Beethoven. Retrato de J. K. Stieler (1820).

Ludwig van Beethoven (1770-1827) publicó en vida casi todas sus obras. Muchas de ellas, p.e. las sinfonías, las oberturas o los concertos, también se editan en arreglos para piano a 4 manos o para cuarteto de cuerda. Casi todas sus publicaciones siguen teniendo dedicatoria, generalmente nobles vieneses con quienes mantiene alguna relación. Entre las pocas que no tienen dedicatoria están las 3 Sonatas del op.31 o la sonata op.54.

La mayor parte de las obras de juventud son impresas por Artaria. La primera es una serie de variaciones para piano (1793, WoO 40), a la que siguen sus op.1-8. A pesar de continuos desacuerdos, la empresa de Artaria sigue recibiendo obras suyas: edita más de 100 hasta 1858, incluyendo arreglos y reimpresiones. El siguiente editor principal es Hoffmeister: Sinfonía nº 1, Concerto para piano nº 2,  Septeto op.20 o Sonata para piano en SIb. Breitkopf & Härtel consiguen publicar las primeras ediciones de 25 de sus obras: op.29, 34, 35, todas las obras entre el op.67 (la Sinfonía nº 5) y el op.86 (Misa en DO) y publica de forma póstuma los op.136 y 137. Para sus últimas obras confía en Schott (Maguncia), como la Misa solemnis, la Sinfonía nº 9, etc. Hasta su opus 135, todas las publicaciones son impresas en vida, los op.135-138 son póstumos.Si comparamos con Mozart, las obras de Beethoven se transmiten mucho menos a través de copias manuscritas, ya que de muchas de ellas existen pronto ediciones impresas.

Sus autógrafos están escritos generalmente como modelos para la edición, aunque en muchos casos lo que envía es la copia de un copista. De la mayoría de sus obras tempranas los autógrafos han desaparecido, de las últimas se conservan casi todos. Suele hacer muchos cambios en ellos, a veces son reescritos completamente, como el Finale de su sonata para piano op.110, que tiene 2 autógrafos. También se conservan muchos cuadernos de apuntes en los que esboza planes y temas para sus composiciones, donde son frecuentes los tachones y las correcciones. En algunos casos no se puede relacionar esos apuntes con alguna de sus obras, en muchos otros casos no. Dado el valor que tienen hoy los autógrafos de Beethoven, sorprende leer lo que cuenta su alumno y secretario F. Ries en sus Biographische Notizen (Coblenza: Bädeker, 1838), pág.113: «Beethoven no ponía ningún cuidado en las cosas escritas por su mano; una vez impresas, la mayor parte de las veces estaban en el suelo en la habitación de al lado o en medio de su habitación con otros fragmentos de música. He ordenado muchas veces su música pero cuando Beethoven buscaba algo lo volvía poner todo patas arriba. En aquel entonces podría haberme llevado los manuscritos originales de composiciones completas, las que estaban ya impresas; incluso me las habría dado él mismo sin dudarlo si se las hubiese pedido».

Muchas obras de Beethoven, sobre todo las más importantes, se publicaron con número de opus, en lo cual Beethoven puso especial cuidado. Una lista con todas las obras publicadas de Beethoven aparece en el Thematisches Verzeichnis der im Druck erschienenen Werke von Ludwig van Beethoven (Leipzig, 1868, Breitkopf & Härtel), editada por G. Nottebohm. Pero Beethoven escribió más de 200 obras y algunos fragmentos que no tienen número de opus, bien porque no fueron publicadas en vida de su autor o porque fueron publicadas pero Beethoven o el editor no le dieron número de opus. Estas obras han sido catalogadas como WoO = ‘Werk ohne Opuszahl’ (Obra sin número de opus) por G. Kinsky y H. Halm en Das Werk Beethovens: thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner sämtlichen vollendeten Kompositionen (Munich: Henle, 1955). Poco tiempo después, el musicólogo suizo W. Hess publica su Verzeichnis der nicht in der Gesamtausgabe veröffentlichen Werke Ludwig van Beethovens (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1957), otro catálogo en el que incluye más piezas fragmentarias que Kinsky, con 335 números en el ‘Hauptcatalog’ (catálogo principal) y 66 más en un apéndice de obras dudosas o falsamente atribuidas. Muchas piezas tienen, por tanto, números WoO y Hess. Por último, G. Biamonti publica su Catologo cronologico e tematico delle opere di Beethoven (Turín: ILTE, 1968) en el que organiza todas las composiones de Beethoven por orden cronológico de creación, combinando en una sola lista de 849 entradas todas las obras con número de opus con las obras de los catálogos de Kinsky y de Hess y otros fragmentos no catalogados hasta entonces.

Estas catalogaciones, salvo la de Kinsky, no han tenido éxito y universalmente se siguen identificando las obras de Beethoven mediante su número de opus. Sin embargo, esta identificación presenta algunos inconvenientes, sobre todo para conocer el orden cronológico de sus composiciones. P.e. el Octeto de viento, escrito entre 1792 y 1793, es el opus 103, mientras que el op.102 y el op.104 fueron escritos en 1815 y 1817 respectivamente. Además, sus 138 números de opus se corresponden realmente con 172 obras, ya que algunos opus contienen varias obras.

 

■ op.1, Tríos piano, violín y cello nº 1-3 (1794-95): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.s/n, 1795) como Trois trios pour le piano-forte, violon et violoncelle op.1, 3 particellas (en esta copia faltan violín y cello, anotaciones manuscritas de Beethoven). Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.563, 1796).
     3ª impresión (Viena: Cappi, pl.563, 1802).

 
Portada de los Tres tríos para piano, violín y violoncello de L. van Beethoven, 1ª edición (Viena: Artaria, 1795).

 

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.37, 1797) como Trois trios pour le piano-forte, violon & violoncelle op.1, 3 particellas.
3ª edición (Viena: J. Eder, pl.128, 1799) como Trois trios pour le piano-forte, violon & violoncelle op.1, 3 particellas.
4ª edición (París: Pleyel, pl.317, ca.1800) como Trois trios pour le piano-forte, violon & violoncelle op.1, 3 particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.38, 43, ca.1803-04) en Deux sonates pour le piano-forte avec accompagnement, la premiere avec violon et violoncelle et la seconde avec une clarinette, 4 particellas, obra nº 1.
Arreglo para quinteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Riedl, pl.761, 1816), sólo el nº 2, arreglo de C. Khym.
1ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.630, 1819), sólo el nº 2.

■ op.2, Sonatas piano nº 1-3 (1794-95): autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.614, 1796) como Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte op.2. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.614, ca.1802).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.75, 1798) como Trois sonates pour le piano-forte op.2. Otra copia.
3ª edición (París: Sieber, pl.1548, ca.1800) como Trois sonates pour le piano-forte op.2.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.70, 74, ca.1805) en V sonates pour le piano-forte.
4ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.646, 1808) como Trois sonates pour le pianoforte op.2.
5ª edición (Londres: Preston, ca.1815) como Three sonatas for the piano forte op.2.
6ª edición (Berlín: Lischke, pl.944, ca.1817) como Trois sonates pour le pianoforte op.2.
7ª edición (París: Pleyel, pl.117, ca.1820) como Trois sonates pour le fortepiano op.2.

■ op.3, Trio de cuerda nº 1 (1794-95): autógrafo [París, BnF Dep. de musique Ms.28], faltan el 3º mov. (minueto) y el 6º (Finale), 24 páginas. Autógrafo 2 [Washington, LCW ML96.B44 Case], sólo el Finale. Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 2], copista desconocido, correciones de Beethoven hasta la pag.19, 61 páginas, partitura.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.626, 1796) como Grand Trio op.3, 3 particellas. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.83, 1798).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.32, 1803) como Grand Trio op.3, 3 particellas.
3ª edición (Londres: Clementi, ca.1805) como A Grand Trio op.3, 3 particellas.
Arreglo para piano y cello: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1886, ca.1808).

■ op.4, Quinteto cuerda nº 1 (1795): autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.627, 1796) como Grand quintetto op.4, 5 particellas. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.627, 1802).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.80, ca.1805) como Grand quintetto op.4, 5 particellas.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.543, 1807-10) como Grand quintette op.4, 5 particellas.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2759, 1809-10) como Grand quintetto op.4, 5 particellas.
5ª edición (París: Pacini, pl.2012, ca.1821) en Quintetti 3.m3 Livraison, 5 particellas.
6ª edición (Offenbach: André, pl.5281, 1829), partitura.
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1818, 1806). Particella cello.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4256, 1827), arreglo de J. P. Schmidt.

■ op.5, Sonatas cello y teclado nº 1-2 (1796): autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.689, 1797) como Deux grandes sonates pour le clavecin ou piano-forte avec un violoncelle obligé op.5, 2 particellas. Otra copia (sólo parte de piano).
2ª edición (París: Pleyel, pl.118, ca.1803) como Deux grandes sonates pour piano avec accompagnement d’un violoncelle op.5 (sólo particella piano). Particella cello.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.225, 1803) como Deux grandes sonates pour le clavecin ou piano-forte avec un violoncelle obligé op.5, 2 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.225, 1814).
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.85, ca.1805) como Deux grandes sonates pour le piano forte avec un violoncelle ou violon obligé op.5.
5ª edición (Londres: Preston, ca.1812) como Two grand sonatas for the piano forte with an accompaniment for the violoncello op.5.
6ª edición (Offenbach: André, pl.3254, ca.1814) como Deux grandes sonates pour le piano forte avec un violoncelle ou violon obligé op.5.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Frankfurt: Dunst, pl.401, ca.1815), arreglo de F. Ries.

■ op.6, Sonata teclado a 4 manos (1796-97): autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria: pl.712, 1797) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6. Otra copia.
2ª edición (Offenbach: André, pl.1535, 1800-01) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6.
3ª edición (Berlín: Hummel, pl.1096, ca.1802) como Sonate a quatre mains pour le piano forte op.6.
4ª edición (París: Pleyel, pl.312, ca.1803) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6.
5ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1530, 1810) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6.
6ª edición (Hamburgo: Böhme, ca,1814) como Sonate a quatre mains pour le forte-piano op.6.
7ª edición (Berlín; Lischke, pl.598, ca.1814) como Sonate für das Piano-forte zu vier Händen op.6.
8ª edición (Londres: Preston, 1818?) como A favorite duett for two performers on the piano forte.
9ª edición (París: Porcieux, ca.1820) como Sonate a quatre mains pour le piano forté op.6.
10ª edición (Maguncia: Schott, pl.1997, ca.1824) como Sonate a quatre mains pour le piano forte op.6.
11ª edición (Bonn: Simrock, pl.56, ca.1825) como Sonate a quatre mains pour le forte-piano op.6.

■ op.7, Sonata teclado nº 4 (1796-97): autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.713, 1797) como Grande sonate pour le clavecin ou forte-piano op.7. Otra copia.
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.394, 1805) como Grande sonate pour le piano-forte op.7.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.394, 1815).
3ª edición (Offenbach: André, pl.2044, 1805) como Sonate pour le piano-forte op.7.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.95, 94, ca.1806) en Quatre sonates pour le piano-forte.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.94, ca.1815) como Grande sonate pour le clavecin ou forte-piano op.7.
6ª edición (París: Pleyel, pl.1275, ca.1817) como Grande sonate pour le piano-forte op.7.

■ op.8, Serenata (1796-97) para violín, viola y cello: autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.715, 1797) como Serenata op.8, 3 particellas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.198, ca.1803) como Serenade op.8, 3 particellas.
3ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1806) como Trio for a violin, viola & viloncello, 3 particellas.
     2ª impresión (Londres: Preston, 1812).
4ª edición (Offenbach: André, pl.42191, 1820) como Serenade op.8, 3 particellas.

■ op.9, Tríos de cuerda nº 1-3 (1797-98): autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 59], sólo 2º trío del Scherzo (nunca insertado en las ediciones), 2 páginas.
1ª edición (Viena: Traeg, pl.42, 1798) como Trois trios op.9, 3 particellas. Otra copia.
2ª edición (París: Pleyel, pl.180, 1799) como Trois trios op.4, 3 particellas, 1ª publicación de Beethoven en Francia. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
4ª edición (Maguncia: Schott).
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister, pl.110-112, 1808) como Trois trios op.9, 3 particellas.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2958, 1810) como Trois trios op.9, 3 particellas.
5ª edición (París: Carli, pl.775, ca.1818) como Trois trios op.9, 3 particellas.
6ª edición (Viena: Artaria, pl.2545, ca.1821) como III trios originaux op.9, 3 particellas.
7ª edición (Bonn: Simrock, pl.1975, 1822) como Trois trios op.9, 3 particellas.
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.501, ca.1806) como Trois grands trios op.61, 3 particellas.

■ op.10, Sonatas teclado nº 5-7 (1795-98): autógrafo
1ª edición (Viena: Eder, pl.23, 1798) como Trois sonates pour le clavecin ou piano forte op.10. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Bermann, pl.23, ca.1820).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.150, 1801) como Trois sonates pour le clavecin ou piano forte op.10.
3ª edición (París: Pleyel, pl.427, ca.1802) como Trois sonates pour le fortepiano op.10.
4ª edición (París: Sieber, pl.1579, 1803) como Trois sonates pour le fortepiano op.10.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.95, 94, ca.1806) en Quatre sonates pour le piano-forte.
6ª edición (Londres: Lavenu, ca.1816) como Grand sonata for the piano-forte op.10.
7ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2408, 1816) como Trois sonates pour le pianoforte op.10.
8ª edición (París: Richault, pl.776, 1816-23) como Trois sonates pour le pianoforte op.10.

■ op.11 Trio piano, clarinete/violín y cello nº 1 (1797-98): autógrafo
1ª edición (Viena: Mollo, pl.106, 1799) como Grand trio pour le piano-forte avec un clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.136, 1801) como Grand trio pour le piano-forte avec une clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.38, 43, ca.1803-04) en Deux sonates pour le piano-forte avec accompagnement, la premiere avec violon et violoncelle et la seconde avec une clarinette, 4 particellas, obra nº 2 (la 1ª obra es el op.1 nº 3).
4ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.939, 1811) como Grand Trio pour le piano-forte avec une clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.939, 1812).
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.43, ca.1815) como Grand Trio pour le piano-forte avec une clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas.
6ª edición (París: Richault, pl.88, 1825?) como Trio pour piano, clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas.

■ op.12, Sonatas violín y teclado nº 1-3 (1797-98): autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.793, 1799) como Tre sonate per il clavicembalo o forte-piano con un violino op.12, 2 particellas. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Hamburgo: Böhme, pl.12, ca.1800) como Trois sonates pour le forte-piano avec un violon op.12, 2 particellas. Otra copia.
3ª edición (Londres: Preston, 1801) como Three sonatas for the piano-forte with an accompaniment for a violin op.12, partitura.
4ª edición (Londres: Broderip and Wilkinson, 1801) como Three sonatas for the piano-forte with an accompaniment for a violin op.12, 2 particellas.
5ª edición (Bonn: Simrock, pl.33, 1801) como Tre sonate per il forte piano con un violino op.12.
6ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.102, 62, ca.1806) en Quatre sonates pour le piano forte avec accompagnement d’un violon obligé op.12, 2 particellas.
7ª edición (París: Sieber, pl.1628, 1813-22) como Trois grandes sonates pour le forte-piano avec accomp.t de violon obligé op.12, 2 particellas.
8ª edición (París: Pleyel, pl.353, 1816-27) como Trois sonates pour le piano-forte avec accompagnement de violon op.12, 2 particellas.
9ª edición (Londres: Goulding, pl.21-23, 1817) como Three sonata’s for the piano-forte with an accompaniment for the violin op.12, partitura.
Arreglo para piano solo: 1ª edición (Londres: Clementi, ca.1802).

■ op.13, Sonata teclado nº 8 “Patética” (1797-98): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Eder, pl.128, 1799) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13.

2ª edición (Viena: Hoffmeister, s/n, 1799) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13. Otra copia.
    2ª impresión (Viena: Hoffmeister, pl.92, 1802).
3ª edición (París: Erard, 1800) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.111, 1800) como Grande Sonate pathétique pour le piano-forte op.13. Otra copia. Otra copia.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.121, 94, ca.1806) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13.
6ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.953, 1808) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13.
7ª edición (Offenbach: André, pl.2045, ca.1810) como Sonate pathétique pour piano-forte op.13.
ou piano-forte op.13.
8ª edición (Londres: Preston, 1810-22) como Grand Sonata pathétique for the piano-forte op.13.
Arreglo para piano, violín, viola y cello: arreglo de A. Diabelli. Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Zmh 7] de Diabelli,  incompleto (faltan los 18 últimos compases), partitura, 33 páginas.
1ª edición (

■ op.14, Sonatas piano nº 9-10 (1798): autógrafo
1ª edición (Viena: Mollo, pl.125, 1799) como Deux sonates pour le piano-forte op.14. Otra copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.123, ca.1800) como Deux sonates pour le piano-forte op.14.
3ª edición (Londres: Birchall, 1802-19) como Two sonatas for the piano forte.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.17, 1802), sólo el nº 1. Otra copia. Otra copia.

■ op.15, Concerto piano nº 1 (1795, rev.1800): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 12], 139 folios. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 10], cadenza para el 1º mov., escrita después de la publicación de la obra, se interrumpe en el c.60, 4 páginas. Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 10], otra cadenza para el 1º mov., escrita en 1809 para su alumno el archiduque Rodolfo, 4 páginas. Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 10], otra cadenza para el 1º mov., escrita también en 1809 para su alumno el archiduque Rodolfo, 16 páginas.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.153, 1801) como Grand concert pour le forte-piano op.15, 17 particellas.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.953, 1805?).
     3ª impresión (Viena: Mollo, pl.1107, 1805?).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.187, 1802), 17 particellas.
3ª edición (Offenbach: André, pl.2046, 1805?), particellas.

■ op.16, Quinteto (1796) para piano, oboe, clarinete, fagot y trompa
1ª edición (Viena: Mollo, pl.151, 1801) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.161, 1802) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
3ª edición (Viena: Mollo, pl.951, 1802-03) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1105, ca.1805) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.114, 1805) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
6ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1806) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
7ª edición (Londres: Preston, ca.1810) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
8ª edición (Viena: Maisch, pl.416, ca.1811) como Quintuor op.16 (cuerda, 2 violas), 5 particellas.
9ª edición (Londres: Monzani and Hill, pl.35, 1813-19) como Grand Quintetto op.16 (cuerda y flauta), 5 particellas.
Arreglo para piano, vioin, viola y cello: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.161, 1802) como Grand Quartetto op.16, 4 particellas.
2ª edición (Paris: Pleyel, pl.1163, 1820) como Grand Quatuor op.16, 4 particellas.

■ op.17, Sonata trompa y piano (1800): autógrafo
1ª edición (Viena: Mollo, pl.147, 1801) como Sonate pour le forte-piano avec un cor ou violoncelle op.17, 2 particellas. Otra copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.159, 1801-02) como Sonate pour le forte-piano avec un cor ou alto ou violoncelle op.17, 2 particellas.
3ª edición (Viena: Mollo, pl.1101, 1809) como Sonate pour le forte-piano avec un cor ou violoncelle op.17, 2 particellas.
4ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härterl, 1816)  como Sonate pour le pianoforte avec un cor ou flute ou violon ou violoncelle op.17, 4 particellas.
edición (Berlín: Lischke, pl.1440, ca.1823)  como Sonate pour le pianoforte avec cor ou flute ou violon ou violoncelle op.17, 4 particellas.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Berlín: Hummel, pl.1302, 1805) como Sonate pour le forte piano avec un violon ou violoncelle op.8, 3 particellas.

■ op.18, Cuartetos cuerda nº 2-6 (1798-1800): autógrafo . Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 84], regalo de Beethoven al violinista y teólogo C. Amenda, con cambios posteriores, 4 particellas, 65 páginas.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.159, 1801) como Six Quatuors op.18, cuartetos nº 1-3, 4 particellas.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.169, 1801) como Six Quatuors op.18, cuartetos nº 4-6, 4 particellas.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.959, ca.1803). 2ª impresión (Viena: Mollo, pl.969, ca.1803).
2ª edición (París: Pleyel, pl.422, 472, 1801-02) como Six Quatuors op.18, 4 particellas.
3ª edición (París: Sieber, pl.121, 1802) como Trois Quatuors op.18, 4 particellas.
3ª edición (París: Sieber, pl.122, 1802) como Trois Quatuors op.18, 4 particellas.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.177, 1802) como Trois Quatuors op.18 Livre I, 4 particellas.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.181, 1802) como Trois Quatuors op.18 Livre II, 4 particellas.
5ª edición (Offenbach: André, pl.3973, 1820) como Six Quatuors op.18 Liv. I, cuartetos nº 1-3, 4 particellas.
5ª edición (Offenbach: André, pl.3974, 1820) como Six Quatuors op.18 Liv. II, cuartetos nº 5-6, 4 particellas. Otra copia.
6ª edición (Offenbach: André, pl.5262-66, 1829), cuartetos nº 1-5, partitura.
6ª edición (Offenbach: André, pl.5267, 1829), cuarteto nº 6, partitura.
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.491, 1806), sólo nº 2 y 5, arreglo de F. Ries.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2521, ca.1815).

■ op.19, Concerto piano nº 2 (1798): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v.13], 120 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 4], ‘Stichvorlage’ copiada por el propio compositor de la particella de piano, no muy fácil de leer como es habitual en su escritura, 54 páginas. Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 13], cadenza del 1º mov. para su alumno el archiduque, 8 páginas.
1ª edición (Leipzig y Viena: Hoffmeister, pl.65, 1801) como Concert pour le pianoforte op.19, 13 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.65, ca.1815).

■ op.20, Septeto (1799) para clarinete, fagot, trompa, violín, viola, cello y contrabajo: autógrafo [Cracovia, BL Mus.ms.Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 4].
1ª edición (Leipzig y Viena: Hoffmeister & Kühnel, pl.108-109, 1802) como Septetto op.20, 7 particellas. Otra copia (sólo 2ª parte).
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.108-109, ca.1815).

 

2ª edición (Viena: Artaria, pl.2224, 1811) como Septetto op.20, 7 particellas.
Arreglo para quinteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.110-111, 1802), 5 particellas, arreglo del propio editor.
     2ª impresión (Leipzig: Kühnel, pl.110, 1810), 5 particellas.
2ª edición (París: Sieber, pl.1677, ca.1804), 5 particellas.
3ª edición (Londres: Clementi, 1810), 5 particellas.
4ª edición (París: Pleyel, pl.980, ca.1812), 5 particellas.
Arreglo para conjunto de viento: 1ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.1886, ca.1812), 8 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Mollo, pl.1639, 1816).
2ª edición (Londres: Clementi, 1817).
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3142, 1820).
Arreglo para cuarteto de piano, violín, viola y cello: 1ª edición (Hamburgo: Böhme, ca.1825).

■ op.21, Sinfonía nº 1 (1799-1800): autógrafo
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.64, 1801) como Grande Simphonie op.21, 16 particellas. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Kühnel, pl.64, ca.1810).
2ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, pl.26, 1809) en A complete collection of Haydn, Mozart and Beethoven’s Symphonies, partitura.
3ª edición (Bonn: Simrock, 1802) como Grande Simphonie op.21, partitura.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena, Cappi, pl.1099, 1804).
Arreglo para quinteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Mollo, pl.1539, 1802), 5 particellas.
2ª edición (París: Pleyel, pl.534, 1803), 5 particellas.
3ª edición (Bonn: Simrock: pl.371, ca.1805), 5 particellas.

■ op.22, Sonata piano nº 11 (1800): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v.23], autógrafo en parte, 12 folios.
1ª edición (Leipzig y Viena: Hoffmeister, pl.88, 1802) como Grande sonate pour le piano forte op.22.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.88, ca.1815).
2ª edición (París: Cochet, 1802-05) como Grande sonate pour le forte piano op.22.
3ª edición (Berlín: Bureau des arte et d’Industrie, pl.93, ca.1811) como Grande sonate pour le piano forte op.22.
4ª edición (Maguncia: Schott, pl.134, ca.1815) como Grande sonate pour le piano forte op.22.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.870, 1824) como Grande sonate op.22.

■ op.23, Sonata violín y piano nº 4 (1800): autógrafo
1ª edición (Viena: Mollo, pl.173, 1801) como Sonate pour le piano forte avec un violon op.23, 2 particellas. Otra copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.226, 1802) como Sonate pour le piano forte avec un violon op.23, 2 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, pl.487, 1803) en Deux sonates pour le piano forte avec accompagnament de violon op.23.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2976, ca.1811) como Sonate pour le piano forte accompagné de violon op.23, 2 particellas.

■ op.24, Sonata violín y piano nº 5 “Primavera” (1800-01): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.16447], 36 páginas.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.1125, 1802) como Sonate pour le piano forte avec un violon op.24, 2 particellas.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.226, 1802-03) como Sonate pour le piano forte avec un violon op.24, 2 particellas.
3ª edición (Offenbach: André, pl.1764, 1803) como Sonate pour piano-forte accompagné de violon op.24, 2 particellas.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.116, ca.1807) como Sonate pour piano-forte avec un violon op.24, 2 particellas.
5ª edición (Leipzig: Peters, pl.835, ca.1815) como Sonate pour piano-forte avec un violon op.24, 2 particellas.
6ª edición (Offenbach: André, pl.3981, ca.1815) como Sonate pour piano-forte avec violon obligé op.24, 2 particellas.

■ op.25, Serenata (1801) para flauta, violín y viola: autógrafo
1ª edición (Viena: Cappi, pl.881, 1802) como Serenata per flauto, violino e viola op.25, 3 particellas. Otra copia.

■ op.26, Sonata teclado nº 12 “Marcha fúnebre” (1800-01): autógrafo [Cracovia, BL Mus.ms.Beethoven, Gransnick 12].
1ª edición (Viena: Cappi, pl.880, 1802) como Grande sonate pour le clavecin ou forte-piano op.26. Otra copia.
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister & Kühnel, pl.118, 1802) como Grande sonate pour le clavecin ou forte-piano op.26.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.225, 1802) como Grande sonate pour le clavecin ou forte-piano op.26.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.10, 1802-03) como Grande sonate pour le clavecin ou forte-piano op.26.
5ª edición (París: Sieber, pl.1624, ca.1805) como Grande sonate pour le forte-piano op.26.
6ª edición (Viena: Cappi, pl.880, 1806-15) como Grande sonate pour le clavecin ou forte-piano op.26. Otra copia.
7ª edición (París: Leduc, pl.207, ca.1806) como Grande sonate pour le forte-piano op.26.

■ op.27, Sonatas teclado nº 13-14 (1801), la 2ª ‘Claro de luna’: autógrafo 1 [ ], sólo la nº 1.
Autógrafo 2: [Bonn, Beethoven-haus, BH 60], sólo la nº 2, se conservan 32 páginas, faltan las páginas 1ª y última, lo que significa que faltan el título original, los 13 primeros compases del 1º mov. y los 3 últimos del 3º mov.  Su 1º poseedor es Tobias Haslinger (Viena) ➣ Aloys Fuchs ➣ Sigismund Thalberg (París) ➣ Carl Meinert (Dessau) ➣ Beethoven-haus (1898).

 
Comienzo del Finale de la Sonata nº 14 “Claro de luna” op.27 nº 2 de L. van Beethoven, autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 60].

 

1ª edición (Viena: Cappi, pl.878, 1802) solo la nº 1, como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 1. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Cappi, pl.878, 1814?). Otra copia.
1ª edición (Viena: Cappi, pl.879, 1802) solo la nº 2, como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 2. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Cappi, pl.879, 1807?). Otra copia.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.11, 1802-03) solo la nº 1, como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 1.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.12, 1802-03) solo la nº 2, como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 2.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.233, 1802) solo la nº 1, como Sonata quasi Fantasia per il forte piano.
     2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.233, ca.1818).
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.227, 1802) solo la nº 2, como Sonata quasi Fantasia per il piano forte.
     2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.227, ca.1818).
4ª edición (París: Leduc, pl.208, ca.1806) solo la nº 1, como Sonate ou Fantasie pour le forte piano op.27 nº 1.
4ª edición (París: Leduc, 1806) solo la nº 2, como Sonate ou Fantasie pour le forte piano op.27 nº 2.
5ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1522, 1809) solo la nº 2, como Sonata quasi Fantasia per il forte piano op.27 nº 2.
6ª edición (Offenbach: André, pl.3062, 1810) solo la nº 2, como Sonata quasi Fantasia per il forte piano op.27 nº 2. Otra copia. Otra copia.

■ op.28, Sonata piano nº 15 “Pastoral” (1801): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 61], 52 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau d’arts et d’industrie, pl.28, 1802) como Grande sonate pour le pianoforte op.28. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4046, 1822-23).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.240, 1802) como Grande sonate pour le pianoforte op.28.
3ª edición (Berlín: Hummel, pl.1321, 1805-06) como Grande sonate pour le pianoforte op.28.
4ª edición (París: Cochet, 1806) como Grande sonate pour le pianoforte op.28.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.130, ca.1807) como Grande sonate pour le pianoforte op.28.
6ª edición (París: Carli, pl.210, 1817-28) como Grande sonate pour le forté piano op.28.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2953, 1831), arreglo de F. Ries.

■ op.29, Quinteto cuerda nº 2 “Tormenta” (1801): autógrafo
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.94, 1802) como Quintetto op.29, 5 particellas. Otra copia.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.1591, ca.1803) como Gran Quintetto op.29, 5 particellas.
3ª edición (París: Imbault, pl.377, 1807-11) como Grand Quintetto op.29, 5 particellas.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1302, ca.1811) como Gran Quintetto op.29, 5 particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.188, ca.1817) como Grand Quintetto op.29, 5 particellas.
6ª edición (París: Pacini, pl.2012, ca.1820) en Quintetti, 5 particellas.
7ª edición (París: Janet et Cotelle, pl.1593, ca.1822) como Quintetto op.29, 5 particellas.
8ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1498, 1828) como Grand Quintetto op.29, partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.110, 1803).

■ op.30, Sonatas violín y piano nº 6-8 (1802): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 26], sólo la sonata nº 2, 62 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau d’arts et d’industrie, pl.65 y 80, 1803) como Trois sonates pour le pianoforte avec l’accompagnament d’un violon op.30, 2 particellas, en esta copia falta la nº 3. Otra copia, sólo la nº 3, particella de piano. Otra copia (sólo la nº 2). Otra copia (sólo la nº 3).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.339, 1802-03) como Trois sonates pour le pianoforte avec l’accompagnament d’un violon op.30, 2 particellas.
3ª edición (Offenbach: André, pl.1934, 1804) como Sonate pour piano-forte & violon op.30, sólo la nº 2, 2 particellas.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.62, ca.1805-07) como Trois sonates pour le pianoforte avec l’accompagnament d’un violon op.30, 2 particellas.
5ª edición (Offenbach: André, pl.2092, 1805) como Grande sonate pour piano-forte et violon op.30, sólo la nº 3, 2 particellas.

■ op.31, Sonatas piano nº 16-18 (1802): autógrafo
1ª edición (Zurich: Nägeli, 1803) como Deux sonates pour le piano forte en Repertoire des clavecinistes 5, sonatas nº 16 y 17. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
1ª edición (Zurich: Nägeli, 1804) Deux sonates pour le piano forte en Repertoire des clavecinistes 11, sonata nº 18 (junto con sonata op.13). Otra copia.
2ª edición (Londres: Clementi, 1804) como A grand sonata for the piano forte op.47, sólo la nº 18.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.345, 1804) como Trois sonates pour le piano-forte op.31. Otra copia nº 17 y nº 18 (falta la nº 16).
4ª edición (Viena: Cappi, pl.1027, 1804-05) como Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte op.31 nº 1, sólo la nº 16. Otra copia.
4ª edición (Viena: Cappi, pl.1028, 1804-05) como Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte op.31 nº 2, sólo la nº 17.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.1115, 1804-05) como Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte op.31 nº 3, sólo la nº 18.

■ op.32, An die Hoffnung (1804-05), Lied: autógrafo
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.502, 1805) como An die Hoffnung op.32.
2ª edición (Offenbach: André, pl.2217, 1806) como An die Hoffnung op.32.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.107, ca.1807) en Gesänge mit Begleitung des Klaviers.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.544, 1807) como An die Hoffnung op.32.
5ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.494, 1807) como An die Hoffnung op.32.
6ª edición (Leipzig: Peters, pl.460, ca.1815) en Gesänge mit Begleitung des Klaviers.

■ op.33, Bagatellas nº 1-7 (1801-02): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 5], 38 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau d’arts et d’industrie, pl.171, 1803) como Bagatelles pour le pianoforte op.33. Otra copia.
2ª edición (Amsterdam: Hummel, pl.1318, 1805) como Bagatelles pour le pianoforte op.33.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.167, ca.1808) como Bagatelles pour le pianoforte op.33.
4ª edición (París: Sieber, pl.2023, ca.1817-18) como Bagatelles pour le pianoforte op.33.

■ op.34, Variaciones (1802) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Bmh 3/43], 19 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl. 137, 1803) como VI variations poue le pianoforte op.34. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.363, 1806) como VI variations poue le pianoforte op.34.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.363, ca.1820).
3ª edición (Offenbach: André, pl.3041, ca.1820) como VI variations poue le pianoforte op.34.

■ op.35, Variaciones y fuga “Eroica” (1802) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 6], 43 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl. 167, 1803) como Variations pour le pianoforte op.35. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Viena: Cappi, pl.1061, 1803-04) como Variations pour le clavecin ou piano forte op.35.
3ª edición (París: Sieber, pl.665, 1ca.1813) como Thema varie pour le forte-piano op.35.

■ op.36, Sinfonía nº 2 (1801-02): autógrafo
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.305, 1804) como Grande Sinfonie op.36, 18 particellas. Otra copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.519, 1804) como Grande Simphonie op.36, 13 particellas.
3ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, pl.25, 1808) en A complete collection of Haydn, Mozart and Beethoven’s Symphonies, partitura.
Arreglo para violín, cello y teclado: 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.503, 1805) como Deuxiéme Grande Sinfonie op.36, 3 particellas.
Arreglo para piano: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2413-14, 1826), arreglo de J. N. Hummel.

■ op.37, Concerto piano nº 3 (1800-03): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v.14], 120 folios. Autógrafo 2 [París, BNF MS-26], cadenza para el 1º mov., 8 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.289, 1804) como Grand concerto pour le pianoforte op.37, 17 particellas.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.289, 1815).
     3ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4029, ca.1827).
2ª edición (Offenbach: André, pl.2047, 1805) como Grand concerto pour le piano-forte op.37, 19 particellas.

■ op.38, Trío clarinete/violín, cello y piano nº 2 (1802-03), arreglo de Beethoven del septeto op.20: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus, HCB Mh 27], única particella autógrafa que ha sobrevivido, 24 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.203, 1805) como Grand Trio pour le pianoforte avec l’accompagnement de la clarinette ou violon et violoncelle op.38, 4 particellas.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4037, 1822-23).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.75, ca.1805) como Grand Trio pour le pianoforte avec l’accompagnement de la clarinette ou violon et violoncelle op.38, 4 particellas.
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.75, ca,1815).
3ª edición (Berlín: Hummel, pl.1333, 1805) como Grand Trio pour le pianoforte avec l’accompagnement de la clarinette ou violon et violoncelle op.38, 4 particellas.
4ª edición (Offenbach: Andé, pl.4401, ca.1822) como Grand Trio pour le pianoforte, clarinette ou violon et violoncelle op.38, 4 particellas.

■ op.39, Preludios nº 1-2 (1789, rev.1803) para órgano o piano: autógrafo
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.271, 1803) como Deux preludes pour le fortepiano ou l’orgue op.39.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.271, ca.1815).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.1079, 1804) como Deux preludes pour le fortepiano ou l’orgue op.39.

■ op.40, Romanza violín y orquesta (1801-02): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus, HCB Bmh 9/49], 31 páginas, no es el ‘Stichvorlage’, hay señales de un copista que probablemente hizo una copia hoy desaparecida.
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.272, 1803) como Romance pour le violon principale op.40, 9 particellas.

■ op.41, Serenata (1803) para flauta y piano, arreglo aprobado y corregido por Beethoven de la Serenata op.25: autógrafo
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.273, 1803), 2 particellas. Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.273, ca.1815).

■ op.42, Notturno (1803) para viola y piano, arreglo aprobado y corregido por Beethoven de la Serenata op.8: autógrafo
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.282, 1804) como Notturno op.42, 2 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.282, ca.1815).
2ª edición (París: Sieber, pl.2027, ca.1818) como Nocturne op.42, 2 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.332, 1804) como Favorite Polonoise.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.643, 1808) como Favorite Polonoise.
Arreglo para 2 violines: 1ª edición (Copenhagen: Lose, pl.5, ca.1815).

■ op.43, Die Geschöpfe des Prometheus (1800-01), ballet: autógrafo. Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.16142], copista F. X. Gebauer (1801) con correcciones de Beethoven, ‘Stichvorlage?, partitura, 390 páginas.
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.283, 1804) como Ouverture op.43, 17 particellas (sólo portada). Otra copia.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.283, ca.1825).
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.872, 1801), copia con entradas manuscritas de Beethoven. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Cappi, pl.872, 1802-06).
2ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1804) como The men of Prometheus op.43.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.289, 1804).
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1620, 1803), 4 particellas. Otra copia.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Rheingau: Zulehner, pl.241, 1812-13), sólo obertura.
Arreglo para 2 violines, flauta y cello: 1ª edición (Londres: Monzani and Hill, pl.238, 1815) en L. v. Beethoven’s grand overture, to Prometheus Egmont, & Leonora.

■ op.44, Variaciones (1792) para violín, cello y piano sobre ‘Ja, ich muss mich von ihr scheiden’ de la ópera ‘Das rote Käppchen’ de K. D. von Dittersdorf: autógrafo
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.281, 1804) como XIV variations pour le fortepiano, violon et violoncelle op.44, 3 particellas. Otra copia.
2ª edición (Viena: Mollo, pl.1604, 1816) como XIV variations pour le fortepiano, violon et violoncelle op.44, 3 particellas.
3ª edición (Maguncia: Schott, pl.108, ca.1818) como SIx variations pour le piano forte avec accompagnement de violon et violoncelle op.44, 3 particellas.

■ op.45, Marchas (1803) para piano a 4 manos: autógrafo
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.358, 1804) como Trois grandes marches op.45.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.358, ca.1816).
     3ª impresión (Viena: Steiner, pl.4045, 1822-23).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.73, ca.1805) como III grandes marches op.45.
3ª edición (Amsterdam: Kuntze, pl.35, ca.1805) como III grandes marches op.45.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2100, 1805) como Trois grandes marches op.45.
5ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.1032, 1812) como Trois grandes marches op.45.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.1032, ca.1815).
6ª edición (Londres: Walker, 1815?) como Trois grandes marches op.45.
7ª edición (París: Petit: pl.85, ca.1818) como Trois marches op.45.
8ª edición (Florencia: Ciprinai, pl.26, 1821) como Grand marcia per pianoforte nº 1.
9ª edición (Berlín: Trautwein, pl.1311, ca.1824) como Trois grandes marches op.45.

■ op.46, Adelaide (1794-95), Lied: autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.691, 1797). Otra copia.
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.224, 1803). Otra copia.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.373, 1803). Otra copia. Otra copia.
4ª edición (Viena: Cappi, pl.1131, ca.1805).
5ª edición (Offenbach: André, pl.2447, ca.1805).
6ª edición (Hamburgo: Böhme, ca.1805).
7ª edición (Copenhagen: Lose, 1811).

■ op.47, Sonata violín y piano nº 9 “Kreutzer” (1802-03): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 86], sólo la Exposición del 1º mov. en una versión no definitiva, posiblemente el manuscrito que envió al primer violinista al que iba destinada esta sonata, el mulato G. A. Polgreen Bridgetower (1779-1860), de ahí la dedicatoria de la 1ª página: “Sonata mulattica Composta per il Mulatto Brischdauer gran pazzo e compositore mulattico”. Copia [N. York, Juilliard Collection], unica fuente manuscrita completa de esta obra, ‘Stichvorlage’ de la 1ª edición, 4 copistas en colaboración con Beethoven que corrige y añade en el 3º mov., particellas, 82 paginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.422, 1805) como Sonata per il piano-forte ed un violino obligato op.47, 2 particellas. Otra copia.

2ª edición (Londres: Birchall, 1805) como A grand sonata for the piano forte with an accompaniment for the violin obligato o.47, 2 particellas.
3ª edición (Hamburgo: Böhme, pl.47, ca.1809) como Sonata per il piano-forte ed un violino obligato op.47, 2 particellas.
4ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.640, 1810) como Sonata per il piano-forte ed un violino obligato op.47, 2 particellas.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.640, 1815).

■ op.48, 6 Lieder (1798-1802): autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 30], sólo el nº 6, 10 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 31], sólo el nº 5, 5 páginas. Los autógrafos del resto de canciones se han perdido.
1ª edición (Viena: Mollo, 1803) como VI Lieder.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.1599, 1803) como VI Lieder.
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.267, 1803) como VI Lieder.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.368, 1803) como VI Lieder.

■ op.49, Sonatas piano nº 19-20 (1795-98): autógrafo
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.399, 1805) como Deux sonates faciles pour le pianoforte op.49. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.70, 74, ca.1805) en V sonates pour le piano-forte.
3ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.464, 1806-07) como Deux sonates faciles pour le piano forte op.49.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.69, ca.1809) como Deux sonates faciles pour le piano forte op.49.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.1659, 1822) como Deux sonates faciles pour le piano forte op.49.

■ op.50, Romanza (ca.1798) para violín y orquesta: autógrafo
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.407, 1805) como Romance pour le violon principale op.50, 12 particellas.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4021, ca.1823).
2ª edición (Offenbach: André, pl.2186, 1806) como Romance pour le violon principale op.50, 9 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4502, 1823), arreglo de C. Czerny.

■ op.51, 2 rondós (1796-1800) para teclado: autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.711, 1797) sólo el nº 1 como Rondo pour le clavecin ou piano-forte. Otra copia. Otra copia.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.884, 1802) sólo el nº 2 como Rondo pour le clavecin ou piano-forte. Otra copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.57, 1798) sólo el nº 1 como Rondo pour le piano-forte.
2ª edición (París: Sieber, pl.1643, 1803-05) sólo el nº 2 como Rondo pour forté-piano.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.194, 1803) sólo el nº 2 como Rondeau en G pour le piano-forte.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.7124, ca.1807) sólo el nº 1 como Rondeau en Ut pour le piano-forte.

■ op.52, 8 Lieder (1785-93): autógrafo
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.408, 1805) como Acht Lieder mit Begleitung des Claviers.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.105, 109, ca.1806) en Gesänge mit Begleitung des Klaviers.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.62, ca.1809) como VIII Lieder mit Begleitung des Claviers.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2871, ca.1810) en Zwey Lieder in Musik gesetzt mit Begleitung des Piano-Forté, sólo la nº 3 y 4.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2872, ca.1810) en Sechs Lieder mit Piano-Forté oder Guitarre-Begleitung, faltan la nº 3 y 4.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.113, 1818), sólo el nº 8, ‘Das Blümchen Wunderhold’.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.109, 1820), sólo el nº 1, ‘Urians Reise um die Welt’.

■ op.53, Sonata piano nº 21 ‘Waldstein’ (1803-04): autógrafo [Bonn, Beethoven haus, HCB Mh 7], 64 páginas, algunas correcciones en rojo e indicaciones que permiten afirmar que es utilizado como copia para el editor (‘Stichvorlage’): en la pag.1 abajo aparece el nº 449, el mismo de la plancha de la 1ª edición.  De la editorial ➣ Sigmund Anton Steiner ➣ Tobias Haslinger ➣ Carl Haslinger ➣ Johann Nepomuk Kafka ➣ Edmund Schebeck (Praga) ➣ Heinrich Steger (Viena) ➣ Karl Hiersemann (Leipzig) ➣ familia Waldstein (Praga) ➣ Hans Conrad Bodmer (Zürich) ➣ Beethoven-haus (1956).
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.449, 1805) como Grande sonate pour le pianoforte op.53. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.449, ca.1816). Otra copia.
2ª edición (Zurich: Nägeli, 1805) como Grande sonate pour le pianoforte.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.87, ca.1805) como Grande sonate pour le pianoforte op.53.
4ª edición (Amsterdam: Kuntze, pl.45, ca.1805-06) como Grande sonate pour le pianoforte op.53.
5ª edición (Londres: Preston, ca.1806) como Grand sonata for the piano forte op.53.
6ª edición (París: Pleyel, pl.709, 1808-15) como Grande sonate pour le piano-forte op.57.
7ª edición (Bonn: Simrock, pl.405, 1812) como Grande sonate pour le pianoforte op.53.

■ op.54, Sonata piano nº 22 (1804): autógrafo
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.507, 1806) como LIme sonate pour le pianoforte op.54. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.104, ca.1806) como Sonate pour le pianoforte op.54.
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.104, 1819).
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.1197 y 1260, ca.1812 y 1817) como Rondoletto pour le piano forte op.54.
4ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.505, 1819) como Sonate pour le pianoforte op.54.

■ op.55, Sinfonía nº 3 “Eroica” (1803): autógrafo. Copia [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], copista “C”, con añadidos y correciones de Beethoven, partitura, contiene la página de título con la dedicatoria a Bonaparte tachada por Beethoven hasta romper el papel, 413 páginas.

Portada de la copia de la Sinfonía nº 3 op.55 de Beethoven, con la dedicatoria tachada por el compositor.

 

 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.512, 1806) como Sinfonia eroica… composta per festeggiare il sovvenire di un grand’uomo op.55, 18 particellas, error en los instrumentos de viento con 4 compases de espera en lugar de 6 (c.150-151).
     2ª impresión (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.512, 1807)
2ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, pl.27, 1809) en A complete collection of Haydn, Mozart and Beethoven’s Symphonies, partitura.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.1973, 1822) como Sinfonia eroica composta per festeggiare il sovvenire di un grand’uomo op.55, partitura, sin repetición de c.150-151.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.520, 1807).
2ª edición (Leipzig: Peters, pl.520, ca.1815).
Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.1514, ca.1810), arreglo de C. Czerny.
Arreglo para piano, violín, viola y cello: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4035, 1823).

■ op.56, Triple concerto (1804) para piano, violín y cello: autógrafo
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.519, 1807) como Grand concerto concertant pour pianoforte, violon et violoncelle op.56, 19 particellas. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4030, 1822-23).

■ op.57, Sonata piano nº 23 ‘Appassionata’ (1804-05): autógrafo [París, BnF Dep. de musique Ms.20], 44 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.521, 1807) como LIVme sonate composée pour pianoforte op.57. Otra copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.567, 1807-08) como LIVme sonate op.57.
3ª edición (París: Leduc, 1808-12) como Cinquante-quatrième sonate pour le pianoforte op.57.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.154, ca.1808) como Sonate pour le pianoforte op.54.
5ª edición (Berlín: Kühnel, pl.1036, 1812) como LIVme sonate.

■ op.58, Concerto piano nº 4 (1804-07): autógrafo 1   Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 14], cadencia del 1º mov., 8 páginas. Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 15], otra cadencia del 1º mov., 6 páginas. Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 16], otra cadencia del 1º mov., 2 páginas. Autógrafo 5 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 17], transición al 3º tema del Finale, 2 páginas. Autógrafo 6 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 18], cadencia del 3º mov., 2 páginas. Autógrafo 7 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 19], otra cadencia del 3º mov., 4 páginas. Autógrafo 8 [Viena, ÖNB Mus.Hs.34532], cadencias, 14 páginas.
1ª edición (Viena: Kunst und Industrie Comptoir, pl.592, 1808) como Viertes concert für das pianoforte op.58, 16 particellas.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.592, ca.1815).
     3ª impresión (Viena: Steiner, pl.4031, ca.1823).

■ op.59, Cuartetos cuerda nº 7-9 ‘Rasumozsky’ (1805-06): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 10], sólo el nº 7, 94 páginas. Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 21], sólo el nº 8, 35 folios. Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus BH 62], sólo el nº 9, 56 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.580, 584 y 585, 1808) como Trois quatuors op.59, 4 particellas.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.580, 584 y 585, 1811?).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.591, 1808) como Trois quatuors op.59, 4 particellas.
3ª edición (Londres: Clementi, 1808-10) como Three quartetts op.59, 4 particellas.
4ª edición (París: Imbault, pl.883, 1808-11) como Trois quatuors op.59, 4 particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.159, ca.1808) como Trois quatuors op.59, 4 particellas.
6ª edición (Viena: Steiner, pl.4026-4028, 1822) como Trois quatuors op.59, 4 particellas.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2515, 1819), sólo el 2º mov. del Cuarteto nº 9 y el 4º mov. del nº 5.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2119, 2417 y 2243, 1824), arreglos de C. D. Stegmann.
Arreglo para 2 guitarras: 1ª edición (Viena: Diabelli, pl.739, ca.1824), arreglo de V. Schuster, sólo el nº 3.

■ op.60, Sinfonía nº 4 (1806): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 12], 254 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.596, 1808) como IVme Sinfonie op.60, 18 particellas.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4019, 1827).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2078, 1823) como 4..me Grande Simphonie op.60, partitura. Otra copia.
Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.623, 1809)
Arreglo para quinteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.609, 1809).
Arreglo para flauta y septeto de cuerda: 1ª edición (Londres: Lavenu, pl.238, 1810), 8 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1945, 1813).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1398, 1817).
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3893, 1823), arreglo de F. Mokwitz.
4ª edición (Leipzig: Probst, 1827), arreglo de C. Czerny.

■ op.61, Concerto violín (1806): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.17538], 254 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.583, 1808) como Concerto pour le violon op.61, 18 particellas.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.583, 1809).
     3ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4022-23, ca.1827).
2ª edición (Londres: Clementi, 1810) como Concerto for the violin op.61, 15 particellas.
Arreglo para piano y orquesta del propio Beethoven: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 20], sólo cadencia del 1º mov., 16 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 21], sólo transición al 3º mov., 2 páginas. Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 22], sólo transición al tema del 3º mov., 2 páginas.
1ª edición (Londres: Clementi, 1810).
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4032, 1822-23).

■ op.62, Coriolano (1807) obertura: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 63], partitura, 59 páginas, sirve como ‘Stichvorlage’, junto con la copia de las particellas hecha por el copista J. Klumpar.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.589, 1807) como Ouverture de Coriolan op.62, 17 particellas. Otra copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.538, 1807) como Ouverture à Grand Orchestre Coriollan op.62, 17 particellas.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.604, 1808).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.1608, ca.1825).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Traeg, pl.440, ca.1811), arreglo de F.Stein.
2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.1268, ca.1816), arreglo de W. Watts.

■ op.63, Trío piano, violín y cello nº 4 (1806), arreglo del quinteto op.4, no se sabe si del propio Beethoven, tal vez ni siquiera conoció de antemano los resultados. No hay autógrafo.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.1818, 1806) como Grand sonate pour le forte-piano avec violon et basse obligé, 3 particellas. Otra copia.
2ª edición (París: Imbault, pl.836, 1807-10) como Grand sonate pour le forte-piano avec violon et basse obligé, 3 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, pl.977, 1812) como Grand trio pour le piano-forte, violon & basse, 3 particellas.

■ op.64, Sonata cello y piano (1807), arreglo del trío para cuerda op.3 pero, casi con toda seguridad, hecho por F. X. Kleinheinz, no por Beethoven, aunque sí con su consentimiento al menos.
1ª edición (Viena: Artaria: pl.1886, ca.1808) como Grande sonate pour le forte-piano avec accomp.t de violoncelle obligé op.64, 2 particellas.

■ op.65, Ah! Perfido (1796), escena y aria para voz y orquesta: autógrafo [París, BnF MS-79], sólo los c.104-122 del aria, además de esbozos de otras obras, 4 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 235], copista desconocido (antes de 1811), partitura, 50 páginas. Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.25446], copista desconocido con correcciones de Beethoven, 35 páginas.
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister & Kühnel, pl.410, 1805), 11 particellas (en esta copia sólo 4).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.150, ca.1806-08), 11 particellas.

■ op.66, Variaciones sobre ‘Ein Mädchen oder Weibchen’ (1798) para cello y piano: autógrafo
1ª edición (Viena: Traeg, pl.5, 1798) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.497, 1806) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.497, 1814).
3ª edición (Viena: Mollo, pl.1491, ca.1807) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
4ª edición (París: Imbault, pl.51, 1811) como Variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
5ª edición (París: Pleyel, pl.961, ca.1812) como Variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
6ª edición (Maguncia: Schott, pl.137, 1815) como Douze variations… pour le piano-forte avec accompagnement de violoncelle, 2 particellas.
7ª edición (Viena: Artaria, pl.2547, 1818) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.

■ op.67, Sinfonía nº 5 (1807-08): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 8], 306 páginas, partitura de trabajo, muestra trazas de una intensa labor compositiva desde el principio hasta el final, ya con algunas correcciones. Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 20], esbozos del Scherzo, 38 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus, An 67 K, I, 83], ‘Stichvorlage’ del copista Joseph Klumpar y corregida por el propio Beethoven, tenía 182 páginas y fue conservado en los archivos del editor Breitkopf hasta que se perdieron durante la 2ª Guerra (1943). Por suerte, sobreviven las fotocopias de 116 páginas, incluida la página del título, que fueron fotografiadas en la década de 1930 porque contenían añadidos y correcciones de la mano de Beethoven.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1329, 1809) como Sinfonie op.67, particellas, las primeras copias impresas no incorporan algunos de los cambios de Beethoven a la partitura. Cuando éste los descubre, escribe muy enfadado al editor, quien hace algunas alteraciones en las planchas ya grabadas. Sólo sobreviven 3 copias tempranas sin alterar (sólo una de ellas tiene la partichela de vn I, la de la British Library). Copias posteriores muestran las señales de las alteraciones.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4302, 1826) como Cinqième Sinfonie op.67, partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1346, 1809).
Arreglo para flauta y septeto de cuerda: 1ª edición (Londres: Lavenu, pl.238, 1810), 8 particellas.
Arreglo para flauta, piano, violín y cello: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2625, 1827), arreglo de J. N. Hummel, 4 particellas.

■ op.68, Sinfonía nº 6 ‘Pastoral’ (1808): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus, BH 64], 280 páginas, partitura de trabajo que nos permite seguir el proceso compositivo y sus etapas, escrito con trazos fuertes y enérgicos, introduce muchos cambios antes de dárselo al copista Joseph Klumpar que creará las particellas para la interpretación y una copia a limpio de la partitura. Al igual que muchos manuscritos autógrafos de Beethoven, en éste usa papel pautado que había preparado con anterioridad dividiendo cada página en 3 grandes compases o bloques verticales usando una regla. De este modo simplifica el proceso compositivo, subdividiendo cada bloque si es necesario. Cuando empieza a escribir Beethoven comienza con las voces más importantes. Escribe una especie de marco que luego rellena. En algunas páginas no llega a añadir esos “rellenos” a posteriori, simplemente escribe “come sopra”, con el significado de que el pasaje debe ser igual que en el pasaje anterior. Los pentagramas vacíos de abajo a veces contienen bosquejos para compases de arriba, generalmente son pruebas para una instrumentación diferente en secciones especiales. Los cambios melódicos los hace en un estado anterior de la composición. Una vez que ha escrito el resto de las voces (menos importantes), Beethoven ha completado más o menos la partitura. Entonces vuelve de nuevo a la obra y retoca muchas cosas, a veces deshaciendo cambios hechos anteriormente. En estos casos escribe cerca la palabra ‘bleibt’ (se mantiene), p.e. en el fol 69. El copista hace una lectura de prueba antes de hacer sus particellas y comenta secciones poco claras o errores, a veces escribiendo NB en el margen para llamar la atención del compositor que es quien corrige los fallos. Una vez corregido el pasaje, la anotaciones son borradas. P.e. en el fol.52 Beethoven había olvidado unas notas. El copista se lo indica y el compositor las añade con una pintura roja. Klumpar entonces borra su señal en el margen izquierdo. El 4º mov. no tiene esbozos de instrumentación, usa una tinta diferente, un encuadernado diferente y el papel no se divide en los 3 grandes bloques. Es muy probable que Beethoven lo escriba más tarde que el resto de mov. Este manuscrito pasa por sucesivos propietarios de Austria y Holanda hasta que termina en poder de la Beethoven-Haus (1910)..
Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 146], ‘Stichvorlage’ de J. Klumpar, con muchas correcciones de Beethoven, quien hace nuevas correcciones o revisiones con un lápiz marrón rojizo; el copista después las tapa parcialmente con tinta. Este ‘Stichvorlage’ fue vendido por Beethoven, junto a la de la 5ª Sinfonía, al editor Gottfried Christoph Härtel en Septiembre de1808 en una visita de éste en Viena. No le vende los manuscritos autógrafos sino los manuscritos del copista corregidos. Este manuscrito desapareció de los archivos de Breitkopf & Härtel en la década de 1830 y se la consideró perdida durante mucho tiempo, hasta que salió de nuevo a la luz en la década de 1980, cuando es adquirida por la Beethoven-Haus. Desgraciadamente el manuscrito está en pésimas condiciones, habiendo sido dañado por el agua; muchas páginas de los 2 mov. finales están completamente borradas o son poco legibles.

 

Comienzo de la Sinfonía Pastoral op.68 de L. van Beethoven. Arriba autógrafo, abajo copia ‘Stichvorlage’ de J. Klumpar.

 

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1337, 1809) como Sinfonie pastorale op.68, 20 particellas
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4311, 1826) como Sixième Sinfonie op.68, partitura. Otra copia. Otra copia.
Arreglo para piano y flauta/violín: 1ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.751, 1809).
2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.751, 1815?).
Arreglo para flauta y septeto de cuerda: 1ª edición (Londres: Lavenu, pl.238, 1810), 8 particellas.
Arreglo para sexteto de cuerda: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1359, 1810), 6 particellas.
Arreglo para teclado a 4 manos: 1ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.1277, 1816/17).
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3814, 1822).

■ op.69, Sonata cello y piano nº 3 (1807-08): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 179], sólo 1º mov. en su 1ª versión, único autógrafo de esta obra que ha sobrevivido, 18 páginas, las 2 primeras son copia a limpio pero el manuscrito va degenerando hasta convertirse en boceto, con muchas correcciones, debió de haber un segundo manuscrito que no ha sobrevivido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1328, 1809) como Grande sonate pour pianoforte et violoncelle op.69, 2 particellas. Otra copia.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2060, 1809) como Sonata per il clavicembalo con violoncello op.59, 2 particellas.
3ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, ca.1810) como A grand sonata for the pianoforte and violonceloo or violin op.69, 2 particellas.
4ª edición (Hamburgo: Böhme, pl.2497, 1828?) como Sonata per il clavicembalo con violoncello op.59, 2 particellas.

■ op.70, Tríos piano, violín y cello nº 5-6 (1808): autógrafo 1 [N. York, PML Cary 61], sólo nº 5, 74 paginas. Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 175], sólo nº 6. Copia [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde]. Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 183], sólo el nº 5, parte de piano, hecha para la Baronesa Ertmann, con más correcciones y digitaciones de Beethoven que el autógrafo o la 1ª edición.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1339-40, 1809) como Deux trios pour pianoforte, violon et violoncelle op.70, 3 particellas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2085, 1810) como Deux trios pour piano-forte, violon et violoncelle op.70, 3 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, pl.862 y 881, 1810) como Deux trios pour piano forte, violon et violoncelle op.70, 3 particellas.
4ª edición (París: Richaut pl.839, 1825-27) como Deux trios pour piano forte, violon et violoncelle op.70, 3 particellas.

■ op.71, Sexteto (1792-96, rev.1805) para 2 clarinetes, 2 fagotes y 2 trompas: autógrafo
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1370, 1810) como Sestetto op.71, 6 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2477, 1826-27).

■ op.72, Fidelio (1ª vers.1803-05, 2ª vers.1805-06, 3ª vers.1814): autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus BH 65], fragmento, 1ª versión, Finale original, partitura, 2 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 66], 2ª versión, aria de Florestan ‘In des Lebens Frühlingstagen’, partitua, 4 páginas. Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 1], 2ª versión, marcha, partitura, 12 páginas, únicos autógrafos que sobreviven de la 2ª versión. Autógrafo 4 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. 66], 3ª versión, obertura, 148 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.2363, 1814), 3ª versión, selección de 11 números (entre ellos la Obertura), particellas (faltan las de la cuerda).
2ª edición (París: Farrenc, pl.72, 1826), 3ª versión, como Fidelio, partitura.
Arreglo para voz y teclado: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1450, 1810), 2ª versión.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.2327-37, 1814), 3ª versión. Otra copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1136, 1815), 3ª versión.
Aria ‘Hat man nicht auch Gold beineben’: 1ª edición (Maguncia: Schott, ca.1815), para voz y guitarra.
Leonora Overtura nº 2 para la 1ª versión: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1603, 1810), particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6719, 1842), partitura.
Arreglo para piano: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1450, 1810).
Leonora Overtura nº 3 para la 2ª versión: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3550, 1822), particellas.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4566, 1828), partitura.
Arreglo para piano: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2220, 1815).

■ op.73, Concerto piano nº 5 (1809): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 15], 240 páginas. Autógrafo 2 [N. York, Juilliard Collection], añadidos y correciones con material tematico para los 3 movimientos, hechos en conjunción con Breitkopf (ca.1811) para su edición. Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 157], particella de piano del 1º mov., copiada probablemente por H. Nach Küthen, con correcciones quizás de Beethoven, no es ‘Stichvorlage’ sino una copia hecha a la vez que el ‘Stichvorlage’ para Breitkopf, 39 páginas.
1ª edición (Londres: Clementi, 1810) como Grand concerto pour le pianoforte op.73, 18 particellas, versión temprana. Beethoven vendió la obra a 2 editores a la vez: a Clementi para Gran Bretaña y a Breitkopf para el continente.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1613, 1811) como Grand concerto pour le pianoforte op.73, 18 particellas. Otra copia. Otra copia. Otra copia.

■ op.74, Cuarteto cuerda nº 10 (1809): autógrafo
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1609, 1810) como Quatuor op.74, 4 particellas. Otra copia.
2ª edición (Londres: Clementi, 1810) como Quartett op.74, 4 particellas.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.2128, 1810) como Quatuor op.74, 4 particellas.
4ª edición (Viena: Artaria, pl.2128, ca.1821) como Quatuor op.74, 4 particellas.

■ op.75, 6 Lieder (1809): autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 34], sólo el nº 2, copia a limpio y revisión de otro Lied anterior (WoO 127), 12 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus NE 220], sólo el nº 3, parece más una copia a limpio que una partitura de trabajo, 7 páginas. Copia 1 [Bonn, Beethoven-haus NE 158], sólo el nº 1, ‘Stichvorlage’ revisado cuidadosamente por Beethoven (no se ha conservado el autógrafo de este Lied), 9 páginas. Copia 2 [N. York, PML Heineman MS 30.5], copista desconocido (1809?), 12 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1564, 1810) como Sechs Gesaenge mit Begleitung des pianoforte op.75. Otra copia.
2ª edición (Londres: Clementi, ca.1813), sólo la nº 1 traducida al inglés.
2ª edición (Londres: Clementi, ca.1813), sólo la nº 2 traducida al inglés.
3ª edición (Viena: Riedl, pl.765, 1816) como Lieder von Göthe und Matthisson.
4ª edición (Offenbach: André, pl.3825, ca.1818), sólo nº 5 y 6, obras 4ª y 5ª en Sechs deutsche Gedichte.
4ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3004, 1819) como Sechs Gesaenge mit Begleitung des pianoforte op.75.
5ª edición (Viena: Steiner, pl.4015, ca.1824) como Gesaenge und Lieder mit Begleitung des pianoforte op.75.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4284, ca.1825) como Sechs Gesänge für eine Singstimme mit Begleitung des pianoforte op.75. Otra copia.

■ op.76, Variaciones y fuga (1809) para piano: autógrafo
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1565, 1810) como Variations pour le pianoforte op.76.
2ª edición (Londres: Clementi, 1810) como Thema with variations for the piano forte.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2127, 1810) como Variations pour le pianoforte op.76. Otra copia.
4ª edición (Viena: Cappi, pl.1512, 1813) como Variations pour le pianoforte ou clavecin op.76.
5ª edición (Florencia: Lorenzi, pl.115, ca.1817) como Variazioni per il piano forte op.76.

■ op.77, Fantasía (1809) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 8], copia a limpio o ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, casi sin correciones, 23 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1566, 1810) como Fantasie pour le pianoforte op.77. Otra copia.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2124, 1810) como Fantasie pour le pianoforte op.77.
3ª edición (Londres: Clementi, 1810) como Fantasia for the piano forte.
4ª edición (París: Pleyel, pl.1100, ca.1813) como Fantaisie pour le pianoforte op.77.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.1511, 1813) como Fantaisie pour le pianoforte op.77.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2623, 1817) como Fantaisie pour le pianoforte op.77.

■ op.78, Sonata piano nº 24 “A Thérese” (1809): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 9], copia a limpio o ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, casi sin correcciones, 15 páginas.
1ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1567, 1810) como Sonate pour le pianoforte op.78. Otra copia.
2ª edición (Londres: Clementi, 1810) en Two sonatas for the piano forte.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2126, 1810) como Sonate pour le pianoforte op.78.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1377, 1812?) como Sonate pour le clavecin où pianoforte op.78.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.1513, 1813) como Sonate pour le clavecin où pianoforte op.78.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3000, 1819) como Sonate pour le pianoforte op.78.

 ■ op.79, Sonata piano nº 25 “Cuckoo” (1809): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 1/41], 28 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1568, 1810) como Sonatine pour le pianoforte op.79.
2ª edición (Londres: Clementi, 1810) en Two sonatas for the piano forte.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2125, 1810-11) como Sonatine pour le piano forte op.79.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1376, 1811-12) como Sonatine pour le piano forte op.79.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.1510, ca.1812) como Sonatine pour le fortepiano où clavecin op.79.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3083, 1819) como Sonatine pour le pianoforte op.79.

■ op.80, Fantasía “Choral” (1808, rev. 1809) para coro, piano y orquesta: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 67], sólo las voces, 15 páginas.
1ª edición (Londres: Clementi, 1810) como Grand phantasia for the piano forte with accompaniments for a full orchestra and a grand chorus, particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1615 y 1657, 1810) como Fantasie für das pianoforte mit Begleitung des ganzen Orchestars und Chor op.80, particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel,  1811). Otra copia.

■ op.81(a), Sonata piano nº 26 “Les adieux” (1809-10): autógrafo . Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 274], copista desconocido (1819-10), sólo 2º y 3º mov., copia para el archiduque Rodolfo. El 1º mov. es autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1588-89, 1811) como Lebewohl, Abwesenheit und Wiedersehn. Sonate für das pianoforte op.81. Otra copia (portada en francés). Otra copia. Otra copia. Otra copia.

2ª edición (Londres: Clementi, 1811) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate caracteristique pour le piano forte op.81.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2215, 1811) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate pour le piano-forte op.81.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1375, 1811-12) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate pour le piano-forte op.81.
5ª edición (París: Pleyel, pl.1140, ca.1815) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate ramatique pour le piano-forte op.81.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3686, 1821) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate pour le pianoforte op.81.

■ op.81(b), Sexteto (1795) para 2 trompas, 2 violines, viola y cello: autógrafo . Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh58], no es la ‘Stichvorlage’, 85 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.706, 1810) como Sextuor op.81, 6 particellas. Otra copia. Otra copia.
Arreglo para trio de piano, violín/viola y cello: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.723, 1810) como Trio pour le piano forté, violon ou alto et violoncelle op.83, 3 particellas. Otra copia.

■ op.82, 4 arietas y 1 dueto (1809-10): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Bmh 4/44], sólo el nº 4, ‘Stichvorlage’, único autógrafo que ha sobrevivido de estas 5 obras salvo una primera versión del nº 1, partitura, 6 páginas.
1ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1474, 1811) como Vier arietten und ein Duett mit Begleitung des Pianoforte op.82. Otra copia.
2ª edición (Viena: Riedl, pl.781, 1818) en Sammlung deutscher und italiänischer Gaseange mit Begleitung des Pianoforte.

■ op.83, 3 Lieder (1810): autógrafo [París, BnF MS-21], 15 páginas.
1ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1596, 1811) como Drey Gesaenge mit Begleitung des Pianoforte op.83. Otra copia.
2ª edición (Viena: Riedl, pl.781, 1818) en Sammlung deutscher und italiänischer Gaseange mit Begleitung des Pianoforte.
3ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3605, 1821) como Drey Gesaenge von Goethe mit Begleitung des Pianoforte op.83.

■ op.84, Egmont (1809-10) música incidental para la obra dramática de Goethe, para voces y orquesta: autógrafo. Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 64], con correcciones y cambios de Beethoven, 254 páginas.
1ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1641, 1812) como Entr’actes à grand orchestre op.84, 21 particellas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5140, 1831) como Ouverture et entr’actes d’Egmont, partitura.
Obertura: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1582, 1810), particellas.
2ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3556, 1822), particellas, nueva edición.
Arreglo para piano de la obertura: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1590, 1811). Otra copia. Otra copia.
Arreglo para piano a 4 manos de la obertura: 1ª edición (Viena: Traeg, pl.524, 1812), arreglo de Ch. Steinacker.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.255, 1813).
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.1267, 1816).
Arreglo para voz y piano: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1752, 1812), sin obertura.

■ op.85, Cristus am Ölberge (1803-04), oratorio: autógrafo
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1616, 1811) como Christus am Oelberge op.85, partitura. Otra copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2296, 1825) como Chorstimmen zum Oratorium Christus am Oelberge, sólo voces de coro, 4 particellas.
3ª edición (Milán: Ricordi, pl.1570, 1825) como Cristo sull’oliveto.
4ª edición (Berlín: Trautwein, pl.255, 1828) como Christus am Oelberge, con piano, 7 particellas.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1496, 1811), copia con entradas de Beethoven.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3296, 1821).
2ª edición (Londres: Smart, 1813?), adaptación al inglés.

■ op.86, Misa (1807): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 68], sólo Kyrie y los primeros 205 compases del Gloria, únicos manuscritos autógrafos de esta obra que han sobrevivido, 73 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1667, 1812) como Messa a quattro voci op.86, partitura, copia con entradas de Beethoven. Otra copia.
2ª edición (París: Laffilé, pl.402, 1821), colo el Benedictus.
3ª edición (París: Castil-Blaze, pl.22, 1824) como Messe solennelle, partitura.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4563, 1827).

■ op.87, Trio para 2 oboes y corno inglés (1795?): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 151 (1)]. Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 151 (2)], 8 páginas, añadidos de 1805.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.1803-04, 1806) como Grand Trio, 3 particellas. Otra copia.
Arreglo para 2 violines y viola: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1804-04, 1806), arreglo probablemente aprobado por Beethoven, 3 particellas.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.503, 1806-07), 3 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, pl.1666, 1815), 3 particellas.
Arreglo para piano y violín: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1793, 1806), 2 particellas.
Arreglo para 2 flautas y viola: 1ª edición (Viena: Offenbach: André, pl.2336, 1807), 3 particellas.

■ op.88, Das Glück der Freundschaft (1803), Lied: autógrafo
1ª edición (Viena: Löschenkohl, 1803), no queda ninguna copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.370, 1803) como Das Glück der Freundschaft.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.280, 1803) como Lebensglück.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.280, ca.1815).
4ª edición (Viena: Cappi, pl.1116, ca.1805) como Lied Das Glück der Freundschaft.
5ª edición (Hamburgo: Böhme, 1805) como Lebensglück.
6ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.105, ca.1806) en Gesänge mit Begleitung des Pianoforte.
7ª edición (Maguncia: Schott, pl.105, ca.1806) como Lebensglück.
8ª edición (Viena: Eder, pl.467, 1807) como Das Glück der Freundschaft.

■ op.89, Polonesa (1814) para piano: autógrafo
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.382, 1815) como Polonoise pour le piano-forte. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Mechetti, pl.382, ca.1820).

■ op.90, Sonata piano nº 27 (1814): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 189], ‘Stichvorlage’, claro pero en algunos pasajes repetidos no escribe la música sino indicaciones como ‘simile’ o ‘come sopra’, a veces A. Diabelli (que trabaja entonces para Steiner) añade el texto musical en estos pasajes repetidos, donde hay bastantes errores, lo que enfada bastante a Beethoven, 32 páginas. Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.16570], copista el archiduque Rodolfo (1814), 19 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2350, 1815) como Sonate für das piano-forte op.90. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2350, 1815), edición prestada.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2350, 1815), edición prestada.
2ª edición (París: Richault, pl.32, 1816-17) como Sonate pour le piano op.90.
3ª edición (Florencia: Lorenzi, pl.38, ca.1817) como Sonata per il piano forte op.90.
4ª edición (Londres: Clementi, 1823?) como Sonata for the piano forte op.90.

■ op.91, La victoria de Wellington (1813), overtura: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 22], 68 folios.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2363, 1816) como Wellingtons-Sieg oder Die Schlacht bey Vittoria op.91, 30 particellas.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.2367, 1816) como Wellingtons-Sieg oder Die Schlacht bey Vittoria op.91, partitura. Otra copia.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2361, 1816).
2ª edición (Londres: Birchall, 1816).
Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2362, 1817).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2364, 1816).
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2365, 1816), copia incompleta.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2366, 1816).
Arreglo para conjunto de música turca: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2368, 1816), particellas.

■ op.92, Sinfonía nº 7 (1811-12): autógrafo.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 53], ‘Stichvorlage’ de A. Diabelli para la edición de Steiner, ten bien hecha y pulcra que sólo tiene una corrección de Beethoven.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2560, 1816) como Siebente Grosse Sinfonie op.92, partitura.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.2561, 1816) como Siebente Grosse Sinfonie op.92, 17 particellas.
Arreglo para conjunto de 9 instrumentos de viento: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2563, 1816).
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2564, 1816).
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2565, 1816).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2565, ca.1827)
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2566, 1816).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2566, ca.1827)
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2567, 1816).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2567, ca.1827)
2ª edición (Londres: Birchall, 1817).
Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2568, 1816).

■ op.93, Sinfonía nº 8 (1812): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 20], falta el 3º mov., 190 páginas. Autógrafo 2 [Cracovia, BL Musm.ms.Beethoven 20, III], sólo 3º mov. Autógrafo 3 [París, BnF Ms-19], particella del violín I para la Coda del 1ª mov., 1 página. Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 8/48], otra versión de la coda del Finale (5 compases más que la original) finalmente no utilizada, 2 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2570, 1817), partitura.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.2571, 1817), 17 particellas.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2574, 1817).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2576, 1817), arreglo de T. Haslinger.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2577, 1817).
Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2578, 1817), arreglo de C. Czerny.

■ op.94, An die Hoffnung (1815), Lied: autógrafo
2ª edición (Viena: Steiner, pl.2369, 1816). Otra copia.

■ op.95, Cuarteto cuerda nº 11 “Serioso” (1810-11): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.16531], partitura, 80 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 5], copista probablemente F. Piringer, partitura, 64 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2580, 1816) como Elftes quartett op.95, 4 particellas.

■ op.96, Sonata violín y piano nº 10 (1812, rev.1814-15): autógrafo [N. York, PML MA 16], 46 páginas. Autógrafo 2 [París, BnF Ms-60(1)], versión abandonada finalmente, 2 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2581, 1816) como Sonate für piano-forte und violin op.96, 2 particellas.
2ª edición (Londres: Birchall, 1816) como Sonata for the pianoforte with an accompaniment for the violin op.96, 2 particellas.

■ op.97, Trío piano, violín y cello “Archiduque” (1810-11): autógrafo
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2582, 1816) como Trio für piano-forte, violin und violoncello op.97, 3 particellas. Otra copia.
2ª edición (Londres: Birchall???, 1816) como A grand trio for the piano forte, violin & violoncello op.97, 3 particellas.
     2ª impresión (Londres: Birchall, ca.1825).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.7540, 1816), arreglo de C. Czerny.

■ op.98, An die ferne Geliebte (1816), 6 Lieder: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 69], ‘Stichvorlage’, 28 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2610, 1816) como An die ferne Geliebte op.98.

■ op.99, Der Mann von Wort (1816), Lied: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 35], posiblemente ‘Stichvorlage’, 3 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2611, 1816) como Der Mann von Wort op.99.

■ op.100, Merkenstein (1815), 2 voces y piano: autógrafo
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2614, 1816) como Merkenstein op.100.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2614, 1816) como Merkenstein op.100.
2ª edición (Hamburgo: Böhme, ca.1817) como Merkenstein op.100.

■ op.101, Sonata piano nº 28 (1816): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 219], 31 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2661, 1817) como Sonate pour le piano-forte für das Hammer-Klavier op.101. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Brounsvic: Spehr, pl.1184, 1819) como Sonate pour le pianoforte op.101.
Arreglo para piano y violín: 1ª edición (Milán: Ricordi, pl.922, 1820) como Gran sonata per cembalo e violino op.101.

■ op.102, Sonatas cello y piano nº 4 y 5 (1815): autógrafo . Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 56], sólo la 1ª sonata,  ‘Stichvorlage’, hay cruces y entradas del grabador para determinar el formato de las páginas para la edición, 30 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 57], sólo la 2ª sonata,  ‘Stichvorlage’, hay cruces y entradas del grabador para determinar el formato de las páginas para la edición, 38 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.1337-38, 1817) como Deux sonates pour le pianoforté et violoncelle op.102, partitura y particellas, con entradas manuscritas de Beethoven. Otra copia.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2579-80, 1819) como Deux sonates pour le pianoforté et violoncelle ou violon op.102, 3 particellas. Otra copia.

■ op.103, Octeto (1792, rev.1793) para 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes y 2 trompas: autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.3022, 1830) como Grand octuor, 8 particellas.

■ op.104, Quinteto cuerda (1817), arreglo de Kaufmann del op.1/3, corregido por el propio Beethoven: autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.2573, 1819) como Quintett op.104, 5 particellas.
2ª edición (Londres: Lavenu, 1819) como Quintetto, 5 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, 1404, 1819-20) como Quintett, 5 particellas.

■ op.105, 6 aires nacionales con variaciones (1818-19) para flauta/violín y piano: autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.2594-95, 1819) como Six thémes variés bien faciles à éxécuter… op.105, 3 particellas. 1ª parte. 2ª parte. Otra copia (1ª parte). Otra copia (ambas partes).
2ª edición (Londres: Preston y Edinburgo: Thomson, 1819) en Twelve national airs with variations for the piano forte and a flute, partitura, en diferente orden: 3, 4, 1, 6, 2, 5.

■ op.106, Sonata piano nº 29 “Hammerklavier” (1817-18): autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria: pl.2588, 1819) como Grande Sonate pour le piano-forte op.106. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
     2ª impresión (Viena: Artaria: pl.2588, 1837), portada en alemán. Otra copia.
2ª edición (Londres, 1819)

■ op.107, 10 aires nacionales con variaciones (1818-19) para flauta/ violín y piano: autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus BH 70], sólo el nº 6 y 7, partitura, 16 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus NE 106], sólo el nº 4, partitura, fragmento, una 1ª versión, 2 páginas
1ª edición (Londres: Preston y Edinburgo: Thomson, 1819) en Twelve national airs with variations for the piano forte and a flute, partitura, sólo nº 2, 6 y 7 (al final).
2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock: pl.1747-51, 1820), la serie completa como Dix thémes… variés. pour le piano-forte avec accompagnement d’une flute ou d’un violon op.107, 2 particellas. Otra copia.

■ op.108, 25 canciones escocesas (1815-18) para voz, violín, cello y piano: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven 29 II], no todas, mezcladas cono canciones de WoO 156, 157, etc.  Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 52], copia corregida por Beethoven, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 152 páginas.
1ª edición (Londres: Thomson, 1818) como A select collection of original scottish airs, partitura y particellas.
2ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1098-1100, 1822) como Schottische Lieder mit englischem und deutschem Texte, traducidas al alemán, particellas.

■ op.109, Sonata piano nº 30 (1820): autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B4 op. 109], 39 páginas.
1ª edición (Berlín: Schlesinger y Viena: Artaria, pl.1088, 1821) como Sonate für das pianoforte op.109. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Viena: Cappi, pl.2495, 1822) como Sonate für das pianoforte op.109.
3ª edición (Viena: Cappi & Diabelli, pl.1383, 1823) como Sonate für das pianoforte op.109.

■ op.110, Sonata piano nº 31 (1821): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 196], ‘Stichvorlage’, verisón final, 58 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Bmh 2/42], sólo 3º mov., parece pensada como una nueva copia a limpio para el editor pero es una versión finalmente descartada, 16 páginas.
1ª edición (París, Berlín, Viena y Londres: Schlesinger, Steiner-Artaria-Mechetti, Cappi-Diabelli y Boosy-Clementi, pl.1159, 1822) como Sonate pour le piano forte op.110. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Viena: Cappi und Diabelli, pl.1141, 1822) como Sonate pour le piano-forte seul op.110. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.2500, 1822) como Sonate für das piano-forté op.110.

■ op.111, Sonata piano nº 32 (1821-22): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 198], 42 páginas, versión final revisada. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 71], sólo 1º mov., es la 1ª versión que envía al editor pero en una carta (20 de Febrero) le pide que no la use ni se la enseñe a nadie, hay muchas correcciones, tacahduras y borrados, p.e. en la pag.17 hay 3 compases que son una corrección de la pag.14, de ahí el círculo tachado, 18 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 54], copista W. Rampl, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición a partir del autógrafo de la 1ª versión.
1ª edición (París: M. Schlesinger, pl.1160, 1822) como Sonate pour le piano forte op.111, utiliza como ‘Stichvorlage’ la copia de W. Rampl pero la copia de prueba de la edición es corregida por el propio Beethoven (cambios que plasmará en el autógrafo de Berlín). Otra copia. Otra copia. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Londres: Clementi, 1823) como Grand sonata for the piano forte, utiliza la copia revisada de Beethoven. Otra copia.
3ª edición (Viena: Cappi & Diabelli, pl.1384, 1823) como Sonate pour le piano forte op.111, se basa evidentemente en la copia corregida de Beethoven pero también en la edición de Schlesinger, que había sido reimpresa con más correcciones. Otra copia (con añadidos de Beethoven en las pag.1, 2, 4-6, 8-15, 18-23). Otra copia. Otra copia.
4ª edición (Viena: Cappi, pl.2505, 1823-24) como Sonate für das piano- forte op.111.

■ op.112, Meeresstile und glückliche Fahrt (1815-15), cantata para coro y orquesta: autógrafo . Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 85], copista W. Rampl, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición y quizá también usada en los ensayos de la 1ª interpretación, como se puede deducir por algunas anotaciones para el director, 55 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.3838, 1822), partitura.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.3839, 1823), 23 particellas.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3840, 1822).

■ op.113, Las ruinas de Atenas (1811), música incidental para la obra dramática de A. von Kotzebue, para coro y orquesta: autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 9], sólo el nº 5 (a pesar de que Beethoven escribe nº 6), 4 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 51], sólo el nº 1, copia enviada para el estreno de Graz, partitura, 14 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 1], sólo el nº 3, partitura, 40 páginas. Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.4372], copia (1811) con 2 añadidos de Beethoven, incompleta, 132 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.3163, 1846) como Die Ruinen von Athen, partitura.
Obertura: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3951, 1823), partitura.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.3952, 1823), 18 particellas.
Obertura, arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3953, 1823).
Obertura, arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3954, 1823).

■ op.114, Die Weihe des Hauses (1822), arreglo de una marcha de Las ruinas de Atenas, para coro y orquesta: autógrafo
1ª edición (Viena: Steiner, pl.3955, 1823), partitura.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.3955, ca.1827).
2ª edición (Viena: Steiner, pl.3956, 1823), 24 particellas
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.3956, ca.1827).
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3957, 1823).
Arreglo para piano a 4 manos: edición (Viena: Steiner, pl.3958, 1823).

■ op.115, Overtura “Namensfeier” (1814-15): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.19094], 34 páginas, partitura.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.4681, 1825) como Grosse Ouverture op.115, 18 particellas. Otra copia.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4682, 1825) como Grosse Ouverture op.115, partitura. Otra copia.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4683, 1825), arreglo de C. Czerny. Otra copia.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4684, 1825), arreglo de C. Czerny.

■ op.116, Tremate, empi, tremate (1802-14) para 3 voces solistas y orquesta: autógrafo . Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 86], copista G, copia corregida por Beethoven, ‘Stichvorlage’ de una edición frustrada de 1803, 71 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.4685, 1826), particellas. Otra copia.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4686, 1826).

■ op.117, König Stefan (1811), música incidental para coro y orquesta: autógrafo . Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 50], sólo el nº 1, copia enviada para el estreno de Graz, partitura, 14 páginas.
Obertura: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4691, 1826).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4691, 1828).
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4692, 1826).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4692, 1828).
Obertura, arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Mechetti, pl.1260, 1822), arreglo de K. A. von Winkhler.
Marcha triunfal, arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Mechetti, pl.1295, 1822), arreglo de K. A. von Winkhler.

■ op.118, Elegischer Gesang (1816) canción para 4 voces solistas, 2 violines, viola y cello: autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms.18.], autógrafo en parte, 12 folios, para coro y cuerdas.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.4735, 1826), partitura y 9 particellas (inlcluye una reducción para piano). Otra copia.

■ op.119, 11 bagatelas (1820-22) para piano: autógrafo 1, sólo las obras nº 1-6. Autógrafo 2 [Colección privada], sólo la nº 7. Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus BH 106], sólo la nº 8 y los 9 primeros compases de la nº 9, 2 páginas. Autógrafo 4 [París, BnF Ms-52], resto de la nº 9 y nº 10-11, 2 páginas.
1ª edición (Viena: Diabelli, 1821) en Wiener piano-forte Schule de F. Starke, sólo las obras nº 7-11.
2ª edición (Londres: Clementi, 1823) como Trifles for the piano forte consisting of eleven pleasing pieces.
3ª edición (Viena: Sauer und Leidensdorf, pl.700, 1824) como Nouvelles bagatelles faciles et agreables pour le piano forte op.112.
4ª edición (Viena: Diabelli, pl.2224, 1826?) como 12 nouvelles bagatelles faciles et agreables pour le piano forte op.112. Otra copia (sólo comienzo de la obra nº 1).

■ op.120, Variaciones Diabelli (1819-23) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 294], versión final pero con muchos añadidos y correcciones, A. Diabelli ➣ H. Steger (Viena) ➣ L. Koch (Frankfurt) ➣ colecciones privadas ➣ Beethoven-haus (2009), 96 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 55], ‘Stichvorlage’, 77 páginas.
1ª edición (Viena: Cappi & Diabelli, pl.1380, 1823) como 33 Veränderungen über einen Walzer für das piano-forte op.120. Otra copia (con anotaciones de Beethoven).

■ op.121(a), Variaciones sobre ‘ich bin der Schneider Kakadu’ (1803?, rev. 1816) para piano, violín y cello, un tema de W. Müller: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 12/52], probablemente una 2ª copia a limpio que hizo durante las negociaciones con el editor Härtel de Leipzig ca.1816, 35 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.4603, 1824) como Adagio, variationen und rondo für pianoforte, violine und violoncell op.121, 3 particellas. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Londres: Chapell, 1824) como Trio for the piano forte, violin and violoncello.

■ op.121(b), Opferlied (1822, 2ª versión 1824) para 3 voces solistas, coro y orquesta, 2ª versión para voz solista, coro y orquesta: autógrafo [Viena, Wienbibliothek MH], partitura, 20 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 194], copia a limpio de la 1ª versión, pero con muchos añadidos posteriores.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2279, 1825), partitura.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2279, 1825), particellas.
Arreglo para piano y voz: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2279, 1825).

■ op.122, Bundeslied (1822-24) para 2 voces solistas, coro y banda: autógrafo [Munich, BSB Cim.364 m], 8 páginas.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2280, 1825), partitura.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2280, 1825), partitura.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2280, 1825), partitura.

■ op.123, Misa solemnis (1819-23): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v.. 1], sólo el Kyrie, 49 páginas. Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. Artaria 202], Credo, Sanctus, Benedictus y Agnus Dei, 286 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 88], copia a limpio de Kyrie y Gloria de 1823, enviada a su alumno F. Ries en 1825 para ser interpretada en Aquisgrán, 172 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 269], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, totalmente revisada por Beethoven, con correcciones en lapiz y marrón, no en rojo como era lo usual, poruqe el copista había empleado tinta roja para el trombón.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2346, 1827) como Missa op.123, partitura.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2534, 1827) como Messe solennelle op.123, 33 particellas.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2582, 1827).

■ op.124, Die Weihe des Hauses (1822), obertura: autógrafo 1 [Viena, Wienbibliothek MH], partitura, 90 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 29], particella del fagot corregida, escrita para una interpretación posterior a su estreno. Copia 1 [Bonn, Beethoven-haus NE 340], ‘Stichvorlage’, partitura, 73 páginas. Copia 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 89], copia corregida por Beetoven para el estreno en 1822, 72 páginas.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2262, 1825), partitura.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2262, 1825) como Ouverture op.124, 23 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Berlín: Trautwein, 1824), arreglo de C. W. Henning. Otra copia, con apuntes manuscritos de Beethoven.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2314, 1825), arreglo de C. Czerny.

■ op.125, Sinfonía nº 9 (1822-24): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 2 y Beethoven Artaria 204], 137 folios, 16 pentagramas por página, aunque en algunas partes del Finale necesita hasta 23 pentagramas. Se trata de una partitura de trabajo, no una copia a limpio que sirva para la interpretación o para la edición. A partir de este manuscrito el copista Peter Gläser hace una copia a limpio, del cual se extraen las particellas para la interpretación. Tras la muerte de Beethoven este manuscrito pasa a propiedad de A. Schindler, probablemente regalo de Beethoven pocas semanas antes de morir. Schindler descubre con sorpresa que el Finale no está completo, sólo hay una pequeña parte, el resto (67 folios, 5 cuadernos) aparece en la herencia de Beethoven y es comprado a subasta en 1827 por D. Artaria. Tras una compleja historia, el autógrafo de Beethoven es reunido casi al completo por la Staatsbibliothek de Berlín en 1961.

 
Comienzo del Scherzo de la Sinfonía nº 9 op.125 de L. van Beethoven, autógrafo [Berlín, Staatsbibliothek Mus. ms.autogr. Beethoven Aratria 204].
 

Autógrafo 2 [París, BnF Beethoven Ms-43], al autógrafo 1 le faltan 3 hojas (6 páginas) del Finale que habían ido a parar a un desconocido, probablemente regalo de Schindler y que hoy se conservan en París.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 5/45] al autógrafo 1 que había recibido Schindler también le faltaban 2 hojas correspondientes a la coda del 2º mov. (el Scherzo), con mucha probabilidad las 2 hojas que Beethoven envía al copista P. Gläser el 19 de Abril de 1824 junto con estas palabras: “te envío el 2º movimiento también, para que la coda pueda ser añadida. La coda no ha sido alterada; es sólo por mi despiste por lo que no ha sido añadida al mismo tiempo”. Esta 2 hojas, con 12 pentagramas por cara en vez de 16, originalmente son propiedad de F. Schubert y terminarán a mediados del s. XX en la colección de H. Conrad Bodmer en Zurich, quien entregará su colección a la Beethoven-haus de Bonn (1956), donde se conservan desde entonces. .
Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus, H.C. Bodmer, HCB Mh 28], tras la 1ª interpretación, Beethoven decide ampliar las 3 voces de trombón en el 2º y 4º mov. y escribe lo que faltaba en la 1ª versión a finales de Abril-comienzos de mayo (1824) en 8 páginas.
En 2003 la UNESCO designa al autógrafo completo como Patrimonio Cultural de la Humanidad y lo incluye en el ‘Memory of the World register’, siendo hasta ahora la única pieza musical que ha recibido este honor.
La Staatsbibliothek de Berlín ha creado una página en la que explica muchos detalles de esta Sinfonía nº 9.
Copia 1 [N. York, Juilliard Collection], partitura, 575 páginas + Anexo 1 (particellas sólo del Finale) + Anexo 2 (particellas sólo de la parte coral del Finale) + Anexo 3 (particellas de los 3 trombones sólo de la parte coral del Finale’). Se trata de la copia que sirve de ‘Stichvorlage’ a la 1ª edición y fue copiada en 1826 por 2 copistas no identificados con muchas revisiones de la mano de Beethoven. Probablemente fue usada tambien en la 1ª interpretación. Este manuscrito se conservó en los archivos de la editorial Schott en Maguncia desde 1925 hasta 2003, cuando fue adquirida por la Julliard Scholl en subasta por un valor de 4 millones de dólares, siendo el manuscrito musical más caro hasta entoces; en 1987 se había subastado un manuscrito de Mozart por 2,3 millones de libras (unos 4,2 millones de dólares) pero contenía 9 sinfonías.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2321, 1826) como Sinfonie mit Schluss-Chor über Schillers Ode “An di Freude” op.125, 26 particellas, dedicada al rey prusiano Federico Guillermo III.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2322, 1826) Sinfonie mit Schluss-Chor über Schillers Ode “An di Freude” op.125, partitura, dedicada al rey prusiano Federico Guillermo III. Otra copia.
Arreglo para piano y 4 voces: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2539, 1826), sólo del Finale.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Probst, pl.360, 1829).

■ op.126, 11 bagatelas (1824) para piano: autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 23], copia a limpio, 30 páginas. Autógrafo 2 [París, BnF Ms-69], sólo la nº 1, una 1ª versión, 4 páginas. Autógrafo 2 [París, BnF Ms-74], sólo la nº 2, una 2ª versión con importantes cambios en c.59-74, 6 páginas. Autógrafo 3 [París, BnF Ms-74], sólo la nº 6, faltan los 18 primeros compases, probablemente 1ª versión, 4 páginas.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2281, 1825) como Six bagatelles pour le piano-forte op.126. Otra copia.

■ op.127, Cuarteto cuerda nº 12 (1824-25): autografo 1 [N. York, Juilliard Collection 27 B393ps], sólo el 3º mov., partitura de trabajo, con numerosas correcciones, añadidos, etc., 33 paginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 72], sólo el Finale, partitura, 26 páginas, copia a limpio, casi sin correcciones. Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 290], copista F. Wolanek, revisada con unas pocas correcciones por Beethoven, ‘Stichvorlage’
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2351, 1826) como Grand quatuor op.127, 4 particellas. 1ª edición parisina. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2426, 1826) como Grand quatuor op.127, partitura. Otra copia.
3ª edición (París: Schlesinger, pl.578, 1827) como Quartetto op.127, 4 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2475, 1826), arreglo de Ch. Rummel.
Arreglo para soprano y piano del 2º mov.: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2711, 1827), arreglo de F. Schmidt. Otra copia.

■ op.128, Der Kuss (1798-1822), arieta para voz y piano: autógrafo [Londres, BL Zweig 10], copia a limpio, 4 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 291], copista F. Wolanek, ‘Stichvorlage’ revisada por Beethoven, 9 páginas.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2269, 1825) como Ariette Ich war bey Chloen ganz allein op.128. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Viena: Cappi, pl.144, ca.1825) como Ariette Ich war bey Chloen ganz allein op.128.

■ op.129, Rondó y capricho (1795) para piano: autógrafo [N. York, PML]
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.2819, 1828) como Rondó a capriccio per il pianoforte solo op. postuma. Otra copia.

■ op.130, Cuarteto cuerda nº 13 (1825-26): autógrafo 1 [Washington, LC ML30.8b .B4 op. 130], sólo 2º mov., 18 páginas. Autógrafo 2 [París, BnF Dep. de musique Ms-34], sólo 3º mov., 20 páginas. Autógrafo 3 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. Artaria 208], sólo 5º mov., 12 páginas. Autógrafo 4 [Berlín, SBB mus.ms.Beethoven, L. v. 19c], sólo el 6º mov. (Finale), 44 páginas. Autógrafo 5 [Berlín, SBB mus.ms.Beethoven, L. v., Grasnick 10], sólo el 6º mov. (Finale), 50 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 90], 4 particellas, enviada a N. Galitzin que le había encargado este cuarteto (y los op.127 y 132), contine la Gran Fuga como Finale.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.A.870, 1827) como Quatuor op.130, partitura. Otra copia. Otra copia.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.A.871, 1827) como Troisieme quatuor op.130, 4 particellas.
3ª edición (París: Schlesinger, 1827) como Treizième quatuor op.130, 4 particellas.

■ op.131, Cuarteto cuerda nº 14 (1825-26): autógrafo 1 [Cracovia, BL Mus.ms.beethoven, Artaria 211]. autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v., Mendelssohn-Stiftung 19], sólo 3º mov. (faltan c.1-4) y 4º mov., partitura, 58 páginas. Autógrafo 3 [París, BnF Dep. de musique Ms-39], cc.22-38 del 4º mov. Copia [Bonn, Beethoven-haus, NE 240], copista Wenzel Rampl (1826), 4 particellas, 154 páginas, sirve de Stichvorlage’ a la 1ª edición, tiene correcciones de Beethoven a lápiz y más correcciones de otra mano en rojo, en origen fue propiedad del editor Schott y será adquirida por la Beethoven-haus en subasta (2003).
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2628, 1827) como Grand quatuor op.131, 4 particellas. Otra copia.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2692, 1828) como Grand quatuor op.131, partitura. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (París: Schlesinger, pl.579, 1827) como Quartetto op.131, 4 particellas.

■ op.132, Cuarteto cuerda nº 15 (1825): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 11], 144 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus, BH 91], 4 particellas, enviada a N. Galitzin que le había encargado este cuarteto.
1ª edición (París y Berlín: Schlesinger, pl.1443, 1827) como Quatuor op.132, 4 particellas.
2ª edición (París y Berlín: Schlesinger, pl.1447, 1827) como Quatuor op.132, partitura. Otra copia.

■ op.133, Gran fuga (1825-26) para cuarteto de cuerda: autógrafo
1ª edición (Viena: Artaria, pl.876, 1827) como Grande fugue op.133, partitura. Otra copia.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.877, 1827) como Grande fugue op.133, 4 particellas. Otra copia.
3ª edición (París: Schlesinger, 1827) como Quatorzieme quatuor op.133, 4 particellas.

■ op.134, Gran fuga (1826), arreglo del propio Beethoven de su op.133 para piano a 4 manos: autógrafo 1 [N. York, Juliard School], se le dió por perdido durante más de 100 años pero fue descubierto en 2005. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus, HCB Mh 25], fragmento (los últimos 17 compases), 2 páginas, no se sabe por qué Beethoven escribió de nuevo este final de forma separada.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.878, 1827). Otra copia.

■ op.135, Cuarteto cuerda nº 16 (1826): autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 6/46], 4 particellas, ‘Stichvorlage’ hecho de forma inusual por el propio Beethoven porque no pudo encontrar un copista en Gneixendorf donde pasaba el verano, 72 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 7/47], partitura, sólo 1º mov., 24 páginas. Autógrafo 3 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. 19b], sólo 4º mov., partitura, 39 páginas.
1ª edición (Berlín y París: Schlesinger, pl.1444, 1827) como Quatuor op.135, 4 particellas. Otra copia.
2ª edición (Berlín y París: Schlesinger, pl.1448, 1827) como Quatuor op.135, partitura. Otra copia. Otra copia.
3ª edición (Berlín y París: Schlesinger, pl.580, 1827) en Collection complète des trios, quatuors & quintetti, 4 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1494, ca.1828).

■ op.136, Der glorreiche Augenblick (1814), cantata para 4 voces solistas, coro y orquesta para el Congreso de Viena: autógrafo . Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 7], copia a limpio corregida por Beethoven, mejor fuente que el autógrafo, con muchas correcciones y cambios ausentes en aquel, partitura, 298 páginas.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.6751, 1837), partitura.
2ª edición (Viena: Haslinger, pl.6752, 1835), particellas de la orquesta.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.6755, 1835), partitura.

■ op.137, Fuga (1817) para cuarteto de cuerda: autógrafo [París, BnF Ms-25], 7 páginas, partitura.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.4978, 1827) como Fuge op.137, partitura y 4 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.4979, 1827).
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.4980, 1827).

■ op.138, Obertura Leonora nº 1 (1807), compuesta probablemente para una interpretación de la 2ª versión en Praga que no tuvo lugar, compuesta en 1807 y no en 1805 como se pensó, con lo cual debería ser realmente la obertura nº 3: autógrafo perdido. Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 65], copia corregida por Beethoven, 58 páginas.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.5141, 1838) como Ouverture Leonore op.138, partitura.
2ª edición (Viena: Haslinger, pl.5142, 1838) como Ouverture Leonore op.138, particellas.

 

■ (WoO 1) Música para un ‘Ritterballett’ (1790-91): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 74], reducción para piano, fotografía, el original se quemó en 1960, 6 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 134], parcialmente escrita por un conde, 13 particellas.

■ (WoO 2a y b = Hess 117) Marcha triunfal y Entreacto (1813) para orquesta para la tragedia ‘Tarpeja’ de Ch. Kuffner.

■ (WoO 3) Minueto de agradecimineto (1822) para orquesta.
1ª edición (Viena, 1832).

■ (WoO 4) Concerto piano (1784) solo piano.

■ (WoO 5 = Hess 10) Concerto violín (1790-92), fragmento de 1 mov.

■ (WoO 6) Rondo para piano y orquesta (1793), fragmento, possiblemente parte de la versión inicial del Concerto piano nº 2.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.3251, 1829), 12 particellas. Otra copia.
Arreglo para piano y cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Diabelli, pl.2989, 1829).

■ (WoO 7) 12 minuetos (1795) para orquesta.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.610, 1795). Otra copia. Otra copia.

■ (WoO 8) 12 danzas alemanas (1795) para orquesta.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.609, 1795).
2ª edición (París: Sieber, pl.1837, ca.1813).
Arreglo para 2 violines y cello: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1517, 1802), 3 particellas.

■ (WoO 9 = Hess 26) 6 minuetos (ca.1795) para 2 violines y cello.

■ (WoO 10) 6 minuetos para orquesta (1796), perdidos, solo queda el siguiente arreglo.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.641, 1796).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.641, 1802), arreglo de Beethoven.

■ (WoO 11 = Hess 27) 7 Ländler (1796-98) para 2 violines y cello, predida, solo queda el siguiente arreglo.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.812, 1799).
2ª edición (Berlín: Lischke, pl.1551, 1824).

■ (WoO 12 = Hess 2) 12 minuetos, para orquesta, en realidad es una obra de su hermano Carl.

■ (WoO 13 = Hess 5) 12 danzas alemanas (1793-1800) para orquesta, sólo se conserva el arreglo para piano.

■ (WoO 14) 12 contradanzas (1791-92, rev.1795-96 y 1801-02) para orquesta.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.1559, ca.1802), 13 particellas.

■ (WoO 15) 6 Ländler (1801-02) para 2 violines y cello.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.893, 1802).

■ (WoO 16) 12 Ecossaises para orquesta. El 21 de Marzo de 1807 el editor Traeg anuncia la publicación de esta obra para 2 violines y contrabajo o piano solo pero el editor realmente era R. Werckmeister de Berlín y no son obras de Beethoven sino arreglos anónimos de temas de Beethoven. El propio Beethoven no tiene nada que ver con esta edición.
Arreglo para piano: 1ª edición (Berlín: Werckmeister, pl.179, 1806-08).

■ (WoO 17 = Hess 20) 11 “Mödlinger Tänze” (1819?) para 7 instrumentos, probablemente espúrea.

■ (WoO 18 = Hess 7) Marcha y Trio (1809, rev. 1810) para banda militar, el trío se añade después (1809).
1ª edición (Berlín: Schlesinger, 1818-19) en Sammlung von Märschen für türkische Musik zum bestimmten Gebrauch der Königlich Preußischen Armée.
Arreglo para piano: 1ª edición (Praga: Schödl und Haas, ca.1809).

■ (WoO 19 = Hess 9) Marcha y Trío (1810) para banda militar, el trío se añade después.
1ª edición (Viena: Chemische Druckerey, pl.612, 1810) en Carrousel Musik aufgeführt an dem Glorreichen Nahmens Feste Ihrer Kais: Kön: Majestät Maria Ludovica, particellas.

■ (WoO 20) Marcha y Trío (ca.1810) para banda militar, el trío se añade después.

■ (WoO 21) Polonesa (1810) para banda militar: autógrafo [París, BnF MS-30], 12 páginas.

■ (WoO 22) Ecossaise (1810) para banda militar.

■ (WoO 23 = Hess 4) Ecossaise (ca.1810) para banda militar, sólo se conserva en un arreglo para piano de Carl Czerny.

■ (WoO 24) Marcha (1816) para banda militar.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Cappi & Czerny, pl.2001, 1827).

■ (WoO 25) Rondo (1793), original finale del Octet op. 103: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 75], 16 páginas.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.3044, 1830).

■ (WoO 26 = Hess 17) Duo (1792) para 2 flautas.

■ (WoO 27) 3 duetos (1810-15) para clarinete y fagot, possiblemente espúrea.
1º edición (Offenbach: André, pl.5095, 1830).

■ (WoO 28 = Hess 18) Variaciones sobre “Là ci darem la mano” (1795): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 149], para 2 oboes y corno inglés.

■ (WoO 29) Marcha (1797-98) para sexteto de viento.

■ (WoO 30) 3 Equali (1812) para 4 trombones, arreglado para voces masculinas.

■ (WoO 31) Fuga (1783) para órgano, 2vv.

■ (WoO 32) Dueto (1795-98) con 2 ‘Augengläsern’ obligados.

■ (WoO 33 = Hess 103-106) 5 piezas (1794) para reloj mecánico o flauta: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. Artaria 186], sólo el nº 4 y 5, 8 páginas.

■ (WoO 34 = Hess 42) Dueto (1822) para 2 violines: autógrafo [París, BnF Ms-23], 1 página.

■ (WoO 35 = Hess 273) Canon para 2 violines.

■ (WoO 36) 3 cuartetos con teclado (1785): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 126], cuarteto nº 1, para clavecín, 106 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.2957-59, 1828).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2976, ca.1829).

■ (WoO 37) Trio para piano, flauta y fagot (1786): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L.v. Grasnick 31], 30 páginas, para el clavecin.

■ (WoO 38) Trio piano, violín, cello nº 8 (ca.1790-91).

■ (WoO 39) Allegretto (1812) para piano, violín y cello: autógrafo [Bonn, Beethovenhaus BH 76], muy limpio, sin correcciones, copia a limpio para Maxe Brentano (entonces tençia 10 años), 11 páginas.
1ª edición (Frankfurt: Dunst, pl.168, 1830).

■ (WoO 40) 12 variaciones (1792-93) para piano y violín sobre “Se vuol ballare” de Las bodas de Fígaro de Mozart.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.437, 1793).

■ (WoO 41) Rondo (1792) para piano y violín: copia [Bonn, Beethoven-haus NE 222], ‘Stichvorlage’ a partir del autógrafo hoy desaparecido, 9 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.581, 1808).

■ (WoO 42) 6 danzas alemanas (?) para violín y piano.
1ª edición (Viena: Maisch, pl.512, 1814).

■ (WoO 43) Sonatina y Adagio (1796) para mandolina y clave.

■ (WoO 44 = Hess 43 y 45) Sonatina y Andante y variaciones (1796) para mandolina y clave.

■ (WoO 45) 12 variaciones sobre “See the conqu’ring hero comes” de Judas Maccabaeus de G. F. Händel (1796) para piano y cello.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.710, 1797).
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.226, ca.1800).

■ (WoO 46) 7 variaciones sobre “Bei Männern, welche Liebe fühlen” de Die Zauberflötef de Mozart (1801) para piano y violín o cello: autógrafo [Bonn: Beethoven-haus BH 77], 21 páginas.
1ª edición (Leipzig: Buerau de musique, pl.122, ca.1801), 3 particellas.
2ª edición (Viena: Mollo, pl.222, 1802).

■ (WoO 47) 3 sonatas “Kurfürsten” (1783) para piano.
1ª edición (Speyer: Bossler, pl.21, 1783) como Drei sonaten fürs Klavier.

■ (WoO 48 = Hess 51) Rondo (1783) para piano.
1ª edición (Speyer: Bossler, 1783) en Blumenlese für Klavierliebhaber (2ª parte), pag.70-72.

■ (WoO 49) Rondo (1783) para piano.

■ (WoO 50 = Hess 53) Sonata (ca.1788-90) para piano.

■ (WoO 51) 2 piezas (1797-98) para órphica: autógrafo [Bonn: Beethoven-haus, WoO 51, W2], 4 páginas.
1ª edición (Frankfurt: Dunst, 1830). Otra copia.

■ (WoO 52) Bagatela (1795, rev. 1798 y 1822) para piano: autógrafo [Bonn: Beethoven-haus HCB BMh 11/51], 6 páginas.

■ (WoO 53) Allegretto (1796-98) para piano.

■ (WoO 54) Bagatela (1790-1802) para piano.

■ (WoO 55) Preludio (1803) para piano.
1ª edición (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.429, 1805) como Prelude pour le pianoforte.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4057, 1824) como Prelude pour le pianoforte.

■ (WoO 56) Bagatela (1803, rev. 1822) para piano: autógrafo [París, BnF MS-29], 2 páginas.

■ (WoO 57) Andante Favori (1805), originalmente movimiento central de la sonata para piano Nº 21 (Sonata Waldstein).
1ª edición (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.506, 1805) como Andante pour le pianoforte.
2ª edición (París: Pleyel, pl.835, ca.1810) como Andante pour le pianoforte.

■ (WoO 58) 2 Cadenzas para Piano (para el Concerto de Mozart K.466: autógrafo [Bonn: Beethoven-haus, WoO 58,1, BH 80], 8 páginas.

■ (WoO 59) Para Elisa (1808?): lo único que tenemos de esta obra es un boceto [Bonn, Beethoven-haus, BH 116], 4 páginas que no sólo contienen diseños de Para Elisa (en las páginas exteriores 1 y 4) sino también de la música incidental de Egmont op.84 y de una Marcha (WoO 19). La indicación de tempo es ‘Molto gracioso’ y no ‘Poco moto’, como en la futura ‘Para Elisa’, término desconocido en las obras de Beethoven. Los sistemas 1-3 se corresponden con el tema principal (c.1-21), incluidos los pedales. Los c.2-3 del sistema 4 se corresponden con los c.30-33 de la versión final, pero tienen un trazo más tenue y rompen la continuidad, quizá sea un motivo para otra obra (en Do mayor). Una hipótesis, no comprobable de forma cierta, es que Nohl elaboró su versión a partir de este boceto. Esto explicaría la estructura formal y tonal, atípicas en Beethoven.
El estudioso de Beehoven Ludwig Nohl publicó la pieza en 1867. Dijo que había visto la partitura autógrafa original pero nadie más lo ha visto desde entonces. Es sumamente extraño que haya desaparecido un manuscrito de Beethoven a finales del s. XIX, en pleno auge de la musicología. La editorial Breitkopf & Härtel no había aceptado esta obra en su Gesamtausgabe de Beethoven (1862-65) de 24 volúmenes, en la que Nohl estaba implicado, así que Nohl la publica por su cuenta, 1ª edición (Stuttgart, 1867), dentro de una serie de ‘Neue Briefe Beethovens’. Abajo a la izquierda añade un breve texto en el que describe ese supuesto descubrimiento:
“La siguiente pieza breve para piano, hasta ahora desconocida y ciertamente no muy importante pero muy agradable, proviene también del legado de la Sª Therese von Drossdik, nacida Malfatti, quien la regaló a la Srta. Bredl de Munich. En realidad no fue escrita para Therese sino que contiene una anotación de puño y letra de Beethoven: Para Elisa, el 27 de abril, en recuerdo de L. v. Bthvn. De qué Elisa se trata, la baronesa Gleichenstein no se acuerda. Podríamos considerarla, por así decirlo, como una propina de la agradable relación que mantuvieron el Maestro y Therese, la bella dama de rizos morenos”.

El título que le da Nohl es de por sí desconcertante. En el boceto no hay título y en la vida de Beethoven no se conoce ninguna mujer con el nombre de Elisa. L. Nohl dijo que ese supuesto autógrafo de la obra formaba parte de la herencia de Therese Malfatti (a quien Beethoven dio clases y con la que tuvo intenciones de matrimonio). ¿Llevaba ese autógrafo quizás el título de Für Therese y Nohl no descifró bien la grafía de Beethoven? ¿O quizás ese autógrafo nunca existió y Nohl equivocó el nombre de Therese por el de Elise? Las marcas de agua del bifolio revelan un papel muy utilizado por Beethoven, conocido como Kiesling jj, entre 1808 y 1810. Por lo tanto el boceto puede remontarse a 1808, lo que se correspondería a las partes escritas en tinta oscura y trazo muy fino. Una 2ª fase podría haber sido escrita ca.1822 con correcciones y añadidos a lápiz, incluyendo el nº 12 de la esquina superior izquierda de la 1ª página (hay otras anotaciones de otra mano, quizá del propio Nohl), época en la que Beethoven examina muchas piezas breves que había compuesto anteriormente para elegir cuál de ellas publicaría como Bagatelas (entre las que no incluye ninguna pieza con los motivos utilizados por Nohl). En resumen, lo más probable es que Nohl elaborase esta obra a partir de algunos compases tomados de diferentes partes de este boceto de Beethoven y añadiendo algo de su cosecha. Esto explicaría la estructura formal y tonal, atípicas en Beethoven, así como el empleo del término de tempo ‘poco moto’, único en las obras de Beethoven. Sospechosas son también las similitudes de escritura entre el boceto y la 1ª edición de Nohl, así como la ausencia de indicaciones dinámicas. Breitkopf & Härtel sólo editará la obra en un suplemento en 1888.

■ (WoO 60) Bagatela (1818) para piano.

■ (WoO 61 = Hess 62) Allegretto (1821) para piano.

■ (WoO 61a = Hess 56) Allegretto quasi andante (1825) para piano.

■ (WoO 62 = Hess 41) Quinteto de cuerda (1826), fragmento.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.6510, 1839).

■ (WoO 63) 9 variaciones sobre una marcha de E. Ch. Dressler (1782) para piano.
1ª edición (Mannheim: Götz, pl.89, 1782-83).

■ (WoO 64) 6 variaciones sobre una canción suiza (1790-92) para piano o arpa: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 3], ‘Stichvorlage’, 7 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.78, 1793).

■ (WoO 65) 24 variaciones sobre el aria “Venni Amore” de  V.Righini (ca.1790-91) para piano.
1ª edición (Maguncia, 1791).
2ª edición (Viena: Traeg, pl.164, 1802).

■ (WoO 66) 13 variaciones sobre el aria “Es war einmal ein alter Mann” de la ópera Das rote Käppchen de C. D. von Dittersdorf  (1792) para piano.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.3, 1793). Otra copia. Otra copia.

■ (WoO 67) 8 variaciones sobre un tema del conde Waldstein (1791-92) para piano a 4 manos: autógrafo [París, BnF MS-27], 16 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.15, 1794).
2ª edición (Viena: Artaria, 1810-11).
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.1283, 1810-11).
3ª edición (París: Pleyel, pl.1264, ca.1817).

■ (WoO 68) 12 variaciones sobre el “Menuet a la Vigano” del ballet La nozza disturbate de J.Haibel   (1795) para piano.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.623, 1796).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.35, 1797).

■ (WoO 69) 9 variaciones sobre “Quant’e piu bello” de la ópera La Molinara de G. Paisiello (1795) para piano.
1ª edición (Viena: Traeg, pl.3, 1795).
2ª edición (Viena: Diabelli, pl.301, ?).

■ (WoO 70) 6 variaciones sobre “Nel cor piu non mi sento” de la ópera La Molinara de G. Paisiello (1795) para piano.
1ª edición (Viena, 1796).

■ (WoO 71) 12 variaciones sobre la danza rusa del ballet Das Waldmädchen de P.Wranitzky (1796-97) para piano.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.696, 1797). Otra copia.

■ (WoO 72) 8 variaciones sobre “Mich brennt ein heisses Fieber” de la ópera Richard Löwenherz de A-M. Grétry’s (1796) para piano.
1ª edición (Viena: Traeg, pl.58, 1798). Otra copia. Otra copia.

■ (WoO 73) 10 variaciones sobre “La stessa, la stessissima” de la ópera Falstaff de A. Salieri (1799) para piano.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.807, 1799).

■ (WoO 74) “Ich denke dein” y 6 variaciones de la ópera La Molinara de G. Paisiello (1799-1804) para piano a 4 manos.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.398, 1799).
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4044, ca.1824).

■ (WoO 75) 7 variaciones sobre “Kind, willst du ruhig schlafen” de la ópera Das unterbrochene Opferfest de P. Winter (1799) para piano.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.121, 1799).

■ (WoO 76) 8 variaciones sobre “Tandeln und scherzen” de la ópera Soliman II de F. X. Süssmayr (1799) para piano.
1ª edición (Viena: Eder, pl.127, 1799).

■ (WoO 77) 6 variaciones sobre un tema original.
1ª edición (Viena: Traeg, pl.112, 1800).

■ (WoO 78) 7 variaciones sobre “God Save the King” (1803) para piano.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.380, 1804).

■ (WoO 79) 5 variaciones sobre “Rule Britannia” (1803) para piano.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.406, 1804).

■ (WoO 80) 32 variaciones sobre un tema original (1806) para piano.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.406, 1807).

■ (WoO 81) Allemande (ca.1793, rev.1822) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 114], 4 páginas.

■ (WoO 82) Minueto para piano.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.409, 1805).

■ (WoO 83) 6 Ecossaises (ca.1806?) para piano.
■ (WoO 84) Waltz (1824) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 24], 4 páginas.

■ (WoO 85) Waltz (1825) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 24], 4 páginas.

■ (WoO 86) Ecossaise (1825) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 24], 4 páginas.

■ (WoO 87) Cantata (1790?) para la muerte del Empeador José II.

■ (WoO 88) Cantata (1790) para la Asccesión del Empeador Leopold II.

■ (WoO 89) ‘Pruefung des Kuessens’ (1791-92), aria para bajo y orquesta.

■ (WoO 90) ‘Mit Maedeln sich vertragen’ (1792), aria para bajo y orquesta.

■ (WoO 91) 2 arias para ‘Die Schöne Schusterin’ (1795).

■ (WoO 92) Aria ‘Primo Amore’ (1791-92).

■ (WoO 92a = Hess 119) Aria ‘No, non turbarti’ (1801-02).

■ (WoO 93 = Hess 120) Dueto ‘Ne’ giorni tuoi felici’ (1802-03).

■ (WoO 94) Germania (1814), Lied final para el Singspiel ‘Die gute Nachricht’ de F. Treitschke: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 73], fragmento, nueva versión, 4 páginas.
Arreglo para piano y voz: 1ª edición (Viena: Hoftheater-Musikverlag, pl.179, 1814).

■ (WoO 95) Coro (1814) para el Congreso de Viena.

■ (WoO 96) Leonore Prohaska (1815), música incidental para este drama de L. Duncker: autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 37], sólo el nº 1, 4 páginas. Autógrafo 2 [París, BnF Ms-32], sólo el nº 4, 12 páginas.

■ (WoO 97) “Es ist vollbracht” (1815), Lied final para el Singspiel ‘Die Ehrenpforten’ de F. Treitschke.
Arreglo para piano y voz: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2389, 1815).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2389, ?).

■ (WoO 98 = Hess 118) “Wo sich die Pulse”, danza para soprano, coro y orquesta, para ‘Die Weihung des Hauses’.

■ (WoO 99 = Hess 208-227) Canciones italianas (1800) para 3 voces solistas.

■ (WoO 100 = Hess 278) ‘Lob auf den Dicken’ (1801) para 3 voces solistas y coro: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 61], en la última página.

■ (WoO 101 = Hess 279) ‘Graf, Graf, liebster Graf’ (1802) para 3 voces.

■ (WoO 102) ‘Abschiedsgesang’ (1814) para 3 voces masculinas: autógrafo [París, BnF Ms-22], 5 páginas.

■ (WoO 103 = Hess 127) Cantata ‘Un lieto Brindisi’ (1814).

■ (WoO 104) ‘Gesang der Moenche’ (1814), música incidental para el Guillermo Tell de F. Schiller.

■ (WoO 105 = Hess 124) ‘Hochzeitslied’ (1819): autógrafo [Darmstadt, Universotäts- und Landesbibliothek, Mus.ms.973], 4 páginas.

■ (WoO 106) Cantata de cumpleaños (1822) para el príncipe Lobkowitz.

■ (WoO 107) Lied ‘Schilderung eines Mädchens’ (1783).
1ª edición (Speier: Bossler, 1783).

■ (WoO 108) Lied ‘An einen Säugling’ (1784).
1ª edición (Speier: Bossler, 1784).

■ (WoO 109) Lied ‘Trinklied’ (1791 o 1792).
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.103, ca.1792).

■ (WoO 110) Lied ‘Elegie auf den Tod eines Pudels’ (?).

■ (WoO 111 = Hess 126) Lied ‘Punschlied’ (1791 o 1792).

■ (WoO 112 = Hess 128) Lied ‘An Laura’ (1792): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 78], fotografía del autografo se quemó en 1960, 1 página.

■ (WoO 113) Lied ‘Klage’ (1790).

■ (WoO 114) Lied ‘Selbstgespräch’ (1792 o 1793).

■ (WoO 115) Lied ‘An Minna’  (1790-92).

■ (WoO 116 = Hess 129) Lied ‘Que le temps me dure’ (1793).

■ (WoO 117) Lied ‘Der freie Mann’ (1792, rev.1795).
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.452, ca.1806) como Maurerfrage.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.578, 1808) en III deutsche Lieder, obra nº 3, publicación hecha probablemente sin la aprobación ni supervisión de Beethoven. Otra copia. Otra copia.

■ (WoO 118) Lied ‘Seufzer eines Ungeliebten’ und ‘Gegenliebe’ (1794 o 1795).
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.6271, 1837).

■ (WoO 119) Lied ‘O care selve’ (1794-95).

■ (WoO 120) Lied ‘Man strebt die Flamme zu verhehlen’ (1800 o 1801).

■ (WoO 121) Lied ‘Abschiedsgesang an Wiens Bürger’ (1796).
1ª edición (Viena: Artaria, pl.681, 1796).

■ (WoO 122) Lied ‘Kriegslied der Österrecher’ (1797).

■ (WoO 123) Lied ‘Zärtliche Liebe’ (1795).
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.207,  ca.1816) en II Lieder.

■ (WoO 124) Lied ‘La partenza’ (1795, rev.1803).
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.207,  ca.1816) en II Lieder.

■ (WoO 125 = Hess 135) Lied ‘La tiranna’ (1798).

■ (WoO 126) Lied ‘Opferlied’ (1795-98).
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.578, 1808) en III deutsche Lieder, obra nº 2, publicación hecha probablemente sin la aprobación ni supervisión de Beethoven. Otra copia. Otra copia.

■ (WoO 127 = Hess 136) Lied ‘Neue Liebe, neues Leben’ (1798-99), 1ª versión del op.75 nº 2.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.578, 1808) en III deutsche Lieder, obra nº 1, publicación hecha probablemente sin la aprobación ni supervisión de Beethoven. Otra copia. Otra copia.

■ (WoO 128 = Hess 131) Lied ‘Plaisir d’aimer’ (1798-99).

■ (WoO 129) Lied ‘Der Wachtelschlag’ (1803): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 32], 12 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl. 381, 1804). Otra copia.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Hamburgo: Cranz, 1826), arreglo de F. Kuklau.

■ (WoO 130) Lied ‘Gedenke mein’ (1820): copia [Bonn, Beethoven-haus NE 167], copista desconocido (1820), 4 páginas.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.9441, 1844).

■ (WoO 131 = Hess 148) Lied ‘Erlkoenig’, incompleto (1793-96).

■ (WoO 132) Lied ‘Als die Geliebte sich trennen wollte’ (1806-09).
1ª edición (Leipzig: Allgemeine musikalische Zeitung nº 2, 1809).

■ (WoO 133) Lied ‘In questa tomba oscura’ (1806, 1ª versión): autografo [N. York, PML], 3 páginas.

■ (WoO 134) Lied ‘Sehnsucht’ (1808): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 33], 7 páginas.

1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.631, 1810).
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4013, ca.1824).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Hamburgo: Cranz, 1827), arreglo de F. Kuklau.

■ (WoO 135) Lied ‘Die laute Klage’ (1814-15).
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.6271, 1837).

■ (WoO 136) Lied ‘Andenken’ (1808).
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1526, 1810). Otra copia.

■ (WoO 137) Lied ‘Lied aus der Ferne’ (1809): autógrafo [Washington, LC ML30.8b.B4 J8 1809], 4 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1394, 1810). Otra copia.

■ (WoO 138) Lied ‘Der Jüngling in der Fremde’ (1809).
1ª edición (Viena: Artaria, pl.2101, 1810).
2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.936, 1812).
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2454, 1816).
4ª edición (Offenbach: André, pl.3825, ca.1818) en Sechs deutsche Gedichte.

■ (WoO 139) Lied ‘Der Liebende’ (1809).
1ª edición (Viena: Artaria, pl.252, 1810).
2ª edición (Londres: Clementi, 1810).
3ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.936, 1812). Otra copia.
4ª edición (Offenbach: André, pl.3825, ca.1818) en Sechs deutsche Gedichte.

■ (WoO 140) Lied ‘An die Geliebte’ (1811-14): autógrafo [París, BnF MS-31], 1ª versión, 3 páginas.
1ª edición (Augsburgo: Gombart, 1826), 1ª versión.
1ª edición (Viena: Friedensblätter, 2256, 1814), 2ª versión.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1286, 1817), 2ª versión.

■ (WoO 141) Lied ‘Der Gesang der Nachtigall’ (1813).

■ (WoO 142) Lied ‘Der Bardengeist’ (1813).
1ª edición (Musen-Almanach, 1813).

■ (WoO 143) Lied ‘Des Kriegers Abschied’ (1814).
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.384, 1815).
2ª edición (Offenbach: André, pl.3825, ca.1818) en Sechs deutsche Gedichte.

■ (WoO 144) Lied ‘Merkenstein’ (1814).
1ª edición (Viena: Selam, 1815).

■ (WoO 145) Lied ‘Das Geheimnis’ (1815-16).
1ª edición (Viena: Sauer & Leidensdorf, pl.226, 1823), obra nº 1.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1286, 1817).

■ (WoO 146) Lied ‘Sehnsucht’ (1815-16).
1ª edición (Offenbach: André, pl.3825, 1818) en Sechs deutsche Gedichte. Otra copia.

■ (WoO 147) Lied ‘Ruf vom Berge’ (1816): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 34], sólo la melodía, 1 página.
1ª edición (Viena: Treitschke, 1817).

■ (WoO 148) Lied ‘So oder so’ (1816-17).
1ª edición (Viena: Wiener Moden-Zeitung, 1817).
2ª edición (Viena: Sauer & Leidensdorf, pl.226, 1823), obra nº 4.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.1286, 1817).

■ (WoO 149) Lied ‘Resignation’ (1814-18).
edición (Wiener Zeitschrift für Kunst, 1818).
2ª edición (Viena: Sauer & Leidensdorf, pl.226, 1823), obra nº 2.

■ (WoO 150) Lied ‘Abendlied unterm gestirnten Himmel’ (1820): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.15514], 10 páginas.
1ª edición (Wiener Zeitschrift für Kunst, 1820).
2ª edición (Viena: Sauer & Leidensdorf, pl.226, 1823), obra nº 3.

■ (WoO 151 = Hess 132) Lied ‘Der edle Mensch sei hilfreich und gut’ (1823).

■ (WoO 152) 25 canciones irlandesas (1810-13) para voz, violín, cello y piano: autógrafo [París, BnF Ms-24], sólo las canciones nº 11, 13, 19, 22, 24, 25. Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.
1ª edición (Londres: Preston y Edinburgo: Thomson, 1814), particellas. Otra copia.

■ (WoO 153) 20 canciones irlandesas (1810-13) para voz, violín, cello y piano: copia [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.
1ª edición (Londres: Thomson, 1814), particellas. Otra copia.

■ (WoO 154) 20 canciones irlandesas (1810-13) para voz, violín, cello y piano: copia [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.
1ª edición (Londres: Preston y Edinburgo: Thomson, 1814), particellas. Otra copia.

■ (WoO 155) 26 canciones galesas (1810-15) para voz, violín, cello y piano: copia [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.
1ª edición (Londres: Thomson, 1816), particellas. Otra copia.

■ (WoO 156) 20 canciones escocesas (1810-20) para voz, violín, cello y piano: copia [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.
1ª edición (Londres: Thomson, 1816), particellas. Otra copia.

■ (WoO 157) 20 canciones de varias nacionalidades.
1ª edición (Londres: Thomson, 1816), particellas. Otra copia.

■ (WoO 158 = Hess 152-89) 29 canciones de varias nacionalidades (1815-18): autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus BH 118], nº 7, 17 y 22, partitura, 4 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 79], nº 20, partitura, 6 páginas.

■ (WoO 158a) 23 canciones de varias nacionalidades.

■ (WoO 159) Canon à 3 ‘Im Arm der Liebe ruht sich’s wohl’ (1794-95).
1ª edición (Viena: Seyfried, 1832).

■ (WoO 160 = Hess 247) Canon instrumental (1794-95).
1ª edición (Viena: Seyfried, 1832).

■ (WoO 161) Canon à 3 ‘Ewig dein’ (?): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 40], 1 página.

■ (WoO 162) Canon à 4 ‘Ta ta ta, lieber Mälzel’ (1812), tema de la Sinfonía nº 8.

■ (WoO 163) Canon à 3 ‘Kurz ist der Schmerz’ (1823): autógrafo [París, BnF Ms-50], 4 páginas.
1ª edición (Halle: Jahrbuch der häuslichen Andacht, 1828).

■ (WoO 164) Canon à 3 ‘Freundschaft ist die Quelle wahrer Glückseligkeit’ (1814): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 13/53], 1 página.

■ (WoO 165) Canon à 4 ‘Glück zum neuen Jahr’ (1815): copia [Bonn, Beethoven-haus BH 136], copista A. Diabelli, única fuente manuscrita, 2 páginas.
1ª edición (Viena: Riedl, pl.765, 1816).
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4015, ca.1824) en Gesänge und Lieder mit Begleitung des Pianoforte.

■ (WoO 166) Canon à 3 ‘Kurz ist der Schmerz’ (1815): autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 11], 2 páginas.

■ (WoO 167 = Hess 249) Canon à 4 ‘Brauchle, Linke’ (1815).

■ (WoO 168) 2 cánones à 3 ‘Das Schweigen’ ‘Das Reden’ (1815).
1ª edición (Viena: Allgemeine musikalische Zeitung, 1817).

■ (WoO 169 = Hess 250) Canon à 2 ‘Ich küsse Sie’ (1816).

■ (WoO 170 = Hess 251) Canon à 2 ‘Ars longa, vita brevis’ (1816).

■ (WoO 171 = Hess 252) Canon à 4 ‘Glück fehl’ dir vor allem’, en realidad es de Michael Haydn.

■ (WoO 172) Canon à 3 ‘Ich bitt’ dich, schreib mir die Es-Scala auf’ (?).

■ (WoO 173 = Hess 253) Canon à 2 ‘Hol’ euch der Teufel! B’hüt euch Gott!’ (1819).

■ (WoO 174) Canon à 4 ‘Glaube und hoffe’ (1819): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BSk 17/65b], 2 páginas.

■ (WoO 175 = Hess 255) Canon à 4 ‘Sankt Petrus war ein Fels’ (1819).

■ (WoO 176) Canon à 3 ‘Glück, Glück zum neuen Jahr’ (1819): autógrafo [París, BnF Ms-37], 1 página.

■ (WoO 177 = Hess 257) Canon à 2 ‘Bester Magistrat, Ihr friert’ (ca.1820): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 38], 2 páginas.

■ (WoO 178) Canon à 3 ‘Signor Abate’ (?).

■ (WoO 179) Canon à 4 ‘Seiner kaiserlichen Hoheit … alles Gute, alles Schöne’ (1819).

■ (WoO 180) Canon à 2 ‘Auf einen, welcher Hoffmann geheißen’ (1820).
1ª edición (Maguncia: Cecilia, 1825).

■ (WoO 181 = Hess 258-259) 3 cánones ‘Gedenket heute an Baden’, ‘Gehabt euch wohl’ y ‘Tugend ist kein leerer Name’ (18019-23).

■ (WoO 182) Canon à 3 ‘O Tobias’ (1821): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 23], 2 páginas.

■ (WoO 183 = Hess 261) Canon à 4 ‘Bester Herr Graf’ (1823).

■ (WoO 184 = Hess 262) Canon à 5 ‘Falstafferel’ (1823).

■ (WoO 185) Canon à 6 ‘Edel sei der Mensch’ (1823): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 39], 2 páginas.
1ª edición (Viena: Allgemeine musikalische Zeitung, 1816).

■ (WoO 186) Canon à 2 ‘Te solo adoro’ (1824).

■ (WoO 187) Canon à 4 ‘Auf einen, welcher Schwenke geheißen’ (1824).
1ª edición (Maguncia: Cecilia, 1825).

■ (WoO 188 = Hess 265) Canon à 2 ‘Gott ist eine feste Burg’ (1825).

■ (WoO 189 = Hess 266) Canon à 4 ‘Doktor sperrt das Tor dem Tod’ (1825).

■ (WoO 190 = Hess 267) Canon à 2 ‘Ich war hier, Doktor’ (1825).

■ (WoO 191) Canon à 3 ‘Kühl, nicht lau’ (1825).
1ª edición (Viena: Seyfried, 1832).

■ (WoO 192 = Hess 268) Canon à 4 ‘Ars longa, vita brevis’ (1825).

■ (WoO 193 = Hess 269) Canon ‘Ars longa, vita brevis’ (1825?): autografo [N.York, PML Heineman MS 19], 1 página.

■ (WoO 194) Canon ‘Si non per portas, per muros’ (1825).

■ (WoO 195) Canon à 2 ‘Freu dich des Lebens’ (1825).

■ (WoO 196 = Hess 270) Canon à 4 ‘Es muss sein’ (1826).

■ (WoO 197 = Hess 271) Canon à 5 ‘Da ist das Werk’ (1826): autografo [Baltimore, J. Hopkins University ML96.B415 WoO197], 1 página.

■ (WoO 198 = Hess 280) Canon à 2 ‘Wir irren allesamt’ (1826).

■ (WoO 199 = Hess 281) Melodía ‘Ich bin der Herr von zu’ (1814).

■ (WoO 200 = Hess 75) ‘O Hoffnung’ (1818), tema con variaciones.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.3080, 1819).

■ (WoO 201 = Hess 282) ‘Ich bin bereit’ (?).

■ (WoO 202 = Hess 283) ‘Das Schöne zum Guten’ (1823).

■ (WoO 203 = Hess 272) ‘Das Schöne zu dem Guten’ (1825).

■ (WoO 204 = Hess 284) ‘Holz, Holz geigt die Quartette so’ (1825).

■ (WoO 205 a-k = Hess 286-295) Juegos musicales (1798-1826) de cartas de Beethoven: autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB BBr 54], solo el 205d, carta de 1817 a T. Haslinger, 2 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB BBr 127], sólo 205f, carta de 1818-22 a Treitschke, 2 páginas.

■ (WoO 206) Concerto para oboe y orquesta, fragmento: copia [Bonn, Beethoven-haus BH 135],  copista A. Diabelli, es todo lo que queda de su concerto para oboe, 1 página.

■ (WoO 207) Romanza para flauta, fagot, piano y orquesta, fragmento.

■ (WoO 208) Quinteto para oboe, 3 trompas y fagot (1792, rev.1793).

■ (WoO 209) Minueto (1790) para 2 violines.

■ (WoO 210) Allegretto para 2 violines (1817).

■ (WoO 211) Minueto (ca.1790-92) para piano.

■ (WoO 212) Anglaise (1793) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 114], 4 páginas.

■ (WoO 213) 4 bagatelas (1793) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 114], 4 páginas.

■ (WoO 214) Bagatela (1794, rev.1822) para piano.

■ (WoO 215) Fuga (1795) para piano a 3vv.

■ (WoO 216) 2 bagatelas (1800-01) para piano.

■ (WoO 217) Minuetto (1794?) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 105], 2 páginas.

■ (WoO 218) Minuetto (1793-95) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 121], 2 páginas.

■ (WoO 219) Waltz (1803) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 71], 8 páginas.

■ (WoO 220) War song for the allied forces (1813-14), música perdida.

■ (WoO 221) Bocetos de obras desconocidas (1824-25): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BSk 14/62], 2 páginas.

■ (WoO 222) Canon a 2 vv (1803), sin texto.

■ (WoO 223) Canon à 2 ‘Tut auf’ (1820).

■ (WoO 224) Canon à 3 ‘Cacatum non est pictum’ (ca.1820).

■ (WoO 225) Canon ‘Great thanks for such grace’ (1823).

■ (WoO 226) Canon à 3 ‘Fettlümmel, Bankert haben triumphiert’ (1823).

■ (WoO 227) Canon à 3 Donkey of all donkeys’ (1826).

■ (WoO 228a) Juego musical ‘Ah Tobias’ (?)

■ (WoO 228b) Juego musical ‘Tobias’ (1824-25) : autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 99], 2 páginas.

 

Las siguientes obras tienen números que fueron asignados por W. Hess (1957) pero no aparecen en la lista de WoO. Las obras en el catálogo de Hess que también tienen asignado un número WoO están listadas arriba como WoO.

■ (Hess 13) Concierto para oboe (fragmentos; 1790-1793).

■ (Hess 13) Romanza (1786) para piano, flauta, fagot y orquesta. (1793-96) pH 12     Concierto para oboe y orquesta en fa mayor (fragmentos; 1790-1793).

■ (Hess 15) Concierto para piano nº 6 (1814-1815), incompleto. 

■ (Hess 19) Quinteto (1793-96) para trompas, oboe y fagot, fragmento: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven L. v. Artaria 185 (1)], 12 páginas.

■ (Hess 28) Movimiento de trío de cuerda (1797), como trío para el scherzo de Op. 9, n.º 1.

■ (Hess 29) Preludio y fuga (1794-1795) para violines y violoncelo.

■ (Hess 30) Preludio y fuga (1794-1795) para cuarteto de cuerda.

■ (Hess 31) Preludio y fuga (1794-1795) para cuarteto de cuerda.

■ (Hess 33) Minueto (1790-1792) para cuarteto de cuerda: autógrafo [París, BnF MS-61], 4 páginas.

■ (Hess 34) Cuarteto de cuerda (1801-1802), adaptación de la sonata para piano nº 9, op.14 nº 1.

■ (Hess 36) Fuga para cuarteto de cuerda (1798), adaptación de la obertura de Salomón de Händel.

■ (Hess 38) Fuga para quinteto de cuerda (1801-1802), adaptación de la fuga n.º 24 del primer libro de El clave bien temperado de J. S. Bach.

■ (Hess 39) Quinteto de cuerda: obra perdida; se sabe de su existencia por escritos póstumos.

■ (Hess 40) Movimiento de un quinteto para cuerda (1817), inacabado.

■ (Hess 46) Sonata para piano y violín (1790-1792, fragmentos).

■ (Hess 48) Allegretto para trío con piano (1790-1792).

■ (Hess 64) Fuga a tres voces para piano (1794-1795).

■ (Hess 65) Pequeño finale de concierto para piano (1820-1821), adaptación para piano solo del concierto para piano nº 3, op.37.

■ (Hess 68) Ländler para piano (1803).

■ (Hess 69)  Allegretto (1794) para piano: autógrafo [París, BnF MS-82], 4 páginas.

■ (Hess 87) Marcha Grenadiermarsch (1797-1798) para piano, adaptación para piano de la marcha para 6 instrumentos de viento WoO 29.

■ (Hess 88) Minueto (1790-1792) para piano, adaptación del minueto para cuarteto de cuerda Hess 33): autógrafo [París, BnF MS-61], 4 páginas.

■ (Hess 89) Música de ballet “Ritterballet” (1791), arreglo para piano del WoO 1.

■ (Hess 90) Música de ballet “Las criaturas de Prometeo” (1801), arreglo para piano del op.43.

■ (Hess 91) Canción “Opferlied” (1824-1825), arreglo para piano, voz solista y coro del op.121b.

■ (Hess 92) Canción “Bundeslied” (1824-1825), adaptación de op.122 para 2 voces, coro y piano.

■ (Hess 93) Canción “Freudvoll und leidvoll” (1810), acompañamiento de piano para la canción de Egmont de op.84.

■ (Hess 97) Wellingtons Sieg, oder die Schlacht bei Vitoria (1816), arreglo para piano del op.91 La victoria de Wellington).

■ (Hess 99) Marcha Yorck’scher Marsch (1809-1810), arreglo para piano del WoO 18. autógrafo [París, BnF MS-41], 2 páginas.

■ (Hess 107) Marcha Grenadiermarsch (1798), adaptación para reloj musical de WoO 29.

■ (Hess 108) La victoria de Wellington (1813) pieza para panarmónico, versión original de la segunda parte de op.91.

■ (Hess 115) Vesta’s Feuer (1803) ópera inconclusa, sobre un libreto de E. Schikaneder.

■ (Hess 118) Música para “Die Weihe des Hauses” (1822), variantes del op.113.

■ (Hess 133) Canción popular austríaca “Das liebe Kätzchen” (1820).

■ (Hess 134) Canción popular austríaca “Der Knabe auf dem Berge” (1820).

■ (Hess 137) Canción “Ich wiege dich in meinem Arm” (1795), perdida.

■ (Hess 139) Canción “Minnesold von Burger, in Tönen an Amenda ausbezahlt” (1798-1799), perdida.

■ (Hess 143) Canción “An die Freude” (1793-1799) sobre el poema de Schiller; obra perdida, aunque se conservan dos breves esbozos.

■ (Hess 147) Der Kuss (1798), 1ª versión de la arietta op.128: autógrafo [París, BnF MS-33], 2 páginas.

■ (Hess 140) Dimmi, ben mio (1811), 2ª versión del Lied op.82 nº 1: autógrafo [París, BnF MS-38], 7 páginas.

■ (Hess 152-207) Canciones populares de origen diverso.

■ (Hess 208-232) Part song italianos.

■ (Hess 233-246) Ejercicios de contrapunto.

■ (Hess 274-277) 4 cánones.

■ (Hess 297) Adagio (1815) para 3 trompas.

■ (Hess 300-301) 2 cánones (1819-1820).