Beethoven. Retrato de J. K. Stieler (1820)

Ludwig van Beethoven (1770-1827) publicó en vida casi todas sus obras más importantes. Muchas de ellas, p.e. las sinfonías, las oberturas o los concertos, también se editaron en arreglos para piano solo, piano a 4 manos, cuarteto de cuerda, etc. Casi todas sus publicaciones siguen teniendo dedicatoria, generalmente nobles vieneses con quienes mantiene alguna relación. Entre las pocas que no tienen dedicatoria están las 3 Sonatas del op.31 o la sonata op.54.

Hasta 1807 su método más habitual era negociar un pago aceptable por una nueva publicación con un único editor. Este editor tenía la exclusividad durante un tiempo acordado, durante el cual el compositor no podía entregar el manuscrito a nadie. En 1807 Beethoven acuerda con Clementi en Londres un método que había sido rechazado por otros editores (Simrock en 1803 y Thomson en 1804). Consiste en vender las obras al editor por una menor cantidad si estas pueden ser publicadas simultáneamente por editores de otros paises.

La mayor parte de las obras de juventud son impresas por Artaria. La primera es una serie de variaciones para piano (1793, WoO 40), a la que siguen sus op.1-8. A pesar de continuos desacuerdos, la empresa de Artaria sigue recibiendo obras suyas: edita más de 100 hasta 1858, incluyendo arreglos y reimpresiones. El siguiente editor principal es Hoffmeister: Sinfonía nº 1, Concerto para piano nº 2,  Septeto op.20 o Sonata para piano en SIb. Breitkopf & Härtel consiguen publicar las primeras ediciones de 25 de sus obras: op.29, 34, 35, todas las obras entre el op.67 (la Sinfonía nº 5) y el op.86 (Misa en DO) y publica de forma póstuma los op.136 y 137. Para sus últimas obras confía en Schott (Maguncia), como la Misa solemnis, la Sinfonía nº 9, etc. Hasta su opus 135, todas las publicaciones son impresas en vida, los op.135-138 son póstumos. Si comparamos con Mozart, las obras de Beethoven se transmiten mucho menos a través de copias manuscritas, ya que de muchas de ellas existen pronto ediciones impresas.

Sus autógrafos están escritos generalmente como modelos para la edición, aunque en muchos casos lo que envía es la copia de un copista. De la mayoría de sus obras tempranas los autógrafos han desaparecido, de las últimas se conservan casi todos. Suele hacer muchos cambios en ellos, a veces son reescritos completamente, como el Finale de su sonata para piano op.110, que tiene 2 autógrafos. También se conservan muchos cuadernos de apuntes en los que esboza planes y temas para sus composiciones, donde son frecuentes los tachones y las correcciones. En algunos casos no se puede relacionar esos apuntes con alguna de sus obras, en muchos otros casos no. Dado el valor que tienen hoy los autógrafos de Beethoven, sorprende leer lo que cuenta su alumno y secretario F. Ries en sus Biographische Notizen (Coblenza: Bädeker, 1838), pág.113: «Beethoven no ponía ningún cuidado en las cosas escritas por su mano; una vez impresas, la mayor parte de las veces estaban en el suelo en la habitación de al lado o en medio de su habitación con otros fragmentos de música. He ordenado muchas veces su música pero cuando Beethoven buscaba algo lo volvía poner todo patas arriba. En aquel entonces podría haberme llevado los manuscritos originales de composiciones completas, las que estaban ya impresas; incluso me las habría dado él mismo sin dudarlo si se las hubiese pedido». Una gran parte de los autógrafos y copias de Beethoven se quedaron en poder de los editores. Hay una lista de los que estaban en poder de Artaria ca.1838.

Beethoven quiso reservar los números de opus para sus obras realmente importantes, en cuyo orden puso especial cuidado. Pero, además de esas obras, Beethoven escribió unas 200 más y algunos fragmentos que no tienen número de opus, bien porque no fueron publicadas en vida de su autor o porque fueron publicadas pero Beethoven o el editor no le dieron número de opus. En el catálogo Thematisches Verzeichnis der im Druck erschienenen Werke von Ludwig van Beethoven (Leipzig, 1868, Breitkopf & Härtel), editado por G. Nottebohm, se recogen las 138 editadas con número de opus y otras muchas otras obras editadas. G. Kinsky y H. Halm en Das Werk Beethovens: thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner sämtlichen vollendeten Kompositionen (Múnich: Henle, 1955) catalogaron como WoO = ‘Werk ohne Opuszahl’ todas las obras sin opus, tanto impresas como no impresas en vida de Beethoven. Poco tiempo después, el musicólogo suizo W. Hess publicó su Verzeichnis der nicht in der Gesamtausgabe veröffentlichen Werke Ludwig van Beethovens (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1957), otro catálogo en el que incluye más piezas fragmentarias que Kinsky, con 335 números en el ‘Hauptcatalog’ (catálogo principal) y 66 más en un apéndice de obras dudosas o falsamente atribuidas. Muchas piezas tienen hoy, por tanto, números WoO y Hess. G. Biamonti publicó su Catologo cronologico e tematico delle opere di Beethoven (Turín: ILTE, 1968) en el que organiza todas las composiones de Beethoven por orden cronológico de creación, combinando en una sola lista de 849 entradas todas las obras con número de opus con las obras de los catálogos de Kinsky y de Hess y otros fragmentos no catalogados hasta entonces.

El último Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (Múnich: Henle, 2014) de K. Dorfmüller, N. Gertsch, etc. amplía y corrige el catálogo de Hess, describiendo fuentes hasta ca.1830 y añadiendo obras inconclusas (Unv = ‘Unvollendete’).

Términos empleados en esta página web:
Copia corregida = con correciones y/o añadidos o cambios de la mano de Beethoven.
Edición original = primera edición autorizada, y tal vez revisada, por Beethoven. A pesar de las críticas a este concepto, sigue siendo el más utilizado en los catálogos y en la literatura beethoveniana.
1ª edición = primera edición no autorizada por Beethoven o póstuma.

■ op.1, Tríos piano, violín y cello nº 1-3, Mib, Sol, do (1794-95): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.s/n, VII-1795) como Trois trios pour le piano-forte, violon et violoncelle op.1, 3 particellas (en este ejemplar faltan violín y cello, anotaciones manuscritas de Beethoven). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.563, 1796).
     3ª impresión (Viena: Cappi, pl.563, 1802).

Portada de los Tres tríos para piano, violín y violoncello de L. van Beethoven, 1ª edición (Viena: Artaria, 1795).

2ª edición (Bonn: Simrock, pl.37, 1797) como Trois trios pour le piano-forte, violon & violoncelle op.1, 3 particellas.
3ª edición (Viena: J. Eder, pl.128, 1799) como Trois trios pour le piano-forte, violon & violoncelle op.1, 3 particellas.
4ª edición (París: Pleyel, pl.317, ca.1800) como Trois trios pour le piano-forte, violon & violoncelle op.1, 3 particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.38, 43, ca.1803-04) en Deux sonates pour le piano-forte avec accompagnement, la premiere avec violon et violoncelle et la seconde avec une clarinette, 4 particellas, obra nº 1.
Arreglo para quinteto de cuerda (de C. Khym): 1ª edición (Viena: Riedl, pl.761, 1816), sólo el nº 2.
1ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.630, 1819), sólo el nº 2.

■ op.2, Sonatas piano nº 1-3, fa, La, Do (1793-95): autógrafo perdido. Hay 23 ediciones de 15 editores hasta 1828: 10 en Alemania, 6 en París y 7 en Londres.
Copia de prueba nº 0 (Viena: Artaria, pl.614, 1795) [Colección privada M. Malerich, San José, EEUU, Ira F. Brilliant  Center], mala impresión (a veces falta tinta), subastada en 2009 en Sotheby’s, en la portada “dedies” en lugar del correcto “dediées” (se mantiene en todas las copias de prueba). Hay casi 100 correcciones y añadidos, la mayoría en rojo (por mano desconocida) o tinta (por Beethoven, al menos en el trío de la nº 1, c.59-62). El corrector escribe una ‘X’ al margen del sistema cuando en él hay una corrección (Beethoven utilizó  un método similar en muchos ‘Stichvorlage’ o copias de prueba, p.e. en la sonata op.111) pero pasa por alto aún algunos errores. También hay correcciones a lápiz, posteriores a la edición, algunas idénticas a Copia de prueba nº 3, así que es posible que sirviera de ‘Stichvorlage’ a otros editores. En la pág.43 (el trio de la sonata nº 3, 3º mov,) hay puntos en la nota más aguda de cada acorde, el corrector escribe encima de ellos una línea para designar coma. Otras correcciones de estos puntos son poco claras. Esta es una de las pocas ediciones que muestran la digitación de Beethoven en dos pasajes: sonata nº 2, 1º mov cc.84-89 (pág.21, muy probablemente a partir del autógrafo perdido) y sonata nº 1, 3º mov., trío (pág.9, en esta copia Beethoven los añade a mano, la digitación de abajo es posterior y se corresponde con la publicada por Czerny en 1846 en su op.500).
Copia de prueba nº 1 (Viena: Artaria, pl.614, 1795) [San José, EEUU, Ira F. Brilliant  Center], incorpora muchas de las correcciones de la Copia 0 pero no todas (p.e. pág.6, 2º sistema, c.3 no alarga la ligadura, igual que en pág.49, c.6). A veces confunde las correcciones de la copia 0: en la pág.43 confunde la coma por un ‘1’ de digitación; en pág.42, 3º sistema, c.6 añade el becuadro al ‘fa’ pero se lo quita al ‘la’ (error que se ha mantenido hasta en ediciones modernas). En el pasaje con digitación de pág.9 pone las ligaduras debajo de las notas, salvo en el c.59 que lo hace encima de la digitación (así se quedará en la edición original). Incorpora una novedad que no aparecía en la Copia 0: una ligadura en la sonata nº 1, 3º mov., c.11 (pág.8, 2º sistema, c.2). El corrector hace muy pocas correcciones nuevas.
Copia de prueba nº 2 (Viena: Artaria, pl.614, 1795-96) [Londres, BL K.7c.12],  corrige bastantes errores de la Copia de prueba 1: en pág.38 aparece corregida la clave de los 2 primeros sistemas, añadiéndola a la derecha de la errónea, en pág.43 ya están corregidas las comas, pero hay el corrector hace nuevas correcciones al texto (p.e. pág.11, 1º sistema, c.3 o pág.18, 1º sistema, c.7) y añade indicaciones de dinámica y digitación, atípicas en las copias de prueba de Beethoven.
Copia de prueba nº 3 (Viena: Artaria, pl.614, 1795-96) [Berlín, SBB N.Mus.ms. 304], poca calidad en la impresión, aparecen corregidas las comas de la pág.43 y algunos detalles pero aún pasa por alto varios errores, así que el corrector  (Beethoven) marca 29 correcciones nuevas en notas o alteraciones accidentales  (16 en la sonata nº 2 y 13 en la nº 3); es posiblemente la fuente principal para la edición original.
Edición original (Viena: Artaria, pl.614, III-1796) como Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte op.2, dedicadas a J. Haydn, en la portada corrige “dediées”. En la sonata nº 1 hay dos correcciones que no aparecen en las copias de prueba sino que deben proceder de una lista de errores que envió Beethoven, hoy perdida, pero hay aún unos 30 errores claros en el texto, a veces porque las correcciones de Beethoven en la copia de prueba nº 3 no eran claras (p.e. el pasaje de arpegios de la sonata nº 3, 1º mov. pág.38, cc.2, 4 y 6, donde tacha las blancas más agudas y escribe “todo el compás”, es decir, tal vez redonda que en la edición se mantienen blancas). Otros errores son incomprensibles (en la misma pág.38, c.4, la copia 3 tacha claramente un ‘fa’ que debe ser ‘mi’ pero la edición final mantiene el ‘fa’ y, peor aún, añade un ‘sol’). También hay errores de clave, ligaduras y dinámicas, asi como un olvido de la armadura en 2 sistemas de la pág.30. Otro ejemplarOtro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.614, ca.1801), posiblemente autorizada por Beethoven, solo cambia la portada (a Haydn se le denomina de forma breve como “Docteur en musique” en lugar de “Maitre de Chapelle…”).  Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición original (Bonn: Simrock, pl.75, 1798), corrige 23 errores de Artaria, incluyendo 4 de las 5  correcciones que hizo Beethoven en la Copia de prueba nº 3 y que no aparecen en la edición original, así como inconsistencias de aquella (paginación al final de un movimiento, amplía espacio para ver mejor dinámicas, alteraciones y articulaciones) aunque mantiene 6 errores claros de la 1ª edición. Es posible que tuviera una fuente corregida por Beethoven. Distingue entre puntos y comas de staccato. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Pleyel, pl.117, 1798), en otro orden (3, 1, 2), su modelo es Artaria, corrige 9 de sus errores pero introduce algunos más por falta de cuidado en indicaciones de compás, armadura, ausencia o mala colocación de dinámicas (114) y ligaduras. No incluye la digitación de Artaria. Varias reimpresiones entre 1816 y 1827. Gran influencia en Francia e Inglaterra.
     2ª? impresión (París: Pleyel, pl.117, ca.1820), en la portada “Pleyel et fils siné”.
4ª edición (Dresde: Meinhold, 1799), posiblemente autorizada y corregida por Beethoven, solo la nº 1 en Pianoforte-Schule, oder Sammlung der besten…, 2º año, 7º cuaderno, de P. J. Milchmeyer. Añade lineas de fraseo, ornamentos, alteraciones y muchas digitaciones. Puede haber influencia de la interpretación de Beethoven que Milchmeyer escuchó en Dresde de esta obra. Corrige claros errores de la 1ª edición salvo el becuadro que falta en la sonata nº 1, 1º mov. c.62. Las indicaciones de dinámica y articulación reflejan la concepción del editor y la mayoría no aparecen en publicaciones posteriores.
5ª edición (Braunschweig: Spehr, pl.90, ca.1800), el modelo es Artaria, aspecto más elegante pero de los 30 errores claros de la edición original solo corrige 2 e introduce algunos nuevos (olvida dinámicas y ligaduras).
6ª edición (París: Sieber, pl.1548, 1801), más elegante que Pleyel, evita cambios de página en medio del movimiento, el modelo es Simrock, mejorándolo en signos de clave pero con algunos errores nuevos (el 2/4 del trio de la sonata nº 1, 3º mov., en vez de 3/4).
7ª edición (Offenbach: André, pl.1932, ca.1804), el modelo es Simrock.
8ª edición (Londres: Hamilton, 1804-05), su modelo es Pleyel, solo se conserva un ejemplar de la sonata nº 3.
9ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.70, 74, ca.1805-06) en V sonates pour le piano-forte. Es una edición pirata, denunciada por Beethoven el 22-X-1803 en el Wiener Zeitung. Sigue a Artaria pero incorpora algunas correcciones de Simrock.
      2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.70, ca.1818), barras de compás atraviesan pentagramas.
10ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, 1805), muchas diferencias con respecto a Artaria y los demás editores.
      2ª impresión (Londres: Preston, ca.1809).
11ª edición (Londres: Birchall, ca.1806), aunque en paginación y estilo de grabado se parece a Broderip & Wilkinson, a veces sigue a Artaria incorporando muchas correcciones de Simrock y Zulehner.
12ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.623, 646 y 663, 1808), ediciones separadas para cada sonata, aquí las 3. Modelo Artaria pero incorpora algunas correcciones de Simrock y otras propias (p.e. ‘sol’ en lugar de ‘si’ en la sonata nº 3, 4º mov. cc.201-02, indicado por Beethoven en la copia de prueba nº 3). Pudo tener algún contacto con Beethoven, quizá una fuente corregida por este. Menos páginas . Omite un compás (sonata nº 1, 4º mov. c.25) en el saltoentre el 4º sistema y el 5º. Otro ejemplar (solo la 1ª). Otro ejemplar (solo la 2ª).
      2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.623, 646 y 663, 1814-17), como ‘edition correcte’, cambia una página (donde añade un bemol en la sonata nº 3, 4º mov., c.152), en este ejemplar solo la nº 2-3.
13ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1810), su modelo es Pleyel aunque mejora la colocación de términos de tempo y de articulación.
14ª edición (Berlín: Lischke, pl.930, 937 y 944, 1818), separadas, como ‘edition correcte’, su modelo es Kühnel, en este ejemplar solo la nº 1-2. La nº 3.
Otra edición (Viena: Artaria, pl.614, ca.1830), ‘Nouvelle Edition originale’, se basa en la edición original pero aporta muchas de las correcciones de ediciones posteriores. Otro ejemplar.

■ op.3, Trio de cuerda nº 1, Mib (1794-95): autógrafo 1 [París, BnF Dep. de musique Ms.28], faltan el 3º mov. (minueto) y el 6º (Finale), 24 páginas.
Autógrafo 2 [Washington, LCW ML96.B44 Case], sólo el 6º mov., 10 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 2], 6º mov., copista desconocido, correciones de Beethoven hasta la pag.19, 61 páginas, partitura.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.626, 1796) como Grand Trio op.3, 3 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.83, 1798).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.32, 1803) como Grand Trio op.3, 3 particellas.
3ª edición (Londres: Clementi, ca.1805) como A Grand Trio op.3, 3 particellas.
Arreglo para piano y cello: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1886, ca.1808).

■ op.4, Quinteto cuerda nº 1, Mib (1795): autógrafo perdido.
Copia (ca.1800) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 134], 77 páginas, partitura.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.627, 1796) como Grand quintetto op.4, 5 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.627, 1802).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.80, ca.1805) como Grand quintetto op.4, 5 particellas.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.543, 1807-10) como Grand quintette op.4, 5 particellas.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2759, 1809-10) como Grand quintetto op.4, 5 particellas.
5ª edición (París: Pacini, pl.2012, ca.1821) en Quintetti 3.m3 Livraison, 5 particellas.
6ª edición (Offenbach: André, pl.5281, 1829), partitura.
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1818, 1806). Particella cello. Otro ejemplar (solo parte de piano).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4256, 1827), arreglo de J. P. Schmidt.

■ op.5, Sonatas cello y teclado nº 1-2, Fa, sol (1796): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.689, 1797) como Deux grandes sonates pour le clavecin ou piano-forte avec un violoncelle obligé op.5, 2 particellas. Otro ejemplar (sólo parte de piano).
2ª edición (París: Pleyel, pl.118, ca.1803) como Deux grandes sonates pour piano avec accompagnement d’un violoncelle op.5 (sólo particella piano). Particella cello.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.225, 1803) como Deux grandes sonates pour le clavecin ou piano-forte avec un violoncelle obligé op.5, 2 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.225, 1814).
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.85, ca.1805) como Deux grandes sonates pour le piano forte avec un violoncelle ou violon obligé op.5.
5ª edición (Londres: Preston, ca.1812) como Two grand sonatas for the piano forte with an accompaniment for the violoncello op.5.
6ª edición (Offenbach: André, pl.3254, ca.1814) como Deux grandes sonates pour le piano forte avec un violoncelle ou violon obligé op.5.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Frankfurt: Dunst, pl.401, ca.1815), arreglo de F. Ries.

■ op.6, Sonata teclado a 4 manos, Re (1796-97): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria: pl.712, X-1797) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Offenbach: André, pl.1535, 1800-01) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6.
3ª edición (Berlín: Hummel, pl.1096, ca.1802) como Sonate a quatre mains pour le piano forte op.6.
4ª edición (París: Pleyel, pl.312, ca.1803) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6.
5ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1530, 1810) como Sonate a quatre mains pour le clavecin ou forte-piano op.6.
6ª edición (Hamburgo: Böhme, ca,1814) como Sonate a quatre mains pour le forte-piano op.6.
7ª edición (Berlín; Lischke, pl.598, ca.1814) como Sonate für das Piano-forte zu vier Händen op.6.
8ª edición (Londres: Preston, 1818?) como A favorite duett for two performers on the piano forte.
9ª edición (París: Porcieux, ca.1820) como Sonate a quatre mains pour le piano forté op.6.
10ª edición (Maguncia: Schott, pl.1997, ca.1824) como Sonate a quatre mains pour le piano forte op.6.
11ª edición (Bonn: Simrock, pl.56, ca.1825) como Sonate a quatre mains pour le forte-piano op.6.

■ op.7, Sonata teclado nº 4, Mib (1796-97): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.713, X-1797) como Grande sonate pour le clavecin ou forte-piano op.7. Es de suponer que Beethoven participó en la impresión y en la corrección. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.713, ca.1830).
2ª edición (París: Sieber, 1803).
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.394, 1805) como Grande sonate pour le piano-forte op.7. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.394, 1815). Otro ejemplar.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2044, 1805) como Sonate pour le piano-forte op.7.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.94, ca.1806) en Quatre sonates pour le piano-forte op.7.
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.94, ca.1815).
7ª edición (París: Pleyel, pl.1275, ca.1817) como Grande sonate pour le piano-forte op.7.

■ op.8, Serenata, Re (1796-97) para violín, viola y cello: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.715, X-1797) como Serenata op.8, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.198, ca.1803) como Serenade op.8, 3 particellas.
3ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1806) como Trio for a violin, viola & viloncello, 3 particellas.
     2ª impresión (Londres: Preston, 1812).
4ª edición (Offenbach: André, pl.42191, 1820) como Serenade op.8, 3 particellas, gracias a su asociación con Artaria.
Arreglo para flauta y piano: 1ª edición (Londres: Wheatstone, ca.1810), partitura.

■ op.9, Tríos de cuerda nº 1-3, Sol, Re, do (1797-98): autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 59], sólo 1º trío, 2º trío del Scherzo (nunca insertado en las ediciones), 2 páginas.
1ª edición (Viena: Traeg, pl.42, 1798) como Trois trios op.9, 3 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Pleyel, pl.180, 1799) como Trois trios op.4, 3 particellas, 1ª publicación de Beethoven en Francia. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
4ª edición (Maguncia: Schott).
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister, pl.110-112, 1808) como Trois trios op.9, 3 particellas.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2958, 1810) como Trois trios op.9, 3 particellas.
5ª edición (París: Carli, pl.775, ca.1818) como Trois trios op.9, 3 particellas.
6ª edición (Viena: Artaria, pl.2545, ca.1821) como III trios originaux op.9, 3 particellas.
7ª edición (Bonn: Simrock, pl.1975, 1822) como Trois trios op.9, 3 particellas.
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.501, ca.1806) como Trois grands trios op.61, 3 particellas.

■ op.10, Sonatas teclado nº 5-7, do, Fa, Re (1795-98): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Eder, pl.23, IX-1798) como Trois sonates pour le clavecin ou piano forte op.10. Pocos errores pero mala calidad de impresión, Beethoven no volverá a confiar una edición original a Eder. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Viena: Bermann, pl.23, ca.1820).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.150, 1801) como Trois sonates pour le clavecin ou piano forte op.10. Es posible que Beethoven enviara a Simrock una copia corregida para su edición. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Pleyel, pl.427, ca.1802) como Trois sonates pour le fortepiano op.10.
4ª edición (París: Sieber, pl.1579, 1803) como Trois sonates pour le fortepiano op.10.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.95, 94, ca.1806) en Quatre sonates pour le piano-forte.
6ª edición (Londres: Lavenu, ca.1810) como Grand sonata for the piano-forte op.10, solo la nº 3 y la nº 1.
7ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2408, 1816) como Trois sonates pour le pianoforte op.10.
8ª edición (París: Richault, pl.776, 1816-23) como Trois sonates pour le pianoforte op.10.

■ op.11 Trio piano, clarinete/violín y cello nº 1 “Gassenhauer”, Sib (1797-98): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.106, 1799) como Grand trio pour le piano-forte avec un clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.136, 1801) como Grand trio pour le piano-forte avec une clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.38, 43, ca.1803-04) en Deux sonates pour le piano-forte avec accompagnement, la premiere avec violon et violoncelle et la seconde avec une clarinette, 4 particellas, obra nº 2 (la 1ª obra es el op.1 nº 3).
4ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.939, 1811) como Grand Trio pour le piano-forte avec une clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.939, 1812).
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.43, ca.1815) como Grand Trio pour le piano-forte avec une clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas.
6ª edición (París: Richault, pl.88, 1825?) como Trio pour piano, clarinette ou violon et violoncelle op.11, 4 particellas.

■ op.12, Sonatas violín y teclado nº 1-3, Re, La, Mib (1797-98): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.793, 1799) como Tre sonate per il clavicembalo o forte-piano con un violino op.12, 2 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Hamburgo: Böhme, pl.12, ca.1800) como Trois sonates pour le forte-piano avec un violon op.12, 2 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (Londres: Preston, 1801) como Three sonatas for the piano-forte with an accompaniment for a violin op.12, partitura.
4ª edición (Londres: Broderip and Wilkinson, 1801) como Three sonatas for the piano-forte with an accompaniment for a violin op.12, 2 particellas.
5ª edición (Bonn: Simrock, pl.33, 1801) como Tre sonate per il forte piano con un violino op.12.
6ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.102, 62, ca.1806) en Quatre sonates pour le piano forte avec accompagnement d’un violon obligé op.12, 2 particellas.
7ª edición (París: Sieber, pl.1628, 1813-22) como Trois grandes sonates pour le forte-piano avec accomp.t de violon obligé op.12, 2 particellas.
8ª edición (París: Pleyel, pl.353, 1816-27) como Trois sonates pour le piano-forte avec accompagnement de violon op.12, 2 particellas.
9ª edición (Londres: Goulding, pl.21-23, 1817) como Three sonata’s for the piano-forte with an accompaniment for the violin op.12, partitura.
Arreglo para piano solo: 1ª edición (Londres: Clementi, ca.1802).

■ op.13, Sonata teclado nº 8 “Patética”, do (1797-98): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Hoffmeister, s/n, otoño-1799) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13. Otro ejemplar.
    2ª impresión (Viena: Hoffmeister, pl.92, 1802).
    3ª impresión (Leipzig: Peters, pl.92).
1ª edición (Viena: Eder, pl.128, 1800-01), con las mismas planchas de Hoffmeister, solo cambia la portada. Una sola edición.
2ª edición (París: Erard, 1800) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.111, 1800) como Grande Sonate pathétique pour le piano-forte op.13. Otro ejemplar.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.121, 94, ca.1806) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13.
6ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.953, 1808) como Grande Sonate pathétique pour le clavecin ou piano-forte op.13.
7ª edición (Offenbach: André, pl.2045, ca.1810) como Sonate pathétique pour piano-forte op.13.
ou piano-forte op.13.
8ª edición (Londres: Preston, 1810-22) como Grand Sonata pathétique for the piano-forte op.13.
Arreglo para piano, violín, viola y cello: arreglo de A. Diabelli. Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Zmh 7] de Diabelli, incompleto (faltan los 18 últimos compases), partitura, 33 páginas.
1ª edición (

■ op.14, Sonatas piano nº 9-10, Mi, Sol (1798): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Mollo, pl.125, XII-1799) como Deux sonates pour le piano-forte op.14, en el título por error op.13 y sin dedicatoria.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.125, 1800), corrige el título pero sin diferencias en el texto musical. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.123, ca.1800) como Deux sonates pour le piano-forte op.14. Otro ejemplar.
3ª edición (Londres: Birchall, 1802-19) como Two sonatas for the piano forte.
4ª edición (Londres: Goulding, Phipps & D’Almaine, ca.1805) como Two sonatas for the piano forte.
Arreglo para cuarteto de cuerda (de Beethoven, solo 1ª sonata, trasportada a Fa): Edición original (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.17, VIII-1802), particellas, detalladas indicaciones de dinámica y articulación, extrapolables a la versión original para piano, donde son escasas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.15, Concerto piano nº 1, Do (1795, rev.1800): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 12], 139 folios. Autógrafo 2 (1808) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 10], cadenza para el 1º mov., escrita después de la publicación de la obra, se interrumpe en el c.57, 4 páginas. Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 11], otra cadenza para el 1º mov., escrita en 1809 para su alumno el archiduque Rodolfo, 4 páginas. Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 12], otra cadenza para el 1º mov., escrita también en 1809 para su alumno el archiduque Rodolfo, 16 páginas.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.153, 1801) como Grand concert pour le forte-piano op.15, 17 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.953, 1805?).
     3ª impresión (Viena: Mollo, pl.1107, 1805?).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.187, 1802), 17 particellas.
3ª edición (Offenbach: André, pl.2046, 1805?), particellas.
1ª edición de partitura (Viena: Haslinger, 1833).

■ op.16, Quinteto, MIb (1796) para piano, oboe, clarinete, fagot y trompa: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.151, III-1801) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.161, 1802) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
3ª edición (Viena: Mollo, pl.951, 1802-03) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1105, ca.1805) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.114, 1805) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
6ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1806) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
7ª edición (Londres: Preston, ca.1810) como Grand Quintetto op.16, 5 particellas.
8ª edición (Viena: Maisch, pl.416, ca.1811) como Quintuor op.16 (cuerda, 2 violas), 5 particellas.
9ª edición (Londres: Monzani and Hill, pl.35, 1813-19) como Grand Quintetto op.16 (cuerda y flauta), 5 particellas.
Arreglo para piano, vioin, viola y cello (de Beethoven): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.161, 1802) como Grand Quartetto op.16, 4 particellas.
2ª edición (Paris: Pleyel, pl.1163, 1820) como Grand Quatuor op.16, 4 particellas.

■ op.17, Sonata trompa/chelo y piano, Fa (1800): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.147, III-1801) como Sonate pour le forte-piano avec un cor ou violoncelle op.17, 2 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.159, 1801-02) como Sonate pour le forte-piano avec un cor ou alto ou violoncelle op.17, 2 particellas.
3ª edición (Offenbach: André, pl.3961, 1805), para trompa/flauta/violín/cello.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1101, 1809) como Sonate pour le forte-piano avec un cor ou violoncelle op.17, 2 particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.97, 18?) para violín, cello o trompa.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härterl, 1816)  como Sonate pour le pianoforte avec un cor ou flute ou violon ou violoncelle op.17, 4 particellas.
edición (Berlín: Lischke, pl.1440, ca.1823)  como Sonate pour le pianoforte avec cor ou flute ou violon ou violoncelle op.17, 4 particellas.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Berlín: Hummel, pl.1302, 1805) como Sonate pour le forte piano avec un violon ou violoncelle op.8, 3 particellas.

■ op.18, Cuartetos cuerda nº 1-6, Fa, Sol, Re, do, La, Sib (1798-1800): autógrafo perdido. Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 84], regalo de Beethoven al violinista y teólogo C. Amenda, con cambios posteriores, 4 particellas, 65 páginas.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.159, 1801) como Six Quatuors op.18, cuartetos nº 1-3, 4 particellas. Otro ejemplar.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.169, 1801) como Six Quatuors op.18, cuartetos nº 4-6, 4 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.959, ca.1803). 2ª impresión (Viena: Mollo, pl.969, ca.1803).
2ª edición (París: Pleyel, pl.422, 472, 1801-02) como Six Quatuors op.18, 4 particellas.
3ª edición (París: Sieber, pl.121, 1802) como Trois Quatuors op.18, 4 particellas.
3ª edición (París: Sieber, pl.122, 1802) como Trois Quatuors op.18, 4 particellas.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.177, 1802) como Trois Quatuors op.18 Livre I, 4 particellas. Otro ejemplar.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.181, 1802) como Trois Quatuors op.18 Livre II, 4 particellas. Otro ejemplar.
5ª edición (Offenbach: André, pl.3973, 1820) como Six Quatuors op.18 Liv. I, cuartetos nº 1-3, 4 particellas. Otro ejemplar.
5ª edición (Offenbach: André, pl.3974, 1820) como Six Quatuors op.18 Liv. II, cuartetos nº 5-6, 4 particellas. Otro ejemplar.
6ª edición (Offenbach: André, pl.5262-66, 1829), cuartetos nº 1-5, partitura.
6ª edición (Offenbach: André, pl.5267, 1829), cuarteto nº 6, partitura.
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.491, 1806), como op.60, sólo nº 2 y 5, arreglo de F. Ries. Otro ejemplar. El nº 6.
Arreglo para piano a 4 manos (de F. Mockwitz): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2521, ca.1815). Otro ejemplar

■ op.19, Concerto piano nº 2, Sib (1798): boceto [París, BnFMs-61], 1 folio, 13 compases, primera versión.
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 13], 120 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB BH 121], 17 compases de 1º mov., versión temprana.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 4], ‘Stichvorlage’ copiada por el propio compositor de la particella de piano, no muy fácil de leer como es habitual en su escritura, 54 páginas.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 13], cadenza del 1º mov. para su alumno el archiduque, 8 páginas.
1ª edición (Leipzig y Viena: Hoffmeister, pl.65, 1801) como Concert pour le pianoforte op.19, 13 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.65, ca.1815).

■ op.20, Septeto, Mib (1799) para clarinete, fagot, trompa, violín, viola, cello y contrabajo: autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus.ms.Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 4].
1ª edición (Leipzig y Viena: Hoffmeister & Kühnel, pl.108-109, 1802) como Septetto op.20, 7 particellas. Otro ejemplar (solo 1ª parte). Otro ejemplar (sólo 2ª parte).
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.108-109, ca.1815).
2
ª edición (Viena: Artaria, pl.2224, 1811) como Septetto op.20, 7 particellas.
Arreglo para quinteto de cuerda (arreglo  comenzado por Beethoven para flauta y cuarteto de cuerda pero lo terminó el editor F. A. Hoffmeister para cuerda solo; Beethoven cirtica en el Allgemeine Musikalische Zeitung de 2-11-1802 por estar en 2 partes, ser muy caro y no parecer el nombre del arreglista): 1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.110-111, 1802), 5 particellas.
 
 2ª impresión (Leipzig: Kühnel, pl.110, 1810), 5 particellas.
2ª edición (París: Sieber, pl.1677, ca.1804), 5 particellas.
3ª edición (Londres: Clementi, 1810), 5 particellas.
4ª edición (París: Pleyel, pl.980, ca.1812), 5 particellas.
Arreglo para piano y clarinete (de Beethoven):
Arreglo para sexteto de viento (de Czerny): copia (1805) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 219], 74 páginas.
Arreglo para octeto de viento: 1ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.1886, ca.1812), 8 particellas.
Arreglo para piano: 1ª edición (París: Pleyel, pl.726, 1815?).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.5, 1816)
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Mollo, pl.1639, 1816).
2ª edición (Londres: Clementi, 1817).
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3142, 1820).
Arreglo para cuarteto de piano, violín, viola y cello: 1ª edición (Hamburgo: Böhme, ca.1825).

■ op.21, Sinfonía nº 1, Do (1799-1800): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.64, 1801) como Grande Simphonie op.21, 16 particellas. Otro ejemplar.
    2ª impresión (Leipzig: Kühnel, pl.64, ca.1810).
2ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, pl.26, 1809) en A complete collection of Haydn, Mozart and Beethoven’s Symphonies, partitura.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.1953, 1822) como Grande Simphonie op.21, partitura. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para quinteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Mollo, pl.1539, 1802), 5 particellas.
2ª edición (París: Pleyel, pl.534, 1803), 5 particellas.
3ª edición (Bonn: Simrock: pl.371, ca.1805), 5 particellas.
Arreglo para teclado (de J. Galinek): 1ª edición (Viena, Cappi, pl.1099, 1804).
(de I. Moscheles) 1ª edición (Londres: Cramer, Addison and Bale, pl.3341, ca.1844).
Arreglo para teclado, flauta, violín y violonchelo (de Hummel):
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2340).
Arreglo para quinteto de cuerda y 2 oboes/clarinetes y 2 trompas (de C. F. Ebers):
1ª edición (Offenbach: André, pl.2676, 1809), 8 particellas.

■ op.22, Sonata piano nº 11, Sib (1800): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v.23], autógrafo en parte, 12 folios.
1ª edición (Leipzig y Viena: Hoffmeister, pl.88, 1802) como Grande sonate pour le piano forte op.22. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Leipzig: Kühnel y Burau de musique, pl.88, 1807).
     3ª impresión (Leipzig: Peters, pl.88, ca.1815).
2ª edición (París: Cochet, 1802-05) como Grande sonate pour le forte piano op.22.
3ª edición (Berlín: Bureau des arte et d’Industrie, pl.93, ca.1811) como Grande sonate pour le piano forte op.22.
4ª edición (Maguncia: Schott, pl.134, ca.1815) como Grande sonate pour le piano forte op.22.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.870, 1824) como Grande sonate op.22.

■ op.23, Sonata violín y piano nº 4, la (1800): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.173, 1801) como Sonate pour le piano forte avec un violon op.23, 2 particellas. Otro ejemplar.
   2ª impresión (Viena: Mollo, pl.173, 1802).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.226, 1802) como Sonate pour le piano forte avec un violon op.23, 2 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Pleyel, pl.487, 1803) en Deux sonates pour le piano forte avec accompagnament de violon op.23.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2976, ca.1811) como Sonate pour le piano forte accompagné de violon op.23, 2 particellas.

■ op.24, Sonata violín y piano nº 5 “Primavera”, Fa (1800-01): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.16447], 36 páginas.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.1125, 1802) como Sonate pour le piano forte avec un violon op.24, 2 particellas.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.226, 1802-03) como Sonate pour le piano forte avec un violon op.24, 2 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (Offenbach: André, pl.1764, 1803) como Sonate pour piano-forte accompagné de violon op.24, 2 particellas.
4ª edición (París: Pleyel, pl.487, 1803-04) en Deux sonates pour le piano forte avec accompagnament de violon op.23particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.116, ca.1807) como Sonate pour piano-forte avec un violon op.24, 2 particellas.
6ª edición (Leipzig: Kühnel y Bureau de musique, pl.835, 1810) como Sonate pour piano-forte avec un violon op.24, 2 particellas.
    2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.835, ca.1815).
7ª edición (Offenbach: André, pl.3262, ca.1814) como Sonate pour piano-forte avec violon obligé op.24, 2 particellas.

■ op.25, Serenata, Re (1801) para flauta, violín y viola: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Cappi, pl.881, 1802) como Serenata per flauto, violino e viola op.25, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.228, ca.1825).

■ op.26, Sonata teclado nº 12 “Marcha fúnebre”, Lab (1800-01): autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus.ms.Beethoven, Gransnick 12], 16 folios, no es ‘Stichvorlage’, es el manuscrito de trabajo con muchos cambios y añadidos
Edición original (Viena: Cappi, pl.880, III-1802), como Grande sonate pour le clavecín ou forte-pianoSu ‘Stichvorlage’ debió de ser una copia en la que Beethoven hizo algunas correcciones y cambios con respecto al autógrafo. Es una impresión de un editor novel: mala paginación, imprecisa colocación de signos, incluso cabezas de nota, no tiene en cuenta las correcciones (ligaduras antiguas), error en título: “composé et dedié”. Beethoven se quejó de la calidad (carta a Hoffmeister) y no volvió a ofrecer ninguna edición original a Cappi. 
Edición original (2ª impresión) (Viena: Cappi, pl.880, 1802), corrige bastantes errores, incluido el título (“composée et dediée”). Otro ejemplar.
      3ª impresión (Viena: Cappi, pl.880, ca.1806-15), Otro ejemplar

2ª edición (Leipzig: Hoffmeister & Kühnel, pl.118, 1802), nueva edición para “consolar” a Beethoven por la edición original (carta de Hoffmeister, VI-1802) pero en cuanto a texto musical no mejora la edición de Cappi, Beethoven no participa en el proceso.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.225, 1802). Otro ejemplar.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.10, 1802-03).
5ª edición (París: Sieber, pl.1624, ca.1805).
6ª edición (París: Leduc, pl.207, ca.1806).
7ª edición (Offenbach: André, pl.3060, 1810).

■ op.27, Sonatas teclado nº 13-14, Mib, do# (1801), la 2ª ‘Claro de luna’: autógrafo de la nº 1 perdido.
Autógrafo 1: [Bonn, Beethoven-haus, BH 60], sólo la nº 2, se conservan 32 páginas, faltan la 1ª y la última, lo que significa que faltan el título original, los 13 primeros compases del 1º mov. y los 3 últimos del 3º mov.  Su 1º poseedor fue Tobias Haslinger (Viena) ➣ Aloys Fuchs ➣ Sigismund Thalberg (París) ➣ Carl Meinert (Dessau) ➣ Beethoven-haus (1898).

Comienzo del Finale de la Sonata nº 14 “Claro de luna” op.27 nº 2 de L. van Beethoven, autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 60].

Edición original (Viena: Cappi, pl.878, 1802) solo la nº 1, como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 1Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Cappi, pl.878, 1814?). Otro ejemplar.
Edición original (Viena: Cappi, pl.879, 1802) solo la nº 2, como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 2. Incluye algunas revisiones de Beethoven en cuanto a ritmo y notas pero no transmite bien las indicaciones de dinámica y de articulación, a menudo coloca ligaduras y reguladores de forma inconsistente y en contradicción con el autógrafo. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Cappi, pl.879, 1807?). Otro ejemplar.
2ª edición (París: Cochet, VII-1802), solo la nº 1, como Sonate ou Fantasie pour le forte piano op.27 nº 1.
    2ª impresión (París: Leduc, 1806) solo la nº 1.
2ª edición (París: Cochet, VII-1802), solo la nº 2, dedicatoria de la nº 1, como Sonate ou Fantasie pour le forte piano op.27 nº 2.
2ª impresión (París: Leduc, 1806) solo la nº 2.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.12, 1802-03) solo la nº 1, como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 1.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.11, 1802-03) solo la nº 2, como Sonata quasi una fantasia per il clavicembalo o piano-forte op.27 nº 2.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.233, 1802) solo la nº 1, como Sonata quasi Fantasia per il forte piano.
     2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.233, ca.1818).
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.227, 1802) solo la nº 2, como Sonata quasi Fantasia per il piano forte.
     2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.227, ca.1818).
4ª edición (París: Leduc, ca.1806) solo la nº 1, como Sonate ou Fantasie pour le forte piano op.27 nº 1.
5ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1522, 1809) solo la nº 1, como Sonata quasi Fantasia per il forte piano op.27 nº 1.
6ª edición (Offenbach: André, pl.3062, 1810) solo la nº 2, como Sonata quasi Fantasia per il forte piano op.27 nº 2. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.28, Sonata piano nº 15 “Pastoral”, Re (“1801”): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 61], 52 páginas.
Edición original (Viena: Bureau d’arts et d’industrie, pl.28, VII/VIII-1802) como Grande sonate pour le pianoforte op.28, corregida por Beethoven pero aún tiene errores, el ‘Stichvorlage’ fue probablemente una copia, hoy perdida, con errores qeu no hay en el autógrafo. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4046, 1822-23).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.240, 1802) como Grande sonate pour le pianoforte op.28. Otro ejemplar.
3ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, 1805), 1ª vez como Sonate pastorale, título que en Alemania no se impuso hasta la década de 1830.
4ª edición (Berlín: Hummel, pl.1321, 1805-06) como Grande sonate pour le pianoforte op.28.
5ª edición (París: Cochet, 1806) como Grande sonate pour le pianoforte op.28.
6ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.130, ca.1807) como Grande sonate pour le pianoforte op.28.
7ª edición (París: Carli, pl.210, 1817-28) como Grande sonate pour le forté piano op.28.
8ª edición (Viena: 1820) en Wiener Pianoforte-Schule 2º vol. de F. Starke, solo 2º (sin cc.23-58) y 4º mov., (noº 32 y 33). El modelo es la edición original, con mínimos errores nuevos, y añade algunas digitaciones de Beethoven y en c.83-88 del 2º mov. se indica “desplazamineto del teclado”, es decir, el pedal izquierdo actual (¿indicación de Beethoven?).
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2953, 1831), arreglo de F. Ries.

■ op.29, Quinteto cuerda nº 2 “Tormenta”, Do (“1801”): la persona a quién estaba dedicada, el Conde Fries, era también quien la había encargado. En octubre de 1801 el conde recibió una copia de la música y los derechos sobre el quinteto por un periodo de 6 meses, después de los cuales Beethoven ya podía vender la obra a un editor. Puntualmente a finales de marzo de 1802 su hermano Carl ofreció el quinteto al editor de Leipzig Breitkopf & Härtel, que aceptó. Pero el conde había dado una copia de su manuscrito al editor vienés Carlo Artaria y le dio permiso para imprimir la obra. Beethoven no sabía nada de este trato. Según F. Ries, alumno y secretario de Beethoven, la copia de Artaria se hizo en una noche, por eso hay un gran número de errores. Breitkopf pidió a Beethoven que le devolviera el dinero que le había pagado por la obra cuando fue publicada por Artaria y recriminaba al compositor por haber entregado el manuscrito a Artaria después de haber firmado que sería de propiedad exclusiva de Breitkopf. Artaria, por su parte, creía que estaba en su derecho pero aceptó retirar su edición durante dos semanas en noviembre de 1802. En enero de 1803 Beethoven publicó un artículo asegurando que no tenía nada que ver con la edición de Artaria. Hubo un proceso legal que perdió Beethoven, quien debía retractarse públicamente, cosa que no hizo. Se acordó que Beethoven escribiría otro quinteto, algo que tampoco llegó a hacerse.

Autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus. ms. autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 5], 86 páginas, faltan 21 compases del trio.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.1591, 1802) como Gran Quintetto op.29, 5 particellas.
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.1302, ca.1809-10) como Gran Quintetto op.29, 5 particellas. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.94, XII-1802) como Quintetto op.29, 5 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Imbault, pl.377, 1807-11) como Grand Quintetto op.29, 5 particellas.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.188, ca.1817) como Grand Quintetto op.29, 5 particellas.
4ª edición (París: Pacini, pl.2012, ca.1820) en Quintetti, 5 particellas.
5ª edición (París: Janet et Cotelle, pl.1593, ca.1822) como Quintetto op.29, 5 particellas.
6ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1498, 1828) como Grand Quintetto op.29, 1ª edición en partitura.
Arreglo para piano a 4 manos (de A. E. Müller): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.110, 1803).

■ op.30, Sonatas violín y piano nº 6-8, La, do, Sol (“1802”): autógrafo 1 [Berlín SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 19], 21 folios.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 26], sólo la sonata nº 2, 62 páginas.
Autógrafo 3 [Londres, BL Add. Ms. 37767], 20 folios.
1ª edición (Viena: Bureau d’arts et d’industrie, pl.65, 80 y 84, 1803) como Trois sonates pour le pianoforte avec l’accompagnament d’un violon op.30, 2 particellas, en esta copia falta la nº 3. Otro ejemplar, sólo la nº 3, particella de piano. Otro ejemplar (sólo la nº 2). Otro ejemplar (sólo la nº 3).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.339, 1802-03) como Trois sonates pour le pianoforte avec l’accompagnament d’un violon op.30, 2 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (Offenbach: André, pl.1934, 1804) como Sonate pour piano-forte & violon op.30, heft B, sólo la nº 2, 2 particellas.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.62, ca.1805-07) como Trois sonates pour le pianoforte avec l’accompagnament d’un violon op.30, 2 particellas.
5ª edición (Offenbach: André, pl.2092, 1805) como Grande sonate pour piano-forte et violon op.30, sólo la nº 3, 2 particellas.
6ª edición (Londres. Broderip 6 Wilkinson, 1806), solo la nº 2, parte de violín.
7ª edición (París: Pleyel, pl.699-701, 1815) como Trois sonates pour le pianoforte avec l’accompagnament de violon op.30, 2 particellas.
8ª edición (Viena: Steiner, pl.4038-40, 1822), edición renovada de la 1ª.

■ op.31, Sonatas piano nº 16 (Sol), 17 (“Tempestad”, re) y 18 (Mib) (1802): autógrafo perdido. Fueron un encargo del editor suizo Nägeli. Beethoven aceptó sin saber que su hermano Kaspar estaba negociando las mismas sonatas con Breitkopf. Ludwig cumplió su palabra.
Edición original (Zurich: Nägeli, IV-1803) como Deux sonates pour le piano forte en Repertoire des clavecinistes nº 5, sonatas nº 16 y 17. No sabemos si el ‘Stichvorlage’ fue el autógrafo o una copia (quizás hecha por Beethoven) que tampoco se conserva. No hubo copias de prueba corregidas por Beethoven antes de ponerse a la venta. Según Ries, la edición está plagada de errores, incluso Nägeli añade 4 compases tras el 4º compas al final del 1º mov. de la 1ª sonata (pág.9, 4ª sistema). Pero como no hay autógrafo, no sabemos si estos 4 compases y los demás errores son culpa realmente del editor. Sigue el autógrafo  en cuanto a distribución de notas, agrupamiento, la colocación de dinámicas, etc. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Edición original (Zurich: Nägeli, V/VI-1804) Deux sonates pour le piano forte en Repertoire des clavecinistes nº 11, sonata nº 18 (junto con sonata op.13). Otro ejemplar.
2ª edición original (Bonn: Simrock, pl.345, otoño-1803), solo la nº 16 y 17, como Deux sonates pour le piano-forte op.31, ‘éditiou très correcte’. Beethoven pidió a Ries (carta de 25-V-1803) que hiciera una lista (hoy perdida) de 80 fallos de la edición de Nägeli y solicitara a Simrock publicar estas obras. Ries todavía encontró fallos en la edición de Simrock y se los dio por carta al editor. Además   reduce espacios, según las convenciones del editor, lo que oculta las intenciones¡  Otro ejemplar.
2ª edición original (Bonn: Simrock, pl.345, 1804) solo la nº 18, como Trois sonates pour le piano-forte op.31 Liv.3, ‘éditiou très correcte’, 3 francs. Otro ejemplar.
      2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.345, ca.1811), ‘édition très correcte’, 9 francs, las 3 sonatas. Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.1027, 1803), solo la nº 16, como Deux sonates pour le clavecin ou piano-forte op.29 nº1, publicada poco después de la edición de Nägeli y basada en ella pero con muchas correcciones que aparecen en Simrock, tal vez Cappi tenía la lista de fallos de Ries. Esta de Cappi es una impresión descuidada y tiene algunos errores propios aunque en algunos pasajes ofrece el único texto musical posible. Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.1028, 1803), solo la nº 17, como Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte op.29 nº 2. 
3ª edición (Viena: Cappi, pl.1115, 1804-05) como Trois sonates pour le clavecin ou piano-forte op.31 nº 3, sólo la nº 18.
4ª edición (Londres: Clementi, 1804) como A grand sonata for the piano forte op.47, sólo la nº 18. Otro ejemplar.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.560, 1808), particellas.

■ op.32, An die Hoffnung (1804-05), Lied: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.502, 1805) como An die Hoffnung op.32.
2ª edición (Offenbach: André, pl.2217, 1806) como An die Hoffnung op.32.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.107, ca.1807) en Gesänge mit Begleitung des Klaviers.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.544, 1807) como An die Hoffnung op.32.
5ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.494, 1807) como An die Hoffnung op.32.
6ª edición (Leipzig: Peters, pl.460, ca.1815) en Gesänge mit Begleitung des Klaviers.

■ op.33, Bagatellas nº 1-7 (“1782”): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 5], 38 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau d’arts et d’industrie, pl.171, 1803) como Bagatelles pour le pianoforte op.33. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Dale, 1803) como Des bagatelles pour le piano forte.
3ª edición (Amsterdam: Hummel, pl.1318, 1805) como Bagatelles pour pianoforte op.12.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.167, ca.1808) como Bagatelles pour le pianoforte op.33.
5ª edición (París: Sieber, pl.2023, ca.1817-18) como Bagatelles pour le pianoforte op.33.

■ op.34, Variaciones (6), Fa (“1802”) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Bmh 3/43], 19 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl. 137, 1803) como VI variations poue le pianoforte op.34. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.363, 1806) como VI variations poue le pianoforte op.34.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.363, ca.1820).
3ª edición (Offenbach: André, pl.3041, ca.1820) como VI variations poue le pianoforte op.34.

■ op.35, Variaciones y fuga “Eroica” (15), para piano, Mib (VI/VII “1802”): Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 6], ‘Stichvorlage’ para la edición original,  algunas correcciones, la mayoría con tinta más oscura, 43 páginas.
Lista de errores escrita por F. Ries (11-XI-1803) a N. Simrock, algunos muscalmente relevantes, carta original perdida (se conservan copias).

Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl. 167, IX-1803) como Variations pour le pianoforte op.35, Beethoven no participa en el proceso, en algunos casos diferentes notas que en el autógrafo, cambia la figura de las apoyaturas. En diciembre de 1803, tras descubrir imperfecciones en esta edición, Beethoven pide a Ries que envíe a Simrock una lista con correcciones. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Cappi, pl.1061, 1803) como Variations pour le clavecin ou piano forte op.35.
3ª edición (París: Magasin de Musique, pl.201, 1803-04) como Variations pour le clavecin ou piano forte op.35.
4ª edición (París: Sieber, pl.1822, ca.1813) como Thema varie pour le forte-piano op.35, solo 13 variaciones: nº 1, 2, 4, 11-13, 3, 5-7, 9, 14-16.

■ op.36, Sinfonía nº 2, Re (1801-02): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.305, 1804) como Grande Sinfonie op.36, 18 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.519, 1804) como Grande Simphonie op.36, 13 particellas.
3ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, pl.25, 1808) en A complete collection of Haydn, Mozart and Beethoven’s Symphonies, partitura.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.1959, 1822?) como Grande Simphonie op.36, partitura. Otro ejemplar.
5ª edición (Viena: Steiner, pl.4017, caa.1823).
Arreglo para violín, cello y teclado (arreglo de alguien no identificado pero probablemente corregido por Beethoven): 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.503, 1805) como Deuxiéme Grande Sinfonie op.36, 3 particellas.
Arreglo para piano, flauta, violín y cello (de Hummel):
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2413-14, 1826), arreglo de J. N. Hummel solo piano. Otro ejemplar.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2414, 1826), 3 particellas.
Arreglo para sexteto de cuerda, flauta y 2 trompas (de F. Ries):
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.519, 1807).

■ op.37, Concerto piano nº 3, do (“1803”):
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 14], 120 folios.
Autógrafo 2 [París, BNF MS-26], cadenza para el 1º mov., 8 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.289, 1804) como Grand concerto pour le pianoforte op.37, 17 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.289, 1815).
     3ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4029, ca.1827).
2ª edición (Offenbach: André, pl.2047, 1805) como Grand concerto pour le piano-forte op.37, 19 particellas.

■ op.38, Trío clarinete/violín, cello y piano nº 2, Mib (1802-03), arreglo de Beethoven del septeto op.20:
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus, HCB Mh 27], particella del violín, la única autógrafa que ha sobrevivido, 24 páginas.

1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.203, 1805) como Grand Trio pour le pianoforte avec l’accompagnement de la clarinette ou violon et violoncelle op.38, 3 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4037, 1822-23).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.75, ca.1805) como Grand Trio pour le pianoforte avec l’accompagnement de la clarinette ou violon et violoncelle op.38, 4 particellas.
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.75, ca,1815). Otro ejemplar.
3ª edición (Berlín: Hummel, pl.1333, 1805) como Grand Trio pour le pianoforte avec l’accompagnement de la clarinette ou violon et violoncelle op.38, 4 particellas.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.1951, 1821), en este ejemplar falta clarinete.
5ª edición (Offenbach: André, pl.4401, ca.1822) como Grand Trio pour le pianoforte, clarinette ou violon et violoncelle op.38, 4 particellas.

■ op.39, Preludios nº 1-2, Do, Do (1789, rev.1803) para órgano o piano: autógrafo perdido.
Copia (1789) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 128], 7 folios.

1ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.271, 1803) como Deux preludes pour le fortepiano ou l’orgue op.39. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.271, ca.1815).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.1079, 1804) como Deux preludes pour le fortepiano ou l’orgue op.39.

■ op.40, Romanza violín y orquesta, Sol (1801-02): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus, HCB Bmh 9/49], 31 páginas, no es el ‘Stichvorlage’, hay señales de un copista que probablemente hizo una copia hoy desaparecida.
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.272, XII-1803) como Romance pour le violon principale op.40, 12 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Sieber, pl.1946, 18?), 12 particellas.
Arreglo para flauta y piano: 1ª edición (Londres: Monzani, ca.1810).

■ op.41, Serenata, Re (1803) para flauta/violín y piano, arreglo de F. X. Kleinheinz, aprobado y corregido por Beethoven de la Serenata op.25:
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.273, 1803), 2 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.273, ca.1815).

■ op.42, Notturno, Re (1803) para viola y piano, arreglo de F. X. Kleinheinz, aprobado y corregido por Beethoven de la Serenata op.8:
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.282, 1804) como Notturno op.42, 2 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.282, ca.1815).
2ª edición (París: Sieber, pl.2027, ca.1818) como Nocturne op.42, 2 particellas, en este ejemplar solo la del piano.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Hoffmeister, pl.332, 1804) como Favorite Polonoise. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.643, 1808) como Favorite Polonoise.
3ª edición (Offenbach: André, pl.2875, ca.1810) como Favorite Polonaise.
Arreglo para 2 violines: 1ª edición (Copenhagen: Lose, pl.5, ca.1815).

■ op.43, Die Geschöpfe des Prometheus (1800-01), obertura y ballet: autógrafo perdido. Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.16142], copista F. X. Gebauer (1801) con correcciones de Beethoven, ‘Stichvorlage?, partitura, 390 páginas.
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.283, 1804) solo Ouverture op.43, 17 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.283, ca.1825).
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.872, 1801), copia con entradas manuscritas de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Cappi, pl.872, 1802-06).
2ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1804) como The men of Prometheus op.43.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.289, 1804).
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1620, 1803), 4 particellas. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Rheingau: Zulehner, pl.241, 1812-13), sólo obertura.
Arreglo para 2 violines, flauta y cello: 1ª edición (Londres: Monzani and Hill, pl.238, 1815) en L. v. Beethoven’s grand overture, to Prometheus Egmont, & Leonora.

■ op.44, Variaciones, Mib (1792) para violín, cello y piano sobre ‘Ja, ich muss mich von ihr scheiden’ de la ópera ‘Das rote Käppchen’ de K. D. von Dittersdorf: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.281, 1804) como XIV variations pour le fortepiano, violon et violoncelle op.44, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Mollo, pl.1604, 1816) como XIV variations pour le fortepiano, violon et violoncelle op.44, 3 particellas.
3ª edición (Maguncia: Schott, pl.108, ca.1818) como SIx variations pour le piano forte avec accompagnement de violon et violoncelle op.44, 3 particellas.

■ op.45, Marchas (3), Do, Mib, Re (1803) para piano a 4 manos: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.358, 1804) como Trois grandes marches op.45. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.358, ca.1816).
     3ª impresión (Viena: Steiner, pl.4045, 1822-23).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.73, ca.1805) como III grandes marches op.45.
3ª edición (Amsterdam: Kuntze, pl.35, ca.1805) como III grandes marches op.45.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2100, 1805) como Trois grandes marches op.45.
5ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.1032, 1812) como Trois grandes marches op.45.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.1032, ca.1815).
6ª edición (Londres: Walker, 1815?) como Trois grandes marches op.45.
7ª edición (París: Petit: pl.85, ca.1818) como Trois marches op.45.
8ª edición (Florencia: Ciprinai, pl.26, 1821) como Grand marcia per pianoforte nº 1.
9ª edición (Berlín: Trautwein, pl.1311, ca.1824) como Trois grandes marches op.45.

■ op.46, Adelaide (1794-95), Lied: Der kuss [París, BnF MS-40], 1 folio.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.691, 1797). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.224, 1803). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.373, 1803). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
4ª edición (Viena: Artaria, pl.691, 1797).
5ª edición (Viena: Cappi, pl.1131, ca.1805).
6ª edición (Offenbach: André, pl.2447, ca.1805).
7ª edición (Hamburgo: Böhme, ca.1805).
8ª edición (Copenhagen: Lose, 1811).
9ª edición (Londres: Clementi, 1813).

■ op.47, Sonata violín y piano nº 9 “Kreutzer”, La (1802-03): boceto [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus.ms.Beethoven, Landsberg 6].
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 86], sólo la Exposición del 1º mov. en una versión no definitiva, posiblemente el manuscrito que envió al primer violinista al que iba destinada esta sonata, el mulato G. A. Polgreen Bridgetower (1779-1860), de ahí la dedicatoria de la 1ª página: “Sonata mulattica Composta per il Mulatto Brischdauer gran pazzo e compositore mulattico”.
Copia [N. York, Juilliard Collection], unica fuente manuscrita completa de esta obra, ‘Stichvorlage’ de la 1ª edición, 4 copistas en colaboración con Beethoven que corrige y añade en el 3º mov., particellas, 82 paginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.422, 1805) como Sonata per il piano-forte ed un violino obligato op.47, 2 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Birchall, 1805) como A grand sonata for the piano forte with an accompaniment for the violin obligato o.47, 2 particellas.
3ª edición (Hamburgo: Böhme, pl.47, ca.1809) como Sonata per il piano-forte ed un violino obligato op.47, 2 particellas.
4ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.640, 1810) como Sonata per il piano-forte ed un violino obligato op.47, 2 particellas.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.640, 1815).

■ op.48, 6 Lieder “Gellert” (1798-1802) nº 1 ‘Bitten’, nº 2 ‘Die Liebe das Nächsten’, nº  3 ‘Vom Tode’, nº 4 ‘Die Ehre Gottes aus der Natur’, nº 5 ‘Gottes Macht und Vorsehung’, nº 6 ‘Bußlied’: autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 30], sólo el nº 6, 10 páginas. Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 31], sólo el nº 5, 5 páginas. Los autógrafos del resto de canciones se han perdido.
1ª edición (Viena: Mollo, 1803) como VI Lieder. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.1599, 1803) como VI Lieder. Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.267, 1803) como VI Lieder.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.368, 1803) como VI Lieder.
5ª edición (Londres: Clementi, ca.1810) como Six Sacred Songs.

■ op.49, Sonatas piano nº 19-20, sol, sol (1795-98): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.399, I-1805) como Deux sonates faciles pour le pianoforte op.49, sin indicaciones de dinámica en la 2ª sonata con la excepción de dos pp en el Minuetto. Esto hace sospechar que Beethoven no puso especial cuidado en esta publicación, debida en gran parte a la insistencia de su hermano Kaspar. Aún así, tuvieron muchas ediciones por toda Europa. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.70, 74, ca.1805) en V sonates pour le piano-forte.
3ª edición (Amsterdam: Hummel, pl.1316, 1805) como Deux sonates pour le piano forte op.11.
4ª edición (Augsburgo: Gombart, pl.464, 1806-07) como Deux sonates faciles pour le piano forte op.49.
5ª edición (Bonn: Simrock, pl.69, ca.1809) como Deux sonates faciles pour le piano forte op.49.
6ª edición (Maguncia: Schott, pl.1659, 1822) como Deux sonates faciles pour le piano forte op.49.

■ op.50, Romanza nº 2, Fa (ca.1798) para violín y orquesta: boceto [Washington, LC ML30.8b .B4 op. 50], 24 páginas. Otros autógrafos perdidos.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.407, 1805) como Romance pour le violon principale op.50, 12 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4021, ca.1823).
2ª edición (Offenbach: André, pl.2186, 1806) como Romance pour le violon principale op.50, 9 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. Czerny):1ª edición (Viena: Steiner, pl.4502, 1823).

■ op.51, 2 rondós, Do, Sol (1796-1800) para teclado: autógrafo perdido.
Copia (1802) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 154], 16 páginas.

1ª edición (Viena: Artaria, pl.711, 1797) sólo el nº 1 como Rondo pour le clavecin ou piano-forte. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.884, 1802) sólo el nº 2 como Rondo pour le clavecin ou piano-forte. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.57, 1798) sólo el nº 1 como Rondo pour le piano-forte.
2ª edición (París: Sieber, pl.1643, 1803-05) sólo el nº 2 como Rondo pour forté-piano. Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.194, 1803) sólo el nº 2 como Rondeau en G pour le piano-forte.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.7124, ca.1807) sólo el nº 1 como Rondeau en Ut pour le piano-forte.

■ op.52, 8 Lieder (1785-93) nº 1 ‘Urians Reise um die Welt’, nº 2 ‘Feuerfarbe’, nº 3 ‘Das Liedchen von Ruhe’, nº 4 ‘Maigesang’, nº 5 ‘Mollys Abschied’, nº 6 ‘Die Liebe’, nº 7 ‘Marmotte’, nº 8 ‘Das Blümchen Wunderhold’: autógrafo 1 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 11], 2 folios, solo canción nº 2, 1ª versión.
Autógrafo 2 [Londres, BL Add. Ms. 29801, F. 120V], 15 compases de nº 2, 2ª versión.

1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.408, 1805) como Acht Lieder mit Begleitung des Claviers. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.408, ca.1816).
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.105, ca.1806), solo el nº 3, en Gesänge mit Begleitung des Klaviers.
2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.109, ca.1806), solo nº 1-4 y 6, en Gesänge mit Begleitung des Klaviers.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.460, ca.1809) como VIII Lieder mit Begleitung des Claviers. Otro ejemplar.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2871, ca.1810) en Zwey Lieder in Musik gesetzt mit Begleitung des Piano-Forté, sólo la nº 3 y 4.
4ª edición (Offenbach: André, pl.2872, ca.1810) en Sechs Lieder mit Piano-Forté oder Guitarre-Begleitung, faltan la nº 3 y 4.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.109, ca.1819), sólo el nº 1, ‘Urians Reise um die Welt’.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.109, ca.1819), sólo el nº 2, ‘Die Feuerfarbe’.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.109, ca.1819), sólo el nº 3, ‘Das Liedchen von Ruhe’.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.109, ca.1819), sólo el nº 4, ‘
Maigesang’.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.113, ca.1819), sólo el nº 5, ‘Mollys Abschied’.
5ª edición (Maguncia: Schott, pl.113, ca.1819), sólo el nº 8, ‘Das Blümchen Wunderhold’. Otro ejemplar.

■ op.53, Sonata piano nº 21 ‘Waldstein’, Do (1803-04): autógrafo [Bonn, Beethoven haus, HCB Mh 7], 64 páginas, algunas correcciones en rojo e indicaciones que permiten afirmar que es utilizado como copia para el editor (‘Stichvorlage’): en la pag.1 abajo aparece el nº 449, el mismo de la plancha de la 1ª edición.  De la editorial ➣ Sigmund Anton Steiner ➣ Tobias Haslinger ➣ Carl Haslinger ➣ Johann Nepomuk Kafka ➣ Edmund Schebeck (Praga) ➣ Heinrich Steger (Viena) ➣ Karl Hiersemann (Leipzig) ➣ familia Waldstein (Praga) ➣ Hans Conrad Bodmer (Zürich) ➣ Beethoven-haus (1956).
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.449, 1805) como Grande sonate pour le pianoforte op.53. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.449, ca.1816). Otro ejemplar.
2ª edición (Zurich: Nägeli, 1805) como Grande sonate pour le pianoforte.
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.87, ca.1805) como Grande sonate pour le pianoforte op.53.
4ª edición (Amsterdam: Kuntze, pl.45, ca.1805-06) como Grande sonate pour le pianoforte op.53.
5ª edición (Londres: Preston, ca.1806) como Grand sonata for the piano forte op.53.
6ª edición (París: Pleyel, pl.709, 1808-15) como Grande sonate pour le piano-forte op.57.
7ª edición (Bonn: Simrock, pl.405, 1812) como Grande sonate pour le pianoforte op.53. Otro ejemplar.

■ op.54, Sonata piano nº 22, Fa (1804): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.507, 1806) como LIme sonate pour le pianoforte op.54. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
    2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4051, 1822-23).

2ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.104, ca.1806) como Sonate pour le pianoforte op.54.
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.104, 1819). Otro ejemplar.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.1197 y 1260, ca.1812 y 1817) como Rondoletto pour le piano forte op.54.
4ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.505, 1819) como Sonate pour le pianoforte op.54.

■ op.55, Sinfonía nº 3 “Eroica”, Mib (1803): autógrafo perdido. Copia [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], copista “C”, con añadidos y correciones de Beethoven, partitura, contiene la página de título con la dedicatoria a Bonaparte tachada por Beethoven hasta romper el papel, 413 páginas.

Portada de la copia de la Sinfonía nº 3 op.55 de Beethoven, con la dedicatoria tachada por el compositor.

1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.512, 1806) como Sinfonia eroica… composta per festeggiare il sovvenire di un grand’uomo op.55, 18 particellas, error en los instrumentos de viento con 4 compases de espera en lugar de 6 (c.150-151).
     2ª impresión (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.512, 1807)
2ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, pl.27, 1809) en A complete collection of Haydn, Mozart and Beethoven’s Symphonies, partitura.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.1973, 1822) como Sinfonia eroica composta per festeggiare il sovvenire di un grand’uomo op.55, partitura, sin repetición de c.150-151. Otro ejemplar.

Arreglo para piano, violín, viola y cello: 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.541, 1807).
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4035, 1823).

Arreglo para piano a 4 manos (de August Eberhard Müller): 1ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.520, 1807).
2ª edición (Leipzig: Peters, pl.520, ca.1815). Otro ejemplar.
Arreglo para 2 pianos (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Chemische Druckerei, pl.1514, ca.1810).
Arreglo para cuarteto de cuerda, flauta, 2 clarinetes y 2 trompas (de C. F. Ebers):
1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.439, 1818).

■ op.56, Triple concerto, Do (1804) para piano, violín y cello: boceto [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Landsberg 10], folio 11 , fragmento 3º mov.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 155], 128 páginas, solo el Rondó, partitura.

1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.519, 1807) como Grand concerto concertant pour pianoforte, violon et violoncelle op.56, 19 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4030, 1822-23).

■ op.57, Sonata piano nº 23 ‘Appassionata’, fa (1804-05): autógrafo [París, BnF Dep. de musique Ms.20], 44 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.521, 1807) como LIVme sonate composée pour pianoforte op.57. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.567, 1807) como LIVme sonate op.57. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Leduc, 1808-12) como Cinquante-quatrième sonate pour le pianoforte op.57.
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.154, ca.1808) como Sonate pour le pianoforte op.54.
5ª edición (Berlín: Kühnel, pl.1036, 1812) como LIVme sonate.

■ op.58, Concerto piano nº 4, Sol (1804-07): Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 14], cadencia del 1º mov., 8 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 15], otra cadencia del 1º mov., 6 páginas.
Autógrafo
3 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 16], otra cadencia del 1º mov., 2 páginas.
Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 17], transición al 3º tema del Finale, 2 páginas.
Autógrafo 5 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 18], cadencia del 3º mov., 2 páginas.
Autógrafo 6 [Bonn, Beethoven-haus, BCH Mh 19], otra cadencia del 3º mov., 4 páginas.
Autógrafo 7 [Viena, ÖNB Mus.Hs.34532], cadencias, 14 páginas.
Autógrafo 8 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 32], 2 páginas, con digitación.

1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.592, 1808) como Viertes concert für das pianoforte op.58, 17 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.592, ca.1815).
     3ª impresión (Viena: Steiner, pl.4031, ca.1823).

■ op.59, Cuartetos cuerda nº 7-9 ‘Rasumozsky’, Fa, mi, Do (1805-06): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 10], sólo el nº 1, 94 páginas.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 21], sólo el nº 2, 35 folios.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus BH 62], sólo el nº 3, 56 páginas.

1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.580, 584 y 585, I-1808) como Trois quatuors op.59, 4 particellas. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.580, 584 y 585, 1811?). Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.591, 1808) como Trois quatuors op.59, 4 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (Londres: Clementi, 1808-10) como Three quartetts op.59, 4 particellas.
4ª edición (París: Imbault, pl.883, 1808-11) como Trois quatuors op.59, 4 particellas.
5ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.159, ca.1808) como Trois quatuors op.59, 4 particellas.
6ª edición (Viena: Steiner, pl.4026-28, 1822) como Trois quatuors op.59, 4 particellas. Otro ejemplar (solo nº 2). Otro ejemplar (solo nº 3).
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2515, 1819), sólo el 2º mov. del Cuarteto nº 9 y el 4º mov. del nº 5.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. D. Stegmann): nº 11ª edición (Bonn: Simrock, pl.2119, 1824), 3 particellas. nº 2: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2417, 1824), 3 particellas. nº 3:  1ª edición (Bonn, Simrock, pl.2243, 1824), 3 particellas. Otro ejemplar
Arreglo para 2 guitarras (de V. Schuster): 1ª edición (Viena: Diabelli, pl.739, ca.1824), sólo el nº 3.

■ op.60, Sinfonía nº 4, Sib (“1806”): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 12], 254 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.596, 1808) como IVme Sinfonie op.60, 18 particellas.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4019, 1827).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2078, 1823) como 4..me Grande Simphonie op.60, partitura. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para 2 pianos (de F. Stein): 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.623, 1809)
Arreglo para quinteto de cuerda: autógrafo? [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 220], 54 páginas, 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.609, 1809).
Arreglo para flauta y quinteto de cuerda (de W. Watts): 1ª edición (Londres: Lavenu, pl.238, 1810), 8 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1945, 1813).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1398, 1817), arreglo de W. Watts.
3ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3893, 1823), arreglo de F. Mokwitz.
4ª edición (Leipzig: Probst, pl.355, 1827), arreglo de C. Czerny.
Arreglo para teclado, flauta, violín y violonchelo
(arreglo de Hummel): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.3208,ca.1830). Otro ejemplar.

■ op.61, Concerto violín, Re (“1806”): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.17538], 254 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.583, VIII-1808) como Concerto pour le violon op.61, 18 particellas, dedicada a su amigo Stephan von Breuning.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.583, 1809).
     3ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4022-32, ca.1827).
2ª edición (Londres: Clementi, 1810) como Concerto for the violin op.61, 15 particellas.
Arreglo para piano y orquesta (op.61a) del propio Beethoven: autógrafo 1 [Viena, ÖNB Mus.Hs.17538], 128 folios.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 20], sólo cadencia del 1º mov., 16 páginas.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 21], sólo transición al 3º mov., 2 páginas.
Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 22], sólo transición al tema del 3º mov., 2 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.583, VIII-1808), dedicada a Julie von Breuning. En este ejemplar solo parte de piano.

2ª edición (Londres: Clementi, 1810), sin dedicatoria. En este ejemplar solo parte de piano.
3ª edición (Viena: Steiner, pl.4032, 1822-23).

■ op.62, Coriolano (“1807”) obertura: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 63], partitura, 59 páginas, sirve como ‘Stichvorlage’, junto con la copia de las particellas hecha por el copista J. Klumpar.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.589, 1807) como Ouverture de Coriolan op.62, 17 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.538, 1807) como Ouverture à Grand Orchestre Coriollan op.62, 17 particellas.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.604, 1808).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.1608, ca.1825).
Arreglo para piano a 4 manos (de F. Stein): 1ª edición (Viena: Traeg, pl.440, ca.1811). Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de W. Watts
): 1ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.1268, ca.1816).

■ op.63, Trío piano, violín y cello nº 4, Mib (1806), arreglo del quinteto op.4, pero no de Beethoven, tal vez ni siquiera conoció de antemano los resultados:
1ª edición (Viena: Artaria, pl.1818, 1806) como Grand sonate pour le forte-piano avec violon et basse obligé, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar (solo parte de piano).
2ª edición (París: Imbault, pl.836, 1807-10) como Grand sonate pour le forte-piano avec violon et basse obligé, 3 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, pl.977, 1812) como Grand trio pour le piano-forte, violon & basse, 3 particellas.

■ op.64, Sonata cello y piano, Mib (1807), arreglo del trío para cuerda op.3 pero, casi con toda seguridad, hecho por F. X. Kleinheinz, no por Beethoven, aunque sí con su consentimiento al menos.
1ª edición (Viena: Artaria: pl.1886, ca.1808) como Grande sonate pour le forte-piano avec accomp.t de violoncelle obligé op.64, 2 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Pleyel, pl.1124, ca.1815) como Grande sonate pour le forte-piano avec accomp.t de violoncelle obligé op.64, 2 particellas.

■ op.65, Ah! Perfido (1796), escena y aria para soprano y orquesta: autógrafo [París, BnF MS-79], sólo los c.104-122 del aria, además de esbozos de otras obras, 4 páginas. Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 235], copista desconocido (antes de 1811), partitura, 50 páginas. Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.25446], copista desconocido con correcciones de Beethoven, 35 páginas.
1ª edición (Leipzig: Hoffmeister & Kühnel, pl.410, 1805), 11 particellas (en esta copia sólo 4).
Arreglo para piano: 2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.410, ca.1806).
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.150, ca.1806-08), 11 particellas.

■ op.66, Variaciones sobre ‘Ein Mädchen oder Weibchen’, Fa (1798) para cello y piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Traeg, pl.5, 1798) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.497, 1806) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.497, 1814). Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Mollo, pl.1491, ca.1807) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
4ª edición (París: Imbault, pl.51, 1811) como Variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
5ª edición (París: Pleyel, pl.961, ca.1812) como Variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.
6ª edición (Maguncia: Schott, pl.137, 1815) como Douze variations… pour le piano-forte avec accompagnement de violoncelle, 2 particellas.
7ª edición (Viena: Artaria, pl.2547, 1818) como XII variations… pour le piano-forte avec un violoncelle, 2 particellas.

■ op.67, Sinfonía nº 5, do (1807-08): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 8], 306 páginas, partitura de trabajo, muestra trazas de una intensa labor compositiva desde el principio hasta el final, ya con algunas correcciones.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 20], esbozos del Scherzo, 38 páginas.

Copia [Bonn, Beethoven-haus, An 67 K, I, 83], ‘Stichvorlage’ del copista Joseph Klumpar y corregida por el propio Beethoven, tenía 182 páginas y fue conservado en los archivos del editor Breitkopf hasta que se perdieron durante la 2ª Guerra (1943). Por suerte, sobreviven las fotocopias de 116 páginas, incluida la página del título, que fueron fotografiadas en la década de 1930 porque contenían añadidos y correcciones de la mano de Beethoven.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1329, 1809) como Sinfonie op.67, particellas, las primeras copias impresas no incorporan algunos de los cambios de Beethoven a la partitura. Cuando éste los descubre, escribe muy enfadado al editor, quien hace algunas alteraciones en las planchas ya grabadas. Sólo sobreviven 3 copias tempranas sin alterar (sólo una de ellas tiene la partichela de vn I, la de la British Library). Copias posteriores muestran las señales de las alteraciones.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4302, 1826) como Cinqième Sinfonie op.67, partitura.
Arreglo para piano a 4 manos (de F. Schneider): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1346, 1809).
Arreglo para flauta y septeto de cuerda: 1ª edición (Londres: Lavenu, pl.238, 1810), 8 particellas.
Arreglo para flauta, piano, violín y cello: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2625, 1827), arreglo de J. N. Hummel, 4 particellas.

■ op.68, Sinfonía nº 6 ‘Pastoral’, Fa (1808): A. autógrafo [Bonn, Beethoven-haus, BH 64], 280 páginas, partitura de trabajo que nos permite seguir el proceso compositivo y sus etapas, escrito con trazos fuertes y enérgicos, introduce muchos cambios y correciones antes de dársela al copista Joseph Klumpar. Al igual que muchos manuscritos autógrafos de Beethoven, en éste usa papel pautado que había preparado con anterioridad dividiendo cada página en 3 grandes compases o bloques verticales usando una regla. De este modo simplifica el proceso compositivo, subdividiendo cada bloque si es necesario. Cuando empieza a escribir Beethoven comienza con las voces más importantes. Escribe una especie de marco que luego rellena. En algunas páginas no llega a añadir esos “rellenos” a posteriori, simplemente escribe “come sopra”, con el significado de que el pasaje debe ser igual que en el pasaje anterior. Los pentagramas vacíos de abajo a veces contienen bosquejos para compases de arriba, generalmente son pruebas para una instrumentación diferente en secciones especiales. Los cambios melódicos los hace en un estado anterior de la composición. Una vez que ha escrito el resto de las voces (menos importantes), Beethoven ha completado más o menos la partitura. Entonces vuelve de nuevo a la obra y retoca muchas cosas, a veces deshaciendo cambios hechos anteriormente. En estos casos escribe cerca la palabra ‘bleibt’ (se mantiene), p.e. en el fol 69. El copista hace una lectura de prueba antes de hacer sus particellas y comenta secciones poco claras o errores, a veces escribiendo NB en el margen para llamar la atención del compositor que es quien corrige los fallos. Una vez corregido el pasaje, la anotaciones son borradas. P.e. en el fol.52 Beethoven había olvidado unas notas. El copista se lo indica y el compositor las añade con una pintura roja. Klumpar entonces borra su señal en el margen izquierdo. El 4º mov. no tiene esbozos de instrumentación, usa una tinta diferente, un encuadernado diferente y el papel no se divide en los 3 grandes bloques. Es muy probable que Beethoven lo escriba más tarde que el resto de mov. Este manuscrito pasa por sucesivos propietarios de Austria y Holanda hasta que termina en poder de la Beethoven-Haus (1910).
B. Copia (verano 1808) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, XIII 6153], particellas para los ensayos y el estreno (diciembre 1808), copista Joseph Klumpar, su modelo es A (1º-3º mov.) y C (4º-5º mov.), muchas correcciones y añadidos de Beethoven con lápiz y tinta

C. Copia (verano 1808) [Bonn, Beethoven-haus NE 146], partitura, copia para el editor, copista J. Klumpar, con muchas correcciones y añadidos de Beethoven, quien hace nuevas correcciones o revisiones con un lápiz marrón rojizo; el copista después las tapa parcialmente con tinta. Este ‘Stichvorlage’ fue vendido por Beethoven, junto a la de la 5ª Sinfonía, al editor Gottfried Christoph Härtel en Septiembre de 1808 en una visita de éste en Viena (no le vende los manuscritos autógrafos sino los manuscritos del copista corregidos) y desde entonces ya no estuvo a disposición de Beethoven. Algunos cambios posteriores los explicó por carta. Este manuscrito desapareció de los archivos de Breitkopf & Härtel en la década de 1830 y se le consideró perdido durante mucho tiempo, hasta que salió de nuevo a la luz en la década de 1980, cuando es adquirido por la Beethoven-Haus. Desgraciadamente el manuscrito está en pésimas condiciones, habiendo sido dañado por el agua; muchas páginas de los 2 mov. finales están completamente borradas o son poco legibles.

Comienzo de la Sinfonía Pastoral op.68 de L. van Beethoven. Arriba autógrafo, abajo copia ‘Stichvorlage’ de J. Klumpar.

D. Copia (finales de 1808) [Ljubljana, Bibl. Univ. Narodna MZ 1765/1955], partitura, copia para el estreno, copista Joseph Klumpar, en articulación muy descuidada. Su modelo es A, con pocos pero llamativos añadidos y correcciones de Beethoven. Junto con B representa el texto más acabado, con los últimos cambios del último cuarto de 1808 y que no aparecen en el autógrafo A (algunos tampoco en C ni en la 1ª edición). No se conserva el 4º mov., fue sustituido por otra copia posterior, no relevante como fuente.
1ª edición
(Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1337, mayo 1809) como Sinfonie pastorale op.68, 20 particellas, su modeo es C.

2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4311, mayo 1826) como Sixième Sinfonie op.68, partitura, su modelo es C, impreso sin la influencia de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano y flauta/violín: 1ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.751, 1809).
    2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.751, 1815?).
Arreglo para flauta y sexteto de cuerda: 1ª edición (Londres: Lavenu, pl.238, 1810), 7 particellas.
Arreglo para sexteto de cuerda: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1359, 1810), 6 particellas. Otro ejemplar.
Arreglo para teclado a 4 manos (por W. Watts): 1ª edición (Londres: Watts, 1815). Otro ejemplar.

2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock, pl.1277, 1816/17).
Arreglo para teclado a 4 manos (de F. Mockwitz):
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3814, 1822).
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4643, 1829).
Arreglo para teclado, flauta, violín y violonchelo (de Hummel): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.3093, 1829). Otro ejemplar.

■ op.69, Sonata cello y piano nº 3, La (1807-08): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 179], sólo 1º mov. en su 1ª versión, único autógrafo de esta obra que ha sobrevivido, 18 páginas, las 2 primeras son copia a limpio pero el manuscrito va degenerando hasta convertirse en boceto, con muchas correcciones, debió de haber un segundo manuscrito que no ha sobrevivido. Artaria ➣ H. Steger (ca.1890) ➣ Familia Wittgenstein ➣ F. Salzer (N. York) ➣ Beethoven-haus (1990).
Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1328, IV-1809) como Grande sonate pour pianoforte et violoncelle op.59, 2 particellas, por error op.59 (en este ejemplar corregido a mano), ‘Stichvorlage’ una copia corregida, hoy perdida. Hasta 1847 habrá 17 impresiones.
2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1328, 1809), ya op.69 y con las correcciones que Beethoven había enviado por carta a finales de julio de 1809. 

2ª edición (Viena: Artaria, pl.2060, IV-1809) como Sonata per il clavicembalo con violoncello op.59, 2 particellas, casi a la vez que la original por el acuerdo que tenían ambas editoriales. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Pleyel, pl.1065, 1809) como Grande sonate pour le forte-piano aves acc. de violoncelle op.69, 2 particellas.
4ª edición (Londres: Cianchettini & Sperati, ca.1810) como A grand sonata for the pianoforte and violonceloo or violin op.69, 2 particellas, en este ejemplar solo piano.
5ª edición (Hamburgo: Böhme, pl.2497, 1828?) como Sonata per il clavicembalo con violoncello op.59, 2 particellas.

■ op.70, Tríos piano, violín y cello nº 5-6, Re, Mib (1808): autógrafo 1 [N. York, PML Cary 61], sólo nº 1, 74 paginas.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 175], sólo nº 2. Copia [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde], 84 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 183], sólo el nº 5, parte de piano, hecha para la Baronesa Ertmann, con más correcciones y digitaciones de Beethoven que el autógrafo o la 1ª edición.

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1339-40, 1809) como Deux trios pour pianoforte, violon et violoncelle op.70, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2085, 1810) como Deux trios pour piano-forte, violon et violoncelle op.70, 3 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, pl.862 y 881, 1810) como Deux trios pour piano forte, violon et violoncelle op.70, 3 particellas.
4ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1815) como nº 55 y 56 de Selection of piano music. En este ejemplar solo trío nº 1. Del trío nº 2 no se conserva ningún ejemplar.

5ª edición (París: Richaut pl.839, 1825-27) como Deux trios pour piano forte, violon et violoncelle op.70, 3 particellas.

■ op.71, Sexteto, Mib (1792-96, rev.1805) para 2 clarinetes, 2 fagotes y 2 trompas: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1370, 1810) como Sestetto op.71, 6 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos (de F. X. Gleichauf): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2477, 1826-27).

■ op.72, Fidelio (1ª versión, 1805): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven L.v. 3], nº 6, 14, 15, 3 y 17, 206 folios, partitura.
Autógrafo 2 (1805) [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v., Artaria 152], introducción de 2º acto, 16 páginas, partitura.
Autógrafo 3-copia [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven L.v. 7], nº 10 (cc.1-62), 22 páginas, partitura, autógrafo desde fol.18.
Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus BH 65], fragmento, nº 11, 7 compases del Finale, partitura, 2 páginas.
Copia 1 (1805) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 158], 8 páginas, ‘Euch werde Lohn ‘.

Obertura: Leonore II (1805, en realidad es la 1ª, Schindler se confundió), Do: no se conservan autógrafos.
Copia (P1) (1805) [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 3], con muchas correcciones y añadidos en rojo de Beethoven, partitura, parte de la ‘Prager Partitur’, 108 páginas (21,5 x 29 cm), copista desconocido, entre las pág.9 y 10 faltan 2 o 3 folios (cc.38-52), entre 91 y 92 faltan 1 o 2 (cc.433-442) y antes del último folio faltan 4 o 5 (cc.484-519). Fue propiedad de Schindler durante mucho tiempo, a finales de la década de 1830 pasa a Breitkopf & Härtel. La utiliza Mendelssohn en 1840 para un concierto y hace algunas anotaciones.
Copia  (St) (1806-08) [Bonn, Beethoven-haus BH 133], 33 partichelas, copiadas de P1 por Schindler, toma el final de Leonore III.
Copia (P2) (1808, 1814) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 66], 135 páginas (24 x 31 cm), partitura, sin correcciones pero con apuntes posteriores de Beethoven, copista J. Klumpar, no a partir de P1, quizás de St, posiblemente porque Beethoven se había quedado sin partitura.
Copia (1805-06) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 26 I], nº 1, 4-8 y 10.
Copia (1805-06) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 26 II], nº 9, 13, 15 y 16.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6719, 1842), partitura, el editor es Mendelssohn, ‘Stichvorlage’ es P1.

■ op.72, Fidelio (2ª versión, 1806), compone una obertura y 2 números nuevos (la marcha de Pizarro y el recitativo de la cárcel ‘Gott, welche Dunkel’) y retoca otros. Solo sobreviven dos autógrafos con 2 números: autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 1], nº 5, marcha, partitura, 12 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 66], nº 12, aria de Florestan ‘In des Lebens Frühlingstagen’, partitura, 4 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 47c], terzeto ‘Gut, Söhnchen, gut’.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 47g], duetto ‘Nur hurtig fort, nur frisch’.
Copia (1805-06) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 26 I], nº 1, 7, 8 y 11.
Copia (1805-06) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 26 II], nº 9, 10, 14, 15 y 17.
Copia (1806) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 59], nº 15 y 16, 10 folios.
Arreglo para voz y teclado: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1450, 1810). Otro ejemplar.

Obertura: Leonore III (en realidad la 2ª), Do: autógrafo perdido.
Copia 1 (1806) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 156], 116 páginas.
Copia 2 (P1) (1806) [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk3], muchos errores, partitura, parte de la ‘Prager Partitur’.
1ª edición
(Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1603, 1810), particellas, es la única impresión completa (en orquesta) de las oberturas Leonore-Fidelio por iniciativa de Beethoven. El resto, tanto números sueltos como oberturas, apareció en arreglos durante la vida de Beethoven. Se ha perdido su ‘Stichvorlage’ (no es P1) pero hay muchos errores. Otro ejemplar (con entradas manuscritas de Beethoven).
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4566, 1828), partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para piano solo: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2220, 1815). Otro ejemplar.

■ op.72, Fidelio (3ª versión, 1814):
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven, L.v. 64], nº 9, (cc.1-32), 8 folios.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Grasnick 15], nº 10 (Finale 1º acto), 14 folios.
Autógrafo 3 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 16], nº 10 (Finale 1º acto),  40 páginas.
Autógrafo 4 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven, L.v. 4], nº 11 (desde c.32, aria de Florestan), 22 folios.
Autógrafo 5 [Cologny, Bibliotheca Bodmeriana], nº 12.
Autógrafo 6 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 17], nº 16 (Finale 2º acto), 152 páginas.
Copia (1825-26) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 158], 908 páginas.
Copia (1814?) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 59], nº 14.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.2363, 1814), selección de 11 números (entre ellos la Obertura), particellas (faltan las de la cuerda).
2ª edición (París: Farrenc, pl.72, 1826), partitura.
Arreglo para voz y teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2327-37, 1814), con entradas manuscritas de Beethoven. Otro ejemplarOtro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1136, 1815). Otro ejemplar.
Arreglo para cuarteto: copia (1814-27), copista Pössiger [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 221], 168 páginas, partitura, incluida obertura.

Obertura: Fidelio: Autógrafo 0 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 18], obertura, Mi, 70 páginas.
Autógrafo 7-copia [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. 66], 3ª versión, obertura, 68 folios.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3550, 1822), particellas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4564, 1828), partitura.
Arreglo para piano 4 manos (de J. N. Hummel): 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2359, 1814).
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2327, ca.1821).

■ op.73, Concerto piano nº 5, Mib (“1809”: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 15], 240 páginas.
Autógrafo 2 [N. York, Juilliard Collection], añadidos y correciones con material tematico para los 3 movimientos, hechos en conjunción con Breitkopf (ca.1811) para su edición.
Copia
[Bonn, Beethoven-haus NE 157], particella de piano del 1º mov., copiada probablemente por H. Nach Küthen, con correcciones quizás de Beethoven, no es ‘Stichvorlage’ sino una copia hecha a la vez que el ‘Stichvorlage’ para Breitkopf, 39 páginas.

1ª edición (Londres: Clementi, 1810) como Grand concerto pour le pianoforte op.73, 18 particellas, versión temprana. Beethoven vendió la obra a 2 editores a la vez: a Clementi para Gran Bretaña y a Breitkopf para el continente.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1613, 1811) como Grand concerto pour le pianoforte op.73, 18 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano 4 manos (de F. X. Gleichauf): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5854, ca.1838).

■ op.74, Cuarteto cuerda nº 10, MIb (“1809”): autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus. ms. autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 14], 45 pág.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1609, 1810) como Quatuor op.74, 4 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Clementi, 1810) como Quartett op.74, 4 particellas.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.2128, 1810) como Quatuor op.74, 4 particellas.
4ª edición (Viena: Artaria, pl.2128, ca.1821) como Quatuor op.74, 4 particellas.

■ op.75, 6 Lieder (“1809”): autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 34], sólo el nº 2 ‘Neue Liebe, neues Leben’, copia a limpio y revisión de otro Lied anterior (WoO 127), 12 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus NE 220], sólo el nº 3, parece más una copia a limpio que una partitura de trabajo, 7 páginas.
Autógrafo 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 173 (1)]., solo nº 5 y 6.
Autógrafo 4 [Rusia, Mda Fonds 1290 Slg. N. B. Yussupov, op. 8, N 231], solo el nº 6.
Copia 1 [Bonn, Beethoven-haus NE 158], sólo el nº 1, ‘Stichvorlage’ revisado cuidadosamente por Beethoven (no se ha conservado el autógrafo de este Lied), 9 páginas.
Copia 2 [N. York, PML Heineman MS 30.5], copista desconocido (1809?), 12 páginas.

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1564, 1810) como Sechs Gesaenge mit Begleitung des pianoforte op.75. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Clementi, ca.1813), sólo la nº 1 traducida al inglés.
2ª edición (Londres: Clementi, ca.1813), sólo la nº 2 traducida al inglés.
3ª edición (Viena: Riedl, pl.765, 1816) solo nº 1 y 2, como Lieder von Göthe und Matthisson.
4ª edición (Offenbach: André, pl.3825, 1818), sólo nº 5 y 6, obras 4ª y 5ª en Sechs deutsche Gedichte. Otro ejemplar.
4ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3004, 1819) como Sechs Gesaenge mit Begleitung des pianoforte op.75.
5ª edición (Viena: Steiner, pl.4015, ca.1824) solo nº 1 y 2, como Gesaenge und Lieder mit Begleitung des pianoforte op.75.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4284, ca.1825) como Sechs Gesänge für eine Singstimme mit Begleitung des pianoforte op.75

■ op.76, 6 variaciones y fuga, Re (1809) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1565, 1810) como Variations pour le pianoforte op.76.
2ª edición (Londres: Clementi, Banger & Collard, 1810) como Thema with variations for the piano forte. Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2127, 1810) como Variations pour le pianoforte op.76. Otro ejemplar.
4ª edición (Viena: Cappi, pl.1512, 1813) como Variations pour le pianoforte ou clavecin op.76.
5ª edición (Florencia: Lorenzi, pl.115, ca.1817) como Variazioni per il piano forte op.76.

■ op.77, Fantasía, sol (“1809”) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 8], copia a limpio o ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, casi sin correciones, 23 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1566, 1810) como Fantasie pour le pianoforte op.77. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2124, 1810) como Fantasie pour le pianoforte op.77.
3ª edición (Londres: Clementi, 1810) como Fantasia for the piano forte.
4ª edición (París: Pleyel, pl.1100, ca.1813) como Fantaisie pour le pianoforte op.77.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.1511, 1813) como Fantaisie pour le pianoforte op.77.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2623, 1817) como Fantaisie pour le pianoforte op.77.

■ op.78, Sonata piano nº 24 “A Thérese”, Fa# (“1809”): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 9], copia a limpio o ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, casi sin correcciones, 15 páginas.
1ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1567, 1810) como Sonate pour le pianoforte op.78. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Clementi, 1810) en Two sonatas for the piano forte.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2126, 1810) como Sonate pour le pianoforte op.78.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1377, 1812?) como Sonate pour le clavecin où pianoforte op.78.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.1513, 1813) como Sonate pour le clavecin où pianoforte op.78.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3000, 1819) como Sonate pour le pianoforte op.78.

 ■ op.79, Sonata piano nº 25 “Cuckoo”, Sol (1809): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 1/41], 28 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1568, 1810) como Sonatine pour le pianoforte op.79.
2ª edición (Londres: Clementi, 1810) en Two sonatas for the piano forte.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2125, 1810-11) como Sonatine pour le piano forte op.79.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1376, 1811-12) como Sonatine pour le piano forte op.79.
5ª edición (Viena: Cappi, pl.1510, ca.1812) como Sonatine pour le fortepiano où clavecin op.79.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3083, 1819) como Sonatine pour le pianoforte op.79.

■ op.80, Fantasía “Choral”, do (1808, rev. 1809) para coro, piano y orquesta: Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus BH 67], sólo las voces, partitura, 14 páginas.
Autógrafo 2 [Darmstadt, Hessische Landesbibliothek Mus ms 974], particellas de vI, va y basso.
Copia corregida 1 [Munich, BSB ], partitura.
Copia corregida 2 [Viena: Gesellschaft der Musikfreunde], particellas de viento madera, timbales y vI., probablememte para el estreno en 1808, 24 páginas.
Copia corregida 3 [Bonn, Beethoven-haus NE 27], copista H, solo piano, ‘Stichvorlage’ para Breitkopf, con indicaciones de otras voces para dirigir desde el teclado, idea de Beethoven.

Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1615, VI-1811), 22 particellas.
     2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, ca.1812), algunas partes pl.1657 del arreglo. Otro ejemplar.
Reducción para coro, piano, vl, fl/vl, va y cello: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1657, IV-1812).
Arreglo para piano: 1ª edición (Londres: Clementi, 1811?), como op.65.
Arreglo para piano 4 manos (de F. Ries): 1ª edición (Londres: Regent’s Harmonic Institution, pl. Ries 77, 1819).

■ op.81(a), Sonata piano nº 26 “Les adieux”, Mib (“4-V-1809”): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A.1], 1º mov.
Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 274], copista desconocido (1819-10), sólo 2º y 3º mov., copia para el archiduque Rodolfo. El 1º mov. es autógrafo

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1588-89, 1811) como Lebewohl, Abwesenheit und Wiedersehn. Sonate für das pianoforte op.81. Otro ejemplar (portada en francés). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Clementi, 1811) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate caracteristique pour le piano forte op.81.
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2215, 1811) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate pour le piano-forte op.81. Otro ejemplar.
4ª edición (Viena: Mollo, pl.1375, 1811-12) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate pour le piano-forte op.81.
5ª edición (París: Pleyel, pl.1140, ca.1815) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate ramatique pour le piano-forte op.81.
6ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3686, 1821) como Les adieux, l’absence et le retour. Sonate pour le pianoforte op.81.

■ op.81(b), Sexteto, Mib (1795) para 2 trompas, 2 violines, viola y cello: autógrafo perdido. Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh58], no es la ‘Stichvorlage’, 85 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.706, 1810) como Sextuor op.81, 6 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para quinteto de cuerda (de Simrock): 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.706, 1810).

Arreglo para trio de piano, violín/viola y cello: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.723, 1810) como Trio pour le piano forté, violon ou alto et violoncelle op.83, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ op.82, 4 arietas y 1 dueto (1809) para voz y piano: autógrafo 1 [París, BnF Ms 38], solo la nº 1.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Bmh 4/44], sólo el nº 4, ‘Stichvorlage’, único autógrafo que ha sobrevivido de estas 5 obras salvo una primera versión del nº 1, partitura, 6 páginas.

1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1474, 1811) como Vier arietten und ein Duett mit Begleitung des Pianoforte op.82. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Riedl, pl.781, 1818) en Sammlung deutscher und italiänischer Gaseange mit Begleitung des Pianoforte.
3ª edición 
(Viena: Steiner, pl.4016, 1824) en Gesänge und Lieder mit Begleitung des Pianoforte op.82, obras nº 4-8.

■ op.83, 3 Lieder (“1810”): autógrafo 1 [Weimar, Goethe- und Schiller-Archiv], solo nº 1, versión temprana.
Autógrafo 2
[París, BnF MS-21], 15 páginas, faltan los últimos compases del nº 3.

1ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1596, 1811) como Drey Gesaenge mit Begleitung des Pianoforte op.83. Otro ejemplar, con entradas autógrafas de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Riedl, pl.781, 1818) en Sammlung deutscher und italiänischer Gaseange mit Begleitung des Pianoforte.
3ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3605, 1821) como Drey Gesaenge von Goethe mit Begleitung des Pianoforte op.83.
4ª edición 
(Viena: Steiner, pl.4016, 1824) en Gesänge und Lieder mit Begleitung des Pianoforte op.82, obras nº 1-3.

■ op.84, Egmont (1809-10) música incidental para la obra dramática de Goethe, para voces, narrador y orquesta: autógrafo 1 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 177/1], sin obertura ni nº 7-9, 130 páginas.
Autógrafo 2 [Basilea, Slg. Floersheim], solo nº 7, falta el último folio.
Autógrafo 3 [New Haven, Yale University, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Speck Collection YCGL MSS 9], solo nº 7, último folio.
Autógrafo 4 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria177/4], 13 páginas, solo nº 4 sin la línea vocal.
Autógrafo 5 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria177/2-3], solo nº 4, reducción para piano en Sol (Hess 94) y en Fa (Hess 95), 8 páginas,.
Autógrafo 6 [Basilea, Slg. Floersheim-Koeh], solo nº 4, reducción para piano en La, 3 páginas.
Autógrafo 7 [Moskau, Rossijskij gosudarstvennyj archiv drevnich aktov, Fonds 1290, Slg. N. B. Yussupov, op. 8, N 231], solo nº 4 en La, copia a limpio, 3 páginas.
Copia corregida 1 (1810) [Bonn, Beethoven-haus NE 64], copista H y W. Schlemmer, partitura, 254 páginas.
Copia corregida 2 (1810) [Frankfurt, Goethe-Museum Hs.654], copista H y W. Schlemmer, solo obertura, partitura, 77 páginas.
Copia corregida 3 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 178], sin obertura ni nº 4, 7 y 9, continuación de Copia 2, 164 páginas.
Copia corregida 4 (1811) [Praga, Archivo Lobkowicz, X Ga 25], particellas, copista probable W. Schlemmer.

Obertura: Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1582, XII-1810), particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3556, 1822), particellas.
2ª edición (París: Pleyel, pl.1834, 17-XII-1825), particellas.
Cantos y entreactos: Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1641, I-1812), 21 particellas.
Completa: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5140, VII-1831), como Ouverture et entr’actes d’Egmont, partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para piano (obertura)Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1590, II-1811). Otro ejemplar. Otro ejemplarcon dedicatoria al archiduque Rodolfo y correcciones a lápiz de Beethoven.
Arreglo para voz y piano (cantos y entreactos): Edición original (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1752, V-1812), sin obertura. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4190, ca.1826).

Arreglo para piano a 4 manos (obertura) (de Ch. Steinacker): 1ª edición (Viena: Traeg, pl.524, I-1812).
(de Ch. Zulehner): 1ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.255, 1813). Otro ejemplar.
(de W. Watts):
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.1267, 1816).
Arreglo para música turca (obertura) (de F. Starke): 1ª edición (Viena: Chemische Druckerei [Steiner], pl.1905, VIII-1812), particellas, no se conserva ningún ejemplar conocido.
Arreglo para ‘Harmoniemusik’, noneto (obertura) (de F. Starke): 1ª edición (Viena: Chemische Druckerei [Steiner], pl.1906, VIII-1812), particellas, no se conserva ningún ejemplar conocido.
Arreglo para piano, fl, v y vc (obertura) (de I. Moscheles): 1ª edición (Londres: Addison & Beale, 1824), particellas.
     2ª impresión (Hamburgo: Cranz, 1830).
Arreglo para piano (obertura)
1ª edición (Viena: Cappi, pl.1524, ca.1813).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.2119, VI-1823).
Arreglo para cuarteto de cuerda (completa) (de A. Brand): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2530, 1826), particellas. Otro ejemplar.

Arreglo para piano y violín (completa) (de A. Brand): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2537, 1826), particellas.

■ op.85, Cristus am Ölberge (1803-04), oratorio: autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 179/1-3], 344 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1616, 1811) como Christus am Oelberge op.85, partitura. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.2296, 1825) como Chorstimmen zum Oratorium Christus am Oelberge, sólo voces de coro, 4 particellas.
3ª edición (Milán: Ricordi, pl.1570, 1825) como Cristo sull’oliveto.
4ª edición (Berlín: Trautwein, pl.255, 1828) como Christus am Oelberge, con piano, 7 particellas.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1496, 1811), copia con entradas de Beethoven.
      2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.3296, 1821). Otro ejemplar.
2ª edición (Londres, 1818?), adaptación al inglés por G. Th. Smart.

■ op.86, Misa, Do (1807): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 68], sólo Kyrie y los primeros 205 compases del Gloria, únicos manuscritos autógrafos de esta obra que han sobrevivido, 73 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1667, 1812) como Messa a quattro voci op.86, partitura. Otro ejemplar, con entradas de Beethoven.Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Laffilé, pl.402, 1821), solo el Benedictus.
3ª edición (París: Castil-Blaze, pl.22, 1824) como Messe solennelle, partitura. Otro ejemplar.
4ª edición (Bonn: Simrock, pl.2182, 1826), particellas.

Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4563, 1827).

■ op.87, Trio para 2 oboes y corno inglés, Do (1794-95): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 151 (1)], 24 páginas.
Autógrafo 2 en parte (1805) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 151 (2)], 8 páginas, añadidos.

1ª edición (Viena: Artaria, pl.1803-04, 1806) como Grand Trio, 3 particellas. Otro ejemplar.
Arreglo para 2 violines y viola: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1804-04, 1806), arreglo probablemente aprobado por Beethoven, 3 particellas.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.503, 1806-07), 3 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, pl.1666, 1815), 3 particellas.
Arreglo para piano y violín: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1793, 1806), 2 particellas.
Arreglo para 2 flautas y viola: 1ª edición (Viena: Offenbach: André, pl.2336, 1807), 3 particellas.

■ op.88, Das Glück der Freundschaft (1803), Lied: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Löschenkohl, 1803), no se conserva ninguna copia.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.370, 1803) como Das Glück der Freundschaft. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: Hoffmeister und Kühnel, pl.280, 1803) como Lebensglück.
     2ª impresión (Leipzig: Peters, pl.280, ca.1815).
4ª edición (Viena: Cappi, pl.1116, ca.1805) como Lied Das Glück der Freundschaft.
5ª edición (Hamburgo: Böhme, 1805) como Lebensglück.
6ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.105, ca.1806) en Gesänge mit Begleitung des Pianoforte.
2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.105, ca.1806) como Lebensglück. Otro ejemplar.
7ª edición (Viena: Eder, pl.467, 1807) como Das Glück der Freundschaft.

■ op.89, Polonesa, Do (1814) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.382, 1815) como Polonoise pour le piano-forte. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Mechetti, pl.382, ca.1820).

■ op.90, Sonata piano nº 27, mi (“16-VIII-1814”): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 189], ‘Stichvorlage’, claro pero en algunos pasajes repetidos no escribe la música sino indicaciones como ‘simile’ o ‘come sopra’, a veces A. Diabelli (que trabaja entonces para Steiner) añade el texto musical en estos pasajes repetidos, donde hay bastantes errores, lo que enfada bastante a Beethoven, 32 páginas.
Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.16570], copista el archiduque Rodolfo (1814), 19 páginas.

1ª edición (Viena: Steiner, pl.2350, 1815) como Sonate für das piano-forte op.90. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.2350, 1815), edición prestada.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2350, 1815), edición prestada.
2ª edición (París: Richault, pl.32, 1816-17) como Sonate pour le piano op.90.
3ª edición (Florencia: Lorenzi, pl.38, ca.1817) como Sonata per il piano forte op.90.
4ª edición (Londres: Clementi, 1823?) como Sonata for the piano forte op.90. Otro ejemplar.

■ op.91, La victoria de Wellington (1813), overtura: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 22], 68 folios.
Copia (1813 o después) [Berlín, Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 181], “escrita para Maelzel por Ludwig van Beethoven”, 60 páginas.

1ª edición (Viena: Steiner, pl.2363, 1816) como Wellingtons-Sieg oder Die Schlacht bey Vittoria op.91, 30 particellas.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.2367, 1816) como Wellingtons-Sieg oder Die Schlacht bey Vittoria op.91, partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para piano (de Beethoven): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2361, 1816).
2ª edición (Londres: Birchall, 1816).
Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2362, 1817).
2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2562, ca.1827)

Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2364, 1816). Otro ejemplar.
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2365, 1816), copia incompleta.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2366, 1816), 4 particellas. Otro ejemplar.
Arreglo para conjunto de música turca: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2368, 1816), particellas.

■ op.92, Sinfonía nº 7, La (“1812”): autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 9].
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 53], ‘Stichvorlage’ de A. Diabelli para la edición de Steiner, tan bien hecha y pulcra que sólo tiene una corrección de Beethoven.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2560, 1816) como Siebente Grosse Sinfonie op.92, partitura.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.2561, 1816) como Siebente Grosse Sinfonie op.92, 17 particellas.
Arreglo para conjunto de 9 instrumentos de viento: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2563, 1816).
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2564, 1816).
Arreglo para piano, violín y cello: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2565, 1816). Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2565, ca.1827)
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2566, 1816). Otro ejemplar.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2566, ca.1827)
Arreglo para piano (de A. Diabellicorregido por Beethoven, dedicado a la zarina de Rusia): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2567, XI-1816).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2567, ca.1827)
2ª edición (Londres: Birchall, 1817).
Arreglo para 2 pianos (corregido por Beethoven): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2568, 1816).

■ op.93, Sinfonía nº 8, Fa (“X-1812”): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 20], falta el 3º mov., 190 páginas.
Autógrafo 2 [Cracovia, Bibl. Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Beethoven 20.III], sólo 3º mov.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms-19], particella del violín I para la Coda del 1ª mov., 1 página.
Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 8/48], otra versión de la coda del Finale (5 compases más que la original) finalmente no utilizada, 2 páginas.
Autógrafo? 5 (ca.1814) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 182], 16 páginas, 31º mov.

1ª edición (Viena: Steiner, pl.2570, 1817), partitura. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.2571, 1817), 17 particellas.
Arreglo para cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2574, 1817).
Arreglo para piano a 4 manos (de T. Haslinger): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2576, 1817).
    2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2576, ca.1827).

Arreglo para piano (de T. Haslinger): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2577, 1817).
Arreglo para 2 pianos (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2578, 1817).

■ op.94, An die Hoffnung (1815), Lied: autógrafo [Cambridge, Harvard University, Houghton Library MS Lowell 12], (35,6 x 24,2 cm, en vertical, muy raro en Beethoven).
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2369, 1816). Otro ejemplar.

■ op.95, Cuarteto cuerda nº 11 “Serioso”, fa (“X-1810”): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.16531], partitura, 80 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 5], copista probablemente F. Piringer, partitura, 64 páginas.

1ª edición (Viena: Steiner, pl.2580, IX-1816) como Eilftes quartett op.95, 4 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Clementi & Co., 1816).
3ª edición (París: Pleyel, 1817?).

■ op.96, Sonata violín y piano nº 10, Sol (1812, rev.1814-15): autógrafo [N. York, PML MA 16], 46 páginas (35,6 x 24,2 cm, en vertical, muy raro en Beethoven).
Autógrafo 2 [París, BnF Ms-60(1)], versión abandonada finalmente, 2 páginas.
Autógrafo 3 [Harvard University, Houghton Library MS, Lowell 12], (35,6 x 24,2 cm), 4º mov. (cc.1-23).

1ª edición (Viena: Steiner, pl.2581, VII-1816) como Sonate für piano-forte und violin op.96, 2 particellas.
2ª edición (Londres: Birchall, 1816) como Sonata for the pianoforte with an accompaniment for the violin op.96, 2 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para cuarteto de cuerda (de F. Ries): 1ª edición (Frankfurt: Dunst, pl.445, 1835), 4 particellas.

■ op.97, Trío piano, violín y cello “Archiduque”, Sib (“3-III-1811”): autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellonska, Mus. ms. autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 3], 2 volúmenes, 1º (, 2º 32 x 22,5 cm)., con muchas revisiones.
Copia (1811) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde MS A58a], copista W. Schlemmer, 3 partichelas, pertenecieron al propio archiduque, por las correcciones y la digitación posiblemente se usaron en el estreno público (11-IV-1814).

1ª edición (Viena: Steiner, pl.2582, 16-VII-1816) como Trio für piano-forte, violin und violoncello op.97, 3 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Birchall, 1816) como A grand trio for the piano forte, violin & violoncello op.97, 3 particellas.
     2ª impresión (Londres: Birchall, ca.1825). Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.7540, 1816). Otro ejemplar.

■ op.98, An die ferne Geliebte (“IV-1816”), 6 Lieder: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 69], ‘Stichvorlage’, 28 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2610, 1816) como An die ferne Geliebte op.98. Otro ejemplar.

■ op.99, Der Mann von Wort (1816), Lied: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 35], posiblemente ‘Stichvorlage’, 3 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2611, 1816) como Der Mann von Wort op.99.

■ op.100, Merkenstein (1815), 2 voces y piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2614, 1816) como Merkenstein op.100.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2614, 1816) como Merkenstein op.100.
2ª edición (Hamburgo: Böhme, ca.1817) como Merkenstein op.100.

■ op.101, Sonata piano nº 28, La (“XI-1816”): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 219], 31 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.2661, 1817) como Sonate pour le piano-forte für das Hammer-Klavier op.101. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Brounsvic: Spehr, pl.1184, 1819) como Sonate pour le pianoforte op.101.
Arreglo para piano y violín: 1ª edición (Milán: Ricordi, pl.922, 1820) como Gran sonata per cembalo e violino op.101.

■ op.102, Sonatas cello y piano nº 4 y 5, Do, Re (1815): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 18], el nº 1, 12 folios.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 192], el nº 2, 16 folios (23 x 32 cm).
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 56], sólo la 1ª sonata,  ‘Stichvorlage’, hay cruces y entradas del grabador para determinar el formato de las páginas para la edición, 30 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 57], sólo la 2ª sonata,  ‘Stichvorlage’, hay cruces y entradas del grabador para determinar el formato de las páginas para la edición, 38 páginas.

1ª edición (Bonn: Simrock, pl.1337-38, 1817) como Deux sonates pour le pianoforté et violoncelle op.102, partitura y particellas. Otro ejemplar, con entradas manuscritas de Beethoven.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2579-80, 1819) como Deux sonates pour le pianoforté et violoncelle ou violon op.102, 3 particellas. Otro ejemplar.

■ op.103, Octeto, Mib (1792, rev.1793) para 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes y 2 trompas: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 132], 38 páginas.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.3022, 1830) como Grand octuor, 8 particellas.

■ op.104, Quinteto cuerda, do (1817), arreglo de J. Kaufmann del op.1/3, corregido por el propio Beethoven: manuscrito perdido.
Copia (1817-19) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 11], copista W. Schlemmer?, 36 folios. En la portada pone: “Trío arreglado como  quinteto a 3 voces por el Sr. ‘Gutwillen’ (Buena voluntad, = ¿Joseph Kaufmann) y y sacado de la apariencia de 5 voces para ser convertido a la luz del día en 5 voces reales, elevándolo así de la miseria hasta una apariencia decente por el Sr. ‘Wohlwollen’ (‘Benevolencia’ = ¿Beethoven?), 14 agosto 1817. NB: La partitura del quinteto original a 3 voces ha sido sacrificada solemnemente como ofrenda de fuego a los dioses del inframundo”.

1ª edición (Viena: Artaria, pl.2573, II-1819) como Quintett op.104, 5 particellas. Otro ejemplar (Milán: Ricordi).
2ª edición (Londres: Lavenu, 1819) como Quintetto, 5 particellas.
3ª edición (París: Pleyel, 1404, 1819-20) como Quintett, 5 particellas.

■ op.105, 6 aires nacionales con variaciones (1818-19) para flauta/violín y piano: autógrafo [Londres, BL Ms. Egerton 2327], falta el nº 3.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.2594-95, 1819) como Six thémes variés bien faciles à éxécuter… op.105, 3 particellas. Otro ejemplar (1ª parte). Otro ejemplar (ambas partes).
2ª edición (Londres: Preston y Edinburgo: Thomson, 1819) en Twelve national airs with variations for the piano forte and a flute, partitura, en diferente orden: 3, 4, 1, 6, 2, 5.

■ op.106, Sonata piano nº 29 “Hammerklavier”, Sib (1817-18): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria: pl.2588, IX-1819) como Grande Sonate pour le piano-forte op.106. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Tiene muchas reimpresiones. A partir de 1819 recibe el título de ‘Hammerklavier’.
     7ª? impresión (Viena: Artaria: pl.2588, 1837), portada en alemán. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Regent’s Harmonic Institution, pl.290-291, XII-1819) como Grand Sonata for the pianoforte e Introduction and Fugue, tiene en cuenta las correcciones que envió Beethoven por carta (19-III-1819) [Bonn, Beethoven-haus Bodmer, HCB Br 198], a F. Ries en Londres.

■ op.107, 10 aires nacionales con variaciones (1818-19) para flauta/violín y piano: autógrafo 1 [Londres, BL Ms. Egerton 2327], temas de nº 1,2 , 4, 5, 8, 9, y 10].
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 70], nº 6 y 7, partitura, 16 páginas.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus NE 106], nº 4, partitura, fragmento, una 1ª versión, 2 páginas.
Autógrafo 4 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 49], nº 4, variación 4ª (c.15-25).
Autógrafo 5 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 197], nº 8, variaciones 2ª-4ª.
Autógrafo 6 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande MMS 274], nº 8, variacion 6ª desde c.6.

1ª edición (Londres: Preston y Edinburgo: Thomson, 1819) en Twelve national airs with variations for the piano forte and a flute, partitura, sólo nº 2, 6 y 7 (al final).
2ª edición (Bonn y Colonia: Simrock: pl.1747-51, 1820), la serie completa como Dix thémes… variés. pour le piano-forte avec accompagnement d’une flute ou d’un violon op.107, 2 particellas. Otro ejemplar.

■ op.108, 25 canciones escocesas (1815-18) para voz, violín, cello y piano:
Autógrafo 1 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 29 VI], canciones nº 9, 10, 11, 16, 22, 5, 7, 1, 4, 8, 19, 14, 13, 12, 2, 6, 18, 17, 21, 20 (2ª versión), 23, 15, 24, 3 y 25.
Autógrafo 2
[Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven 29 II], canciones nº 11, 4, 3, 17, 13, 1, 21, 9, 15, 16, 12, 8, 23, 2 y 18.
Autógrafo 3 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 29 I], canciones nº 11 y 4.
Autógrafo 4 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v., Artaria 189], nº 24, 7, 5, 10, 19.
Autógrafo 5 [N. York, PML Cary 275], nº 5, 10 y 19.
Autógrafo 6 [Colección privada], nº 6 y 7.
Autógrafo 7 [San Petersburgo, Rossijskaja nacional’naja biblioteka F.991], nº 8, 12, 14 y 16.
Autógrafo 8 [Colección privada], nº 24.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 52], copia corregida por Beethoven, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición alemana, 152 páginas.
1ª edición (Londres: Thomson, 1818) como A select collection of original scottish airs, partitura y particellas.
2ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1098-1100, 1822) como Schottische Lieder mit englischem und deutschem Texte, traducidas al alemán, particellas.

■ op.109, Sonata piano nº 30, Mi (1820): autógrafo 1 [Washington, LCW ML30.8b .B4 op. 109], 39 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A47], 3º mov. (c.41-48 y 57-96).

1ª edición (Berlín: Schlesinger y Viena: Artaria, pl.1088, 1821) como Sonate für das pianoforte op.109. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Cappi, pl.2495, 1822) como Sonate für das pianoforte op.109.
3ª edición (Viena: Cappi & Diabelli, pl.1383, 1823) como Sonate für das pianoforte op.109.

■ op.110, Sonata piano nº 31, Lab (“25-XII-1821”): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 196], ‘Stichvorlage’, versión final, 58 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Bmh 2/42], sólo 3º mov., parece pensada como una nueva copia a limpio para el editor pero es una versión finalmente descartada, 16 páginas.

1ª edición (París, Berlín, Viena y Londres: Schlesinger, Steiner-Artaria-Mechetti, Cappi-Diabelli y Boosy-Clementi, pl.1159, VII-1822) como Sonate pour le piano forte op.110. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Cappi und Diabelli, pl.1141, 1822) como Sonate pour le piano-forte seul op.110. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Cappi, pl.2500, 1822) como Sonate für das piano-forté op.110.

■ op.111, Sonata piano nº 32, do (“13-I-1822”): autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus BH 71], sólo 1º mov., 18 páginas, es la 1ª versión que envía al editor pero en una carta (20 de Febrero) le pide que no la use ni se la enseñe a nadie, hay muchas correcciones, tachaduras y borrados, p.e. en la pag.17 hay 3 compases que son una corrección de la pag.14, de ahí el círculo tachado.
Autógrafo 2 (1822) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 198], 42 páginas, versión final revisada.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 54], copista W. Rampl, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición a partir del autógrafo de la 1ª versión.

1ª edición (París: M. Schlesinger, pl.1160, 1822) como Sonate pour le piano forte op.111, utiliza como ‘Stichvorlage’ la copia de W. Rampl pero la copia de prueba de la edición es corregida por el propio Beethoven (cambios que plasmará en el autógrafo de Berlín). Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Clementi, 1823) como Grand sonata for the piano forte, utiliza la copia revisada de Beethoven. Otro ejemplar.
3ª edición (Viena: Cappi & Diabelli, pl.1384, 1823) como Sonate pour le piano forte op.111, se basa evidentemente en la copia corregida de Beethoven pero también en la edición de Schlesinger, que había sido reimpresa con más correcciones. Otro ejemplar (con añadidos de Beethoven en las pag.1, 2, 4-6, 8-15, 18-23). Otro ejemplar.
4ª edición (Viena: Cappi, pl.2505, 1823-24) como Sonate für das piano- forte op.111. Otro ejemplar.

■ op.112, Meeresstile und glückliche Fahrt (1815-15), cantata para coro y orquesta: autógrafo perdido.
Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 85], copista W. Rampl, ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición y quizá también usada en los ensayos de la 1ª interpretación, como se puede deducir por algunas anotaciones para el director, 55 páginas.

1ª edición (Viena: Steiner, pl.3838, 1822), partitura.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.3839, 1823), 23 particellas.
Arreglo para piano y voces: copia-autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 289], modelo para 1ª edición, copista desconocido, quizás el propio Steiner, con correcciones y añadidos en rojo de Beethoven, otros añadidos (dinámica, ligaduras, metrónomo, etc.) de otra mano. Perteneció a Wagner, quien se lo dio a Klindworth.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.3840, 1822).

■ op.113, Las ruinas de Atenas (1811), 7 números de música incidental para la obra dramática de A. von Kotzebue, para coro y orquesta: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven, L.v. 16], 124 folios, falta el nº 5.
Autógrafo 1 [Londres, BL Zweig Ms 9], sólo el nº 5 (a pesar de que Beethoven escribe nº 6), 4 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 51], sólo el nº 1, copia enviada para el estreno de Graz, partitura, 14 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 1], sólo el nº 3, partitura, 40 páginas.
Copia [Viena, ÖNB Mus.Hs.4372], copia (1811) con 2 añadidos de Beethoven, incompleta, 132 páginas.
Copia (ca.1840) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 163 (2)], 302 páginas, partitura.

1ª edición (Viena: Artaria, pl.3163, 1846) como Die Ruinen von Athen, partitura.
Arreglo para piano (de C. Czerny): 1ªedición (Viena: Artaria, pl.3159, 1844).

Obertura: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3951, II-1823), partitura.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.3952, 1823), 18 particellas.
Obertura, arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3953, 1823).
Obertura, arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3954, 1823).

■ op.114, Die Weihe des Hauses (1822), arreglo de una marcha de Las ruinas de Atenas, para coro y orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 16 (5a)], 50 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.3955, 1823), partitura.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.3955, ca.1827).
2ª edición (Viena: Steiner, pl.3956, 1823), 24 particellas
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.3956, ca.1827).
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.3957, 1823).
Arreglo para piano a 4 manos: edición (Viena: Steiner, pl.3958, 1823).

■ op.115, Overtura “Namensfeier”, Do (“1-X-1814”): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.19094], 34 páginas, partitura.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.4681, 1825) como Grosse Ouverture op.115, 18 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4682, 1825) como Grosse Ouverture op.115, partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4683, 1825), arreglo de C. Czerny. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4684, 1825). Otro ejemplar.

■ op.116, Tremate, empi, tremate (1802-14) para 3 voces solistas y orquesta: autógrafo perdido.
Copia 1 [Bonn, Beethoven-haus BH 86], copista G, copia corregida por Beethoven, ‘Stichvorlage’ de una edición frustrada de 1803, 71 páginas.
Copia 2 (comienzos de 1814) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 169], 18 folios.
Copia 3 [Bonn, Beethoven-haus BH 87a], particellas.

1ª edición (Viena: Steiner, pl.4685, 1826), particellas. Otro ejemplar.
Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4686, 1826).

■ op.117, König Stefan (1811-13), 18 números de música incidental para el prólogo de ‘König Stefan’ de Kotzebue, para coro y orquesta: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 65], obertura, 39 folios.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 162], nº 1-18, 144 páginas, partitura.
Copia 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 50], sólo el nº 1, copia enviada para el estreno de Graz, partitura, 14 páginas.
Copia 2 (1840) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 163 (1)], 125 folios, partitura.

Obertura: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.4691, VII-1826), partitura.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4691, 1828). Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4692, 1826), particellas.
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4692, 1828).
Obertura, arreglo para piano a 4 manos (de K. A. von Winkhler): 1ª edición (Viena: Mechetti, pl.1260, 1822).
Marcha triunfal, arreglo para piano a 4 manos (de K. A. von Winkhler): 1ª edición (Viena: Mechetti, pl.1295, 1822), arreglo de K. A. von Winkhler.

■ op.118, Elegischer Gesang (1816) canción para 4 voces solistas, 2 violines, viola y cello: autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms.18.], autógrafo en parte, 12 folios, para coro y cuerdas.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.4735, 1826), partitura y 9 particellas (inlcluye una reducción para piano). Otro ejemplar.

■ op.119, 11 bagatelas (1820-22) para piano: en mayo de 1822 el editor Peters, sucesor de Hoffmeister & Kühnel en Leipzig, encargó a Beethoven composiciones de casi todos los géneros, incluyendo piezas cortas para piano. Entre otras obras, Beethoven le envió 6 bagatelas, algunas de ellas viejas piezas de la década de 1790. Peters las recibió  a mediados de febrero de 1823 y las rechazó argumentando que eran demasiado cortas y que no quería correr el peligro de ser acusado de atribuírselas falsamente a Beethoven, pues mucha gente podría pensar que no las había escrito Beethoven. Beethoven y su hermano Johann intentaron sin éxito encontrar otro editor. Solo su antiguo alumno F. Ries consiguió vender esas 6 bagatelas a Clementi, quienes las publicó en 1823 en Londres junto con otras 5 ya publicadas por F. Starke en su método  Wiener Pianoforte-Schule (1821). Las bagatelas recibirán su primer número de opus como 112 con el editor parisino Schlesinger en diciembre de 1823. No será hasta 1851 cuando Breitkopf & Härtel las asignará el número de opus 119.
Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 199], obras nº 1-6, 24 páginas.
Autógrafo 2 [Basel, Paul Sacher Stiftung, Bibliothek, Slg. Rudolf Grumbacher, Referenz-Nr. 20], nº 7.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus BH 106], sólo la nº 8 y los 9 primeros compases de la nº 9, 2 páginas.
Autógrafo 4 [París, BnF Ms-52], resto de la nº 9, nº 10 (cc.1-8) y nº 11, 2 páginas.

1ª edición (Viena: Berman, 1821) en Wiener piano-forte Schule de F. Starke, sólo las bagatelas nº 7-11. Aquí son las pieza nº 28-32, llamadas ‘Kleignigkeiten’ (pequeñeces), pág.71-72. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Clementi, 1823) como Trifles for the piano forte consisting of eleven pleasing pieces. Al igual que las siguientes 2 edicioes, las diferencias con respecto a los autógrafos (ritmo, ligaduras, dinámicas) se deben seguramente a Beethoven.
2ª edición (París: Schlesinger, 1823) como Nouvelles bagatelles faciles et agreables pour le piano forte op.112.

3ª edición (Viena: Sauer und Leidensdorf, pl.700, 1824) como Nouvelles bagatelles faciles et agreables pour le piano forte op.112.
4ª edición (Viena: Diabelli, pl.2224, 1826?) como 12 nouvelles bagatelles faciles et agreables pour le piano forte op.112. Otro ejemplar.

■ op.120, Variaciones Diabelli (33), Do (1819-23) para piano: autógrafo 1 (III/IV-1823) [Bonn, Beethoven-haus NE 294], solo variaciones 1-12, 81 páginas, versión final pero con muchos añadidos a lápiz y tinta y correcciones con tinta roja, ‘Stichvorlage’ de edición original. En el tema faltan indicaciones de articulación y muchas de dinámica, así que para esta parte el ‘Stichvorlage’ debió de ser una copia perdida. A. Diabelli ➣ H. Steger (Viena) ➣ L. Koch (Frankfurt) ➣ colecciones privadas ➣ Beethoven-haus (2009), 96 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus NE 162], añadido a Autógrafo 1 (donde se le indica en pág.65), 1 folio, variación nº 31, una corrección posterior (cc.11-21).
Copia corregida (30-IV-1823) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 55], ‘Stichvorlage’ para la proyectada edición inglesa de Boosey & Co que no se materializó, copista principal copista E), muchas correciones y añadidos de Beethoven, 77 páginas.
Lista de errores (IV/V-1823) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 60] en este cuaderno “Engelmann” de esbozos, pág.16-18 y 33, correciones en rojo y marrón para F. Ries en Londres.
Edición original (Viena: Cappi & Diabelli, pl.1380, VI-1823) como 33 Veränderungen über einen Walzer für das piano-forte op.120. Numerosos errores de los que Beethoven no se percató al ver las hojas de prueba, algunos son serios (p.e. en la Variación XII falta el c.24), líneas discontínuas para el cresc. en pocas páginas desde la pág.17. Tiene 5 reimpresiones en 2 años, algunas corrigen algunos errores.
     2ª impresión (Viena: Cappi & Diabelli, pl.1380, 1823), líneas discontínuas  para el cresc. desde pág.7. Otro ejemplar (con anotaciones de Beethoven).
     3ª impresión (Viena: Diabelli, pl.1380, VI-1824), diferente título ‘Vaterländischer Künstlerverein’ y corrige en pág.7 c.30-31. Otro ejemplar.

■ op.121(a), Variaciones sobre ‘ich bin der Schneider Kakadu’, Sol (1803?, rev. 1816) para piano, violín y cello, un tema de W. Müller: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 12/52], probablemente una 2ª copia a limpio que hizo durante las negociaciones con el editor Härtel de Leipzig ca.1816, 35 páginas.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.4603, 1824) como Adagio, variationen und rondo für pianoforte, violine und violoncell op.121, 3 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Londres: Chapell, 1824) como Trio for the piano forte, violin and violoncello.

■ op.121(b), Opferlied (1822, 2ª versión 1824) para 3 voces solistas, coro y orquesta, 2ª versión para voz solista, coro y orquesta: autógrafo [Viena, Wienbibliothek MH 4694/c], partitura, 20 páginas.
Autógrafo 2 [China, Colección privada, antes Londres BL Music Loan 79], cc.32-63.
Autógrafo 3 (1824-25) [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 56], reducción para piano, sin partes vocales, 3 folios.
Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 194], copia a limpio de la 1ª versión (1822), copista W. Schlemmer con muchas correcciones y añadidos posteriores de Beethoven, y una copia de la reducción para piano de copista desconocido, 16 páginas.

1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2279, 1825), partitura.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2279, 1825), particellas.
Arreglo para piano y voz: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2279, 1825).

■ op.122, Bundeslied (1822-24) para 2 voces solistas, coro y banda: autógrafo 1 [Múnich, BSB Mus.ms. 2760], 8 páginas.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2280, 1825), partitura.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2280, 1825), particellas.
Arreglo para piano y voces: Autógrafo 2 (1824-25) [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 56], reducción para piano, sin partes vocales, 3 folios.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2280, 1825), para dos voces. Otro ejemplar.

■ op.123, Misa solemnis (1819-23): autógrafo 1 (V/VI-1819 hasta III-1820)[Berlín, SBB Mus. ms. Beethoven, L. v. 1], sólo el Kyrie, partitura, 48 páginas.
Autógrafo 2 (VII-1820 hasta XII-1822) [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. Artaria 202], Credo, Sanctus-Benedictus y Agnus Dei, partitura, 283 páginas.
Copia corregida 1 (IX-1820 hasta 1822) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 21], partitura de trabajo, copistas W. Schlemmer, W. Rampe y dos desconocidos, 282 folios.
Copia corregida 2 (ca.X-1824) [Bonn, Beethoven-haus NE 269], ‘Stichvorlage’ para la 1ª edición, totalmente revisada por Beethoven, con correcciones en lapiz y marrón, no en rojo como era lo usual, porque el copista (desconocido) había empleado tinta roja para el trombón.
Copia corregida 3 (XII-1822 hasta II-1823) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 85a], copistas W. Rampe y dos desconocidos, 480 páginas.
Copia corregida 4 (VI-finales de 1823) [Berlín, SBB Mus. ms. 1240], ejemplar de la suscripción de Federico Guillermo III de Prusia. Además se conservan otras 5 copias de la suscripción: al rey de Dinamarca [Copenhagen, Dk-Kk, Henrik & Frederik Rungs Musik-Arkiv, 24B], rey de Francia [París, BnF L 1121], de Sajonia [Dresde Mus. 4193-D-5], la asociación Cecilia [Frankfurt, Mus. Hs. 151] y para Ferdinando III de Toscana [I-Fc, Fondo Pitti, Chiesa 18].
Copia corregida 5 (V-1823 hasta mediados 1824) [Bonn, Beethoven-haus BH 88], copia a limpio de Kyrie y Gloria, copista E, enviada a su alumno F. Ries para ser interpretada en Aquisgrán en mayo de 1825, 65 folios.

Edición original (Maguncia: Schott, pl.2346, IV-1827), partitura.
Edición original (Maguncia: Schott, pl.2534, IV-1827), 33 particellas.
Arreglo para piano y voces: Edición original (Maguncia: Schott, pl.2582, IV-1827).
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2582, ca.1852)

■ op.124, Die Weihe des Hauses (“IX-1822”), obertura: autógrafo 1 [Viena, Wienbibliothek MH 1896/c], partitura, 90 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 29], particella del fagot corregida, escrita para una interpretación posterior a su estreno.
Copia corregida 2 [Bonn, Beethoven-haus NE 340], ‘Stichvorlage’, partitura, 73 páginas.
Copia 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 89], copia corregida por Beetoven para el estreno en 1822, 72 páginas.

1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2262, 1825), partitura. Otro ejemplar.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2262, 1825), 23 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. W. Henning): 1ª edición (Berlín: Trautwein, 1824). Otro ejemplar, con apuntes manuscritos de Beethoven.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. Czerny):
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2314, 1825). Otro ejemplar.

■ op.125, Sinfonía nº 9, re (1822-24): autógrafo 1 (1822) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 2 y Beethoven Artaria 204], 137 folios, 16 pentagramas por página, aunque en algunas partes del Finale necesita hasta 23 pentagramas. Se trata de una partitura de trabajo, no una copia a limpio que sirva para la interpretación o para la edición. A partir de este manuscrito el copista Peter Gläser hace una copia a limpio, del cual se extraen las particellas para la interpretación. Tras la muerte de Beethoven este manuscrito pasa a propiedad de A. Schindler, probablemente regalo de Beethoven pocas semanas antes de morir. Schindler descubre con sorpresa que el Finale no está completo, sólo hay una pequeña parte, el resto (67 folios, 5 cuadernos) aparece en la herencia de Beethoven y es comprado a subasta en 1827 por D. Artaria. Tras una compleja historia, el autógrafo de Beethoven es reunido casi al completo por la Staatsbibliothek de Berlín en 1961.

Comienzo del Scherzo de la Sinfonía nº 9 op.125 de L. van Beethoven, autógrafo [Berlín, Staatsbibliothek Mus. ms.autogr. Beethoven Aratria 204].

Autógrafo 2 [París, BnF Beethoven Ms-43], al autógrafo 1 le faltan 3 hojas (6 páginas) del Finale que habían ido a parar a un desconocido, probablemente regalo de Schindler y que hoy se conservan en París.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 5/45] al autógrafo 1 que había recibido Schindler también le faltaban 2 hojas correspondientes a la coda del 2º mov. (el Scherzo), con mucha probabilidad las 2 hojas que Beethoven envía al copista P. Gläser el 19 de Abril de 1824 junto con estas palabras: “te envío el 2º movimiento también, para que la coda pueda ser añadida. La coda no ha sido alterada; es sólo por mi despiste por lo que no ha sido añadida al mismo tiempo”. Esta 2 hojas, con 12 pentagramas por cara en vez de 16, originalmente son propiedad de F. Schubert y terminarán a mediados del s. XX en la colección de H. Conrad Bodmer en Zurich, quien entregará su colección a la Beethoven-haus de Bonn (1956), donde se conservan desde entonces. .
Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus, H.C. Bodmer, HCB Mh 28], tras la 1ª interpretación, Beethoven decide ampliar las 3 voces de trombón en el 2º y 4º mov. y escribe lo que faltaba en la 1ª versión a finales de Abril-comienzos de mayo (1824) en 8 páginas.
En 2003 la UNESCO designa al autógrafo completo como Patrimonio Cultural de la Humanidad y lo incluye en el ‘Memory of the World register’, siendo hasta ahora la única pieza musical que ha recibido este honor.
La Staatsbibliothek de Berlín ha creado una página en la que explica muchos detalles de esta Sinfonía nº 9.
Copia 1 [N. York, Juilliard Collection], partitura, 575 páginas + Anexo 1 (particellas sólo del Finale) + Anexo 2 (particellas sólo de la parte coral del Finale) + Anexo 3 (particellas de los 3 trombones sólo de la parte coral del Finale’). Se trata de la copia que sirve de ‘Stichvorlage’ a la 1ª edición y fue copiada en 1826 por 2 copistas no identificados con muchas revisiones de la mano de Beethoven. Probablemente fue usada tambien en la 1ª interpretación. Este manuscrito se conservó en los archivos de la editorial Schott en Maguncia desde 1925 hasta 2003, cuando fue adquirida por la Julliard Scholl en subasta por un valor de 4 millones de dólares, siendo el manuscrito musical más caro hasta entoces; en 1987 se había subastado un manuscrito de Mozart por 2,3 millones de libras (unos 4,2 millones de dólares) pero contenía 9 sinfonías.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2321, 1826) como Sinfonie mit Schluss-Chor über Schillers Ode “An di Freude” op.125, 26 particellas, dedicada al rey prusiano Federico Guillermo III.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2322, 1826) Sinfonie mit Schluss-Chor über Schillers Ode “An di Freude” op.125, partitura, dedicada al rey prusiano Federico Guillermo III. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
Arreglo para piano y 4 voces: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2539, 1826), sólo del Finale.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Probst, pl.360, 1829).

■ op.126, Bagatelas (11) (1824) para piano: autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 23], copia a limpio, 30 páginas.
Autógrafo 2 [París, BnF Ms-69], sólo la nº 1, una 1ª versión, 4 páginas.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms-74], sólo la nº 2, una 2ª versión con importantes cambios en c.59-74, 6 páginas (23 x 32 cm).
Autógrafo 4 [París, BnF Ms-81], sólo la nº 6, faltan los 18 primeros compases, probablemente 1ª versión, 4 páginas.

1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2281, 1825) como Six bagatelles pour le piano-forte op.126. Otro ejemplar.

■ op.127, Cuarteto cuerda nº 12, Mib (1824-25): autógrafo 1 [Cracovia, Bibl. Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 13], solo 1º mov., 20 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 51], 1º mov. (cc.101-112).
Autógrafo 3 [Cracovia, Bibl. Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 206, 207], 2º mov.
Autógrafo 4 [N. York, Juilliard Collection 27 B393ps], sólo el 3º mov., partitura de trabajo, con numerosas correcciones, añadidos, etc., 33 paginas.
Autógrafo 5 [Bonn, Beethoven-haus BH 72], sólo el 4º mov. Finale, partitura, 26 páginas, copia a limpio, casi sin correcciones.
Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 290], copista F. Wolanek, revisada con unas pocas correcciones por Beethoven, ‘Stichvorlage’

1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2351, 1826) como Grand quatuor op.127, 4 particellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2426, 1826) como Grand quatuor op.127, partitura. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Schlesinger, pl.578, 1827) como Quartetto op.127, 4 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos (de Ch. Rummel): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2475, 1826).
Arreglo para soprano y piano del 2º mov. (de F. Schmidt): 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2711, VI-1827). Otro ejemplar.

■ op.128, Der Kuss (“XII-1822”), arieta para voz y piano: autógrafo 1 [París, BnF Ms-33], 2 pág. (23,5 x 29,5 cm), fragmento (cc.22-49).
Autógrafo 2 [Londres, BL Zweig 10], copia a limpio, 4 páginas.
Autógrafo 3 [Basilea, Colección privada], desde c.50 hasta el final.
Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 291], copista F. Wolanek, ‘Stichvorlage’ revisada por Beethoven, 9 páginas.

1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2269, 1825) como Ariette Ich war bey Chloen ganz allein op.128. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Cappi, pl.144, ca.1825) como Ariette Ich war bey Chloen ganz allein op.128.
Arreglo para voz y guitarra: 1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2327, 1825)  

■ op.129, Rondó y capricho, Sol (1795) para piano: autógrafo [N. York, PML Robert Owen Lehman Deposit, B4155.R771], se encontró en EEUU en 1945, propiedad de Mrs. Eugene Allen Noble. El título es ‘Alla ingharese quasi un Capriccio’. El subtítulo de ‘Wuth über den verlornen Groschen ausgetobt in einer Kaprize’ (Enfado por perder un penique convertido en capricho) se atribuye a A. Schindler.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.2819, 1828) como Rondó a capriccio per il pianoforte solo op. postuma. Muchas diferencias con el autógrafo: elimina algunos compases (32-39), añade algunas notas, silencios, dinámicas y articulaciones, signo de repetición, etc. Otro ejemplar.

■ op.130, Cuarteto cuerda nº 13, Sib (1825-26): autógrafo 1 [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus. ms. autogr. Beethoven Mendelssohn-Stiftung 7 (Mendelssohn Nachlass 12)], 1º mov.
Autógrafo 2 [Washington, LC Gertrude Clarke Whittall Foundation Collection, ML30.8b .B4 op. 130], 2º mov., 11 páginas (25 x 32 cm).
Autógrafo 3 [París, BnF Dep. de musique Ms-34], 3º mov., faltan los últimos 9 compases, 20 páginas (25 x 32 cm).
Autógrafo 4 [Donaueschingen, Fürstlich Fürstenbergische Hofbibliothek, Don. Mus. Autogr. 2], los últimos 9 compases del 3º mov., 1 folio.
Autógrafo 5 [Brno, Moravské zemské muzeum Abteilung fur Musikgeschichte, A 23 545], 4º mov.
Autógrafo 6 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. Artaria 208], 5º mov., 12 páginas.
Autógrafo 7 [Berlín, SBB mus.ms.Beethoven, L. v. 19c], 6º mov. (Finale), revisado, 44 páginas.
Autógrafo 8 (otoño 1826) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 209], 6º mov. revisado (c.447-467cy 439-459).
Autógrafo 9 [Berlín, SBB mus.ms.Beethoven, L. v., Grasnick 10], 6º mov. revisado, 50 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 90], 4 particellas, enviada a N. Galitzin que le había encargado este cuarteto (y los op.127 y 132), contine la Gran Fuga como Finale.

1ª edición (Viena: Artaria, pl.A.870, 1827) como Quatuor op.130, partitura. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.A.871, 1827) como Troisieme quatuor op.130, 4 particellas.
3ª edición (París: Schlesinger, 1827) como Treizième quatuor op.130, 4 particellas.

■ op.131, Cuarteto cuerda nº 14, do# (1825-26): autógrafo 1 [Cracovia, Bibl. Jagiellonian, Mus.ms.beethoven, Artaria 211].
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v., Mendelssohn-Stiftung 19], sólo 3º mov. (faltan c.1-4) y 4º mov., partitura, 58 páginas.
Autógrafo 3 [San Petersburgo, Central’naja muzykal’naja biblioteka Mariinskogo teatra, MaurerArchiv, inv. N. 21303].
Autógrafo 4 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, Artaria 210], bocetos.
Autógrafo 5 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 57].
Autógrafo 6 [Copenhagen, Det Kongelige Bibliotek C 1,5 (A 4.6001), mu 7205.1014].
Autógrafo 7 [París, BnF Dep. de musique Ms-39], cc.22-38 del 4º mov.
Copia [Bonn, Beethoven-haus, NE 240], copista Wenzel Rampl (1826), 4 particellas, 154 páginas, sirve de Stichvorlage’ a la 1ª edición, tiene correcciones de Beethoven a lápiz y más correcciones de otra mano en rojo, en origen fue propiedad del editor Schott y será adquirida por la Beethoven-haus en subasta (2003).

1ª edición (Maguncia: Schott, pl.2628, 1827) como Grand quatuor op.131, 4 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (Maguncia: Schott, pl.2692, 1828) como Grand quatuor op.131, partitura. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Schlesinger, pl.579, 1827) como Quartetto op.131, 4 particellas.

■ op.132, Cuarteto cuerda nº 15, la (“1825”): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 11], 144 páginas.
Autógrafo 2 [Londres, BL Add. Ms. 29997], fol.40, cc.366-350 del 5º mov.
Copia 1 [Bonn, Beethoven-haus, NE 275], 4 particellas, copistas J. Linke y K. Holz, dos miembros del cuarteto Schuppanzigh, con correcciones y añadidos de Beethoven, que incluye algunos cambios con respecto a su propia partitura, es el modelo para la Copia 2 y para la 1ª edición y se usa en el estreno privado organizado por M. Schlesinger en septiembre de 1825..
Copia 2 [Bonn, Beethoven-haus, BH 91], 4 particellas, copista Wenzel Rampl a partir de Copia 1, es la que se envía al príncipe ruso N. Galitzin (quien había encargado el cuarteto).

1ª edición (París y Berlín: Schlesinger, pl.1443, 1827) como Quatuor op.132, 4 particellas.
2ª edición (París y Berlín: Schlesinger, pl.1447, 1827) como Quatuor op.132, partitura. Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos (de A. B. Marx): 1ª edición (Viena: Schlesinger, pl.1493, 1828).

■ op.133, Gran fuga, Sib (1825-26) para cuarteto de cuerda: autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian, Mus.ms.beethoven, Artaria 215, 214], autógrafo en parte, faltan los últimos 26 compases.
Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 90], 4 particellas, contine la Gran Fuga como Finale.

1ª edición (Viena: Artaria, pl.876, 1827) como Grande fugue op.133, partitura. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.877, 1827) como Grande fugue op.133, 4 particellas. Otro ejemplar.
3ª edición (París: Schlesinger, 1827) como Quatorzieme quatuor op.133, 4 particellas.

■ op.134, Gran fuga (1826) para piano a 4 manos, arreglo del propio Beethoven de su op.133: autógrafo 1 [N. York, Juliard School B393gr], se le dió por perdido durante más de 100 años pero fue descubierto en 2005.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus, HCB Mh 25], fragmento (los últimos 17 compases), 2 páginas, no se sabe por qué Beethoven escribió de nuevo este final de forma separada.

1ª edición (Viena: Artaria, pl.878, 1827). Otro ejemplar.

■ op.135, Cuarteto cuerda nº 16, Fa (“30-X-1826”): boceto (otoño 1826) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 209], 48 páginas.
Autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 7/47], partitura, sólo 1º mov., 24 páginas.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 216], 1º mov. cc.84-109 y 184-193).
Autógrafo 3 [Morlanwelz-Mariemont, Musée de Mariemont, Bibliothèque Aut. 1085/2c], 3º mov.
Autógrafo 4 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. 19b], 4º mov., partitura, 39 páginas.
Autógrafo 5 [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 6/46], 4 particellas, ‘Stichvorlage’ hecho de forma inusual por el propio Beethoven porque no pudo encontrar un copista en Gneixendorf donde pasaba el verano, 72 páginas.

1ª edición (Berlín y París: Schlesinger, pl.1444, 1827) como Quatuor op.135, 4 particellas. Otro ejemplar.
2ª edición (Berlín y París: Schlesinger, pl.1448, 1827) como Quatuor op.135, partitura. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Berlín y París: Schlesinger, pl.580, 1827) en Collection complète des trios, quatuors & quintetti, 4 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos (de A. B. Marx): 1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1494, ca.1828).

■ op.136, Der glorreiche Augenblick (1814), cantata para 4 voces solistas, coro y orquesta para el Congreso de Viena: autógrafo 1 [Berlín, SBB D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven L. v. 17], 204 folios
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 19e], trombones 1-3 de 1º, 2º y 6º mov.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus HCB BMh 10/50], página de título.
Copia [Bonn, Beethoven-haus HCB Bk 7], copia a limpio corregida por Beethoven, mejor fuente que el autógrafo, con muchas correcciones y cambios ausentes en aquel, partitura, 298 páginas.

1ª edición (Viena: Haslinger, pl.6751, 1837), partitura con texto diferente ‘Preis der Tonkunst’.
2ª edición (Viena: Haslinger, pl.6752, 1835), particellas con texto diferente ‘Preis der Tonkunst’, en este ejempar solo particellas de orquesta.
3ª edición (Viena: Haslinger, pl.6801, 1837), partitura.

Arreglo para piano y voces: 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.6755, 1835), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.6756, 1835).
Arreglo para piano (de C. Czerny): 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.6757, 1835).

■ op.137, Fuga, Re (“28-XI-1817”) para cuarteto de cuerda: autógrafo 1 [París, BnF Ms-25], 7 páginas, partitura.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 85], desde c.21 hasta el final.

1ª edición (Viena: Haslinger, pl.4978, 1827) como Fuge op.137, partitura y 4 particellas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.4979, 1827).
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Haslinger, pl.4980, 1827).

■ op.138, Leonore I (en realidad la nº 3), Do (1807), obertura compuesta probablemente para una interpretación de la 2ª versión de Fidelio en Praga que no tuvo lugar, compuesta en 1807 y no en 1805 como pensó A. Schindler, con lo cual cronológicamente es la obertura Leonore nº 3: autógrafo perdido.
Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 65], copia corregida por Beethoven, 58 página, la única fuente auténtica de esta obra, modelo para la 1ª edición.

1ª edición (Viena: Haslinger, pl.5141, 1838) como Ouverture Leonore op.138, partitura.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.5142, 1838) como Ouverture Leonore op.138, particellas.

■ (WoO 1) ‘Ritterballett’ (1790-91): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 129], 28 páginas.
Autógrafo 2 [Bonn, Beethoven-haus BH 74], reducción para piano, fotografía, el original se quemó en 1960, 6 páginas.
Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 134], parcialmente escrita por un conde, 13 particellas.

■ (WoO 2a y b = Hess 117) Marcha triunfal y Entreacto (1813) para orquesta para la tragedia ‘Tarpeja’ de Ch. Kuffner: autógrafo perdido.

■ (WoO 3) Minueto de agradecimineto, Mib (1822) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 142], 26 páginas, partitura.
1ª edición (Viena, 1832).

■ (WoO 4) Concerto piano, Mib (1784): autógrafo perdido. Copia (ca.1784) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 125], reducción para piano pero muy detallada, tal vez hecha por N. Simrock, entonces trompista en la capilla de Bonn, detalladas inducaciones de instrumentación, tal vez una posible ‘Stichvorlage’ con correcciones y añadidos de Beethoven, 33 páginas.

■ (WoO 5 = Hess 10) Concerto violín, Do (1790-92), fragmento de 1 mov. (cc.1-259): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 5].

■ (WoO 6) Rondo para piano y orquesta, Sib (1793), fragmento, posiblemente parte de la versión inicial del Concerto piano nº 2: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 3].
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.3251, 1829), particella del solista. Otro ejemplar.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.3252, 1829), particellas de orquesta.

Arreglo para teclado y cuarteto de cuerda: 1ª edición (Viena: Diabelli, pl.2989, 1829).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Diabelli, pl.3253, 1829).

■ (WoO 7) 12 minuetos (1795) para orquesta: copia (1797-1813) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 136], 35 páginas, 17 partichelas.
Arreglo para teclado: copia (ca.1800) [Karlsruhe, Badische Landesbibliothek, Don Mus.Ms. 173], mismo copista que WoO 13, 10 páginas (24,5 x 30,5 cm).
Edición original (Viena: Artaria, pl.610, XII-1795). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 8) 12 danzas alemanas (1795) para orquesta: copia (1815-16) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 138], 62 páginas.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.609, XII-1795).
2ª edición (París: Sieber, pl.1837, ca.1813).
Arreglo para 2 violines y cello: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.1517, 1802), 3 particellas.

■ (WoO 9 = Hess 26) 6 minuetos (1790) para 2 violines y cello: copia (1790-99) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 141], 30 páginas.

■ (WoO 10) 6 minuetos para orquesta (1796), perdidos, solo queda el siguiente arreglo.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.641, 1796).
2ª edición (Viena: Cappi, pl.641, 1802), arreglo de Beethoven.

■ (WoO 11 = Hess 27) 7 Ländler (1796-98) para 2 violines y cello, perdida, solo queda el siguiente arreglo.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.812, 1799).
2ª edición (Berlín: Lischke, pl.1551, 1824).

■ (WoO 12 = Hess 2) 12 minuetos, para orquesta (1799), en realidad es una obra de su hermano Carl: copia 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 139], nº 3, 8 y 11, partitura, 14 páginas.
Copia 2 [Viena, ÖNB Ms. 16.925], 16 particellas.
Copia 3 [Londres, BL Add. MS 31750], nº 1, partitura, 2 páginas.

■ (WoO 13 = Hess 5) 12 danzas alemanas (1793-1800) para orquesta, sólo se conserva el arreglo para piano: copia 1 (1798-1800) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 137], 32 páginas.
Copia 2 (ca.1800) [Karlsruhe: Badische Landesbibliothek, Don Mus.Ms. 172], mismo copista que Don Mus.Ms. 173, 10 páginas (24,5 x 31 cm).

■ (WoO 14) 12 contradanzas (1791-92, rev.1795-96 y 1801-02) para orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 140 (1)], 26 páginas.
Edición original (Viena: Mollo, pl.1559, 1802), 3 particellas (violín I y II y Basso), el resto probablemente a mano. Otro ejemplar.
Arreglo para teclado: Copia (1802) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 140 (2)], copista Karl van Beethoven (el sobrino), 16 páginas, 9 contradanzas (nº 1, 2, 4, 5, 7-10, 12, ‘Stichvorlage’ de la edición original.
Edición original (Viena: Mollo, pl.218, IV-1802), solo nº 8, 7, 4, 10, 9 y 1.
      2ª impresión (Viena: Artaria, pl.1525, 1803).

■ (WoO 15) 6 Ländlerische Tänze (1801-02) para 2 violines y cello: autógrafo no se conoce.
Edición original (Viena: Artaria, pl.896, IX-1802), particellas.

Arreglo para teclado (de Beethoven): Edición original (Viena: Artaria, pl.893, IX-1802). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 16) 12 Ecossaises para orquesta. El 21 de Marzo de 1807 el editor Traeg anuncia la publicación de esta obra para 2 violines y contrabajo o piano solo pero el editor realmente era R. Werckmeister de Berlín y no son obras de Beethoven sino arreglos anónimos de temas de Beethoven. El propio Beethoven no tiene nada que ver con esta edición.
Arreglo para piano: 1ª edición (Berlín: Werckmeister, pl.179, 1806-08).

■ (WoO 17 = Hess 20) 11 “Mödlinger Tänze” (1819?) para 7 instrumentos, probablemente espúrea.

■ (WoO 18 = Hess 7) Marcha y Trio “York Corps”, Fa (1809, rev. 1810) para la banda de Archiduque Franz Anton, el Gran Maestre de la Orden teutónica, después cambió la dedicatoria a la Militia Bohemia. En 1810 se la ofrece al Archiduque Rodolfo para un ‘carousel’ en Laxenburg, cerca de Viena, añadiendo triángulo y platillo. El trío se añade después: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 144], 1ª versión, 8 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, Zentralarchiv des Deutschen Orden, Supp1. Mus. No. 19594, Abt. Hss. Nr. 433], 1ª versión.
Autógrafo 3 [París, BnF Ms-41], 1ª versión, 4 páginas (30 x 22,5 cm).
Autógrafo 4a (1809) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 145 (1)], 12 páginas, 3ª versión (reducción para piano).
Autógrafo 4b (1822-23) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 145 (2)], 4 páginas, solo trio.
Autógrafo 5 (15-02-1823) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 145 (3)], 4 páginas, solo trio.

1ª edición (Berlín: Schlesinger, 1818-19) en Sammlung von Märschen für türkische Musik zum bestimmten Gebrauch der Königlich Preußischen Armée, AM II nº 37.
Arreglo para teclado: 1ª edición (Praga: Schödl und Haas, ca.1809).

■ (WoO 19 = Hess 9) Marcha y Trío, Fa (1810) para banda militar, el trío se añade después (1822): autógrafo 1 [Viena, Gesellschaftt der Musikfreunde A 7], 1ª versión.
Autógrafo 2 [Viena, Zentralarchiv des Deutschen Orden, Supp1. Mus. No. 19595, Abt. Hss. Nr. 433], 1ª versión.
Autógrafo 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 146 (1)], 4 páginas, solo trio.
Autógrafo-Copia (1822-23) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 146 (2)], 3ª versión, 4 páginas, solo trio.

1ª edición (Viena: Chemische Druckerey, pl.612, 1810) en Carrousel Musik aufgeführt an dem Glorreichen Nahmens Feste Ihrer Kais: Kön: Majestät Maria Ludovica, particellas.

■ (WoO 20) Marcha y Trío, Do (ca.1810) para banda militar, el trío se añade después: autógrafo [Colección privada].

■ (WoO 21) Polonesa, Re (“1810”) para banda militar: autógrafo [París, BnF MS-30], 12 páginas.

■ (WoO 22) Ecossaise, Re (1810) para banda militar: autógrafo [Oxford, Bodleian Library MS. M. Deneke Mendelssohn c.21], fol.19-21v.

■ (WoO 23 = Hess 4) Ecossaise, Sol (ca.1810) para banda militar, perdida, sólo se conserva en un arreglo para piano.
Arreglo para piano (de Carl Czerny y Wenzel Krumpholttz entre 1810-17): 1ª edición (Viena: Musikalisches Pfennig-Magazin, ca.1834).

■ (WoO 24) Marcha, Re (1816 y rev. 1823) para banda militar: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 147], 85 páginas,
Arreglo para piano: 1ª edición (Viena: Cappi & Czerny, pl.2000, 1827).

Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Viena: Cappi & Czerny, pl.2001, 1827).

■ (WoO 25) Rondo, Mib (1793), finale original del Octet op.103: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 75], 16 páginas.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.3044, 1830).

■ (WoO 26 = Hess 17) Duo, Sol (“1792”) para 2 flautas: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 135], 4 páginas.

■ (WoO 27) 3 duetos (1810-15) para clarinete y fagot, possiblemente espúrea.
1º edición (Offenbach: André, pl.5095, 1830), particellas.

■ (WoO 28 = Hess 18) Variaciones sobre “Là ci darem la mano”, Do (1795) para 2 oboes y fagot: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 149], 14 páginas.

■ (WoO 29) Marcha, Sib (1797-98) para sexteto de viento: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 25], primero versión teclado y después de varios folios sexteto.

■ (WoO 30) 3i Equale, re, Re, Sib (“1812”) para 4 trombones, arreglado para voces masculinas: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 9], 3 folios.

■ (WoO 31) Fuga, Re (1783) para órgano, 2vv: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 124], 2 folios.

■ (WoO 32) Dueto, Mib (1795-98) con 2 ‘Augengläsern’ obligados (o viola y chelo): autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.119, menuet, manuscrito “Kafka”, con muchos bocetos.

■ (WoO 33 = Hess 103-106) 5 piezas (1794) para reloj mecánico o flauta: Autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 25], nº 1, 2 y 3, 7 folios.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L. v. Artaria 186], nº 4 y 5, 8 páginas.

■ (WoO 34 = Hess 42) Dueto, La (1822) para 2 violines: autógrafo [París, BnF Ms-23], 1 página.

■ (WoO 35 = Hess 273) Canon para 2 violonchelos, La (“1825”): autógrafo [Harvard University, Houghton Library MS Eng 870 (790)].

■ (WoO 36) 3 cuartetos con teclado (1785), Mib, Re, Do: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 126], para clavecín, 106 páginas, en diferente orden que en la publicación (3, 1 y 2).
1ª edición (Viena: Artaria, pl.2957-59, 1828), publicación póstuma.
Arreglo para teclado y violín: autógrafo? (1785-ca.1810) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 218], 12 folios, solo cuarteto nº 1.

Arreglo para teclado a 4 manos: 1ª edición (Viena: Artaria, pl.2976, ca.1829). Otro ejemplar.

■ (WoO 37) Trio para piano, flauta y fagot, Sol (1786), para la familia von Westerholt-Gysenberg de Bonn: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven, L.v. Grasnick 31], 30 páginas, para el clavecin.

■ (WoO 38) Trio piano, violín, cello nº 8, Mib (ca.1790-91): autógrafo perdido, estuvo en manos de Schindler.
1ª edición (Frankfurt: Dunst, pl.172, 1830).

■ (WoO 39) Allegretto, Sib (1812) para piano, violín y cello: autógrafo [Bonn, Beethovenhaus BH 76], muy limpio, sin correcciones, copia a limpio para Maxe Brentano (entonces tençia 10 años), 11 páginas.
1ª edición (Frankfurt: Dunst, pl.168, 1830).

■ (WoO 40) 12 variaciones, Fa (1792-93) para piano y violín sobre “Se vuol ballare” de Las bodas de Fígaro de Mozart: autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Artaria, pl.437, 1793), como op.1, es en realidad la primera obra de Beethoven publicada en Viena, antes que los tríos op.1. Dedicatoria a Eleonore von Breuning. Beethoven recibió varias copias antes del 19-VI-1793 y devolvió una de ellas corregida y pidió que todas las copias vendidas hasta entonces fueran confiscadas y destruidas. No se conserva ninguna de estas copias tempranas ni la corregida por Beethoven.
     2ª impresión (Viena: Artaria, pl.437, 1795).
2ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, 1798-1808).
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.344, 1803), particellas.

■ (WoO 41) Rondo, Sol (1792) para piano y violín: autógrafo perdido.
Copia [Bonn, Beethoven-haus NE 222], ‘Stichvorlage’ a partir del autógrafo, 9 páginas.

1ª edición (Bonn: Simrock, pl.581, 1808), particellas.

■ (WoO 42) 6 danzas alemanas (?) para violín y piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Maisch, pl.512, 1814).

■ (WoO 43) Sonatina y Adagio, do (1796) para mandolina y clave: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 25].
Autógrafo 2 [Praga, Národní muzeum, Tr B 84 (= Ms XLII D 98)], versión diferente.

■ (WoO 44 = Hess 43 y 45) Sonatina y Andante y variaciones, Do (1796) para mandolina y clave: autógrafo [Praga, Národní muzeum, Tr B 83 (= Ms XLII D 97)].

■ (WoO 45) 12 variaciones sobre “See the conqu’ring hero comes” de Judas Maccabaeus de G. F. Händel, Sol (1796) para piano y cello: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 2].
1ª edición (Viena: Artaria, pl.710, 1797).
2ª edición (Leipzig: Hoffmeister et Kühnel, pl.226, ca.1803).

■ (WoO 46) 7 variaciones sobre “Bei Männern, welche Liebe fühlen” de Die Zauberflöte de Mozart, Mib (1801) para piano y violín o cello: autógrafo [Bonn: Beethoven-haus BH 77], 21 páginas.
1ª edición (Leipzig: Buerau de musique, pl.122, ca.1801), 3 particellas.
2ª edición (Viena: Mollo, pl.222, 1802), solo particella piano.

■ (WoO 47) Tres sonatas “Kurfürsten” (1783) para piano: autógrafo perdido. Copia [Bonn: Beethoven-haus NE 118], solo la nº 1, copia de ca.1799, a partir de la 1ª edición, 25 páginas.
1ª edición (Speyer: Bossler, pl.21, 1783) como Drei sonaten fürs Klavier, articulación muy detallada
2ª edición (Viena: Haslinger, 1830), solo la nº 1, como op.1, nº 1. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Haslinger, 1830), solo la nº 2, como op.1, nº 2. Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Haslinger, 1830), solo la nº 3, como op.1, nº 3. Otro ejemplar.

■ (WoO 48 = Hess 51) Rondo, Do (1783) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Speyer: Bossler, 1783, semana 18ª) en Blumenlese für Klavierliebhaber (2ª parte), pag.70-72, una publicación semanal. Otro ejemplar.

■ (WoO 49) Rondo, La (1783) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Speyer: Bossler, 1784) en Neue Blumenlese für Klavierliebhaber pag.18. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 50 = Hess 53) Sonatina, Fa (ca.1788-90) para piano, 2 mov.: autógrafo [Bonn: Beethoven-haus, Wegeler 1], 2 páginas, Wegeler escribe: “Escrito y dedicado para por Beethoven”.

■ (WoO 51) 2 piezas, Do (1796-98) para “órphica”, instrumento de cuerda con un teclado de 4 octavas como máximo, exclusivo de Viena entre 1796 y ca.1800. El manuscrito se lo dio a Eleonore von Breuning. No es una sonata o sonatina para piano de ca.1792, como se ha creído durante mucho tiempo: autógrafo [Bonn: Beethoven-haus, Wegeler 2], fragmentos de la 1ª pieza (cc.44-hasta el final) y de la 2ª (cc.1-25).
1ª edición (Frankfurt: Dunst, 1830), lo publicó como para piano. Otro ejemplar.

■ (WoO 52) Bagatela, do (1795, rev. 1798 y 1822) para piano: autógrafo [Bonn: Beethoven-haus HCB BMh 11/51], 6 páginas. En origen iba a ser el minueto o scherzo de la sonata op.10 nº 1 pero finalmente lo separó y en 1822 planeó publicarla, cosa que no llegó a materializarse. 

■ (WoO 53) Allegretto, do (1796-97) para piano: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 25], obra nº 1, fol.1-7, compuesto quizás como añadido para la bagatela WoO 52.

■ (WoO 54) Bagatela “Lustig-traurig”, Do (ca.1800-02) para piano: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 26], 4 folios.

■ (WoO 55) Preludio, fa (1803) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.429, 1805) como Prelude pour le pianoforte.
     2ª impresión (Viena: Riedl, pl.429, ca.1816). 

2ª edición (Viena: Steiner, pl.4057, 1824) como Prelude pour le pianoforte.

■ (WoO 56) Bagatela, Do (1803, rev. 1822) para piano: autógrafo [París, BnF MS-29], 2 páginas.

■ (WoO 57) Andante Favori, Fa (1805), originalmente movimiento central de la sonata para piano nº 21 (Sonata Waldstein): autógrafo perdido.
Edición original (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.506, IX-1805) como Andante pour le pianoforte. Se vendió tan bien que pronto hizo una nueva tirada. Otro ejemplar.
2ª impresión
 (Viena: Bureau d’Arts et d’Industrie, pl.506, 1806), título ya   Andante favori (según Czerny idea de Beethoven porque la pieza se hizo muy popular).
3ª impresión
 (Viena: Riedl, pl.506, 1815). Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.430, 1805) como Andante.
3ª edición (Maguncia: Zuhlener, pl.165, ca.1808) como Andante.

4ª edición (París: Pleyel, pl.835, ca.1810) como Andante.
5ª edición 
(Viena: Riedl, pl.506, ca.1820), solo algunas correcciones con la edición original (por ejemplo en paginación), pero con errores nuevos, por ejemplo 3/4 en lugar del correcto 3/8. Otros cambios sin la autorización de Beethoven.
2ª impresión
 (Viena: Steiner, pl.4056, 1822), corrige el error del 3/4.
3ª impresión
 (Viena: Haslinger, pl.4056, 1826).

■ (WoO 58) 2 Cadenzas para piano, re (para el Concerto de Mozart K.466): autógrafo 1 [Bonn: Beethoven-haus, BH 80], 8 páginas, cadenza para el 1º mov.
Autógrafo 2 [Londres, BL Add. Ms. 29803], cadenza para el 3º mov.

■ (WoO 59) Para Elisa, la (1808?): lo único que tenemos de esta obra es un boceto [Bonn, Beethoven-haus, BH 116], 4 páginas que no sólo contienen diseños de Para Elisa (en las páginas exteriores 1 y 4) sino también de la música incidental de Egmont op.84 y de una Marcha (WoO 19). La indicación de tempo es ‘Molto gracioso’ y no ‘Poco moto’, como en la futura ‘Para Elisa’, término desconocido en las obras de Beethoven. Los sistemas 1-3 se corresponden con el tema principal (c.1-21), incluidos los pedales. Los c.2-3 del sistema 4 se corresponden con los c.30-33 de la versión final, pero tienen un trazo más tenue y rompen la continuidad, quizá sea un motivo para otra obra (en Do mayor). Una hipótesis, no comprobable de forma cierta, es que Nohl elaboró su versión a partir de este boceto. Esto explicaría la estructura formal y tonal, atípicas en Beethoven.
El estudioso de Beehoven Ludwig Nohl publicó la pieza en 1867. Dijo que había visto la partitura autógrafa original pero nadie más la ha visto desde entonces. Es sumamente extraño que haya desaparecido un manuscrito de Beethoven a finales del s. XIX, en pleno auge de la musicología. La editorial Breitkopf & Härtel no había aceptado esta obra en su Gesamtausgabe de Beethoven (1862-65) de 24 volúmenes, en la que Nohl estaba implicado, así que Nohl la publicó por su cuenta, 1ª edición (Stuttgart, 1867), dentro de una serie de ‘Neue Briefe Beethovens’ (Nuevas cartas de Beethoven). Abajo a la izquierda añade un breve texto en el que describe ese supuesto descubrimiento:
“La siguiente pieza breve para piano, hasta ahora desconocida y ciertamente no muy importante pero muy agradable, proviene también del legado de la Sª Therese von Drossdik, nacida Malfatti, quien la regaló a la Srta. Bredl de Munich. En realidad no fue escrita para Therese sino que contiene una anotación de puño y letra de Beethoven: Para Elisa, el 27 de abril, en recuerdo de L. v. Bthvn. De qué Elisa se trata, la baronesa Gleichenstein no se acuerda. Podríamos considerarla, por así decirlo, como una propina de la agradable relación que mantuvieron el Maestro y Therese, la bella dama de rizos morenos”.

El título que le da Nohl es de por sí desconcertante. En el boceto no hay título y en la vida de Beethoven no se conoce ninguna mujer con el nombre de Elisa. Nohl dijo que ese supuesto autógrafo de la obra formaba parte de la herencia de Therese Malfatti (a quien Beethoven dio clases y con la que tuvo intenciones de matrimonio). ¿Llevaba ese autógrafo quizás el título de Für Therese y Nohl no descifró bien la grafía de Beethoven? ¿O quizás ese autógrafo nunca existió y Nohl equivocó el nombre de Therese por el de Elise? Las marcas de agua del bifolio revelan un papel muy utilizado por Beethoven, conocido como Kiesling jj, entre 1808 y 1810. Por lo tanto el boceto puede remontarse a 1808, lo que se correspondería a las partes escritas en tinta oscura y trazo muy fino. Una 2ª fase podría haber sido escrita ca.1822 con correcciones y añadidos a lápiz, incluyendo el nº 12 de la esquina superior izquierda de la 1ª página (hay otras anotaciones de otra mano, quizá del propio Nohl), época en la que Beethoven examina muchas piezas breves que había compuesto anteriormente para elegir cuál de ellas publicaría para Peters como Bagatelas (entre las que no incluye ninguna pieza con los motivos utilizados por Nohl). En resumen, lo más probable es que Nohl elaborase esta obra a partir de algunos compases tomados de diferentes partes de este boceto de Beethoven y añadiendo algo de su cosecha. Esto explicaría la estructura formal y tonal, atípicas en Beethoven, así como el empleo del término de tempo ‘poco moto’, único en las obras de Beethoven. Sospechosas son también las similitudes de escritura entre el boceto y la 1ª edición de Nohl, así como la ausencia de indicaciones dinámicas. Breitkopf & Härtel sólo editará la obra en un suplemento en 1888.

■ (WoO 60) Bagatela, Sib (1818) para piano: autógrafo [París, Bibliothèque Polonaise MAM 973].

■ (WoO 61 = Hess 62) Allegretto, si (“1821”) para piano: autógrafo [Colección privada].

■ (WoO 61a = Hess 56) Allegretto quasi andante, sol (1825) para piano: autógrafo ¿perdido? [Syracuse NY, L. Krasner], antes en manos de Diabelli.

■ (WoO 62 = Hess 41) Quinteto de cuerda, Do (1826), fragmento: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.6510, 1839).

■ (WoO 63) Variaciones (9) sobre una marcha de E. Ch. Dressler (1782) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Mannheim: Götz, pl.89, 1782-83).

■ (WoO 64) Variaciones (6) sobre una canción suiza (1790-92) para piano o arpa: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 3], ‘Stichvorlage’, 7 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.78, 1793).
   2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.78, 1837).

■ (WoO 65) Variaciones (24) sobre el aria “Venni Amore” de V. Righini (ca.1790-91) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Maguncia; Schott, 1791). En el Wiener Zeitung del 13 de agosto de 1791 hay un anuncio del Musicalisches Magazin, una empresa de Kozeluch, diciendo que esta obra se vende allí. El biógrafo Thayer dice que se publicó en Mannhein en 1791 pero no dice qué editor. Durante mucho tiempo se supuso que era Götz, pero Thayer se equivocaba: la edición era de Schott, probablemente en la primavera de 1791.
2ª edición (Viena: Traeg, pl.164, 1802), no es una adaptación revisada por Beethoven, como se ha escrito, es simplemente una nueva edición.
3ª edición (Viena: Cappi, 1803-04).
4ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.90, 1805-08).
5ª edición (Bonn: Simrock, 1807).
6ª edición (Viena: Diabelli, ca.1824), “edición nueva, más exacta”.

■ (WoO 66) Variaciones (13) sobre el aria “Es war einmal ein alter Mann” de la ópera Das rote Käppchen de C. D. von Dittersdorf  (1792) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.3, 1793). Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 67) Variaciones (8) sobre un tema del conde Waldstein (1791-92) para piano a 4 manos: autógrafo [París, BnF MS-27], 16 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.15, 1794). Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Artaria, 1810-11).
     2ª impresión (Viena: Mollo, pl.1283, 1810-11).
3ª edición (París: Pleyel, pl.1264, ca.1817).

■ (WoO 68) Variaciones (12) sobre el “Menuet a la Vigano” del ballet La nozza disturbate de J.Haibel, “ballato dalla Sig.a Venturini e Sig.r Chechi” (1795) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.623, 1796). Otro ejemplar.
     2ª edición (Viena: Artaria, pl.637, ca.1796), parte de las plancas son las mismas que la 1ª edición.
3ª edición (Bonn: Simrock, pl.35, 1797). Otro ejemplar.

■ (WoO 69) Variaciones (9) sobre “Quant’e piu bella” de la ópera La Molinara de G. Paisiello (1795) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Traeg, pl.3, 1795).
     2ª impresión (Viena: Cappi y Diabelli, pl.301, ca.1820). Otro ejemplar.

■ (WoO 70) Variaciones (6) sobre “Nel cor piu non mi sento” de la ópera La Molinara de G. Paisiello (1795) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Traeg, pl.4, 1796).
2ª edición (Londres: Birchall, ca.1805).

■ (WoO 71) Variaciones (12) sobre la danza rusa del ballet Das Waldmädchen de P.Wranitzky (1796-97) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.696, 1797). Otro ejemplar.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.55, ca.1802).

■ (WoO 72) Variaciones (8) sobre “Mich brennt ein heisses Fieber” de la ópera Richard Löwenherz de A-M. Grétry’s (1796) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Traeg, pl.58, 1798). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª edición (París: Pleyel, pl.958, ca.1815). Otro ejemplar.

■ (WoO 73) Variaciones (10) sobre “La stessa, la stessissima” de la ópera Falstaff de A. Salieri (1799) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.807, 1799).

■ (WoO 74) “Ich denke dein” y variaciones (6) (1799-1804), para piano a 4 manos, canción escrita en el album de las condesas Josephine Deym y Theresa Brunswick: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 23], obra nº 4.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.398, 1799).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.126, ca.1807).
3ª edición (París: Richault, pl.408, 1822?).
4ª edición (Viena: Steiner, pl.4044, ca.1824).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.4044, ca.1824).

■ (WoO 75) variaciones (7) sobre “Kind, willst du ruhig schlafen” de la ópera Das unterbrochene Opferfest de P. Winter (1799) para piano: autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29997], fol.8v.
1ª edición (Viena: Mollo, pl.121, 1799).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.128, ca.1800).

■ (WoO 76) Variaciones (8) sobre “Tandeln und scherzen” de la ópera Soliman II de F. X. Süssmayr (1799) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Eder, pl.127, 1799).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.135, ca.1802).

■ (WoO 77) Variaciones (6) sobre un tema original: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Traeg, pl.112, 1800).
2ª edición (Londres: Monzani & Hill, ca.1813).

■ (WoO 78) Variaciones (7) sobre “God Save the King” (1803) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.380, 1804).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.380, ca.1804).
3ª edición (Amsterdam: Kuntze, pl.41, 1804).

■ (WoO 79) Variaciones (5) sobre “Rule Britannia” (1803) para piano: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Landsberg 12], 1 página.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.406, 1804).

■ (WoO 80) Variaciones (32) sobre un tema original (1806) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.545, 1807).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.58, ca.1812).

■ (WoO 81) Allemande, La (ca.1793, rev.1822) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 114], 4 páginas.

■ (WoO 82) Minueto, Mib (?) para piano: autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.409, I-1805).

■ (WoO 83) Ecossaises (6) (ca.1806?) para piano: autógrafo perdido, autoría no confirmada.

(WoO 84) Waltz, Mib (“21-XI-1824”) para piano, un favor para el actor vienés C. F. Müller para su edición de 40 danzas: autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 24], del trío solo los 2 ´últimos compases. 4 páginas, ‘Stichvorlage’ de  edición original. Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 57], 1 folio, el trío, ‘Stichvorlage’ de edición original.
Edición original (Viena: Sauer & Leidesdorf, XII-1825) en Musikalisches Angebinde, nº 1, algún error.

■ (WoO 85) Waltz, Re (“14-XI-1825”) para piano, un favor para el actor vienés C. F. Müller: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 24], 4 páginas, ‘Stichvorlage’ de edición original.
Edición original (Viena: Sauer & Leidesdorf, XII-1825) en Seid uns zum zweitenmal willkommen!, nº 2.

■ (WoO 86) Ecossaise, Mib (“1825”) para piano, un favor para el actor vienés C. F. Müller: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 24], 4 páginas.
Edición original (Viena: Sauer & Leidesdorf, I-1826) en Ernst und Tändeley. Eine Sammlung.

■ (WoO 87) Cantata (1790) para la muerte del Emperador José II: autógrafo perdido. Copia [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, B.264, 1888), en el Suplemento nº 25 de las obras completas de Beethoven.

■ (WoO 88) Cantata (1790) para la Ascensión del Emperador Leopold II: autógrafo perdido. Copia [Berlín, SBB].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, B.265, 1888), en el Suplemento nº 25 de las obras completas de Beethoven.

■ (WoO 89) ‘Pruefung des Kuessens’ (1791-92), aria para bajo y orquesta: Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 30], 9 folios.

■ (WoO 90) ‘Mit Maedeln sich vertragen’ (1792), aria para bajo y orquesta: copia (1830-35) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 172 (1)], 17 páginas.
Copia (1830-35) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 172 (2)], 10 folios.

■ (WoO 91) 2 arias para ‘Die Schöne Schusterin’ (1795): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 28], la nº 2, boceto, manuscrito “Fischhof”, fol.39, cc.42-51.

■ (WoO 92) Aria ‘Primo Amore’ (1791-92), con orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 167], 64 páginas.

■ (WoO 92a = Hess 119) Aria ‘No, non turbarti’ (1801-02), voz y cuerdas: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 165 (1)], 32 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschsft der Musikfreunde A 34], manuscrito “Kessler”, fol.12v-14v.
Copia (1802-30) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 165 (2)], 12 folios.

■ (WoO 93 = Hess 120) Dueto ‘Ne’ giorni tuoi felici’ (1802-03) para 2 voces solistas y orquesta: boceto [Standford University, MLM 49 (SV 371)], 12 compases.
Autógrafo-copia (1803) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 168 (1)], 56 páginas.
Copia (1832) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 168 (2)], 46 páginas, partitura y partitura redicida y 24 partichelas.

■ (WoO 94) Germania (1814), Lied fina para el Singspiel ‘Die gute Nachricht’ de F. Treitschkel, coro y orquesta: autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus BH 73], fragmento (cc.38-54), nueva versión, 4 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 28], del c.55 al final.
Copia (1814) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 164], 19 folios, partitura.
Arreglo para piano y voz: 1ª edición (Viena: Hoftheater-Musikverlag, pl.179, 1814).

■ (WoO 95) Coro (“1814”) para el Congreso de Viena: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 4].

■ (WoO 96) Leonore Prohaska (1815), música incidental para este drama de L. Duncker: autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 37], sólo el nº 1, 4 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 72].
Autógrafo 3 [Colección privada].
Autógrafo 4 [París, BnF Ms-32], sólo el nº 4, 12 páginas.

■ (WoO 97) “Es ist vollbracht” (1815), Lied final para el Singspiel ‘Die Ehrenpforten’ de F. Treitschke, para coro y orquesta: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L.v., Grasnick 17], 16 folios.
Arreglo para piano y voz: 1ª edición (Viena: Steiner, pl.2389, 1815).
     2ª impresión (Viena: Haslinger, pl.2389, 1826).

■ (WoO 98 = Hess 118) “Wo sich die Pulse” (1822) danza para soprano, coro y orquesta, para ‘Die Weihung des Hauses’, variante de op.113: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 16], 38 folios.

■ (WoO 99 = Hess 208-227) Canciones italianas (15) (1800) para 3 voces solistas: autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 166a], nº 1-5 y 7-13.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 75 III], nº 3-5.
Autógrafo 3 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 73], nº 5c.
Autógrafo 4 [Stockholm, Stiftelsen Musikkulturens MMS 278], nº 6.
Autógrafo 5 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 79], nº 11.
Autógrafo 6 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 69], nº 12 y 13.
Copia (ca.1820-50) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 166], 43 folios, 2ªs versiones y copias a limpio.

■ (WoO 100 = Hess 278) ‘Lob auf den Dicken’ (1801) para 3 voces solistas y coro, dedicado al violinista I. Schuppanzigh por su gordura: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 61], en la última página.

■ (WoO 101 = Hess 279) ‘Graf, Graf, liebster Graf’ (1802) para 3 voces: autógrafo en una carta a Zmeskall [Viena, ÖNB 7/2-15].

■ (WoO 102) ‘Abschiedsgesang’ (1814) para 3 voces masculinas: autógrafo [París, BnF Ms-22], 5 páginas.

■ (WoO 103 = Hess 127) Cantata ‘Un lieto Brindisi’ (1814).

■ (WoO 104) ‘Gesang der Moenche’ (“1817”), música incidental para el Guillermo Tell de F. Schiller: autógrafo [Colección privada / París, Musée des lettres et manuscrits], 2 folios.

■ (WoO 105 = Hess 124) ‘Hochzeitslied’ (“14-I-1819”): autógrafo 1 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek, Mus.ms.973], 4 páginas, 1ª versión.
Autógrafo 2 [Londres, Royal College of Music Manuscript Collection Nr. 4222], 2ª versión.

■ (WoO 106) Cantatade cumpleaños (1822) para el príncipe Lobkowitz: autógrafo perdido.

■ (WoO 107) Lied ‘Schilderung eines Mädchens’ (1783): autógrafo perdido.
1ª edición (Speyer: Bossler, 1783, semana 18ª) en Blumenlese für Klavierliebhaber (2ª parte), pag.69, una publicación semanal. Otro ejemplar.

■ (WoO 108) Lied ‘An einen Säugling’ (1784): autógrafo perdido.
1ª edición (Speyer: Bossler, 1784) en Neue Blumenlese für klavierliebhaber, 2ª parte, pág.44. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 109) Lied ‘Trinklied’ (1791-92): autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.107v-108v, manuscrito “Kafka”.
1ª edición (Maguncia: Schott, pl.103, ca.1792).

■ (WoO 110) Lied ‘Elegie auf den Tod eines Pudels’ (?): autógrafo perdido.

■ (WoO 111 = Hess 126) ‘Punschlied’ (1791-92), Lied para coro y piano: copia? (1791-92) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 171], 1 folio.

■ (WoO 112 = Hess 128) Lied ‘An Laura’ (1792): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 78], fotografía del autografo se quemó en 1960, 1 página.

■ (WoO 113) Lied ‘Klage’ (1790): autógrafo 1 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 9], 1ª versión.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 66], 2ª versión, sin texto.

■ (WoO 114) Lied ‘Selbstgespräch’ (1792 o 1793): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 28], 4 folios.

■ (WoO 115) Lied ‘An Minna’ (1790-92), fragmento: autógrafo perdido.

■ (WoO 116 = Hess 129) Lied ‘Que le temps me dure’ (1793), fragmento: autógrafo perdido.

■ (WoO 117) Lied ‘Der freie Mann’ (1792, rev.1795): autógrafo 1 [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.61, manuscrito “Kafka”, 1ª versión.
Autógrafo 2 [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.62, manuscrito “Kafka”, 2ª versión.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.452, ca.1806) como Maurerfrage.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.578, 1808) en III deutsche Lieder, obra nº 3, publicación hecha probablemente sin la aprobación ni supervisión de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 118) Lied ‘Seufzer eines Ungeliebten’ und ‘Gegenliebe’ (1794 o 1795): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Diabelli, pl.6271, 1837).

■ (WoO 119) Lied ‘O care selve’ (1794-95): autógrafo 1 [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.62v, manuscrito “Kafka”.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 75 II Bündel 9/a], fol.40 (c.1-3).

■ (WoO 120) Lied ‘Man strebt die Flamme zu verhehlen’ (antes del 12-V-1800), quizás para ‘Das Nachspiel’ de Johanna Franul, representado en el Burgtheater de Viena: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 8].

■ (WoO 121) Lied ‘Abschiedsgesang an Wiens Bürger’ (1796): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.681, 15-XI-1796).
      2ª impresión (Viena: Artaria, pl.681, ca.1797).
2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.454, 1806), con otro título: ‘Trinklied: Last [!] das Herz uns froh erheben’, junto a op.52 nº 3 y WoO 124, en Gesänge mit Begleitung des Klaviers, vol.1.
3ª edición (Maguncia: Zuhlener, pl.105, ca.1806) con otro título: ‘Trinklied: Last [!] das Herz uns froh erheben’, en Gesänge mit Begleitung des Klaviers III.
     2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.105, 1818). Otro ejemplar.

■ (WoO 122) Lied ‘Kriegslied der Österrecher’ (1797): autógrafo perdido.

■ (WoO 123) Lied ‘Ich liebe dich’ (Zärtliche Liebe) (1795): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 13].
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.207, ca.1816) en II Lieder. Otro ejemplar.

■ (WoO 124) Lied ‘Ecco quel fiero istante’ (La partenza) (1795, rev.1803): autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.454, 1806), junto a op.52 nº 3 y WoO 121, en Gesänge mit Begleitung des Klaviers, vol.1.
2ª edición (Maguncia: Zuhlener, pl.105, ca.1806) en Gesänge mit Begleitung des Klaviers III.
      2ª impresión (Maguncia: Schott, pl.105, 1818).

3ª edición (Viena: Mechetti, pl.207, ca.1816) en II Lieder. Otro ejemplar.

■ (WoO 125 = Hess 135) Lied ‘La tiranna’ (1798): autógrafo perdido.
1ª edición (Londres: Broderip & Wilkinson, ca.1799).

■ (WoO 126) Lied ‘Opferlied’ (1795-98): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 8], 1 folio.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.578, 1808) en III deutsche Lieder, obra nº 2, publicación hecha probablemente sin la aprobación ni supervisión de Beethoven. Otro ejemplar.

■ (WoO 127 = Hess 136) Lied ‘Neue Liebe, neues Leben’ (1798-99), 1ª versión del op.75 nº 2: autógrafo perdido.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.578, 1808) en III deutsche Lieder, obra nº 1, publicación hecha probablemente sin la aprobación ni supervisión de Beethoven. Otro ejemplar.

■ (WoO 128 = Hess 131) Lied ‘Plaisir d’aimer’ (1798-99): autógrafo perdido.

■ (WoO 129) Lied ‘Der Wachtelschlag’ (1803): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 32], 12 páginas.
1ª edición (Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl. 381, 1804). Otro ejemplar.
2ª edición (Amsterdam: Kuntze, pl.30, ca.1805-06).
     2ª impresión (Bonn: Simrock, pl.174, 1812).
3ª edición (Maguncia: Zulehner, pl.105, ca.1806).
Arreglo para piano a 4 manos (de F. Kuklau): 1ª edición (Hamburgo: Cranz, 1826).

■ (WoO 130) Lied ‘Gedenke mein’ (1820): copia [Bonn, Beethoven-haus NE 167], copista desconocido (1820), 4 páginas.
1ª edición (Viena: Haslinger, pl.9441, 1844).

■ (WoO 131 = Hess 148) Lied ‘Erlkoenig’, incompleto (1793-96).

■ (WoO 132) Lied ‘Als die Geliebte sich trennen wollte’ (1806-09): autógrafo perdido.
1ª edición (Leipzig: Allgemeine musikalische Zeitung 1809, suplemento nº 2). Otro ejemplar.

■ (WoO 133) Lied ‘In questa tomba oscura’ (1807-1811): autógrafo 1 [Standford, Bibl. University MLM 39], 1ª versión, 4 pág. (24 x 32 cm).
Autografo 2 [N. York, PML B4155.I58], 3 páginas, 2ª versión.
Copia (1827-35) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 170], 2 folios.
1ª edición (Londres: Clementi, entre 1801 y 1810).
2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.884, 1811).

■ (WoO 134) Lied ‘Sehnsucht’ (1808): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 33], 7 páginas.
1ª edición (
Viena: Bureau des Arts et d’Industrie, pl.631, 1810). Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Steiner, pl.4013, ca.1824). Otro ejemplar.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Hamburgo: Cranz, 1827), arreglo de F. Kuklau.

■ (WoO 135) Lied ‘Die laute Klage’ (1814-15): autógrafo 1 [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven Grasnick 6], 2 folios.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 12138].

1ª edición (Viena: Diabelli, pl.6271, 1837).

■ (WoO 136) Lied ‘Andenken’ (1808): autógrafo [Standford, Bibl. University MLM 40].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1526, 1810). Otro ejemplar.

■ (WoO 137) Lied ‘Lied aus der Ferne’ (1809): autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 47852], fol.5-11.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.1394, 1810). Otro ejemplar.
2ª edición (Viena: Artaria, pl.2101, 1810).

■ (WoO 138) Lied ‘Der Jüngling in der Fremde’ (1809): autógrafo [Washington, ML30.8b.B4 J8],  4 pág. (24 x 32 cm).
1ª edición (Viena: Artaria, pl.2101, 1810).
2ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.936, 1812).
3ª edición (Viena: Artaria, pl.2454, 1816).
4ª edición (Offenbach: André, pl.3825, ca.1818) en Sechs deutsche Gedichte, nº 3. Otro ejemplar.

■ (WoO 139) Lied ‘Der Liebende’ (1809): autógrafo 1 [Londres, BL Add. Ms. 47852], fol.13.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 173 (1)], fol.1-2.
1ª edición (Viena: Artaria, pl.252, 1810).
2ª edición (Londres: Clementi, 1810).
3ª edición (Leipzig: Kühnel, pl.936, 1812). Otro ejemplar.
4ª edición (Offenbach: André, pl.3825, ca.1818) en Sechs deutsche Gedichte, nº 6. Otro ejemplar.

■ (WoO 140) Lied ‘An die Geliebte’ (“XII-1811”): autógrafo 1 [París, BnF MS-31], 1ª versión, 3 páginas.
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 10], 2ª versión.
1ª edición (Augsburgo: Gombart, 1826), 1ª versión.
1ª edición (Viena: Friedensblätter, 2256, 1814), 2ª versión.
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1286, 1817), 2ª versión.

■ (WoO 141) Lied ‘Der Gesang der Nachtigall’ (“3-VI-1813”): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 7], 1 folio.

■ (WoO 142) Lied ‘Der Bardengeist’ (1813): autógrafo perdido.
1ª edición (Musen-Almanach, 1813).

■ (WoO 143) Lied ‘Des Kriegers Abschied’ (1814): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.384, 1815).
2ª edición (Offenbach: André, pl.3825, ca.1818) en Sechs deutsche Gedichte., nº 2. Otro ejemplar.

■ (WoO 144) Lied ‘Merkenstein’ (1814): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Selam, 1815).

■ (WoO 145) Lied ‘Das Geheimnis’ (1815-16): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Wiener Moden-Zeitung, 1817).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1287, 1817).
3ª edición (Viena: Sauer & Leidesdorf, pl.226, 1823) en Vier deutsche Gedichte op.113, obra nº 1 edición con consentimiento de Beethoven. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 146) Lied ‘Sehnsucht’ (1815-16): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L.v., Grasnick 18], 4 folios.
1ª edición (Offenbach: André, pl.3825, 1818) en Sechs deutsche Gedichte. Otro ejemplar.

■ (WoO 147) Lied ‘Ruf vom Berge’ (“1816”): boceto [Bonn, Beethoven-haus NE 34], sólo la melodía, 1 página.
Autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 376], 3 páginas (16 × 19,7 cm), se creyó perdido pero en 2004 apareció, es una copia para F. Treitschke, el libretista de Fidelio y autor del texto del Lied. En la página de cubierta escribe Beethoven: “Para el biennacido Sr. Treitschke, mejor poeta y aspirante desd la orilla del Wien hasta el río Amazonas”.

1ª edición (Viena: Wallishausser, 1817), suplemento musical (‘Musikbeilage’) nº 3 de Gedichte de Treitschke, libro de poesía. Muchos errores, Beethoven escribe a Treitschke para que lo edite mejor con Steiner, cosa que no se llegó a hacer.

■ (WoO 148) Lied ‘So oder so’ (1816-17): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Wiener Moden-Zeitung, 1817).
2ª edición (Bonn: Simrock, pl.1286, 1817).
3ª edición (Viena: Sauer & Leidesdorf, pl.226, 1823) en Vier deutsche Gedichte op.113, obra nº 4. Otro ejemplar. Otro ejemplar.

■ (WoO 149) Lied ‘Resignation’ (1814-18): autógrafo perdido.
edición (Wiener Zeitschrift für Kunst, 1818).
2ª edición (Viena: Sauer & Leidesdorf, pl.226, 1823) en Vier deutsche Gedichte op.113, obra nº 2. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: pl.433, Probst, 1828), obra nº 1.

■ (WoO 150) Lied ‘Abendlied unterm gestirnten Himmel’ (“4-III-1820”): autógrafo [Viena, ÖNB Mus.Hs.15514], 10 páginas.
1ª edición (Wiener Zeitschrift für Kunst, 1820).
2ª edición (Viena: Sauer & Leidesdorf, pl.226, 1823) en Vier deutsche Gedichte op.113, obra nº 3. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
3ª edición (Leipzig: pl.433, Probst, 1828), obra nº 2.

■ (WoO 151 = Hess 132) Lied ‘Der edle Mensch sei hilfreich und gut’ (“20-I-1823”): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 14].

■ (WoO 152) 25 canciones irlandesas (1810-13) para voz, piano, violín y cello:
Autógrafo 1 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 187], pág. 12-14, 16-18 y 35-44, canciones nº 1, 5 (1ª versión), 8, 14, 17 y 20).
Autógrafo 2 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29/3], fol.3-5v, canciones nº 6, 3, 12 y 26 (desde c.17).
Autógrafo 3 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29/2], fol.93v-95, canción nº 5 (2ª versión) y 90v-91, canción nº 21.
Autógrafo 4 (1812) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 19g], canción nº 10 (cc.1-20).
Autógrafo 5 [París, BnF Ms-24], canciones nº 11, 13, 19, 22 (1ª versión), 24 y 25 (1ª versión).
Autógrafo 6 (1812) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 190], pág. 27-33, canciones nº 22 (2ª versión) y 25 (2ª versión).
Copia corregida 1 (1810) [Darmstadt, Universität- und Landesbibliothek Mus. ms. 975], nº 1-4, 5 (1ª versión), 6–9, 12, 14–18, 20 y 23, partitura, 3 copistas desconocidos (otros 7 Lieder más).
Copia corregida 2 (1810) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 29/4], cuaderno 2, fol.105-11, 113-118 y 121-123, nº 1, 7, 8, 15, 20, 23 y 27, copista desconocido.
Copia corregida 3 (1810) [Bonn, Beethoven-haus BH 92], 4 copistas (H y 3 desconocidos), posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, pág.115-155 y 160-180, nº 2-4, 5 (1ª versión), 6, 9, 12, 14, 16-18, partitura.
Copia corregida 4 (1810) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 29/4], cuaderno 1, fol.60-82 y 84-94, nº 2-4, 5 (1ª versión), 6, 9, 12, 14, 16-18, partitura, copista desconocido.
Copia corregida 5 (1810) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 29/4], cuaderno 3, fol.126-127 y 135-139, nº 5 (2ª versión), 22 y 25, partitura, copista desconocido.
Copia corregida 6 (1810) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 29/4], cuaderno 4, fol.186-199 y 201-203, nº 10, 11, 13, 19, 21, 22 (1ª versión), 24 y 25 (1ª versión), partitura, 2 copistas desconocidos.

1ª edición (Londres: Preston y Edinburgo: Thomson, III-1814), particellas. Otro ejemplar.

■ (WoO 153) 20 canciones irlandesas (1810-13) para voz, violín, cello y piano:
Autógrafo 1 (1812) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 190], pág. 1-18, 23-27, 34-55 y 59-84, 33, canciones nº 30 (2ª versión), 31, 33, 35, 36, 39, 40, 42, 45, 46, 48 (2ª versión), 50, 52-56, 58, y 59.
Autógrafo 2 [Colección privada, William Zachs], pág.1-5, canción nº 32.
Autógrafo 3 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.68-75, canciones nº 34, 37, 43 y 51, fol.95v-96v, canción nº 41 (2ª versión) y fol.26-28, canción nº 44.
Autógrafo 4 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 187], pág. 14, canción nº 38.
Autógrafo 5 [París, BnF Ms-24], pág.4, 7a, 8a, 19-23 y 28-31, canciones nº 40, 48 (2ª versión) y 57.
Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.

1ª edición (Londres: Thomson, 1814), particellas. Otro ejemplar.

■ (WoO 154) 3 canciones irlandesas (1810-13) para voz, violín, cello y piano: autógrafo 1 (1812) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 190], pág. 19-22, canciones 61 y 62.
Autógrafo 2 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.28v-30, canción nº 63.
Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.

■ (WoO 155) 26 canciones galesas (1810-15) para voz, violín, cello y piano:
autógrafo 1 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 187], pág.1-8, 10-12, 19f y 31-34, canciones nº 1, 2, 6, 9, 11, 16 y 20 (1ª versión).
Autógrafo 2 (1812) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 III], fol.7-10v, canciones nº 23 (cc.1-23), 13, 17 y 5 (cc.1-12).
Autógrafo 3  [París, BnF Ms-24], pág.24-27, canción nº 15.
Autógrafo 4 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.92-93, canción nº 20 (2ª versión).
Autógrafo 5 [Colección privada, William Zachs], pág.10-13, canción nº 25.
Copia (1810-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 IV], nº 11, 4, 7 20, 2, 14, 23, 17, 13, 5, 8, 12, 10, 24, 26, 22, 18, 19, 3, 21, 9, 1, 3, 6.
Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.
Copia [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v. 19f], 20 folios.

1ª edición (Londres: Thomson, 1817), particellas. Otro ejemplar.

■ (WoO 156) 21 canciones escocesas (1810-20) para voz, violín, cello y piano:
Autógrafo 1 [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven Artaria 187], pág.8f, canción nº 1.
Autógrafo 2 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.66-67, canción nº 2, fol.40-41, canción nº 5 (cc.1-6), fol.44-45, canción nº 6, y fol.48-50, canción nº 7, fol.62-65 nº 16, fol.2-17, nº 17-19.
Autógrafo 3 (1817) [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 36], solo la canción nº 5, versión onstrumental para violín, cello y piano, 1 página.

Autógrafo 4 (1812) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 III], fol.13-16v, canciones nº 20 y 21 (cc.1-52).
Copia (1818-20) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 VI], solo la parte de cello de canciones nº 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 18, 19, 20, 21, 8, 9, 17, 19, 16, 19.
Copia (1841) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 I], canciones nº 2, 5, 6, 7, 16, 17, 18, 19, 20 y 21.
Copia (1818-20) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 29 VII], solo la parte del cello, canciones nº 17, 19, 20, 21, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15 y 16.
Copia [Bonn, Beethoven-haus BH 92], posiblemente regalo para el archiduque Rodolfo, 188 páginas.

1ª edición (Londres: Thomson, 1825), particellas. Otro ejemplar.

■ (WoO 157) 4 canciones inglesas para violín, cello y piano: autógrafo 1 (1803) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven L. v., Grasnick 20a], fol.10, canción nº 1 (cc.1-13).
Autógrafo 2 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.115v-118v y 125-127, canciones nº 1-3 y fol.17v-23, canción nº 4.
Copia (1841) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven L. v. 29 I], canciones nº 1, 2 y 4.

1ª edición (Londres: Thomson, 1825), particellas. Otro ejemplar.

■ (WoO 158 = Hess 152-89) 29 canciones de varias nacionalidades (1810-17) para 1, 2 o 3 voces (violín, cello y piano):
Autógrafo 1 (1809-19) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 II], fol.50v-53, canciones nº 1 y 26, fol.97-105v nº 2, 3, 11, 12, 18 y 25, fol.106-113 nº 3, 13-5 y 19-21, fol.120v-124v nº 24 y 25.
Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 188], nº 9, 10, 23, 5 y 6.
Autógrafo 3 [Bonn, Beethoven-haus BH 118], nº 7, 17 y 22, partitura, 4 páginas.
Autógrafo 4 [Bonn, Beethoven-haus BH 79], nº 19 (cc.26-30) y nº 20, partitura, 6 páginas.
Autógrafo 5 (1812) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven, L. v. 29 III], fol.11, nº 22 y 8.
Autógrafo 6 [Tokyo, Nanki Ongaku Bunko], nº 15.
Autógrafo 7 [San Petersburgo, Rossijskaja nacional’naja biblioteka F. 991, NI. 101], pág.16-8, canción nº 16.
Autógrafo 8 [Bonn, Beethoven-haus HCB Br 227], nº 28 y 29, carta a Simrock.
Copia (1841) [Berlín, BSB Mus. ms. autogr. Beethoven 29 I], canciones nº 1, 4, 11, 12, 13, 14, 15, 19, 20, 21, 24 y 25.

■ (WoO 159) Canon à 3 ‘Im Arm der Liebe ruht sich’s wohl’ (1794-95): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 75 II, Bündel 9b, Bl. 48], fol.1v-2v.
1ª edición (Viena: Haslinger, 1832) en el libro de Studien de I. von Seyfried, pág.329. Otro ejemplar.

■ (WoO 160 = Hess 247) Cánones (2) instrumentales a 4 (1794-95): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 75 II, Bündel 9b, Bl. 47.2],
1ª edición (Viena: Haslinger, 1832) en el libro de Studien de I. von Seyfried, pág.331-33. Otro ejemplar.

■ (WoO 161) Canon à 3 ‘Ewig dein’ (?): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 40], 1 página.

■ (WoO 162) Canon à 4 ‘Ta ta ta, lieber Mälzel’ (1812), tema de la Sinfonía nº 8: autógrafo perdido.

■ (WoO 163) Canon à 3 ‘Kurz ist der Schmerz’ (“23-XI-1813”): autógrafo [París, BnF Ms-50], 4 páginas: autógrafo [Colección privada].
1ª edición (Halle: Eberhard, 1828) en el Jahrbuch der häuslichen Andacht.

■ (WoO 164) Canon à 3 ‘Freundschaft ist die Quelle wahrer Glückseligkeit’ (“20-IX-1814”): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 13/53], 1 página.

■ (WoO 165) Canon à 4 ‘Glück zum neuen Jahr’ (1815): copia [Bonn, Beethoven-haus BH 136], copista A. Diabelli, única fuente manuscrita, 2 páginas.
1ª edición (Viena: Riedl, pl.765, 1816).
    2ª impresión (Viena: Steiner, pl.4015, ca.1824) en Gesänge und Lieder mit Begleitung des Pianoforte.

■ (WoO 166) Canon à 3 ‘Kurz ist der Schmerz’ (“3-III-1815”): autógrafo [Londres, BL Zweig Ms 11], 2 páginas.

■ (WoO 167 = Hess 249) Canon à 4 ‘Brauchle, Linke’ (ca.1815): autógrafo? [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Landsberg 3], 1 página.

■ (WoO 168) 2 cánones à 3 ‘Das Schweigen’ ‘Das Reden’ (1816): autógrafo [Viens, Gesellschaft der Musikfreunde A 18].
1ª edición (Viena: Allgemeine musikalische Zeitung, 1817).

■ (WoO 169 = Hess 250) Canon à 2 ‘Ich küsse Sie’ (“6-I-1816”): autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Slg. Varnhagen 27].

■ (WoO 170 = Hess 251) Canon à 2 ‘Ars longa, vita brevis’ (1816): autógrafo perdido.

■ (WoO 171 = Hess 252) Canon à 4 ‘Glück fehl’ dir vor allem’, en realidad es de Michael Haydn.

■ (WoO 172) Canon à 3 ‘Ich bitt’ dich, schreib mir die Es-Scala auf’ (?): autógrafo [Colección privada].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, R.256, 1863) en Ludwig van Beethoven’s Werke, ser. 23, Nr. 256.

■ (WoO 173 = Hess 253) Canon à 2 ‘Hol’ euch der Teufel! B’hüt euch Gott!’ (1819): autógrafo perdido.
1ª edición (Berlín: Schlesinger, 1865) en Chronologisches Verzeichniss der Werke Ludwig van Beethoven’s de A. W. Thayer, pág.137.

■ (WoO 174) Canon à 4 ‘Glaube und hoffe’ (“21-IX-1819”): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BSk 17/65b], 2 páginas.

■ (WoO 175 = Hess 255) Canon à 4 ‘Sankt Petrus war ein Fels’ (1819): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 312], carta a K. Peters.
1ª edición (Berlín: Schlesinger, 1865) en Chronologisches Verzeichniss der Werke Ludwig van Beethoven’s de A. W. Thayer, pág.139.

■ (WoO 176) Canon à 3 ‘Glück, Glück zum neuen Jahr’ (“XII-1819”): autógrafo [París, BnF Ms-37], 1 página.

■ (WoO 177 = Hess 257) Canon à 2 ‘Bester Magistrat, Ihr friert’ (ca.1820): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 38], 2 páginas.

■ (WoO 178) Canon à 3 ‘Signor Abate’ (?): autógrafo perdido.

■ (WoO 179) Canon à 4 ‘Seiner kaiserlichen Hoheit … alles Gute, alles Schöne’ (“1-I-1820”): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 17].

■ (WoO 180) Canon à 2 ‘Hoffmann, sei ja kein Hoffmann’ (1820): autógrafo [Colección privada].
1ª edición (Maguncia: Cecilia, 1825).

■ (WoO 181 = Hess 258-259) 3 cánones ‘Gedenket heute an Baden’, ‘Gehabt euch wohl’ y ‘Tugend ist kein leerer Name’ (1822): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven Artaria 205/6a], pág-12-14.

■ (WoO 182) Canon à 3 ‘O Tobias’ (1821): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 23], 2 páginas.

■ (WoO 183 = Hess 261) Canon à 4 ‘Bester Herr Graf’ (1823): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 35/35], 1 folio.

■ (WoO 184 = Hess 262) Canon à 5 ‘Falstafferel’ (“26-IV-1823”): autógrafo [Basilea, Öffentliche Bibliothek der Universität Autogr Geigy-Hagenbach 1667], 1 folio.

■ (WoO 185) Canon à 6 ‘Edel sei der Mensch’ (1823): autógrafo 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 39], 2 páginas.
Autógrafo 2 [Eichenzell, Hessische Hausstiftung, Archiv und Bibliothek, Autographen-Sammlung LAF B6].

1ª edición (Viena: Wiener Zeitschrift für Kunst..., 1823) nº 74, 21 junio, suplemento, pág.608. Otro ejemplar.

■ (WoO 186) Canon à 2 ‘Te solo adoro’ (“VI-1824”): autógrafo 1 [Cracovia, Bibl. Jagiellonian].
Autógrafo 2 [Viena, Gesellschsft der Musikfreunde, A 50], pág.21.

■ (WoO 187) Canon à 4 ‘Schwenke dich’  (1824): autógrafo [Colección privada], noviembre 1824.
1ª edición (Maguncia: Cecilia, 1825).

■ (WoO 188 = Hess 265) Canon à 2 ‘Gott ist eine feste Burg’ (“12-I-1825”): autógrafo [Basilea, Paul Sacher Stiftung Bibliothek, Rudolf Grumbacher, Referenz-Nr. 467], 1 página.

■ (WoO 189 = Hess 266) Canon à 4 ‘Doktor sperrt das Tor dem Tod’ (“11-V-1825”): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde, A 16], carta al médico A. Braunhofer.

■ (WoO 190 = Hess 267) Canon à 2 ‘Ich war hier, Doktor’ (“4-VI” 1825): [Leipzig, colección privada], dañado en la guerra.

■ (WoO 191) Canon à 3 ‘Kühl, nicht lau’ (1825): autógrafo perdido.
1ª edición (Viena: Seyfried, 1832).

■ (WoO 192 = Hess 268) Canon à 4 ‘Ars longa, vita brevis’ (“16-IX-1825”): autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 38069], fol.8.

■ (WoO 193 = Hess 269) Canon ‘Ars longa, vita brevis’ (1825?): autografo [N.York, PML Heineman MS 19], 1 página.

■ (WoO 194) Canon ‘Si non per portas, per muros’ (1825): autógrafo perdido en la guerra.

■ (WoO 195) Canon à 2 ‘Freu dich des Lebens’ (“16-XII-1825”): autógrafo [Ottawa, Library and Archives Canada, Mus. 119], 1 página.

■ (WoO 196 = Hess 270) Canon à 4 ‘Es muss sein’ (1826).

■ (WoO 197 = Hess 271) Canon à 5 ‘Da ist das Werk’ (1826): autografo [Baltimore, J. Hopkins University ML96.B415], 1 página.

■ (WoO 198 = Hess 280) Canon à 2 ‘Wir irren allesamt’ (1826).

■ (WoO 199 = Hess 281) Melodía ‘Ich bin der Herr von zu’ (1814): autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus.ms.Beethoven, Mendelssohn-Stiftung 6], pág.5.

■ (WoO 200 = Hess 75) ‘O Hoffnung’ (1818), tema con variaciones para piano: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., 52], 1 página.
1ª edición (Viena: Steiner, pl.3080, 1819).

■ (WoO 201 = Hess 282) ‘Ich bin bereit’ (ca.1818): autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 84/32].

■ (WoO 202 = Hess 283) ‘Das Schöne zum Guten’ (“27-IX-1823”), Lied: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 15].
1ª edición en Chronologisches Verzeichniss der Werke Ludwig van Beethoven’s de A. W. Thayer (Berlin: Schneider, 1865), pág.152.

■ (WoO 203 = Hess 272) ‘Das Schöne zu dem Guten’ (1825), 2ª versión, Lied: autógrafo en una carta de mayo de 1825 a L. Rellstab.
1ª edición en Weltgegenden, 1º año, 3º vol. (Cottbus: Meyer, 1841), pág.63.
2ª edición en Garten und Wald de L. Rellstab (Leipzig: Brockhaus, 1854), pág.109.

■ (WoO 204 = Hess 284) ‘Holz, Holz geigt die Quartette so’ (1825), espúrea.

■ (WoO 205 a-k = Hess 286-295) Juegos musicales (1798-1826) escritos en cartas de Beethoven:
WoO 205a, Baron, Baron (1798-99): autógrafo [Viena, ÖNB 7/2-14].
WoO 205b, Allein, allein (“21-IX-1814”): autógrafo [Colección privada].
WoO 205c, O Adjutant (1817): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BBr 54], carta de 9 y 23 de enero de 1817 a T. Haslinger, 2 páginas.
WoO 205e, Erfüllung (“3-III-1819”): autógrafo [San Petersburgo, Biblioteka instituta russkoj literatury, Slg. A. F. Onegin, Signatur 28 659].
WoO 205f, Scheut euch nicht (1818-22): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BBr 127], nota a Treitschke, 2 páginas.
WoO 205g, Tobias! Paternostergäßler (1824): autógrafo [Colección privada].
WoO 205h, Tobias, Tobias (1825-26): autógrafo [Colección privada].
WoO 205k, Erster aller Tobiasse (“13-X-1826”): autógrafo [San Petersbugo, Rossijskaja nacional’naja biblioteka, Sobranie inostrannych avtografov, Betchoven].

■  WoO 206 = Hess 12) Concerto para oboe y orquesta, Fa (1790-1793), fragmento: copia [Bonn, Beethoven-haus BH 135],  copista A. Diabelli, es todo lo que queda de su concerto para oboe, 1 página.

■ (WoO 207 = Hess 13) Romanza para flauta, fagot, piano y orquesta (ca.1786), fragmento (cc.1-57): autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.74v-80v, manuscrito “Kafka”, partitura.

■ (WoO 208 = Hess 19) Quinteto para oboe, 3 trompas y fagot, Mib (1792, rev.1793), fragmento: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.Beethoven L. v. Artaria 185 (1)], 12 páginas.

■ (WoO 209 = Hess 33) Minueto, Lab (1790-1792) para cuarteto de cuerda: autógrafo 1 [París, BnF MS-61], 4 páginas, sin trío. Autógrafo 2  [Londres, BL Add. Ms. 29801, “Kafka”, fol.47v, trío.

■ (WoO 210 = Gardi 16) Allegretto para cuarteto de cuerda, si (28-XI-1817): autógrafo [Cologny-Genève, Fondation Martin Bodmer], una página.

■ (WoO 211 = Biamonti 52) Andante, Do (ca.1790-92) para piano: autógrafo [Viena, Wienbibliothek im Rathaus MH 1844/c], fol.2v, abajo.

■ (WoO 212 = Hess 61) Anglaise, Re (1793) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 114], 4 páginas.

■ (WoO 213 = Biamonti 275 282-284) 4 bagatelas (1793) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 114], 4 páginas.

■ (WoO 214 = Hess 69) Allegretto, do (1794, rev.1822) para piano: autógrafo [París, BnF MS-82], cc.1-73, faltan 19 compases, 4 páginas.

■ (WoO 215 = Hess 64) Fuga, Do (1794-95) para piano a 3vv: autógrafo [Londres, BL Add. Ms. 29801], fol.158, manuscrito “Kafka”,

■ (WoO 216 = Hess 73-74) 2 bagatelas, Do y Mib (1800-01) para piano: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Landsberg 7], fol.63 y 66.

■ (WoO 217 = Biamonti 66) Minuetto, Fa (1794?) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus NE 105], 2 páginas.

■ (WoO 218 = Biamonti 74) Minuetto, Do (1793-95) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus BH 121], 2 páginas.

■ (WoO 219 = Hess 68) WaltzLändler, do (1803) para piano: autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 71], 8 páginas.

■ (WoO 220 = Hess 123) Kriegslied für die verbündeten Heere (1813-14), música perdida.

■ (WoO 221 = Hess 276) Canon Herr Graf, ich komme zu fragen (1796-97): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB BSk 14/62], 2 páginas.

■ (WoO 222 = Hess 275) Canon a 2 vv, Lab (1803), sin texto: autógrafo [Cracovia, Bibl. Jagiellonian Mus.ms.Beethoven, Landsberg 6 “Eroica”], pág.118.

■ (WoO 223 = Biamonti 752) Canon à 2 ‘Tut auf’ (1820): autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 195], pág.75.

■ (WoO 224 = Gardi 9) Canon à 3 ‘Cacatum non est pictum’ (ca.1820): autógrafo 2 [Londres, BL Add. Ms. 29997], fol.10.

■ (WoO 225 = Hess 303) Canon ‘Großen Dank für solche Gnade’ (1823).

■ (WoO 226 = Hess 260) Canon à 3 ‘Fettlümmel, Bankert haben triumphiert’ (1823): autógrafo [Berlín, Mus. ms. autogr. Beethoven 35,87c], al final, es un cuaderno de cuentas domésticas.

■ (WoO 227 = Hess 277) Canon à 3 Esel aller Esel’ (1826): autógrafo [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. Beethoven 24 “Kullak”], fol. 51v.

■ (WoO 228a = Gardi 14) Saludo musical ‘Ah Tobias’ (?), en la nueva Gesamtausgabe XII/2.

■ (WoO 228b = Hess 285) Saludo musical ‘Tobias’ (1824-25): autógrafo [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 99], 2 páginas.

Las siguientes obras tienen números que fueron asignados por W. Hess (1957) y que no aparecen en la lista de WoO. Algunas obras en el catálogo de Hess  ya tenían asignado un número WoO y están listadas arriba como WoO, algunas aparecerán después como fragmentos (Unv).

■ (Hess 15) Concierto para piano nº 6 (1814-1815), incompleto. 

■ (Hess 28) Movimiento de trío de cuerda (1797), como trío para el scherzo de Op. 9, n.º 1.

■ (Hess 29) Preludio y fuga (1794-1795) para violines y violoncelo.

■ (Hess 30) Preludio y fuga (1794-1795) para cuarteto de cuerda.

■ (Hess 31) Preludio y fuga (1794-1795) para cuarteto de cuerda.

■ (Hess 34) Cuarteto de cuerda (1801-1802), adaptación de la sonata para piano nº 9, op.14 nº 1.

■ (Hess 36) Fuga para cuarteto de cuerda (1798), adaptación de la obertura de Salomón de Händel: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 13], 2 folios.

■ (Hess 38) Fuga para quinteto de cuerda (1801-1802), adaptación de la fuga n.º 24 (BWV 867/2) del primer libro de El clave bien temperado de J. S. Bach: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Grasnick 14], 3 folios.

■ (Hess 39) Quinteto de cuerda: obra perdida; se sabe de su existencia por escritos póstumos.

■ (Hess 65) Pequeño finale de concierto para piano (1820-1821), adaptación para piano solo del concierto para piano nº 3, op.37.

■ (Hess 87) Marcha Grenadiermarsch (1797-1798) para piano, adaptación para piano de la marcha para 6 instrumentos de viento WoO 29.

■ (Hess 88) Minueto (1790-1792) para piano, adaptación del minueto para cuarteto de cuerda WoO 209 = Hess 33: autógrafo [París, BnF MS-61], 4 páginas.

■ (Hess 89) Música de ballet “Ritterballet” (1791), arreglo para piano del WoO 1.

■ (Hess 90) Música de ballet “Las criaturas de Prometeo” (1801), arreglo para piano del op.43.

■ (Hess 91) Canción “Opferlied” (1824-1825), arreglo para piano, voz solista y coro del op.121b.

■ (Hess 92) Canción “Bundeslied” (1824-1825), adaptación de op.122 para 2 voces, coro y piano.

■ (Hess 93) Canción “Freudvoll und leidvoll” (1810), acompañamiento de piano para la canción de Egmont de op.84.

■ (Hess 97) Wellingtons Sieg, oder die Schlacht bei Vitoria (1816), arreglo para piano del op.91 La victoria de Wellington).

■ (Hess 99) Marcha Yorck’scher Marsch (1809-1810), arreglo para piano del WoO 18. autógrafo [París, BnF MS-41], 2 páginas.

■ (Hess 107) Marcha Grenadiermarsch (1798), adaptación para reloj musical de WoO 29.

■ (Hess 108) La victoria de Wellington (1813) pieza para panarmónico, versión original de la segunda parte de op.91.

■ (Hess 115) Vesta’s Feuer (1803) ópera inconclusa, sobre un libreto de E. Schikaneder.

■ (Hess 133) Canción popular austríaca “Das liebe Kätzchen” (1820).

■ (Hess 134) Canción popular austríaca “Der Knabe auf dem Berge” (1820).

■ (Hess 137) Canción “Ich wiege dich in meinem Arm” (1795), perdida.

■ (Hess 139) Canción “Minnesold von Burger, in Tönen an Amenda ausbezahlt” (1798-1799), perdida.

■ (Hess 140) Dimmi, ben mio (1811), 2ª versión del Lied op.82 nº 1: autógrafo [París, BnF MS-38], 7 páginas.

■ (Hess 143) Canción “An die Freude” (1793-1799) sobre el poema de Schiller; obra perdida, aunque se conservan dos breves esbozos.

■ (Hess 147) Der Kuss (1798), 1ª versión de la arietta op.128: autógrafo [París, BnF MS-33], 2 páginas.

■ (Hess 152-207) Canciones populares de origen diverso.

■ (Hess 208-232) Part song italianos.

■ (Hess 233-246) Ejercicios de contrapunto: autógrafo 1 (1801) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L.v., Artaria 153], 103 páginas. Autógrafo 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L.v., Grasnick 27], 16 páginas.

■ (Hess 274-277) 4 cánones.

■ (Hess 297) Adagio (1815) para 3 trompas.

■ (Hess 300-301) 2 cánones (1819-1820).

Los siguientes son 23 fragmentos catalogados en el Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis (Múnich: Henle, 2014) como Unv (‘Unvollendete’):

■ (Unv 1 = Hess 298) Movimiento de una sinfonía (1786-1790), do: boceto [Londres, Add. Ms. 29801] (“Kafka“), fol.70, 111 compases en 2 pentagramas, en c.91 indicación deObo[e].

■ (Unv 2) Sinfonía nº 0 (1794-96), Do: boceto 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 28] manuscrito “Fischhof“, fol.9, 13-14 y 16-17.
Boceto 2 [Londres, Add. Ms. 29801] (“Kafka“), fol.56-57, 59, 71v, 127v-128 y 158-159.
Boceto 3 [Viena, Gesllschaft der Musikfreunde A 75 II], fol.50.
Boceto 4 [París, BnF Ms.79], mov. lento, fol.1.
Boceto 5 [N. York, PML Robert Owen Lehman Deposit], 1º mov. y lento, fol.4v.
Boceto 6 [Bergamo, Civico Istituto Musicale Gaetano Donizetti], 1º mov. y lento, fol.1.
Boceto 7 [Bonn, Beethoven-haus NE 96], 1º mov?.

■ (Unv 3) Sinfonía nº 10 (1822-25): boceto 1 (X-1822) [Bonn, Beethoven-haus HCB BSk 20/68], 1 folio, en los pentagramas de abajo, lápiz más fino.
Boceto 2 (X-1822) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven Artaria 201], fol.124.
Boceto 3 (primavera 1824) [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 50], pág.12.
Boceto 4 (ca.X-1825) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 9/1], fol.1-5.

■ (Unv 4) Obertura B-A-C-H (1824-25): boceto 1 (XII-1822) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven Artaria 201], fol.119.
Boceto 2 (X-XII-1824) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 11/2], fol.18-21.
Boceto 3 (X-XII-1824) [Cracovia, JB Mus.ms.autogr. Beethoven Grasnick 4], fol.120.
Boceto 4 (X-XII-1825) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven 9/1], fol.2v, 3v-4v.

■ (Unv 5) Concertante para violín, cello, piano y orquesta (1802), Re:

■ (Unv 6) Concerto nº 6 para piano y orquesta (1815), Re:

■ (Unv 7 = Hess 40) Quinteto de cuerda, un mov. (XI-XII-1817), re: boceto [Bonn, Beethoven-haus NE 114], partitura, tema de fuga, 1 página. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 185a], 2 folios, partitura.

■ (Unv 8) Dúo violín-cello (1792), Mib:

■ (Unv 9 = Hess 48) Allegretto violín, cello y piano (1790-92), Mib:

■ (Unv 10) Trío violín, cello y piano (1816), Fa:

■ (Unv 11 = Hess 46) Sonata para piano y violín (1790-1792), La, fragmento: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Beethoven, L. v., Artaria 131], 6 páginas.

■ (Unv 12) Fantasía para piano (1793), Re/re:

■ (Unv 13) Sonata para piano (1797-98), Mib:

■ (Unv 14) Variaciones para piano (1797-95), La:

■ (Unv 15) Vestas Feuer (1803), ópera en 2 actos, propuesta por J. F. Rochlitz sobre un libreto de E. Schikaneder para el ‘Theater an der Wien’ pero que Beethoven rechazó.

■ (Unv 16) Macbeth (1808-11), ópera: boceto [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 59], Manuscrito “Petter”.

■ (Unv 17) Europens Befreiungsstunde (1814), cantata: boceto 1 [Bonn, Beethoven-haus HCB BSk 15/63], 1 folio.
Boceto 2 [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 89], 2 folios.

■ (Unv 18) Österreich über alles (III-1809), para coro y orquesta: boceto [Bonn, Beethoven-haus HCB Mh 79], 1 folio.

■ (Unv 19) Cantata para 4 voces y piano (1790-92), Sib:

■ (Unv 20) Lamentaciones de Jeremías (1790-92) para voz y piano:

■ (Unv 21) An Henrietten (1790-92), Lied:

■ (Unv 22) Rastlose Liebe (1796), Lied, Mib:

■ (Unv 23) Heideröslein (1796 y 1818-23), Lied: