Mendelssohn. Retrato de T. Hildebrandt (1847).

Los autógrafos que enviaba Felix Mendelssohn (1809-1847) a la edición son relativamente pulcros. Sólo los números de opus del 1 al 72 fueron asignados por Mendelssohn, los 49 restantes fueron asignados por los editores que publicaron esas obras de forma póstuma. A finales del s. XIX ya se publicó un catálogo con sus obras publicadas: Thematisches Verzeichniss im Druck erschienener Compositionen von Felix Mendelssohn-Bartholdy (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1882). Como hay muchas obras no publicadas o publicadas sin número de opus, Ralf Wehner ha hecho un catálogo temático (MWV = Mendelssohn Werke Verzeichnis): Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2009) con unas 750 obras, lo que da una idea de la ingente obra de Mendelssohn. La lista que ofrezco a continuación sigue el número de opus, aunque esta secuencia no se corresponde siempre con el orden de composición.

(G1) = 1ª edición germana

(E1) = 1ª edición inglesa

(F1) = 1ª edición francesa

 

■ op.1, Cuarteto con piano nº 1 (1822):
A: autógrafo [],
1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1222, XI-1823), partichelas.

■ op.2, Cuarteto con piano nº 2 (1823):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(2)], partitura, 26 páginas.
1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1283, 1824), partichelas.

■ op.3, Cuarteto con piano nº 3 (1824-25):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(3)], partitura, 64 páginas.
1ª edición (Berlín: Laue, pl.4, VI-1825), partichelas, su ‘Stichvorlage’ es una copia no localizada.

■ op.4, Sonata para violín y piano nº 2 (1823):
A: autógrafo
1ª edición (Berlín: Laue, pl.9, XI-1825). 1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.1729, 1833), partichelas. Otra copia.

■ op.5, Capricho (1825) para piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(4)], pág.113-118, fechado 23-VII-1825, 6 páginas, ‘Stichvorlage’ para las primeras ediciones, solo se diferencia en algunos detalles y en el final de 3 compases que en las ediciones son 9.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1353, 1825), hace algunos cambios que no hay en F1, autorizada por Mendelssohn.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.470, 1825).
1ª edición (E1) (Londres: Clementi, & Collard, 1829), se basa en F1, error en c.222.
2ª edición (D2) (Berlín: Schlesinger, pl.1353, 1856/57), corrige pequeños fallos de grabado como articulación incompleta.

■ op.6, Sonata para piano nº 1 (1826):
A: autógrafo [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8], fechado 22-III-1826, no es ‘Stichvorlage’.
1ª edición (G1) (Berlín: Laue, pl.69, IX-1826).
2ª edición (D2) (Berlín: Hofmeister, pl.1769, 1833), usa las planchas de G1 salvo en la transición al 4º mov. cuando no aparecía la armadura (Mi mayor) en 2 sistemas, lo que corrige.
3ª edición (E1) (Londres: Ewer, ca.1843), se basa en G1 o D2.

■ op.7, 7 Pièces caractéristiques (1826-27): autógrafo [
A1: autógrafo de nº 1 [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8], fechado 6-VI-1826.
A2: autógrafo de nº 2 [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8], fechado 17-VII-1827.
A3: autógrafo de nº 2 [N. York, Morgan Library Lehman M 5377. P 581], pág.1, copia dedicada a su primo Arnold.
A4: autógrafo de nº 4 [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8], fechado 4-VI-1826.
F1: fragmento autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB 55 MS 52], 3 compases (c.31-33).
1ª edición (G1) (Berlín: Laue, pl.70, 1827), se basa en A1, A2 y A4 pero difiere el fraseo, la articulación y la dinámica, su ‘Stichvorlage’ debe haber sido una copia revisada por Mendelssohn u otro autógrafo.
2ª edición (G2) (Leipzig: Hofmeister, pl.1770a-b, 1833), nuevas planchas, cambia notas y añade alteraciones y ligaduras, no sabemos si con la supervisión de Mendelssohn.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1854-55, ca.1842), se basa en G1 pero contiene cambios que sugieren un esfuerzo, probablemente sin la supervisión de Mendelssohn.

■ op.8, 12 Lieder (1824-28) para voz y piano:
A: autógrafo
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1422, 1827).

■ op.9, 12 Lieder (1829-30) para voz y piano:
A: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(13)], fechado 3-IV-1829.
A: autógrafo de nº 8 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(5)], fechado 1830.
A: autógrafo de nº 2 [Leipzig, Universitätsbibliothek Rep. IX, 3], versión temprana.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1580, 1830). 2ª impresión (1855).

■ op.10, Die Hochzeit des Camacho (1824-27), ‘Singspiel’: autógrafo [
1ª edición (
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo no localizado. 1ª edición (Berlín: Laue, pl.100, 1828), Acto II. 2ª edición (Frankfurt: Hedler, pl.56, ca.1830), pirateada a Laune.

■ op.11, Sinfonía nº 1 (1824): autógrafo [

1ª edición (Berlín: Shlesinger, pl.1857a, VIII-1834), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Washington, LCW ML30.8j.op.11 Case], también partes de violín y violonchelo ad libitum, 22 páginas.

1ª edición (G1) (Berlín: Shlesinger, pl.1858, X-1834).
Arreglo para piano y violín: 1ª edición (Londres: 1830).
Arreglo para piano y cello: 1ª edición (Londres: 1830).

■ op.12, Cuarteto de cuerda nº 1 (1829):
A: autógrafo [París, BnF MS-191], fechado 14-IX-1829, dedicatoria a B.P. (Betty Pistor, una amiga de la infancia de Mendelssohn).
C: copia [Colección privada de Rudorff], partitura con correcciones autógrafas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Hofmeister, pl.1515, XI-1830), partichelas, tiene derechos para todos los países, así que no hay 1as ediciones paralela; los numerosos errores se deben al hecho de que el ‘Stichvorlage’ no es A sino las copias de las partichelas, no sabemos si autógrafas o de copista. Otra copia.
2ª edición (G2) (Leipzig: Hofmeister, 1841), partitura, a partir de las partichelas sin supervisión de Mendelssohn, así que se mantienen los errores (indicaciones de dinámica en diferentes momentos entre los 4 instrumentos, etc.).

■ op.13, Cuarteto de cuerda nº 2 (1827), sus 4 movimientos toman material temático del Lied op.9 nº 1:
A: autógrafo [Berlín, Mus.ms.autogr. Mendelssohn 25], partitura, fechado 27-X-1827, 34 páginas.
C: copia [Londres, BL], partitura con correcciones autógrafas en 1º y 2º mov. (dinámicas, articuñación y fraseo)
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4980, XI-1830), partichelas, tiene derechos para todos los países, así que no hay 1as ediciones paralelas; los numerosos errores se deben al hecho de que el ‘Stichvorlage’ no es A sino las copias de las partichelas, no sabemos si autógrafas o de copista. No se recogen los cambios de C.
1ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1843), partitura, a partir de las partichelas sin supervisión de Mendelssohn, así que se mantienen los errores (indicaciones de dinámica en diferentes momentos entre los 4 instrumentos, etc.).

■ op.14, Rondo capriccioso (1828) para piano:
A1: autógrafo [Berlín, SBB MA Depos. MG 44], transcripción, se conserva de forma fragmentada, primera versión.
A2: autógrafo [N. York, Morgan Library Lehman M5377.R771], titulado ‘Etude’, sólo la sección de Presto, fechado 4-I-1828, primera versión, muy diferente a la publicada.
A3: autógrafo [París, BnF MS-198], fechado 13-VI-1830, versión final, articulación sólo escrita de forma esporádica, no es ‘Stichvorlage’ .
1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.943, 1830), difiere de A3, G1 y F1 en muchos pasajes.
2ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2133, I-1831), tal vez supervisada por Mendelssohn, su ‘stichvorlage’ es una copia perdida.
3ª edición (F1) (París: Richault, pl.402, 1831), probablemente se basa en F1.
4ª edición (E2) (Londres: Addison, pl.158, ca.1850), nuevo grabado de E1 aunque su contenido apenas cambia, corrige errores pero incluye otros nuevos (c.33, re# en lugar de fa#).
5ª edición (G2) (Viena: Mechetti, pl.2133, 1853), revisión fundamental de G1, tanto en apariencia como en contenido, que tal vez había sido sugerida por el propio Mendelssohn.

■ op.15, Fantasía sobre la canción irlandesa ‘The last rose of summer’ (1827) para piano: no se conserva autógrafo alguno.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2134, 1831), parece más fiable que E1, su ‘Stichvorlage’ es una copia perdida.
1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.962, 1830).

■ op.16, 3 fantasías o caprichos (1829) para piano:
A1: autógrafo de nº 1 y 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(15)], pág.61-63, fechado 4-IX-1829, muchas tachaduras y correcciones.
A2: autógrafo de nº 1-3 [Colección privada], copia a limpio, fechado 4-IX-1829, versión anterior a A1, falta el c.132 de la nº 1.
C1: copia de nº 1-2 [Colección privada], copista C. Klingemann, su modelo es A1, aunque falta el c.132 de la nº 1, no corregida por Mendelssohn.
C2: copia de nº 1 [Oxford, Bodleian Library c 50,2], su modelo es A1, no corregida por Mendelssohn.
C3: copia de nº 1-3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(1)], pág.1-4, no corregida por Mendelssohn.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2135, VII-1831), cercana a A1, pero no es su ‘Stichvorlage’.
1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.957, 1831), tiene diferente ‘Stichvorlage’ que G1.
2ª edición (G2) (Viena: Mechetti, pl.2135, d.1842), en la nº 2 (c.24, 67 y 77) toma E1.

■ op.17, Variaciones concertantes (1829) para violonchelo y piano:
A: autógrafo [Oxford, Bodleian Library c.8], fol.21-25, manuscrito de trabajo, versión preliminar.
C: copia perdida, copista I. Moscheles y en parte autógrafa, ‘Stichvorlage’ de G1.
1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.963, finales 1830), partichelas, algunas diferencias con G1 y algunos errores.
2ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2136, 1831), partitura y partichela de cello con alguna diferencia entre ambas.
3ª edición (F1) (París: Richault, pl.2888, 1831), basada en G1.

■ op.18, Quinteto de cuerda nº 1 (1826-32):
A1: autógrafo de partitura [N. York, Morgan Libray M5377.Q7], falta el 2º mov., en su lugar hay un ‘Minuetto’ en tercer lugar, 44 páginas.
A2: autógrafo de partichelas sin viola II [París, BnF MS-204], falta el 2º mov., en su lugar hay un ‘Minuetto’ en tercer lugar, su modelo es A1 pero tiene diferencias con él.
C: copia de partitura [París, BnF MS-10430], falta el 2º mov., en su lugar hay un ‘Minuetto’, fechado 31-V-1826, su modelo es A1 pero hay cambios, no presentes si quiera en A2, por ejemplo quita muchos compases (hasta 31) del 4º mov. presentes en A1 y A2.
A3: autógrafo de 2º mov. [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23(3)], pág.75-80, fechado 23-II-1832.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3045, VI-1833), partichelas, bastantes concordancias con C pero sus ‘Stichvorlage’ debieron ser copias de las partichelas, hoy perdidas; en contra de su costumbre, Mendelssohn no hizo cambios en las hojas de prueba; esta edición contiene muchos errores que pueden corregirse acudiendo a C e incluso a A1 y A2, y lo mismo puede decirse con respecto a A3. La copia de este enlace perteneció a F. David con correcciones, tal vez Mendeslssohn, al menos algunas de ellas. Otra copia.

■ op.19a, 6 Lieder (1830-34) para voz y piano:
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(4)], fechado 21-II-1830, 1 página.
A2: autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB 55 MS 196], 1830, 1 página.
A3: autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(5a)], fechado 16-IV-1830, 2 páginas.
A6: autógrafo de nº 1-6 [N. York, Morgan Library Cary 59], 13 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5281, 1833), su ‘Stichvorlage’ es A6.

■ op.19b, 6 Lieder ohne Worte (1829-32) para piano, el nº 6 titulado ‘Auf einer Gondel’ (Sobre una góndola) es uno de los 5 ‘Lieder ohne Worte’ con título ideado por el propio Mendelssohn, los demás son añadidos después.
A1: autógrafo de nº 1-6 [S. Marino (EEUU), Huntington Library, HM 1019], fechado 20-VII-1832, ‘Stichvorlage’ para E1.
A2: autógrafo de nº 2 [New Haven, Yale University Gilmore Music Library Misc. Ms. 423], 4 páginas, perteneció al pianista V. Horowitz, quien lo donó a la Universidad de Yale;
A3: autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18].
A4: autógrafo de nº 6 [Leeds, Brotherton Library, MS Music Mendelssohn], fechado 1-VI-1831, versión temprana.
A5: autógrafo de nº 4 [N. York, Morgan Library Heineman MS 144C], fechado 14-IX-1829, 1 página.
C1: copia de nº 4 [Oxford, Bodleian Library], versión temprana.
Copia? [Berlín, SBB N. Mus. 5055]
1ª edición (E1) (Londres: Novello, pl.s/n, VIII-1832), sin nº de opus, menos precisa que su ‘Stichvorlage’ (A1) en indicaciones de articulación y fraseo.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1257, 1832-33), su ‘Stichvorlage’ son hojas de pruebas de E1.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3041, VII-1833), su ‘Stichvorlage’ son hojas de pruebas de E1, los honorarios que recibe Mendelssohn son bajos, pero cuando la obra tiene éxito, el editor le regala 1000 táleros, Mendelssohn hace revisiones con respecto al manuscrito de 1830: en el nº 2 c.1 indicación de dinámica mf, c.5-7 no acentos, c.7-8 notas diferentes, etc.

■ op.20, Octeto de cuerda (1825):
Esbozos [Berlín, Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18 (12)], ca.1832, 4 páginas.
A: autógrafo [Washington, LCW ML30.8j.op.20 Case], 77 páginas, copia a limpio pero con correcciones.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5282, I-1833), partichelas. Partitura ca.1845.

■ op.21, Ein Sommernachtstraum (Sueño de una noche de verano) (1826), obertura:
A: autógrafo [
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5284, 1832), partichelas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5542, 1835), partitura, su ‘Stichvorlage’ son las partichelas de 1832. En Londres los derechos son del editor Ewwer & co., en Milán de Ricordi y en Lyon de Benacci.
Arreglo para piano a 4 manos:
A: autógrafo [].
1ª edición (Londres:  )
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5285, XII-1832), su ‘Stichvorlage’ son copias de prueba de la 1ª edición inglesa.

■ op.22, Capricho brillante (1832) para piano y orquesta:
A: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus Ms 1000], 33 páginas.
1ª edición (

■ op.23, 3 piezas sacras (1830) para solistas, coro y órgano:
A1: autógrafo de nº 1 [Oxford, Bodleian Library M.Deneke Mendelssohn c.47], fol.3-10.
A2: autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB, Musms.autogr. Mendelssohn 104].
A3: autógrafo de nº 3 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2996-98, X-1832), sus ‘Stichvorlage’ son A1-3.
Arreglo de la nº 2 para coro y vientos:
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.3479, VIII-1838), partitura y partichelas, su ‘Stichvorlage’ es A2.

■ op.24, Obertura (1824-38) para instrumentos de viento:
Autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms.96], 9 folios.
1ª edición (
Arreglo para piano a 4 manos:
A: autógrafo [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 948].
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3583, V-1839), su ‘Stichvorlage’ es A.
1ª edición (E1) (Londres: Cramer, Addison & Beale, pl.2709, 1839), su ‘Stichvorlage’ es un autógrafo perdido.
1ª edición (F1) (París: Richault, pl.6043, ca.1840), su ‘Stichvorlage’ se desconoce.

■ op.25, Concerto para piano nº 1 (1831):
A: esbozos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(10)], 1830-31, 4 páginas.
1ª edición (

■ op.26, Die Hebriden (Las Hébridas) (1829-30, rev.1832), obertura:
A1: Esbozos [N. York, Morgan Library], boceto del comienzo, 21 compases.
A2: autógrafo [N. York, Morgan Library], versión temprana;
A3: autógrafo [Oxford, Bodleian Library, M.D.M d.71].
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5516, 1834), partichelas.
2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5543, 1835), partitura.
3ª edición (F1) (París: Richault, pl.5404, 1844), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos:
A: autógrafo [Oxford, Bodleian Library, MS Horsley b.1], fol.1-10.
1ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.3214, 1833).
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5483, XII-1833), su ‘Stichvorlage’ son copias de prueba corregidas de E1.

■ op.27, Meerstille und glückliche Fahrt (1828, rev.1833-34), obertura:
A1: autógrafo [N. York, Mogan Library Cary 62], 1828?, 33 páginas.
C: copia [N. York, Mogan Library Cary 200], 1828?, 14 folios.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5544, 1835), partitura, su ‘Stichvorlage’ es A.

■ op.28, Fantasía. Sonate écossaise (1833) para piano:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.103], fechado 29-I-1833, versión temprana, numerosas correcciones.
A2: autógrafo [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 928], versión definitiva, ‘Stichvorlage’ para G1.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3129, 15-IV-1834), sigue fielmente a G1 con pocos cambios realizados en el proceso de corrección de pruebas, el más notable la inclusión de un compás en 266-268 (c.266-267 de A2). Otra copia.
2ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.2395, 1834), se basa en G1 con algunos cambios que quizás no pudieron incluirse en G1. 2ª impresión (Londres: Addison & Hodson, pl.2395, 1845).
3ª edición (D2) (Bonn: Simrock, pl.3129, 1839), mismas planchas que G1 pero con dos cambios, no sabemos si con el visto bueno del autor.

■ op.29, Rondó brillante (1834) para piano y orquesta:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28], 44 páginas.
A2: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus Ms 1003], 84 páginas.
1ª edición (

■ op.30, 6 Lieder ohne Worte, vol.II (1830-35) para piano:
A1: autógrafo de nº 4 y 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28], versión temprana, cercana a E1.
A2: autógrafo de nº 1-6 [N. York, Morgan Library], ‘Stichvorlage’ para G1 pero difiere de ella.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3204, 1-V-1835), Mendelsson hizo correcciones en las hojas de prueba que no había hecho en A2. 1ª edición.
2ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.3569, 1-V-1835), diferencias sustanciales con G1, su ‘Stichvorlage’ debe ser otro manuscrito anterior a las correcciones de Mendelssohn en A2.
3ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1853, 1-V-1835), diferencias sustanciales con G1 y E1, su ‘Stichvorlage’ debe ser otro manuscrito.
4ª edición (G2) (Bonn: Simrock, pl.3204, ?), diferencias sustanciales en la nº 4 con respecto a G1, por ejemplo en c.119-128.

■ op.31, Salmo 115 ‘Non nobis, Domine’ (1830-35) para coro y orquesta:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23(2)], 1830, 56 páginas.
A2: autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms. 97], 54 páginas
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3217, XI-1835), partitura, su ‘Stichvorlage’ es A2.

■ op.32, Das Märchen von der schönen Melusine (La bella Melusine) (1833-35), obertura:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 50] 44 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5688, 1836), partichelas.
Arreglo para piano a 4 manos:
A: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 198].
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5670, 1836)).

■ op.33, 3 caprichos (1833-35) para piano:
A1: autógrafo de nº 1 y 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(9)], pág.155-168, fechado 9-IV-1834 y 12-IX-1835, respectivamente, versión temprana.
A2: autógrafo de nº 1 y 2 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 929-930], ‘versión definitiva, Stichvorlage’ para G1.
C: copia de nº 1 y 3 [Berlín, SBB MA Ms.5], con entradas autógrafas (dinámicas), se basa en A1, a la que corrige.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5668a-c, III-1836), supervisada por Mendelssohn, muy pocas divergencias con A2, tal vez cambios en las hojas de prueba.
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1952-1954, 1836), se basa en G1. 2ª impresión (París: Brandus, pl.1952-1954, 1846)
3ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.3737, 1836), se basa en G1 pero en algunos casos hay diferencias sustanciales, tal vez correcciones posteriores que no pudieron incorporarse a G1.
4ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5668a-c, 1851), nuevas planchas que añaden sobre todo articulaciones.

■ op.34, 6 Lieder (1834-36) para voz y piano:
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(10a)], fechado 11-V-1834, 1 página.
A2: autógrafo de nº 1 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1004], 1 página.
A3: autógrafo de nº 1 [Colección privada], copiado en una carta de 21-VI-1834, 1 página.
A4: autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(6b)], 1 página.
A5: autógrafo de nº 5 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1004], 1 página.
F1: fragmento de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(8b)], 1 página, sólo voz.
A: autógrafo de nº 1-6, no localizado.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5783, IV-1837), su ‘Stichvorlage’ es A.

■ op.35, 6 preludios y fugas (1827-37) para piano:
A1: autógrafo de preludios nº 1, 3 y 4 y fuga nº 3  [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23], pág.93-106.
A2: autógrafo de preludios nº 2, 3, 5 y 6 y fugas nº 4, 5 y 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28], pág.285-324.
A3: autógrafo de preludio nº 1 [Tokyo, Musashino Academia Musicae], versión temprana.
A4: autógrafo de fuga nº 1 [Berlín, SBB MA.MS.2], fechado 21-XI-1831.
A5: autógrafo de fuga nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29], pág.120.
A6: autógrafo de fugas nº 5 y 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 56/4], 1834, 5 páginas.
A7: autógrafo de fuga nº 2, versión 4 manos [Berlín, SBB MA.MS.6], pág.6, fechado 7-X-1836.
A8: autógrafo de preludio nº 4 [Oxford, Bodleian Library MS.Hasley b.1], pág.13.
A9: esbozos de fuga nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 19], pág.1.
A10: autógrafo de fuga nº 5 [Berlín, SBB Ms.mus.Schu.193], fechado 30-XII-1835.
C1: copia de fuga nº 1 [Leipzig, Musikbibliothek der Stadt PM 5259], no se corresponde con la versión publicada.
C2: copia de preludio nº 4 [Wiesbaden, Archivo Breitkopf & Härtel nº 1646], con entradas autógrafas, posible ‘Stichvorlage’ de G1.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5777, V-1835), autorizada por Mendelssohn, los preludios se basan en los autógrafos, a pesar de algunos detalles que discrepan, sobre todo en figuración rítmica; las fugas, sin embargo, difieren en longitud, trabajo motívico y multitud de detalles, así que debió haber una copia escrita o al menos revisada por Mendelssohn que sirviera como ‘Stichvorlage’. 2ª impresión (ca.1850).
2ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2350, 1837), basada en G1.
3ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.4031, 1837), basada en G1, con menos ligaduras y dinámicas.

■ op.36, Paulus (1836), oratorio, para coro y orquesta:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(11)], algunas secciones, 92 páginas.
A2: autógrafo no localizado
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock,  1836), partichelas.
2ª edición (G2) (Bonn: Simrock, pl.3320, III-1837), partitura, su ‘Stichvorlage’ es A2.
3ª edición (E1) (Londres: Novello, 1837), partitura.

■ op.37, 3 preludios y fugas (1833-37) para órgano:
A1: autógrafo de los 3 preludios y fugas nº 1 y 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29].
A2: autógrafo de fuga nº 1 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1445a], versión temprana.
A3: autógrafo de fuga nº 3 [Londres, BL], fechado 29-III-1833, versión temprana, fol.33-34.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5823, 1837), versiones diferentes a A1, A2 y A3, debió haber un manuscrito posterior; una carta de Mendelssohn (5-VIII-1837) deja claro que Breitkopf y Härtel reciben antes ese manuscrito final con instrucciones para que se lo envíen después a Novello.
1ª edición (E1) (Londres: Novello, 1837), presenta algunos errores más que G1.

■ op.38, 6 Lieder ohne Worte, vol.III (1835-37), para piano:
A1: autógrafo de nº 1-6 [N. York, colección privada de R. Kallir], coincide casi plenamente con las primeras ediciones, salvo en las voces interiores y en las indicaciones de fraseo, las obras aparecen en otro orden: 5, 1, 3, 4, 2 y 6.
A2: autógrafo de nº 2 [Washington, LCW ML30.8b .M46], fechado 29-III-1836, dedicado a F. Henriette Grabau, versión temprana.
A3: autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(8)], fechado 5-IV-1837, versión temprana, 2 páginas.
A4: autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(3)], fechado 27-VI-1836, 2 páginas.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3383, V/VI-1837), corregida por Mendelssohn, su ‘Stichvorlage’ es A1 o bien una copia perdida. Otra copia.
1ª edición (E1) (Londres: Novello, pl.503, 1837), su modelo es A1 pero hay varios errores.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2516, 1837), su modelo es A1.

■ op.39, 3 motetes (1830) para coro femenino y órgano:
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(11)], 4 páginas.
A2: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(9)], fechado 31-XII-1830, 4 páginas.
C: copia de partitura, copista N. Simrock.
1ª edición (Londres: Novello, pl.514, 1838), partitura, su ‘Stichvorlage’ es C.

■ op.40, Concerto piano nº 2 (1837):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(3-4)], 67 páginas.
A: autógrafo [Washington, LCW ML30.8j .C62], alteraciones en el acompañamiento.
1ª edición (Londres: Novello),
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1838), partichelas, Mendelssohn no está contento con el resultado, p.e con el título en francés en vez de en alemán.
Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6022-24, 1839), arreglo de C. Czerny.

■ op.41, 6 Lieder (1834-38) para coro mixto:
A1: autógrafo de nº 1 y 5 [Oxford, Bodleian Library Ms.M.Deneke Mendelssohn c.16], nº 1 en fol.2v-3, nº 5 en fol.2r pero sólo cc.22-52.
A2: autógrafo de nº 2-4 [París, BnF]. ¿Será A4?
A3: autógrafo de nº 6 y 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 116], pág.1-4.
A4: autógrafo de nº 2-4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28].
C: copia de nº 6 [Berlín, SBB N.Mus.ms.109], en parte autógrafa, pág.1-6.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5869, VI-1838), partitura y partes, sus ‘Stichvorlage’ son A1-3.

■ op.42, Salmo 42 ‘Wie der Hirsch schreit’ (1837) para solistas, coro, órgano y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr.Mendelssohn 29(1)], 52 páginas.
C: copia [Berlín, SBB N.Mus.ms. 106], 40 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5900, IV-1839), partitura, su ‘Stichvorlage’ es A o C.
Arreglo para coro y piano:

A: autógrafo [Berlín, SBB MA Depos.MG 1], 8 páginas.

■ op.43, Serenata y Allegro ‘giocosso’ (1838) para piano y orquesta:

A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(4)].

A2: autógrafo de la parte de piano [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande MMS 931].

C: copia [Leipzig, Stadtbibliothek PM 8188], copistas E. Henschke y otro, con correcciones autógrafas.

1ª edición (Bonn: Simrock, pl.3540, 1839), partichelas, sus ‘Stichvorlage’ son A2 y C.

■ op.44, Cuartetos de cuerda nº 3-5 (1837-38):

A1: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB N.Mus.ms.108], fechado 24-VII-1838, no es la versión final pero muchas anotaciones de Mendelssohn, no sabemos si anteriores o posteriores a la publicación.
A2: autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(11)], fechado 18-VI-1837, no es la versión final pero muchas anotaciones de Mendelssohn, no sabemos si anteriores o posteriores a la publicación, 45 páginas.
A3: autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(3)], fechado 6-II-1838, no es la versión final pero muchas anotaciones de Mendelssohn, no sabemos si anteriores o posteriores a la publicación.
A4: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB N.Mus.ms.108], sólo 1º mov., versión temprana.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6022-24, VI-1839), partichelas hechas a partir de las manuscritas perdidas, probablemente hechas por un copista, que F. David y su cuarteto usaron en varias interpretaciones antes de la publicación de las obras; Mendelssohn hace muchos cambios en las hojas de prueba pero otros cambios parecen tener otro origen.
1ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6371-73, 1840), partitura, en muchos aspectos difiere de G1 no solo en articulación, fraseo y, sobre todo, dinámicas, sino también en el propio texto musical pero se desconoce si esta edición está supervisada por Mendelssohn.
1ª edición (F1) (París: Richault, VII-1839), a partir de copias de G1.
1ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, VII-1839 ), a partir de copias de G1.

■ op.45, Sonata para violonchelo y piano nº 1 (1838):
C: copia [Oxford, Bodleian Library Ms.M.Deneke Mendelssohn c.45], cuidadosamente supervisada y revisada por Mendelssohn, solo parte de piano, ‘Stichvorlage’ para G1.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1215, 1839), partitura y partichela de violonchelo, pequeñas difrerencias con su modelo C. La ‘Stichvorlage’ de la parte del violonchelo era una copia que se ha perdido. Otra copia.
2ª edición (E1) (Londres: Novello, pl.584, 1839), partichelas, no supervisadas por Mendelssohn, grabadas a partir de hojas de prueba de G1 pero con pequeñas diferencias de origen desconocido.
3ª edición (F1) (París: Brandus, pl.2894, 1839), partitura, se basa en G1, añade algunos signos olvidados por error en G1. 2ª impresión (París: Schlesinger, 1839), partitura y partichelas. BOSTON

■ op.46, Salmo 95 ‘Kommt, lasst uns anbeten’ (1838) para solistas, coro, órgano y orquesta:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(3)].
A2: autógrafo y esbozos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(1)], 70 páginas.
F: fragmento del 2º mov. [Washington, LCW ML30.8j .P8], 5 páginas, versión temprana.
C: copia de partitura, copista E. Henschke, no localizada.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1240, VI-1842), partitura, su ‘Stichvorlage’ es C.

■ op.47, 6 Lieder (1839) para voz y piano:

A1: autógrafo de nº 1-4, no localizado.
A2: autógrafo de nº 5 [Washington, LCW Whittall Collection, ML30.8j op.47 Case], fechado V-1832, 2 páginas.
A3: autógrafo de nº 6 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1444], 1 página.
A4 : autógrafo de nº 3, 4 y 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(4c-d, f)].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6210, XI-1839), sus ‘Stichvorlage’ son A1-3.

■ op.48, 6 Lieder ‘Der erste Frühlingstag’ (1839) para coro mixto:
A1: autógrafo de nº 4, 1, 5, 2, 3 y 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31 (5c-h)].
A2: autógrafo de nº 1-6 [Berlín, SBB, 55 MS 61], partitura.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6311, V-1840), partitura y partes, su ‘Stichvorlage’ es A2.

■ op.49, Trío para piano, violonchelo y violín nº 1 (1839):

A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(11)], pág.129-168, fechado 18-VII-1839, partitura, versión temprana, copia a limpio con correcciones, sobre todo en el 1º mov.
A2: autógrafo [Wiesbaden, Archivo Breitkopf & Hartel nº 65], 22 páginas, sólo la parte de piano, copia a limpio con pocas correcciones.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6320, 9-IV-1840), partitura y partichelas de violín y violonchelo, sus ‘Stichvorlage’ son A2 para la parte de piano y desconocida para la cuerda pero difiere en muchos detalles de A2 debido a las correciones de Mendelssohn durante las 3 rondas de hojas de prueba, a veces con cambios sustanciales en el texto. También hay diferencias entre la partitura y las partichelas. Otra copia.

1ª edición (F1) (París: Richault, pl.8040, IV-1840), partitura y partichelas de violín y violonchelo, se basa en las hojas de prueba de G1 pero las de la primera ronda, así que no incluye cambios posteriores pero ayuda a decidir qué diferencias entre A2 y G1 son errores de imprenta o cambios del compositor.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, IV-1840), partitura y partichelas de violín y violonchelo, se basa también en hojas de prueba que no contienen la versión final.
2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6320, d.1844), nuevas planchas de partitura y parcialmente nuevas en las partichelas de violín y violonchelo, difiere de G1 en detalles (dinámica y articulación) pero no es probable que Mendelssohn esté implicado en esta nueva edición.

■ op.50, 6 Lieder (1837-40) para coro masculino:
A1: autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(7a)].
A2: autógrafo de nº 4 y 3 [Berlín, SBB Mus.ms 55 MS 178].
A3: autógrafo de nº 1-6 [Colección privada], partitura, hay una fotocopia [Viena, ÖNB PhA772].
A4: autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29], 1837.
A5: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29], 1837.
C: copia de nº 3 [Berlín, SBB N.Mus.ms.109(2)], en parte autógrafa.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1277, VI-1840), partitura y partes, su ‘Stichvorlage’ es A3.

■ op.51, Salmo 114 ‘Da Israel aus Ägypten zog’ (1839, rev.1840) para doble coro, órgano y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(1)], 202 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6479, III-1841), partitura, ‘Stichvorlage’ desconocida.

■ op.52, Lobgesang (1840), sinfonía-cantata para solistas, coro y orquesta/piano, luego llamada Sinfonía nº 2:
A1: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 34/2], versión para orquesta, 235 páginas.
A2: autógrafo [Mons (Bélgica), Archives de l’État Aut. 1118/1a], versión para piano, 16 páginas.
A3: autógrafo [Berlín, SBB KHM 2922], versión para piano (1841).
C1: copia de A1, no localizada.
C2: copia de partichelas, no localizada, copista E. Henschke.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6518, VI-1841), con piano, su ‘Stichvorlage’ es A2.
2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6533, VI-1841), con orquesta, partichelas, su ‘Stichvorlage’ es C2.
3ª edición (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6563, IX-1841), con orquesta, partitura, su ‘Stichvorlage’ es C1.

■ op.53, 6 Lieder ohne Worte, vol.IV (1835-41):
A1: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(9c)], versión temprana.
A2: autógrafo de nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr.Mendelssohn], fechado 30-IV-1841, versión casi idéntica a la publicada.
A3: autógrafo de nº 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], fechado 1-V-1841, versión casi idéntica a la publicada, lo más diferente es la figuración del acompañamiento.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3939, 15-VIII-1841).
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 15-VIII-1841), grabada a partir de una ‘Stichvorlage’ manuscrita, hoy perdida, versiones cercanas a A2 y A3.
1ª edición (F1) (París: Lemoine, pl.2515, 15-VIII-1841), probablemente grabada a partir de hojas de prueba de G1, así que no incorpora algunos cambios.
2ª edición (G2) (Bonn: Simrock, pl.3935, ?), casi idéntica a G1, añade algunos signos antes omitidos.

■ op.54, Variaciones ‘sérieuses’ (1841), 17 variaciones para piano:
A1: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 35/3], fechado 4-VI-1841, pág.23/25-36.
A2: autógrafo [Londres, BL Add Ms 47860], fol.37-42, ‘Stichvorlage’.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.3604, 1841).

■ op.55, Antigone (1841) para coro masculino y orquesta/piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 56/2], versión para orquesta, 26 páginas.
C: copia [Berlín, SBB N.Mus.ms. 7], versión para piano.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1360, II-1843), versión con piano, su autógrafo es C.

■ op.56, Sinfonía nº 3 “Escocesa” (1829-42):

A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 36], 149 páginas.
C: copia, no localizada, copista E. Henschke, con correcciones autógrafas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6823, XII-1842), partitura.
2ª edición (E1) (Londres, 1843), partitura.

Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1001], 1842, 40 páginas.

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6821, XI-1842), su ‘Stichvorlage’ es el autógrafo. Otra copia.
Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Londres, 1842).

■ op.57, 6 Lieder (1839-42), para voz y piano:

A1: autógrafo de nº 2 y 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(4e,g)].
A2: autógrafo de nº 2 [N. York, Morgan Library ], 18-XI-1840, en una carta, 2 páginas.
A2: autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(2a)], 2 páginas.
A2: autógrafo de nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 37], pág.97-100.
A2: autógrafo de nº 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 35/1], pág.2-3.
C: copia, no localizada.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6929, IX-1843), su ‘Stichvorlage’ es C.

■ op.58, Sonata para violonchelo y piano nº 2 (1841-43):
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1395, 2ª mitad de 1843), partitura y partichela de violonchelo, diferencia entre ambas en dinámicas y ligaduras, la ‘Stichvorlage’ de la parte de violonchelo, hecha por el propio Mendelssohn, se ha perdido. La partitura, tal vez no corregida por Mendelssohn, deriva de un manucrito de copista, también perdido.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 1843?), partichelas, con algunas novedades en ambas con respecto a G1, sobre todo notas añadidas u omitidas en un acorde.
2ª edición (G2) (Leipzig: Kistner, pl.1395, ca.1850), corrige algunos errores obvios de G1 y algunas diferencias pero no resuelve las discrepancias entre partitura y partichela.
2ª edición (F2) (Londres: Ewer, pl.s/n, ca.1860), corrige errores de E1.

■ op.59, 6 Lieder ‘Im grünen’ (1837-43) para voces mixtas:
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(5i)].
A2: autógrafos de nº 2, 4, 6, 3 y 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/3], fechados en 1843.
C1: copia de nº 1 [Berlín, SBB N.Mus.ms.109(3)], en parte autógrafa.
C2: copia de nº 1-6, no localizada.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6936, VIII-1843), partitura y partes, su ‘Stichvorlage’ es C2. Otra copia.

■ op.60, Die erste Walpurgisnacht (1831, rev.1843), balada para solistas, coro y piano/orquesta:
A0: esbozos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18], pág.39-42,
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 56/3], versión con orquesta (1842), 4 páginas.
A2: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 37], 123 páginas.
A2: autógrafo [Tokyo, Museo de educación de la Universidad Tamagawa], versión con piano, primavera 1843, copia a limpio con numerosas correcciones, fue propiedad del cellista español G. Cassadó y heredado por su mujer japonesa.
C0: copia [N. York, Morgan Library], texto escrito por Mendelssohn, sólo ‘Doch ist der Tag’, 18-IV-1845,
C: copia de partitura, no localizada, versión para orquesta, copista E. Henschke, con entradas autógrafas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1400, 1-II-1844), versión con piano, su ‘Stichvorlage’ es A2.
2ª edición (E1) (Londres: Ewer, 1844), versión con piano, texto en inglés y alemán.
1ª edición (G2) (Leipzig: Kistner, pl.1401, 1844), partichelas vocales.
1ª edición (G3) (Leipzig: Kistner, pl.1402, 1844), partichelas orquestales.
3ª edición (G4) (Leipzig: Kistner, pl.1403, V-1844), partitura, versión con orquesta, su ‘Stichvorlage’ es C.
Arreglo para piano a 4 manos:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(2)], versión temprana.

■ op.61, Ein Sommernachtstraum (Sueño de una noche de verano) (1842-43), música incidental, ‘Scherzo’, ‘Notturno’ y ‘Marcha nupcial’ para solistas vocales, coro femenino y orquesta:
A: esbozos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr.Mendelssohn 19],
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1844), partichelas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1848), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek, Mus.ms.1002], 1842, 54 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7040, 1844), su ‘Stichvorlage’ es el autógrafo.

■ op.62, 6 Lieder ohne Worte, vol.V (1841-44) para piano:
A1: autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], fechado 6-I-1844, versión temprana.
A2: autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], fechado 12-I-1844, versión temprana.
A3: autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/4], fechado 29-VII-1843, versión temprana, pág.109-110.
A4: autógrafo de nº 3 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], fechado 19-I-1843, versión temprana.
A5: autógrafo de nº 3 y 6 [N. York, colección privada de R. Kallir], fechado 13-IX-1843, copia a limpio pero presenta algunas diferencias con la versión publicada.
A6: autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/4], versión temprana, pág.113.
A7: autógrafo de nº 4 [N. York, Morgan Library Cary 0511], 1844?, 1 página.
A8: autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20], fechado 1-VI-1842.
C1: copia de nº 1-6 [Berlín, SBB MA Depos. MG 3], fechada 31-1-1844, dedicada a C. Klingemann, muchas correcciones autógrafas, cercana a E1 pero no hay signos de que haya servido como ‘Stichvorlage’.
C2: copia de nº 6 [Ginebra, Bilioteca Bodmeriana], fechada 1-VI-1842, su medelo es A7 y difiere mucho de la versión publicada, especialmente en articulación, armonización en c.29 y 36 y en la línea del bajo de c.39-44, corregida en C1.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.4343, 2-IV-1844), su ‘Stichvorlage’ debe ser una copia perdida.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 2-IV-1844), casi idéntica a G1 excepto en aspectos triviales.

■ op.63, 6 Lieder (1836-45) para dos voces y piano:
A1: autógrafo de nº 1 [Londres, BL Zweig Ms 50], ca.1836, 2 páginas, dedicado probablemente a Marianne Willemer.
A2: autógrafo de nº 1 [N. York, Morgan Library Heineman MS 144D], fechado 22-XII-1836, 4 páginas.
A3: autógrafo de nº 3 [N. York, Morgan Library], 23-I-1845?.
A: autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], pág.6-8.
A: autógrafo de nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], pág.5.
A: autógrafo de nº 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 23-I-1844, 3 páginas.
C: copia no localizada.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1431, X-1844), su ‘Stichvorlage’ es C. Otra copia. Otra copia.

■ op.64, Concerto violín (nº 2) (1838-44):
A0: esbozos [Berlín, SBB Mus.ms autogr. Mendelssohn 19], pág.91-97.
A1: autógrafo de partitura [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn s/n], fechado 16-IX-1844, 68 páginas.
C1: copia de partitura [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], pág.99-232, copista E. Henschke, con cambios autógrafos, sobre todo en la cadenza del 1º mov., el tempo de ‘Allegro con fuoco’ por ‘Allegro molto appasionato’, las figuras en cc.212 y 416, la armonía y la elaboración motívica de cc.262-276, etc.
C2: copia de parte solista, no localizada, copista E. Henschke a partir de A1, incluía añadidos de David (el violinista que lo estrenó) en cuestiones técnicas (digitación) y cambios en la articulación de muchos pasajes. 
C3: copia de arreglo, parte de piano [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Nachlass vol.39], pág.99-232, copista E. Henschke, preparada por Breitkopf & Härtel (I-1845) y corregida por Mendelssohn.
1ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7210, 1-VI-1845), partichelas, poco antes de su publicación Mendelssohn y David vuelven a hacer cambios y a alterar detalles de ejecución, incluso tras las copias de prueba. Hay más de 100 diferencias con respect a A1 en tempo, orquestación, notas nuevas, etc.
1ª edición (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.10334, 1862), partitura, póstuma pero corrige errores y resuelve varias inconsistencias, quizá tiene acceso a fuentes que después se han perdido.
1ª edición (G4) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.10619, 186?), parte de solista “meticulosamente anotada y editada” por F. David “para su uso en el Conservatorio de Leipzig”.
Arreglo para violín y piano: 1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7210, V-1845), sus ‘Stichvorlage’ son C2 y C3, escrupulosamente supervisada por Mendelssohn, la parte del violín no difiere de G2. 1ª edición.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 1849?).

■ op.65, 6 sonatas (1844-45) para órgano:
A: autógrafo de nº 2-4 y 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/1], desordenadas.
A: autógrafo de nº 3, 1, 5 y 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], junto con otras piezas para órgano.
1ª edición (E1) (Londres: Coventry & Hollier, 1844), la lectura de prueba, según Mendelssohn, la realiza Gaunlett pero en realidad la lleva a cabo Vi. Novello, 190 suscriptores de la publicación producen unos ingresos de 199,10 libras, Mendelssohn recibe 60.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.17281-86, IX-1845), su ‘Stichvorlage’ es una copia perdida.

■ op.66, Trío para piano, violonchelo y volín nº 2 (1845):
A: autógrafo de partitura [Berlín, SBB N.Mus.ms.537], pág.129-168, fechado 30-IV-1845, copia a limpio con muchas correcciones pero pocos cambios en el texto salvo los finales de 2º y 3º mov. y un breve pasaje del 4º mov. (cc.193-194).
C: copia de partes de violín y violonchelo [Oxford, Bodleian Library Ms.M.Deneke Mendelssohn c.57], pág.291-326, copista E. Henschke (probablemente V-1845), con muchas correcciones de Mendelssohn, algunas reflejadas también en A, otras no, y algunos cambios en articulación, acentos, etc. hechos tal vez por los intérpretes que tocaron desde este manuscrito, no es ‘Stichvorlage’.
CC: lista de correcciones [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek, Breitkopf & Härtel-Archiv], enviadas a Breitkopf junto con una carta (30-XII-1845).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7383, II-1846), partitura y partichelas de violín y violonchelo, difiere de A y de C en muchos detalles, las dos ‘Stichvorlage’ que envió Mendelssohn a Breitkopf (partitura 23-X-1845 y partichelas 13-XI-1845) no se conservan; esta edición incluye los cambios de CC, aunque otros muchos cambios se hicieron presumiblemente en las hojas de prueba; hay diferencias entre partitura y partichelas, resultado de tener diferentes ‘Stichvorlage’.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, 1846), a partir de hojas de prueba de G1.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, 1846), a partir de hojas de prueba de G1.
1ª edición (I1) (Milán: Ricordi, 1846), a partir de hojas de prueba de G1.

■ op.67, 6 Lieder ohne Worte, vol.VI (1839-44), para piano:
A0: autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(9a)], fechado 1839.
A1: autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/4], fechado 29-VII-1843, versión temprana, pág.106-108.
A2: autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], versión temprana.
A3: autógrafo de nº 1 y 5 [Oxford, Bodleian Library], fol.36-38, versión temprana.
A4: autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], fechado 3-V-1845, pág.52-53, versión temprana.
A5: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(9b)], fechado 23-XI-?, versión temprana.
A6: autógrafo de nº 3 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], versión temprana, pág.55.
A7: autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/4], versión temprana, pag.110-111.
A8: autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], fechado 5-V-1845, pág.59-60, versión temprana aunque posterior a A7.
A9: autógrafo de nº 2-4 [Basilea, colección privada], fechado 25-V-1845, versiones finales pero aún con pequeñas diferencias con la versión publicada.
A10: autógrafo de nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 5-I-1844, 1 página, versión anterior a A3.
C1: copia de nº 1, 5 y 6 [Oxford, Bodleian Library], fechada 24-XII-1844, copia dedicada a Frau Schlemmer.
C2: copia nº 1-6 [Berlín, SBB MA Ms.1], con correcciones autógrafas.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.4478, 1-IX-1845), su ‘Stichvorlage’ es C2. Otra copia. Otra copia.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4256, probablemente 1-IX-1845), casi idéntica a G1, de lo que se deduce que fue grabada a partir de copias de prueba o una copa de G1, corrigiendo algunas pequeñas incorrecciones.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, probablemente 1-IX-1845), difiere de las otras dos publicaciones, sobre todo en dinámicas, articulación y fraseo.

■ op.68, Festgesang an die Künstler ‘Der Menschheit Würde’ (1846), “canto festivo al artista” para coro masculino y acompañamiento:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 41/2], 25 páginas.
1ª edición (

■ op.69, 3 motetes (1847) para coro:
A1: autógrafo [Washington, LCW Modenhauer Archives], con muchas correcciones y un pasaje omitido en la versión publicada.
A1: autógrafo de nº 2, 3 y 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 41/1], 35 páginas.
1ª edición (

■ op.70, Elías (1846), oratorio para coro y orquesta/piano:
A0: esbozos, fragmentos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 22], para orquesta, 125 páginas.
A1: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 51], 373 páginas.
C1: copia de partichelas, no localizada, copista E. Henschke (12-II-1847).
HP1: hojas de prueba de G1 [N. York, Juilliard Manuscripts Collection], con entradas autógrafas.
HP2: hojas de prueba de E1 [N. York, Morgan Library PMC 93], con entradas autógrafas.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.4648, VI-1847), para coro y piano.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer,   ), para coro y piano.
1ª edición (G2) (Bonn: Simrock, pl.4651, X-1847), coro y orquesta, partitura, editada pocos días antes de la muerte de Mendelssohn, sus ‘Stichvorlage’ son C1 y HP2.
Arreglo para 2 pianos de Introducción y Overtura: autógrafo [Washington, LCW Moldenhauer Archiver Box 98], 6 páginas.

■ op.71, 6 Lieder (1842) para voz y piano:

A2: autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/4], fechado 22-XII-1845, pág.71.
A2: autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/4], fechado 3-IV-1845, pág.67-69.
A1: autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(2c)], fechado 3-XI-1842.
A2: autógrafo de nº 4 [Oxford, Bodleian Library MS. M. Deneke Mendelssohn c.101], copia hecha en 1845 y dedicada a Henriette Keyl.
C: copia, no localizada.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7736, XII-1847), su ‘Stichvorlage’ es C.

 

Schilflied (op.71 nº 4), manuscrito escrito y decorado por F. Mendelssohn (1845) [Oxford, Bodleian Library, MS. M. Deneke Mendelssohn c.101]. pág.1

 

■ op.72, 6 Kinderstücke (1842), “piezas de niños” para piano:
A1: autógrafo de nº 3 y 5 [Oxford, Bodleian Library MS.M.Deneke Mendelssohn d 56/1], junto con otras 2 piezas.
A2: autógrafo de nº 6, 4, 2 y 1 [Oxford, Bodleian Library MS.M.Deneke Mendelssohn d 56/2].
C1: copia [Oxford, Bodleian Library MS.M.Deneke Mendelssohn c.47], 1844-45, 7 piezas, supervisada por Mendelssohn, hay algunos cambios. 
C2: copia [Oxford, Bodleian Library MS.M.Deneke Mendelssohn c.23], copia corregida de la anterior, también con correcciones de Mendelssohn.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, finales 1847), difiere de las copias, debió haber otro manuscrito como ‘Stichvorlage’ .
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7770, 1-XII-1847), difiere de las copias y de E1, pudo ser supervisada por Mendelssohn.

■ op.73 (post.), Lauda Sion (1846), cantata para coro y orquesta:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 41/1], 76 páginas.
A: autógrafo de un coro, nº 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 41/6], 8 páginas.
1ª edición (

■ op.74 (post.), Athalie (1843):
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 38.2/5], 1843, 54 páginas.
1ª edición (

■ op.75 (post.), 4 Lieder ‘Wandersmann’ (1837-44) para coro masculino:
A: autógrafo nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 8-II-1844, pág.9-10.
A1: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB 55 MS 178].
A2: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29 (9a)], 1837, 2 páginas.
A: autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 26-I-1844, 1 página.
1ª edición (

■ op.76 (post.), 4 Lieder (1844-46) para 4 coros masculinos:
A: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29 (9b)], 1837, 1 página.
A: autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 9-II-1844, pág.11-12
A: autógrafo de nº 3 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 41/7], fechado 8-X-1846, 2 páginas.
A: autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/6], fechado 14-IX-1847, 6 páginas.
1ª edición (

■ op.77 (post.), 3 Lieder (1836-47) para voz y piano:
A: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(6a)], 2 páginas.
A: autografo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/7].
1ª edición (

■ op.78 (post.), 3 salmos (1843-44) para coro:
A: autógrafo de nº 1, 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/2],
1ª edición (

■ op.79 (post.), 6 anthems (1844-46) par 8 voces:
A: autógrafo de nº 1 y 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/2],
A: autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 38.2/11], fechado 25-XII-1843, pág.269-271.
A: Autógrafo nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 41/4], 10 páginas.
1ª edición (

■ op.80 (post.), Cuarteto de cuerda nº 6 (1847):
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/9], fechado IX-1847, manuscrito de trabajo con muchas correciones, añadidos y tachaduras, aparentemente no es la forma definitiva, 31 páginas.
C: copia de partichelas [Bonn, Beethoven Archive Klingemann], a partir de un manuscrito cercano a A, probablemente las partichelas manuscritas usadas en el estreno de la obra en Leipzig (4-XI-1848) a las que los intérpretes añaden dinámicas y articulaciones.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8116, 1850), partichelas, su Stichvorlage’ no es C sino probablemente su modelo perdido, pues no incluye los añadidos de C. Es muy probable que Mendelssohn hubiera hecho cambios antes de su publicación. Hay errores evidentes en 1º y 4º mov. no erradicados del todo por posteriores editores.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl., 1851), partitura.
1ª edición (F1) ( París: Brandus, pl.5292, 1850), coincide completamente con G1.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, ca.1850), coincide completamente con G1.

■ op.81 (post.), 4 piezas (1843-47) para cuarteto de cuerda:
A1: autógrafo de nº 1 y 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/10],
A1: autógrafo de nº 3 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/6], fechado 5-VII-1843, pág.171-180.
A: autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms Mendelssohn 18(4)], 1827, 6 páginas.
1ª edición (

■ op.82 (post.), Andante con variaciones (1841) para piano:
A1: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms Mendelssohn 35/2], pág.15-17, contiene el tema, 4 variaciones completas y otra  incompleta (3 compases del comienzo y esbozos del final).
A2: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms Mendelssohn 35/2], pág.19-22, fechado 25-VII-1841, reelaboración de A1, con muchas correcciones.
A3: autógrafo [Suiza, colección privada], versión final, copia a limpio, muy parecida a A2.
C1: copia [Princeton, University Library 115923], copista probable L. Weissenborn, su modelo probablemente es A3 pero escribe ligaduras e indicaciones dinamicas de forma arbitraria.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8202, 1850), su modelo debe ser A3.
1ª edición (F1) ( París: Brandus, pl.5292, 1850), coincide completamente con G1.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, ca.1850), coincide completamente con G1.

■ op.83 (post.), Andante con variaciones (1841) para piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms Mendelssohn 20(4)], pág.13-17, manuscrito de trabajo con muchas correcciones y tachaduras.
C: copia [Princeton, University Library 115923], copista probable L. Weissenborn, modelo probable A1 aunque escribe ligaduras e indicaciones dinamicas de forma arbitraria.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8227, 1850), su modelo debe ser A1.
1ª edición (F1) ( París: Brandus, pl.5293, 1850), coincide casi completamente con G1.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, ca.1850), coincide casi completamente con G1.

■ op.83a (post.), Andante con variaciones (1841), versión de op.83 para piano a 4 manos:
A: autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms.241], fechado 10-II-1844, no es una reelaboración sino una nueva composición, solo el tema inicial es el mismo que en op.83. Contiene una primera versión de la Variación nº 3 con 24 compases que no era visible porque se habían pegado los folios y por eso falta en G1, obra destinada a los conciertos dominicales de los Hensel (su hermana y su cuñado).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8228, 1850), se basa en A.

■ op.84 (post.), 3 Lieder (1831-39) para voz grave y piano:
A1: autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], 2 páginas.
A1: autógrafo de nº 1-3 y 5 [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 84].
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(8)], 1831, 4 páginas.
A2: autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(4a)].
A1: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(10c)], fechado 14-V-1834.

■ op.85 (post.), 6 Lieder ohne Worte, vol.VII (1834-45), para piano:
A0: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(8a)], versión temprana.
A1: autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], versión temprana.
A2: autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(9a)], versión temprana.
A3: autógrafo de nº 3 [Washington, LCW ML30.8b .M46], dedicado a F. Henriette Grabau, versión temprana.
A4: autógrafo de nº 3 [Chicago, Newberry Library VAULT Case MS VM 25 .M53L], fechado 2-IX-1846.
A5: autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], fechado 3-V-1845, pág.51, versión temprana.
A6: autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], fechado 6-V-1845, pág.61-62.
A7: autógrafo de nº 4 [Berlín, colección privada], copia a limpio a partir de A6 y sirve como ‘Stichvorlage’ para G1.
A8: autógrafo de nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], fechado 7-V-1845, pág.54.
A9: autógrafo de nº 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], fechado 1-V-1841, versión temprana.
A10: autógrafo de nº 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/4], copia a limpio a partir de A9 y sirve como ‘Stichvorlage’ para G1, pág.114-115.
C1: copia de nº 6, 3 y 1 [Oxford, Bodleian Library], fechada Navidad-1848, copista C. Klingemann.
C2: copia de nº 1 y 2 [Oxford, Bodleian Library], fechada 24-XII-1844, copia dedicada a Frau Schlemmer.
C3: copia de nº 1-3 y 5 [Standford University, Memorial Library], fechada 4-IV-1846, copia dedicada a Frau von Lüttichau, corregida por Mendelssohn, copia de gran valor.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.4967, 18?), casi idéntica a C3, A7 y A10.

■ op.86 (post.), 6 Lieder (1826-47) para voz y piano:
A: autógrafo [
Copia de nº 6 [Berlín, SBB 55 MS 206], copia de 1851.
1ª edición (

■ op..87 (post.), Quinteto de cuerda nº 2 (1845):
A: autógrafo de partitura [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 40/6], pág.77-120, fechado 8-VII-1845, muchas correcciones en diferentes fases, tanto en dinámica como en texto musical, con muchas tachaduras.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8364, 1850), el editor es J. Rietz, quien incorpora algunos cambios con respecto a A: por ejemplo, en dos pasajes (c.39 y 151) del último mov. incluye música que había sido descartada por Mendelssohn, aunque por razones desconocidas no había tachado.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, 1850), idéntica a G1.
1ª edición (F1) (París: Richault, 1851), idéntica a G1 y E1.

■ op.88 (post.), 6 Lieder (1839-44) para 4 coros mixtos:
A1: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(5a)].
A2: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(5k)].
A3: autógrafo de nº 4 y 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2], fechados 19 y 20-VI-1843.
A: autógrafo nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/4], pág.54-55.
1ª edición (

■ op.89 (post.), Die Heimkehr aus der Fremde (1829), ‘Singspiel’:
A: autógrafo [
C: copia [N. York, Morgan Library Heineman MS 143A], fechada 26-XII-1829, 85 páginas.
C: copia [N. York, Morgan Library Heineman MS 143], fechada 26-XII-1829, 58 páginas.
1ª edición (

■ op.90 (post.), Sinfonía nº 4 “Italiana” (1833):
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 27], copia a limpio, partitura usada para el estreno en Londres (13 mayo 1833), terminada el 13 de marzo de 1833.
F1: fragmentos [Oxford, Bodleian Library MS M. Deneke Mendelssohn b.5], fol.136-146, partitura, contiene pasajes de 1º, 3º y 4º mov., manuscrito relacionado con el autógrafo 1, pues ambos completarían la primera versión de la obra (verano de 1833).
A2: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(2)], partitura de 2º-4º mov., 54 páginas, revisión del manuscrito anterior, manuscrito de trabajo, escrito en Düsseldorf en junio-julio de 1834.
C1: copia [Londres, BL MS Loan 4290], 2 copistas, uno de ellos W. Goodwin, hecho a partir de las partichelas de las interpretaciones de la década de 1830, encargo de los directores de la Philarmonic en 1848 para la reposición póstuma de la obra.
autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 90], la abandona por razones personales y compositivas pero, aprovechándose del éxito comercial de sus obras, sus herederos la publican esas de forma póstuma.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8336, 1851), partichelas.
1ª edición (Leipzig y Londres: Breitkopf & Härtel y Ewer, pl.8347, 1851), partitura.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1875), partitura, con ligeros cambios, en la Gesamtausgabe.
Arreglo para 2 pianos: 2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel: Simrock, pl.8347, 1851), partitura.

■ op.91 (post.), Salmo 98 (1843) para coro, orquesta y órgano:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 38.2/11].
1ª edición (

■ op.92 (post.), Allegro brillante (1841) para piano a 4 manos:
A1: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 35], fechado 23-III-1841, versión temprana, algunos folios estaban pegados y contienen música que no aparece en la versión publicada, parece un manuscrito de composición más que una obra para ser interpretada.
A2: autógrafo [París, BnF MS-208], fechado 26-III-184, versión final, para dos pianos, con muchas correcciones y tachaduras autógrafas, algunos pasajes son ilegibles, comienza con un Andante, al que sigue el Allegro de A1 con algunos cambios y un nuevo título: ‘Allegro assai vivace’, manuscrito dieñado para ser usado.
C: copia [Berlín, SBB Mus.ms.14327], copia A2 con problemas para transcribir algunos pasajes.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8391, 1851), toma como fuente A1, a todas luces una versión inadecuada.

■ op.93 (post.), Edipo en Colonos (1844-46):
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 40/7], 108 páginas.
1ª edición (

■ op.94 (post.), Infelice, Ah ritorna (1834, rev.1843) para soprano y orquesta:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(4)], 36 páginas.
A2: autógrafo [ [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 38.2/2], 1843, 56 páginas.
1ª edición (

■ op.95 (post.), Obertura ‘Ruy Blas’ (1839) para orquesta:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(12)].
A2: autógrafo [N. York, Morgan Library Heineman MS 144AB], 3 páginas.
1ª edición (

■ op.96 (post.), 3 himnos (1840-43) para coro y orquesta:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 38.2/1, 31 páginas.
1ª edición (

■ op.97 (post.), Christus (1847), oratorio incompleto:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 44/5], 63 páginas.
1ª edición (

■ op.98 (post.), Lorelay (1847), ópera incompleta:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 44/11], 126 páginas.
1ª edición (

■ op.99 (post.), 6 Lieder (1841-45) para voz y piano:
A: autógrafo de nº 1 [N. York, Morgan Library Cary 0510], 1841?, 2 páginas.
A: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(6)], 1 página.
A2: autógrafo de nº 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2].
A: autógrafo de nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/4], f3chado 22-XII-1845, pág.72.
1ª edición (

■ op.100 (post.), 4 Lieder (1839-44) para 4 voces ‘a capella’:
A1: autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(5a)].
A2: autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2], fechado 20-VI-1843.
1ª edición (

■ op.101 (post.), Obertura ‘Trompeta’ (1826):
A: autógrafo [
1ª edición (

■ op.102 (post.), 6 Lieder ohne Worte, vol.VIII (1842-45), para piano:
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20], fechado 1-VI-1842.
A2: autógrafo de nº 2 [Basilea, colección privada], sin fecha.
A3: autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], fechado 11-V-1845, pág.56.
A4: autógrafo de nº 3 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], fechado 12-XII-1845, pág.58.
A5: autógrafo de nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], fechado 12-XII-1845, pág.57.
C1: copia de nº 2 [Oxford, Bodleian Library c.50], fol.39, probable modelo A2.
C2: copia de nº 2 [Standford University, Memorial Library], fechada 4-IV-1846, copia dedicada a Frau von Lüttichau, probable modelo A3.
C3: copia de nº 4 [Oxford, Bodleian Library], copia de un autógrafo perdido presentado a frau Kutzerath y fechado 4-II-1841.
C4: copia de nº 3 y 5 [Berlín, SBB 55 MS 206], copia de 1851.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.6526, 18?), al final de cada pieza se indica el manuscrito que sirve como ‘Strichvorlage’: A1, A4, A5, C1, C3 y un manuscrito perdido para la nº 6, los pocos signos de dinámica, articulación, etc. evidencian que Mendelssohn no pudo pulir estas obras antes de su publicación.

■ op.103 (post.), Trauermarsch (1836), marcha funeral pata orquesta militar:
A: autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms. 105], 8 páginas.
1ª edición (

■ op.104a (post.), 3 preludios (1836) para piano:
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(18)], pág.303-305, fechado 9-XII-1836, ‘Stichvorlage’ para G1 y E1.
A2: autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(21b)], pág.315-316, fechado 12-X-1836.
A3: autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(19)], pág.307-309, fechado 27-XI-1836, ‘Stichvorlage’ para G1 y E1.
1ª edición (G1) (Leipzig: Senff, pl.581, 1868), en el nº 2 hay cambios de figuras con respecto a A2, tal vez había otro manuscrito hoy desconocido.
2ª edición (E1) (Londres: Novello, pl.s/n, 1868).

■ op.104b (post.), 3 estudios (1834-38) para piano:
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(17)], pág.69-70, fechado 9-VI-1836, ‘Stichvorlage’ para G1 y E1.
A2: autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(7)], 4 páginas, fechado 21-IV-1834, ‘Stichvorlage’ para G1 y E1.
1ª edición (G1) (Leipzig: Senff, pl.582, 1868).

■ op.105 (post.), Sonata para piano nº 2 (1821):
A: autógrafo [
1ª edición (

■ op.106 (post.), Sonata para piano nº 3 (1827):
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms. autogr. F. Mendelssohn 20(20)], pág.81-91, copia a limpio con pocas correcciones y compases tachados.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.566, 1868).

■ op.107 (post.), Sinfonía nº 5 “Reforma” (1830):
A: autógrafo [], la abandona por razones personales y compositivas pero, aprovechándose del éxito comercial de sus obras, sus herederos la publican de forma póstuma.
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn], 121 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1868), se basa en A, con poquísimos añadidos.

■ op.108 (post.), Marcha (1841) para orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(14)], 8 páginas.
1ª edición (

■ op.109 (post.), Lied ohne Worte (1845) para violonchelo y piano, dedicada a la joven chelista francesa Elise Cristiani:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/3], pág.45-47, manuscrito de trabajo, con muchas correcciones no siempre fáciles de descifrar.
1ª edición (G1) (Leipzig: Senff, pl.807-808, 1868), se basa en A.
1ª edición (E1) (Londres: Novello & Ewer, pl.s/n, 1868), se basa en A.

■ op.110 (post.), Sexteto con piano (1824):
A: autógrafo [
1ª edición (

■ op.111 (post.), Tu es Petrus (1827) para 5 voces y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 47], 28 páginas.
1ª edición (

■ op.112 (post.), 2 canciones sacras (1835) para voz y piano:
A: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(14)], 4 páginas.
1ª edición (

■ op.113 (post.), Pieza de concierto nº 1 (1833) para clarinete, corno di bassetto y piano/orquesta:
AP: autógrafo de la versión con piano [Washington, LCW ML96.M45 Case], 9 páginas, fechado 30-XII-1832.
AO: autógrafo de la versión con piano [París, BnF MS-209], 8 folios, fechado 6-I-1833, 3 compases más corta que la versión para piano, hay menos indicaciones dinámicas y de articulación en los solistas de viento que en AP.
C: copia [N. York, Juilliard School 27 M523ko op.113], sólo ha sobrevivido una página, con dos dibujos de Mendelssohn y añadidos musicales.
1ª edición (G1) (Offenbach: André, pl.10056, 1869), versión con piano pero en un arreglo de C. Baermann hecho casi 40 años después de escrita la obra, quien añade o cambia dinámicas, articulación e indicaciones expresivas que reflejan mas la práctica interpretativa de su época que la de Mendelsohn. Hay ediciones paralelas en Londres (Novello & Ewer) y París (Flaxland).

■ op.114 (post.), Pieza de concierto nº 2 (1833) para clarinete, corno di bassetto y piano (18):
A: autógrafo [
1ª edición (

■ op.115 (post.), 2 coros sacros (1833) para coro masculino ‘a cappella’:
A: autógrafo [
1ª edición (

■ op.116 (post.), Trauer-Gesang ‘Sahst du ihn herniederschweben in der Morgen’ (1845), canto funeral para coro mixto ‘a cappella’:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/4], 12 páginas.
1ª edición (

■ op.117 (post.), Albumblatt (1836) para piano:
A: autógrafo [Oxford, Bodleian Library Ms.Don.c.44], modelo para C.
C: copia [Oxford, Bodleian Library Ms.M.Deneke Mendelssohn b.5], fechado “1836, según creo”, corrige errores evidentes de A y hay difierencias (como el ritmo de las voces superiores en c.10-12), modelo para E1 y D3.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, 1859) en Album for 1859, pág.56-63, añade articulación, no debe haberse basado ni en A ni en C sino en una fuente desconocida. 2ª impresión (Londres: Ewer, 1859), publicación individual.
2ª edición (E2) (Londres: Novello: pl.3, 1870).
3ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.3846, 1872).

■ op.118 (post.), Capricho (1837) para piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(10)], pág.145-149, fechado 11-VII-1837, 6 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.3834, 1872), su fuente es A pero añade indicaciones de dinámica..
2ª edición (E1) (Londres: Novello: pl.4699, 1872), su fuente es G1 pero añade ligaduras y altera algunos acordes (añade un ‘la’ en c.81 y elimina  un ‘sib’ en c.18).

■ op.119 (post.), Perpetuum mobile (18) para piano:
A1: autógrafo [Londres, BL Ms.Loan 95,2], fechado 24-XI-1826, copia dedicada a I. Moscheles.
A2: autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms. 117], título ‘Scherzo’, copia dedicada a la señorita Crull, difiere de A1 en longitud y forma, con diferentes rítmos en el acompañamiento.
1ª edición (), se basa en A1.

■ op.120 (post.), 4 Lieder (1837-47) para 4 coros masculinos ‘a cappella’:
A: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(9f)], 1837, 2 páginas.
A: autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/8], 1 página.
1ª edición (

■ op.121 (post.), Adspice Domine de sede (1833) para coro masculino y violonchelo:
A: autógrafo [
1ª edición (

 

Obras publicadas sin número de opus:

■ (WoO 1), Estudio (1836) para piano:
A: autógrafo [
1ª edición (

■ (WoO 2), Scherzo (1829) para piano:
A: autógrafo [
A: autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms.23], fechado 12-VI-1829.
C1: copia [Berlín, SBB Mus.ms.14796/60], copia dedicada F.M.Bartholdi, copia de A.
C2: copia [Berlín, SBB 55 MS 10020], basado probablemente en G1 pero cambia fraseo y articulación.
1ª edición (G1) como suplemento del Berliner Allgemeine Musikalische Zeitung nº 38 (Berlín, pl.1565, 19-IX-1829), su ‘Stichvorlage’ no puede haber sido A,sino una copia revisada o un segundo autógrafo. 2ª impresión (Berlín: Schlesinger, 1838) en Album du pianiste, nº 8.

■ (WoO 3), Scherzo a capriccio (1835-36) para piano:
A: autógrafo [París, BnF MS-199], fechado 29-X-1835, versión temprana, no pudo ser ‘Stichvorlage’.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1894, 1836), basada en una ‘Stichvorlage’ perdida, no supervisada por Mendelssohn, muchos errores.
2ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3261, 1836), su modelo es F1 pero Mendelssohn corrige los errores, salvo algunos.
3ª edición (E1) (Londres: Addison & Beale, pl.1694, 1836), su modelo es F1, con sus errores y además con nuovedades de dudosa procedencia.
4ª edición (G2) (Bonn: Simrock, pl.3261, 1836), corrige algunos errores de G1, es la mejor fuente.
5ª edición (E2) (Londres: Cramer, Addison & Beale, pl.1694, ca.1845), nuevas planchas y corrige errores.
6ª edición (G3) (Bonn: Simrock, pl.3261, 1851), nuevas planchas pero pocas diferencias con D2.

■ (WoO 4), 2 Lieder (1833-34) para voz y piano:
A: autógrafo del nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(6a)], 2 páginas.
1ª edición (

■ (WoO 5), Verleih uns Frieden (Dona nobis pacem) (1831) para coro, orquesta y órgano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23(1)], 8 páginas.
1ª edición (

■ (WoO 6), Andante cantabile e Presto agitato (1838) para piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(7a)], pág.225-233, fechado 22-VI-1838, versión temprana.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5984, 1838) en Album für pianoforte, diferencias con A, su fuente debe haber sido una copia escrita o revisada por Mendelssohn, es probable que Mendelssohn corriga algunas cosas en las copias deprueba. 2ª impresión (1839).
2ª edición (F1) (París: Schonenberger, pl.499, 1839), basada probablemente en pruebas de G1, aunque tiene varios errores de imprenta y mantiene algunas partes de A.

■ (WoO 7), The Garland (1829) para voz y piano:
A1: autógrafo [Berlín, SBB 55 MS 117], 2 páginas.
A2: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(11)], fechado 24-V-1829.
1ª edición (

■ (WoO 8), Ersatz für Unbestand ‘Lieblich mundet der Becher Wein’ (1839) para coro masculino:
autógrafo [
1ª edición (

■ (WoO 9), Festgesang zum Gutenbergfest (1840) para coro masculino y orquesta:
autógrafo [
1ª edición (

■ (WoO 10), Gondellied (1837) para piano:
A: autógrafo [Colección privada], modelo para C1.
C1: copia [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(7)], pág.29-30, copista Cécile Mendelssohn hasta c.42, luego otro desconocido, con entradas autógrafas, fechado 2-II-1837.
C2, versión para 2 pianos [Berlín, SBB MA Ms.80], quizás copiada tras G1.
C3, versión para 2 pianos [Berlín, SBB MA Ms.81], quizás copiada tras G1.
1ª edición (G1) como suplemento en Neue Zeitschrift für Musik nº XIV (Leipzig: Friese, 1841), supervisada por Mendelssohn, difiere de C1 en notas tanto en la melodía como, sobre todo, en el acompañamiento, también en fraseo y dinámicas, así que su ‘Stichvorlage’ debió ser una copia escrita o supervisada por Mendelssohn. 2ª impresión (Elberfeld: Arnold, pl.308, ca.1854).
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 1841), su ‘Stichvorlage’ debe ser G1 pero corrige un error en c.47. 2ª impresión (ca.1850).

■ (WoO 11), 3 Volkslieder (1836-37) para 2 voces y piano:
autógrafo [
1ª edición (

■ (WoO 12), Lord have mercy, Herr (1833) para coro ‘a cappella’:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(1)].
1ª edición (  1842) en Album für Gesang.

■ (WoO 13), Preludio y fuga (1827-41) para piano:
A1: autógrafo del preludio [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 35], pág.53, fechado 13-VI-1841, versión temprana, 73 compases.
A2: autógrafo del preludio [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 35], pág.55, versión temprana, 89 compases, ‘Stichvorlage’ para G1.
A3: autógrafo de preludio y fuga [Maguncia, Stadtarchiv NL 163], versión final, 89 compases.
C: copia de la fuga [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. F. Mendelssohn Bartholdy 42], con entradas autógrafas, pág.85-88, fechado 16-VI-1827, versión temprana pero muy similar a la publicada.
1ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.6493.7, 1841), la obra nº 7 dentro de una antología, copia meticulosamente A3; las escasa divergencias de deben muy probablemente a Mendelssohn durante las corrección de las pruebas, en algunos casos se pueden deber a un error del grabador que pasó inadvertido. 2ª impresión (d.1841).
2ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 1842), se basa en G1 o en sus copias de prueba y presenta pocas diferencias.

■ (WoO 14), 3 Geistliche Lieder (1840) para alto, coro y orquesta:
A: autógrafo
1ª edición (

■ (WoO 15), Hear my prayer (1844), himno para soprano, coro y orquesta:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], 25 páginas.
1ª edición (

■ (WoO 16), Lied ‘Warnung vor dem Rhein’ (1840) para voz y piano:
A: autógrafo
1ª edición (

■ (WoO 17), 2 Lieder (1832-35) para voz y piano:
A1: autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(8b)], fechado 17-VIII-1835, 2 páginas.
A2: autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB N.Mus.ms.98], 1 página.
1ª edición (

■ (WoO 18), 2 Lieder (1831-41) para voz y piano:
A: autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 35/1], fechado 20-IV, 1841, pág.1-2.
1ª edición (

■ (WoO 19), 2 Klavierstücke (1832-35) para piano:
A: autógrafo
1ª edición (

■ (WoO 20), Seemanns Scheidelied o Charlotte and Werther (1829-31), para voz y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(7)], 1829, versión en inglés.
1ª edición (

■ (WoO 21), Nachtgesang (1842) para coro masculino:
A: autógrafo
1ª edición (

■ (WoO 22), Die Stiftungsfeier ‘Auf, Freunde, lasst das Jahr uns singen’ (1842) para coro masculino:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(3)], 4 páginas.
1ª edición (

■ (WoO 23), Lied ‘Des Mädchens Klage‘ (1835?) para voz y piano:
A: autógrafo
1ª edición (

■ (WoO 24), Kyrie eleison (1846) para 2 coros:
A: autógrafo
1ª edición (

■ (WoO 25), Duo concertante (1833), Variaciones sobre la marcha ‘La Preciosa’ de C. M. von Weber para 2 pianos (y orquesta):
A: autógrafo
1ª edición (

■ (WoO 26), Ehre sei Gott in der Höhe (1846) para 2 coros:
A: autógrafo
1ª edición (

■ (WoO 27), Heilig (1844) para 2 coros:
A: autógrafo
1ª edición (

■ (WoO 28), Salmo 100 ‘Jauchzet dem Herrn, alle Welt’ (1844) para coro:
A: autógrafo
1ª edición (

■ (WoO 29), Te Deum (1832) para solistas, coro y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23(4)], 14 páginas.
1ª edición (

 

Algunas obras no publicadas:

■ (MWV A 1) Gloria (1821-22), para coro y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 45(3)], 64 páginas.

■ (MWV A 2) Magnificat (1822), para coro y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 45(1)], 100 páginas.

■ (MWV A 5) Christe du Lamm Gottes (1830-32), para coro y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 21(1)], 20 páginas.

■ (MWV A 10) Vom Himmel hoch (1830-32), para coro y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 21(3)], 40 páginas.

■ (MWV A 13) Ach Gott vom Himmel (1830-32), para coro y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 21(2)], 36 páginas.

■ (MWV A 20) Herr Gott, dich loben (1843), para coro y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/9], 21 páginas.

■ (MWV B 10) Jube Domine (1822), para dos coros:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 45(2)], 8 páginas.

■ (MWV B 12) Kyrie (1823), para dos coros:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 6(1)], 16 páginas.

■ (MWV B 13) Salmo 91 ‘Denn er hat seinen Engeln befohlen über dir’ (1844), para dos coros:
autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 57], 4 páginas.

■ (MWV B 22) o beata et benedicta (1830), para coro femenino y órgano:
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(9)], 2 páginas.
A2: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(10)], 2 páginas.

■ (MWV B 31) Lord hear the voice of my complaint (1839), coro:
autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(2a)].

■ (MWV B 32) Defend me Lord from shame (1839), coro:
autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(2a)].

■ (MWV B 48) Ehre sei dem Vater (1844), para 2 coros:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/2], fechado 17-I-1844.

■ (MWV B 57) Die deutsche Liturgie (1846), para 2 coros:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 41/3].

■ (MWV C 2) Salve Regina (1824), para soprano y cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(7)], 4 páginas.

■ (MWV C 3) Ave maris stella (1828), para soprano y coro:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 58], 17 páginas.

■ (MWV D 1) Festmusik (Dürer-Festmusik) (1828) para coro y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 17], 144 páginas.

■ (MWV D 2) Begrüßung (Humboldt-Kantate) (1828), para voz, coro y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 48], 37 páginas.

■ (MWV E 2) Festgesang ‘Möge das Siegeszeichen’ (1838):
autógrafo [S. Petersburgo, Bibl. nacional rusa Hem.F.XII.35, fol.1-6], partitura, 20 páginas, enviado en 1854 por A. Christanell al príncipe ruso A. Lvoff, compositor y director de la capilla imperial rusa. Christanell pidió a Lvoff que presentase la partitura al zar Nicolás I, con la esperanza de que fuese publicada en Rusia. Su deseo no fue cumplido y la partitura tampoco le fue devuelta.

■ (MWV F 1) Wenn der Abendwind (1828), para 3 voces:
A: autógrafo [Leipzig, Archiv Mendelssohn-Haus], 1 página.

■ (MWV G 10) Der weise Diogenes war Liebhaber (1833), para coro masculino:
A: autógrafo [Berlín, SBB N. Mus.100 (1)], 1 página.

■ (MWV G 11) Wie heher im Glase (1833), para coro masculino:
A: autógrafo [Berlín, SBB N. Mus.100 (2)], 1 página.

■ (MWV G 12) Der weise Diogenes (1837), para coro masculino:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(5a)], 1 página.

■ (MWV G 13) Musikantenprügelei (1837), para coro masculino:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(5b)], 3 páginas.

■ (MWV G 18) Dreistigkeit (1837), para coro masculino:
A1: autógrafo [Berlín, SBB 55 MS 178].
A2: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn Bartholdy, 29(9d)], 1 página.

■ (MWV G 22) Lob der Trunkenheit (1838), para coro masculino:
autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn Bartholdy, 30(6a)].

■ (MWV H 1) Che vuoi mio cor (1843), para alto y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 6(2)], 14 páginas.

■ (MWV H 4) Infelice già dal mio sguardo (1843), para soprano y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(4)], 36 páginas.

■ (MWV H 7-8) O lass mich einen Augenblick (1843), para bajo y orquesta:
A1: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus Ms 1446], 6 páginas, incompleta.
A2: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/2], 7 páginas.

■ (MWV I 1) Frühlingslied (1824), para soprano y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(8)], 4 páginas.

■ (MWV J 6) Wozu der Vöglein Chöre belauschen fern und nah (1839):
autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn Bartholdy, 31(6a)].

■ (MWV K 5) Der Verlassene (1830) para voz y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB 55 MS 156], 1 página.

■ (MWV K 21) Seltsam Mutter geht es mir (1830) para voz y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB 55 MS 156], 1 página.

■ (MWV K 22) Der Wasserfall (1830) para voz y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB 55 MS 156], 1 página.

■ (MWV K 24) Ch’io t’abbandono (1825) para voz y piano:
A: autógrafo [N. York, Morgan Library Heineman MS 144A], 7 páginas.

■ (MWV K 26) Es rauscht der Wald (1830) para voz y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(18)], 2 páginas.

■ (MWV K 49) An Marie (Weiter rastlos atemlos) (1830) para voz y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(3)], 2 páginas.

■ (MWV K 57-60) 4 Lieder (1830) para voz y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB SBB N.Mus.ms.98], 8 páginas.

■ (MWV K 74) Weihnachtslied (1832) para voz y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB SBB N.Mus.ms.98], 1 página.

■ (MWV K 81) Andres Mailied (1832) para voz y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(10b)].

■ (MWV K 94) Errinerung (1837) para voz y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(6)], 2 páginas.
A: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus Ms 1444], 1 página.

■ (MWV K 115) Volkslied (1830) para voz y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(2b)].

■ (MWV M 7) Der standhafte Prinz (1833), música incidental:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 56], 24 páginas.

■ (MWV M 8) Andreas Hofer (1833), música incidental:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(12)], 2 páginas.

■ (MWV N 1) Sinfonía (1821) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(4)], 12 páginas.

■ (MWV N 2) Sinfonía (1821) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(5)], 12 páginas.

■ (MWV N 3) Sinfonía (1821) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(6)], 10 páginas.

■ (MWV N 4) Sinfonía (1821) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(7)], 12 páginas.

■ (MWV N 5) Sinfonía (1821) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(8)], 16 páginas.

■ (MWV N 6) Sinfonía (1821) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(9)], 20 páginas.

■ (MWV N 8) Sinfonía (1822-23) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 6], 104 páginas.

■ (MWV N 9) Sinfonía (1823) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 6(3)], 36 páginas.

■ (MWV N 10) Sinfonía (1823) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(6)], 12 páginas.

■ (MWV N 11) Sinfonía (1823) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 6(4)], 44 páginas.

■ (MWV N 12) Sinfonía (1823) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(7)], 20 páginas.

■ (MWV N 14) Sinfonía (1823) para cuerda:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(8)], 16 páginas.

■ (MWV O 2) Concerto para piano (1821-22):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(2)], 56 páginas.

■ (MWV O 3) Concerto para violín (nº 1) (1822):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(3)], 34 páginas.

■ (MWV O 5) Concerto para 2 pianos (1823-29):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 15], 132 páginas.

■ (MWV Q 2) Sonata para violín y piano (nº 1) (1820):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 4].

■ (MWV Q 10) Cuarteto para cuerda piano (1821):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(1)], 28 páginas.

■ (MWV Q 13) Concerto para piano (1842-44):
C: copia [N. York, Morgan Library Cary 0553], 38 páginas.

■ (MWV Q 14) Sonata para viola y piano (1824):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 4], pág.71-87, fechado 23-IX-1823.

■ (MWV Q 15) Sonata para clarinete y piano (1824):
A: autógrafo [N. York, Morgan Library Cary 16], 17 páginas, fechado 17-IV-[1824] (se ha arrancado esta parte del folio).
C: copia [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 42], fol.37-67, fechado 1824, no corregida por Mendelssohn.
1ª edición (N. York: 1941),

■ (MWV Q 20) The evening bell (1829) para arpa y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(1)], 4 páginas.

■ (MWV Q 21) Variaciones (1829) para violonchelo y piano:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.14329], 21 páginas.

■ (MWV Q 25) Assai tranquilo (1835):
A: autógrafo [Düsseldorf, Heinrich Heine Institut, Rietz 35.G.225i], pág.88-89, copia a limpio, dentro del album de Julius Rietz.

■ (MWV Q 26) Sonata para violín y piano (1838):
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(5)].
A2: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(Beilage 3)].

■ (MWV R 18) Cuarteto de cuerda (1823):
A: autógrafo [
1ª edición (Berlín: Erler, 1879).

■ (MWV U 76) Andante (1830):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(3a)], 1 página.

■ (MWV U 88) Con moto (1831) para piano:
A: autógrafo [N. York, Morgan Library MA 2616], 2 páginas.

■ (MWV U 124) Lied ohne Worte (1836):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(2a)], 2 páginas.

■ (MWV U 187) Reiterlied (1844-46):
A1: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], fechada 12-XII-1844.
A2: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn], fechado 18-XII-1846, versión final.
C1: copia [Oxford, Bodleian Library c.50], fol.40, versión anterior a A1.
C2: copia [Oxford, Bodleian Library], fechada Navidad-1848, copista C. Klingemann, idéntica a C1.
C3: copia [Oxford, Bodleian Library], fechada 24-XII-1844, copia dedicada a Frau Schlemmer, idéntica a C1 y C2.
C4: copia [Standford University, Memorial Library], fechada 4-IV-1846, su modelo es A1, copia dedicada a Frau von Lüttichau, corregida por Mendelssohn, copia de gran valor.

■ (MWV W 12) Nachspiel (1831), para órgano:
A: autógrafo perdido, llevaba la fecha 8-III-1831.
C: copia [Oxford, Bodleian Library], copista Elisabeth Mounsey (1853).

■ (MWV W 19) Fughetta (ca.1840), para órgano, reelaboración de la fuga del op.7, tal vez de Carl Geissler, no del propio Mendelssohn:
1ª edición en Neues vollständiges Museum für die Orgel, año 8 (Meißen, 1840/41), pág.79-80.
2ª edición (Londres: Ewer, pl.s/n, 1842).

■ (MWV W 24-26) Fughe (1839), para órgano:
Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr.Mendelssohn 31(10a-c], fechado 13-VII-1839.

■ (MWV W 28) Preludio (1839), para órgano para H. E. Dibdin.
A: autógrafo perdido pero hay un facsimil publicado en The Musical Quarterly (nº 5, 1919), fechado 9-VII-1841.

■ (MWV W 30) Andante (1844), para órgano:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 21-VI-1844.

■ (MWV W 31) Allegretto (1844), para órgano:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 22-VI-1844.

■ (MWV W 32) Andante (1844), para órgano:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr.Mendelssohn 39], fechado 23-VII-1844, correcciones casi en cada compás, de difícil lectura.
1ª edición (Londres: Novello, 1898), se basa en A.

■ (MWV W 33) Allegro (1844), para órgano:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr.Mendelssohn 39], fechado 25-VII-1844, muchas correcciones.

■ (MWV W 47) Allegro (1844), para órgano:
A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 31-XII-1844, pág.97-98.
1ª edición (Londres: Novello, 1898), es una reelaboración de A con muchos añadidos (ligaduras) y cambios de origen desconocido.

■ (MWV W 49) Andante alla marcia (1845), para órgano:

A: autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/1], pág.9, fechado 2-I-1845.

■ (MWV W 51) Fuga (1826), para teclado:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(5)], 8 páginas.

■ (MWV Y 11) Canon (1836):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(6a)], 2 páginas.

■ (MWV Y 13) Canon (1837):
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(7b)], fechado 24-VIII-1837.
A2: autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms. 380], 1841.

■ (MWV Y 14) Canon (1838):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(7b)], fechado I-1838.

■ (MWV Y 15) Canon (1841):
A1: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(7e)], fechado 24-VIII-1837.
A2: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(9a)], 1841.

■ (MWV X 9) Canon (1835):
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(8c)], fechado 24-XII-1835.

 

Arreglos de canciones folclóricas:

6 canciones escocesas (1838-39), para voz y piano:
A: autógrafo [
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1224, II-1839).