El amplio reconocimiento del que disfrutó en vida Felix Mendelssohn (1809-1847) se debió en gran parte a las obras que publicó: 72 números de opus, más otras 24 publicaciones menores sin número de opus. Sólo los números de opus del 1 al 72 fueron asignados por Mendelssohn, los 49 restantes fueron asignados por los editores que publicaron esas obras de forma póstuma y, a menudo, con muchos errores y divergencias con las fuentes primarias. A finales del s. XIX ya había un catálogo con sus obras publicadas: Thematisches Verzeichniss im Druck erschienener Compositionen von Felix Mendelssohn-Bartholdy (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1882). Como hay muchas obras no publicadas o publicadas sin número de opus, Ralf Wehner ha hecho un catálogo temático (MWV = Mendelssohn Werke Verzeichnis): Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2009) con unas 750 obras, lo que da una idea de la ingente obra de Mendelssohn.
Poco después de la muerte de Mendelssohn, su hermano Paul Hermann compiló todos los manuscritos musicales que pudo, un legado que pasó a la Biblioteca real de Berlín en 1878 en 44 volúmenes. La Biblioteca aumentó hasta 60 volúmenes. Los autógrafos que enviaba a la edición son relativamente pulcros. La lista de obras que ofrezco a continuación sigue el número de opus, aunque esta secuencia no se corresponde siempre con el orden de composición.
(G1) = 1ª edición germana
(E1) = 1ª edición inglesa
(F1) = 1ª edición francesa
■ op.1, Cuarteto con piano nº 1 (1822), do:
A. Autógrafo [],
1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1222, XI-1823), partichelas. Otro ejemplar.
■ op.2, Cuarteto con piano nº 2 (1823), fa:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(2)], partitura, 26 páginas.
1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1283, 1824), partichelas.
1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.1283, ca.1824), partitura.
■ op.3, Cuarteto con piano nº 3 (1824-25), si:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(3)], partitura, 64 páginas.
1ª edición (Berlín: Laue, pl.4, VI-1825), partichelas, su ‘Stichvorlage’ es una copia no localizada.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.2035, 1835).
■ op.4, Sonata para violín y piano nº 2 (1823), fa:
A. Autógrafo
1ª edición (Berlín: Laue, pl.9, XI-1825), partichelas.
2ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.1729, 1833), partichelas. Otro ejemplar.
Arreglo para cuarteto: 1ª edición (París: Richault, pl.11346, ca.1852).
■ op.5, Capricho (1825) para piano, fa#:
A. Autógrafo (“23-VII-1825”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(4)], pág.113-118, 6 páginas, ‘Stichvorlage’ para las primeras ediciones, solo se diferencia en algunos detalles y en el final de 3 compases que en las ediciones son 9.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1353, XII-1825), hace algunos cambios que no hay en F1, autorizada por Mendelssohn. Otro ejemplar.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.470, 1825).
1ª edición (E1) (Londres: Clementi, & Collard, 1829), se basa en F1, error en c.222.
2ª edición (D2) (Berlín: Schlesinger, pl.1353, 1856/57), corrige pequeños fallos de grabado como articulación incompleta.
■ op.6, Sonata para piano nº 1 (1826), Mi:
A. Autógrafo (“22-III-1826”) [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8], no es usado como ‘Stichvorlage’.
1ª edición (G1) (Berlín: Laue, pl.69, IX-1826).
2ª edición (G2) (Berlín: Hofmeister, pl.1769, 1833), usa las planchas de G1 salvo en la transición al 4º mov. cuando no aparecía la armadura (Mi mayor) en 2 sistemas, lo que corrige.
3ª edición (E1) (Londres: Ewer, ca.1843), se basa en G1 o G2, edición en la que no participa Mendelssohn.
■ op.7, 7 Pièces caractéristiques (1826-27), mi, si, Re, La, La, mi, Mi:
A1. Autógrafo de nº 1 (“6-VI-1826”) [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8].
A2/1. Autógrafo de nº 2 (“17-VII-1827”) [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8].
A2/2. Autógrafo de nº 2 [N. York, Morgan Library Lehman M 5377. P 581], pág.1, copia dedicada a su primo Arnold.
A4. Autógrafo de nº 4 (“fechado 4-VI-1826”) [Oxford, Bodleian Library Ms. M. Deneke Mendelssohn c.8].
A6: Fragmento autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB 55 MS 52], 3 compases (c.31-33).
1ª edición (G1) (Berlín: Laue, pl.70, 1827), se basa en A1, A2 y A4 pero difiere el fraseo, la articulación y la dinámica, su ‘Stichvorlage’ debe haber sido una copia revisada por Mendelssohn u otro autógrafo.
2ª edición (G2) (Leipzig: Hofmeister, pl.1770a-b, 1833), nuevas planchas, cambia notas y añade alteraciones y ligaduras, no sabemos si con la supervisión de Mendelssohn.
3ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.1854-55, ca.1842), se basa en G1 pero contiene cambios que sugieren un esfuerzo, probablemente sin la supervisión de Mendelssohn.
■ op.8, 12 Lieder (1824-28) para voz y piano, nº 2, 3 y 12 de su hermana Fanny, 1.’Minnelied’, 2.’Das Heimweh’, 3.’Italien’, 4.’Erntelied’, 5.’Pilgerspruch’, 6.’Frühlingslied’, 7.’Maienlied’, 8.Andres Maienlied (Hexenlied)’, 9.’Abendlied’, 10.’Romanze’, 11.’Im Grünen’, 12.’Suleika und Hatem’:
A. Autógrafo
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1422, 1827).
■ op.9, 12 Lieder (1829-30) para voz y piano, nº 7, 10 y 12 de su hermana, 1.’Frage’, 2.’Geständnis’, 3.’Romanze.’Wartend’, 4.’Im Frühling’, 5.’Im Herbst’, 6.’Scheidend’ 7.’Sehnsucht’, 8.’Frühlingsglaube’, 9.’Ferne’, 10.’Verlust’, 11.’Entsagung’, 12. ‘Die Nonne:
A. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(13)], fechado 3-IV-1829.
A. Autógrafo de nº 8 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(5)], fechado 1830.
A. Autógrafo de nº 2 [Leipzig, Universitätsbibliothek Rep. IX, 3], versión temprana.
1ª edición (G1) (Berlín: Schlesinger, pl.1580, 1830).
2ª impresión (Berlín: Schlesinger, pl.1580, 1855).
■ op.10, Die Hochzeit des Camacho (1824-27), ‘Singspiel’:
1ª edición (
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo no localizado. 1ª edición (Berlín: Laue, pl.100, 1828), Acto II.
2ª edición (Frankfurt: Hedler, pl.56, ca.1830), solo obertura, pirateada a Laue.
■ op.11, Sinfonía nº 1 (1824), do:
1ª edición (Berlín: Shlesinger, pl.1857a, VIII-1834), partitura. Otro ejemplar.
1ª edición (Berlín: Shlesinger, pl.1857, VIII-1834), partichelas.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Washington, LCW ML30.8j.op.11 Case], también partes de violín y violonchelo ad libitum, 22 páginas.
1ª edición (G1) (Berlín: Shlesinger, pl.1858, X-1834).
Arreglo para piano y violín: 1ª edición (Londres: 1830).
Arreglo para piano y cello: 1ª edición (Londres: 1830).
■ op.12, Cuarteto de cuerda nº 1 (1829), Mib:
A. Autógrafo (“14-IX-1829”) [París, BnF MS-191], dedicatoria a B.P. (Betty Pistor, una amiga de la infancia de Mendelssohn).
C. Copia [Colección privada de Rudorff], partitura con correcciones autógrafas.
1ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.1515, XI-1830), partichelas, tiene derechos para todos los países, así que no hay 1as ediciones paralelas; los numerosos errores se deben al hecho de que el ‘Stichvorlage’ no es A sino las copias de las partichelas, no sabemos si autógrafas o de copista. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Hofmeister, pl.2543, 1841), partitura, a partir de las partichelas sin supervisión de Mendelssohn, así que se mantienen los errores (indicaciones de dinámica en diferentes momentos entre los 4 instrumentos, etc.).
Otra edición (París: Richault, pl.2766, ca.1840), partichelas.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Londres: Coventry & Hollier, pl.s/n, 1834-48).
■ op.13, Cuarteto de cuerda nº 2 (1827), la, sus 4 movimientos toman material temático del Lied op.9 nº 1:
A. Autógrafo (“27-X-1827”) [Berlín, Mus.ms.autogr. Mendelssohn 25], partitura, 34 páginas.
C. Copia [Londres, BL], partitura con correcciones autógrafas en 1º y 2º mov. (dinámicas, articulación y fraseo).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.4980, X-1830), partichelas, tiene derechos para todos los países, así que no hay 1as ediciones paralelas, francesa o inglesa; los numerosos errores se deben al hecho de que el ‘Stichvorlage’ no es A sino las copias de las partichelas, no sabemos si autógrafas o de copista. No se recogen los cambios de C. Otro ejemplar.
2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6429, 1842), partitura, a partir de las partichelas sin supervisión de Mendelssohn, así que se mantienen los errores (indicaciones de dinámica en diferentes momentos entre los 4 instrumentos, etc.).
Otra edición (F1) (París: Richault, pl.2842, ca.1842), partichelas.
■ op.14, Rondo capriccioso (1828) para piano, Mi:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB MA Depos. MG 44], transcripción, se conserva de forma fragmentada, primera versión.
A2. Autógrafo (“4-I-1828”) [N. York, Morgan Library Lehman M5377.R771], titulado ‘Etude’, sólo la sección de Presto (falta el Andante inicial), primera versión, muy diferente a la publicada.
A3. Autógrafo (“13-VI-1830”) [París, BnF MS-198], primera versión definitiva, articulación sólo escrita de forma esporádica, no es ‘Stichvorlage’ .
1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.943, 1830), difiere de A3, G1 y F1 en muchos pasajes.
2ª edición (E2) (Londres: Addison, pl.158, ca.1850), nuevo grabado de E1 aunque su contenido apenas cambia, corrige errores pero incluye otros nuevos (c.33, re# en lugar de fa#).
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2133, I-1831), tal vez supervisada por Mendelssohn, su ‘Stichvorlage’ es una copia perdida. Otro ejemplar.
2ª edición (G2) (Viena: Mechetti, pl.2133, 1853), revisión fundamental de G1, tanto en apariencia como en contenido, es poco probable que se deba al propio Mendelssohn. Otro ejemplar.
1ª edición (F1) (París: Richault, pl.402, 1831), probablemente se basa en G1 o en una copia de prueba de G1.
■ op.15, Fantasía sobre la canción irlandesa ‘The last rose of summer’ (1827) para piano, Mi: no se conserva autógrafo alguno.
1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.962, 1830).
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2134, 1831), parece más fiable que E1, su ‘Stichvorlage’ es una copia perdida.
■ op.16, 3 fantasías o caprichos (1829) para piano, La, mi, Mi:
A1. Autógrafo de nº 1 y 3 (“4 y 5-IX-1829”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(15)], pág.61-63 y 65-67, copia a limpio posterior a A2 pero muchas tachaduras y correcciones.
A2. Autógrafo de nº 2 [Hampstead (Inglaterra), Fenton House, The National Trust], sin título, al comienzo hay un dibujo de una rama con pequeñas hojas en forma de trompeta, posiblemente la planta “Eccremocarpus”.
A3. Autógrafo de nº 3 (“4-IX-1829”) [Rochester (N.York) Sibley Music Library, Vault ML 96 M537 nº 1], copia dedicada a Anne Taylor.
A4. Autógrafo de nº 1-3 [Colección privada], copia a limpio, la 1ª datada “4-IX-1829” pero versión anterior a A1, falta el c.132, la nº 2 datada “22-II-1830”, quizá escrita de memoria pues ya no tenía A2 a su disposición.
C1. Copia de nº 1-2 (1829) [Colección privada], copista C. Klingemann, la fantasía nº 1 tuvo como modelo A1 después de correcciones, falta el c.132 y no está corregida por Mendelssohn, la nº 2 tuvo como modelo A2 y está fechada y firmada por el propio compositor “Norwood Surrey 13-XI-1829”.
C2. Copia de nº 1 [Oxford, Bodleian Library c 50,2], su modelo es A1 después de correcciones, no corregida por Mendelssohn, falta el final (desde c.117).
C3. Copia de nº 1-3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49], no corregida por Mendelssohn, coincide bastante con A4 y A1.
1ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2135, VII-1831), cercana a A1, pero no es su ‘Stichvorlage’. Otro ejemplar.
2ª edición (G2) (Viena: Mechetti, pl.2135, d.1842), “nouvelle édition originale”, presenta muchas diferencias con G1 pero no se sabe si se deben a Mendelssohn, en la fantasía nº 2 (c.24, 67 y 77) toma como modelo E1.
1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.957-959, 1831), tiene diferente ‘Stichvorlage’ que G1.
■ op.17, Variaciones concertantes (1829) para violonchelo y piano, Re:
A. Autógrafo [Oxford, Bodleian Library c.8], fol.21-25, manuscrito de trabajo, versión preliminar.
C. Copia perdida, copista I. Moscheles y en parte autógrafa, ‘Stichvorlage’ de G1.
1ª edición (E1) (Londres: Cramer & Beale, pl.963, finales 1830), partichelas, algunas diferencias con G1 y algunos errores.
2ª edición (G1) (Viena: Mechetti, pl.2136, 1831), partitura y partichela de cello con alguna diferencia entre ambas.
3ª edición (F1) (París: Richault, pl.2888, 1831), basada en G1.
■ op.18, Quinteto de cuerda nº 1 (1826-32), La:
A1. Autógrafo de partitura [N. York, Morgan Libray M5377.Q7], falta el 2º mov., en su lugar hay un ‘Minuetto’ en tercer lugar, 44 páginas.
A2. Autógrafo de partichelas sin viola II [París, BnF MS-204], falta el 2º mov., en su lugar hay un ‘Minuetto’ en tercer lugar, su modelo es A1 pero tiene diferencias con él.
C. Copia de partitura (“31-V-1826”) [París, BnF MS-10430], falta el 2º mov., en su lugar hay un ‘Minuetto’, su modelo es A1 pero hay cambios, no presentes si quiera en A2, por ejemplo quita muchos compases (hasta 31) del 4º mov. presentes en A1 y A2.
A3 Autógrafo de 2º mov. [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23(3)], pág.75-80, fechado 23-II-1832.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3045, VI-1833), partichelas, bastantes concordancias con C pero sus ‘Stichvorlage’ debieron ser copias de las partichelas, hoy perdidas; en contra de su costumbre, Mendelssohn no hizo cambios en las hojas de prueba; esta edición contiene muchos errores que pueden corregirse acudiendo a C e incluso a A1 y A2, y lo mismo puede decirse con respecto a A3. La copia de este enlace perteneció a F. David con correcciones, tal vez Mendelssohn, al menos algunas de ellas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
■ op.19a, 6 Lieder (1830-34) para voz y piano, 1.’Frühlingslied’ (Minnelied) “In dem Walde süße Töne”, 2.’Das erste Veilchen’, “Als ich das erste Veilchen erblickt”, 3. ‘Winterlied (Volkslied) “Mein Sohn, wo willst du hin so spät”, 4.’Neue Liebe’ “In dem Mondenschein im Walde”, 5.’Gruß’ (Frühlingslied) “Leise zieht durch mein Gemüt”, 6.’Reiselied’ (In die Ferne) “Bringet des treusten Herzens Grüße”:
A1. Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(4)], fechado 21-II-1830, 1 página.
A2. Autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB 55 MS 196], 1830, 1 página.
A3. Autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(5a)], fechado 16-IV-1830, 2 páginas.
A6. Autógrafo de nº 1-6 [N. York, Morgan Library Cary 59], 13 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5281, 1833), su ‘Stichvorlage’ es A6.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.12337, 1833).
■ op.19b, 6 Lieder ohne Worte, vol.I (1829-32) para piano, Mi, la, La, La, fa#, sol, el nº 6 titulado ‘Auf einer Gondel’ (Sobre una góndola) es uno de los 5 ‘Lieder ohne Worte’ con título ideado por el propio Mendelssohn, los demás son añadidos después.
A1. Autógrafo de nº 1-6 (“20-VII-1832”) [S. Marino (EEUU), Huntington Library, HM 1019], ‘Stichvorlage’ para E1, título de nº 6 ‘On a Gondola’.
A2. Autógrafo de nº 2 [New Haven, Yale University Gilmore Music Library Misc. Ms. 423], 4 páginas, perteneció al pianista V. Horowitz, quien lo donó a la Universidad de Yale.
A3. Autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18].
A4. Autógrafo de nº 6 (“1-VI-1831”) [Leeds, Brotherton Library, MS Music Mendelssohn], versión temprana, título ‘Auf einer Gondel’.
A5. Autógrafo de nº 4 [N. York, Morgan Library Heineman MS 144C], fechado 14-IX-1829, 1 página.
C1. Copia de nº 4 [Oxford, Bodleian Library], versión temprana.
Copia? [Berlín, SBB N. Mus. 5055]
1ª edición (E1) (Londres: Novello, pl.s/n, 20-VIII-1832), sin nº de opus, menos precisa que su ‘Stichvorlage’ (A1) en indicaciones de articulación y fraseo.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1257, 1832-33), su ‘Stichvorlage’ son hojas de pruebas de E1.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3041, VII-1833), su ‘Stichvorlage’ fueron hojas de pruebas de E1, los honorarios que recibe Mendelssohn son bajos, pero cuando la obra tiene éxito, el editor le regala 1000 táleros, Mendelssohn hace revisiones con respecto al manuscrito de 1830: en el nº 2 c.1 indicación de dinámica mf, c.5-7 no acentos, c.7-8 notas diferentes, etc. Otro ejemplar.
■ op.20, Octeto de cuerda (1825), Mib:
Esbozos [Berlín, Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18 (12)], ca.1832, 4 páginas.
A. Autógrafo [Washington, LCW ML30.8j.op.20 Case], 77 páginas, copia a limpio pero con correcciones.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5282, I-1833), partichelas. Otro ejemplar. Partitura ca.1845.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8217, 1850).
■ op.21, Ein Sommernachtstraum (Sueño de una noche de verano) (1826), obertura, Mi:
A. Autógrafo [
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5284, 1832), partichelas.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5542, 1835), partitura, su ‘Stichvorlage’ son las partichelas de 1832. En Londres los derechos son del editor Ewwer & co., en Milán de Ricordi y en Lyon de Benacci.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo.
1ª edición (E1) (Londres: )
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5285, XII-1832), su ‘Stichvorlage’ son copias de prueba de E1. Otro ejemplar.
Arreglo para piano: autógrafo.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, ca.1852).
■ op.22, Capricho brillante (1832) para piano y orquesta, si:
A. Autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus Ms 1000], 33 páginas.
1ª edición (E1) (Londres: Morí & Lavenu, 1832).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5286, 1832). Parte de piano.
■ op.23, 3 piezas sacras (1830) para solistas, coro y órgano:
A1. Autógrafo de nº 1 [Oxford, Bodleian Library M.Deneke Mendelssohn c.47], fol.3-10.
A2. Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB, Musms.autogr. Mendelssohn 104].
A3. Autógrafo de nº 3 [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde].
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.2996-98, X-1832), sus ‘Stichvorlage’ son A1-3, partitura. Otro ejemplar.
Arreglo de la nº 2 para coro y vientos: 1ª edición (Bonn: Simrock, pl.3479, VIII/IX-1838), partitura y partichelas, su ‘Stichvorlage’ es A2.
■ op.24, Obertura (1824-38) para instrumentos de viento, Do:
Autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms.96], 9 folios.
1ª edición (
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 948].
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3583, V-1839), su ‘Stichvorlage’ es A.
1ª edición (E1) (Londres: Cramer, Addison & Beale, pl.2709, 1839), su ‘Stichvorlage’ es un autógrafo perdido.
1ª edición (F1) (París: Richault, pl.6043, ca.1840), su ‘Stichvorlage’ se desconoce.
■ op.25, Concerto para piano nº 1 (1831), sol:
A. Esbozos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(10)], 1830-31, 4 páginas. No se conservan los autógrafos de las partes ni de la partitura.
1ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.3013-3031, 1832), 12 particellas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & HÄrtel, pl.5423, 1832), 12 particellas (en este ejemplar solo piano).
■ op.26, Die Hebriden (Las Hébridas) (1829-30, rev.1832), obertura orquestal, si:
A1. Esbozos [N. York, Morgan Library], boceto del comienzo, 21 compases, en una carta a su familia el 7 de agosto 1829.
A2. Autógrafo [N. York, Morgan Library], versión temprana.
A3. Autógrafo (20-VI-1832) [Oxford, Bodleian Library, MS M.Deneke Mendelssohn d.71], versión revisada.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5516, 29-XI-1833), partichelas, basada en A3.
2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5543, 1834), partitura.
2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5543, ca.1841).
3ª edición (F1) (París: Richault, pl.5404, 1844), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo (19-VI-1832) [Oxford, Bodleian Library, MS M. Deneke Mendelssohn b.1], fol.1-10, diferencias con A3, a pesar de la cercanía en el tiempo.
1ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.3214, 15-X-1833), sigue el autógrafo.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5483, XII-1833), su ‘Stichvorlage’ son copias de prueba corregidas de E1.
■ op.27, Meerstille und glückliche Fahrt (1828, rev.1833-34), obertura, Re:
A1. Autógrafo [N. York, Mogan Library Cary 62], 1828?, 33 páginas.
C. Copia [N. York, Mogan Library Cary 200], 1828?, 14 folios.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5544, 1835), partitura, su ‘Stichvorlage’ es A.
2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5544, ca.1841).
■ op.28, Fantasía (1833) para piano, fa#:
A1. Autógrafo (“29-I-1833”) [Berlín, SBB Mus.ms.103], versión temprana, numerosas correcciones y diferencias con A2, título “Sonate écossaise, Andante”.
A2. Autógrafo [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 928], versión definitiva, título “Phantasie”, ‘Stichvorlage’ para G1 aunque en el transcurso de la corrección de las hojas de prueba se hicieron varios cambios debidos a Mendelssohn.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3129, 15-IV-1834), sigue fielmente a G1 con pocos cambios realizados en el proceso de corrección de pruebas, el más notable la inclusión de un compás en 266-268 (c.266-267 de A2). Otro ejemplar. Otro ejemplar.
2ª impresión (G2) (Bonn: Simrock, pl.3129, 1839), mismas planchas que G1 pero con dos cambios importantes (cc.106 y 445), no sabemos si con el visto bueno del autor.
1ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.2395, 1834), se basa en G1 con algunos cambios que quizás no pudieron incluirse en G1.
2ª impresión (Londres: Addison & Hodson, pl.2395, 1845), solo cambia la portada.
■ op.29, Rondó brillante (1834) para piano y orquesta, Mib:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28], 44 páginas.
A2. Autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus Ms 1003], 84 páginas.
1ª edición (Londres: Addison & Hodson; Leipzig: Breitkopf and Hartel, pl.2984, 1835).
■ op.30, 6 Lieder ohne Worte, vol.II (1830-35) para piano, Mi, sib, Mi, si, Re, fa#:
A1. Autógrafo de nº 4 y 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28], versión temprana, cercana a E1.
A2. Autógrafo de nº 1-6 [N. York, Morgan Library], ‘Stichvorlage’ para G1 pero difiere de ella.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3204, 1-V-1835), Mendelssohn hizo correcciones en las hojas de prueba que no había hecho en A2. Otro ejemplar.
2ª impresión (G2) (Bonn: Simrock, pl.3204, 1835?), diferencias sustanciales en la nº 4 con respecto a G1, por ejemplo en c.119-128.
1ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.3569, 1-V-1835), diferencias sustanciales con G1, su ‘Stichvorlage’ debe ser otro manuscrito anterior a las correcciones de Mendelssohn en A2.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1853, 1-V-1835), diferencias sustanciales con G1 y E1, su ‘Stichvorlage’ debe ser otro manuscrito.
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3412, 1838).
■ op.31, Salmo 115 ‘Non nobis, Domine’ (Nicht unserm Namen, Herr) (1830), cantata para sop, ten, bar, coro y orquesta:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23(2)], 1830, 56 páginas.
A2. Autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms. 97], 54 páginas
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3217, XI-1835), partitura, su ‘Stichvorlage’ es A2.
■ op.32, Das Märchen von der schönen Melusine (La bella Melusine) (1833-35), obertura, Fa:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 50], 44 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5688, 1836), partitura.
2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5688, ca.1841).
2ª edición (E1) (Londres: Wessel, pl.404, ca.1840) como ‘La Belle Melusine’.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Viena, Gesellschaft der Musikfreunde A 198].
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5670, 1836). pl.4047, 1840?)
■ op.33, 3 caprichos (1833-35) para piano, la, Mi, sib:
A1. Autógrafo de nº 1 y 2 (“Düsseldorf 9-IV-1834 y Leipzig 12-IX-1835”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(9)], pág.155-168, versión temprana, muchas correcciones.
A2. Autógrafo de nº 1 y 2 [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande, MMS 929-930], ‘versión definitiva, Stichvorlage’ para G1.
C. Copia de nº 1 y 3 [Berlín, SBB MA Ms.5], con entradas autógrafas (dinámicas) pero no corregida por Mendelssohn, se basa en A1 después de correcciones, el capricjo nº 3 se diferencia mucho de la versión definitiva.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5668a-c, III-1836), supervisada por Mendelssohn, muy pocas divergencias con A2, tal vez cambios en las hojas de prueba. Otro ejemplar (solo el nº 1). Otro ejemplar (solo el nº 2). Otro ejemplar (solo nº 3).
Otra edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5668a-c, 1851), nuevas planchas que añaden sobre todo articulaciones.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1952-1954, 1836), se basa en G1.
Otra edición (F2) (París: Brandus, pl.1952-1954, 1846).
1ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.3737, 1836), se basa en G1 pero en algunos casos hay diferencias sustanciales, tal vez correcciones posteriores que no pudieron incorporarse a G1.
■ op.34, 6 Lieder (1834-36) para voz y piano, 1.’Minnelied’ (Mailied) “Leucht’t heller als die Sonne”, 2.(Abendlied) “Auf Flügeln des Gesanges”, 3.’ Frühlingslied’ “Es brechen im schallenden Reigen”, 4.’Suleika’ “Ach, um deine feuchten Schwingen”, 5.’Sonntagslied’ “Ringsum erschallt in Wald und Flur”, 6.’Reiselied’ “Der Herbstwind rüttelt die Bäume”:
A1. Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(10a)], fechado 11-V-1834, 1 página.
A2. Autógrafo de nº 1 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1004], 1 página.
A3. Autógrafo de nº 1 [Colección privada], copiado en una carta de 21-VI-1834, 1 página.
A4. Autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(6b)], 1 página.
A5. Autógrafo de nº 5 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1004], 1 página.
A6. Autógrafo de nº 5 (“Londres, 1-IX-1846”) [París, BnF MS-21011], para Malwida von Meysenbug.
F1. Fragmento de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(8b)], 1 página, sólo voz.
A. Autógrafo de nº 1-6, no localizado.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5783, IV-1837), su ‘Stichvorlage’ es A.
■ op.35, 6 preludios y fugas (1827-37) para piano, mi, Re, si, La, fa, Si:
A1. Autógrafo de preludios nº 1, 3 y 4 y fuga nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23], pág.93-106.
A2. Autógrafo de preludios nº 2, 3, 5 y 6 y fugas nº 4, 5 y 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28], pág.285-324.
A3. Autógrafo de preludio nº 1 [Tokyo, Musashino Academia Musicae], versión temprana.
A4. Autógrafo de fuga nº 1 (“21-XI-1831”) [Berlín, SBB MA.MS.2].
A5. Autógrafo de fuga nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29], pág.120.
A6. Autógrafo de fugas nº 5 y 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 56/4], 1834, 5 páginas.
A7. Autógrafo de fuga nº 2, versión 4 manos [Berlín, SBB MA.MS.6], pág.6, fechado 7-X-1836.
A8. Autógrafo de preludio nº 4 [Oxford, Bodleian Library MS.Hasley b.1], pág.13.
A9. Esbozos de fuga nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 19], pág.1.
A10. Autógrafo de fuga nº 5 [Berlín, SBB Ms.mus.Schu.193], fechado 30-XII-1835.
C1. Copia de fuga nº 1 [Leipzig, Musikbibliothek der Stadt PM 5259], no se corresponde con la versión publicada.
C2. Copia de preludio nº 4 [Wiesbaden, Archivo Breitkopf & Härtel nº 1646], con entradas autógrafas, posible ‘Stichvorlage’ de G1.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5777, V-1835), autorizada por Mendelssohn, los preludios se basan en los autógrafos, a pesar de algunos detalles que discrepan, sobre todo en figuración rítmica; las fugas, sin embargo, difieren en longitud, trabajo motívico y multitud de detalles, así que debió haber una copia escrita o al menos revisada por Mendelssohn que sirviera como ‘Stichvorlage’. Otro ejemplar.
2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, ca.1850).
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2350, 1837), basada en G1.
1ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, pl.4031, 1837), basada en G1, con menos ligaduras y dinámicas.
■ op.36, Paulus (1836), oratorio, para coro y orquesta:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(11)], algunas secciones, 92 páginas.
A2. Autógrafo no localizado
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, 1836), partichelas.
2ª edición (G2) (Bonn: Simrock, pl.3320, III-1837), partitura, su ‘Stichvorlage’ es A2.
3ª edición (E1) (Londres: Novello, 1837), partitura.
■ op.37, 3 preludios y fugas (1833-37) para órgano, do, Sol, re:
A1. Autógrafo de los 3 preludios y fugas nº 1 y 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29].
A2. Autógrafo de fuga nº 1 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1445a], versión temprana.
A3. Autógrafo de fuga nº 3 (“29-III-1833”) [Londres, BL Add.Ms.14396], versión temprana, fol.33-34.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5823, 1837), versiones diferentes a A1, A2 y A3, debió haber un manuscrito posterior; una carta de Mendelssohn (5-VIII-1837) deja claro que Breitkopf y Härtel reciben antes ese manuscrito final con instrucciones para que se lo envíen después a Novello.
1ª edición (E1) (Londres: Novello, 1837), presenta algunos errores más que G1.
■ op.38, 6 Lieder ohne Worte, vol.III (1835-37) para piano, Mib, do, Mi, La, la, Lab:
A1. Autógrafo de nº 1-6 [N. York, colección privada de R. Kallir], coincide casi plenamente con las primeras ediciones, salvo en las voces interiores y en las indicaciones de fraseo, las obras aparecen en otro orden: 5, 1, 3, 4, 2 y 6.
A2. Autógrafo de nº 2 (“29-III-1836”) [Washington, LCW ML30.8b .M46], dedicado a F. Henriette Grabau, versión temprana, junto con op.85 nº 3.
A3. Autógrafo de nº 5 (“Speyer 5-IV-1837”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(8)], versión temprana, 2 páginas.
A4. Autógrafo de nº 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(3)], fechado 27-VI-1836, 2 páginas.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3383, V/VI-1837), corregida por Mendelssohn, su ‘Stichvorlage’ es A1 o bien una copia perdida. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Novello, pl.503, 1837), su modelo es A1 pero hay varios errores.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.2516, 1837), su modelo es A1.
■ op.39, 3 motetes (1830) para coro femenino y órgano, 1.”Veni Domine” / “Herr, erhöre uns”, 2.”Laudate pueri Dominum” / “Ihr Kinder Israel”, 3.”Surrexit pastor” / “Er ist ein guter Hirte”:
A1. Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(11)], 4 páginas.
A2. Aautógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(9)], fechado 31-XII-1830, 4 páginas.
C. Copia de partitura, copista N. Simrock.
1ª edición (Londres: Novello, pl.514, 1838), partitura, su ‘Stichvorlage’ es C.
■ op.40, Concerto piano nº 2 (1837), re:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(3-4)], 67 páginas.
A2. Autógrafo [Washington, LCW ML30.8j .C62], alteraciones en el acompañamiento.
1ª edición (Londres: Novello),
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5863, 1838), partichelas (en este ejemplar solo piano), Mendelssohn no está contento con el resultado, p.e con el título en francés en vez de en alemán.
Arreglo para 2 pianos (de C. Czerny): 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6022-24, 1839).
■ op.41, 6 Lieder (1834-38) para coro mixto, 1.’Im Walde’ “Ihr Vögel in den Zweigen schwank”, 2. “Entflieh mit mir und sei mein Weib”, 3. “Es fiel ein Reif in der Frühlingsnacht”, 4.”Auf ihrem Grab, da steht eine Linde” , 5.’Mailied’ “Der Schnee zerrinnt, der Mai beginnt”, 6.’Auf dem See’ “Und frische Nahrung, neues Blut”:
A1. Autógrafo de nº 1 y 5 [Oxford, Bodleian Library Ms.M.Deneke Mendelssohn c.16], nº 1 en fol.2v-3, nº 5 en fol.2r pero sólo cc.22-52.
A2. Autógrafo de nº 2-4 (1835) [París, BnF Ms-201], 1 folio.
A3. Autógrafo de nº 6 y 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 116], pág.1-4.
A4. Autógrafo de nº 2-4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28].
C. Copia de nº 6 [Berlín, SBB N.Mus.ms.109], en parte autógrafa, pág.1-6.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5869, VI-1838), partitura y partes, sus ‘Stichvorlage’ son A1-3. Otro ejemplar.
■ op.42, Salmo 42 ‘Wie der Hirsch schreit’ (1837) para solistas, coro, órgano y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr.Mendelssohn 29(1)], 52 páginas.
C. Copia [Berlín, SBB N.Mus.ms. 106], 40 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5900, IV-1839), partitura, su ‘Stichvorlage’ es A o C. Otro ejemplar.
Arreglo para coro y piano: A: autógrafo [Berlín, SBB MA Depos.MG 1], 8 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5901, IV-1839). Otro ejemplar.
■ op.43, Serenata y Allegro ‘giocosso’ (1838) para piano y orquesta, si:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(4)].
A2. Autógrafo de la parte de piano [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens främjande MMS 931].
C: Copia [Leipzig, Stadtbibliothek PM 8188], copistas E. Henschke y otro, con correcciones autógrafas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.3540, 1839), partichelas, sus ‘Stichvorlage’ son A2 y C.
■ op.44, Cuartetos de cuerda nº 3-5 (1837-38), Re, mi, Mib:
A1. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB N.Mus.ms.108], fechado 24-VII-1838, no es la versión final pero muchas anotaciones de Mendelssohn, no sabemos si anteriores o posteriores a la publicación.
A2. Autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(11)], fechado 18-VI-1837, no es la versión final pero muchas anotaciones de Mendelssohn, no sabemos si anteriores o posteriores a la publicación, 45 páginas.
A3. Autógrafo de nº 5 (“6-II-1838”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(3)], no es la versión final pero muchas anotaciones de Mendelssohn, no sabemos si anteriores o posteriores a la publicación.
A4. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB N.Mus.ms.108], sólo 1º mov., versión temprana.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6022-24, VI-1839), partichelas hechas a partir de las manuscritas perdidas, probablemente hechas por un copista, que F. David y su cuarteto usaron en varias interpretaciones antes de la publicación de las obras; Mendelssohn hace muchos cambios en las hojas de prueba pero otros cambios parecen tener otro origen. Otro ejemplar.
1ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6371-73, 1840), partitura, en muchos aspectos difiere de G1 no solo en articulación, fraseo y, sobre todo, dinámicas, sino también en el propio texto musical pero se desconoce si esta edición está supervisada por Mendelssohn.
1ª edición (F1) (París: Richault, VII-1839), a partir de copias de G1.
1ª edición (E1) (Londres: Mori & Lavenu, VII-1839 ), a partir de copias de G1.
■ op.45, Sonata para violonchelo y piano nº 1 (1838), Sib:
C. Copia [Oxford, Bodleian Library Ms.M.Deneke Mendelssohn c.45], cuidadosamente supervisada y revisada por Mendelssohn, solo parte de piano, ‘Stichvorlage’ para G1.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1215, 1839), partitura y partichela de violonchelo, pequeñas difrerencias con su modelo C. La ‘Stichvorlage’ de la parte del violonchelo era una copia que se ha perdido. Otro ejemplar (partitura + partichela violonchelo). Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Novello, pl.584, 1839), partichelas, no supervisadas por Mendelssohn, grabadas a partir de hojas de prueba de G1 pero con pequeñas diferencias de origen desconocido.
1ª edición (F1) (París: Brandus, pl.2894, 1839), partitura, se basa en G1, añade algunos signos olvidados por error en G1.
2ª impresión (París: Schlesinger, pl.2894, 1839), partitura y partichelas.
■ op.46, Salmo 95 ‘Kommt, lasst uns anbeten’ (1838) para solistas, coro, órgano y orquesta:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(3)].
A2. Autógrafo y esbozos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(1)], 70 páginas.
F. Fragmento del 2º mov. [Washington, LCW ML30.8j .P8], 5 páginas, versión temprana.
C. Copia de partitura, copista E. Henschke, no localizada.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1240, VI-1842), partitura, su ‘Stichvorlage’ es C.
■ op.47, 6 Lieder (1839) para voz y piano, 1.’Minnelied’ (Im Walde) “Wie der Quell so lieblich klinget”, 2.’Morgengruß’ “Über die Berge steigt schon die Sonne”, 3.’Frühlingslied’ “Durch den Wald, den dunkeln”, 4.’Volkslied’ “Es ist bestimmt in Gottes Rat”, 5.’ Der Blumenstrauß’ “Sie wandelt im Blumengarten”, 6.’Bei der Wiege’ (Wiegenlied) “Schlummre und träume”:
A1. Autógrafo de nº 1-4, no localizado.
A2. Autógrafo de nº 5 [Washington, LCW Whittall Collection, ML30.8j op.47 Case], fechado V-1832, 2 páginas.
A3. Autógrafo de nº 6 [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1444], 1 página.
A4. Autógrafo de nº 3, 4 y 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(4c-d, f)].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6210, XI-1839), sus ‘Stichvorlage’ son A1-3.
■ op.48, 6 Lieder ‘Der erste Frühlingstag’ (1839) para coro mixto, 1.’Frühlingsahnung’ “O sanfter, süßer Hauch”, 2.’Die Primel’ “Liebliche Blume, bist du so früh schon wiedergekommen”, 3.’Frühlingsfeier’ “Süßer, goldner Frühlingstag”, 4.’Lerchengesang’ (Kanon) “Wie lieblicher Klang, o Lerche”, 5.’Morgengebet’ “O wunderbares tiefes Schweigen”, 6.’Herbstlied’ (Herbstklage) “Holder Lenz, du bist dahin”:
A1. Autógrafo de nº 4, 1, 5, 2, 3 y 6 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31 (5c-h)].
A2. Autógrafo de nº 1-6 [Berlín, SBB, 55 MS 61], partitura.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6311, V-1840), partitura y partes, su ‘Stichvorlage’ es A2. Otro ejemplar.
■ op.49, Trío para piano, violonchelo y violín nº 1 (1839), re:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(11)], pág.129-168, fechado 18-VII-1839, partitura, versión temprana, copia a limpio con correcciones, sobre todo en el 1º mov.
A2. Autógrafo [Wiesbaden, Archivo Breitkopf & Hartel nº 65], 22 páginas, sólo la parte de piano, copia a limpio con pocas correcciones.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6320, 9-IV-1840), partitura y partichelas de violín y violonchelo, sus ‘Stichvorlage’ son A2 para la parte de piano y desconocida para la cuerda pero difiere en muchos detalles de A2 debido a las correciones de Mendelssohn durante las 3 rondas de hojas de prueba, a veces con cambios sustanciales en el texto. También hay diferencias entre la partitura y las partichelas. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (F1) (París: Richault, pl.8040, IV-1840), partitura y partichelas de violín y violonchelo, se basa en las hojas de prueba de G1 pero las de la primera ronda, así que no incluye cambios posteriores pero ayuda a decidir qué diferencias entre A2 y G1 son errores de imprenta o cambios del compositor.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, IV-1840), partitura y partichelas de violín y violonchelo, se basa también en hojas de prueba que no contienen la versión final.
2ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6320, d.1844), nuevas planchas de partitura y parcialmente nuevas en las partichelas de violín y violonchelo, difiere de G1 en detalles (dinámica y articulación) pero no es probable que Mendelssohn esté implicado en esta nueva edición.
■ op.50, 6 Lieder (1837-40) para coro masculino, 1.’Türkisches Schenkenlied’ “Setze mir nicht, du Grobian”, 2.’Der Jäger Abschied’ “Wer hat dich, du schöner Wald”, 3.’Sommerlied’ “Wie Feld und Au so blinkend im Tau”, 4.’Wasserfahrt’ “Am fernen Horizonte”, 5.’Liebe und Wei’ “Was quälte dir dein armes Herz”, 6.’Wanderlied’ “Vom Grund bis zu den Gipfeln”:
A1. Autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(7a)].
A2. Autógrafo de nº 4 y 3 [Berlín, SBB Mus.ms 55 MS 178].
A3. Autógrafo de nº 1-6 [Colección privada], partitura, hay una fotocopia [Viena, ÖNB PhA772].
A4. Autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29], 1837.
A5. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29], 1837.
C. Copia de nº 3 [Berlín, SBB N.Mus.ms.109(2)], en parte autógrafa.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1277, VI-1840), partitura y partes, su ‘Stichvorlage’ es A3. Otro ejemplar.
■ op.51, Salmo 114 ‘Da Israel aus Ägypten zog’ (1839, rev.1840) para doble coro, órgano y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(1)], 202 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6479, III-1841), partitura, ‘Stichvorlage’ desconocida.
■ op.52, Lobgesang (1840), sinfonía-cantata para solistas, coro y orquesta/piano, luego llamada Sinfonía nº 2:
A1. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 34/2], versión para orquesta, 235 páginas.
A2. Autógrafo [Mons (Bélgica), Archives de l’État Aut. 1118/1a], versión para piano, 16 páginas.
A3. Autógrafo [Berlín, SBB KHM 2922], versión para piano (1841).
C1. Copia de A1, no localizada.
C2. Copia de partichelas, no localizada, copista E. Henschke.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6518, VI-1841), con 2 pianos, su ‘Stichvorlage’ es A2. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6533, VI-1841), con orquesta, partichelas, su ‘Stichvorlage’ es C2.
1ª edición (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6563, IX-1841), con orquesta, partitura, su ‘Stichvorlage’ es C1. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Novello, pl.8, 1843).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6636, ca.1850).
■ op.53, 6 Lieder ohne Worte, vol.IV (1835-41), Lab, Mib, sol, Fa, la, La:
A1. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(9c)], versión temprana.
A2. Autógrafo de nº 5 (“Leipzig 30-IV-1841”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], versión casi idéntica a la publicada.
A3. Autógrafo de nº 6 (“Leipzig 1-V-1841”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], versión casi idéntica a la publicada, lo más diferente es la figuración del acompañamiento.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3939, 15-VIII-1841). Otro ejemplar.
2ª edición (G2) (Bonn: Simrock, pl.3935, ?), casi idéntica a G1, añade algunos signos antes omitidos. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 15-VIII-1841), grabada a partir de una ‘Stichvorlage’ manuscrita, hoy perdida, versiones cercanas a A2 y A3.
1ª edición (F1) (París: Lemoine, pl.2515, 15-VIII-1841), probablemente grabada a partir de hojas de prueba de G1, así que no incorpora a penas cambios.
■ op.54, Variaciones ‘sérieuses’ (1841), 17 variaciones para piano, re:
A1. Autógrafo (“4-VI-1841”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 35/3], manuscrito de trabajo, pág.23/25-36.
A2. Autógrafo [Londres, BL Add Ms 47860], fol.37-42, ‘Stichvorlage’.
1ª edición (Viena: Mechetti, pl.3604, 1841).
■ op.55, Antigone (1841) para coro masculino y orquesta/piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 56/2], versión para orquesta, 26 páginas.
C. Copia [Berlín, SBB N.Mus.ms. 7], versión para piano.
Reducción para piano: 1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1360, II-1843), versión con piano, su modelo es C.
2ª edición (F1) (París, Latte, 1844), traducida al francés.
3ª edición (F2) (París, Schonenberger, 1850?), en Repertoire des Morceaux d’ensemble executaes par la Sociaetae des Concerts du Conservatoire…144e livraison”.
■ op.56, Sinfonía nº 3 “Escocesa” (1829-42), la:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 36], 149 páginas.
C. Copia, no localizada, copista E. Henschke, con correcciones autógrafas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6823, XII-1842), partitura.
2ª edición (E1) (Londres, 1843), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus.ms.1001], 1842, 40 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6821, XI-1842), su ‘Stichvorlage’ es el autógrafo. Otro ejemplar.
Arreglo para 2 pianos: 1ª edición (Londres, 1842).
2ª edición (Londres: Breitkopf & Härtel, pl.7249, 1845).
■ op.57, 6 Lieder (1839-42) para voz y piano, 1.’Altdeutsches Lied’ (In dem Wald) “Es ist in den Wald gesungen”, 2.’Hirtenlied’ “O Winter, schlimmer Winter”, 3.’Suleika’ “Was bedeutet die Bewegung”, 4.’O Jugend, o schöne Rosenzeit’ (Rheinisches Volkslied) “Von allen schönen Kindern”, 5.’Venetianisches Gondellied’ “Wenn durch die Piazzetta”, 6.’Wanderlied’ (Frische Fahrt / Reiselied) “Laue Luft kommt blau geflossen”:
A1. Autógrafo de nº 2 y 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(4e,g)].
A2. Autógrafo de nº 2 [N. York, Morgan Library ], 18-XI-1840, en una carta, 2 páginas.
A2. Autógrafo de nº 5 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(2a)], 2 páginas.
A2. Autógrafo de nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 37], pág.97-100.
A2. Autógrafo de nº 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 35/1], pág.2-3.
C. Copia, no localizada.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6929, IX-1843), su ‘Stichvorlage’ es C.
■ op.58, Sonata para violonchelo y piano nº 2 (1841-43), Re:
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1395, 2ª mitad de 1843), partitura y partichela de violonchelo, diferencia entre ambas en dinámicas y ligaduras, la ‘Stichvorlage’ de la parte de violonchelo, hecha por el propio Mendelssohn, se ha perdido. La partitura, tal vez no corregida por Mendelssohn, deriva de un manuscrito de copista, también perdido. Otro ejemplar.
2ª edición (G2) (Leipzig: Kistner, pl.1395, ca.1850), corrige algunos errores obvios de G1 y algunas diferencias pero no resuelve las discrepancias entre partitura y partichela.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 1843), 2 partichelas, con algunas novedades en ambas con respecto a G1, sobre todo notas añadidas u omitidas en un acorde.
2ª edición (E2) (Londres: Ewer, pl.s/n, ca.1860), corrige errores de E1.
■ op.59, 6 Lieder (1837-43) para 4 voces mixtas, 1.’Im Grünen “Im Grün erwacht der frische Mut”, 2.’Frühzeitiger Frühling’ “Tage der Wonne, kommt ihr so bald”, 3.’Abschied vom Wald’ “O Täler weit, o Höhen”, 4.’ Die Nachtigall’ “Die Nachtigall, sie war entfernt”, 5.’Ruhetal’ “Wenn im letzten Abendstrahl”, 6.’Jagdlied’ (Vorüber) “Durch schwankende Wipfel”:
A1. Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(5i)].
A2. Autógrafos de nº 2, 4, 6, 3 y 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/3], fechados en 1843.
C1. Copia de nº 1 [Berlín, SBB N.Mus.ms.109(3)], en parte autógrafa.
C2. Copia de nº 1-6, no localizada.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.6936, VIII-1843), partitura y partes, su ‘Stichvorlage’ es C2. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
■ op.60, Die erste Walpurgisnacht (1831, rev.1843), balada para solistas, coro y piano/orquesta:
A0. Esbozos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18], pág.39-42,
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 56/3], versión con orquesta (1842), 4 páginas.
A2. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 37], 123 páginas.
A3. Autógrafo [Tokyo, Museo de educación de la Universidad Tamagawa], versión con piano, primavera 1843, copia a limpio con numerosas correcciones, fue propiedad del cellista español G. Cassadó y heredado por su mujer japonesa.
C0. Copia [N. York, Morgan Library], texto escrito por Mendelssohn, sólo ‘Doch ist der Tag’, 18-IV-1845,
C. Copia de partitura, no localizada, versión para orquesta, copista E. Henschke, con entradas autógrafas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1400, 1-II-1844), versión con piano, su ‘Stichvorlage’ es A2.
1ª edición (G2) (Leipzig: Kistner, pl.1401, 1844), partichelas vocales.
1ª edición (G3) (Leipzig: Kistner, pl.1402, 1844), partichelas orquestales.
1ª edición (G4) (Leipzig: Kistner, pl.1403, V-1844), partitura, versión con orquesta, su ‘Stichvorlage’ es C.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(2)], versión temprana.
1ª edición (Londres: Ewer, 1844), texto en inglés y alemán.
■ op.61, Ein Sommernachtstraum (Sueño de una noche de verano) (1842-43), música incidental, ‘Scherzo’, ‘Notturno’ y ‘Marcha nupcial’ para solistas vocales, coro femenino y orquesta:
A. Eesbozos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr.Mendelssohn Bartholdy, F.19],
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1844), partichelas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7774, 1848), partitura.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek, Mus.ms.1002], 1842, 54 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7040, 1844), su ‘Stichvorlage’ es el autógrafo.
Arreglo para piano a 2 manos: autógrafo [Londres, BL Egerton MS 2955]. 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7253, 1844),
■ op.62, 6 Lieder ohne Worte, vol.V (1841-44) para piano, Sol, Si, mi, Sol, la, La:
A1. Autógrafo de nº 1 (“Berlín 6-I-1844”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], versión temprana.
A2. Autógrafo de nº 1 (“Berlín 12-I-1844”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], versión temprana.
A3. Autógrafo de nº 2 (“Leipzig 29-VII-1843”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/4], versión temprana, pág.109-110.
A4. Autógrafo de nº 3 (“Leipzig 19-I-1843”) [Estocolmo, Stiftelsen Musikkulturens Främjande], versión temprana.
A5. Autógrafo de nº 3 y 6 (“13-IX-1843”) [N. York, colección privada de R. Kallir], copia a limpio pero presenta algunas diferencias con la versión publicada.
A6. Autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/4], versión temprana, pág.113.
A7. Autógrafo de nº 4 [N. York, Morgan Library Cary 0511], 1844?, 1 página.
A8. Autógrafo de nº 6 (“Londres 1-VI-1842”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20].
C1. Copia de nº 1-6 (“Berlín 31-1-1844”) [Berlín, SBB MA Depos. MG 3], dedicada a C. Klingemann, portada y muchas correcciones autógrafas, cercana a E1 pero no hay signos de que haya servido como ‘Stichvorlage’.
C2. Copia de nº 6 (“Londres 1-VI-1842 y Roederberg IX-1842”) [Ginebra, Bilioteca Bodmeriana], su modelo es A7 y difiere mucho de la versión publicada, especialmente en articulación, armonización en c.29 y 36 y en la línea del bajo de c.39-44, corregida en C1.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.4343, 2-IV-1844), su ‘Stichvorlage’ debe ser una copia perdida. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 2-IV-1844), casi idéntica a G1 excepto en aspectos triviales.
■ op.63, 6 Lieder (1836-45) para dos voces y piano, 1.”Ich wollt, meine Lieb ergösse sich”, 2.’Abschiedslied der Zugvögel’ “Wie war so schön doch Wald und Feld”, 3.’ Gruß’ “Wohin ich geh und schaue”, 4.’Herbstlied’ “Ach,wie so bald verhallet der Reigen”, 5.’Volkslie “O säh ich auf der Heide dort”, 6.’Maiglöckchen und die Blümelein’ “Maiglöckchen läutet in dem Tal”:
A1. Autógrafo de nº 1 [Londres, BL Zweig Ms 50], ca.1836, 2 páginas, dedicado probablemente a Marianne Willemer.
A1/2. Autógrafo de nº 1 [N. York, Morgan Library Heineman MS 144D], fechado 22-XII-1836, 4 páginas.
A3. Autógrafo de nº 3 [N. York, Morgan Library], 23-I-1845?.
A4. Autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], pág.6-8.
A5. Autógrafo de nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], pág.5.
A6. Autógrafo de nº 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 23-I-1844, 3 páginas.
C. Copia no localizada, título autógafo.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.1431, X-1844), su ‘Stichvorlage’ es C. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.80, ca.1860).
■ op.64, Concerto violín (nº 2) (1838-44), mi:
A0. Esbozos [Berlín, SBB Mus.ms autogr. Mendelssohn 19], pág.91-97.
A1. Autógrafo de partitura (“16-IX-1844”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn s/n], 68 páginas.
C1. Copia de partitura [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], pág.99-232, copista E. Henschke, con cambios autógrafos, sobre todo en la cadenza del 1º mov., el tempo de ‘Allegro con fuoco’ por ‘Allegro molto appasionato’, las figuras en cc.212 y 416, la armonía y la elaboración motívica de cc.262-276, etc.
C2. Copia de parte solista, no localizada, copista E. Henschke a partir de A1, incluía añadidos de David (el violinista que lo estrenó) en cuestiones técnicas (digitación) y cambios en la articulación de muchos pasajes.
C3. Copia de arreglo, parte de piano [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Nachlass vol.39], pág.99-232, copista E. Henschke, preparada por Breitkopf & Härtel (I-1845) y corregida por Mendelssohn.
1ª edición (G2) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7210, 1-VI-1845), partichelas, poco antes de su publicación Mendelssohn y David vuelven a hacer cambios y a alterar detalles de ejecución, incluso tras las copias de prueba. Hay más de 100 diferencias con respecto a A1 en tempo, orquestación, notas nuevas, etc.
1ª edición (G3) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.10334, 1862), partitura, póstuma pero corrige errores y resuelve varias inconsistencias, quizá tiene acceso a fuentes que después se han perdido.
1ª edición (G4) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.10619, 186?), parte de solista “meticulosamente anotada y editada” por F. David “para su uso en el Conservatorio de Leipzig”.
Arreglo para violín y piano: 1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7210, V-1845), sus ‘Stichvorlage’ son C2 y C3, escrupulosamente supervisada por Mendelssohn, la parte del violín no difiere de C2. Otro ejemplar.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 1849?).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8344, 1851),
■ op.65, 6 sonatas (1844-45) para órgano, fa, do, La, Si, Re, re:
A. Autógrafo de nº 2-4 y 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/1], desordenadas.
A. Autógrafo de nº 3, 1, 5 y 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], junto con otras piezas para órgano.
1ª edición (E1) (Londres: Coventry & Hollier, 1844), la lectura de prueba, según Mendelssohn, la realiza Gaunlett pero en realidad la lleva a cabo Vi. Novello, 190 suscriptores de la publicación producen unos ingresos de 199,10 libras, Mendelssohn recibe 60.
2ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.17281-86, IX-1845), su ‘Stichvorlage’ es una copia perdida.
■ op.66, Trío para piano, violonchelo y volín nº 2 (1845), do:
A. Autógrafo de partitura [Berlín, SBB N.Mus.ms.537], pág.129-168, fechado 30-IV-1845, copia a limpio con muchas correcciones pero pocos cambios en el texto salvo los finales de 2º y 3º mov. y un breve pasaje del 4º mov. (cc.193-194).
C. Copia de partes de violín y violonchelo [Oxford, Bodleian Library Ms.M.Deneke Mendelssohn c.57], pág.291-326, copista E. Henschke (probablemente V-1845), con muchas correcciones de Mendelssohn, algunas reflejadas también en A, otras no, y algunos cambios en articulación, acentos, etc. hechos tal vez por los intérpretes que tocaron desde este manuscrito, no es ‘Stichvorlage’.
CC. Lista de correcciones [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek, Breitkopf & Härtel-Archiv], enviadas a Breitkopf junto con una carta (30-XII-1845).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7383, II-1846), partitura y partichelas de violín y violonchelo, difiere de A y de C en muchos detalles, las dos ‘Stichvorlage’ que envió Mendelssohn a Breitkopf (partitura 23-X-1845 y partichelas 13-XI-1845) no se conservan; esta edición incluye los cambios de CC, aunque otros muchos cambios se hicieron presumiblemente en las hojas de prueba; hay diferencias entre partitura y partichelas, resultado de tener diferentes ‘Stichvorlage’.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, 1846), a partir de hojas de prueba de G1.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger & Brandus, pl.4511, 1846), partitura y partichelas, a partir de hojas de prueba de G1.
1ª edición (I1) (Milán: Ricordi, 1846), a partir de hojas de prueba de G1.
■ op.67, 6 Lieder ohne Worte, vol.VI (1839-44) para piano, Mib, fa#, Si, Do, si, Mi:
A0. Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(9a)], fechado 1839.
A1. Autógrafo de nº 1 (“Leipzig 29-VII-1843”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/4], versión temprana, pág.106-108.
A2. Autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], versión temprana.
A3. Autógrafo de nº 1 y 5 [Oxford, Bodleian Library], fol.36-38, versión temprana.
A4. Autógrafo de nº 2 (“3-V-1845”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], pág.52-53, versión temprana.
A5. Autógrafo de nº 3 (“23-XI-?”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(9b)], versión temprana.
A6. Autógrafo de nº 3 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], versión temprana, pág.55.
A7. Autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/4], versión temprana, pag.110-111.
A8. Autógrafo de nº 4 (“Frankfurt 5-V-1845”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], pág.59-60, versión temprana aunque posterior a A7.
A9. Autógrafo de nº 2-4 (“Frankfurt 25-V-1845”) [Basilea, colección privada], versiones finales pero aún con pequeñas diferencias con la versión publicada.
A10. Autógrafo de nº 5 (“Berlín 5-I-1844”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], 1 página, versión anterior a A3.
C1. Copia de nº 1, 5 y 6 (“24-XII-1844”) [Oxford, Bodleian Library], copia dedicada a Frau Schlemmer.
C2. Copia nº 1-6 [Berlín, SBB MA Ms.1], con correcciones autógrafas.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.4478, 1-IX-1845), su ‘Stichvorlage’ es C2. Otro ejemplar. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.4256, probablemente 1-IX-1845), casi idéntica a G1, de lo que se deduce que fue grabada a partir de copias de prueba o una copa de G1, corrigiendo algunas pequeñas incorrecciones.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, probablemente 1-IX-1845), difiere de las otras dos publicaciones, sobre todo en dinámicas, articulación y fraseo.
■ op.68, Festgesang an die Künstler ‘Der Menschheit Würde’ (1846), “canto festivo al artista” para coro masculino y acompañamiento:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 41/2], 25 páginas.
1ª edición (Londres: Ewer, pl.s/n, 1846/47).
■ op.69, 3 motetes (1847) para coro, 1.’Nunc dimittis’: Lord, now lettest thou’, 2.’Jubilate Deo’ “O be joyful in the Lord” / “Jauchzet dem Herrn, alle Welt”, 3.’Magnificat “My soul doth magnify the Lord” / “Mein Herz erhebet Gott, den Herrn”:
A1. Autógrafo [Washington, LCW Modenhauer Archives], con muchas correcciones y un pasaje omitido en la versión publicada.
A2. Autógrafo de nº 2, 3 y 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 41/1], 35 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7763-65, ca.1848), en este ejemplar solo en 1º. El nº 2. El nº 3.
■ op.70, Elías (1846), oratorio para coro y orquesta/piano:
A0. Esbozos, fragmentos [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 22], para orquesta, 125 páginas.
A1. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 51], 373 páginas.
C1. Copia de partichelas, no localizada, copista E. Henschke (12-II-1847).
HP1. Hojas de prueba de G1 [N. York, Juilliard Manuscripts Collection], con entradas autógrafas.
HP2. Hojas de prueba de E1 [N. York, Morgan Library PMC 93], con entradas autógrafas.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, 1847?), para coro y piano.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.4648, VI-1847), para coro y piano, su ‘Stichvorlage’ es una copia de prueba de HP2, con entradas autógrafas y texto en alemán de E. Henschke.
1ª edición (G2) (Bonn: Simrock, pl.4651, X-1847), coro y orquesta, partitura, editada pocos días antes de la muerte de Mendelssohn, sus ‘Stichvorlage’ son C1 y HP2.
Arreglo para voz y piano: autógrafo [Washington, LCW Moldenhauer Archiver Box 98], solo Obertura para 2 pianos, 6 páginas.
1ª edición (Londres: Ewer, 1852), texto en inglés y alemán.
■ op.71, 6 Lieder (1842) para voz y piano, 1.’Tröstung’ “Werde heiter, mein Gemüte”, 2.’Frühlingslied’ “Der Frühling naht mit Brausen”, 3.’An die Entfernte’ “Diese Rose pflück ich hier”, 4.’Schilflie (Die Nacht) “Auf dem Teich, dem regungslosen”, 5.’Auf der Wanderschaft’ (An den Wind) “Ich wandre fort ins ferne Land”, 6.’Nachtlied’ “Vergangen ist der lichte Tag”:
A2. Autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/4], fechado 22-XII-1845, pág.71.
A2. Autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/4], fechado 3-IV-1845, pág.67-69.
A1. Autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(2c)], fechado 3-XI-1842.
A2. Autógrafo de nº 4 [Oxford, Bodleian Library MS. M. Deneke Mendelssohn c.101], copia hecha en 1845 y dedicada a Henriette Keyl.
C. Copia, no localizada.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7736, XII-1847), su ‘Stichvorlage’ es C.
Schilflied (op.71 nº 4), manuscrito escrito y decorado por F. Mendelssohn (1845) [Oxford, Bodleian Library, MS. M. Deneke Mendelssohn c.101]. pág.1
■ op.72, 6 Kinderstücke (1842), “piezas de niños” para piano, Sol, Mib, Sol, Re, sol, Fa:
A1. Autógrafo de nº 3 (“21-VI-1842”) y nº 5 [Oxford, Bodleian Library MS.M.Deneke Mendelssohn d 56/1], junto con otras 2 piezas en un album de música de Johann Eduard Wilhelm Benecke, 1ª y 3ª piezas, 3 sistemas.
A2. Autógrafo de nº 6, 4, 2 y 1 [Oxford, Bodleian Library MS.M.Deneke Mendelssohn d 56/2], en un album de música de Elise Cornelia Benecke, 3 sistemas.
C1. Copia corregida (1844-45) [Oxford, Bodleian Library MS.M.Deneke Mendelssohn c.47], copia a limpio copista desconocido, las 6 piezas, supervisada por Mendelssohn, mismo orden que la 1ª edición, hay algunos cambios con respecto a A1 y A2: en la nº 4 tacha los últimos 6 compases y los sustituye por por un nuevo final autógrafo con 7 compases, en la nº 3 tacha los cc.21-36 y los compone nuevos, en la nº 5 cambia el comienzo.
C2. Copia corregida [Oxford, Bodleian Library MS.M.Deneke Mendelssohn c.23], copia a partir de la anterior pero incluye nuevas correcciones de Mendelssohn.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, finales 1847), difiere de las copias, debió haber otro manuscrito como ‘Stichvorlage’ .
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7770, 12-XII-1847), difiere de las copias y de E1, pudo ser supervisada por Mendelssohn. Otro ejemplar.
■ op.73 (post.), Lauda Sion (1846), cantata para coro y orquesta, en latín:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 41/1], 76 páginas.
A. Autógrafo de un coro, nº 6 ‘Sub diversis speciebus’ [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 41/6], 8 páginas.
Arreglo para coro y piano: 1ª edición (Londres: Ewer, pl.70, ca.1860), texto en inglés y latín.
■ op.74 (post.), Athalie (1842-45) para solistas, coro y orquesta/piano:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 38.2/5], 1843, 54 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7899,1848/49), para piano (arreglo de J. Rietz).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.7914,1848/49), para orquesta.
1ª edición (Londres: Ewer, 1850?).
■ op.75 (post.), 4 Lieder ‘Wandersmann’ (1837-44) para coro masculino:
A. Autógrafo nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 8-II-1844, pág.9-10.
A1. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB 55 MS 178].
A2. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29 (9a)], 1837, 2 páginas.
A. Autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 26-I-1844, 1 página.
1ª edición (
■ op.76 (post.), 4 Lieder (1844-46) para 4 coros masculinos:
Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29 (9b)], 1837, 1 página.
Autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 9-II-1844, pág.11-12
Autógrafo de nº 3 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 41/7], fechado 8-X-1846, 2 páginas.
Autógrafo de nº 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/6], fechado 14-IX-1847, 6 páginas.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1648, 1849/50), partitura y partichelas.
■ op.77 (post.), 3 Lieder (1836-47) para 2 voces y piano:
Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(6a)], 2 páginas.
Autografo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/7].
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1649, 1849).
■ op.78 (post.), 3 salmos (1843-44) para coro y piano, 1.’Warum toben die Heiden’, 2.’Richte mich, Gott’, 3.’Mein Gott, warum hast du mich verlassen?’:
Autógrafo de nº 1 y 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/2],
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8079-81, 1849),
■ op.79 (post.), 6 anthems (1844-46) par 8 voces, 1.’Weihnachten’ “Frohlocket, ihr Völker”, 2.’Am Neujahrstage’ “Herr, Gott, du bist unsre Zuflucht für und für”, 3.’Am Himmelfahrtstage’ “Erhaben, o Herr, über alles Lob”, 4.’In der Passionszeit’ “Herr, gedenke nicht unsrer Übeltaten”, 5.’Im Advent’ “Lasset uns frohlocken”, 6.’Am Karfreitag’ “Um unsrer Sünden willen”:
A. Autógrafo de nº 1 y 4 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/2],
A. Autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 38.2/11], fechado 25-XII-1843, pág.269-271.
A. Autógrafo nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 41/4], 10 páginas.
1ª edición (
■ op.80 (post.), Cuarteto de cuerda nº 6 (1847), fa:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/9], fechado IX-1847, manuscrito de trabajo con muchas correciones, añadidos y tachaduras, aparentemente no es la forma definitiva, 31 páginas.
C. Copia de partichelas [Bonn, Beethoven Archive Klingemann], a partir de un manuscrito cercano a A, probablemente las partichelas manuscritas usadas en el estreno de la obra en Leipzig (4-XI-1848) a las que los intérpretes añaden dinámicas y articulaciones.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8116, 1850), partichelas, su Stichvorlage’ no es C sino probablemente su modelo perdido, pues no incluye los añadidos de C. Es muy probable que Mendelssohn hubiera hecho cambios antes de su publicación. Hay errores evidentes en 1º y 4º mov. no erradicados del todo por posteriores editores. Otro ejemplar.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8300, 1851), partitura.
1ª edición (F1) ( París: Brandus, pl.5292, 1850), coincide completamente con G1.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, ca.1850), coincide completamente con G1.
■ op.81 (post.), 4 piezas (1843-47) para cuarteto de cuerda, Mi, la, mi, Mib:
A1. Autógrafo de nº 1 y 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/10],
A1. Autógrafo de nº 3 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/6], fechado 5-VII-1843, pág.171-180.
A. Autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms Mendelssohn 18(4)], 1827, 6 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8304, 1850?)
■ op.82 (post.), Andante con variaciones (1841) para piano, Mib:
A1. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms Mendelssohn 35/2], pág.15-17, contiene el tema, 4 variaciones completas y otra incompleta (3 compases del comienzo y esbozos del final).
A2. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms Mendelssohn 35/2], pág.19-22, fechado 25-VII-1841, reelaboración de A1, con muchas correcciones.
A3. Autógrafo [Suiza, colección privada], versión final, copia a limpio, muy parecida a A2.
C1. Copia [Princeton, University Library 115923], copista probable L. Weissenborn, su modelo probablemente es A3 pero escribe ligaduras e indicaciones dinamicas de forma arbitraria.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8202, 1850), su modelo debe ser A3.
1ª edición (F1) ( París: Brandus, pl.5292, 1850), coincide completamente con G1.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, ca.1850), coincide completamente con G1.
Arreglo para piano a 4 manos: autógrafo
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8725, 1853?).
■ op.83 (post.), Andante con variaciones (1841) para piano, Sib:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms Mendelssohn 20(4)], pág.13-17, manuscrito de trabajo con muchas correcciones y tachaduras.
C. Copia [Princeton, University Library 115923], copista probable L. Weissenborn, modelo probable A1 aunque escribe ligaduras e indicaciones dinamicas de forma arbitraria.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8227, 1850), su modelo debe ser A1.
1ª edición (F1) ( París: Brandus, pl.5293, 1850), coincide casi completamente con G1.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, ca.1850), coincide casi completamente con G1.
■ op.83a (post.), Andante con variaciones (1844), versión de op.83 para piano a 4 manos:
A. Autógrafo (“Berlín 10-II-1844”) [Berlín, SBB N.Mus.ms.241], no es una reelaboración sino una nueva composición, solo el tema inicial es el mismo que en op.83. Contiene una primera versión de la Variación nº 3 con 24 compases que no eran visibles porque se habían pegado los folios y por eso falta en G1, obra destinada a los conciertos dominicales de los Hensel (su hermana y su cuñado).
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8228, 1850), se basa en A.
■ op.84 (post.), 3 Lieder (1831-39) para voz grave y piano:
A1a. Autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], 2 páginas.
A1b. Autógrafo de nº 1-3 y 5 [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 84].
A1c. Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(8)], 1831, 4 páginas.
A2. Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(4a)].
A3. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(10c)], fechado 14-V-1834.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.9862, 1859), solo el nº 1.
■ op.85 (post.), 6 Lieder ohne Worte, vol.VII (1834-45) para piano, Fa, la, Mib, Re, La, Sib:
A0. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(8a)], versión temprana.
A1. Autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], versión temprana.
A2. Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(9a)], versión temprana.
A3. Autógrafo de nº 3 [Washington, LCW ML30.8b .M46], dedicado a F. Henriette Grabau, versión temprana, junto con op.38 nº 2.
A4. Autógrafo de nº 3 (“Londres 2-IX-1846”) [Chicago, Newberry Library VAULT Case MS VM 25 .M53L].
A5. Autógrafo de nº 4 (“Frankfurt 3-V-1845”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], pág.51, versión temprana.
A6. Autógrafo de nº 4 (“Frankfurt 6-V-1845”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], pág.61-62.
A7. Autógrafo de nº 4 [Berlín, colección privada], copia a limpio a partir de A6 y sirve como ‘Stichvorlage’ para G1.
A8. Autógrafo de nº 5 (“Frankfurt 7-V-1845”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], pág.54.
A9. Autógrafo de nº 6 (“Leipzig 1-V-1841”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn], versión temprana.
A10. Autógrafo de nº 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/4], copia a limpio a partir de A9 y sirve como ‘Stichvorlage’ para G1, pág.114-115.
C1. Copia de nº 6, 3 y 1 (“Navidad-1848”) [Oxford, Bodleian Library], copista C. Klingemann.
C2. Copia de nº 1 y 2 (“24-XII-1844”) [Oxford, Bodleian Library], copia dedicada a Frau Schlemmer.
C3. Copia de nº 1-3 y 5 (“4-IV-1846”) [Standford University, Memorial Library], copia dedicada a Frau von Lüttichau, corregida por Mendelssohn, copia de gran valor.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.4967, 1851), casi idéntica a C3, A7 y A10.
■ op.86 (post.), 6 Lieder (1826-47) para voz y piano:
A. Autógrafo [
Copia de nº 6 [Berlín, SBB 55 MS 206], copia de 1851.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8319, 1851?).
■ op.87 (post.), Quinteto de cuerda nº 2 (1845), Sib:
A. Autógrafo de partitura [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 40/6], pág.77-120, fechado 8-VII-1845, muchas correcciones en diferentes fases, tanto en dinámica como en texto musical, con muchas tachaduras.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8364, 1850), partichelas, el editor es J. Rietz, quien incorpora algunos cambios con respecto a A: por ejemplo, en dos pasajes (c.39 y 151) del último mov. incluye música que había sido descartada por Mendelssohn, aunque por razones desconocidas no había tachado.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8364, 1850), partitura
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, 1850), idéntica a G1.
1ª edición (F1) (París: Richault, 1851), idéntica a G1 y E1.
■ op.88 (post.), 6 Lieder (1839-44) para 4 coros mixtos, 1.’Neujahrslied’ “Mit der Freude zieht der Schmerz”, 2.’Der Glückliche’ “Ich hab ein Liebchen”, 3.’ Hirtenlied’ “O Winter, schlimmer Winter”, 4.’Die Waldvögelein’ “Kommt, lasst uns gehn spazieren”, 5.’Deutschland’ “Durch tiefe Nacht ein Brausen zieht”, 6.’Der wandernde Musikant’ “Durch Feld und Buchenhallen”:
A1. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(5a)].
A2. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(5k)].
A3. Autógrafo de nº 4 y 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2], fechados 19 y 20-VI-1843.
A. Autógrafo nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/4].
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8290, 1850).
■ op.89 (post.), Die Heimkehr aus der Fremde (1829), ‘Singspiel’:
A. Autógrafo [
C. Copia [N. York, Morgan Library Heineman MS 143A], fechada 26-XII-1829, 85 páginas.
C. Copia [N. York, Morgan Library Heineman MS 143], fechada 26-XII-1829, 58 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8354, ca.1860). Otro ejemplar.
Arreglo para piano solo: 1ª edición (París: Richault, pl.7687, ca.1851).
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8275, 1851).
■ op.90 (post.), Sinfonía nº 4 “Italiana” (1833), La:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 27], copia a limpio, partitura usada para el estreno en Londres (13 mayo 1833), terminada el 13 de marzo de 1833 y revisada luego en las semanas siguientes hasta el estreno (13 mayo).
F1. Fragmentos [Oxford, Bodleian Library MS M. Deneke Mendelssohn b.5], fol.136-146, partitura, contiene pasajes de 1º, 3º y 4º mov., manuscrito relacionado con el autógrafo 1, pues ambos completarían la primera versión de la obra (verano de 1833).
A2. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(2)], partitura de 2º-4º mov., 54 páginas, revisión del manuscrito anterior, manuscrito de trabajo, escrito en Düsseldorf en junio-julio de 1834.
Entre septiembre de 1837 y comienzos de 1841 Mendelssohn reiteró su convencimiento de que la obra necesitada un nuevo 1º mov. y que la versión de 1833 no merecía ser interpretada.
C1. Copia [Londres, BL MS Loan 4290], 2 copistas, uno de ellos W. Goodwin, hecho a partir de las partichelas de las interpretaciones de la década de 1830, encargo de los directores de la Philarmonic en 1848 para la reposición póstuma de la obra.
A. Autógrafo [Washington, LCW ML30.8b .B7 op. 90], la abandona por razones personales y compositivas pero, aprovechándose del éxito comercial de sus obras, sus herederos la publican esas de forma póstuma.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8336, 1851), partichelas.
1ª edición (Leipzig y Londres: Breitkopf & Härtel, pl.8347, 1851), partitura. Otro ejemplar.
2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1875), partitura, en la Gesamtausgabe, con ligeros cambios.
Arreglo para 2 pianos: 2ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8347, 1851), partitura.
■ op.91 (post.), Salmo 98 (1843) para coro, orquesta y órgano:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 38.2/11].
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1773, 1851).
Arreglo para voces y piano: 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1776, 1851).
■ op.92 (post.), Allegro brillante (1841) para piano a 4 manos, La:
A1. Autógrafo (“23-III-1841”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 35], versión temprana, algunos folios estaban pegados y contienen música que no aparece en la versión publicada, parece un manuscrito de composición más que una obra para ser interpretada.
A2. Autógrafo (“26-III-184”) [París, BnF MS-208], versión final, para dos pianos, con muchas correcciones y tachaduras autógrafas, algunos pasajes son ilegibles, comienza con un Andante, al que sigue el Allegro de A1 con algunos cambios y un nuevo título: ‘Allegro assai vivace’, manuscrito dieñado para ser usado.
C. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.14327], copia A2 con problemas para transcribir algunos pasajes.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8391, 1851), toma como fuente A1, a todas luces una versión inadecuada.
■ op.93 (post.), Edipo en Colonos (1844-46):
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 40/7], 108 páginas.
C. Copia [D-LEm, PM 5269], copistas Louis Weissenborn y otro desconocido.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8419, 1852), ‘Stichvorlage’ es C.
Arreglo para piano: 1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8370, 1851).
■ op.94 (post.), Infelice, Ah ritorna (1843), aria para soprano y orquesta/piano para la cantante Sophie Schloss:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(4)], 36 páginas.
A2. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Ms.autogr. Mendelssohn 38.2/2], 1843, 56 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8413, ca.1851), para piano.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8632, 1851), para orquesta.
■ op.95 (post.), Obertura ‘Ruy Blas’ (1839) para orquesta, do:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(12)].
A2. Autógrafo [N. York, Morgan Library Heineman MS 144AB], 3 páginas.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1837, 1851).
Arreglo para piano a 4 manos: 1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1839, 1851).
■ op.96 (post.), 3 himnos (1840-43) para coro y orquesta, Mib, Sib, Mib:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 38.2/1, 31 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.3895, 1852).
■ op.97 (post.), Christus (1847), oratorio incompleto:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 44/5], 63 páginas.
Arreglo para voz y piano: autógrafo
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8430, 1852), recitativos y coros. Otro ejemplar.
■ op.98 (post.), Lorelay (1847), ópera incompleta:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska, Mus. ms. autogr. Mendelssohn 44/11], 126 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8392, 1852), solo Finale del Acto I. Otro ejemplar. Otro ejemplar.
■ op.99 (post.), 6 Lieder (1841-45) para voz y piano:
A. Autógrafo de nº 1 [N. York, Morgan Library Cary 0510], 1841?, 2 páginas.
A. Autógrafo de nº 3 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(6)], 1 página.
A2. Autógrafo de nº 6 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2].
A. Autógrafo de nº 5 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/4], f3chado 22-XII-1845, pág.72.
1ª edición (
■ op.100 (post.), 4 Lieder (1839-44) para 4 voces ‘a capella’, 1.’Andenken’ “Die Bäume grünen überall”, 2.’Lob des Frühlings’ “Saatengrün, Veilchenduft”, 3.’Frühlingslied’ “Berg und Tal will ich durchstreifen”, 4.’Im Wald/Waldlust’ “O Wald, du kühlender Bronnen”:
A1. Autógrafo de nº 4 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(5a)].
A2. Autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2], fechado 20-VI-1843.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.8331, 1853).
■ op.101 (post.), Obertura ‘Trompeta’ (1826), Do:
A. Autógrafo [
1ª edición (Leipzig : Breitkopf & Härtel, pl.11370, 1867), partitura.
■ op.102 (post.), 6 Lieder ohne Worte, vol.VIII (1842-45) para piano, mi, Re, Do, sol, La, Do:
A1. Aautógrafo de nº 1 (“Londres 1-VI-1842”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20].
A2. Autógrafo de nº 2 [Basilea, colección privada], sin fecha.
A3. Autógrafo de nº 2 (“Frankfurt 11-V-1845”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], pág.56.
A4. Autógrafo de nº 3 (“12-XII-1845”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], pág.58.
A5. Autógrafo de nº 5 (“Leipzig 12-XII-1845”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/3], pág.57.
C1. C copia de nº 2 [Oxford, Bodleian Library c.50], fol.39, probable modelo A2.
C2. Copia de nº 2 (“4-IV-1846”) [Standford University, Memorial Library], copia dedicada a Frau von Lüttichau, probable modelo A3.
C3. Copia de nº 4 (“4-II-1841”) [Oxford, Bodleian Library], copia de un autógrafo perdido presentado a frau Kutzerath.
C4. Copia de nº 3 y 5 (1851) [Berlín, SBB 55 MS 206].
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.6526, 18?), al final de cada pieza se indica el manuscrito que sirve como ‘Strichvorlage’: A1, A4, A5, C1, C3 y un manuscrito perdido para la nº 6, los pocos signos de dinámica, articulación, etc. evidencian que Mendelssohn no pudo pulir estas obras antes de su publicación.
■ op.103 (post.), Trauermarsch (1836), marcha funeral pata orquesta militar, la:
A. Autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms. 105], 8 páginas.
1ª edición (
■ op.104a (post.), 3 preludios (1836) para piano, Sib, si, Re:
A1. Autógrafo de nº 1 (“Leipzig 9-XII-1836”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(18)], pág.303-305, ‘Stichvorlage’ para G1 y E1.
A2. Autógrafo de nº 2 (“Leipzig 12-X-1836”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(21b)], pág.315-316.
A3. Autógrafo de nº 3 (“Leipzig 27-XI-1836”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(19)], pág.307-309, ‘Stichvorlage’ para G1 y E1.
1ª edición (G1) (Leipzig: Senff, pl.581, 1868), en el nº 2 hay cambios de figuras con respecto a A2, tal vez había otro manuscrito hoy desconocido.
2ª edición (E1) (Londres: Novello, pl.s/n, 1868).
■ op.104b (post.), 3 estudios (1834-38) para piano, sib, Fa, la:
A1. Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(17)], pág.69-70, ‘Stichvorlage’ para G1 y E1.
A2. Autógrafo de nº 2 (“Düsseldorf 21-IV-1834”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(7)], 4 páginas, ‘Stichvorlage’ para G1 y E1.
1ª edición (G1) (Leipzig: Senff, pl.582, 1868).
■ op.105 (post.), Sonata para piano nº 2 (1821), sol:
A. Autógrafo [
1ª edición (
■ op.106 (post.), Sonata para piano nº 3 (1827), Sib:
A. Autógrafo (“31-V-1827”) [Berlín, SBB Mus.ms. autogr. F. Mendelssohn 20(20)], pág.81-91, copia a limpio con pocas correcciones y compases tachados, muchas indicaciones de dinámica, fraseo y articulación.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.566, 1868), su modelo parece ser A pero tiene algunos añadidos.
■ op.107 (post.), Sinfonía nº 5 “Reforma” (1830), re:
A. Autógrafo [], la abandona por razones personales y compositivas pero, aprovechándose del éxito comercial de sus obras, sus herederos la publican de forma póstuma.
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn], 121 páginas.
1ª edición (Bonn: Simrock, pl.s/n, 1868), se basa en A, con poquísimos añadidos.
■ op.108 (post.), Marcha (1841) para orquesta, Re:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(14)], 8 páginas.
1ª edición (Leipzig y Winterthur: Rieter-Biedermann, pl.583, ca.1870).
■ op.109 (post.), Lied ohne Worte (1845) para violonchelo y piano, dedicada a la joven chelista francesa Elise Cristiani, Re:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/3], pág.45-47, manuscrito de trabajo, con muchas correcciones no siempre fáciles de descifrar.
1ª edición (G1) (Leipzig: Senff, pl.807-808, 1868), se basa en A.
1ª edición (E1) (Londres: Novello & Ewer, pl.s/n, 1868), se basa en A.
■ op.110 (post.), Sexteto con piano (1824), Re:
A. Autógrafo [
1ª edición (
■ op.111 (post.), Tu es Petrus (1827) para coro 5 vv y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 47], 28 páginas.
1ª edición (
■ op.112 (post.), 2 canciones sacras (1835) para voz y piano:
A. Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(14)], 4 páginas.
1ª edición (
■ op.113 (post.), Pieza de concierto nº 1 (1833) para clarinete, corno di bassetto y piano/orquesta, Fa:
AP. Autógrafo de la versión con piano (“30-XII-1832”) [Washington, LCW ML96.M45 Case], 9 páginas.
AO. Autógrafo de la versión orquestal (“6-I-1833”) [París, BnF MS-209], 8 folios, 3 compases más corta que la versión para piano, hay menos indicaciones dinámicas y de articulación en los solistas de viento que en AP.
C. Copia [N. York, Juilliard School 27 M523ko op.113], sólo ha sobrevivido una página, con dos dibujos de Mendelssohn y añadidos musicales.
1ª edición (G1) (Offenbach: André, pl.10056, 1869), versión con piano pero en un arreglo de C. Baermann hecho casi 40 años después de escrita la obra, quien añade o cambia dinámicas, articulación e indicaciones expresivas que reflejan mas la práctica interpretativa de su época que la de Mendelsohn. Hay ediciones paralelas en Londres (Novello & Ewer) y París (Flaxland).
■ op.114 (post.), Pieza de concierto nº 2 (1833) para clarinete, corno di bassetto y piano (18), re:
AP. Autógrafo de versión para piano (“19-I-1833”) [Estocolmo, Stifelsen Musikkulturens främjande (Nydahl Collection), Signatur MMS 926], 8 páginas.
C. Copia de versión orquestal (1833) [Múnich, BSB Mus. Ms. 2353], 34 páginas, propiedad tal vez de Caerl Baermann, fagotista en Berlín e hijo de Heinrich Baermann.
1ª edición (G1) (Offenbach: André, pl.10057, 1869), versión con piano.
■ op.115 (post.), 2 coros sacros (1833) para coro masculino ‘a cappella’:
A. Autógrafo [
1ª edición (
■ op.116 (post.), Trauer-Gesang ‘Sahst du ihn herniederschweben in der Morgen’ (1845), canto funeral para coro mixto ‘a cappella’:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/4], 12 páginas.
1ª edición (
■ op.117 (post.), Albumblatt (1836) para piano:
A. Autógrafo [Oxford, Bodleian Library Ms.Don.c.44], modelo para C.
C. Copia [Oxford, Bodleian Library Ms.M.Deneke Mendelssohn b.5], fechado por mano desconocida “1836, según creo”, corrige errores evidentes de A y hay difierencias (como el ritmo de las voces superiores en c.10-12), modelo para E1 y G3.
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, 1859) en Album for 1859, pág.56-63, añade articulación, no debe haberse basado ni en A ni en C sino en una fuente desconocida.
2ª impresión (Londres: Ewer, 1859), publicación individual.
2ª edición (E2) (Londres: Novello: pl.3, 1870).
3ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.3846, 1872).
■ op.118 (post.),cb Capricho (1837) para piano:
A. Autógrafo (“Bingen 11-VII-1837”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(10)], pág.145-149, 6 páginas.
1ª edición (G1) (Leipzig: Kistner, pl.3834, 1872), su fuente es A pero añade indicaciones de dinámica..
1ª edición (E1) (Londres: Novello: pl.4699, 1872), su fuente es G1 pero añade ligaduras y altera algunos acordes (añade un ‘la’ en c.81 y elimina un ‘sib’ en c.18).
■ op.119 (post.), Perpetuum mobile (18) para piano, Do:
A1. Autógrafo (“24-XI-1826”) [Londres, BL Ms.Loan 95,2], copia dedicada a I. Moscheles.
A2. Autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms. 117], título ‘Scherzo’, copia dedicada a la señorita Crull, difiere de A1 en longitud y forma, con diferentes rítmos en el acompañamiento.
1ª edición (), se basa en A1.
■ op.120 (post.), 4 Lieder (1837-47) para coros masculinos ‘a cappella’:
A. Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 29(9f)], 1837, 2 páginas.
A. Autógrafo de nº 2 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/8], 1 página.
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.3984, 1874).
■ op.121 (post.), Adspice Domine de sede (1833) para coro masculino y violonchelo:
A. Autógrafo [
1ª edición (
Obras publicadas sin número de opus:
■ (WoO 1), Estudio (1836) para piano:
A: autógrafo [
1ª edición (
■ (WoO 2), Scherzo (1829) para piano, si:
A. Autógrafo (“12-VI-1829”) [Berlín, SBB N.Mus.ms.23].
C1. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.14796/60], copia dedicada F.M.Bartholdi, copia de A, copista desconocido.
C2. Copia [Berlín, SBB 55 MS 10020], basado probablemente en G1 pero con algunas diferencias en fraseo y articulación, copista desconocido.
1ª edición (G1) como suplemento del Berliner Allgemeine Musikalische Zeitung nº 38 (Berlín: Schlesinger, pl.1565, 19-IX-1829), probablemente revisada por Mendelssohn, su ‘Stichvorlage’ no puede haber sido A,sino una copia revisada o un segundo autógrafo (en este ejemplar falta la 1ª página). Otro ejemplar.
2ª impresión (Berlín: Schlesinger, pl.1565, 1838) en Album du pianiste nº 8, fol.3, en el c.16 la penúltima nota ‘la’ en lugar de ‘fa#’, posiblemente un descuido.
■ (WoO 3), Scherzo a capriccio (1835) para piano, fa#:
A. Autógrafo (“Leipzig 29-X-1835”) [París, BnF MS-199], versión temprana, no pudo ser ‘Stichvorlage’.
1ª edición (F1) (París: Schlesinger, pl.1894, 1836), basada en una ‘Stichvorlage’ perdida, no supervisada por Mendelssohn, muchos errores.
1ª edición (G1) (Bonn: Simrock, pl.3261, 1836), su modelo es F1 pero Mendelssohn corrige los errores, salvo algunos.
2ª edición (G2) (Bonn: Simrock, pl.3261, 1836), corrige algunos errores de G1, es la mejor fuente.
3ª edición (G3) (Bonn: Simrock, pl.3261, 1851), nuevas planchas pero pocas diferencias con G2.
1ª edición (E1) (Londres: Addison & Beale, pl.1694, 1836), su modelo es F1, con sus errores y además con nuovedades de dudosa procedencia.
2ª edición (E2) (Londres: Cramer, Addison & Beale, pl.1694, ca.1845), nuevas planchas y corrige errores.
■ (WoO 4), 2 Romanzen (1833-34) para voz y piano, textos de Lord Byron:
A. Autógrafo del nº 2 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(6a)], 2 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5809, ca.1850).
■ (WoO 5), Verleih uns Frieden (Dona nobis pacem) (1831), cantata para coro, orquesta y órgano:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23(1)], 8 páginas.
A2. Autógrafo (1833-34) [París, BnF Ms-211], 4 páginas.
1ª edición (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1839).
■ (WoO 6), Andante cantabile e Presto agitato (1838) para piano, Si y si:
A. Autógrafo (“Berlín 22-VI-1838”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(7a)], pág.225-233, versión temprana.
1ª edición (G1) (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5984, 1838) en Album für pianoforte und Gesang, diferencias con A, su fuente debe haber sido una copia escrita o revisada por Mendelssohn, es probable que Mendelssohn corriga algunas cosas en las copias deprueba.
2ª impresión (Leipzig: Breitkopf & Härtel, pl.5984, 1839).
1ª edición (F1) (París: Schonenberger, pl.499, 1839), basada probablemente en pruebas de G1, aunque tiene varios errores de imprenta y mantiene algunas partes de A.
■ (WoO 7), The Garland (1829) para voz y piano:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB 55 MS 117], 2 páginas.
A2. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(11)], fechado 24-V-1829.
1ª edición (Londres: Ewer, 1843-52).
■ (WoO 8), Ersatz für Unbestand ‘Lieblich mundet der Becher Wein’ (1839) para coro masculino: autógrafo [
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1289, 1840).
■ (WoO 9), Festgesang zum Gutenbergfest (1840) para coro masculino y orquesta/piano u órgano:
Autógrafo? [Berlín, SBB N.Mus. ms. 531], para coro y piano u órgano.
1ª edición (Londres: Ewer, pl.s/n, 1844), para coro y piano u órgano, ‘Stichvorlage’ el manuscrito anterior.
■ (WoO 10), Gondellied (1837) para piano:
A. Autógrafo [Colección privada], modelo para C1.
C1. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(7)], pág.29-30, copista Cécile Mendelssohn hasta c.42, luego otro desconocido, con entradas autógrafas, fechado 2-II-1837.
C2, versión para 2 pianos [Berlín, SBB MA Ms.80], quizás copiada tras G1.
C3, versión para 2 pianos [Berlín, SBB MA Ms.81], quizás copiada tras G1, mismo copista que C3.
1ª edición (G1) como suplemento en Neue Zeitschrift für Musik nº XIV (Leipzig: Friese, 1841), supervisada por Mendelssohn, difiere de C1 en notas tanto en la melodía como, sobre todo, en el acompañamiento, también en fraseo y dinámicas, así que su ‘Stichvorlage’ debió ser una copia escrita o supervisada por Mendelssohn.
2ª impresión (Elberfeld: Arnold, pl.308, ca.1854).
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 1841), su ‘Stichvorlage’ debe ser G1 pero corrige un error en c.47. 2ª impresión (ca.1850).
■ (WoO 11), 3 Volkslieder (1836-37) para 2 voces y piano: autógrafo [
1ª edición (Berlín: Schlesinger, pl.2091, 1850).
■ (WoO 12), Lord have mercy, Herr (1833) para coro ‘a cappella’:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(1)].
1ª edición ( 1842) en Album für Gesang.
■ (WoO 13), Preludio y fuga (1827-41) para piano, mi:
A1. Autógrafo del preludio [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 35], pág.53, fechado 13-VI-1841, versión temprana, 73 compases.
A2. Autógrafo del preludio [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 35], pág.55, versión temprana, 89 compases, ‘Stichvorlage’ para G1.
A3. Autógrafo de preludio y fuga [Maguncia, Stadtarchiv NL 163], versión final, 89 compases.
C. Copia de la fuga (“16-VI-1827”) [Berlín, SBB Mus. ms. autogr. F. Mendelssohn Bartholdy 42], con entradas autógrafas, pág.85-88, versión temprana pero muy similar a la publicada.
1ª edición (G1) (Maguncia: Schott, pl.6493.7, 1841), la obra nº 7 dentro de una antología, copia meticulosamente A3; las escasa divergencias de deben muy probablemente a Mendelssohn durante las corrección de las pruebas, en algunos casos se pueden deber a un error del grabador que pasó inadvertido.
2ª impresión (G2) (Maguncia: Schott, pl.6493.7, después de 1841).
1ª edición (E1) (Londres: Ewer, pl.s/n, 1842), se basa en G1 o en sus copias de prueba y presenta pocas diferencias.
■ (WoO 14), 3 Geistliche Lieder (1840) para alto, coro y orquesta:
A. Autógrafo
1ª edición (
■ (WoO 15), Hear my prayer (1844), himno para soprano, coro y orquesta:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], 25 páginas.
1ª edición (
■ (WoO 16), Lied ‘Warnung vor dem Rhein’ (1840) para voz y piano:
A. Autógrafo
1ª edición (
■ (WoO 17), 2 Lieder (1832-35) para voz y piano, poemas de Eichendorff:
A1a. Autógrafo de nº 1 [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(8b)], fechado 17-VIII-1835, 2 páginas.
A1b. Autógrafo de nº 1 (ca.1835) [Georgetown University Library, Leon Robbin Collection of Music Manuscripts].
A2. Autógrafo de nº 2 [Berlín, SBB N.Mus.ms.98], 1 página.
1ª edición (Elberfeld: Arnold, pl.307, ca.1855).
■ (WoO 18), 2 Lieder (1831-41) para voz y piano:
A. Autógrafo de nº 1 [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 35/1], fechado 20-IV, 1841, pág.1-2.
1ª edición (
■ (WoO 19), 2 Klavierstücke (1833) para piano, Sib, sol:
A. Autógrafo
1ª edición (Leipzig: Senff, pl.250, 1859).
■ (WoO 20), Seemanns Scheidelied o Charlotte and Werther (1829-31), para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(7)], 1829, versión en inglés.
1ª edición (
■ (WoO 21), Nachtgesang (1842) para coro masculino:
A. Autógrafo
1ª edición (
■ (WoO 22), Die Stiftungsfeier ‘Auf, Freunde, lasst das Jahr uns singen’ (1842) para coro masculino:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(3)], 4 páginas.
1ª edición (
■ (WoO 23), Lied ‘Des Mädchens Klage‘ (1835?) para voz y piano:
A. Autógrafo
1ª edición (
■ (WoO 24), Kyrie eleison (1846) para 2 coros:
A. Autógrafo
1ª edición (
■ (WoO 25), Duo concertante (1833), Variaciones sobre la marcha ‘La Preciosa’ de C. M. von Weber para 2 pianos (y orquesta):
A. Autógrafo
1ª edición (
■ (WoO 26), Ehre sei Gott in der Höhe (1846) para 2 coros:
A. Autógrafo
1ª edición (
■ (WoO 27), Heilig (1844) para 2 coros:
A. Autógrafo
1ª edición (
■ (WoO 28), Salmo 100 ‘Jauchzet dem Herrn, alle Welt’ (1844) para coro:
A. Autógrafo
1ª edición (
■ (WoO 29), Te Deum (1832) para solistas, coro y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 23(4)], 14 páginas.
1ª edición (
Algunas obras no publicadas:
■ (MWV A 1) Gloria (1821-22), para coro y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 45(3)], 64 páginas.
■ (MWV A 2) Magnificat (1822), para coro y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 45(1)], 100 páginas.
■ (MWV A 3) Kyrie (1825), para coro a 5 vv y orquesta, compuesto en París y completado el 6 de mayo, se consideró perdido hasta mediados del s. XX:
A. Autógrafo [Deneke collection, Mendelssohniana].
1ª edición (1986).
■ (MWV A 4) = op.111.
■ (MWV A 5) Christe du Lamm Gottes (1827), cantata para coro y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 21(1)], 20 páginas.
■ (MWV A 6) Jesu, meine Freude (1828), cantata para 2 coros y orquesta:
A. Autógrafo [Newberry Library Case MS folio VM 2.1 .M537j], 12 páginas.
■ (MWV A 7) Wer nur den lieben Gott lässt walten (1829), cantata para solista, coro y cuerda:
A. Autógrafo [
■ (MWV A 8) O Haupt voll Blut und Wunden (1830), cantata para bajo, coro y orquesta:
A. Autógrafo [
■ (MWV A 9) = op.31.
■ (MWV A 10) Vom Himmel hoch (1830), cantata para sop, bar, coro y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 21(3)], 40 páginas.
■ (MWV A 11) = WoO 5.
■ (MWV A 12) Wir glauben all’ an einen Gott (1831), cantata para coro y orquesta:
A. Autógrafo [
■ (MWV A 13) Ach Gott vom Himmel (1832), cantata para coro y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 21(2)], 36 páginas.
■ (MWV A 20) Herr Gott, dich loben (1843), para coro y orquesta:
A. Aautógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 38.2/9], 21 páginas.
■ (MWV A 21) Allein Gott in der Höh sei Her (1824), cantata para coro:
A. Aautógrafo [
■ (MWV A 22) Vom Himmel hoch, da komm ich her (1843), cantata para coro y orquesta:
A. Autógrafo [
■ (MWV B 10) Jube Domine (1822), para dos coros:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 45(2)], 8 páginas.
■ (MWV B 12) Kyrie (1823), para dos coros:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 6(1)], 16 páginas.
■ (MWV B 13) Salmo 91 ‘Denn er hat seinen Engeln befohlen über dir’ (1844), para dos coros:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 57], 4 páginas.
■ (MWV B 22) O beata et benedicta (1830), para coro femenino y órgano:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(9)], 2 páginas.
A2. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(10)], 2 páginas.
■ (MWV B 31) Lord hear the voice of my complaint (1839), coro:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(2a)].
■ (MWV B 32) Defend me Lord from shame (1839), coro:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(2a)].
■ (MWV B 48) Ehre sei dem Vater (1844), para 2 coros:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/2], fechado 17-I-1844.
■ (MWV B 49) Hör mein Bitten (1844), para soprano, coro y órgano:
1ª edición (Berlín: Bote & Bock, pl.900, 1845), partitura, su ‘Stichvorlage’ e una copia desconocida.
■ (MWV B 57) Die deutsche Liturgie (1846), para 2 coros:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 41/3].
■ (MWV C 2) Salve Regina (1824), para soprano y cuerda:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(7)], 4 páginas.
■ (MWV C 3) Ave maris stella (1828), para soprano y coro:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 58], 17 páginas.
■ (MWV D 1) Festmusik (Dürer-Festmusik) (1828) para coro y orquesta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 17], 144 páginas.
■ (MWV D 2) Begrüßung (Humboldt-Kantate) (1828), para voz, coro y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 48], 37 páginas.
■ (MWV E 2) Festgesang ‘Möge das Siegeszeichen’ (1838) para coro y piano:
A. Autógrafo [S. Petersburgo, Bibl. nacional rusa Hem.F.XII.35, fol.1-6], partitura, 20 páginas, enviado en 1854 por A. Christanell al príncipe ruso A. Lvoff, compositor y director de la capilla imperial rusa. Christanell pidió a Lvoff que presentase la partitura al zar Nicolás I, con la esperanza de que fuese publicada en Rusia. Su deseo no fue cumplido y la partitura tampoco le fue devuelta.
1ª edición (1997).
■ (MWV F 1) Wenn der Abendwind (1828), para 3 voces:
A. Autógrafo (“23-VIII-1828”) [Leipzig, Archiv Mendelssohn-Haus], 1 página.
■ (MWV G 10) Der weise Diogenes war Liebhaber (1833), para coro masculino:
A. Autógrafo [Berlín, SBB N. Mus.100 (1)], 1 página.
■ (MWV G 11) Wie heher im Glase (1833), para coro masculino:
A. Autógrafo [Berlín, SBB N. Mus.100 (2)], 1 página.
■ (MWV G 12) Der weise Diogenes (1837), para coro masculino:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(5a)], 1 página.
■ (MWV G 13) Musikantenprügelei (1837), para coro masculino:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(5b)], 3 páginas.
■ (MWV G 18) Dreistigkeit (1837), para coro masculino:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB 55 MS 178].
A2. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn Bartholdy, 29(9d)], 1 página.
■ (MWV G 22) Lob der Trunkenheit (1838), para coro masculino:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn Bartholdy, 30(6a)].
■ (MWV H 1) Che vuoi mio cor (1843), para alto y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 6(2)], 14 páginas.
■ (MWV H 4) Infelice già dal mio sguardo (1834), aria para soprano y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 28(4)], 36 páginas.
■ (MWV H 7-8) O lass mich einen Augenblick (1843), para bajo y orquesta:
A1. Autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus Ms 1446], 6 páginas, incompleta.
A2. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 44/2], 7 páginas.
■ (MWV I 1) Frühlingslied (1824), para soprano y orquesta:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(8)], 4 páginas.
■ (MWV J 6) Wozu der Vöglein Chöre belauschen fern und nah (1839):
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn Bartholdy, 31(6a)].
■ (MWV K 5) Der Verlassene (1830) para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB 55 MS 156], 1 página.
■ (MWV K 21) Seltsam Mutter geht es mir (1830) para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB 55 MS 156], 1 página.
■ (MWV K 22) Der Wasserfall (1830) para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB 55 MS 156], 1 página.
■ (MWV K 24) Ch’io t’abbandono (1825) para voz y piano:
A. Autógrafo [N. York, Morgan Library Heineman MS 144A], 7 páginas. No publicada.
■ (MWV K 26) Es rauscht der Wald (1830) para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(18)], 2 páginas.
■ (MWV K 49) An Marie (Weiter rastlos atemlos) (1830) para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 49(3)], 2 páginas.
■ (MWV K 57-60) 4 Lieder (1830) para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB SBB N.Mus.ms.98], 8 páginas.
■ (MWV K 74) Weihnachtslied (1832) para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB SBB N.Mus.ms.98], 1 página.
■ (MWV K 81) Andres Mailied (1832) para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(10b)].
■ (MWV K 94) Errinerung (1837) para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(6)], 2 páginas.
A. Autógrafo [Darmstadt, Universitäts- und Landesbibliothek Mus Ms 1444], 1 página.
■ (MWV K 115) Volkslied (1830) para voz y piano:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(2b)].
■ (MWV M 7) Der standhafte Prinz (1833), música incidental:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 56], 24 páginas.
■ (MWV M 8) Andreas Hofer (1833), música incidental:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(12)], 2 páginas.
■ (MWV N 1) Sinfonía (1821) para cuerda, Do:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(4)], 12 páginas.
■ (MWV N 2) Sinfonía (1821) para cuerda, Re:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(5)], 12 páginas.
■ (MWV N 3) Sinfonía (1821) para cuerda, mi:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(6)], 10 páginas.
■ (MWV N 4) Sinfonía (1821) para cuerda, do:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(7)], 12 páginas.
■ (MWV N 5) Sinfonía (1821) para cuerda, Sib:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(8)], 16 páginas.
■ (MWV N 6) Sinfonía (1821) para cuerda, Mib:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(9)], 20 páginas.
■ (MWV N 7) Sinfonía (1821) para cuerda, re:
A. Autógrafo [
■ (MWV N 8) Sinfonía (1822) para cuerda, Re:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 6], 104 páginas.
■ (MWV N 9) Sinfonía (1823) para cuerda, Do:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 6(3)], 36 páginas.
■ (MWV N 10) Sinfonía (1823) para cuerda, si:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(6)], 12 páginas.
■ (MWV N 11) Sinfonía (1823) para cuerda, Fa:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 6(4)], 44 páginas.
■ (MWV N 12) Sinfonía (1823) para cuerda, sol:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(7)], 20 páginas.
■ (MWV N 14) Sinfonía (1823) para cuerda, do:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(8)], 16 páginas.
■ (MWV O 2) Concerto para piano (1821-22), la:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(2)], 56 páginas.
■ (MWV O 3) Concerto para violín (nº 1) (1822), re:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(3)], 34 páginas.
■ (MWV O 4) Concerto para piano y violín (1823), re:
■ (MWV O 5) Concerto para 2 pianos (1823), Mi:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 15], 132 páginas.
■ (MWV O 6) Concerto para 2 pianos (1824), Lab:
■ (MWV O 9) Phantasie und Variationen über Preziosa (1833), do, variacines para 2 pianos sobre la ‘Marcha gitana’ de la ópera de C.M.von Weber, en colaboración con I. Moscheles:
A. Autógrafo de Mendelssohn y Moscheles [S. Petersburgo, LBibl. del Conservatorio], material para su estreno en Londres, pasó al hijo de Moscheles, Felix, quien se lo regaló a A. Rubinstein en 1889; éste lo donó al Conservatorio.
1ª edición como op.87b de I. Moscheles (1833), diferencias con el autógrafo.
■ (MWV Q 2) Sonata para violín y piano (nº 1) (1820), re, incompleta:
A: autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 4].
■ (MWV Q 3) Trio violín, cello y piano (1820), do:
■ (MWV Q 4) Andante (1820) para violín y piano, re:
■ (MWV Q 5) Fuga (1820) para violín y piano, re:
■ (MWV Q 6) Allegro (1820) para violín y piano, Do:
■ (MWV Q 7) sonata (1820) para violín y piano, Fa:
■ (MWV Q 8) Minueto (?) para violín y piano, re:
■ (MWV Q 9) Sonata (?) para violín y piano, re:
■ (MWV Q 10) Cuarteto para cuerda y piano (1821), re:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 3(1)], 28 páginas.
■ (MWV Q 13) Concerto para piano (1842-44):
C. Copia [N. York, Morgan Library Cary 0553], 38 páginas.
■ (MWV Q 14) Sonata para viola y piano (1824), do:
A. Autógrafo (“23-IX-1823” comenzado, “14-II-1824” terminado) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 4], pág.71-87, la fecha es la de comienzo de la obra.
■ (MWV Q 15) Sonata para clarinete y piano (1824), Mib:
A. Autógrafo [N. York, Morgan Library Cary 16], 17 páginas, fechado 17-IV-[1824] (se ha arrancado esta parte del folio).
C. Copia [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 42], fol.37-67, fechado 1824, no corregida por Mendelssohn.
1ª edición (N. York: 1941).
■ (MWV Q 18) Sonata para violín y piano (?), re:
■ (MWV Q 20) The evening bell (1829) para arpa y piano, Sib:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(1)], 4 páginas.
■ (MWV Q 21) Variaciones (1829) para violonchelo y piano, La:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.14329], 21 páginas.
■ (MWV Q 22) Trío para piano, violín y cello (?):
■ (MWV Q 25) Assai tranquilo (1835) para piano y violonchelo, si:
A. Autógrafo [Düsseldorf, Heinrich Heine Institut, Rietz 35.G.225i], pág.88-89, copia a limpio, dentro del album de Julius Rietz.
■ (MWV Q 26) Sonata para violín y piano (1838), Fa:
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(5)].
A2. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(Beilage 3)].
■ (MWV Q 30) Sonata para violín y piano (?):
■ (MWV Q 31) Adagio (?) para violín y piano, fa#:
■ (MWV R 18) Cuarteto de cuerda (1823), Mib:
A. Autógrafo [Londres, BL Add.Ms.30900], 10 folios.
1ª edición (Berlín: Erler, 1879).
■ (MWV U 76) Andante (1830):
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(3a)], 1 página.
■ (MWV U 88) Con moto (1831) para piano:
A. Autógrafo [N. York, Morgan Library MA 2616], 2 páginas.
■ (MWV U 124) Lied ohne Worte (1836):
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 18(2a)], 2 páginas.
■ (MWV U 173) Feuillet d’album (1842):
A. Autógrafo [París, BnF Ms-215], 1 folio.
■ (MWV U 187) Reiterlied (1844-46):
A1. Autógrafo (“Frankfurt 12-XII-1844”) [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn].
A2: autógrafo (“Berlín 18-XII-1846”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn], versión final.
C1. Copia [Oxford, Bodleian Library c.50], fol.40, versión anterior a A1.
C2. Copia (“Navidad-1848”) [Oxford, Bodleian Library], copista C. Klingemann, idéntica a C1.
C3. Copia (“24-XII-1844”) [Oxford, Bodleian Library], copia dedicada a Frau Schlemmer, idéntica a C1 y C2.
C4. Copia (“4-IV-1846”) [Standford University, Memorial Library], su modelo es A1, copia dedicada a Frau von Lüttichau, corregida por Mendelssohn, copia de gran valor.
■ (MWV W 12) Nachspiel (1831), para órgano:
A. Autógrafo perdido, llevaba la fecha 8-III-1831.
C. Copia [Oxford, Bodleian Library], copista Elisabeth Mounsey (1853).
■ (MWV W 19) Fughetta (ca.1840), para órgano, reelaboración de la fuga del op.7, tal vez de Carl Geissler, no del propio Mendelssohn:
1ª edición en Neues vollständiges Museum für die Orgel, año 8 (Meißen, 1840/41), pág.79-80.
2ª edición (Londres: Ewer, pl.s/n, 1842).
■ (MWV W 24-26) Fughe (1839), para órgano, mi, Do y fa:
A. Autógrafo (“VII-1839”) [Berlín, SBB Mus.ms.autogr.Mendelssohn 31(10a-c].
■ (MWV W 28) Preludio (1839), para órgano para H. E. Dibdin.
A. Autógrafo (“9-VII-1841”) perdido pero hay un facsimil publicado en The Musical Quarterly (nº V, 1919), pág.494.
■ (MWV W 30) Andante (1844), para órgano:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 21-VI-1844.
■ (MWV W 31) Allegretto (1844), para órgano:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 22-VI-1844.
■ (MWV W 32) Andante (1844), para órgano:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr.Mendelssohn 39], fechado 23-VII-1844, correcciones casi en cada compás, de difícil lectura.
1ª edición (Londres: Novello, 1898), se basa en A.
■ (MWV W 33) Allegro (1844), para órgano:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr.Mendelssohn 39], fechado 25-VII-1844, muchas correcciones.
■ (MWV W 47) Allegro (1844), para órgano:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 39], fechado 31-XII-1844, pág.97-98.
1ª edición (Londres: Novello, 1898), es una reelaboración de A con muchos añadidos (ligaduras) y cambios de origen desconocido.
■ (MWV W 49) Andante alla marcia (1845), para órgano:
A. Autógrafo [Cracovia, Biblioteka Jagiellońska Mus.ms.autogr. Mendelssohn 40/1], pág.9, fechado 2-I-1845.
■ (MWV W 51) Fuga (1826), para teclado:
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 13(5)], 8 páginas.
■ (MWV Y 11) Canon (1836):
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(6a)], 2 páginas.
■ (MWV Y 13) Canon (1837):
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(7b)], fechado 24-VIII-1837.
A2. Autógrafo [Berlín, SBB N.Mus.ms. 380], 1841.
■ (MWV Y 14) Canon (1838):
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(7b)], fechado I-1838.
■ (MWV Y 15) Canon (1841):
A1. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 30(7e)], fechado 24-VIII-1837.
A2. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 31(9a)], 1841.
■ (MWV X 9) Canon (1835):
A. Autógrafo [Berlín, SBB Mus.ms.autogr. Mendelssohn 20(8c)], fechado 24-XII-1835.
Arreglos de canciones folclóricas:
■ 6 canciones escocesas (1838-39), para voz y piano:
A. Autógrafo [
1ª edición (Leipzig: Kistner, pl.1224, II-1839).