde de 7ª de dominante en el actual c.97. Hirsch opina que esta edición está basada en el autógrafo de Mozart.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1806) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier XVII, nº 3, añade 10 compases, posiblemente encarga la conclusión de esta obra a August Eberhard Müller, cantor de Thomas en Leipzig y amigo de Gottfried Härtel. Se ha sugerido que la intención de Mozart podría haber sido dejar la obra con esa sensación inconclusa y continuar con una fuga.

■ (K.398) (K6.416e6 variaciones teclado sobre ‘Salve tu, Domine’ (1783) de la ópera ‘I filosofi immaginari’ de G. Paisiello: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.89, 1786) como Ariette avec variations pour le clavecin ou piano forte nº 4.

■ (K.399) (K6.385iSuite (1782) para teclado: autógrafo [Suiza, colección privada], 4 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres completes de Mozart Cahier VIobra nº 14 (sin zarabanda).

■ (K.400) (K6.372aAllegro (1781) para teclado, fragmento, completado por M. Stadler:

■ (K.401) (K6.375eFuga (1782) para órgano, fragmento: autógrafo [Basilea, Bibl. der Üniversität], 2 páginas.
Arreglo para piano a 4 manos, completado por Abbé M. Stadler: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VIII, obra nº 5.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.1515, 1802).
3ª edición (París: Pleyel, 1803) en Six pieces pour le piano forte: à deux et à quatre mains, obra nº 5.

■ (K.402) (K6.385eSonata violín y teclado (1782), fragmento, completado por M. Stadler: autógrafo perdido pero hay un facsimil en una publicación de Castil-Blaze, Don Juan (París, 1821, A la Lyre moderne) con los c.1-34.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1801) en Oeuvres completes de Mozart, Cahier IX.

■ (K.403) (K6.385cSonata teclado y violín (1782), fragmento, completado por M. Stadler: autógrafo [París, BnF Dep. de musique Ms.225], 8 páginas. No se publica en vida.

■ (K.404) (K6.385dSonata teclado y violín (ca.1785), fragmento, completada por M. Stadler: autógrafo [Dresden, Landesbibl. 3972-R15], 1 página.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1835, 1803-04) como Sonatine pour piano-forté et violon op.110, 2 particellas.

■ (K6.404aArreglo de 6 preludios (1782) de J. S. y W. F. Bach:

■ (K.405) Arreglo de 5 fugas (1782) de J. S. Bach:

■ (K.406) (K6.516bQuinteto cuerda nº 2 (1782?): autógrafo [Londres, BL Add.Ms 31748], en folios 15-27.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.388, 1790) como Grand quintetto per due violini due viole e violoncello, 5 particellas.
     2ª impresión (Viena: Cappi, ca.1801).
2ª edición (Offenbach: André, pl.516, 1792) como Grand quintetto op.24, 5 particellas.
3ª edición (Amsterdam: Schmitt, 1795) como Quintetto op.19, 5 particellas. Otra copia.
4ª edición (París: Imbault, pl.633, 1797) en Trois quintetti 1º livre, obra nº 3, 5 particellas.

■ (K.407) (K6.386cQuinteto con trompa (1782): autógrafo perdido durante el s. XIX.
1ª edición (Leipzig: Schmiedt und Rau, pl.18, 1796) como Quintetto pour cor, violon, deux alto et basse, 5 particellas.
2ª edición (Offenbach: André, pl.1631, 1803) como Quintetto pour cor, violon, deux violes et violoncelle, 5 particellas.

■ (K.408/1) (K6.383eMarcha (1782) para orquesta: autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 54], 6 páginas, en folios 15-27.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1511, 1802) en Recueil des marches pour grand orchestre op.95, Liv.1.
Arreglo para teclado: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 8.

■ (K.408/2) (K6.385aMarcha (1782) para orquesta: autógrafo [París, BnF Ms.219], 7 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1784, 1803) en Recueil des marches pour grand orchestre op.95, Liv.3.

■ (K.408/3) (K6.383F) Marcha (1782) para orquesta: autógrafo [S. Petersburgo, Bibl. konservatorii N.A: Rimskogo-Korsakova Inv.2126], redescubierto en 1991, 9 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1661, 1803) en Recueil des marches pour grand orchestre op.95, Liv.2.
Arreglo para piano de Marcha nº 1:

■ (K.409) (K6.383fMinueto (1787) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 409], 9 páginas.

■ (K.410) (K6.484dAdagio (1785) para 2 corni di bassetto y fagot: autógrafo [Estocolmo, Stiftelsen Manuscript nº 996], 2 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon IX.

■ (K.411) (K6.484aAdagio (1785) para 2 clarinetes y 3 corni di bassetto: autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 411], 6 páginas.

■ (K.412) (K6.386bConcerto trompa nº 1 (1791), 1º mov: autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 412], 12 páginas, sólo el 1º mov., el 2º lo compuso después (ver K.514).

■ (K.413) (K6.387aConcerto teclado nº 11 (1782): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 413], 76 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.42, 1785) como Grand concert pour le clavecin ou forte-piano op.4 Livre 2, 9 particellas. Otra copiaOtra copia.

■ (K.414) (K6.385pConcerto teclado nº 12 (1782): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 414], 78 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.41, 1785) como Grand concert pour le clavecin ou forte-piano op.4 Livre 1, 9 particellas. Otra copia.
?ª edición (Amsterdam: Schmitt, ca.1790), como Grand Concert pour le Clavecin ou Forte Piano, 9 particellas.

■ (K.415) (K6.387bConcerto teclado nº 13 (1782-83): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 415], 80 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.56, 1785) como Grand concert pour le clavecin ou forte-piano op.4 Livre 3, 10 particellas.

■ (K.416) Mia speranza adorata (1783), escena y rondó para soprano: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 416], 20 páginas. Copia [París, BnF Ms.261], partitura, 12 páginas, algunos cambios.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.289, 1805).
Arreglo para teclado de C. Schulz: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804).

■ (K.417) Concerto trompa nº 2 (1783): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 417], 14 páginas, sólo parte del 1º mov., falta desde c.177 hasta el final.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1590, 1802) como Dexième concerto pour le cor op.105, 9 particellas.

■ (K6.417dAllegro (1784) para cuarteto de cuerda, fragmento:

■ (K.418) Vorrei spiegarvi, oh Dio (1783), aria para soprano: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 383…], 18 páginas.

■ (K.419) No, no, che non sei capace (1783), aria para soprano: autógrafo perdido. Boceto [Stanford, University Library], 2 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1162, 1798), particellas.
Arreglo para voz y teclado: 1ª edición (Offenbach: André, pl.2853, 1809).

■ (K.420) Per pietà, non ricercate (1783), aria para tenor: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 383…], 21 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.819, 1795), particellas.

■ (K.421) (K6.417bCuarteto cuerda nº 15 (Junio 1783), el 2º de los dedicados a Haydn: autógrafo [Londres, BL Add.Ms 37763], 18 páginas, fol.14-22.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.59, 1785) en Sei Quartetti op.10, obra nº 2, 4 particellas. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Sieber, pl.1119, 17?) en Trois quatuors concertans op.11 2º livre, obra nº 3, 4 particellas.
3ª? edición (París: Le Duc, 1800?) en Trois quatuors, obra nº 2, 4 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.448, 1793) en Six Differentes Pieces Arrangées a quatre mains pour le clavecin ou piano-forte op.28, obra nº 1.

■ (K.422) L’oca del Cairo (1783), ópera: boceto [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 422] de Acto I, 150 páginas.

■ (K.423-424) 2 dúos violín y viola (1783): autógrafo [N. York, PL Owen Lehman Deposit], 16 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.394, 1792) como Due duetti per violino e viola op.25, 2 particellas, hay diferencias en articulación, dinámica e incluso notas con respecto al autógrafo.

■ (K.425) Sinfonía nº 36 “Linz” (1783): autógrafo no conocido. Copia [Salzburgo, Bibl. Mozartiana del Internationalen Stiftung Mozarteum Rara 425/1], copista salzburgués J. R. Estlinger (ca.1784), 11 particellas, faltan las de Clarino II y Tympani. Copia [Karlsruhe, Badische landesbibliothek Musikabteilung Mus.S.B.2 nº 9] de 3 copistas (1786), 14 particellas.
1ª edición (Amsterdam: Schmitt, ca.1790) como Grande simphonie à plusieurs instruments op.24, 14 particellas.
2ª edición (Offenbach: André, pl.594, 1793), 14 particellas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Praga: J. Wenzel, pl.55, 1795), arreglo del propio Wenzel.

■ (K.426) Fuga para 2 teclados (1783): autógrafo [Florecia, propiedad de Gisella Selden-Goth], 5 páginas.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.144, ca.1790) como Fuga per 2 cembali, 2 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) en Oeuvres completes de Mozart Cahier VIIIobra nº 6.
2ª edición (París: Pleyel, 1803) en Six pieces pour le piano forte: à deux et à quatre mains, obra nº 6.

■ (K.427) (K6.417aMisa “Gran misa” (1782-83): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.mozart 427], partitura, 139 páginas.

■ (K.428) (K6.421bCuarteto cuerda nº 16 (1783?), el 3º de los dedicados a Haydn: autógrafo [Londres, BL Add.Ms 37763], en el manuscrito es el 4º, 22 páginas, fol.34-44.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.59, 1785) en Sei Quartetti op.10, obra nº 3, 4 particellas. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Sieber, pl.1119, 17?) en Trois quatuors concertans op.11 2º livre, obra nº 1, 4 particellas.

■ (K.429) (K6.468aDir, Seele des Weltall’s (1783), cantata masónica para 2 tenores, bajo, orquesta y órgano: autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.41041], 24 páginas, fragmento.
Arreglo para voces y teclado: copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.16552], copista F. X. Mozart, 16 páginas.

■ (K.430) (K6.424aLo sposo deluso (1783), ópera incompleta, sólo Obertura y parte del Acto I: boceto [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 430], 92 páginas.

■ (K.431) (K6.425bMisero! O sogno!… Aura, che intorno spiri (1783), recitativo y aria para tenor: autógrafo [N. York, PML Cary 412], 32 páginas.

■ (K.432) (K6.421aCosì dunque tradisci (1783), recitativo y aria para bajo: autógrafo [París, BnF Dep. de musique Ms.232], 16 páginas.

■ (K.433) (K6.416cWarnung (1783), aria para bajo: autógrafo [Coburg, Colección del castillo].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 14. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.

■ (K.434) (K6.480bDel gran regno delle Amazoni (1783), terzetto vocal: autógrafo [París, BnF Ms.243], 16 páginas.

■ (K.435) (K6.416bMusst ich auch (1783), aria para tenor: autógrafo [Coburg, Colección del castillo].

■ (K.436) Ecco quel fiero istante (1783), notturno para 2 sopranos y bajo: autógrafo [EEUU, Colección privada].

■ (K.437) Mi lagnerò tacendo (1783), notturno para 2 sopranos y bajo: autógrafo [EEUU, Colección privada].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 19. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.127, 1800) como Terzett.

■ (K.438) Se lontan ben mio, tu sei (1783), notturno para 2 sopranos y bajo: autógrafo [EEUU, Colección privada].

■ (K.439) Due pupille amabile (1783), notturno para 2 sopranos y bajo: autógrafo [EEUU, Colección privada].

■ (K6.439b5 divertimenti (1785?), 25 piezas para 3 corni di bassetto: autógrafo desconocido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.162, 1803) en Petites pieçes pour deux cors de bassette, sólo las piezas nº 7-9 y 10a, 3 particellas.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.926, 1812) en Serenades, 2 particellas.
Arreglo para 2 violines (o violín y flauta) y cello: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1656, ca.1804) en III terzeti facili, sólo piezas nº 1, 3, 4 y 5 (trio nº 1); 6, 17, 9 y 20 (trío nº 2); 11, 8 y 25 (trío nº 3).
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1644-45, 1805) en Sonatines IIº Hefte.

■ (K.440) (K6.383hIn te spero o sposo (1782), aria para soprano, fragmento: autógrafo [Washington, LC ML30.8b .M8 K.383h], 2 páginas.

■ (K.441) Das Bändchen (1783), terzetto con piano: autógrafo 1 [Suiza, Colección privada], boceto de las voces y un bajo instrumental sin introducción instrumental, 4 páginas. Autógrafo 2 [Cologny-Genève, Bibl. Bodmeriana], comienzo con introducción instrumental y final del boceto anterior, 2 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1795) como Das Bändchen, ein scherzhaftes Terzett, partitura.
2ª edición (Berlín: Rellstab, 1798) en Sämmtliche Lieder und Gesänge… vom Mozart, obra nº 1.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 8. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
4ª edición (Viena: Eder, pl.93, 1799) como Das Bändchen.

■ (K.441b) (K6.Anh.C9.03) Canon ‘Beym Arsch ists finster‘ (1783):

■ (K6.441aJa! grüss dich Gott (1783), canción:

■ (K.442) Trío teclado, violín y cello (1783), incompleto, completado por M. Stadler: autógrafo [Berlín, SBB mozart 442], sólo 1º y 3º mov., 16 páginas. Autógrafo 2 [Viena, Stadtbibliothek MH 4104], sólo el 2º mov., 6 páginas.

■ (K.443) (K6.404bFuga a 3 voces (1782), fragmento:

■ (K.444) (K6.425aAndante maestoso (1783), introducción a la Sinfonía nº 25 de M. Haydn: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 444], 16 páginas.

■ (K.445) (K6.320cMarcha (1779) para orquesta: autógrafo [Château-Musée Dieppe Cat 2157], 3 páginas.

■ (K.446) (K6.416dPantalón und Colombine (1783), música de cuerda para una pantomima: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 446], 8 páginas, particellas (sólo 1 voz). Autógrafo 2 [París, BnF Ms.251], 2 páginas, contiene los nº 14 y 15.

■ (K.447) Concerto trompa nº 3 (1787?): autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 55], 22 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1507, 1800) como Premier concerto pour le cor op.92, particellas.
2ª edición (París: Sieber, pl.1553, 1800) como Concerto a cor principal, particellas (sólo 5).

■ (K.448) (K6.375aSonata 2 teclados (1781): autógrafo [Castillo de Coburg Autografen V/121 nº 5], 23 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.550, 1795) como Sonate pour deux clavecins ou piano-forte op.34, 2 particellas.

■ (K.449) Concerto teclado nº 14 (1784): autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 449], partitura, 75 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.526, 1792) como Concerto pour le clavecin ou piano-forté op.23, particellas.

■ (K.450) Concerto teclado nº 15 (1784): autógrafo 1 [Weimar, Amalia Bibliothek Mus V:125], partitura, 82 páginas. Autógrafo 2 [París, BnF Ms.21012], sólo cadenza del 1º mov., 6 páginas. Autógrafo incierto [Milán, Conservatorio G. Verdi NOSE.Z.15.14.6], cadenza para el Andante.
ª edición (Leipzig: Breitkopf, 1800).

■ (K.451) Concerto teclado nº 16 (1784): autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 451], partitura, 79 páginas.
1ª edición (Speyer: Ph. Bossler, 1791) como Amicitiae concert pour le forte-piano op.18, 15 particellas.
2ª edición (Offenbach: André, pl.476, 1792) como Concerto pour le piano-forté op.20, 14 particellas.

■ (K.452) Quinteto teclado, oboe, clarinete, trompa y fagot (1784): autógrafo [París, BnF Ms.221], partitura, 29 páginas.

 

Quinteto para oboe, clarinete, trompa, fagot y cembalo (K.452) de W. A. Mozart, comienzo del manuscrito autógrafo [París, BnF Ms.221].

 

1ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.285, 1799) como Quintuor concertant, 5 particellas. Otra copia.
Arreglo para cuarteto teclado, violín, viola y cello: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.451, 1794) como Quartetto op.29, 4 particellas. Otra copiaOtra copia.
Arreglo para cuerda en lugar de teclado: 1ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.285 y 292, 1799) como Concertante pour violon principale Hautboi Clarinette Cor Basson Violoncelle Alte & Basse, 7 particellas. Otra copia.

■ (K.453) Concerto teclado nº 17 (1784): autógrafo perdido desde 1945.
1ª edición (Speyer: H. Ph. Bossler, 1787) como Grand concert pour le clavecin ou piano-forte op.9, muchas notas equivocadas, articulación imprecisa y añadidos del editor, 11 particellas.

■ (K6.453aKleiner Trauermarsch (1784) o Marche fúnebre del Sigr. Maestro Contrapunto: autógrafo [Salzburgo, Bibli. Mozartiana der Internationalen Stiftung Mozarteum], 1 página, por mucho tiempo se le dio por perdido.

■ (K6.453bLibro de ejercicios (1784), para Barbara Ployer: autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.17559], 38 páginas.

■ (K.454) Sonata violín y teclado nº 23 (1784): autógrafo [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens W. Poeck Auktion nº 1205], partitura, 14 páginas.
1ª edición (Viena: Torricella, 1784) en Trois sonates pour le clavecin ou pianoforte op.7, obra nº 3, 2 particellas, dedicadas a la condesa Terese de Kobenzl.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.147, 1787) en Sonata per il clacicembalo o piano-forte con l’accompagnamento d’un violino op.5, 2 particellas.
3ª edición (Maguncia: Schott, pl.106, 1789-90) como Une Sonate pour le clavecin ou piano-forte accompagnée d’un violon, 2 particellas.
4ª edición (Londres: Longman & Broderip, ca.1790) como Violino primo obligato to Mozart’s 3d sonata op.7.
Arreglo para trío de cuerda: 1ª edición (París: Sieber, 1799) en Trois trios pour violon, alto et basse op.26, obra nº 3, 3 particellas.

■ (K.455) 10 variaciones sobre ‘Unser dummer Pöbel meint’ (1784), arieta de CH. W. Gluck: autógrafo 1 [Basilea, colección privada], 6 páginas, es el único autógrafo completo que se conserva de las variaciones para teclado de Mozart.  Autógrafo 2 [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 455], una 1ª versión con sólo 5 variaciones, 3 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.88, 1786) como Ariette avec Variations pour le clavecin ou piano-forte nº 3.
2ª edición (Speier: Bossler, 1788) en Variations pour le clavecin, obra nº 2 (la obra nº 1 son 14 variaciones de Wanhal).
3ª edición (Offenbach: André, 1792) como Suite d’airs connus variés pour le clavecin ou piano-forté nº 4.

■ (K.456) Concerto teclado nº 18 (1784): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 456], partitura, 95 páginas. Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.39742], partitura, copista F. J. Freystädtler con correcciones de Mozart. 96 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.479, 1792) como Concerto pour le clavecin ou forte-piano op.21, particellas.

■ (K.457) Sonata teclado nº 14 (1784): autógrafo [Salzburgo, Stiftung Mozarteum KV 475+457], 10 páginas, desde finales del s. XIX permanece en poder de la familia de Doane, de su viuda y su hija, quienes lo ceden a la Eastern Baptist Theological Seminary en Filadelfia, donde la colección permanece olvidada hasta que es redescubierta en 1990 por Judith Dibona, una pianista ‘amateur’. En 1991, con la ayuda de instituciones públicas y privadas, el manuscrito pasa al Internationale Stiftung Mozarteum de Salzburgo.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.70, 1785) en Fantasie et sonate pour le forte-piano op.11, obra nº 1, aparentemente con la supervisión del propio Mozart, dedicada a Therese de Trattnern, se conservan 7 ejemplares pero de diferentes impresiones entre las que hay diferencias, sobre todo de articulación [Viena, ÖNB, Musiksammlung S.H. Mozart 230].
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 2.
3ª edición (Offenbach: André, pl.1525, 1801) como La fantaisie et sonate pour le piano-forté.

■ (K.458) Cuarteto cuerda nº 17 “La caza” (1784): autógrafo [Londres, BL Add.Ms 37763], el 4º de los dedicados a Haydn, aunque en el manuscrito es el 3º (fol.23), 22 páginas, fol.23-32v.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.59, 1785) en Sei Quartetti op.10, obra nº 4, 4 particellas. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Sieber, 17?) en Trois quatuors concertans op.10, obra nº 2, 4 particellas.
3ª? edición (París: Le Duc, 1800?) en Trois quatuors, obra nº 3, 4 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.448, 1793) en Six Differentes Pieces Arrangées a quatre mains pour le clavecin ou piano-forte op.28, obra nº 2.

■ (K.459) Concerto teclado nº 19 (1784): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 459], partitura, 91 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.684, 1794) como Concerto op.44, particellas.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.321, 1803) como Grand concert pour le piano, 13 particellas.

■ (K.460) (K6.454aTema y 8 variaciones para teclado sobre ‘Come un agnello’ (1784), un aria de G. Sarti: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.286, 1787) como Come un agnello… con variazioni per il clavicembalo o piano-forte.

■ (K.461) (K6.448a) 6 minuetos (1784) para orquesta: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mozart 461=448a], minuetos nº 1-4, 6 páginas.
Autógrafo 2 [Washington, LC ML 96.M97 Case], monuetos nº 5 y 6, 2 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1649, 1803) en Cinq menuets suivis d’une Quadrille, falta el minueto nº 6, 9 particellas.

■ (K.462) (K6.448b6 contradanzas (1784) para orquesta: autógrafo [Chicago, The Newberry Library Case MS 7Q 74], 5 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1650, 1802) como Six contradances, sin vientos, 3 particellas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.287, 1789) como VI contrataenze für das Clavier oder forte-piano.

■ (K.463) (K6.448c2 Quadrillen (1784) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB 463=448c], la nº 1 en partitura y la nº 2 en particellas, 6 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1649, 1803) en Cinq menuets suivis d’une Quadrille, sólo la nº 1, 9 particellas.

■ (K.464) Cuarteto cuerda nº 18 (1785): autógrafo [Londres, BL Add.Ms 37763], el 5º de los dedicados a Haydn, 24 páginas, fol.45-56.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.59, 1785) en Sei Quartetti op.10, obra nº 5, 4 particellas. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Sieber, pl.1119, 17?) en Trois quatuors concertans op.11 2º livre, obra nº 3, 4 particellas.
3ª? edición (París: Le Duc, 1800?) en Trois quatuors, obra nº 2, 4 particellas.

■ (K.465) Cuarteto cuerda nº 19 “De las Disonancias” (1785): autógrafo [Londres, BL Add.Ms 37763], el 6º de los dedicados a Haydn, 22 páginas, fol.57-68.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.59, 1785) en Sei Quartetti op.10, obra nº 6, 4 particellas. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (París: Sieber, pl.1119, 17?) en Trois quatuors concertans op.11 2º livre, obra nº 1, 4 particellas.

■ (K.466) Concerto piano nº 20 (1786): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, VII 3405, nuevo A 160], 94 páginas. Autógrafo incierto [Milán, Conservatorio G. Verdi NOSE.Z.15.14.3], cadenza para el rondo.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.650, 1796), edición póstuma como Concerto pour le clavecin ou piano forte op.39, 13 particellas, se conservan 5 copias.
2ª edición (Offenbach: André, pl.923, 1796), edición póstuma como Concerto pour le clavecin ou piano forte op.54, 13 particellas, se conservan 3 copias.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, ca.1802) en Oeuvres de Mozart, Concert nº 8.
Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Offenbach: André, pl.2704, 1804).

■ (K.467) Concerto piano nº 21 (1786): autógrafo [N. York, PML Heineman MS 266], 88 páginas. Autógrafo incierto [Milán, Conservatorio G. Verdi NOSE.Z.15.14.4], cadenza para el 1º y 3º mov.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.227, 1800), edición póstuma como Concert pour le piano forte nº 1, 15 particellas, se conservan 4 copias.
2ª edición (Offenbach: André, pl.1415-20, 1800), edición póstuma como Nº 6 des six grands concertos pour le piano-forte op.82, 14 particellas.

■ (K.468) Die ihr einem neuen Grade (1785), Lied masónico: autógrafo [Suiza, Colección privada], 2 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 28. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.104, 1800) en XII deutsche Lieder mit Clavierbegleitung 2te Sammlung.

■ (K.469) Davide penitente (1785), cantata, los nº 1-5, 7, 9 y 10 con la misma música del Kyrie y Gloria de la misa K.427: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 469 nº 6], partitura, sólo el nº 6 (Aria), 14 páginas.
Autógrafo 2 [Cracovia, BJ], sólo el nº 8 (Aria), partitura, 15 páginas.
Autógrafo 3 [Cracovia, BJ], sólo la cadenza del nº 10 (Coro), partitura, 4 páginas.

■ (K.470) Andante (1785) para un concerto de violín de Viotti: música perdida.

■ (K6.470aInstrumentación para un concerto de violín (1785) de G.B. Viotti:

■ (K.471) Die Maurerfreude (1785), cantata masónica para tenor, coro masculino y orquesta: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.69, 1785) como Die Maurerfreude Eine Kantate, preciosa edición en partitura, financiada por los masones, única fuente de la obra.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.390. 1792?).

 
 
Portada de la 1ª edición (Viena: Artaria, pl.69, 1785) de la cantata masónica ‘Die Maurerfreude‘ (K.471) de W. A. Mozart.

 

■ (K.472) Der Zauberer (1785), Lied: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 391, 392…], obra nº 3.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 1. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.104, 1800) en XII deutsche Lieder mit Clavierbegleitung 2te Sammlung.

■ (K.473) Die Zufriedenheit (1785), Lied: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 391, 392…], obra nº 4.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 2. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.104, 1800) en XII deutsche Lieder mit Clavierbegleitung 2te Sammlung.

■ (K.474) Die betrogene Welt (1785), Lied: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 391, 392…], obra nº 5.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 3. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.104, 1800) en XII deutsche Lieder mit Clavierbegleitung 2te Sammlung.

■ (K.475) Fantasía (1785) para teclado: autógrafo [Salzburgo, Stiftung Mozarteum KV 475+457], 4 páginas, desde finales del s. XIX permanece en poder de la familia de Doane, de su viuda y su hija, quienes lo ceden a la Eastern Baptist Theological Seminary en Filadelfia, donde la colección permanece olvidada hasta que es redescubierta en 1990 por Judith Dibona, una pianista ‘amateur’. En 1991, con la ayuda de instituciones públicas y privadas, el manuscrito pasa al Internationale Stiftung Mozarteum de Salzburgo.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.70, 1785) en Fantasie et sonate pour le forte-piano op.11, obra nº 1, aparentemente con la supervisión del propio Mozart, dedicada a Therese de Trattnern, se conservan 7 ejemplares pero de diferentes impresiones entre las que hay diferencias, sobre todo de articulación [Viena, Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung S.H. Mozart 230].
2ª edición  (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 1
3ª edición (Offenbach: André, pl.1525, 1801) como La fantaisie et sonate pour le piano-forté.

■ (K.476) Das Veilchen (1785), Lied: autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 56], 2 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.270, 1789) en Zwey deutsche Arien zum singen beym Clavier IIter Theil, obra nº 1.
2ª edición (Speyer: Bossler, 1790) en Musikalische Anthologie für Kenner und Liebhaber Teil 1, Band 1, obra nº 7.
3ª edición (Berlín: J.J. Hummel, pl.876, ca.1795) en Ehelicher Guten Morgen… fürs Clavier oder forte piano.
4ª edición (Maguncia: Schott, ca.1797).
5ª edición (Bonn: Simrock, pl.54, 1798) en Sechs deutsche Lieder mit Begleitungdes piano-forte I Sammlung, obra nº 1.
6ª edición (Berlín: Rellstab, 1798) en Sämmtliche Lieder und Gesänge… vom Mozart, obra nº 1.
7ª edición (Braunschweig: Spehr, pl.138, 1798) como Das Veilchen fürs Clavier und Gesang.
8ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 4. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.

■ (K.477) (K6.479aMúsica para un funeral masónico o Maurerische Trauermusik (1785):  autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 477], partitura, 10 páginas.
1ª edición (Viena: Offenbach: André, pl.2193, 1805) como Maurerische Trauermusik op.114, 14 particellas.

■ (K.478) Cuarteto para teclado y cuerda nº 1 (1785): autógrafo [Varsovia, Sociedad Chopin M/101], partitura, 40 páginas, muy deteriorado.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.22, 1785) como Quatuor pour le clavecin ou forte piano, violon, tallie et basse, 4 particellas. Otra copia.
     2ª impresión (Mannheim: J. M. Götz, pl.151, ca.1787).

2ª edición (Maguncia: Schott, pl.71, ca.1786) como Un quatuor pour le clavecin ou pianoforte, violon, altoviola, violoncelle nº 1, 4 particellas. Otra copiaOtra copia.
3ª edición (Speier: Bossler: 1788) como Quartett pour le clavecin ou pianoforte avec acompagnament d’un violon, viole & violoncelle, 4 particellas.
4ª edición (París: Chavardiere, pl.619, 1788) como Quatuor pour le clavecin ou le pianoforte avec accompagnement de violon, alto et basse op.13 , 4 particellas
Arreglo para quinteto de cuerda: 1ª edición (Offenbach: André, 1793) como Grand Quintetto op.39, 5 particellas.
2ª edición (París: Imbault, pl.638, 1797) en  Trois quintetti, obra nº 1, 5 particellas.

■ (K.479) Dite almeno (1785) para cuarteto vocal: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 479], partitura, 27 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.298, 1805).
Arreglo para teclado de C. Schulz: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804).

■ (K.480) Mandina amabile (1785) para terceto vocal: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 480], partitura, 21 páginas.
1ª edición (París: Sieber, pl.1060, 1789).

■ (K.481) Sonata violín y teclado nº 24 (1785): autógrafo perdido en la 2ª guerra mundial pero hay fotocopias [Washington, LC] y [Salzburgo, Intern. Stiftung Mozarteum], partitura, 16 páginas.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.28, 1786) como Sonate pour le fortepiano ou clavecin avec accompagnement d’un violon, 2 particellas. Otra copia.
2ª edición (Speyer: Bossler, 1788) como  Sonate pour le clavecin avec accompagnement d’un violon, 2 particellas.
3ª edición (Maguncia: Schott, pl.81, ca.1790) en  Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte avec un violon obligé op.8, obra nº 2, 2 particellas.
4ª edición (Manhheim: J. M. Götz, pl.150, ca.1790) como  Grande sonate pour le clavecin ou piano forte avec un violon obligé op.12, 2 particellas.
5ª edición (Viena: Artaria, pl.629, 1796)  como  Sonata per il clavicembalo o piano-forte con l’accompagnamento d’un violino op.37, 2 particellas.
6ª edición (Offenbach: André, pl.1363, 1799) en Deux sonates pour le piano-forte avec violon obligé op.8, obra nº 1, 2 particellas.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (París: Pleyel, 1797) en Trois quatuors nouveaux op.37, obra nº 3, 4 particellas.
Arreglo para trío de cuerda: 1ª edición (París: Sieber, 1799) en Trois trios pour violon, alto et basse op.26, obra nº 1, 3 particellas.

■ (K.482) Concerto piano nº 22 (1785): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 482], 112 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1418, 1800) como Nº 4 des six grands concertos pour le piano-forte op.82, 15 particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1801) como Concert pour le pianoforte nº 6, 15 particellas.

■ (K.483) Zerfliesset heut’, geliebte Brüder (1785), canción masónica con coro y órgano: autógrafo [Alemania, Colección privada], 2 páginas.

■ (K.484) Ihr unsre neuen Leiter (1785), canción masónica con coro y órgano: autógrafo [Alemania, Colección privada], 2 páginas.

■ (K6.484eAllegro (1785) para corno di bassetto, fragmento: autógrafo [Francia, Colección privada], 1 página.

■ (K.485) Rondó para teclado nº 1 (1786): autógrafo [N. York, PML Heineman MS 154], 4 páginas.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, 1786).
2ª edición (Viena: Artaria, pl.381, 1792) como Rondo tres facile pour le clavecin ou piano forte op.23.
 edición (Offenbach: André, pl.563, 1793).
 edición (Londres: Longmann & Broderip, 1793) en Collection of original music for the grand and small piano forte nº 3.
5ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 4.
6ª edición (Amsterdam: Schmitt, ca.1800), obra nº 2.

■ (K.486) Der Schauspieldirektor (1786), Singspiel: autógrafo [N. York, PML Cary 331], partitura, 75 páginas.
Arreglo para teclado y voz: 1ª edición (Leipzig: Breitkopfische Musikhandlung, 1793). Otra copia.

■ (K.486a) (K6.295aBasta vincesti (1786), recitativo y aria para soprano: autógrafo perdido. Copia [Alemania, Colección privada], 16 páginas, partitura.

■ (K.487) (K6.496a12 dúos para trompas (1786): autógrafo [Viena, Archivo de la Gesellschaft der Musikfreunde A 164], particellas de los nº 1, 3 y 6, 4 páginas.
 edición (Viena: Bureau d’Arts et Industrie, pl.46, 1802-03) como Douze piéces pour deux cors op. posthume, 2 particellas.
 edición (París: Imbault, pl.785, ca.1807) como Douze piéces pour deux cors op. posthume, 2 particellas.

■ (K.488) Concerto piano nº 23 (1786): autógrafo [París, BnF Dep. de musique Ms.226], partitura, 99 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1419, 1800) como Nº 5 des six grands concertos pour le piano-forte op.82, 12 particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) como Concert pour le pianoforte nº 2, 12 particellas.

■ (K6.488dRondo (1786), para el concerto K.4bb, fragmento: autógrafo [Colección privada], 1 página.

■ (K.489) Spiegarti non poss’io (1786), dúo para soprano y tenor:

■ (K.490) Non più. Tutto ascoltai… Non temer, amato bene (1786), escena y rondó para ‘Idomeneo’ soprano y tenor:
1ª edición (Mannhein: Götz, pl.511, 1796), voces y cembalo.
2ª edición (Offenbach: André, 1800) como Scelta di scene, duetti ed arie., 12, Scelta d’arie No. 12, 11 particellas.

■ (K.491) Concerto piano nº 24 (1786): autógrafo [Londres, British Museum, Royal College of Music 402], partitura, 71 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1417, 1800) como Nº 3 des six grands concertos pour le piano-forte op.82, 17 particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) como Concert pour le pianoforte nº 7, 17 particellas.

■ (K.492) Las bodas de Figaro o Le nozze di Figaro (1786), ópera: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 492], Acto I y II, 322 páginas, el nº 15 (pág.216) de un copista.
Autógrafo 2 [Cracovia, BL Mus.ms.Mozart 492], Acto III y IV, 268 páginas, final alternativo del nº 21 (pag. 82) del mismo copista anterior y el recitativo del nº 27 (pag.175-76) de otro copista. Falta el nº 29.
Autógrafo 3 [Praga, Närodni museum TrB 549], otra versión del recitativo ‘Queste sono, madama’ del Acto III, 1 página.
Autógrafo 4 [Stanford University, Music Library MLM 782], recitativo del nº 27, 3 páginas.
Autógrafo 5 Londres, BL Zweig Ms 57], boceto del aria ‘Non so più cosa son’, 4 páginas.
Autógrafo 6 [N. York, PML Heineman MS 157], aria ‘Non so piú’.
Autógrafo 7 [N. York, Julilard School), última escena ‘pian pianin, le andr`r più presso’.
Autógrafo 8 [Londres, BL Add MS 14396], fol-15-21v, recitativo ‘Giunse alfin il momento’ y aria ‘Al desio di chi t’avora’, partitura de copista pero caenza autógrafa en c.21v.
?edición (París: Au magasin de musique,1810?), partitura.
Arreglo para piano y voz: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.28, 1796), arreglo de G. Neefe, texto en italiano y alemán. Otra copia. Otra copia.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.148, 1800), 4 particellas.
Arreglo para cuarteto con flauta: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.106, 1800), 4 particellas.
Arreglo para teclado de la Obertura: 1ª edición (?, ca.1790).

■ (K.493) Cuarteto para teclado y cuerda nº 2 (1786): autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.111, 1787) como Quartetto per il clavicembalo o forte piano con l’accompagnamento d’un violino, viola e violoncello op.13, 4 particellas. Otra copiaOtra copia.
     2ª impresión (Mannheim: Götz, ca.1788).
2ª edición (Londres: Birchall & Andrews, pl.23, 1787).
3ª edición (París: Pleyel, 1803) como Quatuor pour le piano forte, violon, viola et violoncelle, 4 particellas.
4ª edición (Offenbach: André, 1809) como Nº2 des quatuors pour le piano-forte, violon, alto et violoncelle, 4 particellas.

■ (K.494) Rondó para teclado nº 2 (1786): formará parte de la Sonata nº 15 (ver K.533).

■ (K.495) Concerto trompa nº 4 (1786): autógrafo [N. York, PML Cary 35], incompleto, faltan los fol.1-12 y 16-20, es decir, todo el 1º mov, c.1-21 del 2º mov,. y c.1-139 del 3º mov., 12 páginas.
1ª edición (Viena: Contore delle arti e d’industria, 1803), 9 particellas.

■ (K.496) Trío teclado, violín y cello (1786): autógrafo [Colección privada], 19 páginas.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.56, 1786) como Terzette pour le forte piano ou clavecin, violon et violoncelle, 3 particellas.
2ª edición (Offenbach: André, pl.157, 17?) en Grande sonate pour le piano forte ou clavecin avec acompannement d’un violon et d’un violoncelle obligés op.13, 3 particellas.
3ª edición (Berlín y Amsterdam: Hummel, pl.825, 1792) como Grand trio pour le clavecin ou piano forte accompagné d’un violon & violoncelle op.8, 3 particellas. Otra copia.
Arreglo para cuarteto con clarinete: 1ª edición (Offenbach: André, 1799) en Trois quatuors pour clarinette, violon, alto et violoncelle op.79, obra nº 3, 4 particellas.

■ (K.497) Sonata para teclado a 4 manos (1786): autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam Museum s/n], 24 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.108, 1787) como Grande sonate a quatre mains sur un clavecin ou piano forte op.12.
2ª edición (Braunschweig, 1799) como Grande sonate a quatre mains pour le forte piano.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) en Oeuvres completes de Mozart Cahier VII, obra nº 2.
4ª edición (París: Pleyel, 1803) en Sonates à quatre mains pour le piano forté, obra nº 2.
Arreglo para cuarteto cuerda: 1ª edición (París: Sieber, pl.1228, 1792) en Trois quatuors concertans, obra nº 2, 4 particellas.
Arreglo para cuarteto con flauta: 1ª edición (Offenbach: André, pl.1510, 1799) en Trois quatuors pour flute, violon, alto et violoncelle op.78e, obra nº 1, 4 particellas.

■ (K.498) Trío teclado, violín/clarinete y viola “Kegelstatt” (1786): autógrafo [París, BnF Ms.222], partitura, 19 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.188, 1788) como Trio per il clavicembalo o forte piano con l’accopagnamento d’un violino e viola op.14, 3 particellas.
2ª edición (Mannheim: Götz, pl.202, ca.1790) como Trio per il clavicembalo o forte piano con l’accopagnamento d’un violino e viola op.14, 3 particellas.
Arreglo para cuarteto cuerda: 1ª edición (París: Sieber, pl.1425, 1796) en Trois quatuors op.24 livre 1º, obra nº 1, 4 particellas.
Arreglo para cuarteto con flauta: 1ª edición (Offenbach: André, pl.1510, 1799) en Trois quatuors pour flute, violon, alto et violoncelle op.78e, obra nº 3, 4 particellas.

■ (K6.498aSonata para teclado (1786), autoría dudosa: autógrafo no conocido.
1ª edición (Leipzig: P. J. Thonus, 1798), encargo de Breitkopf & Härtel.
 edición (Offenbach: André, pl.1158, 1798) como Sonate pour le piano-forte op.62.
 edición (Braunschweig: Magazin der Musik, pl.168, 1798) como Sonate pour le clavecin ou forte-piano op.62.

■ (K.499) Cuarteto cuerda nº 20 “Hoffmeister” (1786), encargo de ese editor: autógrafo [Londres, BL Add.Ms 37764], 28 páginas.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.76, 1786), 4 particellas. Otra copia.
2ª edición (Berlín y Amsterdam, Hummel, pl.302, 1793) como Quatuor op.14, 4 particellas.
3ª edición (Offenbach: André, pl.667, 1794) como Quatuor op.42, 4 particellas.
4ª edición (París: Sieber, pl.1425, 1796) en Trois quatuors op.24 livre 1º, obra nº 3, 4 particellas.
5ª edición (París: Pleyel, pl.109, 1798) como Quatuor op.35, 4 particellas.
6ª edición (Viena: Artaria, pl.1953, 1807) como Grand quatuor, 4 particellas.

■ (K.500) 12 variaciones para teclado sobre un Allegretto (1786): autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.398, 1793) como Ariette avec variations pour le clavecin ou piano forte nº 13.

■ (K.501) Andante y 5 variaciones para teclado a 4 manos (1786): autógrafo [Estocolmo, Stiftelsen musikkulturens främjande], 7 páginas.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.79, ca.1787) como Variations pour le forte-piano ou clavecin a quatres mains, edición casi sin fallos, probablemente corregida por Mozart.
2ª edición (Amsterdam: Schmitt, ca.1790) como Air favorit á 4 mains sur un clavecin ou forte piano varie op.8.
3ª edición (Offenbach: André, pl.502, ca.1792) como Variations à quatre mains pour le clavecin ou forte-piano.
4ª edición (Berlín y Amsterdam: Hummel, pl.917, ca.1797) como Andante à quatre mains varie pour le clavecin ou forte-piano.
5ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) en Oeuvres completes de Mozart Cahier VIIIobra nº 3.
6ª edición (París: Pleyel, 1803) en Six pieces pour le piano forte: à deux et à quatre mains, obra nº 3.

■ (K.502) Trio con piano nº 3 (1786): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 502], 28 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.204, 1788) en Tre sonate per il clavicembalo o fort-piano con l’accompagnamento d’un violino e violoncello op.15, encargo de Artaria, obra nº 1, 3 particellas.
Arreglo para cuarteto cuerda: 1ª edición (París: Sieber, pl.1425, 1796) en Trois quatuors op.24 livre 1º, obra nº 2, 4 particellas.

■ (K.503) Concerto piano nº 25 (1786): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart K.503], partitura, 108 páginas. Autógrafo incierto [Milán, Conservatorio G. Verdi NOSE.Z.15.14.2], cadecias para 1º y 3º mov.
 edición (Offenbach: André, pl.1415, 1800) como Nº 1 des six grands concertos pour le piano-forte op.82, 15 particellas.
2ª edición (Bonn: Simrock, ca.1800) como Concert pour le clavecin ou fortepiano op.posthume nº 1, 15 particellas.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, ca.1804) como Concert pour le pianoforte nº 16, 15 particellas.

■ (K.504) Sinfonía nº 38 ‘Praga’ (1786): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 504], 72 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1478, 1800) como Sinfonie à grand orchestre op.87, particellas.

 
 
Comienzo de la Sinfonía Praga (K.504) de W. A. Mozart, manuscrito autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut.K 504].

 

■ (K.505) Ch’io mi scordi di te (1786), escena y rondó para soprano:  autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 383…], 37 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.905, 1796), particellas y arreglo para piano.
Arreglo para voz y teclado: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1795).

■ (K.506) Wer unter eines Mädchens Hand o Lied der Freiheit (1786), Lied: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Wiener Allmanach, 1786), pag.46-47.
2ª edición (Offenbach: André, pl.724, 1794).
3ª edición (Berlín: Rellstab, 1798) en Sämmtliche Lieder und Gesänge… vom Mozart, obra nº 13.

■ (K.507) Canon ‘Heiterkeit und Leichtes Blut’ (1786), 3vv: autógrafo [Inglaterra, colección privada], 2 folios junto con K.Anh.53, 508 y 508A.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon XI.

■ (K.508) Canon ‘Auf das Wohl aller Freunde’ (1786), 3vv: autógrafo no conocido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon XIII.

■ (K.509) 6 danzas alemanas (1787) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 509], 23 páginas.
Arreglo para teclado: autógrafo perdido, 4 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.290, 1790) en VI deutche Taenze für das Clavier.

■ (K6.509bDer Salzburger Lump in Wien (1787?), comedia:

■ (K.510) 9 contradanzas (1787), autoría dudosa:

■ (K.511) Rondó para teclado nº 3 (1787): autógrafo [Suiza, colección privada], 5 páginas.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.109, 1786) como Rondeau pour le fortepiano ou clavecin.
2ª edición (Braunschweig, Spehr, pl.253, 1798).
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 5.
 edición (Offenbach: André, pl.1260, 1799).
5ª edición (Viena: Artaria, pl.805, 1799).
6ª edición (Bonn: Simrock, pl.70, ca.1800)
7ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1800) en Book 11th of a complete collection.
8ª edición (Amsterdam: Schmitt, ca.1800), obra nº 3.

■ (K.512) Alcandro, Io confesso (1787), recitativo y aria para bajo: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.1069, 1812?)

■ (K.513) Mentre ti lascio (1787), aria para bajo: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 513], 24 páginas).
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.314, 1805).
Arreglo para voz y teclado de C. Schulz: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.342, ca.1806).

■ (K.514) Rondó para trompa (1791), en realidad es el 2º mov. del Concerto trompa nº 1 (ver K.412): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 412], 7 páginas.

■ (K.515) Quinteto cuerda nº 3 (1787): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .M8 K.515], 47 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.283, 1789) como Grand quintetto, 5 particellas. Otra copia.
2ª edición (Amsterdam: Schmitt, 1790?) como Grand quintett pour deux violons deux taillies & violoncelle op.20, 5 particellas.
3ª edición (París: Imbault, pl.638, 1797) en Trois quintetti 2º livre, obra nº 2, 5 particellas.
Arreglo para teclado (sólo Minueto y trio): 1ª edición (Viena: Magazin de musique, 1795).

■ (K.516) Quinteto cuerda nº 4 (1787): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 516], 37 páginas, 4 folios (9, 10, 19 y 20) han sido reemplazados por una copia escrita por el amigo y alumno de Mozart Franz Jakob Freystädtler. Los folios 9 y 10 se corresponden con los los 5 últimos compases (cc.86-90) del Trio del Minuetto (2º mov.) y el comienzo (cc.1-65) del Adagio (3º mov.); las 2 hojas originales se encontraron en 1956 en París en la Colección Pleyel, proveniente de la Colección de Johann Anton André, quien la babía recibido en 1800 de Constanze Mozart. Mozart había empezado ya el Allegro (4º mov.) en el folio 12v, cuando se percató de que en el folio 12r no habia espacio suficiente para el final del Adagio introductorio de este movimiento. Freystädtler decide insertar 3 compases desde el c.33 con un sistema ampliado y cerca del pentagrama inferior escribe ‘vide 0 13’. Añade otros 3 compases al final del 3º mov en el folio 11v y en el margen derecho escribe ‘Volta sub[ito] 6/8 pag 14’, refiriéndose al comienzo del 4º movimiento.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.315, 1790) como Grand quintetto, 5 particellas.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (París: Sieber, pl.1483, 1798) en Trois quatuors op.24 2º, obra nº 2, 4 particellas.

■ (K6.516dRondo (1787) para quinteto con clarinete, fragmento:

■ (K6.516fMusikalisches Würfelspiel (Juego de dados musical) (1787): autógrafo [París, BnF Ms.253], 2 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1508, 1802), 6 particellas.

■ (K.517) Die Alte (1787), Lied: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 391, 392…], obra nº 6.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 9. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.104, 1800) en XII deutsche Lieder mit Clavierbegleitung 2te Sammlung.
3ª edición (Estocolmo: Tryckeriet, ca.1800) en Skalde Stycken Satte i musik X.

■ (K.518) Die Verschweigung (1787), Lied: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 391, 392…], obra nº 7.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 23. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.108, 1800) en VI Lieder mit deutsch und französischem Texte 3te Sammlung.
3ª edición (Estocolmo: Tryckeriet, ca.1800) en Skalde Stycken Satte i musik X.

■ (K.519) Das Lied der Trennung (1787), Lied: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.270, 1789) en Zwey deutsche Arien zum singen beym Clavier IIter Theil, obra nº 2.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.54, 1798) en Sechs deutsche Lieder mit Begleitung des piano-forte I Sammlung, obra nº 2.
3ª edición (Berlín: Rellstab, 1799) en Sämmtliche Lieder und Gesänge… vom Mozart, obra nº 16.
 edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 5. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
5ª edición (Estocolmo: Tryckeriet, ca.1800) en Skalde Stycken Satte i musik X.

■ (K.520) Das Traumbild (1787): autógrafo [París, BnF Dep. de musique Ms.231], 2 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 10. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.108, 1800) en VI Lieder mit deutsch und französischem Texte 3te Sammlung.

■ (K.521) Sonata para teclado a 4 manos (1787): autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam museum], 20 páginas.
 edición (Viena: Hoffmeister, pl.130, 1787) como Sonate pour le forte-piano ou clavecin è quatres mains, dedicada a Nannette et Babette de Nattoro, edición casi sin fallos, quizá leída por Mozart antes.
2ª edición (Viena, Artaria, pl.630, 1796) como Grande Sonate a quatre mains sur un clavecin ou pianoforte op.38. Otra copia.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) en Oeuvres completes de Mozart Cahier VIIIobra nº 4.
4ª edición (París: Pleyel, 1803) como 7ª sonate à quatre mains pour le piano.
5ª edición (París: Pleyel, 1803) en Six pieces pour le piano forte: à deux et à quatre mains, obra nº 4.
6ª edición (Londres: Birchall, ca.1806) como A duet for two performers on one piano forte or harpsichord op.14.
Arreglo para cuarteto cuerda: 1ª edición (París: Sieber, pl.1228, 1792) en Trois quatuors concertans, obra nº 2, 4 particellas.

■ (K.522) Divertimento “Una broma musical” (1787) para cuarteto de cuerda y 2 trompas: autógrafo [Berlín, SBB mus.ms.Mozart 522], partitura y particellas, 28 páginas.
 edición (Offenbach: André, pl.1508, 1802).

■ (K.523) Abendempfindung an Laura (1787), Lied: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.240, 1789) en Zwey deutsche Arien zum singen beym Clavier Iter Theil, obra nº 1.
2ª edición (Mannheim: Götz, ca.1790).
3ª edición (Offenbach: André, pl.724, 1794-95).
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.54, 1798) en Sechs deutsche Lieder mit Begleitung des piano-forte I Sammlung, obra nº 2.
5ª edición (Berlín: Rellstab, 1798) en Sämmtliche Lieder und Gesänge… vom Mozart, obra nº 18.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 6. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.

■ (K.524) An Cloe (1787), Lied: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.240, 1789) en Zwey deutsche Arien zum singen beym Clavier Iter Theil, obra nº 2.
2ª edición (Mannheim: Götz, ca.1790).
3ª edición (Offenbach: André, pl.724, 1794-95).
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.54, 1798) en Sechs deutsche Lieder mit Begleitung des piano-forte I Sammlung, obra nº 3.
5ª edición (Berlín: Rellstab, 1798) en Sämmtliche Lieder und Gesänge… vom Mozart, obra nº 10.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 7. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.

■ (K.525) Serenata nº 13 “Pequeña serenata nocturna” (1787) para cuarteto de cuerda y bajo: autógrafo [Suiza (Bottmingen), colección privada de A. Wilhelm], quedan 13 páginas (sólo se muestran las 2 primeras), faltan 2 páginas de la hoja 3 (el 1º minueto con su trio). El manuscrito completo lo compró J. A. André a la viuda de Mozart en 1800. Pasa a los herederos de André pero desde 1860 se le pierde la pista y se le da por desaparecido hasta que es descubierto en 1943 por M. Gorke en una colección privada. Hay 2 copias completas de 1832 y 1850.
1ª edición (Offenbach: André, pl.4964, ca.1827) como Sérénade pour deux violons, alto, violoncelle et contrabasse, 5 particellas, tiene como modelo el manuscrito autógrafo.

■ (K.526) Sonata violín y teclado nº 25 (1787): autógrafo perdido desde la 2ª guerra mundial pero hay fotocopias [Salzburgo, Internationle Stiftung Mozarteum] y [Washington, LC], 19 páginas.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.128, ca.1789) como Sonate pour le forte-piano ou clavecin avec accompagnament d’un violon, 2 particellas.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.81, ca.1790) en Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte avec un violon obligé op.8, obra nº 1, 2 particellas.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.628, 1796) como Sonate per clavicembalo o piano-forte con l’accompagnamento d’un violino op.36, 2 particellas.
4ª edición (Offenbach: André, pl.1363, 1799) en Deux sonates pour le piano-forte avec violon obligé op.8, obra nº 2, 2 particellas.
Arreglo para cuarteto cuerda: 1ª edición (París: Pleyel, 1797) en Trois quatuors nouveaux op.37, obra nº 2, 4 particellas.

■ (K.527) Don Giovanni (1787-88), ópera: autógrafo [París, BnF Dep. de musique Ms.1548], escrito en Praga (1787) y en Viena (1788), utilizando 9 tipos diferentes de papel, tiene todo el aspecto de haber sido escrito de forma rápida: escritura cursiva, frecuente ausencia de copia de los pasajes idénticos o de ciertas partes instrumentales, etc. El manuscrito pasa a J. A. André (1799/1800) ➣ J. B. Streicher de Viena (1854) ➣ la cantante Pauline García-Viardot (1855) ➣ Bibliothèque du Conservatoire national de Musique (1910). Se divide en 8 fascículos:
Autógrafo 1 (Overtura): 28 páginas.
Autógrafo 2 (Acto I, esc.1ª-7ª): 102 páginas.
Autógrafo 3 (Acto I, esc.8ª-16ª): 96 páginas.
Autógrafo 4 (Acto I, Finale): 78 páginas.
Autógrafo 5 (Acto II, esc.1ª-7ª): 96 páginas.
Autógrafo 6 (Acto II, esc.8ª-16ª): 76 páginas.
Autógrafo 7 (Acto II, Finale): 90 páginas.
Autógrafo 8 (Aria de Ottavio): 8 páginas.

 
 
Don Giovanni de W. A. Mozart, manuscrito autógrafo [París, BnF Ms.1548], comienzo del duo ‘La ci darem la mano’ del Acto I, esc.9ª.

 

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1801) como Il dissoluto punito osia il Don Giovanni, partitura, 2 cuadernos, texto en italiano y alemán. Otra copia. Otra copia. 2º volumen. Otra copia.
Arreglo para voz y piano: 1ª edición (Viena: Artaria, 1788), 11 partes seleccionadas.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.138, 1791), arreglo de C. Zuhlener. Otra copiaOtra copiaOtra copia.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.42, 1797), arreglo de G. Neefe, texto en italiano y alemán. Otra copia.
4ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1811), arreglo de A. E. Müller, texto en italiano y alemán. Otra copia.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Maguncia: Schottl, 1795), arreglo de J. Küffnerl, 4 particellas.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.77, 1799), 4 particellas. Otra copia. Otra copia (2ª parte).
3ª edición (Viena: Artaria, pl.1605, 1804), 4 particellas.

■ (K.528) Belle mia fiamma… Resta o cara (1786), escena para soprano: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 528], 24 páginas).
Arreglo para voz y teclado: 1ª edición (Offenbach: André, 1798) en Scelta di scene, duetti ed arie, obra nº 21, texto en italiano y alemán. Otra copia.

■ (K.529) Arete (1787), Lied: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 25. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.104, 1800) en XII deutsche Lieder mit Clavierbegleitung 2te Sammlung.
3ª edición (Estocolmo: Tryckeriet, ca.1800) en Skalde Stycken Satte i musik X.

■ (K.530) Das Traumbild (1787), Lied: autógrafo [París, BnF Ms.231], 4 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 29. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.108, 1800) en VI Lieder mit deutsch und französischem Texte 3te Sammlung.

■ (K.531) Die kleine Spinnerin (1788), Lied: autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 391, 392…], obra nº 8.
1ª edición (Viena: Schraembl, 1787) en Angenehme und lehrreich Beschaeftigung für Kinder, pag.178-180.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.827, 1799) en Zwey deutsche Arien zum singen beym Clavier IVter Theil, obra nº 2.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 27. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.104, 1800) en XII deutsche Lieder mit Clavierbegleitung 2te Sammlung.

■ (K.532) Grazie agl’inganni tuoi (1786), esbozo, terceto para soprano, tenor y bajo: autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.16474], las 2 primeras páginas, las otras 4 son una copia de K.Anh.294c.

■ (K.533) Sonata teclado nº 15 (1788): autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.142, 1788) como Sonate pour le forte-piano ou clavecin.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.769, 1798) como Sonate pour le clavecin ou piano-forte op.44.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de W. A. Mozart Cahier III.
Arreglo para trío de cuerda: 1ª edición (París: Sieber, 1799) en Trois trios pour violon, alto et basse op.26, obra nº 2, 3 particellas.

■ (K.534) Contradanza ‘Das Donnerwetter’ (1788) para orquesta: autógrafo perdido.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.287, 1789) en VI contrataenze für das Clavier oder forte-piano.

■ (K.535) Contradanza ‘La Bataille’ (1788) para orquesta: autógrafo [Suiza, Colección privada], 6 páginas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.287, 1789) en VI contrataenze für das Clavier oder forte-piano.
2ª edición (Speyer: Bossler, 1790) en Bibliothek der Grazien año II, cuaderno 2, pag.38-39.

■ (K6.535a3 contradanzas (1788) para orquesta:

■ (K6.535bContradanza (1788) para orquesta:

■ (K.536) 6 danzas alemanas (1788) para orquesta: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum KV 536/6], sólo el nº 6 últimos compases (c.13-16) del Minueto y el Trio completo.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.235, 1789) en 12 deutsche-Taenze, 13 particellas
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.236, 1789).
2ª edición (Mannheim: Götz, pl.215, 1790).
Arreglo para 2 flautas: 1ª edición (París: Imbault, 1798), no están la 4ª y la 5ª, 2 particellas.

■ (K.537) Concerto piano nº 26 “Coronación” (1788): autógrafo [N. York, PML Heineman MS 156], 108 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.715, 1794), 14 particellas.

■ (K6.537dArreglo de un aria para tenor (1788) de C.P.E. Bach:

■ (K.538) Ah se in ciel (1788), aria para soprano: autógrafo [Coburg, Colección del castillo], 26 páginas.

■ (K.539) Meine Wünsche (1788), Lied: autógrafo [Cracovia, BJ Mozart 383…], 4 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 12. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
Arreglo para voz y piano: 1ª edición (Viena: Chemische Druckerey, pl.183.1062, 1804-12).

■ (K.540) Adagio (1788) para teclado: autógrafo [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens MMS 1003], 2 páginas.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, 1788).
2ª edición (Viena: Artaria, pl.506, 1794) como Adagio per clavicembalo o piano forte.
 edición (Offenbach: André, pl.891, 1795).
 edición (París: Vogt et Goulden, pl.3, ca.1797)..
5ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 7.
6ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1800) en Book 11th of a complete collection.

■ (K6.540aDalla sua pace (1788), aria para tenor de ‘Don Giovanni’:

■ (K6.540bPer queste tue manine (1788), dúo para soprano y bajo de ‘Don Giovanni’:

■ (K6.540cIn quali eccesi… Mi tradì quell’alma ingrata (1788), recitativo aria para soprano de ‘Don Giovanni’:
1ª? edición (Londres: Potter, ca.1817).

■ (K.541) Un bacio di mano (1788), arietta para bajo: autógrafo perdido.

■ (K.542) Trio teclado, violín y cello nº 4 (1788): autógrafo [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 542], 26 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.204, 1788) en Tre sonate per il clavicembalo o fort-piano con l’accompagnamento d’un violino e violoncello op.15, encargo de Artaria, obra nº 2, 3 particellas.

■ (K.543) Sinfonía nº 39 (1788): perdido desde 1945 pero se conservan fotocopias [Viena, ÖNB], 75 páginas.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1103, 1797) como Sinfonie à grand orchestre, 14 particellas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Praga y Leipzig: Loeb, ca.1794). arreglo de J. Wenzel.
Arreglo para teclado a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, ca.1800) como Sonata brillante a quadro mani per il piano forte.

■ (K.544) Marcha ‘Ein kleiner Marsch’ (1788), música perdida.

■ (K.545) Sonata teclado nº 16 (1788): autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.416, 1805) como Sonate facile pour le pianoforte op.postuhume.
2ª edición (Offenbach: André, pl.2142, 1805) como Sonate facile pour le pianoforte op.112.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.1449, 1809) como Sonate facile pour le clavecin ou pianoforte op.112.

■ (K.546) Agagio y fuga (1788) para cuerdas, la fuga es una adaptación de la K.426 para 2 teclados: autógrafo [Londres, BL Ms.Add.28966], 18 páginas, sólo la fuga, el autógrafo del Adagio perdido.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.159, 1788) como Fuga per 2 violini, viola é violoncello, 4 particellas.
     2ª impresión (Viena: Hoffmeister, 1801).
2ª edición (Amsterdam: Schmitt, 1798) como Quatuor & fuga pour deux violons, alto viol & violoncelle op.58, 4 particellas.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.1978, 1808) como Fuga in quartetto, 4 particellas.

■ (K.547) Sonata violín y teclado nº 26 “para principiantes” (1788): autógrafo [Viena, colección privada de Koch-Floersheim], sólo la parte de piano del 3º mov. hasta el c.11 de la 6ª variación, 2 páginas.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.1414, 1805) como Sonate pour piano-forte avec accompagnament d’un violon op.101, 2 particellas, es una de las 2 sonatas para violín que no se publica en vida.
2ª edición (Offenbach: André, pl.2923, 1810) como Sonate facile pour le pianoforte op.116, 2 particellas.

■ (K.548) Trio teclado, violín y cello nº 5 (1788): autógrafo [S. Petersburgo, Bibl. nacional 991 ед. хр. 905], 22 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.204, 1788) en Tre sonate per il clavicembalo o fort-piano con l’accompagnamento d’un violino e violoncello op.15, encargo de Artaria, obra nº 3, 3 particellas.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (París: Sieber, pl.1483, 1798) en Trois quatuors op.24 2º, obra nº 1, 4 particellas.
Arreglo para cuarteto con flauta: 1ª edición (Offenbach: André, pl.1510, 1799) en Trois quatuors pour flute, violon, alto et violoncelle op.78e, obra nº 2, 4 particellas.

■ (K.549) Più non si trovano (1788), canzonetta:

■ (K.550) Sinfonía nº 40 (1788): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 159 (XIII 6137)], 88 páginas. Hay 2 añadidos posteriores: una página con una variante de los c.29-32 y 100-103 del 2º mov. y 14 páginas con música nueva para el clarinete añadido. El autógrafo completo es propiedad del editor C. A. André hasta 1860, cuando lo hereda la condesa Anna von Hessen, quien a su vez lo regala a J. Brahms (1864) en gratitud por la dedicatoria del Quinteto op.34. Brahms lo dona a la Gesellschaft der Musikfreunde.
1ª edición (Offenbach: André, pl.685, 1794) como Sinfonie à grand orchestre op.45, 11 particellas, vendidas por Traeg en Viena, se imprime a partir de copias de voces, no del autógrafo. No contiene los añadidos de cl y los cambios en ob.
2ª edición (París: Sieber, pl.1439, 1796) como Simphonies périodiques à plusieurs instruments nº 3, particellas (solo bajo).
3ª edición (Offenbach: André, pl.2120, 1805) como Grande SInfonie op.45 ‘d’après le manuscrit’, 13 particellas (incluye los 2 cl en sib) e incluye las 2 alternativas del mov. lento (2º) en c.29-32 y 100-103.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf, pl.1933, 1814).

■ (K.551) Sinfonía nº 41 “Júpiter” (1788): el autógrafo desapareció en la 2ª guerra mundial (1945) pero se conserva un facsimil (1923) [Viena, Philarmonischer Verlag].
1ª edición (Offenbach: André, pl.622, 1793) como Grande Sinfonie à plusieurs instruments op.38, 13 particellas.
     2ª impresión (Offenbach: André, pl.2295, 1802).

 
 
Portada de la 1ª edición (Offenbach: André, pl.622, 1793) de la Sinfonía nº 41 “Júpiter”.

 

■ (K.552) Beim Auszug in das Feld (1788), Lied: autógrafo perdido. No se publica en vida.

■ (K.553) Canon ‘Aleluya’ (1788), 4vv: los cánones K.553-558 y 561 fueron escritos en un folio pero luego fue partido en 3 y hoy se conserva en 3 lugares diferentes. Autógrafo [Viena, Stadtbibliothek], 1 página, 1º y 2º sistemas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon II.

■ (K.554) Canon ‘Ave Maria’ (1788): autógrafo [Karlsruhe, Badische Landesbibliothek Don.Mus.Autogr.43], 1 página, 3º a 5º sistemas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XV, Canon V.

■ (K.555) Canon ‘Lacrimoso son io’ (1788): autógrafo [Karlsruhe, Badische Landesbibliothek Don.Mus.Autogr.43], 1 página, 6º a 8º sistemas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XV, Canon VI.

■ (K.556) Canon ‘Grechtelt’s enk’ (1788): autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 556], 1 página, 9º a 11º sistemas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon III.

■ (K.557) Canon ‘Nascoso e il mio sol’ (1788): autógrafo [Austria, colección privada, en depósito en el Archivo de Gesellschaft der Musikfreunde], 1 página, 1º a 3º sistemas.

■ (K.558) Canon ‘gehn ma in’n Prada’ (1788): autógrafo [Karlsruhe, Badische Landesbibliothek Don.Mus.Autogr.43], 1 página, 4º a 8º sistemas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon IV.

■ (K.559) Canon ‘Difficile lectu mihi’ (1788), 3vv: autógrafo [Londres, BL Zweig MS 58], folio recto, 2º-4º sistemas, resto vacio.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XV, Canon I.

■ (K.560a) (K6.559aCanon ‘O du eselhafter Peierl’ (1788), 4vv: autógrafo [Londres, BL Zweig MS 58], folio verso, 2º-6º sistemas, resto vacio.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon I.

■ (K.560b) (K6.560) Canon ‘O du eselhafter Martin’ (1788), 4vv: autógrafo [Salzburgo, Stiftung Mozarteum, Bibl. Mozartiana K6.560], 1 página.

■ (K.561) Canon ‘Bona nox, bist a rechta Ox’ (1788): autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 561], 1 página, 9º a 11º sistemas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVI, Canon VI.

■ (K.562) Canon ‘Caro bell’ idol mio’ (1788): autógrafo no conocido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XV, Canon II.

■ (K6.562aCanon (1788), 4vv: autógrafo [Inglaterra, Colección privada], 1 página.

■ (K.562eTrío teclado, violín y cello (1788), fragmento:

■ (K.563) Divertimento (1788) para violín, viola y cello: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.368, 1792) como Gran Trio per violino, viola e basso op.19, 3 particellas. Otra copia.
2ª edición (París: Imbault, pl.375, 1793) como Grand Trio pour violon, alto et basse op.19, 3 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, pl.548, 1800) como Grand Trio pour violon, alto et violoncelle op.10, 3 particellas.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2033, 1805) como Grande sonate pour le forté-piano, avec violon obligé op.19, 3 particellas.
Arreglo para teclado y violín: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.372, 1792) como Grande sonate: arrangée pour le clavecin ou piano forte avec accompagnement d’un violon obligé op.21.
2ª edición (Offenbach: André, pl.556, 1793) como Grande sonate pour le forté-piano, avec violon obligé op.29, 2 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.448, 1793) en Six Differentes Pieces Arrangées a quatre mains pour le clavecin ou piano-forte op.28, obra nº 3.

■ (K.564) Trio teclado, violín y cello nº 6 (1788): autógrafo en parte [Cracovia, BJ Mozart Aut. K 564], 17 páginas.
1ª edición (Londres: Storace, 1789) en Storace’s collection of original harpsichord music vol.II, junto a obras de M. Clementi y Th. Attwood. Había sido un encargo de Artaria pero Mozart se las arregla para que el trío se publique en Londres en Julio de 1789, consiguiendo una 2ª ganancia por él. Mozart nunca repetiría esta estrategia, habitual en Haydn o Beethoven, 3 particellas.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.321, 1790), 3 particellas.
3ª edición (Offenbach: André, pl.584, 1793), 3 particellas.
Arreglo para cuarteto cuerda: 1ª edición (París: Sieber, pl.1228, 1792) en Trois quatuors concertans, obra nº 1, 4 particellas.

■ (K.565) 2 contradanzas (1788) para orquesta:

■ (K6.565aContradanza (1788) para orquesta, fragmento:

■ (K.566) Acis y Galatea (1788), instrumentación de la obra de G. F. Händel:

■ (K.567) 6 danzas alemanas (1788) para orquesta: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.235, 1789) en 12 deutsche-Taenze, 13 particellas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.236, 1789).
2ª edición (Mannheim: Götz, pl.215, 1790).
Arreglo para 2 flautas: 1ª edición (París: Imbault, 1798), 2 particellas.

■ (K.568) 12 minuetos (1788) para orquesta: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.237, 1789) en XII Menuetten, 13 particellas.
2ª edición (Mannheim: Götz, pl.216, 1790) como XII Menuetten mit vollstimmiger Musik, 13 particellas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.238, 1789) como XII Menuetten. Iter Theil für das Clavier übersetzt.
2ª edición (Mannheim: Götz, pl.217, 1790) como XII Menuetten ür das Clavier übersetzt.

■ (K.569) Onhe Zwang (1788), aria, música perdida.

■ (K.570) Sonata teclado nº 17 (1789): autógrafo [Londres, BL Add.47861 A], 2 páginas, fol.13-13v, sólo parte del 1º mov. (c.65-209).
1ª edición (Viena: Artaria, pl.663, 1796) como Sonata per il clavicembalo o piano-forte op.40.
2ª edición (Offenbach: André, pl.1036, 1797) como Sonate pour le piano-forte avec violon obligé op.56. El editor explica que el acompañamiento de violín está tan logrado que se sospecha que sea del propio Mozart.
3ª edición (Hamburgo: Böhme, pl.22, 1799) como Sonate für piano forte.
Arreglo para cuarteto cuerda: 1ª edición (París: Pleyel, 1797) en Trois quatuors nouveaux op.37, obra nº 1, 4 particellas.

■ (K.571) Seis danzas alemanas (1789) para orquesta: autógrafo 1 [París, BnF Ms.223], 11 páginas. Autógrafo 2 [Viena, ÖNB Mus.Hs.3266 Mus], 5 páginas.

■ (K.571aCaro mio, Druck und Schluck (1789) para cuarteto vocal:

■ (K.572) El Mesías (1789), instrumentación de la obra de G. F. Händel:
1ª edición (Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1803), partitura.

■ (K.573) 9 variaciones para teclado sobre un minueto (1789) de J-P. Duport: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.395, 1792) como Ariette avec variations pour le clavecin ou piano forte nº 11.

■ (K.574) Pequeña giga (1789) para teclado: autógrafo perdido pero hay 2 facsímiles, uno se publicó en el Neue Musikzeitung 39, Heft 18 (Stuttgart, 1918), pág.260, y el otro en Veröffentlichung des Kaiser Friedrich Museum (Magdeburg, 1937), pag.2, 2 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.385, 1792) como Gigue pour le clavecin ou piano forteOtra copia.
2ª edición (Braunschweig: magasin de Musique à la Hohe, pl.262, 1798).
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres completes de Mozart Cahier VI, obra nº 6.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.69, 1799).

■ (K.575) Cuarteto cuerda nº 21, “Prusiano” nº 1 (1789): autógrafo [Londres, BL Add.Ms 37765], 28 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.361, 1791) en Tre quartetti op.18, obra nº 1, 4 particellas.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.361.59, 1791-92).
     3ª impresión (Viena: Artaria, pl.1983, 1808) como Trois quatuors op.18.
2ª edición (París: Sieber, pl.1228, 1792) en Trois quatuors concertans op.18, obra nº 2 y 3, 4 particellas.
3ª edición (Offenbach: André, pl.461, 1792) en Trois quatuors op.18, obra nº 1, 4 particellas.
4ª edición (Berlín y Amsterdam: Hummel, pl.804, 1792) en Trois quatuors op.6, obra nº 1, 4 particellas.
5ª edición (Amsterdam: Schmitt, ca.1795) en Trois quatuors op.18, obra nº 1, 4 particellas.
6ª edición (París: Imbault, pl.910, 1802) en Trois quatuors op.18, obra nº 1, 4 particellas.

■ (K.576) Sonata teclado nº 18 (1789): autógrafo perdido. No se publica en vida.
1ª edición (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.427, 1805) como Sonate pour le pianoforte op.posthume.
2ª edición (Offenbach: André, pl.2143, 1805) como Sonate pour le pianoforte op.113.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1806) en Oeuvres completes de Mozart Cahier XVII.

■ (K.577) Al desio (1789), rondó para soprano:

■ (K.578) Alma grande (1789), aria para soprano: autógrafo perdido.

■ (K.579) Un moto di giogia (1789), aria para soprano:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 20. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.

■ (K.580) Schon lacht der holde Frühling (1789), aria para soprano: autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.40880], 28 páginas.

■ (K.581) Quinteto clarinete y cuerda (1789): autógrafo perdido ya en 1800.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.1536, 1802) en Collection des quatuors, quintetti, trio et duetti, 5 particellas, una versión posterior adaptada para un clarinete normal (no ‘di bassetto’).
2ª edición (Offenbach: André, pl.1602, 1802) como Quintetto pour clarinette, deux violons, alto et violoncelle op.108, 5 particellas, también en versión posterior adaptada para un clarinete normal (no ‘di bassetto’).​
Arreglo para cuarteto teclado y cuerda: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1561, 1802) como Quartetto pour le clavecin ou piano-forte avec violon, viole et violoncelle op.100, arreglo de Artaria, 4 particellas, dedicado al Abbé Gelinek.
     2ª impresión (Viena: Mollo, 18?).
2ª edición (Offenbach: André, pl.1702, 1803) como Quatuor pour piano-forté, violon, alto & violoncelle op.108, arreglo de André, 4 particellas. Otra copia.
3ª edición (Maguncia: Schott, pl.523, ca.1811) como Quatuor pour le clavecin ou piano forte, violon, alto viola, violoncelle, 4 particellas.
Arreglo para quinteto flauta y cuerdas: 1ª edición (Offenbach: André, pl.1723, 1803) como Quintetto pour flûte, deux violons, alto et violoncelle op.108, 5 particellas.
Arreglo para teclado y clarinete/violín: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2027, 1809) como Grande sonate pour le piano-forté avec accompag. d’un clarinette ou violon obligé, 3 particellas.

■ (K.582) Chi sà, chi sà, qual sia (1789), aria para soprano: autógrafo [Coburg, Colección del castillo V,II09,1], 12 páginas.

■ (K.583) Vado ma dove (1789), aria para soprano: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 583], partitura, 12 páginas.

■ (K.584) Rivolgete a lui lo sguardo (1789), aria para bajo, en principio para ‘Cosi fan tutte’:

■ (K.584b) (K6.621bConcerto corno di bassetto (1791), fragmento:

■ (K.585) 12 minuetos (1789) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mozart 585], sólo minuetos nº 1-4, 3 páginas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.347, 1791) como XII Menuetten für das Clavier übersetzt… III.ter Theil.

■ (K.586) 12 danzas alemanas (1789) para orquesta: autógrafo no conocido.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.348, 1791) como 12 deutsche Taenze für das Clavier übersetzt.

■ (K.587) Contradanza ‘Der Sieg von Heldenn Koburg’ (1789) para orquesta: autógrafo no conocido.

■ (K.588) Cosi fan tutte (1790), ópera: autógrafo Acto I [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 588] y autógrafo Acto II 2 [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 588], en total 581 páginas. Algunas partes son de un copista: en Acto I el nº 18 (fol.136-138) flauta y fagot y en fol.155, en Acto II nº 11-12 (fol.285-260). Faltan en el nº 13 clarinetes y timbales, en el nº 18 oboe, clarinete, clarín y timbales y desde el c.97 flauta y fagot. En el Acto II falta el nº 21, el recitativo antes del 25, en el nº 31 desde c.310 vientos y timbales.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1363, 1810), partitura sólo de los números cerrados con texto italiano y traducción alemana.
Arreglo para teclado y voz: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1794), arreglo de de S. Schmiedt, 3 cuadernos.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.91, 1799), arreglo de G. Neefe, texto en italiano y alemán. Otra copia.

■ (K.589-590) Cuartetos cuerda nº 22 y 23, “Prusianos” nº 2 y 3 (1790): autógrafo [Londres, BL Add.Ms 37765], el 2º de los denominados “cuartetos prusianos”, aunque en el manuscrito es el 3º, fol.29-44; el K.590 fol.15-28v.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.361, 1791) en Tre quartetti op.18, obra nº 2 y 3, 4 particellas.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.361.59, 1791-92).
     3ª impresión (Viena: Artaria, pl.1983, 1808).
2ª edición (París: Sieber, pl.1228, 1792) en Trois quatuors concertans op.18, obra nº 2 y 3, 4 particellas.
3ª edición (Offenbach: André, pl.461, 1792) en Trois quatuors op.18, obra nº 2 y 3, 4 particellas.
4ª edición (Berlín y Amsterdam: Hummel, pl.804, 1792) en Trois quatuors op.6, obra nº 2 y 3, 4 particellas.
5ª edición (Amsterdam: Schmitt, ca.1795) en Trois quatuors op.18, obra nº 2 y 3, 4 particellas.
6ª edición (París: Imbault, pl.910, 1802) en Trois quatuors op.18, obra nº 2 y 3, 4 particellas.

■ (K.589aMinueto (1790) para cuarteto de cuerda, fragmento:

■ (K.591) Alexander’s Fest (1790), instrumentación de una obra de G. F. Händel:

■ (K.592) Ode to Saint Cecilia (1790), instrumentación de una obra de G. F. Händel:

■ (K.593) Quinteto cuerda nº 5 (1790): autógrafo [Colongy-Geneve, Bibl. Bodmeriana s/n], 39 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.428, 1793) como Grand quintetto, 4 particellas.
2ª edición (París: Imbault, pl.633, 1797) en Trois quintetti 1º livre, obra nº 1, 5 particellas.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (París: Sieber, pl.1483, 1798) en Trois quatuors op.24 2º, obra nº 3, 4 particellas.

■ (K.594) Adagio y Allegro (1790) para órgano mecánico: autógrafo no conocido.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) en Oeuvres completes de Mozart Cahier VII, obra nº 1.
2ª edición (París: Pleyel, 1803) en Sonates à quatre mains pour le piano forté, obra nº 1.

■ (K.595) Concerto teclado nº 27 (1791): autógrafo [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 595], 100 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.346, 1791) como Concerto per il clavicembalo o forte-piano op.17, 12 particellas. Otra copia.
2ª edición (Offenbach: André, pl.1416, 1800) como Nº 2 des six grands concertos pour le piano-forte op.82, 11 particellas.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.346, 1801-02) como Concerto per il clavicembalo o forte-piano op.17, 12 particellas.
4ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1804) en Oeuvres completes de Mozart, Abteilung III, obra nº 15.

■ (K.596-598) ‘Sehnsucht nach dem Frühlinge’, ‘Im Frühlingsanfang’ y ‘Das Kinderspiel’ (1791), 3 Lieder: autógrafos perdidos.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.827, 1799) en Zwey deutsche Arien zum singen beym Clavier IVter Theil, sólo K.596, obra nº 2.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.828, 1799) en Zwey deutsche Arien zum singen beym Clavier Vter Theil, K.597 y 598.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obras nº 15-17. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.108, 1800) en VI Lieder mit deutsch und französischem Texte 3te Sammlung, sólo K.596.
4ª edición (Estocolmo: Tryckeriet, ca.1800) en Skalde Stycken Satte i musik IX.

■ (K.599) 6 minuetos (1791) para orquesta: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.362, 1791) en XII minuetti per due violini e basso, obras nº 1-6, 3 particellas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.344, 1791) como XII Menuetten. IIter Theil für das Clavier übersetzt, obras nº 1-6.

■ (K.600) 6 danzas alemanas (1791) para orquesta: autógrafo no conocido.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.345, 1791) en 12 deutsche Taenze.
Arreglo para 2 violines y bajo de un desconocido: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.363, 1791) en 12 deutsche Taenze, 3 particellas, obras nº 1-6, algunas sin trío.
Arreglo para 2 flautas: 1ª edición (París: Imbault, 1798), 2 particellas.
Arreglo para teclado y flauta o violín: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.277, 1803) en 12 deutsche Taenze, 2 particellas, obras nº 1-6, algunas sin trío.

■ (K.601) 4 minuetos (1791) para orquesta: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.362, 1791) en XII minuetti per due violini e basso, obras nº 7-10, 3 particellas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.344, 1791) como XII Menuetten. IIter Theil für das Clavier übersetzt, obras nº 7-10.

■ (K.602) 4 danzas alemanas (1791) para orquesta: autógrafo no conocido.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.345, 1791) en 12 deutsche Taenze.
Arreglo para 2 violines y bajo de un desconocido: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.363, 1791) en 12 deutsche Taenze, 3 particellas, obras nº 7-10, algunas sin trío.
Arreglo para 2 flautas: 1ª edición (París: Imbault, 1798), 2 particellas.
Arreglo para teclado y flauta o violín: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.277, 1803) en 12 deutsche Taenze, 2 particellas, obras nº 7-10, algunas sin trío.

■ (K.603) 2 contradanzas (1791) para orquesta: autógrafo no conocido.

■ (K.604) 2 minuetos (1791) para orquesta: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.362, 1791) en XII minuetti per due violini e basso, obras nº 11-12, 3 particellas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.344, 1791) como XII Menuetten. IIter Theil für das Clavier übersetzt, obras nº 11-12.

■ (K.605) 3 danzas alemanas (1791) para orquesta: autógrafo no conocido.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.345, 1791) en 12 deutsche Taenze.
Arreglo para 2 violines y bajo de un desconocido: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.363, 1791) en 12 deutsche Taenze, 3 particellas, falta la última y algunas sin trío.
Arreglo para 2 flautas: 1ª edición (París: Imbault, 1798), 2 particellas.
Arreglo para teclado y flauta o violín: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.277, 1803) en 12 deutsche Taenze, 2 particellas, falta la última y algunas sin trío.

■ (K.606) 6 Ländler (1791) para cuerda: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.598, 1795) como VI Ländlerische Taenze, 3 particellas (2 violines y bajo).
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.531, 1795) como VI Ländlerische Taenze für das Clavier.

■ (K.607) (K6.605aContradanza ‘Il trionfo delle donne’ (1791) para orquesta, fragmento: autógrafo desaparecido.

■ (K.608) Fantasía (1791) para órgano mecánico: copia [Cracovia, BJ Mus.ms.Mozart 608], 20 páginas. Autógrafo 2 [Washington, LC], 1 página. No Se publicará en su versión original hasta 1982 en la NMA.
Arreglo para piano a 4 manos, arreglo de J. Mederitsch, conocido como Gallus:
1ª edición (Viena: Traeg, pl.75, 1799).
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) en Oeuvres completes de Mozart Cahier VIII, obra nº 2.
3ª edición (París: Pleyel, 1803) en Six pieces pour le piano forte: à deux et à quatre mains, obra nº 2.
4ª edición (Rréveris: Eichler, 1807) como Fantasia à quatre mains.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena, Traeg, pl.76, 1799). Otra copia.

■ (K.609) 5 contradanzas (1791) para flauta, cuerdas y percusión: autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 59], 6 páginas.

■ (K.610) Contradanza ‘Les filles malicieuses’ (1791) para orquesta: autógrafo [Chicago, The Newberry Library Case MS 7Q 75], 2 páginas.

■ (K.611) Danza alemana (1791) para orquesta:

■ (K.612) Per questa bella mano (1791) aria para bajo: autógrafo [Cracovia, BJ Mozart 612], 18 páginas.

■ (K.613) 6 variaciones para teclado sobre ‘Ein Weib ist das herrlichste Ding’ (1791), una canción de B. Schack y F. Gerl: autógrafo no conocido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.341, 1791) como Ariette avec variations nº 10. Otra copia.
2ª edición (Amsterdam: Schmitt, ca.1795) como Ariette “Ein Weib ist das herrlichste Ding” avec huit variations pour le clavecin ou piano-forte.

■ (K.614) Quinteto cuerda nº 6 (1791): autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 60], 36 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.429, 1793) como Grand quintetto, 5 particellas.
2ª edición (Offenbach: André, pl.610, 1793) como Grand quintetto op.37, 5 particellas.
3ª edición (París: Imbault, pl.633, 1797) en Trois quintetti 1º livre, obra nº 2, 5 particellas.

■ (K.615) Viviamo felici (1791), coro, música perdida.

■ (K.615aAndante (1791) para pequeño órgano mecánico:

■ (K.616) Adagio (1791) para pequeño órgano mecánico: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum Bibl. Mozartiana KV.616], 4 páginas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.349, 1791) como Rondo per clavicembalo o forte piano.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 7.
3ª edición (Amsterdam: Schmitt, ca.1800) en Rondo, obra nº 1.

■ (K.617) Adagio y Rondó (1791) para armónica de cristal, flauta, oboe, viola y cello: autógrafo [Londres, BL Zweig MS 61], 22 páginas.

■ (K.618) Ave Verum Corpus (1791), motete: autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.18975/3], 4 páginas.
Arreglo para voz y teclado: 1ª edición (Offenbach: André, pl.2478, ca.1808).

■ (K.619) Die ihr des unermesslichen Weltalls Schöpfer ehrt (1791), cantata: autógrafo [Uppsala, Universitätsbibl], 8 páginas.
1ª edición (Hamburgo, 1792).
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en XXX Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, obra nº 13. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1815) en Oeuvres completes Cahier V, edición corregida.

■ (K.620) Die Zauberflöte (1791), Singspiel: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mozart, W. A. 620], 428 páginas. Se le dió por perdido en la 2ª guerra mundial pero en realidad fue trasladado por razones de seguridad, junto con otros manuscritos de la Preussische Staatsbibliothek de Berlín, al monasterio de Grüssau en Silesia. Con motivo de una visita del gobierno polaco a la antigua República democrática alemana en 1977, aparece este autógrafo, junto con otros manuscritos de aquel monasterio, en la Deutsche Staatsbibliothek de Berlín (Este). Hoy se encuentra de nuevo en la Preussische Staatsbibliothek.

 
La Flauta mágica (K.620) de W. A. Mozart, manuscrito autógrafo [Berlín, SBB Mozart 620], fol.133, comienzo del aria de la Reina de la noche ‘Der Hölle Rache’.

 

1ª edición (Bonn: Simrock, pl.1092, 1814), partitura.
Arreglo para teclado y voz: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.377, 1791-93), obertura, marcha y 22 partes, seleccionadas y publicadas en 3 años consecutivos.
2ª edición (Berlín: Hummel, pl.901 y 842, 1792-93).
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.4, 1793), arreglo de F. Eunike. Otra copiaOtra copia. Otra copia.
4ª edición (Maguncia: Schott, pl.178, 1795), arreglo de C. Zulehner.
5ª edición (Mannheim: Götz, pl.443, ca.1795). Otra copia.
Arreglo para cuarteto cuerda: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.378, ca.1792), 4 particellas. Otra copia.
2ª edición (Amsterdam y Berlín: Hummel, pl.831, 1793), 4 particellas.
Arreglo para teclado (fragmentos): 1ª edición (Viena: Artaria, pl.373, ca.1792) como VI Variazioni per clavicembalo o pianoforte dell’aria ‘Der Vogelfänger bin ich ja’.
Arreglo para trio de flauta, violín y cello: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.17, 1795), 3 particellas.

■ (K.621) La clemenza di Tito (1791), ópera: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart 621], partitura con Obertura, nº 1, 4-10, 13-24 y 26, el nº 3 está completado por otra mano, 274 páginas.
Autógrafo 2 [Cracovia, BJ], partitura con nº 2, 11 y 12, 16 páginas.
Autógrafo 3 [Londres, BL Zweig Ms 62], partitura con el nº 3, el duettino ‘Deh prendi’, 4 páginas.
Arreglo para piano y voz: 1ª edición (Viena: Artaria, 1795), 14 partes, seleccionadas y publicadas en 6 meses.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.121, 1800), arreglo de G. Neefe, texto en italiano y alemán. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (Hamburgo: Böhme, 1801?), arreglo de A. E. Müller.
4ª edición (Leipzig: Bretikopf& Härtel, 1803?), arreglo de A. E. Müller.
Arreglo para cuarteto cuerda: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.782, ca.1799), 4 particellas.
Arreglo para 2 flautas: 1ª edición (Maguncia: Schott, 1791), 2 particellas.

■ (K.622) Concerto clarinete (1791): autógrafo no conocido, ni siquiera hay copias, sólo nos ha llegado completo de forma impresa. Estas ediciones, sin embargo, no reproducen la versión original para un clarinete di bassetto, sino para un clariente “convencional” de la época.
Boceto [Winterthur (Suiza), Rychenbergstiftung], 24 páginas, una versión para corno di bassetto, lo único autógrafo que nos queda relacionado con el concerto de clarinete.
1ª edición (Offenbach: André, pl.1595, 1801) como Concerto pour Clarinette op.107, 10 particellas.
2ª edición (París: Sieber, ca.1799-1801) como Concerto pour Clarinette principalle op.7, 11 particellas.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.59, ca.1799-1801) como Concerto pour Clarinette, 11 particellas. Breitkopf debió tener delante como modelo una partitura manuscrita del llamado concerto para clarinete dii bassetto, no sabemos si autógrafa o copia.
4ª edición (París: Pleyel, pl.397, 18?) como Concerto pour clarinette, 11 particellas.
Arreglo para viola: 1ª edición (Offenbach: André, pl.1613, 1801) como Concerto pour Clarinette op.107, particellas.
Arreglo para flauta: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.62, 1801), 11 particellas, arreglo de A.E. Müller.

■ (K.623) Laut verkünde unsre Freude (1791), cantata masónica: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], 36 páginas.
1ª edición (Viena: Hraschanzky, 1792) como Mozart’s letztes Meisterstück, partitura y particellas, publicada por la logia a beneficio de la viuda del compositor, recién fallecido. Otra copia. Otra copia.

■ (K6.623aLass uns mit geschlungen Händen (1788), canción final para K.623:

■ (K.624) (K6.626aCadenzas (1768-91): autógrafo [Salzburgo, Musiksammlung de S. Pedro Moz.300.1-2], cadencias para varios concertos de teclado (KV 40i, 107(1), 175, 238, 246, 271, 365, 413-415, 449-451, 453, 456, 459, 466, 488 y 595).

■ (K.625) (K6.592aNun liebes Weibchen (1790), dúo vocal:

■ (K.626) Requiem (1791): la historia de sus fuentes manuscritas es compleja. A la muerte de Mozart hay 92 páginas (46 folios), 80 de las cuales incompletas, solo los 48 compases del ‘Introito’ inicial estaban completos, el resto estaba escrito en ‘particello’, con las partes vocales y el bajo instrumental completos y detalles ocasionales de cómo funcionarían las partes orquestales. Mozart había dejado el ‘Lacrimosa’ como un fragmento de 8 compases y no había escrito nada después del Ofertorio. El 21 de Diciembre de 1791 (ya había muerto Mozart) Constanze entrega el autógrafo, salvo los 2 primeros movimientos ya completos a Joseph Eybler, antiguo alumno de Mozart y después Kapellmeister imperial. Eybler añade solamente algo en la Secuencia y le devuelve el manuscrito a Constanze quedándose con una parte, 14 folios con los fragmentos autógrafos del Lacrimosa, el Domine y el Hostias. Constanza envía lo que le había devuelto Eybler al Abbe Stadler, pero éste tiene otras obligaciones y no quiere terminar la obra. Constanze finalmente se lo entrega a Süssmayer, con quien Mozart había discutido algunos detalles, incluyendo la orquestación. También habían cantado y tocado la obra antes de la muerte de Mozart.
Autógrafo 1 [Viena, ÖNB Mus.Hs.17561], 124 páginas: ‘Introitus’ completamente autógrafo, ‘Kyrie’ autógrafo en parte y resto “compuesto” por Süssmayr. Según L. Nowak, editor del Requiem para la NMA, un copista desconocido, quizás el joven alumno F. J. Freystädter, traslada la música de las voces del coro del ‘Kyrie’ a la cuerda y maderas de forma mecánica ‘colla-parte’ antes del 10-12-1791 y que Süssmayr escribe las partes de tpt y tim, pentagrama 6-7. Michael Lorenz desmiente ambas hipótesis en base a detalles de escritura: cuerdas y maderas fueron copiadas por alguien desconocido, tal vez un miembro de la ‘troupe’ de Schikaneder. Esta versión de la obra es la que Constanza envía en 1792 a quien había encargado la obra, el conde Franz Anton Graf Walsegg-Stuppach ➣ Caroline (1827), hermana y heredera de Walsegg, condesa de Sternberg ➣ J. Leitgeb, administrador de bienes, que compra la colección de música e instrumentos de la condesa de Sternberg ➣ K. Haag, antes músico de la capilla de Walsegg ➣ K. Adelpoller (1837), heredera de Haag ➣ Keisrlich Hofbibliothek de Viena (1838) por 50 ducados (la misma cantidad que había pagado Walsegg por la obra).

 
Requiem de W. A. Mozart, manuscrito autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.17561], comienzo del Introitus, sólo violines, viola y 2 corni di bassetto.

 

Autógrafo 2 [Viena, ÖNB Mus.Hs.17561a], 64 páginas (36 folios), incluye la Secuencia y el Ofertorio con algunas partes en boceto escritas por Mozart y añadidos de Eybler (desde ‘Dies irae’ hasta ‘Confutatis’). Se divide en 2 partes: 22 folios que Constanza da a Süssmayr en 1792 y que éste le devuelve ca.1800 ➣ Abbé M. Stadler (desde al menos 1826) ➣ lo vende a la Keiserlich Hofbibliothek de Viena (1831) por un precio desconocido y la 2ª parte, los 14 folios restantes, son los que se queda Eybler (fragmentos autógrafos de ‘Lacrimosa’, el ‘Domine’ y el ‘Hostias’), quien los regala a la Keiserlich Hofbibliothek de Viena (1833).
Autógrafo 3 [Berlín, SBB Mus. Mozart zu:629, Anh.102], bosquejo de Mozart, 16 compases, un Amen fugado a 4 vv que no puede ser otra cosa que el final ideado por Mozart para concluir la secuencia, al igual que habían hecho en sus misas de difuntos G. Bonno y F. L. Gassmann. El tema es una clara inversión del tema principal del introito, algo que también hace Gassmann. Si esta hipótesis es cierta, la pregunta es: ¿por qué no emplea Süssmayr este borrador para concluir el ‘Lacrimosa’? Las posibles respuestas son 2: la rapidez con la que debe terminar su trabajo o su incapacidad para desarrollar esta fuga y llevarla a un final convincente.

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1800) como Missa pro defunctis, partitura, el modelo es una copia de A1 (Autógrafo 1), quizá de Ch. Joost (1796), realizada para una interpretación en Leipzig, o una copia de ésta. Sin embargo, la edición se diferencia en algunos detalles de A1: no hay cifrado en el bajo y asigna erróneamente al fagot el solo del ‘Tuba mirum’ (en lugar del trombón). Otra copia.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1821, 1812), partitura, texto en latín y alemán. Otra copia.
3ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.1806, 1812), 12 particellas.

■ (K6.626b/27Fuga (1780), fragmento, para teclado: autógrafo [Washington, LC], 1 página.

■ (K6.626b/28Gavotta (1780) para vientos y timbales, arreglo de ‘Paride ed Elena’ de C.W. Gluck: autógrafo [Viena, ÖN Mus.Hs.41985], 2 páginas.

■ (K6.626b/48Ejercicios de dedos (1780) para teclado: autógrafo [S. Petersburgo, Bibl. literatury Rossijskoj 9789], 2 páginas.

■ (K.Anh.1) (K6.297aMiserere (1778), 8 piezas:

■ (K.Anh.2) (K6.72bMisero tu non  (1770), aria:

■ (K.Anh.3) (K6.315bScena (1778):

■ (K.Anh.4) (K6.572aCanon doble (1789), 6vv:

■ (K.Anh.5) (K6.571aCaro mio Druck und Schluck (1789), cuarteto vocal: autógrafo no conocido.

■ (K.Anh.9) (K6.297bSinfonía concertante (1778) para 4 vientos, autoría dudosa: autógrafo no conocido. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.15399], partitura, única fuente conocida, copista “Jahn-Kopist A” (1867-69), 92 páginas.

■ (K.Anh.10) (K6.299bLes petits riens (1778), ballet, no todos los números de Mozart: copia [París, Bibl. de l’Opéra A.253.a], 73 páginas.

■ (K.Anh.11) (K6.315eSemiramis (1777):

■ (K.Anh.11a) (K6.365aEscena para ‘Peter der Grausame’ (1780) de E. Schikaneder:

■ (K.Anh.12) (K6.296c) Sanctus (1778), boceto: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum KV 296c], 1 página.

■ (K.Anh.13) (K6.258aKyrie (1787-91), fragmento: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum KV 258a], 1 página.

■ (K.Anh.14) (K6.422aKyrie (1787-89): autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum KV 422a], 2 páginas.

■ (K.Anh.15) = (K.323)

■ (K.Anh.16) (K6.196aKyrie (1787-89), fragmento: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum KV 196], 4 páginas.

■ (K.Anh.18) (K6.166fKyrie (1772), fragmento: autógrafo [Colección privada], 49 compases, 5 páginas. En 1938, Rudolf Götz, un músico judío de Munich, estaba en plenos preparativos para huir de la Alemania nazi. Como sabía que los objetos de valor serían confiscados, decidió gastar sus últimos ahorros en este manuscrito, que en esos momentos se podía adquirir por una suma relativamente pequeña. Junto a su familia, embarcó rumbo a América Latina llevándose el trabajo de Mozart, aunque separando del original la página del título, con el fin de esconder su famosa autoría. La decisión fue la correcta. El barco que llevaba la citada página y el resto de las pertenencias de la familia, que zarpaba en 1939, fue torpedeado antes de que llegara a su destino. Todo lo que iba a bordo se perdió. En 2004 la hija de Götz, de 98 años, vende el manuscrito en subasta por 578.500 libras (unos 590.000 €), después de ofrecer el manuscrito al Museo de Mozart y a la Abadía de Salzburgo, pero ambos contestaron que carecían de los fondos necesarios.

■ (K.Anh.19) (K6.166gKyrie (1772), fragmento: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum KV 166], 2 páginas.

■ (K.Anh.20) (K6.323aGloria (1779?), en conjunción con kyrie K.323: autógrafo [Berlín, SBB Mozart Anh.20], 3 páginas.

■ (K.Anh.23) (K6.166hIn te domine (1772), fragmento:

■ (K.Anh.24a) (K6.43aAch, was müssen wir erfahren! (1767), duo de 2 sopranos sin acompañamiento, incompleto: autógrafo [París, BnF Ms.259], 1 página (la 2ª).

■ (K.Anh.25) (K6.386dO Calpe! (1782), fragmento: autógrafo [Salzburgo, Mozarteum].

■ (K.Anh.26) (K6.475aEinsam bin ich (1785?), Lied, fragmento: autógrafo perdido.

■ (K.Anh.28) (K6.509cDie Liebesprobe (1787?), comedia:

■ (K.Anh.29) (K6.590aSonata (1787-89) para teclado, 1 mov., fragmento:

■ (K.Anh.30) (K6.590bRondo (1787-89) para teclado, fragmento:

■ (K.Anh.31) (K6.569aSonata (1787-89) para teclado, 1 mov., fragmento:

■ (K.Anh.32) (K6.383C) Fantasía (1782) para teclado, fragmento: autógrafo desaparecido.

■ (K.Anh.33 y 40) (K6.383bFuga (1782) para teclado, fragmento: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum K6.383b], 1 página.

■ (K.Anh.34) (K6.385hAdagio (1782) para teclado: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum K6.385h], 1 página.

■ (K.Anh.34/2) (K6.576aMinueto (1789) para teclado:

■ (K.Anh.35) (K6.593aAdagio (1782) para órgano, fragmento: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum K6.593a], 1 página.

■ (K.Anh.37) (K6.590cRondo (1787-89) para teclado, fragmento:

■ (K.Anh.38) (K6.383cTema y variaciones (1782) para órgano, fragmento: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum Sig.39 nº 37.792/689], 1 página.

■ (K.Anh.39a) (K6.626b/27Fuga (17?) para teclado, fragmento: autógrafo [Washington, LC Moldenhauer Box 99], fragmento de 1 página.

■ (K.Anh.40) (K6.383dFuga (1782) para teclado, fragmento: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum K6.383c], 1 página.

■ (K.Anh.41) (K6.375gFuga (1782) para teclado, fragmento: autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam Museum MU Ms 606], 4 páginas.

■ (K.Anh.42) (K6.375bSonata (1782) para 2 teclados, 1 mov.: autógrafo [París, BnF Ms.245], 3 páginas.

■ (K.Anh.43) (K6.375cSonata (1782) para 2 teclados, 1 mov.: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum nº 42], 1 página.

■ (K.Anh.44) (K6.426aAllegro (1783) para 2 teclados, fragmento: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum nº 43], 1 página.

■ (K.Anh.45) (K6.375dFuga (1782) para 2 teclados, fragmento: autógrafo [Salzburgo, Internationale Stiftung Mozarteum nº 41], 1 página.

■ (K.Anh.46) (K6.374gAndantino (1781) para cello y teclado:

■ (K.Anh.47) (K6.546aAllegro (1787) para violín y teclado, fragmento: autógrafo [Salzburgo, Internationale Sitiftung Mozarteum], 1 página.

■ (K.Anh.48/480a) (K6.385E) Allegro (1782) para teclado y violín, fragmento: autógrafo [Salzburgo, Internationale Sitiftung Mozarteum], 1 página.

■ (K.Anh.50) (K6.526aSonata (1787), 1 mov. para violín y teclado, boceto para K.526: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart Anh.50], 2 páginas.

■ (K.Anh.51) (K6.501atrio teclado (1786), comienzo de 1 mov.: autógrafo [Salzburgo, Bibl Mozarteum KV 501a], 1 página.

■ (K.Anh.52) (K6.495aTrío teclado (1786), comienzo de 1 mov., en conjunción con K.496: autógrafo [Salzburgo, Bibl Mozarteum KV 495a], 1 página.

■ (K.Anh.53) (K6.493aCuarteto teclado y cuerda (1786), 1 mov., 3º mov. original del K.493:

■ (K.Anh.54) (K6.452aQuinteto (1784) para teclado y vientos, fragmento:

■ (K.Anh.55) (K6.452bMúsica de cámara (1784) con teclado, fragmento:

■ (K.Anh.56) (K6.315fConcerto violín (1778), fragmento:

■ (K.Anh.57) (K6.537aConcerto teclado (1788), 1 mov., en conjunción con K.537: autógrafo [Salzburgo, Bibl Mozarteum KV 437a], 3 páginas.

■ (K.Anh.58) (K6.488aConcerto teclado (1784-866), 1 mov., fragmento: autógrafo [Salzburgo, Bibl Mozarteum KV 488a], 4 páginas.

■ (K.Anh.59) (K6.459aConcerto teclado (1784), fragmento, en conjunción con K.459: autógrafo [Salzburgo, Bibl Mozarteum KV 459a], 4 páginas.

■ (K.Anh.60) (K6.502aConcerto teclado (1786), 1 mov., boceto para K.503: autógrafo [Salzburgo, Bibl Mozarteum KV 502a], 2 páginas.

■ (K.Anh.61) (K6.537bConcerto teclado (1788), 1 mov., en conjunción con K.537: autógrafo [Salzburgo, Bibl Mozarteum KV 537b], 1 página.

■ (K.Anh.62) (K6.491aConcerto teclado (1786), 1 mov., en conjunción con K.488, fragmento: autógrafo [Salzburgo, Bibl Mozarteum KV 491a], 1 página.

■ (K.Anh.63) (K6.488bConcerto teclado (1785-86), 1 mov., en conjunción con K.491: autógrafo [Salzburgo, Bibl Mozarteum KV 488b], 3 páginas.

■ (K.Anh.64) (K6.488cConcerto teclado (1786), 1 mov., en conjunción con K.488, fragmento: autógrafo [Salzburgo, Bibl Mozarteum KV 488c], 3 páginas.

■ (K.Anh.65) (K6.452cConcerto teclado (1784), 1 mov., en conjunción con K.453: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum KV 452c], 1 página, comienzo de un mov. lento.

■ (K.Anh.66) (K6.562eTrío de cuerda (1788), en conjunción con K.563: autógrafo [Cambridge, Fitzwilliam Museum MU MS 905], 2 páginas y media.

■ (K.Anh.68) (K6.589aMovimiento (1790) para quinteto de cuerda, en conjunción con K.590:

■ (K.Anh.69) (K6.525aLarguetto (1787) para cuerda, boceto para K.525: autógrafo [Salzburgo, Internationale Sitiftung Mozarteum], 1 página.

■ (K.Anh.71) (K6.458bRondo (1784), para cuarteto de cuerda:

■ (K.Anh.72) (K6.464aRondo (1784), para cuarteto de cuerda, fragmento, para el K.464: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Mozart.Anh.72], 4 páginas.

■ (K.Anh.73) (K6.589bMovimiento (1790) para quinteto de cuerda, en conjunción con K.590:

■ (K.Anh.75) (K6.458aMinueto (1784), para cuarteto de cuerda, fragmento:

■ (K.Anh.76) (K6.417cFuga (1782-84) para cuarteto de cuerda, fragmento:

■ (K.Anh.77) (K6.405aFuga (1782-84) para cuarteto de cuerda, fragmento:

■ (K.Anh.78) (K6.620bEstudio contrapuntístico (1791), boceto para ‘Die Zauberflöte’:

■ (K.Anh.79) (K6.515cMovimiento (1791) para quinteto de cuerda:

■ (K.Anh.80) (K6.514aAllegro (1787) para quinteto de cuerda, fragmento:

■ (K.Anh.81) (K6.613aAllegro (1791) para quinteto de cuerda, fragmento:

■ (K.Anh.82) (K6.613bAllegro (1791) para quinteto de cuerda, fragmento:

■ (K.Anh.83) (K6.592bMovimiento (1790) para quinteto de cuerda, boceto para K.593:

■ (K.Anh.85) (K6.587aAllegro (1789) para cuarteto de cuerda, fragmento:

■ (K.Anh.86) (K6.516aRondo (1787) para quinteto de cuerda, fragmento:

■ (K.Anh.87) (K6.515aMovimiento (1791) para quinteto de cuerda, en conjunción con K.Anh.79:

■ (K.Anh.89) (K6.516eRondo (1787) para un quinteto con clarinete, fragmento:

■ (K.Anh.90a) (K6.580bMovimiento (1789) para quinteto con clarinete:

■ (K.Anh.90b) (K6.581aMovimiento (1789) para quinteto con clarinete:

■ (K.Anh.91) (K6.516cAllegro (1787) para quinteto con clarinete, fragmento: autógrafo [París, BnF Ms.262], 4 páginas.

■ (K.Anh.92) (K6.616a) Fantasía (17?) para armónica de cristal: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum], 1 página.

■ (K.Anh.93) (K6.484cAdagio (1785), para vientos: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum], 1 página.

■ (K.Anh.94) (K6.580aAdagio (1785?) para clarinete y 3 corni di bassetto: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum], 2 páginas.

■ (K.Anh.95) (K6.484bAllegro (1785), para vientos: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum], 2 páginas.

■ (K.Anh.96) (K6.384cAllegro (1782) para vientos, en conjunción con K.384b: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum], 1 página.

■ (K.Anh.98a) (K6.494aConcerto trompa (17?), 1 mov.: autógrafo [Berlín, SBB], 8 páginas.

■ (K.Anh.98b) (K6.370bConcerto trompa (1777), 1 mov.: autógrafo incompleto y desperdigado:
A1: c.1-17 [Berlín, SBB Mozart Anh.98], 2 páginas.
A2: c.18-52 [Salzburgo, Bibl. Mozarteum KV 370b], 4 páginas
A3: c.53-71 [Berlín, SBB Mozart Anh.98], 2 páginas.
A4: c.72-89 [Praga, Národní Muzeum], 2 páginas.
A5-6: c.90-100 [Salzburgo, Bibl. Mozarteum KV 370b], 2 páginas, faltan 8 o 9 compases.
A7: c.101-105 [Salzburgo, Museum Carolino Augusteum Hs.2473], mitad izquierda de 1 página.
A8: c.106-112 [París, BnF Ms.260], mitad derecha de 1 página.
A9: c.113-117 [Salzburgo, Museum Carolino Augusteum], la vuelta de A7.
A10-11: c.118-127 [Seattle, Colección de R. Offenbacher], cuarta parte de arriba-izquierda de 1 página.

■ (K.Anh.98a) (K6.494aConcerto trompa (1786), 1 mov., fragmento:

■ (K.Anh.100) (K6.383gSinfonía (1782), fragmento:

■ (K.Anh.102) (K6.620aObertura (1791), boceto para ‘Die Zauberflöte’:

■ (K.Anh.103) (K6.299dLa Chasse (1778), ballet, fragmento: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum], 2 páginas.

■ (K.Anh.104) (K6.320eSinfonía concertante (1779) para violín , viola, cello y orquesta, fragmento:

■ (K.Anh.105) (K6.504aSinfonía (1786), 1 mov., en conjunción con K.504:

■ (K.Anh.106) (K6.571A) Minueto (1789), fragmento para 2 Fl., 2 Vl., Va. u. B: autógrafo [Viena, Musiksammlung Rathaus].

■ (K.Anh.107) (K6.535B) Contradanza (17?), fragmento: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum KV 535b], 2 páginas.

■ (K.Anh.108) (K6.522aRondo (1787) para orquesta, en conjunción con K.522: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum KV 522a], 2 páginas.

■ (K.Anh.109a) (K6.135aLa gelosie del Serraglio (1772). boceto:

■ (K.Anh.109b) (K6.15a-ss43 piezas (1764-65) para teclado: autógrafo [Cracovia, BJ], el llamado ‘London Sketchbook’, cuaderno que no iba destinado a ejercitarse musicalmente, como se pensó en un principio, sino que era utilizado para que el pequeño Mozart practicase en el uso de la pluma y la tinta, con el fin de que pudiese escribir sus piezas sin la ayuda de nadie (pues sus primeras composiciones habían sido puestas por escrito por su padre). Hay algunas correciones a lápiz de Leopold.

■ (K.Anh.109d) (K6.73x14 estudios canónicos (1772):

■ (K.Anh.109fA-C) (K6.417B) 6 bocetos o fragmetos para una misa (1770-83):

■ (K.Anh.109VIII) (K6.Anh.C 27.10) 23 fragmentos de una fuga (17?): autógrafo no conocido, se conoce por 3 copias.

■ (K.Anh.120) (K6.320eSinfonía concertante (1779) para violín, viola, cello y orquesta, fragmento:

■ (K.Anh.135) (K6547aSonata (1788) para teclado:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 13.

■ (K.Anh.138a) (K6.547a, 3º mov.) Tema y 5 variaciones (1779) para teclado: autógrafo [Colección de Louis Koch], 2 páginas.

■ (K.Anh.152-153) 61 dúos para 2 violines, arreglos de movimientos de K.498.
1ª edición (Offenbach: André, 1799) como Douze duos pour deux violons op.70, 2 particellas.

■ (K.Anh.156-157) 6 dúos para 2 flautas, arreglos de un deconocido de movimientos de K.380, 564 y 454.
1ª edición (Amsterdam: Hagenaar, ca.1800), 2 particellas.

■ (K.Anh.171) (K6.285b) Cuarteto con flauta nº 3 (1778): autógrafo no conocido. Boceto [Berlin, SBB Mus.ms.Mozart 285b], 4 páginas.
1ª edición (Speyer. H. Ph. Bosser, 1788) como Quartetto per il flauto op.14, 4 particellas.

■ (K.Anh.191) (K6.562cCanon (1788) 4vv (2 violines, viola y bajo): autógrafo [París, BnF Ms.254], 1 página.

■ (K.Anh.199) (K6.33dSonata teclado (1766), fragmento:

■ (K.Anh.206) (K6.21aVariaciones (1765), autoría dudosa, sólo se conoce por el incipit en el catálogo de Breitkopf.

■ (K.Anh.214) (K6.45bSinfonía “nº 55” (1768): autógrafo no conocido. Copia [Berlín, SBB Mus.ms 15305], copista H, 8 particellas.

■ (K.Anh.216) (K3.74g) (K6.Anh.C.11.03) Sinfonía “nº 54” (1771), autoría dudosa: Köchel supo de la existencia de esta sinfonía (entre otras) solo gracias a un incipit presente en el catálogo temático de obras de Mozart que elaboró Breitkopf & Härtel años después de que falleciese el compositor, de tal forma que ubicó la obra en el apéndice (K. Anh. 216). Un conjunto de particellas de la sinfonía (hoy perdidas) fueron descubiertas en la Biblioteca Estatal de Berlín a principios del s. XX y fue publicada por Breitkopf & Härtel en 1910 y editada por Max Seiffert. 
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2152, 1910).

■ (K.Anh.220) (K6.16aSinfonía “Odense” (1765), autoría dudosa: autógrafo desconocido. Copia [Odense Universitetsbibliotek, Rara Musik], 5 copistas anónimos (ca.1790), 12 particella, única fuente de este obra (citada por el incipit del violín en el catálogo de Breitkopf & Härtel nº 62), fué descubierta en 1982 en el archivo de la Orquesta Sinfónica Muncipal de Odense (Dinamarca), de ahí el sobrenombre de la obra.

■ (K.Anh.221) (K6.45aSinfonía nº 7a “Alte Lambach” (1766): autógrafo no conocido. Copia [Munich, BSB Mus.ms.13467], copistas: L. Mozart, uno desconocido y Nannerl Mozart, 8 particellas. Copia [Lambach, Abadía benedictina, Musikarchiv 2073], copista J. R. Eistlinger (1767), versión tardía.

■ (K.Anh.222) (K6.19bSinfonía (1765), fragmento:

■ (K.Anh.223) (K6.19aSinfonía (1765), desconocida hasta 1980, cuando se encontró la única fuente conocida: copia 1 [Munich, BSB Cim.379], copista L. Mozart, particella del violín, sólo comienzo c.1-15. Copia 2 [Munich, BSB Mus.ms.13468] copista L. Mozart, 8 particellas.

■ (K.Anh.223c) (K6.Anh.A 50) Divertimento (17?) para orquesta, fragmento: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], 3 páginas.

■ (K.Anh.226) Divertimento (1775?) para instrumentos de viento:

■ (K.Anh.227) Divertimento (1775?) para instrumentos de viento:

■ (K.Anh.229) = (K6.439b).

■ (K.Anh.234-235) 2 misas brevis (1785?). 
1ª edición (Munich: Falter, ca.1800) como Duae missae breves a IV vocibus, II violinis et organo obligatis, II cornibus non obligatis.

■ (K.Anh.245) (K6.621aIo ti lascio (1791), aria para bajo: autógrafo [Salzburgo, Bibl. Mozarteum KV6621a), sólo c.23-29, 2 páginas.
1ª edición (Leipzig, Allgemeine musikalische Zeitung, 1798 nº 1 (c.1-20) y nº 2 (c.21-39).
2ª edición (Bonn, Simrock, pl.273, 1802?).

■ (K.Anh.246) Vergiss mein nicht (17?), Lied:
1ª edición (Hamburgo: Böhme, 1795).

■ (K.Anh.248) Das Mädchen und das Vogel (17?), Lied:
1ª edición (Hamburgo: Günther & Böhme, 1800).

■ (K.Anh.250) Ehelicher Guter Morgen (17?), Lied:
1ª edición (Berlín: J.J. Hummel, pl.876, ca.1795) en Ehelicher Guten Morgen… fürs Clavier oder forte piano.

■ (K.Anh.251) Abschiedslied (17?), Lied:
1ª edición (Berlín: J.J. Hummel, pl.876, ca.1795) en Ehelicher Guten Morgen… fürs Clavier oder forte piano.

■ (K.Anh.252, 257, 260) Gesaenge beim Clavier: 1ª edición (Mannheim: Götz, pl.420, 1795).

■ (K.Anh.254) Der erste Kuss (17?), Lied:
1ª edición (Viena: Eder, 1794).

■ (K.Anh.284a) (K6.Anh.C.11.03) Sonata teclado, en realidad es de A. Eberl.

■ (K.Anh.285) 7 variaciones sobre ‘Une fievre brulante’ (17?) para teclado, un aria de Grétry:
1ª edición (Offenbach: André, 1793) como Suite d’airs connus variés pour le clavecin ou piano-forte nº 7.

■ (K.Anh.287) (K6.Anh.C.26.04) 12 variaciones sobre ‘Freundin sanfter Herzenstriebe’ de Dittersdorf:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 11.

■ (K.Anh.288) (K6.Anh.C.26.05) 10 variaciones sobre ‘Zu steffen sprach ich im Traume (17?), para teclado:

■ (K.Anh.289) (K6.Anh.C.26.06) 10 variaciones sobre un Allegretto ‘I finti eredi’ de A. Förster (17?), para teclado:
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1799) en Oeuvres complettes de Mozart Cahier VI, obra nº 9.

■ (K.deest) Sonata para violín y teclado (?), teclado más importante: autógrafo no conocido. 
1ª edición (Londres: Bland, ca.1780) como A favorite sonata for the piano forte or harpsichord with an accompaniment for a violin, partitura.

■ (K.deest) Concerto oboe (?), autoría dudosa. Copia [Wroclau, Bibl. Universidad], ca.1790, 6 particellas.

■ (K.deest) Modulierendes Präludium (17?), para teclado: autógrafo [Budapest, Országos Széchényyi Könyvtár, Ms.mus.6.341], 2 páginas.

■ (K.deest) Adagio (17?), para teclado: autógrafo desconocido.

■ (K.deest) 2 ejercicios de contrapunto (17?), para teclado: autógrafo [Salzburgo, Internationale Sitiftung Mozarteum K6.375], 1 página.

■ (K.deest) Fuga (17?), fragmento: autógrafo [Viena, ÖNB Hs.17559], 2 páginas.

■ (K.deest) 2 Fugas (17?), fragmentos: autógrafo [Viena, ÖNB Hs.17559], 2 páginas.

■ (K.deest) Fuga (17?), para teclado, fragmento: autógrafo no conocido. Se conoce por 2 copias..

■ (K.deest) Cara, se le mie pene (17?), aria: autógrafo perdido, se conserva una copia de J. R. Estlinger, particellas.